Калифорния звук
Звук Калифорнии — популярная музыкальная эстетика. [номер 1] это происходит от американских поп- и рок исполнителей -музыки из Южной Калифорнии в начале 1960-х годов. Сначала его отождествляли с мифом о Калифорнии штата — об идиллической обстановке, вдохновленной пляжной культурой , которая обычно появляется в текстах коммерческих поп-песен. Позже звук вышел за пределы своей первоначальной географии и тематики. [3] [4] и был разработан как более сложный, часто с использованием студийных экспериментов . [5]
Первоначально звук был идентифицирован как воплощение солнечного оптимизма с широко открытыми глазами, свойственного подростковой жизни Южной Калифорнии 1960-х годов. [6] Его образы в первую очередь представлены Брайаном Уилсоном и группой Beach Boys , которым приписывают вдохновение для звучания в их дебютном сингле " Surfin' " в 1961 году. [7] [8] Вместе с Яном и Дином , Beach Boys воплотили серфинг , культуру хот-родов и юношескую невинность в музыке, которая превратила местный образ жизни в американскую мифологию. [9] Среди других сторонников были авторы песен и/или продюсеры Гэри Ашер , Курт Бетчер , Брюс Джонстон , Терри Мельчер и Роджер Кристиан .
Калифорнийское звучание постепенно развивалось, отражая более музыкально амбициозное и зрелое мировоззрение, становясь меньше связанным с серфингом и автомобилями, а больше — с социальным сознанием и политическим сознанием. [10] В период с 1964 по 1969 год он способствовал инновациям и переходному периоду, вдохновляя художников заниматься практически не упоминаемыми темами, такими как сексуальная свобода , черная гордость , наркотики , оппозиционная политика , другие контркультурные мотивы и война . [11] [12] Это помогло создать фолк-рок- сцену 1960-х годов. [13] представлены такими группами, как Byrds , Mamas and the Papas , Buffalo Springfield и Crosby, Stills & Nash , которые стали ассоциироваться с Лос-Анджелеса районом Лорел Каньон . [14] [15] В конечном итоге коммерческий пик калифорнийского звука пришелся на хиты Eagles 1970-х годов . [13] Производная форма калифорнийского звучания позже была классифицирована как солнечный поп . [16] [17]
Происхождение [ править ]
Считается, что зарождением калифорнийского звучания стал дебютный сингл Beach Boys " Surfin' " 1961 года. [19] [6] [20] [21] В то время как лидер группы Брайан Уилсон затем сотрудничал с Яном Берри для создания нескольких хит-синглов, написанных и спродюсированных для других артистов, они записали то, что позже будет считаться калифорнийским звучанием. [22] [23] Университета Южной Калифорнии Профессор истории Кевин Старр заявил, что группа исторически важна для воплощения эпохи молчаливого поколения , которую он назвал аполитичной. [24] Он объяснил, что группа «не могла не мифологизировать пейзаж и образ жизни, которые уже были такими сюрреалистическими, такими протомифическими в своей обстановке. Автомобили и пляж, серфинг , « Девушка из Калифорнии » — все это слилось в перегонный куб молодость: Это был образ жизни, иконография, уже наполовину воплощенная в аккордах и множественных треках нового звучания». [8] Таким образом, звучание Калифорнии было музыкальным переводом калифорнийского мифа. [25] В книге « Пионеры рок-н-ролла: 100 артистов, изменивших лицо рока» Гарри Самралл резюмировал:
[The Beach Boys] практически определили образ серферов, хот-родов, солнца, пляжей, девушек и веселья, веселья, веселья, которое стало калифорнийским мифом. Названия их песен говорили об этом лучше всего: « Surfin' USA », « Little Deuce Coupe », « Surfer Girl », « Fun, Fun, Fun », « Dance, Dance , Dance» и « California Girls ». . С помощью этих и других хитов басист и автор песен группы Брайан Уилсон создал новое звучание в рок-н-ролле. Его называли « саундом прибоя », но на самом деле это была комбинация старых рок-истин, помещенных в совершенно новый лирический и музыкальный контекст. [26]
Серф-музыка The Beach Boys не была полностью их собственным изобретением, ей предшествовали такие артисты, как Дик Дейл . [27] Однако предыдущие серф-музыканты не демонстрировали мировоззрение, как это делали Beach Boys. [28] Уилсон однажды сказал о мифе: «Это не только серфинг; это природа, машины и солнечный свет; это калифорнийское общество; это образ жизни Калифорнии». [29] Эл Джардин из Beach Boys утверждал, что «это не совсем миф. Все же есть некоторые элементы, которые, безусловно, верны, особенно для начинающего наблюдателя. Но иметь возможность приехать сюда и проехать по этому побережью по Маршруту 1… .. ты ощущаешь воду, животных и морскую жизнь, все это действительно волшебно». [30] Capitol Records Штатный продюсер Ник Венет , который работал с группой на раннем этапе, считал, что большая часть лирического вдохновения группы была почерпнута из голливудских фильмов. [31]
В обзоре AllMusic на песню группы " All Summer Long " она названа "ярким примером" "идиллического мира грез, полного солнца, серфинга и веселья" из калифорнийского мифа, но при этом содержит элементы солнечной поп-музыки . [32] Автор Луис Санчес считает, что весь альбом All Summer Long (1964) был «ближайшим к идеальной версии калифорнийского мифа, когда-либо созданным Beach Boys». [33] что « Worry Baby » была «тонким предвестником растущей дихотомии в калифорнийском звучании. Дэвид Ховард писал , Do n't совершенно более задумчивый и даже немного темный под своим нетронутым фасадом». [23]
экспансия Культурная
The Beach Boys продолжали расширять свою версию калифорнийского мифа до тех пор, пока она больше не могла ограничиваться сферой поп-музыки, выходя за пределы жанра, коммерческих ожиданий и географии. [3] Этому способствовали успехи Уилсона с его соратником Гэри Ашером . Дуэт помог создать новый крупный рынок, вращающийся вокруг калифорнийского звука, позволив музыкантам Брюсу Джонстону (который позже присоединился к The Beach Boys) и Терри Мельчеру обратить свое внимание на Rip Chords , группу, у которой тогда были хиты на хот-роде. на тему « Эй, маленькая кобра » и псевдо-серфинг «Лето означает веселье». [34] Историк Мэтью Аллан Айдс писал:
Писательский дуэт [Гэри] Ашера и [Роджера] Кристиана , как и дуэт Терри Мельчера и Брюса Джонстона, обеспечил большую часть текстов, продюсирование и продвижение вокальной поп-музыки, которая, как и инструментальная музыка для серфинга, стала ассоциироваться с молодежной культурой Южной Калифорнии. По иронии судьбы, и Ашер, и Кристиан приехали в Калифорнию с Восточного побережья в конце 1950-х годов, и ни у одного из них не было большого опыта серфинга или местной молодежи. Тем не менее, Ашер и Кристиан воплотили свои впечатления о подростковой жизни в Южной Калифорнии в текстах песен. Песни Ашера включали « In My Room » и « The Lonely Surfer », а хиты Кристиана — « Surf City », « Little Old Lady from Pasadena » и «Don’t Worry Baby». [35]
Историк Кирс Гранат Мэй описывает культурное влияние как серфинговой культуры, так и калифорнийского звука:
К 1965 году с помощью калифорнийского звука национальное распространение субкультуры серфинга было завершено. Это стало основным рекламным изображением, отражающим молодость Калифорнии как «элемент маркетинговой картины». Pepsi использовала изображения серферов и каламбур «Члены правления поколения Pepsi ». ... Серфинг появлялся в телевизионных ситкомах, таких как «Джиджет» , и даже входил в сюжеты таких шоу, как «Доктор Килдэр» . ... Вслед за увлечением серфингом и появлением калифорнийского звука компания American International Pictures (AIP) начала производить фильмы о пляже и серфинге для благодарной подростковой аудитории, укрепляя рыночные имиджи. ... в фильмах «Пляжная вечеринка» на большом экране было показано то, что Beach Boys положили на музыку. [36]
Говоря конкретно о разнице между альбомом Beach Boys Surfin' USA (1963) и тем, как другие используют калифорнийские темы, Луис Санчес пишет: «Вы могли бы назвать версию Южной Калифорнии The Beach Boys жеманной, невежественной или чем-то еще, но что важно? в том, что в нем отражается отсутствие застенчивости, искренность , которая отличает их от своих сверстников. И именно это качество стало определять творчество Брайана, когда он вышел за рамки и попал в более крупные поп-постановки, кульминацией которых стал Smile ». [18]
и упадок Развитие
Вскоре калифорнийское звучание стало включать в себя фолк-роковые инновации 1960-х годов от Byrds , Mamas and the Papas . [14] Вскоре Мелчер начал работать с Byrds, выпустив в 1965 году их фолк-рок- сингл « Mr. Tambourine Man ». [37] [38] Его запись была основана на продюсерском подходе Брайана Уилсона к "Don't Worry Baby". [38] «Коммерчески золотая формула» Мельчера с Byrds была немедленно принята многими записывающимися артистами из Лос-Анджелеса, такими как Turtles , The Leaves , Sonny & Cher и Barry McGuire . Баффало Спрингфилд также помог стать пионером калифорнийского звука, породив Кросби, Стиллза и Нэша и оказав влияние на Eagles . [39] Лиризм калифорнийского звучания постепенно стал меньше связан с серфингом и автомобилями, а больше — с общественным сознанием и политическим сознанием. [38] По мнению Билла Фланагана , после того, как Beach Boys олицетворяли калифорнийское звучание, Кросби, Стиллз и Нэш «ратифицировали его». [21] Арнольд Шоу резюмировал в «Рок-революции» (1969):
Калифорнийский звук переходил от одной крайности к другой — от « Будь верен своей школе! » до «Давайте сходить с ума!», от Surf Sound до фузтона и обратной связи , от празднования открытой дороги до поиска странных внутренних переживаний. от острых ощущений скорости до освобождения через сенсорную перегрузку, от возбуждения телесных движений до взрывной силы расширяющих сознание наркотиков, от Бич Бойз до Матерей Изобретений — процесс, в котором сами Мальчики претерпели слышимый, если не сказать, видимый, трансформация. [40]
Результат все более художественной интерпретации Уилсоном форм поп-музыки помог превратить калифорнийское звучание в более музыкально амбициозное и зрелое мировоззрение. [41] В сентябре 1965 года Уилсон сказал: «Я НЕНАВИЖУ так называемую музыку для серфинга». Это имя люди называют любому звуку из Калифорнии. Наша музыка по праву называется «звуком Beach Boy», если ее так называть». [42] К 1966 году Уилсон уже начал отходить от предполагаемых легковесных тем, которые сформировали имидж его группы. [43] [44] выражая готовность «выйти из образа мышления Эйзенхауэра », как сказал соавтор Ван Дайк Паркс . [43] Тем временем Byrds наняли Гэри Ашера, чтобы возглавить их переходный альбом 1967 года « Younger Than Tuesday» , который включал в себя фолк-рок, поп-музыку с джазовым влиянием, новинку космического рока и красочную психоделию . [45] По данным Irish Mirror , певец и автор песен Дэвид Кросби , один из основателей группы Byrds, а затем Crosby, Stills и Nash, помог сформировать калифорнийское звучание, которое стало популярным в 1970-х годах. [46]
В описании Ховарда: «Можно рассматривать эволюцию California Sunshine Sound как зеркало эволюции 1960-х годов . Начиная с пост-Эйзенхауэровского повествования и изолированного самоуспокоения, раннее калифорнийское звучание было основано на простом стиле Уилсона, Ашера и Мельчера. идеалы веселья на солнце». [41] К концу 1960-х годов он пришел в упадок из-за культурных сдвигов на Западном побережье, происходящих в тандеме с психологическим происхождением ассоциаций Уилсона и Мельчера с убийствами Мэнсона , причем Говард назвал это «закатом оригинального California Sunshine Sound… [] сладость, пропагандируемая калифорнийским мифом, привела к леденящей тьме и неприглядной гнили». [47]
е и возрождения - 1970
По словам Фланагана, к 1970-м годам «дух» калифорнийского звука сохранялся свежим благодаря певцам и авторам песен, таким как Лоуэлл Джордж , Джексон Браун , Том Уэйтс и Рики Ли Джонс, избегая при этом того, что Фланаган называл «клише» звука. [21] Журнал Providence Journal отметил, что Eagles , сформированные в Лос-Анджелесе в начале 1970-х, «воплощают мелодичное калифорнийское звучание» того десятилетия. [48] Робби Воливер из The New York Times заявил, что соучредитель Eagles Дон Хенли «определил калифорнийское звучание 1970-х годов». [49] По словам Uncut , их в стиле кантри-рок дебютный альбом Eagles (1972) помог определить звучание Южной Калифорнии начала 1970-х. [50]
В ноябре 2009 года Pitchfork опубликовал редакционную статью, в которой Beach Boys упоминались как «надвигающаяся фигура» на инди-музыкальной сцене того лета, названная «Summer of Chillwave », и уточнялось, что «нельзя сказать, что какая-либо из этой музыки звучит как Beach». Boys, или даже пытается... The Beach Boys существуют в этой музыке в абстрактной форме - идея, а не звук, как это часто бывает... Лето сейчас - это дезориентация: ' Надо было взять кислоту с собой. Вы ';' Солнце было высоко (и я тоже) '; Вы берете фантазию [их] музыки - машин, песка, прибоя - добавляете немного меланхолии и пятно наркотической дымки, и у вас есть хорошая музыка, чтобы побыть одному в комнате, где вам будет только компьютер». [51] Журнал Paste приписывает возрождение серф-рока и калифорнийского звучания 2010-х годов успеху таких групп, как Best Coast , Dum Dum Girls и Wavves . [52]
Жанры [ править ]
Музыка для серфинга [ править ]
Звук Калифорнии иногда называют синонимом музыки для серфинга . [19]
Фолк- editрок
Калифорнийские фолк-рокеры включали Byrds , Barry McGuire и Mamas & the Papas . [37]
Саншайн поп [ править ]
Усилиями Курта Беттчера в 1966 году было создано ответвление калифорнийского звучания, направленное на солнечный поп . [53]
Калифорнии звуки Другие
Некоторые районы штата Калифорния связаны со своими выдающимися «звуками», включая звук Сан-Франциско ( Сан-Франциско , 1960-е). [54] и звук Бейкерсфилда ( Bakersfield , 1950-е). [55] Идес отметил: «Звук Лос-Анджелеса, популяризированный в мейнстриме, затмевал или игнорировал вклад рабочего класса, цветного населения и женщин». [56]
В статье Flavorwire, в которой задается вопрос: «Каково типичное калифорнийское звучание?», журнал перечисляет 30 альбомов, которые он считает «самыми калифорнийскими альбомами, когда-либо созданными», уточняя, что «сам звук важен, но именно образ жизни за этими кулисами». пришли, чтобы определить музыку». [2] В алфавитном порядке упоминаются артисты: Кросби, Stills, Nash & Young , Dead Kennedys , Fleetwood Mac , Germs , Green Day , Guns N' Roses , Jefferson Airplane , Джони Митчелл , Кендрик Ламар , Love , Mötley Crüe , NWA , No Сомнение , Queens of the Stone Age , Red Hot Chili Peppers , Sly & the Family Stone , Snoop Dogg , The Beach Boys, Doors , The Go-Go's , The Grateful Dead , The Offspring , Тупак Шакур и X. The [2]
Примечания [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ Майкл, Роффман (2 июня 2015 г.). «Рецензия на фильм: Любовь и милосердие» . Последствие звука .
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Мейпс, Джиллиан (7 мая 2015 г.). «30 самых калифорнийских альбомов, когда-либо созданных» . Ароматная проволока .
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Санчес 2014 , стр. 13–14.
- ^ Ховард 2004 , с. 61.
- ^ Ховард 2004 , с. 49–50.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Ховард 2004 , с. 49.
- ^ Ховард 2004 , с. 51.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Старр 2009 .
- ^ Картер, Дейл (2 сентября 2021 г.). «Группа свободных: Beach Boys как национальный интерес Америки» . Исследования рок-музыки . 8 (3): 187–204. дои : 10.1080/19401159.2021.1983985 . ISSN 1940-1159 . S2CID 239604025 .
- ^ Ховард 2004 , стр. 61–62, 83.
- ^ Шукер 1994 , с. 35.
- ^ Макафи, Уорд М.; Р. Реджинальд (1 сентября 2007 г.). Никогда не остров: История Калифорнии . ООО «Вайлдсайд Пресс». стр. 169–. ISBN 978-0-89370-909-9 .
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Моррис, Крис (15 июня 1996 г.). «Хроники Рино «Калифорния Саунд» » . Рекламный щит . Проверено 27 января 2023 г.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Васудеван, Варша (24 мая 2019 г.). « Эхо в каньоне» рассказывает о рождении культового California Sound в Мекке фолк-рок-музыки» . Медиа-развлекательное искусство по всему миру . Проверено 27 января 2023 г.
- ^ Гогганс и Дифранко 2004 , с. 358–59.
- ^ Уидон, Брет. «Калифорнийский звук» . Пляжные мальчики: Полное руководство .
- ^ Ховард 2004 , с. 69.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Санчес 2014 , с. 32.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Браун и Браун 1986 , с. 194.
- ^ Мэсси 2000 , с. 47.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Фланаган 2010 .
- ^ Приоре 2005 , с. 24
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Ховард 2004 , с. 57.
- ^ «Предоставление Beach Boys постоянного адреса» . Солнце . Балтимор. 28 марта 2004 г.
- ^ Ховард 2004 , с. 50.
- ^ Самралл 1994 , с. 15.
- ^ Санчес 2014 , с. 13.
- ^ Миллер 1992 , с. 193.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Бисборт и Путербо 2009 , с. 172.
- ^ «Эл Джардин и миф о Калифорнии» . Американский автор песен . 6 февраля 2013 г.
- ^ Май 2002 г. , с. 114.
- ^ «Обзор песен All Summer Long» . Вся музыка .
- ^ Санчес 2014 , с. 30.
- ^ Ховард 2004 , стр. 59–60.
- ^ Иды 2009 , стр. 264–265.
- ^ Май 2002 г. , стр. 114–115.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Джиллилэнд 1969 , выставка 33.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Ховард 2004 , стр. 61–62.
- ^ Брэдли, Уильям (14 декабря 2016 г.). «Отель «Иглз» Калифорния в 40 лет, Буффало Спрингфилд в 50 лет» . Хаффингтон Пост . Проверено 27 января 2023 г.
- ^ Шоу 1969 , с. 147.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Ховард 2004 , с. 83.
- ^ Пляжные мальчики (сентябрь 1965 г.). «То, что мы ЛЮБИМ, и то, что НЕНАВИДИМ». 16 Журнал . Том. 7, нет. 4.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Приоре 2005 , стр. 28, 39
- ^ Рид, Даррен Р. (2013). «Деконструкция Америки: The Beach Boys, Брайан Уилсон и создание SMiLE» . История открытого доступа и американистика.
- ^ Ховард 2004 , с. 70.
- ^ Гудолл, Софи (20 января 2023 г.). «Грэм Нэш и Стивен Стиллз отдают дань уважения бывшему «клею» группы Дэвиду Кросби» . Ирландское зеркало . Проверено 27 января 2023 г.
- ^ Ховард 2004 , с. 84.
- ^ Италия, Гилель. «Соучредитель Eagles Гленн Фрей, спевший «Take It Easy», умер» . Журнал Провидения . Проверено 27 января 2023 г.
- ^ Воливер, Робби (4 июня 2000 г.). «МУЗЫКА; бывший барабанщик Eagles вернулся и идет своим путем» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 января 2023 г.
- ^ Хастед, Ник (20 декабря 2021 г.). «The Eagles: «Я стал смотреть на группы как на молодой бизнес» » . Неразрезанный журнал . Проверено 27 января 2023 г.
- ^ Ричардсон, Марк, изд. (12 ноября 2009 г.). «В моей комнате (Лучшая прибрежная песня): девять фрагментов о влечении Ло-Фая к миру природы» . Вилы .
- ^ Седги, Сарра (20 июля 2015 г.). «Музыкальное путешествие: Маршрут 101» . Вставить .
- ^ Ховард 2004 , стр. 50, 69.
- ^ Gilliland 1969 , показано 41–42.
- ^ Бейкерсфилд Саунд | Кантри-музыка | Кен Бернс
- ^ Иды 2009 , с. 253.
Источники [ править ]
- Бисборт, Алан; Путербо, Парк (2009). Пляжи Калифорнии: лучшие места для купания, игр, еды и отдыха . Авалон Трэвел. ISBN 978-1-56691-614-1 . [ постоянная мертвая ссылка ]
- Браун, Рэй Бродус; Браун, Гленн Дж. (1986). Законы наших отцов: популярная культура и конституция США . Популярная пресса. ISBN 978-0-87972-338-5 .
- Гиллиланд, Джон (1969). «Цифровая библиотека ЕНТ» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
- Фланаган, Билл (2010). Написано в моей душе: беседы с великими авторами песен рока . Книги Розетты. ISBN 978-0-7953-1081-2 . [ постоянная мертвая ссылка ]
- Гогганс, Ян; Дифранко, Аарон (2004). Тихоокеанский регион: Гринвудская энциклопедия американских региональных культур . Абк-Клио. ISBN 978-0-313-08505-5 .
- Ховард, Дэвид Н. (2004). Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN 978-0-634-05560-7 .
- Идес, Мэтью Аллан (2009). Путешествие ради сообщества: молодежная культура и политика в Лос-Анджелесе, 1910–1970 (PDF) . Мичиганский университет . ISBN 978-1-109-11538-3 .
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) - Мэсси, Ховард (2000). За стеклом . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN 978-1-61774-479-2 .
- Мэй, Кирсе Гранат (2002). Золотой штат, золотая молодежь: образ Калифорнии в популярной культуре, 1955–1966 гг . Университет Северной Каролины Пресс. ISBN 978-0-8078-5362-7 . [ постоянная мертвая ссылка ]
- Миллер, Джим (1992). «Бич Бойз» . В ДеКертисе, Энтони; Хенке, Джеймс; Джордж-Уоррен, Холли (ред.). Иллюстрированная история рок-н-ролла журнала Rolling Stone: полная история самых выдающихся артистов и их музыки . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 9780679737285 .
- Приоре, Доменик (2005). Улыбка: история утраченного шедевра Брайана Уилсона . Лондон: Святилище. ISBN 1860746276 .
- Санчес, Луис (2014). Улыбка пляжных мальчиков . Издательство Блумсбери. ISBN 978-1-62356-956-3 .
- Шоу, Арнольд (1969). Рок-революция: что происходит с современной музыкой . Нью-Йорк: Crowell-Collier Press.
- Шукер, Рой (1994). Понимание популярной музыки . Психология Пресс. ISBN 978-0-415-10722-8 .
- Старр, Кевин (2009). Золотые мечты: Калифорния в эпоху изобилия, 1950–1963 гг . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-515377-4 .
- Самралл, Гарри (1994). Пионеры рок-н-ролла: 100 артистов, изменивших лицо рока . Рекламные щиты. Книги. ISBN 978-0-8230-7628-4 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Фосетт, Энтони (1978). Калифорнийский рок, Калифорния Саунд: музыка Лос-Анджелеса и Южной Калифорнии . Рид Книги. ISBN 9780891695073 .
- Лиф, Дэвид (1978). Бич Бойз и калифорнийский миф . Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп. ISBN 978-0-448-14626-3 .
- МакПарланд, Стивен Дж. (2005). Калифорнийский звук: история изнутри: музыкальная биография Гэри Ли Ашера . CМузыка.
- Мюррей, Джон А. (2001). Мифотворцы Запада: формирование воображения Америки . Нортленд. ISBN 978-0-87358-772-3 .
- Старр, Кевин (2011). Берег мечты . Издательская группа Кнопфа Doubleday. ISBN 978-0-307-79526-7 .
- Вуд, Джек (1995). Surf City: звук Калифорнии . Издательство Фридман / Fairfax. ISBN 978-1-56799-186-4 .
