Театр Сэдлерс-Уэллс

Театр Сэдлерс-Уэллс
	Сэдлерс-Уэллс, 2015 г.
	Викимедиа \| © OpenStreetMap
Адрес	Роузбери Авеню ; Лондон, EC1 ; Англия
Координаты	51 ° 31'46 "N 0 ° 06'22" W / 51,529444 ° N 0,106111 ° W
Владелец	Сэдлерс Уэллс Траст
Обозначение	Внесен в список II степени
Тип	Танцевальный, продюсерский и приемный дом
Емкость	1500 на трёх уровнях ; 200 Студия Лилиан Бэйлис
Открыто	в. 1683 г.
Веб-сайт
	www .sadlerswells .с

Театр Сэдлерс Уэллс — лондонская площадка исполнительских искусств, расположенная на Роузбери-авеню в Ислингтоне . Нынешний театр — шестой на этом месте. Садлерс-Уэллс вырос из увеселительного сада конца 17 века и был открыт как театральное здание в 1680-х годах.

Не имея необходимой лицензии на постановку прямой драмы, дом стал известен благодаря танцам, представлениям животных, пантомиме и зрелищным развлечениям, таким как морские сражения в огромном резервуаре с водой на сцене. В середине 19 века, когда в закон были внесены изменения, снимающие ограничения на постановку драмы, Сэдлерс-Уэллс прославился сезонами пьес Шекспира и других пьес, представленных Сэмюэлем Фелпсом в период с 1844 по 1862 год. С тех пор и до начала 20 века театр имел смешанное состояние и в конечном итоге стал заброшенным и заброшенным.

Филантроп и владелец театра Лилиан Бэйлис купила и перестроила театр в 1926 году. Вместе с «Олд Вик» Бэйлиса Сэдлерс-Уэллс стал домом для танцевальных, драматических и оперных трупп, которые превратились в Королевский балет , Национальный театр и Английскую национальную оперу . С 1930-х по 1980-е годы в театре проводился 21 лондонский сезон оперной труппы D'Oyly Carte ; с 1950-х по 1970-е годы Английская оперная группа , основанная Бенджамином Бриттеном , имела свою лондонскую базу в Сэдлерс-Уэллс; а между 1950-ми и 1980-ми годами Оперное общество Генделя здесь ставило спектакли . Среди приглашенных танцевальных трупп были труппы Элвина Эйли и Мерса Каннингема , Гарлемский театр танца , Лондонский театр современного танца и балет Рамбер .

Нынешний театр построен в 1998 году. Он состоит из двух площадок для выступлений: главного зала на 1500 мест и студии Лилиан Бэйлис, на территории которой также расположены обширные репетиционные залы и технические помещения. Сэдлерс-Уэллс сейчас известен главным образом как танцевальная площадка. Театр не только принимает приглашенные труппы, но и является продюсерской компанией с ассоциированными художниками и компаниями, которые создают для театра оригинальные произведения. Sadler's Wells имеет дополнительную базу в Театре Пикок в Вест-Энде .

История

Первый театр: гр. 1683–1765 гг.

Детали происхождения Сэдлерс-Уэллса оспариваются. Согласно Деннису Арунделлу в его истории театра, его основателем звали Дик Сэдлер. ^{[ 1 ]} Многие другие источники, начиная с 18 века, говорят то же самое: ^{[ 2 ]}^{[ н 1 ]} но другие дают Сэдлеру имя Томас, ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} и согласно Обзору Лондона, это был Эдвард. ^{[ 6 ]} Также неизвестно, когда Сэдлер основал свою аудиторию: во многих источниках указан 1683 год; ^{[ 7 ]} другие называют это 1684 или 1685 годом. ^{[ 5 ]}^{[ 8 ]} По словам Арунделла, Сэдлер уже открыл свой «Музыкальный дом» в неустановленную дату до 1683 года; ^{[ 1 ]} история дома, опубликованная в 1847 году, ограничивается утверждением, что дом был построен через некоторое время после образования прилегающей реки Нью-Ривер в 1614 году. ^{[ 9 ]}

Внешний вид массивной деревянной конструкции, вокруг много деревьев и переулок, проходящий перед ней — Первый, деревянный, Sadler's Wells "Musick-House".

Колодец с водой из минерального источника был обнаружен на земле Сэдлера в Ислингтоне , недалеко от границы с Клеркенвеллом . После того, как выдающийся врач проверил воду и похвалил ее предполагаемые целебные свойства, Сэдлер обнаружил неподалеку еще два колодца. были Купаться в воде в то время было модно: популярные спа-центры в Бате , Танбридже и Эпсоме. ^{[ 10 ]} – и Сэдлер начал продавать воду из своих колодцев. Его стали пить посетители «Мьюзик-Хауса», и многие лондонские врачи рекомендовали это делать своим пациентам. К концу лета 1685 года пять или шестьсот человек каждое утро посещали Музыкальный дом за водой. ^{[ 9 ]}^{[ 11 ]} Сэдлер разбил декоративные сады и нанял артистов, чтобы развлечь своих покровителей: там были акробаты, канатотанцы и музыканты. Сэдлер взял в качестве своего делового партнера скрипача Фрэнсиса Форсера, который был одновременно учителем танцев и композитором. ^{[ 12 ]}

Первоначальная популярность спа-курорта Сэдлера длилась недолго, и к 1691 году он перестал быть модным курортом. Он продал два своих колодца, а первый на время высох; его развлечения стали главной приманкой для тех, кто все еще интересовался публикой. ^{[ 13 ]} Документальных подтверждений нет, но Арунделл предполагает, что к 1697 году Сэдлер либо умер, либо вышел на пенсию; Форсер вступил в партнерство с перчаточником Джеймсом Майлзом, и деревянная аудитория была переименована в «Музыкальный дом Майлза». ^{[ 13 ]} Под их руководством публика могла услышать исполнителей баллад, увидеть жонглеров, борцов, борцов, танцующих собак и, по словам историка театра XXI века, «даже поющую утку». ^{[ 14 ]}

нажмите небольшое объявление о поиске заявок от «любого подходящего человека» на управление Sadler's Wells — 1700 реклама в газете

В первые годы 18 века репутация курорта пошла на убыль. К тому времени, когда Хогарт выпустил свою серию «Четыре времени дня» в 1736 году, театр утратил все остатки модности и подвергался высмеиванию как аудитория, состоящая из торговцев и их претенциозных жен. Нед Уорд описал клиентуру в 1699 году как: ^{[ 15 ]}

Мясники, судебные приставы и тому подобные ребята,
Вперемешку с поездом паразитов, отправленным на виселицу,
Как быки и напильники, взломщики и бродяги,
С боксёрами, подсластителями и такими торговцами,
Информаторы, воры, похитители оленей и хулиганы.

Владельцы разместили объявление о поиске нового менеджера в 1700 году, но спад продолжался. В 1711 году, после того как его модные клиенты перебрались в другое место, Сэдлерс-Уэллс был описан в «Инквизиторе» как «рассадник разврата». ^{[ 16 ]} и это место посещало множество «безответственных и беспорядочных» людей. ^{[ 17 ]} В 1712 году человек по имени Френч был приговорен к смертной казни в Олд-Бейли за убийство мистера Туэйтса в Сэдлерс-Уэллсе. ^{[ 18 ]}

Майлз умер в 1724 году. ^{[ 19 ]} а при сыне Форсера аудитория была «совершенно новой модели и сделана во всех отношениях более удобной, чем раньше, для лучшего приема компании». ^{[ 20 ]} Форсер-младший стремился улучшить стандарты - по словам одного историка, ему «в значительной степени удалось» прогнать «массу непонятных бродяг». ^{[ 9 ]} – но после его смерти в 1743 году Джон Уоррен взял на себя управление, и стандарты снова упали до такой степени, что власти закрыли это место. Аренда была приобретена Томасом Розоманом и Питером Хафом, которые вновь открыли Сэдлерс-Уэллс в апреле 1746 года. По словам Арунделла, они «тем самым положили начало двадцатилетнему процветанию старого деревянного театра». ^{[ 21 ]} Розоман существенно реконструировал деревянное здание в 1748–49. ^{[ 22 ]}

Розоман нанял постоянную труппу актеров, и старый Musick-House стал театром. Розоман представил бурлеты , новый для Англии в то время жанр. ^{[ 23 ]} Согласно действующему законодательству, только двум патентным компаниям было разрешено представлять немузыкальные драмы. ^{[ 24 ]} Закон о малых театрах (1751 г.) обязал Сэдлерс-Уэллс и другие театры избегать устного диалога. Чтобы обойти это правило, руководители театров заставляли актеров выступать под непрерывный фон инструментальной музыки, так что это выдавалось за музыкальное развлечение. В целом власти не соблюдали букву закона с особой строгостью. ^{[ 25 ]} «Буря» была исполнена там в 1764 году, но Арунделл предполагает, что это был не оригинал Шекспира, а « Гаррика версия произведения Драйдена -Шекспира- Перселла , кастрированная в оперу» . ^{[ 26 ]}

В 1763 году Розоман нанял танцоров Королевского театра на Друри-Лейн . Это устраивало оба театра, так как в то время «Сэдлерс-Уэллс» обычно открывался с конца весны до начала осени, а патентные кинотеатры были открыты вторую половину года. Арунделл комментирует, что эта помолвка повысила престиж Сэдлерс-Уэллса «и в конечном итоге принесла этому месту огромную пользу, поскольку новым балетмейстером стал Джузеппе Гримальди». ^{[ 26 ]} (Сын Гримальди, Джозеф , позже стал одной из звездных достопримечательностей Сэдлерс-Уэллс.) Розоман процветал, и летом 1764 года он объявил, что Сэдлерс-Уэллс будет снесен в конце сезона и перестроен «самым элегантным образом». ^{[ 27 ]}

Второй театр: 1765–1802 гг.

Внешний вид отдельно стоящего театра — театр Розомана

Розоман по профессии был строителем, и он приказал заменить деревянный театр кирпичным. Новое здание было построено за семь недель и обошлось в 4225 фунтов стерлингов; он открылся в апреле 1765 года. ^{[ 23 ]} Новый дом был хорошо принят: лондонская газета сообщила: «Сэдлерс-Уэллс теперь перестроен и значительно расширен; каждый из входов украшен элегантными железными воротами и частоколом [с] степенью великолепия и великолепия... которые равны честь вкусу и щедрости Собственника». ^{[ 28 ]}

В 1771 году Розоман вышел в отставку. Он продал свои три четверти доли в театре Томасу Кингу, другу и коллеге Гаррика по Друри-Лейн. ^{[ н 2 ]} Король взял на себя управление с декабря 1771 года. ^{[ 29 ]} и продолжал предлагать традиционные развлечения - акробаты, певцы, акробаты и «несколько удивительных и приятных представлений господ Сигелса, недавно прибывших из Парижа». ^{[ 30 ]} Хотя его собственные вкусы отдавали предпочтение драматическому, Кинг угодил вкусам своей публики и, в частности, представил пантомимы , сделав театр конкурентом Королевского театра Хеймаркет в этом жанре. ^{[ 31 ]} Его шоу на музыку Чарльза Дибдина включали такие пьесы, как «Пир на винограднике», или «Вакханалия Арлекина» , ^{[ 32 ]} и «Прихоть-бум», или «Пленник Арлекина» . ^{[ 33 ]} В 1781 году Жозеф Гримальди дебютировал в возрасте двух лет, танцуя со своей сестрой. ^{[ 34 ]}

В 1790-е годы Дибдин был не только композитором, но и режиссером. ^{[ н 3 ]} с Гримальди в роли звезды комиксов. ^{[ 36 ]} Театр уже нуждался в ремонте, не в последнюю очередь из соображений безопасности. Владельцы во главе с Уильямом Сиддонсом, мужем Сары Сиддонс , предложили «полностью обновить интерьер», чтобы «здание оставалось стабильным на протяжении пятидесяти лет». ^{[ 37 ]}

Третий театр: 1802–1879 гг.

Рекламное объявление в прессе: текст гласит: NEW SADLER'S WELLS. Под покровительством Его Королевского Высочества герцога Кларенса. Публику почтительно информируют, что интерьер этого театра был полностью перестроен, с огромными затратами, в элегантном и обширном масштабе гениальным архитектором г-ном Кабанелем по модели г-на Хьюза. Жилье высочайшего качества и любого качества. Он откроется в следующий понедельник, 19 апреля 1802 года, с множеством новых развлечений и несколькими новыми исполнителями. — Реклама в прессе, 1802 г. - Покровитель, герцог Кларенс, - будущий король Вильгельм IV.

Садлерс-Уэллс вновь открылся в 1802 году с интерьером, «полностью перестроенным за огромные деньги». ^{[ 38 ]} В 1804 году здесь появился новый аттракцион, получивший название Аква-шоу. Огромный резервуар для воды ^{[ н 4 ]} был установлен под сценой для производства водных зрелищ. Этот резервуар и второй, расположенный над сценой для создания эффекта водопада, снабжались водой из реки Нью-Ривер рядом с театром. Историк Ширли С. Аллен пишет, что исполнение морских историй было настолько поразительным, что Сэдлерс-Уэллс на тридцать лет стал домом «морской драмы». ^{[ 39 ]} Гримальди, к началу 19 века зарекомендовавший себя как «бесспорный король клоунов». ^{[ 40 ]} продолжал работать главным клоуном театра до 1820 года, одновременно продолжая карьеру в Друри-Лейн. ^{[ 40 ]}

Закон, ограничивавший немузыкальную драму двумя патентными театрами, был отменен Законом о театрах 1843 года . ^{[ 41 ]} а в следующем году в Сэдлерс-Уэллс произошла серьезная драма. актер Сэмюэл Фелпс С 1844 по 1862 год театром руководил и играл . Он намеревался принести Шекспира в массы. На этом этапе «Сэдлерс-Уэллс» имел в основном местную аудиторию из Ислингтона, представителей рабочего класса и относительно необразованных; В экономическом отношении театр имел свои преимущества: большую вместимость (2500 мест) и низкую арендную плату. ^{[ 42 ]}

чистый=выбритый белый мужчина в мантии римско-католического кардинала — Сэмюэл Фелпс в роли Уолси в фильме *«Генрих VIII»*

Фелпс считал, что театр должен быть «местом для справедливого представления произведений наших великих драматических поэтов», тем более что ведущие лондонские театры не представляли «настоящую драму Англии». ^{[ 42 ]} Его биограф Дж. П. Уэринг пишет:

Так началось одно из самых славных периодов правления любого лондонского театра, в течение которого Фелпс поставил более 1600 постановок тридцати одной пьесы Шекспира (исключением были «Генрих VI» , «Тит Андроник» , «Ричард II» , «Троил и Крессида» ), а также многочисленные пьесы. Работы от эпохи Возрождения до середины XIX века. ^{[ 42 ]}

Среди ведущих игроков компании Фелпса были Лора Аддисон , Джордж Беннетт , Фанни Купер и Изабелла Глин ; ^{[ 43 ]} Фелпс снялся в ролях от Гамлета до Фальстафа . ^{[ 42 ]} Его постановки очистили тексты Шекспира от изменений и дополнений XVIII века, а пьесы он представил с вниманием к историческим деталям и драматической правдивостью. ^{[ 42 ]} Театр начал привлекать публику из-за пределов Ислингтона, в том числе таких литературных деятелей, как Чарльз Диккенс и Джон Форстер . ^{[ 44 ]}

После ухода Фелпса в 1862 году театр представил множество представлений, но, несмотря на выступления таких звезд, как Дж. Л. Тул , Герман Везин и молодая Нелли Фаррен , они не оказали большого влияния. Ряд руководителей безуспешно пытались заставить театр платить; в 1874 году он закрылся, и планировалось превратить его в бани и прачечные . ^{[ 45 ]} Здание, к тому времени находившееся в аварийном состоянии, использовалось как каток, а также для лекций, бокса и борьбы, пока в августе 1878 года Сидни Бейтман , управлявший театром «Лицеум» в Вест-Энде, не купил здание. неистекший тридцатитрехлетний срок аренды Сэдлерс-Уэллс. ^{[ 46 ]}

Четвертый театр: 1879–1915 гг.

интерьер викторианского театра с киосками, кругом и верхней галереей — Интерьер Си Джея Фиппса , 1879 год. театра

Внешний вид здания театра с солидным портиком, параллельным главной дороге — Фотография 1910 года, изображающая Берти Крю , добавленный в 1894 году. портик

Бейтман поручил Си Джей Фиппсу спроектировать новый интерьер театра, который вновь открылся в октябре 1879 года. Фиппс реконструировал зрительный зал, сделав более сильный подковообразный профиль для передней части бельэтажа и галереи наверху. Они простирались дальше к сцене, чем предыдущий круг и галерея, увеличивая вместимость театра. ^{[ 47 ]} Театральная газета The Era сообщила: «Внесенные изменения настолько значительны, что Сэдлерс-Уэллс теперь может претендовать на звание одного из крупнейших и наиболее удобно построенных лондонских театров». К этому времени Ислингтон уже не был изолированной деревней, а внутренним пригородом столицы, и The Era отмечала: «Ни в какую часть Лондона невозможно добраться с большей легкостью, поскольку омнибусы, трамваи и т. д. с разных направлений проезжают мимо Ангела, а не в двухстах ярдах от Сэдлерс-Уэллса». ^{[ 48 ]}

Бейтман надеялась восстановить репутацию театра как классического театра, как во времена Фелпса, но она умерла в 1881 году. Историк Филип Темпл цитирует более ранний комментарий писателя о том, что, несмотря на улучшения Бейтмана, «в 1880-х годах в субботней вечерней галерее находились самые злодейские, Отчаянные, жестокие банды головорезов можно найти по всему Лондону». ^{[ 49 ]} Было несколько попыток переоборудовать театр в мюзик-холл , но власти отказались выдать ему лицензию. ^{[ 50 ]}

Единственным серьезным изменением в здании Фиппса было добавление архитектором Берти Крю в 1894 году нового портика , выровненного по линии недавно построенного Роузбери-авеню . В первые годы 20-го века театр одновременно выполнял роль кинотеатра, показывая фильмы по воскресеньям, а в течение недели устраивали живые представления, называемые «ковбойскими мелодрамами», но успеха он не имел. Драматический критик The Daily Chronicle писал в феврале 1914 года: «Бедный израненный старый театр! Здесь он стоит даже сейчас, ветхий и безутешный, его когда-то знакомый фасад наполовину скрыт яркими плакатами». ^{[ 51 ]}

При поддержке ведущих деятелей театра, включая Бернарда Шоу , Артура Винга Пинеро и Сеймура Хикса , в 1914 году был выдвинут план спасения здания и превращения его в «народный театр». Начало Первой мировой войны привело к отказу от этого плана, и Сэдлерс-Уэллс пришел в упадок. Он закрылся в 1915 году и после войны больше не открывался. ^{[ 52 ]}

Пятый театр: 1931–1998 гг.

Белая женщина средних лет с темными волосами, в академической кепке и мантии — Лилиан Бэйлис , 1924 год.

С 1914 года владелица театра и филантроп Лилиан Бэйлис руководила драматическими и оперными труппами в своем театре « Олд Вик» на юге Лондона , предлагая низкие цены, направленные на привлечение местной аудитории из рабочего класса. ^{[ 53 ]} В 1925 году она начала кампанию по открытию заброшенного Сэдлерс-Уэллса на аналогичной основе. Она собрала необходимые средства, и новый театр был спроектирован Канцлером Ф.Г.М. , который сменил Фрэнка Мэтчема на посту старшего партнера Matcham and Co. ^{[ 54 ]}

» Шекспира Новый театр открылся 6 января 1931 года гала-представлением «Двенадцатой ночи в роли с Джоном Гилгудом Мальволио и Ральфом Ричардсоном в роли Тоби Белча . ^{[ 55 ]} Приобретение Sadler's Wells позволило Бэйлис создать танцевальную труппу, чего она хотела сделать с 1926 года, когда она наняла Нинетт де Валуа для повышения уровня танца в операх и пьесах в «Олд Вик». ^{[ 56 ]} Три труппы, основанные Бейлисом, в течение следующих трех десятилетий превратились в Королевский балет , Национальный театр и Английскую национальную оперу . ^{[ 57 ]}

В течение первых нескольких лет оперные, драматические и балетные труппы, известные как труппы «Вик-Уэллс», перемещались между Олд Вик и Сэдлерс-Уэллс, но к 1935 году установившейся моделью стала драма в первом и опера и балет во втором. ^{[ 58 ]} В 1935 году оперная и балетная труппы впервые отправились на летние гастроли. ^{[ 59 ]} В их отсутствие оперная труппа D'Oyly Carte провела в театре сезон « Гилберта и Салливана» , первый из 21 такого лондонского сезона в Сэдлерс-Уэллс, который возвращался каждое десятилетие до 1980-х годов. ^{[ 60 ]}^{[ n 5 ]}

После смерти Бэйлиса в 1937 году балетом Вик-Уэллса руководил де Валуа, а оперной труппой руководил Тайрон Гатри . Во время Второй мировой войны правительство реквизировало Сэдлерс-Уэллс в качестве убежища для тех, кто остался без крова в результате воздушных налетов. Обе компании гастролировали на протяжении всей войны. Когда театр вновь открылся в 1945 году, труппы ненадолго воссоединились там, но де Валуа возражала против обращения Гатри с ее труппой как с младшим партнером, которого больше ценили по финансовым, чем по художественным причинам. Она приняла приглашение Дэвида Вебстера основать свою основную балетную труппу во вновь открывшемся Ковент-Гардене и открыться там в 1946 году, оставив Сэдлерс-Уэллс с небольшой труппой, известной как Театральный балет Сэдлерс-Уэллс. ^{[ 62 ]}^{[ n 6 ]} В прошлом году в театре состоялась мировая премьера оперы Бенджамина Бриттена « Питер Граймс» , а в течение следующих двадцати лет оперная труппа дала британские премьеры произведений Верди , Яначека , Стравинского , Вайля и других. ^{[ 64 ]} Ансамбль Бриттена, Английская оперная группа, проводил лондонские сезоны в Сэдлерс-Уэллс с 1954 по 1975 год. ^{[ 65 ]} С 1959 по 1985 год театр был основным местом проведения ежегодных сезонов Оперного общества Генделя . ^{[ 66 ]}

В 1960-е годы планировалось построить новый оперный театр на Южном берегу ; Норман Такер и его преемник Стивен Арлен , директора оперы Сэдлера Уэллса , надеялись переместить туда труппу. ^{[ 67 ]} Планы провалились, когда правительство отказалось внести свой вклад в капитальные затраты предлагаемого здания. ^{[ 68 ]} но Арлен оставался убежденным, что «Сэдлерс-Уэллс» слишком мал для постановки таких крупномасштабных произведений, как » Вагнера «Кольцо цикл , и в 1968 году компания покинула «Сэдлерс-Уэллс» и переехала в лондонский Колизей . ^{[ 69 ]}^{[ н 7 ]} Sadler's Wells сосредоточил свое внимание на танцах. К 1970-м годам, как отмечает историк Сара Кромптон, танцевальная программа Сэдлерс-Уэллса значительно разнообразилась. ^{[ 14 ]} Среди трупп, появившихся там, были Ballet Rambert и Лондонский театр современного танца , которые оба провели там резиденции, а также посещали ансамбли, в том числе ансамбли Элвина Эйли и Мерса Каннингема , Нидерландский театр танца и Театр танца Гарлема . ^{[ 71 ]}

После того, как оперная труппа уехала, в Сэдлерс-Уэллс были поставлены оперные постановки, в частности, Кельнской оперы (1969) и Камденского фестиваля (1972). ^{[ 72 ]} В 1983 году была основана новая оперная труппа со штаб-квартирой в Сэдлерс-Уэллс. Благодаря четырехлетней спонсорской поддержке Национального Вестминстерского банка труппа New Sadler's Wells Opera сосредоточилась на оперетте , исполняемой на английском языке в Лондоне и на гастролях. ^{[ 73 ]} Первый сезон открылся Легара «Графом Люксембурга» » Гилберта и Салливана , за ним последовали «Микадо и » Кальмана «Графиня Марица . ^{[ 74 ]} Гилберта и Салливана Более поздние постановки включали «HMS Pinafore» , «Рюдигор и гондольеры» , Оффенбаха «Прекрасную Елену» Легара , «Веселую вдову» и » Ноэля Кауарда «Горько-сладко . ^{[ 75 ]} Большинство этих произведений были коммерчески записаны и выпущены на пластинках и компакт-дисках. ^{[ 76 ]} После прекращения спонсорства расходы превысили доходы, и оперная труппа (но не театр) в 1989 году была ликвидирована с большими долгами. ^{[ 77 ]}

В 1994 году новый исполнительный директор Ян Олбери возглавил кампанию по преобразованию Sadler's Wells в специально построенный танцевальный театр. Во время двухлетней реконструкции Sadler's Wells временно переехал в Театр Пикок в Вест-Энде , где и остается с тех пор. ^{[ 14 ]}

Шестой театр: 1998–

Новый театр был спроектирован подразделением Arts Team архитекторов RHWL . ^{[ 78 ]} Он открылся в октябре 1998 года и по проекту включает в себя скелет театра Канцлера 1931 года (который сам состоял из кирпичей викторианской конструкции). Имеет расширенную площадь 15 м. ² подрессоренная сцена, зрительный зал на 1500 мест, три репетиционные студии и меньший театр-студия Лилиан Бэйлис на 200 мест для разработки и презентации небольших работ. ^{[ 14 ]} Нынешнему зданию присвоен статус II степени, присвоенный театру Мэтчем в 1950 году. ^{[ 79 ]}

В сезон открытия вошли выступления Пины Бауш , Танцтеатра Вупперталя Франкфуртского Уильяма Форсайта балета и Rambert Dance. ^{[ 14 ]} В число оперных постановок в новом театре вошли сезоны Королевской оперы (1999 г.), ^{[ 80 ]} Валлийская национальная опера (1999 и 2001 гг.), ^{[ 81 ]} Польская национальная опера (2004), ^{[ 82 ]} Глайндборнская гастрольная опера (2007) ^{[ 83 ]} и Английская гастрольная опера (2010). ^{[ 84 ]}

В 2004 году новый директор Алистер Сполдинг пришел к выводу, что Sadler's Wells «был в своих лучших проявлениях, когда в его стенах создавались компании-резиденты и создавались новые произведения». ^{[ 14 ]} Он объявил:

У вас есть Национальный драматический театр, Английская национальная опера для оперы, и я хочу, чтобы Сэдлерс-Уэллс выполнял ту же функцию в отношении современного танца. ^{[ 14 ]}

В соответствии с этой политикой Sadler's Wells назначала все большее число хореографов и других ассоциированных артистов, а также заказывала и ставила новые работы. ^{[ 14 ]} В 2004 году Breakin' Convention присоединилась к группе Sadler's Wells, «представляя истоки и эволюцию культуры хип-хопа посредством выступлений и образования». ^{[ 85 ]} Сейчас театр утверждает, что создает и распространяет больше новых работ, чем любая другая танцевальная организация в мире. ^{[ 85 ]} В 2020-х годах театр подвергся критике за спонсорство со стороны Barclays Bank , что некоторые участники кампании связывают с инвестициями, наносящими ущерб окружающей среде. ^{[ 86 ]}

Примечания, ссылки и источники

Примечания

^ В других источниках Сэдлеру присвоено полное имя Ричард. ^{[ 3 ]}
↑ Другая четверть принадлежала ювелиру по имени Арнольд, который, судя по всему, не принимал непосредственного участия в управлении театром. ^{[ 29 ]}
↑ До 20-го века термин «режиссер» охватывал художественные функции, которые теперь приписывались режиссерам, а также чисто технические аспекты постановки, которыми впоследствии стал ограничиваться «режиссер». ^{[ 35 ]}
^ Резервуар имел длину 90 футов, ширину 25 футов и глубину 5 футов (приблизительно 27,5 х 7,5 х 1,5 метра). ^{[ 39 ]}
↑ Театр Сэдлера Уэллс имел преимущество перед театром Савой , традиционным лондонским домом Д'Ойли Карт, в существенно большей вместимости: 1639 против 1138. ^{[ 61 ]} С 1938 года до его закрытия в 1982 году труппа дала шестнадцать сезонов в театрах «Савой» и других лондонских театрах, но с 1935 года большую часть лондонских сезонов она проводила в «Сэдлерс-Уэллс». ^{[ 60 ]}
↑ В 1956 году основной труппой стал Королевский балет. В 1957 году труппа Сэдлера Уэллса была переименована в Туристическую компанию Королевского балета, а в 1976 году она стала Королевским балетом Сэдлера Уэллса. В 1990 году труппа покинула Сэдлерс-Уэллс и переехала в Бирмингем как Королевский балет Бирмингема, но продолжала представлять лондонские сезоны в Сэдлерс-Уэллс. ^{[ 63 ]}
↑ Вместимость Колизея (2500 человек) была более чем на 40 процентов больше, чем у Sadler's Wells, а проем авансцены 55 футов (16,7 метра) - по сравнению с 30 футами (9,1 м) Sadler's Wells - был самым большим в Лондоне. ^{[ 70 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 2
^ Кэри, с. 105; Крейн и Макрелл, с. 380; Джарман, с. 3; Райс, с. 67; Томсон, с. 128; и Урбан, с. 798
^ Лэй, с. 101; и Ренделл, с. 26
^ Хембри, с. 99; Закон, с. 443; и «Пинкс и Вуд», с. 760
^ Jump up to: ^а ^б Хартнолл, Филлис и Питер Фаунд. «Театр Сэдлера Уэллса» , Краткий оксфордский справочник по театру , Oxford University Press, 2003 (требуется подписка)
^ Темпл, с. 141
^ Кэри, с. 105; Крейн и Макрелл, с. 380; Джарман, с. 3; Райс, с. 67; и Урбан, с. 798
^ Томсон, с. 128
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Сэдлерс-Уэллс», The Theatrical Times , 5 июня 1847 г., стр. 172–174.
^ Аддисон, с. 4
^ Арунделл, стр. 2–3.
^ Арунделл, с. 4
^ Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 6
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Кромптон, Сара. «История». Архивировано 10 марта 2023 года в Wayback Machine , Театр Сэдлерс Уэллс. Проверено 9 июня 2023 г.
^ «Викторианский Лондон – Публикации – История – Виды на лондонские сады удовольствий, автор Х. А. Рогерс, 1896 г.» . Викторианский Лондон . Проверено 2 июня 2007 г.
^ Хайфилл и др. , с. 224
^ Арунделл, с. 8
^ Темпл, с. 144; и «Лондон, 13 сентября», Flying Post , 13 сентября 1712 г., стр. 2
^ «Новости», Weekly Journal или British Gazetteer , 18 апреля 1724 г., стр. 4
^ Арунделл, с. 11
^ Арунделл, с. 15
^ Темпл, с. 147
^ Jump up to: ^а ^б «Сэдлерс-Уэллс», The Theatrical Times , 12 июня 1847 г., стр. 182–183.
^ Кинсервик, Мэтью «патентные театры» , Оксфордская энциклопедия театра и перформанса , Oxford University Press, 2005 (требуется подписка)
^ Томпсон, стр. 129–130.
^ Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 23
^ Арунделл, с. 24
^ «Новости», Lloyd's Evening Post , 6 марта 1765 г., стр. 7; и «Новости», Lloyd's Evening Post , 12 апреля 1765 г., стр. 3
^ Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 27
^ "Сэдлерс Уэллс", общественный рекламодатель , 25 мая 1774 г., стр. 1
^ Арунделл, с. 29
^ «Сэдлерс-Уэллс», The Morning Chronicle, 3 мая 1773 г., стр. 1
^ "Сэдлерс Уэллс", общественный рекламодатель , 23 августа 1773 г., стр. 5
^ Арунделл, с. 34
^ «постановщик сцены» . Оксфордский словарь английского языка (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета . (Требуется подписка или членство участвующей организации .)
^ Арунделл, стр. 54–55.
^ Арунделл, с. 64
↑ Реклама, «Настоящий британец» , 17 апреля 1802 г., с. 1
^ Jump up to: ^а ^б Аллен, с. 77
^ Jump up to: ^а ^б Муди, Джейн. «Гримальди, Джозеф (Джо) (1778–1837), актер и пантомимист» , Оксфордский национальный биографический словарь , 2014 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется
^ Саппа и Бонадио, с. 30
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Уеринг, Дж. П. «Фелпс, Сэмюэл (1804–1878), актер и театральный менеджер» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2015 подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется
^ Аллен, стр. 102, 119 и 202.
^ Аллен, с. 107
^ Арунделл, с. 164
^ Арунделл, стр. 164–166.
^ Темпл, стр. 153–154.
^ «Нью-Сэдлерс-Уэллс», The Era , 21 сентября 1879 г., стр. 6
^ Темпл, с. 154
^ Темпл, стр. 154–155.
^ Цитируется в Темпле, с. 155
^ Темпл, стр. 155–156.
^ Астон, Элейн. «Бейлис, Лилиан Мэри (1874–1937), театральный менеджер» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2011 подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется
↑ Темпл, стр. 156–157.
^ "Нью-Сэдлерс-Уэллс", The Stage , 8 января 1931 г., стр. 14
^ Халтрехт, стр. 59–60; и Гудвин, Ноэль. «Валуа, дама Нинетт де (настоящее имя Эдрис Станнус; женатое имя Эдрис Коннелл) (1898–2001), артист балета, хореограф и основатель Королевского балета» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2011 (подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) Требуется
^ Шафер, с. 4
^ Гилберт, стр. 44 и 57.
^ Арунделл, с. 209
^ Jump up to: ^а ^б Роллинз и Уиттс, с. 2 и приложения, стр. 16–18, 25–29 и 37–39.
^ Паркер, стр. 2000 и 2004 гг.
^ Халтрехт, с. 71
^ Крейн, Дебра и Джудит Макрелл. «Королевский балет» , Оксфордский танцевальный словарь , Oxford University Press, 2010 (требуется подписка) ; Крейн Дебра, «Идите на ожог», The Times , 12 февраля 1999 г., стр. 35; и «Танцевальный выбор Дебры Крейн: Королевский балет Бирмингема», The Times, 1 сентября 2001 г., стр. 122
^ Гилберт, стр. 592–595.
^ Арунделл, стр. 237 и 312–313.
^ Арунделл, стр. 250 и 312–313.
^ Гилберт, стр. 176–177.
^ Гилберт, с. 205
^ Гилберт, с. 213
^ Гэй, с. 1554 г.
^ Арунделл, стр. 313–315.
^ «Кёльнская опера для Уэллса», The Times , 22 марта 1969 г., стр. 18; и «Коанга», The Times , 18 мая 1972 г., стр. 11
^ Дэвис, Маргарет. «Опера», Illustrated London News , 1 января 1983 г.
^ "Новости", The Stage, 20 января 1983 г., с. 31
^ «Продается в частном порядке», The Stage , 19 октября 1989 г., с. 11; и «Романтический ренессанс в горько-сладком », Illustrated London News , 1 апреля 1988 г., стр. 70
^ OCLC 27980350 (HMS Pinafore); OCLC 32832811 (горько-сладкий); OCLC 29663228 (Граф Люксембург); OCLC 17428613 (Руддигор); OCLC 20442857 (Веселая Вдова); OCLC 173233099 (Графиня Марица)
^ «Решение NSWO 'лишает кредиторов денег'», The Stage , 2 марта 1989 г., стр. 1
^ «Место для командной работы», The Stage , 22 октября 1998 г., стр. 23; и «Театр Садлера Уэллса». Архивировано 20 сентября 2022 года в Wayback Machine , Aedas. Проверено 11 июня 2023 г.
^ Подробности списка английского наследия . Проверено 28 апреля 2007 г.
^ «Опера», The Times , 11 января 1998 г., стр. 18
^ «Валлийская национальная опера», The Times , 12 марта 1999 г., стр. 35; и «Танец/Опера», The Times , 6 октября 2001 г., стр. 253
^ «Опера», The Times , 17 апреля 2004 г., стр. 339
^ «Опера и балет», The Times , 7 декабря 2007 г., стр. 131
^ «Опера», The Times , 6 марта 2010 г., стр. 289
^ Jump up to: ^а ^б «Наша история». Архивировано 1 июня 2023 года в Wayback Machine , театр Сэдлерс Уэллс. Проверено 11 июня 2023 г.
^ «Активисты протестуют против связей театра Сэдлера Уэллса с Barclays» , Islington Gazette , 1 сентября 2023 г.

Источники

Аддисон, Уильям (1951). Английские спа . Лондон: BT Бэтсфорд. ОСЛК 422941 .
Аллен, Ширли С. (1971). Сэмюэл Фелпс и театр Сэдлера Уэллса . Мидлтаун: Издательство Уэслианского университета. OCLC 1036847847 .
Арунделл, Деннис (1978). История Сэдлерс-Уэллса, 1683–1977 гг . Ньютон Эббот: Дэвид и Чарльз. ISBN 978-0-71-537620-1 .
Кэри, Хью (1979). Дуэт для двух голосов: неофициальная биография Эдварда Дента . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-52-122312-6 .
Крейн, Дебра; Джудит Макрелл (2010). Оксфордский танцевальный словарь (второе изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-956344-9 .
Гэй, Фреда, изд. (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC 5997224 .
Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех: история английской национальной оперы . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-22493-7 .
Халтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 978-0-00-211163-8 .
Хембри, Филлис (1990). Английский Спа, 1560–1815: Социальная история . Лондон: Издательство Лондонского университета. ISBN 978-0-48-511374-7 .
Хайфилл, Филип; Кальман Бурним; Эдвард Лэнганс (1973). Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660–1800 гг . Том. 5. Карбондейл: Издательство Университета Южного Иллинойса. OCLC 1000937503 .
Холден, Аманда , изд. (1997). Путеводитель по опере «Пингвин» . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-051385-1 .
Джарман, Ричард (1974). История оперы Сэдлера Уэллса . Лондон: Английская национальная опера. ISBN 978-0-95-036810-8 .
Закон, Джонатан (2013). Метуэнский драматический словарь театра . Лондон: Метуэн Драма. ISBN 978-1-40-813147-3 .
Лэй, MG (1999). Пути мира: история дорог мира . Брансуик: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-81-351758-2 .
Паркер, Джон, изд. (1939). Кто есть кто в театре (девятое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC 473894893 .
Пинкс, Уильям Джон; Эдвард Дж. Вуд (1881). История Клеркенвелла (второе изд.). Лондон: Герберт. OCLC 1107606811 .
Ренделл, Майк (2022). Грузинские шлюхи и шлюхи: слава, мода и удача . Барнсли: Перо и меч. ISBN 978-1-52-679102-3 .
Райс, Пол (2010). Британская музыка и Французская революция . Ньюкасл: Кембриджские ученые. ISBN 978-1-44-382110-0 .
Роллинз, Сирил; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа Д'Ойли Карт в операх Гилберта и Салливана: отчет о постановках, 1875–1961 гг . Лондон: Майкл Джозеф. С четырьмя приложениями, опубликованными в 1966–1983 гг. ОСЛК 504581419
Саппа, Кристиана; Энрико Бонадио (2022). Субъекты литературного и художественного авторского права . Нортгемптон, Массачусетс: Издательство Эдварда Элгара. ISBN 978-1-80-088176-1 .
Шафер, Элизабет (2007). Лилиан Бэйлис: Биография . Хэтфилд: Издательство Хартфордширского университета. ISBN 978-1-90-280664-8 .
Темпл, Филипп. Обзор Лондона: Том XLVII: Северный Клеркенвелл и Пентонвилл . Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета и английское наследие. ISBN 978-0-30-013937-2 .
Томсон, Питер (2006). Кембриджское введение в английский театр, 1660–1900 . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-52-183925-9 .
Урбан, Сильван (1784 г.). Джентльменский журнал и историческая хроника 1784 года, часть 2 . Лондон: Д. Генри. ОСЛК 7607917 .

Внешние ссылки

Официальный сайт

[4] В других источниках Сэдлеру присвоено полное имя Ричард. ^{[ 3 ]}

[31] Другая четверть принадлежала ювелиру по имени Арнольд, который, судя по всему, не принимал непосредственного участия в управлении театром. ^{[ 29 ]}

[38] До 20-го века термин «режиссер» охватывал художественные функции, которые теперь приписывались режиссерам, а также чисто технические аспекты постановки, которыми впоследствии стал ограничиваться «режиссер». ^{[ 35 ]}

[43] Резервуар имел длину 90 футов, ширину 25 футов и глубину 5 футов (приблизительно 27,5 х 7,5 х 1,5 метра). ^{[ 39 ]}

[66] Театр Сэдлера Уэллс имел преимущество перед театром Савой , традиционным лондонским домом Д'Ойли Карт, в существенно большей вместимости: 1639 против 1138. ^{[ 61 ]} С 1938 года до его закрытия в 1982 году труппа дала шестнадцать сезонов в театрах «Савой» и других лондонских театрах, но с 1935 года большую часть лондонских сезонов она проводила в «Сэдлерс-Уэллс». ^{[ 60 ]}

[69] В 1956 году основной труппой стал Королевский балет. В 1957 году труппа Сэдлера Уэллса была переименована в Туристическую компанию Королевского балета, а в 1976 году она стала Королевским балетом Сэдлера Уэллса. В 1990 году труппа покинула Сэдлерс-Уэллс и переехала в Бирмингем как Королевский балет Бирмингема, но продолжала представлять лондонские сезоны в Сэдлерс-Уэллс. ^{[ 63 ]}

[77] Вместимость Колизея (2500 человек) была более чем на 40 процентов больше, чем у Sadler's Wells, а проем авансцены 55 футов (16,7 метра) - по сравнению с 30 футами (9,1 м) Sadler's Wells - был самым большим в Лондоне. ^{[ 70 ]}

[a2-1] Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 2

[dick-2] Кэри, с. 105; Крейн и Макрелл, с. 380; Джарман, с. 3; Райс, с. 67; Томсон, с. 128; и Урбан, с. 798

[3] Лэй, с. 101; и Ренделл, с. 26

[5] Хембри, с. 99; Закон, с. 443; и «Пинкс и Вуд», с. 760

[hartnoll-6] Jump up to: ^а ^б Хартнолл, Филлис и Питер Фаунд. «Театр Сэдлера Уэллса» , Краткий оксфордский справочник по театру , Oxford University Press, 2003 (требуется подписка)

[7] Темпл, с. 141

[8] Кэри, с. 105; Крейн и Макрелл, с. 380; Джарман, с. 3; Райс, с. 67; и Урбан, с. 798

[9] Томсон, с. 128

[ttt-10] Jump up to: ^а ^б ^с «Сэдлерс-Уэллс», The Theatrical Times , 5 июня 1847 г., стр. 172–174.

[11] Аддисон, с. 4

[12] Арунделл, стр. 2–3.

[13] Арунделл, с. 4

[a6-14] Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 6

[sw-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Кромптон, Сара. «История». Архивировано 10 марта 2023 года в Wayback Machine , Театр Сэдлерс Уэллс. Проверено 9 июня 2023 г.

[16] «Викторианский Лондон – Публикации – История – Виды на лондонские сады удовольствий, автор Х. А. Рогерс, 1896 г.» . Викторианский Лондон . Проверено 2 июня 2007 г.

[17] Хайфилл и др. , с. 224

[18] Арунделл, с. 8

[19] Темпл, с. 144; и «Лондон, 13 сентября», Flying Post , 13 сентября 1712 г., стр. 2

[20] «Новости», Weekly Journal или British Gazetteer , 18 апреля 1724 г., стр. 4

[21] Арунделл, с. 11

[22] Арунделл, с. 15

[23] Темпл, с. 147

[ttt2-24] Jump up to: ^а ^б «Сэдлерс-Уэллс», The Theatrical Times , 12 июня 1847 г., стр. 182–183.

[25] Кинсервик, Мэтью «патентные театры» , Оксфордская энциклопедия театра и перформанса , Oxford University Press, 2005 (требуется подписка)

[26] Томпсон, стр. 129–130.

[a23-27] Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 23

[28] Арунделл, с. 24

[29] «Новости», Lloyd's Evening Post , 6 марта 1765 г., стр. 7; и «Новости», Lloyd's Evening Post , 12 апреля 1765 г., стр. 3

[a27-30] Jump up to: ^а ^б Арунделл, с. 27

[32] "Сэдлерс Уэллс", общественный рекламодатель , 25 мая 1774 г., стр. 1

[33] Арунделл, с. 29

[34] «Сэдлерс-Уэллс», The Morning Chronicle, 3 мая 1773 г., стр. 1

[35] "Сэдлерс Уэллс", общественный рекламодатель , 23 августа 1773 г., стр. 5

[36] Арунделл, с. 34

[37] «постановщик сцены» . Оксфордский словарь английского языка (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета . (Требуется подписка или членство участвующей организации .)

[39] Арунделл, стр. 54–55.

[40] Арунделл, с. 64

[41] Реклама, «Настоящий британец» , 17 апреля 1802 г., с. 1

[allen77-42] Jump up to: ^а ^б Аллен, с. 77

[grim-44] Jump up to: ^а ^б Муди, Джейн. «Гримальди, Джозеф (Джо) (1778–1837), актер и пантомимист» , Оксфордский национальный биографический словарь , 2014 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется

[45] Саппа и Бонадио, с. 30

[phelps-46] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Уеринг, Дж. П. «Фелпс, Сэмюэл (1804–1878), актер и театральный менеджер» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2015 подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется

[47] Аллен, стр. 102, 119 и 202.

[48] Аллен, с. 107

[49] Арунделл, с. 164

[50] Арунделл, стр. 164–166.

[51] Темпл, стр. 153–154.

[era79-52] «Нью-Сэдлерс-Уэллс», The Era , 21 сентября 1879 г., стр. 6

[53] Темпл, с. 154

[54] Темпл, стр. 154–155.

[55] Цитируется в Темпле, с. 155

[56] Темпл, стр. 155–156.

[57] Астон, Элейн. «Бейлис, Лилиан Мэри (1874–1937), театральный менеджер» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2011 подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется

[58] Темпл, стр. 156–157.

[59] "Нью-Сэдлерс-Уэллс", The Stage , 8 января 1931 г., стр. 14

[60] Халтрехт, стр. 59–60; и Гудвин, Ноэль. «Валуа, дама Нинетт де (настоящее имя Эдрис Станнус; женатое имя Эдрис Коннелл) (1898–2001), артист балета, хореограф и основатель Королевского балета» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2011 (подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) Требуется

[61] Шафер, с. 4

[62] Гилберт, стр. 44 и 57.

[a209-63] Арунделл, с. 209

[rw-64] Jump up to: ^а ^б Роллинз и Уиттс, с. 2 и приложения, стр. 16–18, 25–29 и 37–39.

[65] Паркер, стр. 2000 и 2004 гг.

[67] Халтрехт, с. 71

[68] Крейн, Дебра и Джудит Макрелл. «Королевский балет» , Оксфордский танцевальный словарь , Oxford University Press, 2010 (требуется подписка) ; Крейн Дебра, «Идите на ожог», The Times , 12 февраля 1999 г., стр. 35; и «Танцевальный выбор Дебры Крейн: Королевский балет Бирмингема», The Times, 1 сентября 2001 г., стр. 122

[70] Гилберт, стр. 592–595.

[71] Арунделл, стр. 237 и 312–313.

[72] Арунделл, стр. 250 и 312–313.

[73] Гилберт, стр. 176–177.

[74] Гилберт, с. 205

[75] Гилберт, с. 213

[76] Гэй, с. 1554 г.

[78] Арунделл, стр. 313–315.

[79] «Кёльнская опера для Уэллса», The Times , 22 марта 1969 г., стр. 18; и «Коанга», The Times , 18 мая 1972 г., стр. 11

[80] Дэвис, Маргарет. «Опера», Illustrated London News , 1 января 1983 г.

[81] "Новости", The Stage, 20 января 1983 г., с. 31

[82] «Продается в частном порядке», The Stage , 19 октября 1989 г., с. 11; и «Романтический ренессанс в горько-сладком », Illustrated London News , 1 апреля 1988 г., стр. 70

[83] OCLC 27980350 (HMS Pinafore); OCLC 32832811 (горько-сладкий); OCLC 29663228 (Граф Люксембург); OCLC 17428613 (Руддигор); OCLC 20442857 (Веселая Вдова); OCLC 173233099 (Графиня Марица)

[84] «Решение NSWO 'лишает кредиторов денег'», The Stage , 2 марта 1989 г., стр. 1

[85] «Место для командной работы», The Stage , 22 октября 1998 г., стр. 23; и «Театр Садлера Уэллса». Архивировано 20 сентября 2022 года в Wayback Machine , Aedas. Проверено 11 июня 2023 г.

[86] Подробности списка английского наследия . Проверено 28 апреля 2007 г.

[87] «Опера», The Times , 11 января 1998 г., стр. 18

[88] «Валлийская национальная опера», The Times , 12 марта 1999 г., стр. 35; и «Танец/Опера», The Times , 6 октября 2001 г., стр. 253

[89] «Опера», The Times , 17 апреля 2004 г., стр. 339

[90] «Опера и балет», The Times , 7 декабря 2007 г., стр. 131

[91] «Опера», The Times , 6 марта 2010 г., стр. 289

[sw2-92] Jump up to: ^а ^б «Наша история». Архивировано 1 июня 2023 года в Wayback Machine , театр Сэдлерс Уэллс. Проверено 11 июня 2023 г.

[93] «Активисты протестуют против связей театра Сэдлера Уэллса с Barclays» , Islington Gazette , 1 сентября 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ н 1 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ н 2 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ н 3 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ н 4 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ n 5 ]

[ 62 ]

[ n 6 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ н 7 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 3 ]

[ 35 ]

[ 61 ]

[ 63 ]

[ 70 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	ISNI VIAF
National	United States France BnF data Israel Catalonia
Other	IdRef