✖


Jump to content

Убийцы ритма

Edit links
Убийцы ритма
Студийный альбом
Слай и Робби
Выпущенный Май 1987 г. ( 1987-05 )
Записано 1987
Студия Quad Recording (Нью-Йорк)
Жанр
Длина 35 : 32
Этикетка Остров
Продюсер Билл Ласвелл , Материал
Слая и Робби Хронология
Языковой барьер
(1985) 		Убийцы ритма
(1987) 		Саммит
(1988)
Синглы от Rhythm Killers
  1. « Бупс (здесь иди) »
    Год выпуска: 1987 г.
  2. " Огонь "
    Год выпуска: 1987 г.

Rhythm Killers — альбом ямайского музыкального дуэта Sly and Robbie , выпущенный в мае 1987 года на лейбле Island Records . К моменту записи альбома Слай и Робби уже отошли от своей плодотворной работы в жанре регги . 1980-е годы они провели, экспериментируя с электронным звуком и современными технологиями записи в международных межжанровых проектах, которые повлияли на их направление в Rhythm Killers .

Слай и Робби наняли продюсера Билла Ласвелла и ансамбль музыкантов для записи альбома в студии Quad в Нью-Йорке. Наряду со своими живыми инструментами дуэт использовал электронное записывающее оборудование, такое как синтезатор Fairlight CMI и электронные барабаны . Альбом, ориентированный преимущественно на фанк и танцы, состоит из двух . без пауз сюит песен Другие стили, представленные на пластинке, включают хип-хоп , хард-рок , worldbeat и музыку в центре города . Ласвелла Плотно многослойная продукция включала в себя электронные грувы , жесткие биты, струнные синтезаторы и перекрестные ритмы, создаваемые скретчами проигрывателя , перкуссией с африканским и латиноамериканским влиянием и перкуссионным рэпом .

Rhythm Killers попал в чарты четырех стран, включая Великобританию, где достиг 35-й позиции. Его продвигали два сингла , включая британский хит " Boops (Here to Go) ". Альбом получил положительные отзывы критиков и вошел в списки на конец года журнала NME и Village Voice критика Роберта Кристгау , который назвал его седьмым лучшим альбомом 1987 года. Воодушевленные его успехом, Слай и Робби продолжили свое цифровое направление на последующих альбомах. . альбом Rhythm Killers С тех пор больше не издается .

Фон

[ редактировать ]
Слай Данбар (на фото 1979 года) заинтересовался новыми технологиями записи, такими как электронные барабаны .

На фоне плодотворной работы в стиле регги в качестве сессионных музыкантов, сольных исполнителей и продюсерского дуэта Слай и Робби — барабанщик Слай Данбар и басист Робби Шекспир — открыли собственный лейбл Taxi Records и заключили дистрибьюторский договор с Island Records . в начале 1980-х [ 1 ] После того, как основатель и руководитель Island Крис Блэквелл нанял их для работы с певицей Грейс Джонс , дуэт разработал более скудный, роботизированный стиль производства с фанка и даба . влиянием [ 1 ] этого жанра . Это отличалось от их прошлых работ в стиле регги, а также от основного звука и легких ритмов [ 2 ] Слай и Робби записывались в основном в студии Blackwell's Compass Point Studios на Багамах с самым современным оборудованием, что привело к экспериментам Данбара с электронными барабанами и драм-машинами . [ 2 ]

После работы с Black Uhuru и смены состава этой группы Слай и Робби продолжили международные музыкальные начинания. [ 2 ] Они перешли к межжанровым экспериментам с концептуальным ансамблевым подходом. [ 3 ] развивая наставничество с продюсером Биллом Ласвеллом , [ 4 ] с которым они познакомились через Блэквелла и во время работы над альбомом Мика Джаггера 1985 года She’s the Boss . [ 2 ] [ 4 ] В 1985 году они сотрудничали с Ласвеллом над их альбомом Language Barrier , в котором приняли участие Херби Хэнкок , Боб Дилан , Африка Бамбаатаа и Ману ДиБанго . [ 5 ] Его запись была основана на треке, который дуэт пересмотрел во время работы над саундтреком к фильму 1983 года Never Say Never Again . [ 2 ] Трек был записан с использованием электронных барабанов в Compass Point Studios, но был исключен как ритм-трек для дальнейшего использования. [ 2 ]

Дубльный альбом, [ 5 ] Language Barrier продемонстрировал музыкальное столкновение характерных ритмов дуэта и собственного продюсерского стиля Ласвелла. [ 1 ] с влиянием африканского джаза, [ 6 ] преимущественное использование Fairlight CMI сэмплов синтезатора и эксперименты с темпом и техниками дубляжа. [ 7 ] Данбар был в восторге от новейших технологий записи и в интервью 1987 года для The Sydney Morning Herald сказал, что хочет «быть частью этого, а не оставаться в стороне». [ 8 ] приняли его вяло Несмотря на то, что музыкальные критики , [ 4 ] «Языковой барьер» был первой работой Слая и Робби, получившей международную известность. [ 8 ] Для своего следующего альбома они стремились записать альбом единомышленников, чтобы расширить свою аудиторию. [ 9 ]

Запись и производство

[ редактировать ]
Билл Ласвелл (2006) плотно включил песни Слая и Робби. в своей работе над альбомом

После выпуска The Sting (1986) и Electro Reggae (1987) в составе своей группы Taxi Gang Слай и Робби снова привлекли Ласвелла к работе над Rhythm Killers . [ 1 ] Они записывали альбом в течение трех месяцев на студии Quad Recording в Нью-Йорке. [ 6 ] [ 10 ] Прежде чем войти в студию, Слай и Робби изначально планировали музыку и демо для работы, но отказались от них после того, как Крис Блэквелл из Island отговорил эту идею. [ 6 ] Блэквелл хотел, чтобы дуэт написал оригинальный материал в студии, как они делали с первых лет своего пребывания на Ямайке. [ 6 ]

Стремясь привлечь внимание слушателей за пределами рынка регги, Слай и Робби активизировали свои эксперименты с другими музыкальными звуками, особенно с фанком и иногда с хип-хоп музыкой . [ 4 ] Несмотря на свою эклектичность, сам Ласвелл начинал как басист в фанк-группах, и этот опыт вдохновил его на создание своих музыкальных аранжировок на ритмической основе. [ 11 ] Данбар объяснил свой подход к альбому в интервью журналу Musician в то время, сказав: «Мы пытаемся найти новых поклонников. Как только они придут к фанку, им придется прийти к регги, потому что именно здесь они мы собираемся их забрать». [ 6 ] На направление Слая и Робби также повлияло руководство Блэквелла, который, по словам Данбара, «хотел, чтобы мы сделали два трека продолжительностью 17 минут. Поэтому мы вырезали два трека и расширили их, каждая сторона состояла из трех песен. , это идея». [ 8 ]

На раннем этапе записи Слай и Робби сосредоточились в первую очередь на создании сложных грувов для песен. [ 6 ] Чтобы записать свои ритм-треки, Данбар работал в студии один и вырезал партию ударных, не задумываясь о мелодии. [ 6 ] о своем подходе к альбому Он рассказал Musician , сказав: «Я просто играл то, что чувствовал, действуя с ощущением: «Теперь я буду делать 103 удара в минуту». А Робби приходил на следующий вечер и записывал басовую партию». [ 6 ] В отличие от большинства басистов регги или фанка, Шекспир подошел к своей игре как джазовый солист и попробовал множество тонких вариаций своего риффа . [ 6 ] Он сказал, что его вдохновение «исходит от Бога. Иногда ко мне приходят бесконечные идеи. Иногда я меняю рисунок ударных на басовую партию, а Слай играет басовую партию на барабанах». [ 6 ] Наряду с живой перкуссией, Данбар играл на барабанах Simmons , и дуэт интегрировал в запись альбома современные технологии электронной музыки, такие как синтезатор Fairlight CMI. [ 8 ] [ 10 ] Данбар использовал свои записанные живые барабаны, чтобы вызвать семплы барабанных звуков синтезатора. [ 6 ]

Слай и Робби работали с ансамблем музыкантов. [ 12 ] в том числе фанк-исполнители Бутси Коллинз , Берни Уоррелл и Гэри «Мадбоун» Купер , регги-вокалист Шайнхед , авангардные джазовые музыканты Карл Бергер и Генри Тредгилл , хип-хоп исполнитель Раммеллзи , вертушка DST и гитарист Ники Скопелитис . [ 10 ] [ 13 ] Rhythm Killers был спродюсирован Ласвеллом со своей группой Material , в которую, среди прочих, входили Шекспир, вокалист Бернард Фаулер и перкуссионист Айиб Диенг . [ 10 ] Слай и Робби записывали песни отдельными дублями и записывали около 20 треков в день вместе с Ласвеллом и инженером Робертом Муссо , которые использовали катушечную запись на магнитную ленту . [ 6 ] [ 14 ] Ласвелл также нанял скрипача Марка Фельдмана работал в обеденном театре в Коннектикуте. , который в то время [ 15 ] Он попросил Фельдмана прочитать схемы в секции струнных и сыграть синкопированные строки, которые он нашел «немного более прикольными», чем театр. [ 15 ] Альбом был сведен на The Power Station и мастерингован на Хоуи Вайнбергом студии Masterdisk в Нью-Йорке. [ 10 ]

Музыка и тексты песен

[ редактировать ]

Это запись о точках соприкосновения, не столько о стилях, которым она служит, сколько о непредсказуемых конфликтах и ​​соглашениях, возникающих на их пересечении. Постоянно перекрывая фрагменты микса, Ласвелл поддерживает постоянное состояние сопоставления. Музыка никогда не определяет себя статично; оно всегда просто развилось из чего-то и находится на пути к развитию во что-то другое.

— Джон Лиланд ( «Спин» , 1987) [ 16 ]

Rhythm Killers охарактеризован как фанк-музыкальное произведение Musician . Алана ди Перна из журнала [ 6 ] а критик Stereo Review Фил Гарланд назвал его танцевальным альбомом. [ 17 ] Песни альбома содержат контрастные музыкальные элементы. [ 16 ] Писатель и музыковед Роберт Палмер рассматривал это как попытку «амбициозного синтеза танцевальной музыки, в котором фанк является стилистическим общим знаменателем», добавляя, что «идеал фанка – меньше значит больше, грув – это мелодия – лежит в основе всего творчества г-на Ласвелла». работа". [ 11 ] Хотя это и не регги-альбом, Rhythm Killers демонстрирует эстетику производства Sly and Robbie's Taxi Records. [ 13 ] которые основывались на их культурной связи с танцевальными залами Ямайки и их коллективном интересе к экспериментальному электронному звуку. [ 1 ] Данбар был особенно очарован инструментом Syndrum , и Rhythm Killers - один из последних альбомов, на которых он использовал живые барабаны. [ 1 ] Эстетическая эстетика, включающая в себя механизированные биты, рок-устойчивый темп и извилистый бас, предвосхищала музыку рагги и рост цифровых инструментов в регги в 1980-х годах. [ 1 ] Подобно Language Barrier , Rhythm Killers имеет плотный, глухой звук и тяжелый, лишенный юмора тон, но имеет более узнаваемые припевы . [ 18 ]

Робби Шекспир , басист дуэта, 1978 год.

Песни Rhythm Killers характеризуются глубоким басом, яркими битами, [ 19 ] низкочастотные канавки, [ 3 ] [ 13 ] импровизационные ритмы, [ 17 ] электронная перкуссия, [ 8 ] струнные синтезаторы эпохи диско , [ 16 ] агрессивные гитарные риффы, [ 20 ] и стилистические влияния регги, [ 16 ] ранний хип-хоп, [ 21 ] музыка в центре города , [ 13 ] хард-рок и мировые жанры. [ 9 ] Они плотно наслоены , подобно постановке Фила Спектора « Стена звука» . [ 22 ] Бад Климент из Trouser Press сказал, что они представляют собой ориентированный на грув « песенный цикл », который «тяжелый от начала до конца». [ 23 ] Подобно фанк-инструментам на альбоме, приглашенные рэперы имеют восклицательные, [ 17 ] конфронтационные тона и ударный вокал. [ 7 ] [ 11 ] Вокал дополняется импровизационными скретчами проигрывателя , а также перкуссией с африканским и латиноамериканским влиянием, что приводит к перекрестному ритму во время песен. [ 11 ] Карл Мэтьюз из Baltimore Afro-American заметил «заметную раскованность в вокале и своего рода пи-фанк в ритм-треках». [ 24 ] Мэт Смит из Melody Maker сказал, что восторженная музыка была основана на «шизофреническом искусстве шумовой атаки, заключенной в безостановочном ритме, который сильно ударяет каждый трек». [ 25 ]

Согласно Spin Alternative Record Guide (1995), Rhythm Killers «по-настоящему открыли путь» после экспериментов с Language Barrier и послужили «историей черной музыки конца 20-го века , исполненной как симфония ». [ 7 ] Музыкальный журналист Питер Шапиро «поразительное столкновение городских звуков». заметил в музыке альбома [ 26 ] в то время как Роберт Хилберн назвал это «непредсказуемым приветствием живости и характеру городской поп- музыки в самом широком смысле». [ 27 ] Майк Джойс из The Washington Post счел его «более энергичным и эластичным», чем Language Barrier , и почувствовал, что «акцент по-прежнему делается на электронных ритмах, но настроение очень экспансивное». [ 28 ] Роберт Кристгау назвал альбом Sly and Robbie «заявлением Laswellized art -funk». [ 29 ] Он охарактеризовал дуэт как ритм-секцию «мировой поп-музыки» и сказал, что их стиль дополняет «шовинистическая вариация обычной международной бригады Билла Ласвелла». [ 30 ] Джон Леланд утверждал, что альбом представляет собой «непрерывный синтез, который Ласвелл обещал в « Rockit » Херби Хэнкока», «расширенный как по длине, так и по объему», поскольку он отличается «умением к неожиданным сопоставлениям и отсутствием уважения к искусственным границам». [ 16 ] По данным The Nation , звуки на пластинке варьировались от Людвига ван Бетховена до Джими Хендрикса . [ 31 ]

«Ритм-убийца»
Duration: 31 seconds.
Заглавный трек включает в себя нисходящие струнные и даунтаун саксофон в стиле Генри Тредгилла .
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Песни альбома расположены в виде без пробелов сюиты с каждой стороны, обе из которых начинаются с каверов начала 1970-х годов на песни в стиле R&B . [ 16 ] Гарланд пишет, что каждая сторона стилистически «выведена» из соответствующего вступительного трека, и различает два вступительных трека как «закрепляющие песни, [которые] служат отправной точкой для непрерывных ритмических импровизаций, которые приводят к множеству кульминаций, опираясь на совершенно разрозненные музыкальные композиции». стили». [ 17 ] "Fire", кавер на группы Ohio Players 1974 года одноименную песню , был переработан в расширенный вампир с неуказанным в титрах сэмплом песни Liquid Liquid 1983 года "Cavern". [ 22 ] и тексты, провозглашающие «бас» « последним рубежом ». В нем присутствует вокал Shinehead, [ 32 ] чей рэп начинается с подражания Говарду Козеллу , [ 22 ] и Бутси Коллинз, который советует слушателям, что «у вас есть одно желание — танцевать до упаду». [ 16 ] «Буп» — это жаргонный термин на ямайском патуа , обозначающий мужчину, который тратит деньги на благо молодой женщины. [ 33 ] И «Fire», и «Boops (Here to Go)» затрагивают популярные танцевальные темы. [ 34 ]

Открывая вторую сторону, [ 35 ] «Да, We Can Can» — кавер на группы Pointer Sisters 1973 года одноименную песню . [ 18 ] первоначально написано Алленом Туссеном . [ 22 ] Он избегает джазового влияния оригинальной песни в пользу элементов хип-хопа. [ 36 ] песчаный даб и грувы в стиле Art of Noise . [ 22 ] [ 24 ] написанная в соавторстве с Шайнхедом Песня "Rhythm Killer", , включает в себя агрессивную перкуссию, неистовые тосты Шайнхеда, нисходящие струнные и центральные саксофонные фразы Генри Тредгилла. [ 11 ] [ 17 ] [ 19 ] Он был показан в фильме «Цвета» 1988 года . [ 37 ] Грув песни переходит в "Bank Job". [ 22 ] в непринужденном стиле, [ 38 ] щедрое производство и акцентированные электронные ритмы. [ 28 ]

Выпуск и прием

[ редактировать ]
Профессиональные рейтинги
Оценки по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка [ 13 ]
Энциклопедия популярной музыки [ 39 ]
Лос-Анджелес Таймс [ 40 ]
Роллинг Стоун [ 21 ]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone [ 41 ]
Руководство по альтернативной записи Spin 9/10 [ 7 ]
Деревенский голос А [ 30 ]

Rhythm Killers был выпущен Island Records в мае 1987 года. [ 42 ] на CD , LP и кассетных форматах. [ 12 ] Он достиг рекордных чартов в Нидерландах, Швеции и Новой Зеландии, где достиг своей самой высокой общей позиции, заняв 12-е место и продержавшись в чартах восемь недель. [ 43 ] В Великобритании он продержался в чарте альбомов пять недель , достигнув 35-го места. [ 44 ] Он не попал в чарты США. [ 45 ] альбома Главный сингл «Boops (Here to Go)» достиг 22-го места в чарте Billboard Dance Club Play Singles США . [ 46 ] Это был хит в Великобритании, [ 4 ] где он продержался в чартах 11 недель и достиг 12-го места в британском чарте синглов . [ 44 ] "Fire", второй сингл, достиг 14-й строчки в Новой Зеландии, где находился в чартах девять недель. [ 47 ] Он также достиг 60-й позиции и четыре недели находился в чартах Великобритании. [ 44 ]

«Ритм-убийцы» были хорошо приняты современными критиками. [ 4 ] В обзоре для The Philadelphia Inquirer Кен Такер отметил, что, освоив регги, Слай и Робби доказали, что они могут исполнять фанк-музыку не хуже. [ 48 ] Стив Хохман из Los Angeles Times назвал эту пластинку одной из лучших пластинок 1987 года в любом жанре из-за того, как Слай и Робби опирались на фанк последних 20 лет, «от Sly & the Family Stone до Джорджа Клинтона , попутно добавляя регги и рэп». и даже немного Россини ». [ 40 ] В журнале Rolling Stone Гэвин Эдвардс назвал это «тридцатипятиминутной танцевальной вечеринкой, полной сюрпризов и странных шумов», написав, что она «похожа на сет Great Missing DJ Set, хотя его играют живые музыканты с идеальной телепатией». [ 21 ] Саймон Уиттер из журнала iD назвал это самым интересным и исключительно продуманным танцевальным альбомом года. [ 49 ] в то время как Гарланд из Stereo Review назвал его одной из лучших танцевальных пластинок за последнее время, потому что креативная, но доступная городская танцевальная музыка дуэта показала, как объединить лучшие части старой музыки с современными методами записи. [ 17 ]

В отрицательном обзоре Грег Тейлор из The Sydney Morning Herald раскритиковал музыку как «обои», подорванные яркой хип-хоп постановкой. [ 8 ] Джон Леланд из Spin написал, что, хотя Rhythm Killers могут быть амбициозными и успешными как «диалог о межкультурной эластичности фанка», им не хватало энергии, как настоящей фанк-музыки, и они никогда не выходили за рамки своей концепции и «в фанк». [ 16 ] В «Нью-Йорк Таймс » Палмер нашел музыкальные идеи новаторскими, а их концепцию «достойной» (что «фанк — это Розеттский камень современной танцевальной музыки»), но он заметил избыток беспорядочных эффектов и звуков, производных от фанка, в том, что было в остальном выразительные ритм-треки. [ 11 ]

назвал его восьмым лучшим альбомом года В конце 1987 года журнал The Face . [ 50 ] и 25-й лучший альбом по версии NME , [ 51 ] который также назвал "Boops (Here to Go)" 18-м лучшим синглом года. [ 52 ] Rockdelux поставил Rhythm Killers на 11-е место среди лучших, [ 53 ] и "Boops (Here to Go)" - шестая лучшая песня 1987 года. [ 54 ] Альбом также занял 25-е место в Pazz & Jop , ежегодном опросе американских критиков по всей стране, опубликованном в The Village Voice . [ 55 ] Кристгау, создатель и руководитель опроса, назвал его седьмым лучшим альбомом года. [ 56 ]

Наследие и переоценка

[ редактировать ]

Воодушевленный успехом пластинки, [ 4 ] Слай и Робби записали The Summit (1988), инструментальный альбом в стиле рагга с цифровыми риддимами , который подвергся критике со стороны корневых критиков. [ 57 ] и Silent Assassin (1990), совместная работа с несколькими американскими рэперами. [ 4 ] Сочетание ямайского даба и американского хип-хопа на последнем альбоме стало предшественником расцвета дэнсхолла в США в начале 1990-х. [ 4 ] Бутси Коллинз, который большую часть 1980-х вел себя сдержанно, продолжил свое появление в Rhythm Killers выпуском альбома-камбэка What's Bootsy Doin'? , в 1988 году. [ 58 ] Появление Шайнхеда на альбоме усилило его популярность, поскольку его дебютный сингл транслировался по американскому радио и он выступал в международном туре. [ 59 ] [ 60 ] Rhythm Killers были переизданы Island 4 июня 1990 года. [ 61 ] но в конце концов вышла из печати . [ 3 ]

Оглядываясь назад, культурный критик Марк Энтони Нил считает Rhythm Killers важным альбомом андеграундного фанка 1980-х годов. [ 20 ] в то время как историк регги Стив Барроу называет это одним из самых интересных проектов, в которых Слай и Робби участвовали в 1980-х годах. [ 34 ] The State пишет, что на таких альбомах, как Rhythm Killers , они часто пытались расширить роль своих инструментов и, как следствие, вывели бас и ударные на «неизведанные ритмические границы». [ 62 ] Марк Коулман в статье «Путеводитель по альбомам New Rolling Stone» (2004) сказал, что альбом «настолько последовательный и гладкий, что его можно было бы принять за сюиту, если бы он не был настолько унылым и грязным». [ 3 ] В «Грубом путеводителе по року » (2003) Питер Шапиро называет этот альбом «лучшим внешним произведением Ласвелла» и альбомом, который «воплотил его концепцию слияния/расщепления… в которой некоторые из лучших танцевальных музыкантов мира играют на двух сторонах». Длинные грувы, подразумевающие новоорлеанский R&B , фанк 70-х, хип-хоп и рагга — все это части одного и того же континуума». [ 26 ] Редактор AllMusic Стивен Кук настроен с меньшим энтузиазмом и называет это «отважным предприятием, которое пошло наперекосяк», полагая, что песни монотонны и содержат «один усталый электронный ритм за другим». [ 13 ] В 2006 году «Boops (Here to Go)» был использован в качестве семпла в песне Робби Уильямса « Rudebox ». [ 63 ]

Список треков

[ редактировать ]

Все треки были спродюсированы Биллом Ласвеллом и Material . [ 10 ]

Сторона первая
Нет. Заголовок Писатель(и) Длина
1. " Огонь " Уильям Бек , Лерой Боннер, Маршалл Джонс, Ральф Миддлбрукс, Марвин Пирс, Кларенс Сатчелл, Джеймс Уильямс 5:24
2. « Бупс (здесь иди) » Эдмунд Эйкен , Уильям Коллинз , Лоуэлл Данбар , Билл Ласвелл , Роберт Шекспир 5:15
3. "Давай зажигаем" Карл Бергер , Коллинз, Данбар, Ласвелл, Шекспир 7:24
Вторая сторона
Нет. Заголовок Писатель(и) Длина
1. « Да, мы можем, можем » Аллен Туссен 6:16
2. «Ритм-убийца» Эйкен, Данбар, Ласвелл, Шекспир 7:17
3. «Банковская работа» Бергер, Коллинз, Данбар, Ласвелл, Раммелзи , Шекспир 3:55

Персонал

[ редактировать ]

Кредиты адаптированы из примечаний к альбому. [ 10 ]

Графики

[ редактировать ]
Диаграмма (1987) Пик
позиция
Чарт голландских альбомов [ 43 ] 75
Таблица альбомов Новой Зеландии [ 43 ] 12
Таблица шведских альбомов [ 43 ] 44
Чарт альбомов Великобритании [ 44 ] 35

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д и ж г Грин, Джо-Энн. «Слай и Робби – Музыкальная биография, авторы и дискография» . Вся музыка . Корпорация Рови . Архивировано из оригинала 3 июля 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  2. ^ Jump up to: а б с д и ж Кац, Дэвид (30 марта 2005 г.). «Слай и Робби: Настоящие драм-н-бэйс» . XLR8R . Эндрю Смит. Архивировано из оригинала 29 января 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  3. ^ Jump up to: а б с д Коулман и др. 2004 , с. 746.
  4. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Современные музыканты 2010 , стр. 186–89.
  5. ^ Jump up to: а б Балтман, Скотт. «Языковой барьер – Слай и Робби» . Вся музыка. Корпорация Рови. Архивировано из оригинала 13 октября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  6. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м ди Перна, Алан (август 1987 г.). «Слай и Робби: смогут ли близнецы Риддим раскачать мейнстрим?». Музыкант .
  7. ^ Jump up to: а б с д Руководство по альтернативной записи Spin, 1995 , с. 403.
  8. ^ Jump up to: а б с д и ж Тейлор, Грег (4 октября 1987 г.). «Два ямайца создают ритм с кранчем» . Сидней Морнинг Геральд . п. 115 . Проверено 20 ноября 2012 г.
  9. ^ Jump up to: а б Лерой, Дэн. «Безмолвный убийца – Хитрый и Робби» . Вся музыка. Корпорация Рови. Архивировано из оригинала 13 октября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  10. ^ Jump up to: а б с д и ж г Rhythm Killers (обложка компакт-диска). Слай и Робби . Нью-Йорк: 4th & B'way Records . Островные отчеты . 842 785-2. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
  11. ^ Jump up to: а б с д и ж Палмер, Роберт (2 августа 1987 г.). «Записи; Прибытие в фанк с двух сторон» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  12. ^ Jump up to: а б Милвард, Джон; Стернс, Дэвид Патрик (14 мая 1987 г.). «Популярный» . США сегодня . Маклин. Раздел «Жизнь», с. 4.Д. Архивировано из оригинала 31 января 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  13. ^ Jump up to: а б с д и ж Кук, Стивен. «Убийцы ритма – Слай и Робби» . Вся музыка. Корпорация Рови. Архивировано из оригинала 13 октября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  14. ^ «Мюссо 77с». Смешать . 12 : 178. 1988.
  15. ^ Jump up to: а б «Марк Фельдман». Вариант . 66–71. 1996.
  16. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Лиланд, Джон (июнь 1987 г.). «Обзор: убийцы ритма» . Вращаться . 3 (3). Нью-Йорк: 36–37 . Проверено 20 ноября 2012 г. - через Google Книги .
  17. ^ Jump up to: а б с д и ж Гарланд, Фил (сентябрь 1987 г.). «Слай и Робби: убийцы ритма». Стереообзор . 52 (7–12): 102–104.
  18. ^ Jump up to: а б Хори, Джим (1987). «Обзор: убийцы ритма». Регги и африканский бит . 6 . Бонго Продакшнс: 35.
  19. ^ Jump up to: а б «Чарующие ритмы». Вашингтонец . 341 . Вашингтон, округ Колумбия: 68 июля 1987 г.
  20. ^ Jump up to: а б Нил 2004 , с. 567.
  21. ^ Jump up to: а б с «Обзор: убийцы ритма» . Роллинг Стоун . Нью-Йорк. 1987. с. 114. Архивировано из оригинала 21 ноября 2008 года. {{cite magazine}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  22. ^ Jump up to: а б с д и ж Бут, Филип (28 июня 1987 г.). «Альбом Нэнси Уилсон «Forbidden Lover» достоин внимания» . Леджер . Том. 81, нет. 249. Лейкленд. п. 8Е . Проверено 20 ноября 2012 г.
  23. ^ Климент, Бад; Вахтел, Эми. «Хитрый и Робби и др.» . Пресс для брюк . Архивировано из оригинала 27 июля 2011 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  24. ^ Jump up to: а б Мэтьюз, Карл (16 мая 1987 г.). «Звуки» . Балтиморский афроамериканец . п. 4 . Проверено 20 ноября 2012 г.
  25. ^ Смит, Мэт (30 мая 1987 г.). «Обзор: Ритм-убийца». Создатель мелодий . Лондон.
  26. ^ Jump up to: а б Шапиро и др. 2003 , с. 583.
  27. ^ Хилберн, Роберт (26 июня 1987 г.). «Проверьте их: от Элвиса до Ll Cool J» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 20 октября 2015 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  28. ^ Jump up to: а б Джойс, Майк (11 декабря 1987 г.). «Непо сезону теплое регги» . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия, раздел выходного дня, стр. 21. Архивировано из оригинала 31 января 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  29. ^ Кристгау, Роберт (1 марта 1988 г.). «Пазз и Джоп 1987: Значение и его недовольство в год сбоя» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 9 октября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  30. ^ Jump up to: а б Кристгау, Роберт (2 июня 1987 г.). «Руководство для потребителя» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 5 сентября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  31. ^ «Наши списки праздников». Нация . 245 . Нью-Йорк. Декабрь 1987 года.
  32. ^ Брофи и др. 1990 , с. 110.
  33. ^ Мескино, Патрисия (20 января 2012 г.). «Уинстон Райли, ветеран ямайского продюсера, умер в 65 лет» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 26 мая 2024 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  34. ^ Jump up to: а б Барроу и Далтон 2004 , с. 292.
  35. ^ Антони, Нельсон (1987). «Обзор: убийцы ритма». Высокая точность . 37 (2–11): 84.
  36. ^ Томпсон 2002 , с. 270.
  37. ^ Nash 1997 , p. 40.
  38. ^ Дедина, Ник. «Убийцы ритма» Слая и Робби . Рапсодия . Архивировано из оригинала 26 мая 2024 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  39. ^ Jump up to: а б Хохман, Стив (12 июля 1987 г.). «Большой фанк, большое веселье» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 19 мая 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  40. ^ Путеводитель по альбомам Rolling Stone, 1992 , стр. 640–41.
  41. ^ Хитли, Лестер и Робертс 1998 , с. 184.
  42. ^ Jump up to: а б с д «Слай и Робби — убийцы ритма» . Хунг Медиен . Проверено 20 ноября 2012 г.
  43. ^ Jump up to: а б с д «Слай и Робби» . Официальная чартерная компания . Проверено 20 ноября 2012 г.
  44. ^ «Убийцы ритма – Слай и Робби» . Рекламный щит . Проверено 20 ноября 2012 г.
  45. ^ «Boops (Here to Go) – Хитрый и Робби» . Рекламный щит . Проверено 20 ноября 2012 г.
  46. ^ «Хитрый и Робби – Огонь / Билет на поездку» . Хунг Медиен . Проверено 20 ноября 2012 г.
  47. ^ Такер, Кен (3 мая 1987 г.). «Том Петти, с более грубыми краями» . Филадельфийский исследователь . Архивировано из оригинала 15 декабря 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  48. ^ Виттер, Саймон (май 1987 г.). «Хитрый и Робби: Musclefunk Throwdown». идентификатор . Лондон. самый приятный, идеально оформленный танцевальный альбом года
  49. ^ «Обзор 1987 года». Лицо (93). Лондон. Январь 1988 года.
  50. ^ «Альбомы года». НМЕ . Лондон. 2 января 1988 года.
  51. ^ «Синглы года». НМЕ . Лондон. 2 января 1988 года.
  52. ^ «Альбомы года». Рокделюкс (на испанском языке) (37). Барселона. Январь 1988 года.
  53. ^ «Песни года». Рокделюкс (на испанском языке) (37). Барселона. Январь 1988 года.
  54. ^ «Опрос критиков Пазза и Джопа 1987 года» . Деревенский голос . Нью-Йорк. 1 марта 1988 года. Архивировано из оригинала 13 марта 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  55. ^ Кристгау, Роберт (1 марта 1988 г.). «Пазз и Джоп 1987: Список декана» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 26 января 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  56. ^ Грин, Джо-Энн. «Саммит - Хитрый и Робби, Хитрый Данбар» . Вся музыка. Корпорация Рови. Архивировано из оригинала 13 октября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  57. ^ Стронг 2002 , с. 204.
  58. ^ Митчелл, Джастин (8 июня 1990 г.). «Настойчивый регги-исполнитель Гриффитса здесь в воскресенье» . Новости Роки Маунтин . Денвер . Проверено 20 ноября 2012 г.
  59. ^ Хайм, Крис (9 февраля 1989 г.). «Рэп-н-регги» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 19 апреля 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  60. ^ "Sly & Robbie - компакт-диск Rhythm Killers" . CD Вселенная . Муз . Архивировано из оригинала 19 апреля 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
  61. ^ « Будут выбраны «Лучшие альбомы» 79–89 годов» . Государство . 17 ноября 1989 г. Раздел выходного дня, с. 11Д . Проверено 20 ноября 2012 г.
  62. ^ Маккормик, Нил (3 августа 2006 г.). «Новый сингл Робби — гениальное произведение или плохая шутка?» . «Дейли телеграф» . Лондон. Архивировано из оригинала 23 августа 2015 года . Проверено 20 ноября 2012 г.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rhythm_Killers&oldid=1240434775"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 4fe61aa8697cb2782a309e13a3c14f16__1723706040
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/4f/16/4fe61aa8697cb2782a309e13a3c14f16.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Rhythm Killers - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)