Волшебник Земноморья

Волшебник Земноморья
	Роббинс, обложка первого издания
Автор	Урсула К. Ле Гуин
Иллюстратор	Рут Роббинс
Язык	Английский
Ряд	Земноморье
Жанр	Фэнтези , bildungsroman
Опубликовано	1968
Издатель	Парнас Пресс
Место публикации	Соединенные Штаты
Страницы	205 (первое издание)
ОКЛК	1210
Класс ЛК	PZ7.L5215 Wi
Предшественник	« Правило имен »
С последующим	Гробницы смерти

«Волшебник Земноморья» — это фэнтезийный роман, написанный американской писательницей Урсулой К. Ле Гуин и впервые опубликованный небольшим издательством «Парнас» в 1968 году. Он считается классикой детской литературы и фэнтези, на которую он имеет большое влияние. История разворачивается на вымышленном архипелаге Земноморье маге и сосредоточена на молодом по имени Гед , родившемся в деревне на острове Гонт. Еще мальчиком он проявляет огромную силу и присоединяется к школе волшебства, где его колючий характер приводит его к конфликту с однокурсником. Во время магической дуэли заклинание Геда дает сбой и выпускает теневое существо, которое атакует его. Роман рассказывает о путешествии Геда, когда он пытается освободиться от существа.

Книгу часто называют bildungsroman , или историей о взрослении, поскольку в ней исследуется процесс обучения Геда справляться с властью и смиряться со смертью. В романе также заложены даосские темы о фундаментальном балансе во вселенной Земноморья, который волшебники должны поддерживать, тесно связанном с идеей о том, что язык и имена обладают силой влиять на материальный мир и изменять этот баланс. Структура рассказа аналогична структуре традиционного эпоса , хотя критики также описывали его как подрывающий этот жанр во многих отношениях, например, делая главного героя темнокожим в отличие от более типичных белокожих героев.

«Волшебник Земноморья» получил весьма положительные отзывы, сначала как произведение для детей, а затем и среди широкой публики. Он выиграл Бостонскую книжную премию Globe – Horn в 1969 году и стал одним из последних лауреатов премии Льюиса Кэрролла Шельфа в 1979 году. Маргарет Этвуд назвала его одним из «источников» фэнтезийной литературы. ^{[ 3 ]} Ле Гуин написал пять последующих книг, которые в совокупности называются « Цикл Земноморья» , в том числе «Волшебник Земноморья : Гробницы Атуана» (1971), «Самый дальний берег» (1972), «Техану» (1990), «Другой ветер » (2001), и «Сказки Земноморья» (2001). Джордж Слюссер охарактеризовал сериал как «произведение высокого стиля и воображения». ^{[ 4 ]} в то время как Аманда Крейг сказала, что «Волшебник Земноморья» был «самым захватывающим, мудрым и красивым детским романом на свете». ^{[ 5 ]}

Фон

Ранние концепции сеттинга Земноморья были развиты в двух рассказах: « Правило имен » (1964) и « Слово развязывания » (1964), оба опубликованные в журнале Fantastic . ^{[ 6 ]} Позже эти рассказы были собраны в Ле Гуина антологии «Двенадцать четвертей ветра» (1975). ^{[ 7 ]} Земноморье также использовалось в качестве места действия для рассказа, который она написала в 1965 или 1966 году, но который так и не был опубликован. ^{[ 8 ]} В 1967 году Герман Шайн (издатель Parnassus Press и муж Рут Роббинс , иллюстратора книги) ^{[ 9 ]} попросила Ле Гуин попробовать написать книгу «для детей постарше», предоставив ей полную свободу в выборе темы и подхода. ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]} У нее не было предыдущего опыта работы именно с жанром молодежной литературы, который приобрел известность в конце 1960-х годов. ^{[ 12 ]} Опираясь на свои рассказы, она начала работу над «Волшебником Земноморья» . Она сказала, что книга отчасти была ответом на образ волшебников как древних и мудрых, а также на вопрос, откуда они взялись. ^{[ 13 ]} Позже она сказала, что выбрала жанр фэнтези и тему взросления, имея в виду свою предполагаемую подростковую аудиторию. ^{[ 14 ]}

Рассказы, опубликованные в 1964 году, представили мир Земноморья и важные концепции в нем, такие как трактовка магии Ле Гуином . «Правило имен» также представило Йево, дракона, который кратко фигурирует в «Волшебнике Земноморья» . ^{[ 15 ]} На ее изображение Земноморья повлияло ее знакомство с индейскими легендами, а также скандинавской мифологией . ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} Ее знание мифов и легенд, а также ее семейный интерес к антропологии были описаны ученым Донной Уайт как позволяющие ей создавать «целые культуры» для островов Земноморья. ^{[ 12 ]} Влияние скандинавских преданий, в частности, можно увидеть в персонажах каргов, блондинах и голубоглазых, поклоняющихся двум богам-братьям. ^{[ 16 ]} Влияние даосской мысли на творчество Ле Гуина также заметно в идее космического «баланса». ^{[ 16 ]}

Книга

Параметр

«Только в тишине слово,
только в темноте свет,
только в умирающей жизни:
яркий полет ястреба
на пустом небе».

С создания Эа , с которого начинается «Волшебник Земноморья» . ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}

Земноморье само по себе представляет собой архипелаг или группу островов. В вымышленной истории этого мира острова были подняты из океана существом по имени Сегой. Мир населен как людьми, так и драконами, и большинство или все люди обладают каким-то врожденным магическим даром, некоторые из них являются более одаренными колдунами или волшебниками. ^{[ 20 ]} Мир показан основанным на хрупком равновесии, о котором знает большинство его обитателей, но которое кто-то нарушает в каждой оригинальной трилогии романов. ^{[ 21 ]} Земноморье является доиндустриальным государством и имеет разнообразные культуры на обширном архипелаге. Большинство персонажей принадлежат к хардским народам, темнокожим и населяющим большую часть островов. ^{[ 22 ]} Четыре больших восточных острова населены белокожими каргами , которые презирают магию и считают хардов злыми колдунами; карги, в свою очередь, рассматриваются хардиками как варвары. Крайние западные регионы архипелага — царство драконов. ^{[ 22 ]}

Краткое содержание сюжета

В романе рассказывается о мальчике по имени Дуни по прозвищу «Ястреб-перепелятник», родившемся на острове Гонт. Обнаружив, что мальчик обладает огромной врожденной силой, его тетя, ведьма, учит его той маленькой магии, которую она знает. ^{[ 15 ]} Когда на его деревню нападают каргишские налетчики, Дуни вызывает туман, чтобы скрыть деревню и ее жителей, позволяя жителям прогнать каргов. ^{[ 16 ]} Услышав об этом, могущественный маг Огион берет его в ученики, а позже дает ему «настоящее имя» — Гед. ^{[ 15 ]} Огион пытается научить Геда «равновесию», концепции, согласно которой магия может нарушить естественный порядок мира, если ее использовать неправильно. Однако, пытаясь произвести впечатление на девушку, Гед просматривает книги заклинаний Огиона и непреднамеренно вызывает странную тень, которую Огион должен изгнать. Чувствуя рвение Геда к действию и нетерпение по поводу его медленных методов обучения, Огион спрашивает, не хочет ли он пойти в известную школу волшебников на острове Рок. Гед любит Огиона, но решает пойти в школу.

В школе Гед встречает Джаспера и сразу же попадает с ним в плохие отношения. С ним подружился старший ученик по имени Ветч, но обычно он держится в стороне от кого-либо еще. Навыки Геда вызывают восхищение как учителей, так и учеников. Он находит маленькое существо — отака по имени Хог и держит его как домашнее животное. Во время фестиваля Джаспер снисходительно относится к Геду, провоцируя его гордый характер. Гед вызывает его на магический поединок. ^{[ 16 ]} и произносит мощное заклинание, призванное воскресить дух легендарной мертвой женщины. Заклинание идет наперекосяк и вместо этого выпускает теневое существо, которое атакует его и оставляет шрамы на его лице. Верховный маг Неммерле прогоняет тень, но ценой своей жизни. ^{[ 15 ]}^{[ 22 ]}

Гед проводит много месяцев, лечась, прежде чем возобновить учебу. Новый архимаг Геншер описывает тень как древнее зло, желающее овладеть Гедом, и предупреждает его, что у этого существа нет имени. В конце концов Гед заканчивает обучение и получает посох своего волшебника. ^{[ 16 ]} Затем он поселяется на Девяноста островах, обеспечивая бедным жителям деревни защиту от драконов, которые захватили и поселились на соседнем острове Пендор, но обнаруживает, что его все еще ищет тень. Зная, что он не может защититься от обеих угроз одновременно, он плывет в Пендор и рискует своей жизнью, угадав настоящее имя взрослого дракона. Когда его правота оказывается, дракон предлагает назвать ему имя тени, но вместо этого Гед дает обещание, что дракон и его потомство никогда не будут угрожать архипелагу.

Преследуемый тенью, Гед бежит в Осскил, услышав о камне Терренона. На него нападает тень, и он едва убегает во Двор Терренона. Серрет, хозяйка замка и та самая девушка, на которую Гед пытался произвести впечатление, показывает ему камень и убеждает Геда поговорить с ним, утверждая, что он может дать ему безграничные знания и силу. Понимая, что в камне обитает одна из Старых Сил — древних, могущественных и злобных существ, — Гед отказывается. Он убегает, и его преследуют приспешники камня, но он превращается в быстрого сокола и убегает. Он теряет своего отака.

Гед улетает обратно в Огион на Гонте. В отличие от Геншера, Огион настаивает на том, чтобы у всех существ было имя, и советует Геду противостоять тени. ^{[ 16 ]} Огион оказался прав; когда Гед ищет тень, она убегает от него. Гед преследует его на маленькой парусной лодке, пока она не заманивает его в туман, где лодка терпит крушение на рифе . Гед выздоравливает с помощью пожилой пары, оставшейся на небольшом острове с детства; женщина дарит Геду часть сломанного браслета. Гед чинит свою лодку и возобновляет преследование существа в Восточном Пределе. На острове Иффиш он встречает своего друга Ветча, который настаивает на том, чтобы присоединиться к нему. ^{[ 22 ]} Они путешествуют на восток далеко за пределы последних известных земель, прежде чем наконец наталкиваются на тень. Назвав его своим именем, Гед сливается с ним и радостно сообщает Ветчу, что он исцелен и здоров. ^{[ 15 ]}^{[ 23 ]}

Иллюстрации

Первое издание книги, вышедшее в 1968 году, было иллюстрировано Рут Роббинс . Обложка была цветной, а внутри книги находилась карта архипелага Земноморья. Кроме того, в каждой главе была черно-белая иллюстрация Роббинса, похожая на гравюру на дереве . Изображения представляли темы из каждой главы; например, на самом первом изображении был изображен остров Гонт, а на иллюстрации к главе «Дракон Пендора» изображен летающий дракон. На изображении, показанное здесь, изображен Гед, плывущий на своей лодке Lookfar , и оно использовалось в 10-й главе «Открытое море», в которой Гед и Ветч путешествуют из Иффиша на восток мимо всех известных земель, чтобы противостоять теневому существу.

Публикация

«Волшебник Земноморья» был впервые опубликован в 1968 году издательством Parnassus Press в Беркли . ^{[ 2 ]} за год до «Левой руки тьмы» , переломного произведения Ле Гуин. ^{[ 24 ]} Это стало личной вехой для Ле Гуин, поскольку представляло ее первую попытку писать для детей; до их публикации она написала лишь несколько других романов и рассказов. ^{[ 10 ]} Книга также была ее первой попыткой написать фэнтези , а не научную фантастику. ^{[ 11 ]}^{[ 16 ]} «Волшебник Земноморья» был первой книгой Ле Гуина , получившей широкое критическое внимание. ^{[ 25 ]} и была описана как ее самая известная работа из серии «Земноморье». ^{[ 26 ]} Книга была выпущена во многих изданиях, включая иллюстрированное издание Folio Society, выпущенное в 2015 году. ^{[ 27 ]} Он также был переведен на ряд других языков. ^{[ 28 ]} Сводное издание всех произведений Ле Гуина о Земноморье было выпущено к 50-летию публикации «Волшебника Земноморья» в 2018 году. ^{[ 29 ]}

Первоначально Ле Гуин планировал, что «Волшебник Земноморья» будет отдельным романом, но решил написать продолжение после рассмотрения незавершенных концов первой книги, и «Гробницы Атуана» были выпущены в 1971 году. «Дальний берег» был написан как третий том. после дальнейшего рассмотрения и был опубликован в 1972 году. ^{[ 6 ]}^{[ 30 ]}^{[ 31 ]} В «Гробницах Атуана» рассказывается история попытки Геда сохранить целое кольцо Эррета Акбе, половина которого похоронена в гробницах Атуана в землях Каргиш, откуда он должен его украсть. Там он встречает юную жрицу Тенар, о которой рассказывается в книге. ^{[ 6 ]}^{[ 31 ]} В «Самом дальнем берегу » Гед, ставший архимагом, пытается бороться с сокращением магии в Земноморье в сопровождении молодого принца Аррена. ^{[ 6 ]} Первые три книги вместе рассматриваются как «оригинальная трилогия»; ^{[ 6 ]}^{[ 31 ]}^{[ 32 ]} в каждом из них Гед пытается исправить некоторый дисбаланс в мире. ^{[ 31 ]} За ними последовали «Техану» (1990), «Сказки Земноморья» (2001) и «Другой ветер» (2001), которые иногда называют «второй трилогией». ^{[ 31 ]}^{[ 33 ]}

Прием

Как детская литература

Первоначально книга получила признание критиков детской литературы, среди которых она получила признание. ^{[ 10 ]}^{[ 34 ]} «Волшебник Земноморья» получил еще более положительный отклик в Соединенном Королевстве, когда он был выпущен там в 1971 году, что, по мнению Уайта, отражало большее восхищение британских критиков детским фэнтези. ^{[ 35 ]} В своем аннотированном сборнике «Фантазия для детей » 1975 года британский критик Наоми Льюис описала ее следующим образом: «[Это не] самая легкая книга для случайного просмотра, но читатели, которые сделают этот шаг, окажутся в одном из самых важных произведений фантастика нашего времени». ^{[ 10 ]} Точно так же литературовед Маргарет Эсмонд писала в 1981 году, что «Ле Гуин ... обогатил детскую литературу, возможно, ее лучшим высоким фэнтези». ^{[ 10 ]} в то время как в обзоре в The Guardian автора и журналистки Аманды Крейг говорится, что это «самый захватывающий, мудрый и красивый детский роман на свете, [написанный] прозой, такой же напряженной и чистой, как парус корабля». ^{[ 5 ]}

Обсуждая книгу на собрании детских библиотекарей, Элеонора Кэмерон похвалила построение мира в этой истории, сказав, что «это как если бы сама [Ле Гуин] жила на архипелаге». ^{[ 36 ]} Автор Дэвид Митчелл назвал главного героя Геда «превосходным творением» и утверждал, что он был более узнаваемым волшебником, чем те, которые фигурировали в выдающихся произведениях фэнтези того времени. По его словам, такие персонажи, как Гэндальф, были «вариантами архетипа Мерлина , кавказского ученого аристократа среди колдунов», которым было мало места для роста, тогда как Гед развивался как персонаж на протяжении своей истории. ^{[ 27 ]} Митчелл также похвалил других персонажей истории, которые, по его словам, казалось, имели «полностью продуманную внутреннюю жизнь», несмотря на мимолетное присутствие. ^{[ 27 ]} 1995 года В Энциклопедии научной фантастики говорится, что книги Земноморья считались лучшими научно-фантастическими книгами для детей в период после Второй мировой войны. ^{[ 37 ]}

Как фантазия

Комментаторы отметили, что романы о Земноморье в целом привлекли меньше критического внимания, поскольку считались детскими книгами. Сама Ле Гуин возражала против такого обращения с детской литературой , назвав ее «взрослым шовинистическим свинством». ^{[ 10 ]} В 1976 году литературовед Джордж Слюссер раскритиковал «глупую классификацию публикаций, обозначающую оригинальную серию как« детскую литературу » ». ^{[ 38 ]} Барбара Бакнелл заявила, что «Ле Гуин писала не для маленьких детей, когда писала эти фантазии, и даже не для взрослых. Она писала для «детей постарше». Но на самом деле ее, как и Толкина, могут читать и десятилетние дети, и взрослые. Эти рассказы не имеют возраста, поскольку затрагивают проблемы, с которыми мы сталкиваемся в любом возрасте». ^{[ 38 ]} Лишь в последующие годы «Волшебник Земноморья» привлек внимание более широкой аудитории. ^{[ 10 ]} Литературовед Том Шиппи был одним из первых, кто отнесся к «Волшебнику Земноморья» как к серьезной литературе, предположив в своем анализе тома, что он принадлежит наряду с произведениями К.С. Льюиса и Федора Достоевского , среди других. ^{[ 39 ]} Маргарет Этвуд сказала, что рассматривает книгу как «фэнтезийную книгу для взрослых». ^{[ 3 ]} и добавил, что книгу можно отнести либо к художественной литературе для молодежи, либо к фэнтези, но, поскольку она затрагивает такие темы, как «жизнь и смертность, а также кто мы, люди», ее может читать и получать от нее удовольствие любой человек старше двенадцати лет. ^{[ 3 ]} Энциклопедия научной фантастики поддержала эту точку зрения, заявив, что привлекательность сериала выходит далеко за рамки молодых людей, для которых он был написан. ^{[ 37 ]} Далее он похвалил книгу как «строгую, но яркую» и сказал, что серия более вдумчивая, чем Нарнии . книги К.С. Льюиса о ^{[ 40 ]}

В своей истории фэнтези 1980 года Брайан Аттебери назвал трилогию о Земноморье «самым сложным и богатым американским фэнтези на сегодняшний день». ^{[ 41 ]} Слюссер описал цикл Земноморья как «произведение высокого стиля и воображения». ^{[ 4 ]} а оригинальная трилогия книг - продукт «подлинного эпического видения». ^{[ 42 ]} В 1974 году критик Роберт Скоулз сравнил работу Ле Гуина с работой К.С. Льюиса , заявив: «Там, где К.С. Льюис разработал специфически христианский набор ценностей, Урсула ЛеГуин работает не с теологией, а с экологией, космологией, почтением к Вселенная как саморегулирующаяся структура». ^{[ 10 ]} Он добавил, что три романа Ле Гуина о Земноморье сами по себе являются достаточным наследием, чтобы любой мог его покинуть. ^{[ 10 ]} В 2014 году Дэвид Прингл назвал это «красивой историей — поэтичной, захватывающей и глубокой». ^{[ 43 ]}

Похвалы

Волшебник Земноморья выиграл или внес свой вклад в получение нескольких наград Ле Гуина. он получил премию Boston Globe – Horn Book Award . В 1969 году ^{[ 10 ]}^{[ 44 ]} и десять лет спустя стал одним из последних лауреатов премии Льюиса Кэрролла Шельфа . ^{[ 45 ]} В 1984 году он выиграл Злоту Сепулку [ pl ] или «Золотую Сепулку» в Польше. ^{[ 46 ]}^{[ 47 ]} В 2000 году Ле Гуин была удостоена Премии Маргарет А. Эдвардс Американской библиотечной ассоциации за литературу для молодежи. В награду были включены шесть ее работ, в том числе первые четыре тома Земноморья, «Левая рука тьмы » и «Место начала» . ^{[ 48 ]} По результатам опроса 1987 года, проведенного в Locus, » занял «Волшебник Земноморья третье место среди «Лучших фэнтезийных романов всех времен», а в 2014 году Прингл поместил его на 39-е место в своем списке 100 лучших романов в современном фэнтези. ^{[ 49 ]}

Влияние

Книга считается влиятельной в жанре фэнтези. Маргарет Этвуд назвала «Волшебника Земноморья» одним из «источников» фэнтезийной литературы. ^{[ 3 ]} Книгу сравнивают с крупными произведениями высокого фэнтези, такими как Дж. Р. Р. Толкина. » «Властелин колец ^{[ 5 ]}^{[ 50 ]} и Л. Фрэнка Баума «Чудесный волшебник страны Оз» . Идея о том, что имена могут оказывать влияние, также присутствует в фильме Хаяо Миядзаки 2001 года «Унесённые призраками »; критики предположили, что эта идея возникла в сериале Ле Гуина «Земноморье». ^{[ 51 ]} Писатель Дэвид Митчелл , автор таких книг, как «Облачный атлас» , описал «Волшебника Земноморья» как оказавшего на него сильное влияние, и сказал, что он чувствовал желание «владеть словами с той же силой, что и Урсула Ле Гуин». ^{[ 52 ]}

Современные писатели приписывают «Волшебнику Земноморья» идею «школы волшебников», которая позже станет известной благодаря Гарри Поттере . серии книг о ^{[ 5 ]} и с популяризацией образа мальчика-волшебника, также присутствующего в Гарри Поттере . ^{[ 53 ]} Рецензенты также отметили, что основная идея «Волшебника Земноморья » - талантливый мальчик, идущий в школу волшебников и наживающий себе врага, с которым у него тесная связь, - также является предпосылкой « Гарри Поттера» . ^{[ 53 ]} Гед также получает шрам от тени, который причиняет боль всякий раз, когда тень находится рядом с ним, точно так же, как шрам Гарри Поттера от Волан-де-Морта . Комментируя сходство, Ле Гуин сказала, что она не считает, что Джоан Роулинг «ограбила ее», но что книги Роулинг получили слишком много похвал за предполагаемую оригинальность, и что Роулинг «мог бы быть более снисходительным к своим предшественникам. Мое недоверие было критикам, считавшим первую книгу удивительно оригинальной. У нее много достоинств, но оригинальность не входит в их число. ^{[ 54 ]}

Темы

Достижение совершеннолетия

«Волшебник Земноморья» фокусируется на юности Геда и его взрослении. ^{[ 15 ]} и вместе с двумя другими работами оригинальной трилогии о Земноморье является частью динамичного изображения Ле Гуином процесса старения. ^{[ 55 ]} Все три романа вместе рассказывают о Геде от юности до старости, и каждый из них также рассказывает о взрослении разных персонажей. ^{[ 32 ]} Роман часто называют Bildungsroman . ^{[ 22 ]}^{[ 56 ]} Ученый Майк Кэдден заявил, что книга представляет собой убедительную историю «для такого молодого и, возможно, такого упрямого читателя, как Гед, и, следовательно, симпатизирующего ему». ^{[ 56 ]} Взросление Геда также переплетено с физическим путешествием, которое он совершает в романе. ^{[ 57 ]}

Гед изображен гордым, но неуверенным в себе во многих ситуациях: в начале своего ученичества он считает, что Огион издевается над ним, а позже, в Роке, чувствует себя обиженным Джаспером. В обоих случаях он считает, что другие не ценят его величия, и сочувственное повествование Ле Гуина не противоречит сразу этому убеждению. ^{[ 58 ]} Кэдден пишет, что Ле Гуин позволяет юным читателям сочувствовать Геду и лишь постепенно осознать, что за его действия придется заплатить цену. ^{[ 58 ]} поскольку он учится дисциплинировать свои магические силы. ^{[ 59 ]} Точно так же, когда Гед начинает свое обучение у Огиона, он воображает, что его будут обучать таинственным аспектам волшебства, и видит, как превращается в других существ, но постепенно приходит к пониманию, что важные уроки Огиона касаются его самого. ^{[ 22 ]}^{[ 60 ]}

Отрывок в конце романа, в котором Гед наконец принимает тень как часть себя и, таким образом, освобождается от ее ужаса, был назван рецензентами обрядом посвящения . Джин Уокер, например, писала, что обряд посвящения в конце является аналогом всего сюжета «Волшебника Земноморья» , и что сам сюжет играет роль обряда посвящения для читателя-подростка. ^{[ 61 ]}^{[ 62 ]} Далее Уокер говорит: «Все действие «Волшебника Земноморья»… изображает медленное осознание героем того, что значит быть личностью в обществе и личностью по отношению к высшим силам». ^{[ 61 ]} Многие читатели и критики отмечали сходство между процессом взросления Геда и идеями юнгианской психологии . Юный Гед сталкивается с теневым существом , которое, как он позже понимает, является темной стороной его самого. И только после того, как он узнает тень и сольется с ней, он становится цельным человеком. ^{[ 63 ]}^{[ 64 ]} Ле Гуин сказала, что она никогда не читала Юнга до того, как написала романы о Земноморье. ^{[ 63 ]}^{[ 65 ]}

Ле Гуин назвала взросление главной темой книги и написала в эссе 1973 года, что выбрала эту тему, поскольку писала для подростковой аудитории. Она заявила, что «взросление… это процесс, который занял у меня много лет; я завершила его, насколько смогу, примерно в тридцать один год; и поэтому я чувствую это довольно глубоко. То же самое делает большинство подростков. .На самом деле это их основное занятие». ^{[ 14 ]} Она также сказала, что фэнтези лучше всего подходит в качестве средства описания взросления, поскольку исследовать подсознание языком «рациональной повседневной жизни» сложно. ^{[ 14 ]} Взросление, на котором сосредоточился Ле Гуин, включало не только психологическое развитие, но и моральные изменения. ^{[ 66 ]} Геду необходимо осознать баланс между своей силой и своей ответственностью, чтобы правильно ее использовать, признание, которое приходит, когда он путешествует к камню Терренона и видит искушение, которое представляет эта сила. ^{[ 57 ]}

Равновесие и даосские темы

Мир Земноморья изображен как основанный на хрупком равновесии, о котором знает большинство его обитателей, но который кто-то нарушает в каждой оригинальной трилогии романов. Это включает в себя равновесие между сушей и морем (неявно отраженное в названии Земноморье), а также между людьми и их естественной средой обитания. ^{[ 21 ]} Помимо физического равновесия, существует более масштабное космическое равновесие, о котором все знают и которое волшебникам поручено поддерживать. ^{[ 67 ]} Описывая этот аспект Земноморья, Элизабет Камминс писала: «Принцип сбалансированности сил, признание того, что каждое действие влияет на себя, общество, мир и космос, является одновременно физическим и моральным принципом фантастического мира Ле Гуин». ^{[ 68 ]} Концепция баланса связана с другой важной темой романа, посвященной взрослению, поскольку знание Гедом последствий его собственных действий, хороших или плохих, необходимо для того, чтобы он понимал, как поддерживается баланс. ^{[ 63 ]} В школе Рока Мастер Рука говорит ему:

Но ты не должен менять ни одной вещи, ни одного камешка, ни одной песчинки, пока не узнаешь, какое добро и зло последует за этим поступком. Мир находится в равновесии, в Равновесии. Сила волшебника Изменения и Призыва может поколебать баланс мира. Эта сила опасна. Это наиболее опасно. Оно должно следовать за знаниями и служить потребностям. Зажечь свечу – значит отбросить тень. ^{[ 16 ]}^{[ 69 ]}^{[ 70 ]}

Влияние даосизма на творчество Ле Гуин очевидно на протяжении большей части книги, особенно в ее изображении «баланса». В конце романа можно увидеть, что Гед олицетворяет даосский образ жизни, поскольку он научился не действовать без крайней необходимости. ^{[ 16 ]} Он также узнал, что кажущиеся противоположности, такие как свет и тьма или добро и зло, на самом деле взаимозависимы. ^{[ 16 ]} Свет и тьма сами по себе являются повторяющимися образами в истории. ^{[ 41 ]} Рецензенты определили это убеждение как свидетельство консервативной идеологии в истории, разделяющей большую часть фэнтези. Ученые утверждают, что, подчеркивая озабоченность по поводу баланса и равновесия, Ле Гуин, по сути, оправдывает статус-кво, который волшебники стремятся поддерживать. ^{[ 71 ]} Эта тенденция контрастирует с научной фантастикой Ле Гуина, в которой показано, что перемены имеют ценность. ^{[ 71 ]}

Природа человеческого зла является важной связанной темой в «Волшебнике Земноморья», а также в других романах о Земноморье. ^{[ 4 ]} Как и в других произведениях Ле Гуина, зло показано как непонимание баланса жизни. Гед рождается с огромной силой, но гордость, которую он испытывает своей силой, приводит к его падению; он пытается продемонстрировать свою силу, воскрешая дух из мертвых, и совершая этот поступок вопреки законам природы, выпускает атакующую его тень. ^{[ 72 ]} Слюссер предполагает, что, хотя на выполнение опасных заклинаний его провоцирует сначала девушка на Гонте, а затем Джаспер, эта провокация существует в сознании Геда. Показано, что он не желает заглянуть внутрь себя и увидеть гордость, которая заставляет его делать то, что он делает. ^{[ 72 ]} Когда он принимает тень в себя, он, наконец, принимает на себя и ответственность за свои действия. ^{[ 72 ]} и, приняв свою смертность, он может освободиться. ^{[ 73 ]} Его товарищ Ветч описывает этот момент, говоря:

что Гед не проиграл и не выиграл, но, назвав тень своей смерти своим именем, сделал себя целостным: человеком, который, зная всю свою истинную сущность, не может быть использован или одержим никакой силой, кроме него самого, и чья поэтому жизнь проживается ради самой жизни, а не ради разрушения, боли, ненависти или тьмы. ^{[ 74 ]}^{[ 75 ]}

Таким образом, хотя в Земноморье есть несколько темных сил (например, дракон и камень Терренона), истинным злом была не одна из этих сил и даже не смерть, а действия Геда, которые противоречили балансу природы . ^{[ 76 ]} Это противоречит традиционному западному и христианскому повествованию, в котором свет и тьма часто считаются противоположностями и считаются символами добра и зла, которые постоянно находятся в конфликте. ^{[ 77 ]}^{[ 78 ]} В двух разных случаях Гед испытывает искушение бросить вызов смерти и злу, но в конце концов узнает, что ни то, ни другое невозможно устранить: вместо этого он решает не служить злу и перестает отрицать смерть. ^{[ 79 ]}

Истинные имена

В вымышленной вселенной Ле Гуина знать истинное имя объекта или человека — значит иметь над ним власть. ^{[ 7 ]}^{[ 73 ]} Каждому ребенку, когда он достигает половой зрелости, дается настоящее имя, имя, которое он делится только с близкими друзьями. ^{[ 80 ]} Некоторые драконы в более поздних романах о Земноморье, такие как Орм Эмбар и Калессин, показаны открыто живущими под своими именами, которые не дают никому власти над ними. ^{[ 7 ]}^{[ 81 ]} Однако в «Волшебнике Земноморья» показано, что Гед имеет власть над Йево. Кэдден пишет, что это потому, что Йево все еще привязан к богатству и материальным ценностям и, таким образом, связан силой своего имени. ^{[ 81 ]} Волшебники оказывают свое влияние на равновесие посредством использования имен, таким образом связывая эту тему с изображением космического баланса Ле Гуином. По мнению Камминса, это способ Ле Гуина продемонстрировать силу языка в формировании реальности. Поскольку язык — это инструмент, который мы используем для общения об окружающей среде, она утверждает, что он также позволяет людям влиять на окружающую среду, и способность волшебников использовать имена символизирует это. ^{[ 82 ]} Камминс далее провел аналогию между использованием волшебниками имен, чтобы изменить ситуацию, и творческим использованием слов в художественных произведениях. ^{[ 80 ]} Шиппи писал, что магия Земноморья, похоже, действует посредством того, что он назвал «теорией Румпельштильцхена», в которой имена имеют силу. Он утверждал, что это изображение было частью попытки Ле Гуина подчеркнуть власть слов над объектами, что, по мнению Шиппи, контрастировало с идеологией других писателей, таких как Джеймс Фрейзер в «Золотой ветви» . ^{[ 83 ]} Эсмонд утверждала, что каждая из первых трех книг о Земноморье основана на доверии. В «Волшебнике Земноморья » Ветч доверяет Геду свое настоящее имя, когда тот находится на самом низком эмоциональном уровне, тем самым давая Геду полную власть над ним. Позже Гед предлагает Тенар тот же подарок в «Гробницах Атуана» , тем самым позволяя ей научиться доверию. ^{[ 84 ]}

Стиль и структура

Язык и настроение

«Волшебник Земноморья» и другие романы цикла Земноморья заметно отличаются от ранних произведений Ле Гуина хайнского цикла , хотя они были написаны в одно и то же время. ^{[ 4 ]} Джордж Слюссер описал произведения Земноморья как противовес «чрезмерному пессимизму» хайнских романов. ^{[ 4 ]} Он рассматривал первое как изображение индивидуального действия в благоприятном свете, в отличие от таких работ, как « Более обширные, чем империи и более медленные ». ^{[ 4 ]} В Энциклопедии научной фантастики говорится, что книга пронизана «серьезной радостью». ^{[ 40 ]} Обсуждая стиль своих фэнтезийных произведений, сама Ле Гуин сказала, что в фэнтези необходимо быть ясным и прямым в языке, потому что не существует известной структуры, на которую мог бы опираться разум читателя. ^{[ 4 ]}

В этой истории часто предполагается, что читатели знакомы с географией и историей Земноморья, и этот прием позволил Ле Гуину избежать разоблачения : ^{[ 85 ]} рецензент написал, что этот метод «придает миру Ле Гуина загадочную глубину Толкина, но без его утомительных предысторий и стихосложения». ^{[ 5 ]} В соответствии с концепцией эпоса повествование переключается с взгляда вперед, в будущее Геда, на прошлое Земноморья. ^{[ 85 ]} В то же время Слюссер описал настроение романа как «странное и сказочное», колеблющееся между объективной реальностью и мыслями в голове Геда; некоторые из противников Геда реальны, а другие - призраки. ^{[ 86 ]} Эта повествовательная техника, которую Кэдден характеризует как «свободный косвенный дискурс», заставляет рассказчика книги казаться сочувствующим главному герою и не отдаляет его мысли от читателя. ^{[ 87 ]}

Миф и эпос

В «Волшебнике Земноморья» есть сильные элементы эпоса ; например, место Геда в истории Земноморья описано в самом начале книги следующим образом: «некоторые говорят, что величайшим и, несомненно, величайшим путешественником был человек по имени Ястреб-перепелятник, который в свое время стал одновременно повелителем драконов и верховным магом. " ^{[ 85 ]} История также начинается со слов из песни Земноморья «Сотворение Эа», которая образует ритуальное начало книги. ^{[ 85 ]} Затем рассказчик истории говорит, что она из юности Геда, тем самым создавая контекст для остальной части книги. ^{[ 85 ]} По сравнению с главными героями многих других произведений Ле Гуина, Гед внешне — типичный герой, маг, отправляющийся на поиски. ^{[ 88 ]} Рецензенты сравнили «Волшебника Земноморья» с такими эпосами, как «Беовульф» . ^{[ 89 ]} Ученый Вирджиния Уайт утверждала, что история следует структуре, общей для эпосов, в которой главный герой начинает приключение, сталкивается с испытаниями на своем пути и в конечном итоге возвращается с триумфом. Далее Уайт предположил, что эту структуру можно увидеть как в сериале в целом, так и в отдельных томах. ^{[ 90 ]}

Ле Гуин разрушил многие стереотипы, типичные для таких «мономифов»; все главные герои ее истории были темнокожими , по сравнению с белокожими более традиционно используемыми героями; антагонисты Каргиша, напротив, были белокожими, и это изменение расовых ролей было отмечено многими критиками. ^{[ 50 ]}^{[ 91 ]}^{[ 92 ]} Критики также назвали использование ею персонажей разного классового происхождения выбором, подрывающим традиционное западное фэнтези. ^{[ 92 ]} В то же время рецензенты поставили под сомнение отношение Ле Гуина к гендерным вопросам в «Волшебнике Земноморья» и оригинальной трилогии в целом. Ле Гуин, которая позже стала известна как феминистка , в первом томе «Земноморья» решила ограничить использование магии мужчинами и мальчиками. ^{[ 5 ]} Первоначальная критическая реакция на «Волшебника Земноморья» считала пол Геда второстепенным. ^{[ 93 ]} Напротив, в «Гробницах Атуана» Ле Гуин намеренно рассказал историю взросления женщины, которая, тем не менее, была описана как увековечивание модели Земноморья, в которой доминируют мужчины. ^{[ 94 ]} Техану (1990), опубликованный как четвертый том Земноморья через 18 лет после третьего, был описан как Ле Гуин, так и ее комментаторами как феминистское переосмысление сериала, в котором власть и статус главных героев поменялись местами. и патриархальная социальная структура подвергалась сомнению. ^{[ 95 ]}^{[ 96 ]}^{[ 97 ]} Комментируя в 1993 году, Ле Гуин написала, что она не сможет продолжать [Земноморье после 1972 года], пока не «борется с ангелами феминистского сознания». ^{[ 95 ]}

Некоторые критики утверждали, что, объединив элементы эпоса, Bildungsroman и молодежной фантастики, Ле Гуин преуспел в размытии границ традиционных жанров. ^{[ 98 ]} В комментарии 1975 года Фрэнсис Молсон утверждал, что сериал следует называть «этическим фэнтези» - термином, который признает, что история не всегда соответствует образам героического фэнтези и моральным вопросам, которые она поднимает. Термин не стал популярным. ^{[ 99 ]} Аналогичный аргумент выдвинула критик детской литературы Корделия Шерман в 1985 году; она утверждала, что «Волшебник Земноморья» и остальная часть сериала стремились «на драматическом примере научить детей тому, что значит быть хорошим взрослым». ^{[ 100 ]}

Адаптации

Сокращенная иллюстрированная версия первой главы была напечатана издательством World Book в третьем томе журнала Childcraft в 1989 году. ^{[ 101 ]} Выпущено несколько аудиоверсий книги. Радио BBC в 1996 году выпустило версию радиоспектакля, рассказанную Джуди Денч . ^{[ 102 ]} и сериал из шести частей, адаптирующий романы Земноморья в 2015 году, транслировавшийся на Radio 4 Extra . ^{[ 103 ]} В 2011 году произведение было выпущено в виде полной записи в исполнении Роберта Инглиса . ^{[ 104 ]}^{[ 105 ]}

Также сняты две экранизации повести. Оригинальный мини-сериал под названием «Легенда Земноморья» транслировался в 2004 году на канале Sci Fi Channel . Он во многом основан на «Волшебнике Земноморья» и «Гробницах Атуана» . В статье, опубликованной в Salon , Ле Гуин выразил резкое недовольство результатом. Она заявила, что, взяв на роль Геда «раздражительного белого ребенка» (у которого в книге красно-коричневая кожа), сериал « побелил Земноморье», и проигнорировала ее решение написать историю небелого персонажа, выбор, который она Сказанное было центральным в книге. ^{[ 106 ]} Это мнение было разделено рецензией в The Ultimate Encyclepedia of Fantasy , в которой говорилось, что « Легенда Земноморья » «совершенно упустила суть» романов Ле Гуина, «вырывая всю тонкость, нюансы и красоту книг и вставляя скучные клише, болезненные стереотипы и очень нежелательная «эпическая» война вместо них». ^{[ 107 ]}

Студия Ghibli выпустила в 2006 году адаптацию сериала под названием Tales from Earthsea . ^{[ 108 ]} В фильме очень свободно сочетаются элементы первой, третьей и четвертой книг в новую историю. Ле Гуин с неудовольствием прокомментировала процесс создания фильма, заявив, что она согласилась на адаптацию, полагая, что Хаяо Миядзаки сам будет продюсировать фильм, но в конечном итоге это не так. Ле Гуин похвалил образность фильма, но не одобрил использование насилия. Она также выразила недовольство изображением морали и, в частности, использованием злодея, которого можно убить, в качестве средства разрешения конфликта, что, по ее словам, противоречит посланию книги. ^{[ 109 ]} Фильм получил в целом неоднозначные отзывы. ^{[ 110 ]}

Ссылки

^ Ле Гуин 1968 , с. Титульный лист.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Слюссер 1976 , стр. 59.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Рассел 2014 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Слюссер 1976 , стр. 32–35.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Крейг 2003 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кэдден 2005 , стр. 80–81.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бернардо и Мерфи 2006 , с. 96.
^ Cummins 1990 , с. 25.
^ «Герман Шейн» . Журнал Horn Book . 38–39: 562. 1962.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эсмонд 1981 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Цепь 2005 , с. xi.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уайт 1999 , стр. 9–11.
^ Ле Гуин и Вуд 1980 , с. 41.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Камминс 1990 , с. 22.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Кэдден 2005 , с. 80.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Гриффин 1996 .
^ Спивак 1984a , с. 2.
^ Ле Гуин 2012 .
^ Кэдден 2005 , с. 87.
^ Cummins 1990 , с. 8.
^ Перейти обратно: ^а ^б Cummins 1990 , стр. 9–10.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бернардо и Мерфи 2006 , с. 97.
^ Бернардо и Мерфи 2006 , стр. 98–99.
^ Слюссер 1976 , стр. 32–33.
^ Уайт 1999 , с. 5.
^ Клют и Грант 1997 , с. 573.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Митчелл 2015 .
^ «Волшебник Земноморья» . Публичная библиотека округа Буффало и Эри . Архивировано из оригинала 20 сентября 2016 года . Проверено 12 сентября 2016 г.
^ Наводнение 2016 .
^ Cummins 1990 , с. 9, 24.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бернардо и Мерфи 2006 , с. 95.
^ Перейти обратно: ^а ^б Камминс 1990 , с. 9.
^ Кэдден 2005 , стр. 6, 7, 89, 96.
^ Кэдден 2005 , с. 81.
^ Уайт 1999 , с. 11.
^ Уайт 1999 , с. 12.
^ Перейти обратно: ^а ^б Николлс 1995а .
^ Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , с. 96.
^ Уайт 1999 , с. 23.
^ Перейти обратно: ^а ^б Николлс 1995б .
^ Перейти обратно: ^а ^б Уайт 1999 , с. 37.
^ Кэдден 2005 , с. 86.
^ Pringle 2014 , гл. 39.
^ «Boston Globe – Horn Book Awards – победители и почетные книги с 1967 по 2011 год» . Книга Рогов . Архивировано из оригинала 19 октября 2011 года . Проверено 10 ноября 2014 г.
^ Бернардо и Мерфи 2006 , с. 5.
^ «Золотая Сепулка Победители» . Goodreads.com . Проверено 12 сентября 2016 г.
^ «Золотая Сепулка» . sfif.republika . Проверено 12 сентября 2016 г. ^{[ мертвая ссылка ]}
^ «Урсула К. Ле Гуин стала Великим Магистром в 2002 году» . Награды «Небула» . Американские писатели-фантасты и фэнтези . Проверено 25 июля 2017 г.
^ Прингл 2014 , 39.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кузнец 1985 .
^ Райдер 2005 .
^ Керридж 2015 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Власть 2016 .
^ Январь 2005 г.
^ Спивак 1984b .
^ Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , с. 91.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бернардо и Мерфи 2006 , с. 99.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , стр. 92–93.
^ Cummins 1990 , с. 30.
^ Cummins 1990 , стр. 31–32.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , стр. 99–100.
^ Уайт 1999 , стр. 34–35.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Cummins 1990 , стр. 28–29.
^ Бернардо и Мерфи 2006 , с. 100.
^ Уайт 1999 , с. 17.
^ Cummins 1990 , с. 24.
^ Cummins 1990 , стр. 25–26.
^ Cummins 1990 , с. 26.
^ Ле Гуин 2012 , с. 51.
^ Cummins 1990 , с. 32.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уайт 1999 , с. 36.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Слюссер 1976 , стр. 32–36.
^ Перейти обратно: ^а ^б Слюссер 1976 , стр. 37.
^ Ле Гуин 2012 , с. 214.
^ Cummins 1990 , с. 37.
^ Слюссер 1976 , стр. 37–38.
^ Cummins 1990 , с. 34.
^ Уайт 1999 , с. 18.
^ Cummins 1990 , с. 36.
^ Перейти обратно: ^а ^б Камминс 1990 , с. 27.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , стр. 108–109.
^ Cummins 1990 , с. 11.
^ Уайт 1999 , стр. 21–22.
^ Уайт 1999 , стр. 28–29.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кэдден 2005 , стр. 86–88.
^ Слюссер 1976 , стр. 35–38.
^ Кэдден 2005 , стр. 91–93.
^ Рошель 2001 , с. 48.
^ Уайт 1999 , с. 24.
^ Уайт 1999 , стр. 32–33.
^ Рошель 2001 , стр. 48, 53.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бернардо и Мерфи 2006 , с. 92.
^ Нодельман 1995 , с. 182.
^ Батлер 2012 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Холлиндейл 2003 .
^ Хэтфилд 1993 , с. 43.
^ Кэдден 2005 , с. 98.
^ Кэдден 2005 , с. 99.
^ Уайт 1999 , стр. 25–27.
^ Уайт 1999 , с. 38.
^ «Мальчик, который стал волшебником». Детское творчество: Рассказы и стихи . World Book, Inc. 1989. стр. 176–187. ISBN 9780716601890 .
^ «Волшебник Земноморья» . Би-би-си . Радио-плеер BBC. 5 января 2011 года . Проверено 10 июля 2011 г.
^ «Земноморье» . Би-би-си . Радио-плеер BBC. 6 мая 2015 года . Проверено 29 июля 2015 г.
^ Ле Гуин 2011 .
^ Ле Гуин 1992 .
^ Ле Гуин 2004 .
^ Прингл 2006 , с. 145.
^ Хэйрстон 2010 , с. 183.
^ Ле Гуин 2006 .
^ «Гедо Сэнки (Сказки Земноморья)» . Гнилые помидоры . 13 августа 2010 года . Проверено 7 июля 2017 г.

Библиография

Бернардо, Сьюзен М.; Мерфи, Грэм Дж. (2006). Урсула К. Ле Гуин: критический товарищ . Вестпорт, Коннектикут, США: Greenwood Press. ISBN 0-313-33225-8 .
Батлер, Кэтрин (2012). «Современное детское фэнтези» . У Джеймса, Эдвард; Мендлесон, Фара (ред.). Кембриджский спутник фэнтезийной литературы . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. стр. 224–235. дои : 10.1017/CCOL9780521429597.021 . ISBN 978-0521429597 .
Кэдден, Майк (2005). Урсула К. Ле Гуин За пределами жанра: Художественная литература для детей и взрослых . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Routledge. ISBN 0-415-99527-2 .
Клют, Джон; Грант, Джон (1997). Энциклопедия фэнтези . Лондон, Великобритания: Orbit Books. ISBN 978-1-85723-368-1 . Архивировано из оригинала 25 августа 2017 года . Проверено 28 июля 2017 г.
Крейг, Аманда (24 сентября 2003 г.). «Классика месяца: Волшебник Земноморья» . Хранитель . Проверено 10 ноября 2014 г.
Камминс, Элизабет (1990). Понимание Урсулы К. Ле Гуин . Колумбия, Южная Каролина, США: Издательство Университета Южной Каролины. ISBN 978-0-87249-687-3 .
Эсмонд, Маргарет П. (1981). «Добрая ведьма Запада». Детская литература . 9 . Издательство Университета Джонса Хопкинса: 185–190. дои : 10.1353/chl.0.0112 . S2CID 144926089 .
Флад, Элисон (15 июля 2016 г.). «Урсула К. Ле Гуин впервые опубликует в печати рассказ о Земноморье» . Хранитель . Проверено 13 сентября 2016 г.
Гриффин, Ян М. (весна 1996 г.). «Волшебный мир Земноморья Урсулы ЛеГуин». Обзор АЛАН . 23 (3). дои : 10.21061/alan.v23i3.a.5 .
Хейрстон, Марк (2010). «Неохотный Мессия: манга Миядзаки Хаяо «Навсикая из долины ветров» . В Джонсон-Вудсе, Тони (ред.). Манга: Антология глобальных и культурных перспектив . Лондон, Великобритания: Издательство Bloomsbury. стр. 173–185. ISBN 978-1441107879 .
Хэтфилд, Лен (1993). «От мастера к брату: изменение баланса власти на дальнем берегу Урсулы К. Ле Гуин и в Техану» . Детская литература . 21 (1): 43–65. дои : 10.1353/chl.0.0516 . hdl : 10919/25443 . S2CID 144166026 — через Project MUSE .
Холлиндейл, Питер (сентябрь 2003 г.). «Последний дракон Земноморья». Детская литература в образовании . 34 (3): 183–193. дои : 10.1023/A:1025390102089 . S2CID 160303057 .
Джагги, Майя (17 декабря 2005 г.). "Волшебник " Гардиан Безлимитный Лондон, Великобритания Получено 10 . октября
Керридж, Джейк (17 ноября 2015 г.). «Фэнтези, вдохновившее Дэвида Митчелла» . Телеграф . Проверено 13 сентября 2016 г.
Кузнец, Лоис Р. (1985). « Высокое фэнтези» в Америке: исследование Ллойда Александра, Урсулы Ле Гуин и Сьюзан Купер». Лев и Единорог . 9 :19–35. дои : 10.1353/uni.0.0075 . S2CID 143248850 .
Ле Гуин, Урсула К. (1968). Волшебник Земноморья . Беркли, Калифорния, США: Parnassus Press. ISBN 9780395276532 . ОСЛК 1210 .
Ле Гуин, Урсула К. (1992). Волшебник Земноморья (аудиокнига на кассете). Рассказчик: Инглис, Роб. Принц Фредерик, доктор медицины: Записанные книги. ISBN 978-0553262506 . OCLC 26816513 .
Ле Гуин, Урсула (16 декабря 2004 г.). «Побеленное Земноморе – Как научно-фантастический канал испортил мои книги» . Slate.com . Проверено 10 июля 2011 г.
Ле Гуин, Урсула (2006). «Первый ответ Гедо Сэнки» . ursulakleguin.com . Архивировано из оригинала 17 июля 2011 года . Проверено 10 июля 2011 г.
Ле Гуин, Урсула К. (2011). Волшебник Земноморья (аудиокнига). Рассказчик: Инглис, Роб. Принц Фредерик, доктор медицины: Записанные книги. ISBN 978-1449881948 . OCLC 827683597 . Получено 19 февраля 2020 г. - из Публичной библиотеки Торонто.
Ле Гуин, Урсула К. (2012). Волшебник Земноморья . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 978-0-544-08437-7 .
Ле Гуин, Урсула К.; Вуд, Сьюзен (1980). Язык ночи: Очерки фэнтези и научной фантастики . Лондон, Великобритания: Издательство Ультрамарин. ISBN 9780399504822 .
Митчелл, Дэвид (23 октября 2015 г.). «Дэвид Митчелл на Земноморье – соперник Толкина и Джорджа Р.Р. Мартина» . Хранитель . Проверено 25 июля 2017 г.
Николлс, Питер (1995). «Детская НФ» . В Клюте, Джон; Николлс, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Гриффин Святого Мартина. стр. 195–198. ISBN 9780312134860 .
Николлс, Питер (1995). «Ле Гуин, Урсула (Крёбер)» . В Клюте, Джон; Николлс, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Гриффин Святого Мартина. стр. 630–634. ISBN 9780312134860 .
Нодельман, Перри (1995). «Изобретая прошлое заново: гендер в «Техану» Урсулы К. Ле Гуин и трилогии о Земноморье » . Детская литература . 23 : 179–201. дои : 10.1353/chl.0.0246 . S2CID 145657862 — через Project MUSE .
Прингл, Дэвид , изд. (2006). Полная энциклопедия фэнтези . Лондон, Великобритания: Карлтон. ISBN 1-84442-110-4 .
Прингл, Дэвид (30 сентября 2014 г.). Современное фэнтези: 100 лучших романов . Лондон, Великобритания: Топорик. ISBN 978-1473208063 .
Пауэр, Эд (31 июля 2016 г.). «Гарри Поттер и традиция мальчика-волшебника» . Айриш Таймс . Проверено 13 сентября 2016 г.
Рейдер, Норико Т. (2005). «Унесенные призраками: фильм о фантастических и развивающихся японских народных символах». Кинокритика . 29 (3): 4.
Рошель, Уоррен Г. (2001). Сообщества сердца . Ливерпуль , Великобритания: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-0853238867 .
Рассел, Анна (16 октября 2014 г.). «Маргарет Этвуд выбирает «Волшебника Земноморья» » . Уолл Стрит Джорнал . Проверено 10 ноября 2014 г.
Слюссер, Джордж Эдгар (1976). Дальние берега Урсулы К. Ле Гуин . Уайлдсайд Пресс. ISBN 978-0-89370-205-2 .
Спивак, Шарлотта (1984). Урсула К. Ле Гуин (1-е изд.). Бостон, Массачусетс, США: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-7393-2 .
Спивак, Шарлотта (1984). « Жизнь только в смерти: динамика старости в произведениях Урсулы Ле Гуин». Современные языкознания . 14 (3): 43–53. дои : 10.2307/3194540 . JSTOR 3194540 .
Уайт, Донна (1999). Танцы с драконами: Урсула К. Ле Гуин и критики . Колумбия, Южная Каролина, США: Камден Хаус. ISBN 1-57113-034-9 .

Дальнейшее чтение

Миллер, Тимоти С. (2023). Урсула К. Ле Гуин «Волшебник Земноморья: критический товарищ» . Научная фантастика и фэнтези Пэлгрейв: новый канон (1-е изд.). Чам , Швейцария: Пэлгрейв Макмиллан. дои : 10.1007/978-3-031-24640-1 . ISBN 978-3-031-24639-5 . S2CID 257293086 .
Блум, Гарольд, изд. (1986). Урсула К. Ле Гуин (Современные критические взгляды) . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Дом Челси. ISBN 0-87754-659-2 .
Драут, Майкл (2006). О магах и людях: Толкин и корни современной фэнтезийной литературы (1-е изд.). Китай: Барнс и Нобл. ISBN 978-0-7607-8523-2 .
Мартин, Филип (2009). Путеводитель по фэнтезийной литературе: мысли об историях чудес и волшебства (1-е изд.). Милуоки , Висконсин, США: Crickhollow Books. ISBN 978-1-933987-04-0 .
Мэтьюз, Ричард (2002). Фэнтези: освобождение воображения . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Routledge. ISBN 0-415-93890-2 .

Внешние ссылки

«Волшебник Земноморья» Список названий в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики

[FOOTNOTELe_Guin1968Title_page-1] Ле Гуин 1968 , с. Титульный лист.

[FOOTNOTESlusser197659-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Слюссер 1976 , стр. 59.

[FOOTNOTERussell2014-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Рассел 2014 .

[FOOTNOTESlusser197632–35-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Слюссер 1976 , стр. 32–35.

[FOOTNOTECraig2003-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Крейг 2003 .

[FOOTNOTECadden200580–81-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кэдден 2005 , стр. 80–81.

[FOOTNOTEBernardoMurphy200696-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бернардо и Мерфи 2006 , с. 96.

[FOOTNOTECummins199025-8] Cummins 1990 , с. 25.

[9] «Герман Шейн» . Журнал Horn Book . 38–39: 562. 1962.

[FOOTNOTEEsmonde1981-10] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эсмонд 1981 .

[FOOTNOTECadden2005xi-11] Перейти обратно: ^а ^б Цепь 2005 , с. xi.

[FOOTNOTEWhite19999–11-12] Перейти обратно: ^а ^б Уайт 1999 , стр. 9–11.

[FOOTNOTELe_GuinWood198041-13] Ле Гуин и Вуд 1980 , с. 41.

[FOOTNOTECummins199022-14] Перейти обратно: ^а ^б ^с Камминс 1990 , с. 22.

[FOOTNOTECadden200580-15] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Кэдден 2005 , с. 80.

[FOOTNOTEGriffin1996-16] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Гриффин 1996 .

[FOOTNOTESpivack1984a2-17] Спивак 1984a , с. 2.

[FOOTNOTELe_Guin2012-18] Ле Гуин 2012 .

[FOOTNOTECadden200587-19] Кэдден 2005 , с. 87.

[FOOTNOTECummins19908-20] Cummins 1990 , с. 8.

[FOOTNOTECummins19909–10-21] Перейти обратно: ^а ^б Cummins 1990 , стр. 9–10.

[FOOTNOTEBernardoMurphy200697-22] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бернардо и Мерфи 2006 , с. 97.

[FOOTNOTEBernardoMurphy200698–99-23] Бернардо и Мерфи 2006 , стр. 98–99.

[FOOTNOTESlusser197632–33-24] Слюссер 1976 , стр. 32–33.

[FOOTNOTEWhite19995-25] Уайт 1999 , с. 5.

[FOOTNOTECluteGrant1997573-26] Клют и Грант 1997 , с. 573.

[FOOTNOTEMitchell2015-27] Перейти обратно: ^а ^б ^с Митчелл 2015 .

[28] «Волшебник Земноморья» . Публичная библиотека округа Буффало и Эри . Архивировано из оригинала 20 сентября 2016 года . Проверено 12 сентября 2016 г.

[FOOTNOTEFlood2016-29] Наводнение 2016 .

[FOOTNOTECummins19909,_24-30] Cummins 1990 , с. 9, 24.

[FOOTNOTEBernardoMurphy200695-31] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бернардо и Мерфи 2006 , с. 95.

[FOOTNOTECummins19909-32] Перейти обратно: ^а ^б Камминс 1990 , с. 9.

[FOOTNOTECadden20056,_7,_89,_96-33] Кэдден 2005 , стр. 6, 7, 89, 96.

[FOOTNOTECadden200581-34] Кэдден 2005 , с. 81.

[FOOTNOTEWhite199911-35] Уайт 1999 , с. 11.

[FOOTNOTEWhite199912-36] Уайт 1999 , с. 12.

[FOOTNOTENicholls1995a-37] Перейти обратно: ^а ^б Николлс 1995а .

[FOOTNOTECadden200596-38] Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , с. 96.

[FOOTNOTEWhite199923-39] Уайт 1999 , с. 23.

[FOOTNOTENicholls1995b-40] Перейти обратно: ^а ^б Николлс 1995б .

[FOOTNOTEWhite199937-41] Перейти обратно: ^а ^б Уайт 1999 , с. 37.

[FOOTNOTECadden200586-42] Кэдден 2005 , с. 86.

[FOOTNOTEPringle2014chpt._39-43] Pringle 2014 , гл. 39.

[44] «Boston Globe – Horn Book Awards – победители и почетные книги с 1967 по 2011 год» . Книга Рогов . Архивировано из оригинала 19 октября 2011 года . Проверено 10 ноября 2014 г.

[FOOTNOTEBernardoMurphy20065-45] Бернардо и Мерфи 2006 , с. 5.

[46] «Золотая Сепулка Победители» . Goodreads.com . Проверено 12 сентября 2016 г.

[47] «Золотая Сепулка» . sfif.republika . Проверено 12 сентября 2016 г. ^{[ мертвая ссылка ]}

[48] «Урсула К. Ле Гуин стала Великим Магистром в 2002 году» . Награды «Небула» . Американские писатели-фантасты и фэнтези . Проверено 25 июля 2017 г.

[FOOTNOTEPringle201439-49] Прингл 2014 , 39.

[FOOTNOTEKuznets1985-50] Перейти обратно: ^а ^б Кузнец 1985 .

[FOOTNOTEReider2005-51] Райдер 2005 .

[FOOTNOTEKerridge2015-52] Керридж 2015 .

[FOOTNOTEPower2016-53] Перейти обратно: ^а ^б Власть 2016 .

[FOOTNOTEJaggi2005-54] Январь 2005 г.

[FOOTNOTESpivack1984b-55] Спивак 1984b .

[FOOTNOTECadden200591-56] Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , с. 91.

[FOOTNOTEBernardoMurphy200699-57] Перейти обратно: ^а ^б Бернардо и Мерфи 2006 , с. 99.

[FOOTNOTECadden200592–93-58] Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , стр. 92–93.

[FOOTNOTECummins199030-59] Cummins 1990 , с. 30.

[FOOTNOTECummins199031–32-60] Cummins 1990 , стр. 31–32.

[FOOTNOTECadden200599–100-61] Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , стр. 99–100.

[FOOTNOTEWhite199934–35-62] Уайт 1999 , стр. 34–35.

[FOOTNOTECummins199028–29-63] Перейти обратно: ^а ^б ^с Cummins 1990 , стр. 28–29.

[FOOTNOTEBernardoMurphy2006100-64] Бернардо и Мерфи 2006 , с. 100.

[FOOTNOTEWhite199917-65] Уайт 1999 , с. 17.

[FOOTNOTECummins199024-66] Cummins 1990 , с. 24.

[FOOTNOTECummins199025–26-67] Cummins 1990 , стр. 25–26.

[FOOTNOTECummins199026-68] Cummins 1990 , с. 26.

[FOOTNOTELe_Guin201251-69] Ле Гуин 2012 , с. 51.

[FOOTNOTECummins199032-70] Cummins 1990 , с. 32.

[FOOTNOTEWhite199936-71] Перейти обратно: ^а ^б Уайт 1999 , с. 36.

[FOOTNOTESlusser197632–36-72] Перейти обратно: ^а ^б ^с Слюссер 1976 , стр. 32–36.

[FOOTNOTESlusser197637-73] Перейти обратно: ^а ^б Слюссер 1976 , стр. 37.

[FOOTNOTELe_Guin2012214-74] Ле Гуин 2012 , с. 214.

[FOOTNOTECummins199037-75] Cummins 1990 , с. 37.

[FOOTNOTESlusser197637–38-76] Слюссер 1976 , стр. 37–38.

[FOOTNOTECummins199034-77] Cummins 1990 , с. 34.

[FOOTNOTEWhite199918-78] Уайт 1999 , с. 18.

[FOOTNOTECummins199036-79] Cummins 1990 , с. 36.

[FOOTNOTECummins199027-80] Перейти обратно: ^а ^б Камминс 1990 , с. 27.

[FOOTNOTECadden2005108–109-81] Перейти обратно: ^а ^б Кэдден 2005 , стр. 108–109.

[FOOTNOTECummins199011-82] Cummins 1990 , с. 11.

[FOOTNOTEWhite199921–22-83] Уайт 1999 , стр. 21–22.

[FOOTNOTEWhite199928–29-84] Уайт 1999 , стр. 28–29.

[FOOTNOTECadden200586–88-85] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кэдден 2005 , стр. 86–88.

[FOOTNOTESlusser197635–38-86] Слюссер 1976 , стр. 35–38.

[FOOTNOTECadden200591–93-87] Кэдден 2005 , стр. 91–93.

[FOOTNOTERochelle200148-88] Рошель 2001 , с. 48.

[FOOTNOTEWhite199924-89] Уайт 1999 , с. 24.

[FOOTNOTEWhite199932–33-90] Уайт 1999 , стр. 32–33.

[FOOTNOTERochelle200148,_53-91] Рошель 2001 , стр. 48, 53.

[FOOTNOTEBernardoMurphy200692-92] Перейти обратно: ^а ^б Бернардо и Мерфи 2006 , с. 92.

[FOOTNOTENodelman1995182-93] Нодельман 1995 , с. 182.

[FOOTNOTEButler2012-94] Батлер 2012 .

[FOOTNOTEHollindale2003-95] Перейти обратно: ^а ^б Холлиндейл 2003 .

[FOOTNOTEHatfield199343-96] Хэтфилд 1993 , с. 43.

[FOOTNOTECadden200598-97] Кэдден 2005 , с. 98.

[FOOTNOTECadden200599-98] Кэдден 2005 , с. 99.

[FOOTNOTEWhite199925–27-99] Уайт 1999 , стр. 25–27.

[FOOTNOTEWhite199938-100] Уайт 1999 , с. 38.

[101] «Мальчик, который стал волшебником». Детское творчество: Рассказы и стихи . World Book, Inc. 1989. стр. 176–187. ISBN 9780716601890 .

[102] «Волшебник Земноморья» . Би-би-си . Радио-плеер BBC. 5 января 2011 года . Проверено 10 июля 2011 г.

[103] «Земноморье» . Би-би-си . Радио-плеер BBC. 6 мая 2015 года . Проверено 29 июля 2015 г.

[FOOTNOTELe_Guin2011-104] Ле Гуин 2011 .

[FOOTNOTELe_Guin1992-105] Ле Гуин 1992 .

[FOOTNOTELe_Guin2004-106] Ле Гуин 2004 .

[FOOTNOTEPringle2006145-107] Прингл 2006 , с. 145.

[FOOTNOTEHairston2010183-108] Хэйрстон 2010 , с. 183.

[FOOTNOTELe_Guin2006-109] Ле Гуин 2006 .

[110] «Гедо Сэнки (Сказки Земноморья)» . Гнилые помидоры . 13 августа 2010 года . Проверено 7 июля 2017 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]