Большой тур семьи Моцартов

Карта Гранд-тура 1763–1766 гг. Черная линия показывает путешествие в Лондон в 1763–1764 годах. Красная линия показывает обратный путь в Зальцбург , 1765–1766 гг. Скрытая линия показывает движение в каждом направлении.

Большое турне семьи Моцартов — это путешествие по Западной Европе , предпринятое Леопольдом Моцартом , его женой Анной Марией и их детьми Марией Анной (Наннерль) и Вольфгангом Теофилом (Вольферль) с 1763 по 1766 год. В начале тура дети были одиннадцати и семи лет соответственно. Их необычайные способности были продемонстрированы во время визита в Вену в 1762 году, когда они играли перед императрицей Марией Терезией при императорском дворе . Почувствовав социальные и финансовые возможности, которые могли возникнуть в результате длительной поездки по столицам и основным культурным центрам Европы, Леопольд получил длительный отпуск со своего поста заместителя капельмейстера княжества -архиепископства Зальцбурга . На протяжении всего последующего тура статус детей- вундеркиндов подтверждался, поскольку их не по годам развитые выступления постоянно поражали и радовали публику.

Первый этап маршрута тура привел семью через Мюнхен и Франкфурт в Брюссель, а затем в Париж, где они пробыли пять месяцев. Затем они уехали в Лондон, где во время более чем года пребывания Вольфганг познакомился с некоторыми из ведущих музыкантов того времени, услышал много музыки и сочинил свои первые симфонии . Затем семья переехала в Нидерланды, где график выступлений был прерван из-за болезней обоих детей, хотя Вольфганг продолжал плодотворно сочинять. Фаза возвращения домой включала вторую остановку в Париже и поездку по Швейцарии перед возвращением семьи в Зальцбург в ноябре 1766 года.

Материальное вознаграждение за поездку, хотя и, как сообщается, было значительным, не изменило образ жизни семьи, и Леопольд продолжил службу у принца-архиепископа. Однако путешествие позволило детям в полной мере ощутить космополитический музыкальный мир и дало им выдающееся образование. В случае Вольфганга это продолжалось в ходе дальнейших путешествий в течение следующих шести лет, до того, как принц-архиепископ назначил его придворным музыкантом.

Вундеркинды

Мария Анна и Вольфганг, на слоновой кости, 1765 г.

Дети Моцарта были не единственными музыкальными вундеркиндами XVIII века. Писатель-педагог Гэри Спрус ссылается на сотни подобных случаев и цитирует случай Уильяма Кроча из Норвича , который в 1778 году, в возрасте трех лет, давал сольные концерты на органе. Британский ученый Джейн О'Коннор объясняет увлечение чудесами в XVIII веке как «реализацию потенциальной развлекательной и финансовой ценности отдельного ребенка, который был в некотором роде выдающимся». Среди других современников Моцарта в детстве были скрипач и композитор Томас Линли , родившийся в тот же год, что и Вольфганг, и вундеркинд-органист Йозеф Зигмунд Бахманн . В конце концов Моцарт стал признан среди гениев как будущий эталон раннего успеха и многообещающих успехов.

Из семи детей, рожденных Леопольдом и Анной Марией Моцарт, только четвертая, Мария Анна (Наннерль), родившаяся 31 июля 1751 года, и самый младший, Вольфганг, родившийся 27 января 1756 года, пережили младенчество. Дети получали домашнее образование под руководством Леопольда, изучая базовые навыки чтения, письма, рисования и арифметики, а также некоторые знания истории и географии. Их музыкальному образованию способствовали постоянные репетиции и игра Леопольда и его коллег-музыкантов. Когда Наннерль было семь лет, отец начал учить ее игре на клавесине под присмотром Вольфганга; по собственному рассказу Наннерля, «мальчик сразу проявил свой необыкновенный, данный Богом талант. Он часто подолгу проводил за клавиром, выбирая терции, и его удовольствие показывало, что они ему хорошо звучали... Когда ему было пять лет он сочинял маленькие пьески, которые играл своему отцу, который их записывал». Друг семьи, поэт Иоганн Андреас Шахтнер , рассказывал, что в четыре года Вольфганг начал сочинять узнаваемый фортепианный концерт и смог продемонстрировать феноменальное чувство высоты звука.

Леопольд, Вольфганг и Наннерль. Акварель Кармонтеля , ок. 1763–64.

Сама Наннерль была способной ученицей, не менее быстро обучалась, чем ее брат, и уже к одиннадцати годам играла на клавишных с поразительной виртуозностью. В том же 1762 году Леопольд привез детей в Мюнхен, чтобы они играли перед Максимилианом III Иосифом, курфюрстом Баварии . Затем Леопольд отвез всю семью в Вену, в путешествие, которое длилось три месяца. Он получил приглашения от нескольких знатных покровителей, и через три дня после прибытия дети играли во дворце графа Коллальто. Среди присутствовавших был член совета венского казначейства и будущий премьер-министр Карл фон Цинцендорф , который отметил в своем дневнике, что «маленький мальчик, которому, как говорят, было всего пять с половиной лет [Вольфгангу на самом деле было почти семь лет], играл на клавесин". После выступления перед императорским вице-канцлером Моцарты были приглашены к королевскому двору, где императрица Мария Терезия проверила способности Вольфганга, потребовав от него играть с прикрытой клавиатурой. Во время визита в суд Вольфганг встретился с эрцгерцогиней Марией Антонией, будущей королевой Марией-Антуанеттой Франции , которая была на два месяца старше его. Биограф Моцарта Эрик Блом вспоминает анекдот о том, как эрцгерцогиня помогла Вольфгангу, когда он поскользнулся на полированном полу; Предполагается, что взамен она получила предложение руки и сердца.

Когда Моцартов начала замечать венская аристократия, им часто приходилось давать несколько представлений в течение одного дня. За эту деятельность они были хорошо вознаграждены: в конце первой напряженной недели в Вене Леопольд смог отправить домой сумму, эквивалентную более чем двухлетнему окладу. Их график был прерван, когда Вольфганг заболел скарлатиной , и прежний темп им так и не был восстановлен. Тем не менее, этот визит заставил Леопольда стремиться использовать дальнейшие возможности для социального и финансового успеха. По возвращении в Зальцбург Вольфганг, к явному удивлению присутствующих, играл на клавесине и скрипке на концерте в честь дня рождения архиепископа.

Гранд тур

Препараты

Леопольд Моцарт , ок. 1765 г.

В письме своему другу и домовладельцу Иоганну Лоренцу Хагенауэру (1712–1792), известному зальцбургскому купцу, написанном после экскурсии, Леопольд цитирует немецкого дипломата Фридриха Мельхиора, барона фон Гримма , который, услышав игру детей, сказал: «Теперь впервые в жизни я видел чудо: это первое». Леопольд считал, что его долг — провозгласить миру это чудо, иначе он будет «самым неблагодарным существом». Говорят, что он описал Вольфганга как «чудо, которому Бог позволил родиться в Зальцбурге». Биограф Моцарта Вольфганг Хильдесхаймер предположил, что, по крайней мере в случае с Вольфгангом, эта затея была преждевременной: «Слишком рано, [] отец тащил [] сына по всей Западной Европе в течение многих лет. даже крепкий ребенок..." Однако существует мало свидетельств того, что Вольфганг получил физический вред или музыкальные затруднения в результате этих детских усилий; кажется, что он с самого начала чувствовал себя готовым принять вызов.

Леопольд хотел начать экскурсию как можно скорее — чем младше будут дети, тем зрелищнее будет демонстрация их дарований. Маршрут, который он намеревался пройти, включал южную Германию, Австрийские Нидерланды , Париж, Швейцарию и, возможно, северную Италию. Лондонский этап был добавлен только после настоятельных настояний во время визита в Париж, а возможная поездка в Голландию оказалась незапланированной. План состоял в том, чтобы охватить как можно больше княжеских европейских дворов, а также великие культурные столицы — Леопольд полагался на свою профессиональную музыкальную сеть и свои недавние социальные контакты, чтобы получить приглашения от королевских дворов. Практическая помощь пришла от Хагенауэра, чьи торговые связи в крупных городах обеспечили Моцартам то, что фактически было банковскими услугами. Это позволит им получать деньги по пути , ожидая накопления доходов от своих выступлений.

Вольфганг готовился к гастролям, совершенствуясь в игре на скрипке, на которой он научился играть, очевидно, без какой-либо опеки. Что касается более общей подготовки, дети с удовольствием вместе сочиняли музыку, чего они никогда не теряли. В туре даже в самые загруженные дни путешествий они вписывались в свою повседневную практику, и казалось, что они преуспевают в напряженном графике. Прежде чем путешествие могло начаться, Леопольду нужно было согласие своего работодателя, принца-архиепископа. Леопольд был назначен заместителем капельмейстера только в январе 1763 года; тем не менее согласие архиепископа на длительный отпуск было дано на том основании, что успехи Моцартов принесут славу Зальцбургу, его правителю, и Богу.

Ранние этапы (июль – ноябрь 1763 г.)

Мария Анна в детстве (1763)

Начало путешествия 9 июля 1763 года было неблагоприятным; в первый день у вагона сломалось колесо, что потребовало 24-часовой остановки на ремонт. Леопольд воспользовался этой задержкой, отведя Вольфганга в ближайшую церковь в Вассербурге , где, по словам Леопольда, мальчик играл на органном педалборде, как будто он изучал его несколько месяцев. В Мюнхене несколько вечеров дети играли перед курфюрстом Максимилианом III, зарабатывая на этих выступлениях половину годового жалованья Леопольда в 354 флорина . Следующей остановкой стал Аугсбург , где бывшая мать Леопольда отказалась присутствовать ни на одном из трёх концертов, проведённых там. Затем семья переехала в Шветцинген и в суд Мангейма , где выступление детей, очевидно, поразило пфальцграфа Карла Теодора и его курфюрста .

Вольфганг в начале экскурсии в ливрее императрицы Марии Терезии.

Следующая продолжительная остановка была в Майнце . Архиепископ-курфюрст был болен, но Моцарты дали в городе три концерта, принесшие 200 флоринов. Из Майнца семья отправилась на рыночной лодке вверх по реке Майн во Франкфурт, где было дано несколько публичных концертов. Среди присутствовавших на первом из них был четырнадцатилетний Иоганн Вольфганг фон Гете , который много лет спустя вспоминал «маленького парня с париком и мечом». В рекламе этих концертов говорилось, что «девочка» сыграет «самые сложные произведения величайших мастеров», а «мальчик» сыграет концерт на скрипке, а также повторит свой венский трюк игры на клавиатуре, полностью покрытой ткань. Наконец, «он будет импровизировать из головы не только на фортепиано, но и на органе... во всех тональностях, даже в самых сложных, какие его попросят».

Семья проследовала на речном судне в Кобленц , Бонн и Кёльн . Повернув на запад, они достигли Аахена , где было дано представление перед принцессой Анной Амалией Прусской , сестрой Фридриха Великого . Принцесса пыталась убедить Леопольда отказаться от своего маршрута и отправиться в Берлин , но Леопольд сопротивлялся. «У нее нет денег», - писал он Хагенауэру, рассказывая, что она отплатила за выступление поцелуями. «Однако ни хозяин, ни почтмейстер не довольствуются поцелуями». Они проследовали в Австрийские Нидерланды, территорию, примерно соответствующую современным Бельгии и Люксембургу . куда они прибыли в столицу региона Брюссель 5 октября. После нескольких недель ожидания, пока их вызовет генерал-губернатор принц Карл Лотарингский («Его высочество принц ничего не делает, кроме охоты, жрания и пойла», - писал Леопольд Хагенауэру), 7 ноября Моцарты дали грандиозный концерт в присутствии принца. 15 числа семья уехала в Париж.

Во время перерыва в Брюсселе Вольфганг ненадолго переключил свое внимание с выступлений на сочинение музыки. 14 октября он закончил Аллегро для клавесина, которое позже вошло в сонату до мажор , К. 6, которую он завершил в Париже.

Париж (ноябрь 1763 г. - апрель 1764 г.)

Мадам де Помпадур , куртизанка, которую Моцарты встретили в Версале , 1763–64.

18 ноября 1763 года семья Моцартов прибыла в Париж, один из важнейших музыкальных центров Европы, а также город великой силы, богатства и интеллектуальной активности. Леопольд надеялся быть принятым двором Людовика XV в соседнем Версале . Однако недавняя смерть члена королевской семьи помешала немедленному приглашению, поэтому Леопольд организовал другие помолвки. Одним из людей, который обратил особое внимание на детей, был немецкий дипломат Фридрих Мельхиор фон Гримм , чей дневник ярко описывает подвиги Вольфганга: «самый непревзойденный капельмейстер не мог быть более глубоким в науке гармонии и модуляции». Собственная оценка Леопольда, написанная несколько месяцев спустя, была такой же бурной: «Моя маленькая девочка, хотя ей всего 12 лет, является одним из самых умелых игроков в Европе, и, одним словом, мой мальчик в свой восьмой год знает больше, чем один ожидать от человека сорока лет».

24 декабря семья переехала в Версаль на две недели, в течение которых благодаря связям суда они смогли присутствовать на королевском ужине, на котором, как сообщается, Вольфгангу разрешили поцеловать руку королевы. В Версале они также посетили знаменитую куртизанку мадам де Помпадур , тогда в последние месяцы ее жизни — «чрезвычайно надменную женщину, которая еще всем властвовала», по словам Леопольда. В более поздних воспоминаниях Наннерль, Вольфганга заставили встать на стул, чтобы его осмотрела мадам, которая не позволила ему поцеловать ее.

7-летний Моцарт во время пребывания в Версальском дворце

Моцарт действительно играл на некоторых инструментах в Версале для королевской семьи. хотя нет никаких записей о том, что он или дети давали официальный концерт в Версале. В феврале 1764 года королевская канцелярия развлечений подарила им 50 луидоров (около 550 флоринов) и золотую табакерку, предположительно для частного развлечения королевской семьи, но более подробной информации нет. Дальнейшие концерты прошли в Париже 10 марта и 9 апреля в частном театре на улице Порт-Сент-Оноре. В то же время были напечатаны первые опубликованные произведения Вольфганга: две пары сонат для клавесина и скрипки, К. 6 и 7, и К. 8 и 9. Эти пары стали Опусом 1 и Опусом 2 в частном каталоге произведений его сына Леопольда. Первая пара была посвящена дочери короля, мадам Виктории де Франс , вторая — графине Тессе . Биограф Моцарта Стэнли Сэди отмечает, что некоторые аспекты этих пьес довольно детские и наивные, но, тем не менее, их техника «удивительно надежна, их образ мышления ясен и плавен, а их формальный баланс безупречен».

В Париже было принято решение поехать в Лондон, возможно, по совету музыкальных и придворных знакомых Леопольда, которые, вероятно, посоветовали бы ему, что Англия, по словам исследователя Моцарта Нила Заслава , «известна энтузиазмом, с которым она получил континентальных музыкантов и расточительность, которой он их наградил». 10 апреля семья уехала в Кале и после неприятного переезда в Дувр на наемном судне и некоторых задержек 23 апреля прибыла в Лондон.

Лондон (апрель 1764 г. - июль 1765 г.)

Сесил Корт , улица, на которой семья Моцарта нашла жилье по прибытии в Лондон , апрель 1764 года (фотография 2005 года)

Первое лондонское жилье Моцартов располагалось над парикмахерской в ​​Сесил Корт , недалеко от Сен-Мартен-ин-зе-Филдс . Рекомендательные письма из Парижа оказались эффективными; 27 апреля 1764 года, через четыре дня после прибытия, дети играли перед королем Георгом III и его 19-летней немецкой королевой Шарлоттой . Вторая королевская помолвка была назначена на 19 мая. на котором король попросил Вольфганга сыграть произведения Генделя , Иоганна Христиана Баха и Карла Фридриха Абеля . Ему разрешили аккомпанировать королеве, когда она пела арию , а позже он импровизировал на басовой партии арии Генделя, из которой, по словам Леопольда, он создал «самую красивую мелодию в такой манере, что все были поражены».

Многие представители знати и дворянства покинули город на лето, но Леопольд подсчитал, что большинство из них вернется на празднование дня рождения короля 4 июня, и, соответственно, организовал концерт на 5-е число. Это было сочтено успехом, и Леопольд поспешил организовать выступление Вольфганга на благотворительном концерте для родильного дома 29 июня в Ranelagh Pleasure Gardens . Леопольд, очевидно, рассматривал усилия по поддержке благотворительной деятельности как «способ заслужить любовь этой особенной нации». Вольфганга рекламировали как «знаменитого и удивительного Мастера Моцарта, ребенка семи лет…» (на самом деле ему было восемь лет), «справедливо почитали самого выдающегося вундеркинда и самого удивительного гения, который появлялся в любую эпоху». ". состоялось частное представление на Гросвенор-сквер 8 июля в доме графа Танета , с которого Леопольд вернулся с воспалением горла и другими тревожными симптомами. «Приготовьте свое сердце к тому, чтобы услышать одно из самых печальных событий», — писал он Хагенауэру в ожидании своей скорой кончины. Он болел несколько недель, и ради его здоровья семья переехала из своего жилья в Сесил Корт в загородный дом, на Эбери-стрит, 180 , который тогда считался частью деревни Челси .

Эбери-стрит, 180 , Пимлико, где Моцарты останавливались летом 1764 года.

Во время болезни Леопольда выступления были невозможны, поэтому Вольфганг занялся композицией. По словам писательницы и музыканта Джейн Гловер , на написание симфоний Вольфганг вдохновился после встречи с Иоганном Кристианом Бахом. Неясно, когда произошла эта встреча или когда Вольфганг впервые услышал симфонии И.К. Баха, хотя на своем королевском концерте в мае 1764 года он играл произведения старого композитора на клавесине. Вскоре Вольфганг завершил свою Симфонию № 1 ми-бемоль, K. 16 , и начал свою Симфонию № 4 ре мажор, K. 19 (которая, как заключает Заслав, скорее всего, была написана или, по крайней мере, завершена в Гааге). ре мажор По словам Хильдесхаймера, симфония обладает «оригинальностью мелодии и модуляции, выходящей за рамки рутинных методов его [взрослых] современников». Это первые оркестровые сочинения Вольфганга, хотя Заслав выдвигает теоретическую «Симфонию № 0» на основе зарисовок в музыкальной тетради Вольфганга. Три утраченные симфонии, идентифицированные в Кёхеля каталоге произведений Моцарта только по их инципитам (первым нескольким музыкальным тактам), возможно, также произошли из лондонского периода. Другие произведения, написанные Вольфгангом в Лондоне, включают несколько инструментальных сонат , жемчужиной которых, по мнению Хильдесхаймера, является соната до мажор для фортепиано в четыре руки, K. 19d . Комплект скрипичных сонат с дополнительными партиями флейты и виолончели был посвящен королеве Шарлотте по ее просьбе и подарен ей с соответствующей надписью в январе 1765 года. Вольфганг также написал свои первые вокальные произведения, мотет «Бог — наше прибежище», К. 20, и теноровую арию Va, dal Furor Portata , К. 21. В конце сентября, когда Леопольд выздоровел, семья вернулась в центр Лондона, в жилье на Трифт-стрит (позже 20 Фрит-стрит ) в Сохо . Эти апартаменты были удобно расположены рядом с несколькими концертными залами, а также с резиденциями И. К. Баха и Карла Фридриха Абеля. Бах, сын Иоганна Себастьяна Баха , вскоре стал другом семьи; Позже Наннерль вспоминала, как Бах и восьмилетний Вольфганг вместе играли сонату, по очереди играя несколько тактов индивидуально, и что «любой, кто не смотрел, мог бы подумать, что ее играет один человек». Нет никаких свидетельств того, что Моцарты встречались с Абелем, но Вольфганг знал его симфонии, возможно, благодаря ежегодной серии концертов Баха-Абеля, и находился под их большим влиянием.

25 октября по приглашению короля Георга дети играли на торжествах, посвященных четвертой годовщине вступления короля на престол. Их следующим публичным выступлением стал концерт 21 февраля 1765 года перед умеренной публикой - эта дата совпадала с концертом Баха-Абеля. Был дан только один лондонский концерт, 13 мая в Длинном зале Хикфорда , но в период с апреля по июнь представители публики могли пойти в квартиру Моцартов, где за плату в пять шиллингов Вольфганг исполнял свои музыкальные пьесы. В июне оба «юных вундеркинда» ежедневно выступал в таверне «Лебедь и арфа» в Корнхилле , стоимость на этот раз составила всего два шиллинга шесть пенсов. Это были, как выразилась Сэди, «последняя отчаянная попытка Леопольда получить гинеи от английской публики». Хильдесхаймер сравнивает эту часть тура с бродячим цирком, сравнивая Моцартов с семьей акробатов.

Моцарты уехали из Лондона на континент 24 июля 1765 года. Перед этим Леопольд позволил Вольфгангу подвергнуться научной экспертизе, проведенной достопочтенным. Дэйнс Баррингтон . Отчет, опубликованный в «Philosophical Transactions» за 1770 год, подтверждает истинность исключительных способностей Вольфганга. Практически последним поступком семьи в Лондоне стал дар Британскому музею рукописного экземпляра « Бог — наше прибежище ».

Нидерланды (сентябрь 1765 г. - апрель 1766 г.)

Вильгельм V, принц Оранский , картина Иоганна Георга Цизениса . С семьей Моцартов молодой принц познакомился в 1765–1766 годах.

В письмах к Хагенауэру Леопольд конкретно уточнил, что семья не посетит Голландскую республику , а поедет в Париж, а затем вернется домой в Зальцбург. Однако посланник принцессы Каролины Оранской-Нассау , сестры принца Оранского , уговорил его поехать вместо этого в Гаагу и представить ей детей в качестве официальных гостей двора. После высадки группы в Кале произошла месячная задержка в Лилле , так как сначала Вольфганг заболел тонзиллитом , затем у Леопольда начались длительные приступы головокружения. В начале сентября семья переехала в Гент , где Вольфганг играл на новом органе в капелле бернардинцев; несколько дней спустя он играл на органе собора в Антверпене . 11 сентября семья наконец добралась до Гааги.

По прибытии в Гаагу Наннерль сильно простудилась и не смогла участвовать ни в первых концертах перед принцессой в течение их первой недели, ни в выступлении перед принцем несколько дней спустя. Леопольд был достаточно уверен в выздоровлении Наннерль, чтобы объявить о появлении обоих вундеркиндов на концерте, который состоится в зале Ауде Дюлен 30 сентября. В объявлении об этом концерте возраст Вольфганга указан как восемь (ему было девять), но правильно указано, что Наннерлю — четырнадцать. Реклама сосредоточена на Вольфганге: «Все увертюры будут исходить от рук этого молодого композитора [...] Любители музыки могут предъявить ему любую музыку по своему желанию, и он сыграет ее, как только увидит». Неизвестно, состоялся ли этот концерт на самом деле — Сэди полагает, что его могли отложить. Если же это и произошло, то Вольфганг появился один, ибо к этому времени простуда Наннерль перешла в брюшной тиф . Ее состояние постоянно ухудшалось, и 21 октября ей было дано последнее причастие . Визит королевского врача переломил ситуацию; он изменил лечение, и к концу месяца она пошла на поправку. Затем Вольфганг заболел, и только в середине декабря он снова встал на ноги.

Оба ребенка смогли появиться в Ауде Дулен 22 января 1766 года на концерте, который, возможно, включал в себя первое публичное исполнение одной из лондонских симфоний Вольфганга, К. 19, и, возможно, новой симфонии си- бемоль мажор К. 22. , составленный в Нидерландах. После этого концерта они провели время в Амстердаме , а затем вернулись в Гаагу в начале марта. Основной причиной их возвращения стали предстоящие публичные празднования совершеннолетия принца Оранского. Вольфганг сочинил квадлибет (попурри) для небольшого оркестра и клавесина под названием Gallimathias musicum , K. 32, который был исполнен на специальном концерте в честь принца 11 марта. Это было одно из нескольких произведений, написанных по этому случаю; Вольфганг также написал арии для принцессы, используя слова из Artaserse либретто Метастазио ( включая Conservatifedele , K. 23), а также клавишные вариации голландской песни Laat ons juichen, Batavieren! К. 24. Он написал для принцессы набор сонат для клавишных и скрипки , как и ранее для французской принцессы и для королевы Великобритании. Другая симфония, К. 45а, широко известная как « Старый Ламбах » и когда-то считалась написанной несколько лет спустя, также была написана в Гааге, возможно, для концерта совершеннолетия принца.

Семья покинула Гаагу в конце марта, переехав сначала в Харлем , где органист церкви Святого Бавона пригласил Вольфганга играть на церковном органе, одном из крупнейших в стране. Оттуда они отправились на восток и юг, давая концерты по пути в Амстердаме и Утрехте 21 апреля, а затем покинули Нидерланды и проехали через Брюссель и Валансьен , чтобы прибыть в Париж 10 мая.

Послеобеденный чай в Храме , 1766, холст, масло, автор Мишель-Бартелеми Оливье , изображающий В. А. Моцарта, развлекающего королевский двор Луи Франсуа, принца Конти в четырехзеркальном салоне Дворца Тампля , Марэ (Париж)

Путешествие домой (апрель – ноябрь 1766 г.)

Семья оставалась в Париже два месяца. Никаких концертов они в этот период не давали, хотя, по словам Гримма, были исполнения симфоний Вольфганга. Гримм очень заботился о развитии обоих детей; Наннерль, писал он, «имела самое прекрасное и блестящее исполнение на клавесине» и: «никто, кроме ее брата, не может лишить ее превосходства». О Вольфганге он процитировал принца Брауншвейгского, который сказал, что многие капельмейстеры на пике своего искусства умрут, так и не узнав того, что мальчик знал в возрасте девяти лет. "Если эти дети выживут, - писал Гримм, - они не останутся в Зальцбурге. Вскоре монархи будут спорить о том, кому они должны принадлежать".

Единственная сохранившаяся музыка, написанная Вольфгангом во время этого визита в Париж, - это его Kyrie фа мажор, K. 33 , его первая попытка написать формальную церковную музыку. 9 июля семья уехала из Парижа в Дижон по приглашению принца Конти . Дети играли там на концерте 19 июля в сопровождении местного оркестра, об исполнителях которого Леопольд отозвался пренебрежительно: Très médiocre – Un Misérable Italien détestable – Asini Tutti – Un Racleur (скребок) – Rotten . Они двинулись дальше в Лион , где Вольфганг «час с четвертью прелюдировал к самому способному мастеру здесь, ничего ему не уступив».

В письме Хагенауэру от 16 августа указывалось, что Леопольд желает проследовать в Турин , затем через северную Италию в Венецию и домой через Тироль . «Наш собственный интерес и любовь к путешествиям должны были побудить нас следовать своему чутью», - написал он, но добавил: «...Я сказал, что пойду [прямо] домой и сдержу свое слово». Семья выбрала более короткий путь через Швейцарию и прибыла в Женеву 20 августа, где дети дали два концерта и были приняты выдающимся композитором Андре Гретри . Много лет спустя Гретри писал об этой встрече: «Я написал для него [Вольфганга] Аллегро ми-бемоль, сложное, но без претензий; он играл его, и все, кроме меня, думали, что это чудо. , но, следуя модуляциям, он заменил ряд отрывков из тех, что я написал». Это утверждение о том, что Вольфганг импровизировал, столкнувшись с отрывками, которые он не мог сыграть, кажется, единственным негативным комментарием со стороны всех тех, кто был призван его проверить.

Путешествие по Швейцарии продолжилось концертами в Лозанне и Цюрихе . После отъезда из Нидерландов Вольфганг мало что сочинял; минорная пьеса для клавесина K. 33B , написанная для концертов в Цюрихе, а позже несколько пьес для виолончели (ныне утерянных), написанных для принца Фюрстенбергского . Принц принял группу 20 октября по прибытии в Донауэшинген на границе с Германией, где она пробыла около 12 дней. Возобновив свое путешествие, они достигли Мюнхена 8 ноября. Они задержались здесь почти на две недели после того, как Вольфганг заболел, но он был достаточно здоров, чтобы выступить перед курфюрстом вместе с Наннерлем 22 ноября. Несколько дней спустя они отправились в Зальцбург и 29 ноября 1766 года прибыли в свой дом на Гетрайдегассе .

Дом семьи Моцартов, номер 9 по Гетрайдегассе , Зальцбург , сфотографирован в 1998 году. Покои семьи находились на этаже сразу над вывеской «Mozarts Geburtshaus».

Оценка

Финансовый

Партия пережила серьезные неудачи, в том числе несколько продолжительных болезней, которые ограничили ее возможности заработка. Хотя Леопольд не раскрыл полную сумму доходов от тура или его расходов, Материальная выгода от тура, очевидно, была значительной, но такими же были и затраты. Библиотекарь аббатства Святого Петра в Зальцбурге считал, что одни только подарки («безделушки»), которые они привезли обратно, стоили около 12 000 флоринов, но оценил общие затраты предприятия в 20 000 флоринов. Расходы, конечно, были высокими; В письме Хагенауэру, отправленном в сентябре 1763 года, после десяти недель в дороге, Леопольд сообщил о расходах на сегодняшний день в размере 1068 флоринов - сумма, покрываемая их концертными доходами без, однако, какого-либо значительного излишка. Леопольд заявил, что «спасать нечего, потому что нам приходится путешествовать благородно или куртуазно ради сохранения нашего здоровья и репутации моего двора». Позже он записал, что по прибытии в Париж в ноябре 1763 года у них было «очень мало денег».

Временами казна была полна; В апреле 1764 года, ближе к концу пребывания в Париже и после двух успешных концертов, Леопольд объявил, что вскоре передаст своим банкирам 2200 флоринов. Два месяца спустя, после первых успехов в Лондоне, Леопольд заработал еще 1100 флоринов. Однако в ноябре того же года, после болезни и с неопределенными перспективами заработка, он беспокоился о высокой стоимости жизни в Лондоне - он сообщил Хагенауэру, что потратил 1870 флоринов за четырехмесячный период с июля. Следующим летом, после небольшой концертной деятельности, Леопольд прибег к все более отчаянным мерам. для сбора средств, включая ежедневные детские цирковые представления в гостинице «Лебедь и арфа» по ценам, которые Джейн Гловер назвала унизительными. Неуверенность в путешествиях заставила Леопольда позже поверить, что Вольфганг не был достаточно мудрым, чтобы предпринимать такие путешествия в одиночку, и что ему необходимо быть привязанным к гарантированной зарплате.

Мюзикл

С точки зрения музыкального развития, несмотря на то, что оба ребенка достигли прогресса, прогресс Вольфганга был необычайным, превзойдя все ожидания. Моцарты теперь были известны во всех музыкальных заведениях и при королевских дворах Северной Европы. Помимо встреч во дворцах с королями, королевами и знатью, дети могли общаться на нескольких языках; Для них тур стал выдающимся образованием. Однако эти преимущества были получены дорогой ценой; Гримм в Париже, отмечая, в частности, стресс и напряжение, пережитое Вольфгангом, опасался, что «столь преждевременный плод может упасть, не успев созреть». Однако Хильдесхаймер, хотя и выражает обеспокоенность, заключает, что, если бы смерть Моцарта в возрасте 35 лет была вызвана переживаниями его детства, прошедшие десятилетия не были бы столь продуктивными, и проявились бы явные симптомы упадка.

Зальцбургский собор , где Моцарт дебютировал в качестве симфониста в декабре 1766 года.

Из музыки Вольфганга, написанной во время тура, сохранилось около тридцати произведений. Ряд произведений утерян, в том числе пьесы для виолончели из Цюриха и несколько симфоний. Сохранившиеся произведения включают клавирные сонаты, написанные в Париже, Лондоне и Гааге, четыре симфонии, различные арии, разнообразную музыку, написанную для принца Оранского, Кирие и другие второстепенные произведения. Карьера Моцарта как симфониста началась в Лондоне, где, помимо прямого влияния Абеля и Баха, он услышал симфонии ведущих лондонских композиторов, включая Томаса Арне , Уильяма Бойса и Джузеппе Саммартини — «почти идеальное введение в жанр». По словам Заслава. Самые ранние симфонии, отмечает Заслав, хотя и не относятся к тому же классу, что и поздние шедевры Моцарта, по длине, сложности и оригинальности сравнимы с симфониями, написанными в то же время признанными симфоническими мастерами того времени. Действительно, Симфония № 6 ми-бемоль Абеля была достаточно похожа по стилю и технике, чтобы ее можно было принять за симфонию Моцарта, и указана как таковая (Симфония № 3, К. 18) в оригинальном каталоге Кехеля. Сэди отмечает, что симфония К. 22, написанная в Гааге, намного сложнее, чем предыдущие, написанные в Лондоне.

Творческий прогресс Моцарта также отражен в сонатах, написанных для принцессы Оранской, которые, по мнению Сэди, знаменуют собой значительный прогресс в технике и идеях по сравнению с более ранними парижскими и лондонскими постановками. Арии, написанные в Нидерландах, включают первые попытки Моцарта исполнить «aria d'affetto», Per pièta, bell'idol mio , K. 73b, которую когда-то считали сочиненной намного позже, о чем свидетельствует ее более высокий номер K. Таким образом, во время тура Вольфганг превратился из композитора простых клавишных пьес в композитора, который все больше владеет различными жанрами. Свидетельством этому стало 8 декабря в его родном городе, когда одна из его симфоний (неизвестно какая) была исполнена на высокой мессе в Зальцбургском соборе . Работодатель Леопольда, принц-архиепископ, откровенно скептически относился к сочинениям Вольфганга, полагая, что они принадлежат Леопольду, потому что они «не настолько плохи, чтобы быть работой ребенка».

Последствия

Какими бы ни были истинные финансовые вознаграждения от гастролей, семья Моцартов продолжала жить в своей тесной квартирке на Гетрайдегассе, а Леопольд возобновил свои обязанности придворного музыканта. Однако путешествия и публичные выступления доминировали в следующие шесть лет жизни Вольфганга. В сентябре 1767 года семья снова переехала, на этот раз в Вену, оставаясь там (не считая вынужденной эвакуации во время эпидемии оспы ) до января 1769 года. В декабре того же года Леопольд и Вольфганг уехали в Италию — без Наннерль, которая, которой сейчас 18 лет, больше не выставлялась как чудо-дитя. Они отсутствовали шестнадцать месяцев и вернулись в Милан в августе 1771 года на пять месяцев, чтобы присутствовать на репетициях и исполнении оперы Вольфганга « Асканио в Альбе» . Третий и последний визит в Италию с октября 1772 года по март 1773 года был последним из длительных поездок; новый принц-архиепископ Зальцбурга Иероним Коллоредо имел четкие взгляды на роль своих придворных музыкантов, что исключало те свободы, которые Леопольд — а теперь и Вольфганг, сам нанятый придворным — раньше наслаждался.

См. также

• Моцарт в Италии

Источники

• Бейкер, Ричард (1991). Моцарт: иллюстрированная биография . Лондон: ISBN Macdonald and Co.  0-356-19695-Х .
• Блом, Эрик (1935). «Моцарт» (серия «Мастера-музыканты») . Лондон: Дж. М. Дент.
• Гловер, Джейн (2005). Женщины Моцарта . Лондон: Макмиллан. ISBN  1-4050-2121-7 .
• Криссохоидис, Илиас. «Лондонская Моцартиана: спорный возраст Вольфганга и ранние исполнения «Мизерере » Аллегри » , The Musical Times , vol. 151, нет. 1911 (лето 2010 г.), 83–89.
• Гутман, Роберт В. (1999). Моцарт: Культурная биография . Сан-Диего: ISBN Harcourt Inc.  0-15-601171-9 .
• Холливелл, Рут (1998). Семья Моцартов: четыре жизни в социальном контексте . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816371-1 .
• Хильдесхаймер, Вольфганг (1985). Моцарт . Лондон: Дж. М. Дент. ISBN  0-460-02401-9 .
• Кеньон, Николас (2006). Карманный путеводитель Pegasus по Моцарту . Нью-Йорк: Книги Пегаса. ISBN  1-933648-23-6 .
• Книттель, К.М. (2001). «Строительство Бетховена». Кембриджская история музыки девятнадцатого века, изд. Самсон, Джим . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-59017-5 .
• О'Коннор, Джейн (2008). Культурное значение детской звезды . Лондон: Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-0-415-96157-8 .
• Сэди, Стэнли (2006). Моцарт: Ранние годы, 1756–1781 . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN  0-393-06112-4 .
• Спрус, Гэри (1996). Преподавание музыки . Лондон: РутледжФалмер. ISBN  0-415-13367-Х .
• Заслав, Нил (1991). Симфонии Моцарта: контекст, практика исполнения, рецепция . Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN  0-19-816286-3 .
• «Каталог произведений Моцарта Кёхеля» . Классика.нет . Проверено 27 октября 2008 г.