1890-е годы в западной моде

Эмигрант Американцы мистер и миссис Исаак Ньютон Фелпс Стоукс в легкой, индивидуальной одежде для активного отдыха 1897 года.

Мода 1890-х годов в западных странах характеризуется длинными элегантными линиями, высокими воротниками и ростом спортивной одежды . Это была эпоха великих реформ в одежде, во главе с изобретением безопасного велосипеда с откидной рамой , который позволил женщинам более комфортно ездить на велосипедах и, следовательно, создал потребность в соответствующей одежде.

Еще одним большим влиянием на женскую моду той эпохи, особенно среди тех, кто считался частью эстетического движения в Америке, был политический и культурный климат. Поскольку женщины стали играть более активную роль в своих сообществах, в политическом мире и в обществе в целом, их одежда отражала эти изменения. Чем больше свободы в жизни вне дома приобретали женщины Позолоченного века , тем больше свободы передвижения ощущалось и в моде. Поскольку акцент на атлетизме повлиял на изменение одежды, которая давала свободу движений, акцент на менее жестких гендерных ролях повлиял на изменение одежды, которая позволяла больше самовыражения, и был выявлен более естественный силуэт женского тела.

1890-е годы также положили начало изменениям в представлении моды. Хотя иллюстрации по-прежнему доминировали в модных журналах , печатные модные фотографии впервые появились во французском журнале La Mode Pratique в 1892 году, где они продолжали публиковаться еженедельно.

Женская мода

Стоящая женщина в белом платье с короткими рукавами. Рене Шютценбергер , 1895 год.

Модные фасоны женской одежды избавились от некоторой экстравагантности предыдущих десятилетий (так что юбки не были ни кринолиновыми , как в 1850-е годы , ни выступающими сзади , как в конце 1860-х — середине 1880-х годов , ни узкими, как в конце 1870-х годов ), а корсетными. продолжалась без смягчения или даже слегка усиливалась. Платья начала 1890-х годов состояли из узкого лифа с юбкой, собранной на талии и более естественно ниспадающей на бедра и нижнее белье, чем в предыдущие годы. Пышные рукава из бараньей ножки (также известные как рукава жиго ) вернулись, становясь все больше с каждым годом, пока не достигли своего максимального размера примерно в 1895 году.

В середине 1890-х годов юбки приобрели силуэт А-силуэта, почти колоколообразный. В конце 1890-х годов вернулись к более узким рукавам, часто с небольшими буфами или оборками, закрывающими плечо, но плотно прилегающими к запястью. Юбки приобрели форму трубы, более плотно прилегая к бедрам и расширяясь чуть выше колена. Корсеты в 1890-х годах помогли определить фигуру «песочные часы», увековеченную художником Чарльзом Даной Гибсоном . В самом конце 1890-х годов корсет удлинился, придав женщинам легкий S-образный силуэт, который был популярен даже в эдвардианскую эпоху.

Спортивная одежда и мода на заказ

Платье Charvet (1898 г.) с поясом и рубашкой .

Изменение отношения к приемлемым видам деятельности для женщин также сделало спортивную одежду популярной среди женщин, например, одежду для езды на велосипеде и одежду для тенниса.

Непритязательную, сшитую на заказ одежду, основанную на более ранней теме мужского пошива и простоте формы, носили для активного отдыха и путешествий. Рубашка , , костюм с лифом или талией скроенный как мужская рубашка с высоким воротником, был принят для неформальной повседневной одежды и стал униформой работающих женщин. для прогулок Костюмы включали юбки до щиколотки и соответствующие жакеты. Идея «рациональной одежды» для женского здоровья была широко обсуждаемой темой в 1891 году, что привело к развитию спортивной одежды. Сюда входили широкие юбки и блузка с поясом для хоккея. Кроме того, езда на велосипеде стала очень популярной и привела к развитию «велосипедных костюмов», которые представляли собой более короткие юбки или « шаровары », которые представляли собой одежду в турецком брючном стиле. К 1890-м годам женщины-велосипедистки все чаще носили шаровары на публике и в компании мужчин, а также других женщин. Шаровары, похоже, чаще носили в Париже, чем в Англии или США, и они стали довольно популярными и модными. В Соединенных Штатах шаровары были больше предназначены для занятий спортом, чем для моды. Рост популярности студенческого спорта среди американских женщин в 1890-х годах создал потребность в более свободном движении, чем позволяли спортивные юбки. К концу десятилетия в большинстве колледжей, куда принимали женщин, были женские баскетбольные команды, одетые в шаровары. В кампусах страны мешковатые шаровары сочетались с блузками, создавая первую женскую спортивную форму.

« Дождливая маргаритка» — это стиль прогулочной или спортивной юбки, появившийся в этом десятилетии и предположительно названный в честь Дейзи Миллер . но также получил свое название из-за своей практичности в сырую погоду, поскольку более короткие подолы не впитывали лужи воды. Они были особенно полезны для езды на велосипеде, пеших прогулок или занятий спортом, поскольку более короткие края с меньшей вероятностью застревали в механизмах велосипеда или под ногами и обеспечивали более свободное движение.

Также были разработаны купальные костюмы, обычно сделанные из темно-синей шерсти с длинной туникой поверх полных трусиков.

Типичные для того времени дневные платья имели высокий воротник, осиную талию, рукава-буфы и юбки в форме колокола. Платья имели квадратное декольте, осиную талию и юбки с длинными шлейфами.

Влияние эстетической одежды

В 1890-х годах как в Европе, так и в Северной Америке наблюдалось растущее признание художественной или эстетической одежды как основной моды под влиянием философии Джона Раскина и Уильяма Морриса . Это особенно проявилось в использовании чайного халата без корсета для домашней одежды. В Соединенных Штатах в этот период журнал Dress, the Jenness Miller Magazine (1887–1898) [1] сообщил, что чайные халаты впервые стали носить вне дома на модных летних курортах.

До того, как женщины приобрели более заметную роль вне дома, доминировал более традиционно викторианский, сдержанный и скромный стиль одежды. Однако в 1870-х и 80-х годах Эстетическое движение привело к изменению поведения: некоторые женщины использовали моду как метод бросить вызов традиционному домашнему образу жизни и требовать свободы воли.

Прически и головные уборы

Прически в начале десятилетия были просто пережитком стилей 1880-х годов, которые включали завитую или завитую челку надо лбом, а также волосы, зачесанные на макушку, но после 1892 года на прически все большее влияние оказала девушка Гибсона. . К середине 1890-х годов волосы стали более распущенными и волнистыми, а челка постепенно вышла из высокой моды. К концу десятилетия волосы часто собирали в большую массу с пучком на макушке - стиль, который будет преобладать в первое десятилетие 20-го века.

Обувь

Туфли с высокими выступами спереди и большой пряжкой вернулись в 1870-х годах и снова были возрождены в 1890-х. Этот популярный стиль обуви имел несколько названий, таких как «Кромвель», «Колониальный» и «Мольер». В то время для изготовления и украшения обуви использовались такие материалы, как замша, кожа, кружево и металл. Замша была новинкой на рынке в 1890 году и была доступна в нескольких бледных оттенках.

Спортивная одежда

Сдвиг в сторону функциональной моды коснулся и женской спортивной одежды. Женщины в Париже начали носить шаровары при езде на велосипеде еще в 1893 году, а в Англии на нижних рамах велосипедов можно было носить платья, которые женщины продолжали носить для езды на велосипеде. Длинные платья в пол постепенно уступили место более короткому подолу и более повседневному стилю спортивной одежды. Точно так же купальные костюмы стали короче и менее закрытыми — еще один пример начала сдвига в одежде в сторону большей свободы и функциональности.

Галерея стиля 1890–1896 гг.

• 
  1 – 1890–1892
• 
  2 - 1890-1895
• 
  3 – 1892
• 
  4 – 1892–93
• 
  5 – 1893
• 
  6 – 1894
• 
  7 – 1895
• 
  8 – 1895
• 
  9 – 1896
• 
  10 - 1896

1. Прасковья Чаковская носит вечернее платье с высоким воротником, пышными рукавами до локтей и тканевым поясом или поясом, Россия, 1890–1892 гг.
2. Купальный костюм , 1890-1895 гг., морская мода: темно-синий цвет, матросский воротник и рукава.
3. Дневные платья 1892 года имели заниженную талию и высокий вырез. Рукава имеют высокую присборенную головку и прилегают к предплечью. Юбки сзади полнее, чем спереди.
4. Платья 1892–1893 годов имели короткие или до локтей пышные рукава и цветочную отделку.
5. Городской или дорожный костюм имеет пышные верхние рукава и объемную спину в юбке.
6. В прогулочных костюмах 1894 года представлены более короткие юбки и соответствующие куртки с рукавами из баранины.
7. Портретная фотография Эрнесто Торнквиста и его семьи, ок. 1895 год .
8. «Панш» На карикатуре 1895 года изображен модный велосипедный костюм.
9. Натали Барни в 1896 году
10. Реклама Шарве в 1896 году

Галерея стиля 1897–1899 гг.

• 
  1 – 1897
• 
  2 – 1897
• 
  3 – 1897
• 
  4 – 1898
• 
  5 – 1898
• 
  6 - 1898
• 
  7 - 1898
• 
  8 - 1898
• 
  9 - 1898-1900
• 
  10 – 1899
• 
  11 – 1899
• 
  12 – 1899

1. Мадам Файду собирает волосы в узел на макушке. Ее черное платье и серое платье дочери (вероятно, траурный наряд) имеют модные рукава из баранины, 1897 год.
2. Кэтрин Власто одета в белое платье с пышными рукавами до локтей и бантами из лент. Ее волосы разделены пробором по центру и небрежно зачесаны на виски, 1897 год.
3. Модная тарелка 1897 года демонстрирует идеализированную форму модной фигуры. Куртка имеет асимметричную застежку и новые буфы на рукавах меньшего размера.
4. Купальные костюмы 1898 года имеют морские детали, такие как матросские воротники.
5. Платье 1898 года демонстрирует короткий широкий буф на плече и длинный узкий рукав.
6. Корсаж Шарве 1898 года демонстрирует корсаж Шарве . Это блузка из розового батиста, тонко сплетенная, с белой каскадной оборкой, тоже из батиста, по центру.
7. Рубашка-талия от Шарве 1898 года демонстрирует рубашку-талию от Шарве . Имеет группу вытачек по обеим сторонам переда и спинки от плеч, а также две глубокие горизонтальные вытачки спереди. Широкая складка в центре окаймлена крошечной черной оборкой, которая также опоясывает коску. Рукава заправлены диагональными группами.
8. Шапки от производителей весенней коллекции
9. Платье (1898-1900), созданное одним из лучших французских кутюрье Прекрасной эпохи , Жаком Дусе с характеристиками эстетического движения платья : «упрощенное по дизайну, но экстравагантное в выборе используемых материалов. Прозрачный верхний слой подчеркивается сплошная подложка из ламе и ощущение роскоши добавляется потайной кружевной оборкой по подолу».
10. Модная тарелка 1899 года демонстрирует узкую юбку с бобинами и более естественные плечи начала 20-го века (а также результаты корсета с S-образным изгибом).
11. Чайное платье 1899 года украшено «спиной Ватто» и пенистой отделкой.
12. Две женщины в чайных платьях на спинке Ватто с высокой талией, 1899 год.

Мультфильмы

• 
  Сигарная коробка
• 
  Мультяшные насмешливые дизайны рукавов предполагают, что новые стили могут быть смоделированы на основе крикетных бит, воздушных шаров или теннисных ракеток.
• 
  Реклама 1897 года, изображающая женщину в одежде без юбки, ездящую на велосипеде.

Мужская мода

Мода начала 1890-х годов включает серое пальто с закрытыми пуговицами и жилет в тон, темные брюки, короткий воротник рубашки и свободный галстук-бабочку. Типичны короткие волосы и заостренная борода. Портрет Пола Уэйланда Бартлетта работы Пирса , 1890 г.

Общий силуэт 1890-х годов был длинным, стройным и спортивным. Волосы обычно носили короткие, часто с острой бородой и густыми усами.

Пальто, куртки и брюки

К 1890-м годам пальто-мешок (британское пальто для отдыха) быстро заменило сюртук в большинстве неформальных и полуформальных случаев. костюмы-тройки (« то же самое »), состоящие из мешкового пальто с соответствующим жилетом (американский жилет ) и брюк Носились , а также соответствующего пальто и жилета с контрастными брюками. Контрастные жилеты были популярны и могли быть изготовлены с воротниками и лацканами или без них. Обычный фасон был однобортным.

Блейзер пальто покроя, похожее на пальто-мешок , , темно-синее, яркое или полосатое фланелевое с накладными карманами и медными пуговицами, носили для занятий спортом, парусного спорта и других повседневных занятий.

Куртка «Норфолк» оставалась модной для стрельбы и суровых условий активного отдыха. Оно было изготовлено из прочного твида или аналогичной ткани и имело парные складки на груди и спине и тканевый пояс. Носимый с соответствующими бриджами (или американскими бриджи ), он стал норфолкским костюмом , подходящим для езды на велосипеде или гольфа с чулками до колен и полуботинками или для охоты с прочными ботинками или туфлями с кожаными гетрами .

с вырезом Утреннее пальто по-прежнему носили для официальных дневных мероприятий в Европе и крупных городах других стран.

Самой официальной вечерней одеждой оставался темный фрак и брюки с темным или светлым жилетом. Вечерний наряд носили с белым галстуком-бабочкой и рубашкой с крылатым воротником.

Менее формальный смокинг или смокинг с шалевым воротником с шелковой или атласной отделкой теперь обычно имел одну пуговицу. Смокинги были подходящей официальной одеждой, когда «одевались к ужину» дома или в мужском клубе. Смокинг носили с белой рубашкой и темным галстуком.

длиной до колен верхние пальто длиной до икры , часто с контрастными бархатными или меховыми воротниками, а также пальто Зимой носили .

Рубашки и галстуки

рубашек Воротники были перевернуты или спрессованы в «крылья», и за десятилетие они стали выше. Классические рубашки имели жесткую переднюю часть, иногда украшенную заклепками и застегивающуюся сзади. Полосатые рубашки были популярны в неформальных случаях.

Обычным галстуком был «четверка» или галстук «Аскот» , представлявший собой шейный ободок с прикрепленными широкими крылышками и носившийся с помощью булавки, но в 1890-х годах также произошло возвращение галстука- бабочки (в различных пропорциях) в повседневную одежду.

Аксессуары

Как и ранее в этом веке, цилиндры оставались обязательным атрибутом официальной одежды высшего сословия; котелки и мягкие фетровые шляпы самых разных форм носили для более повседневных случаев, а плоские соломенные канотье носили для катания на яхте и на берегу моря.

Галерея стилей

• 
  1 – 1890
• 
  2 – в. 1890 г.
• 
  3 – с. 1890 г.
• 
  4 – 1890-е гг.
• 
  5 – 1893
• 
  6 – 1895
• 
  7 – 1896
• 
  8 – 1898
• 
  9 - 1898

1. Филиппинские иллюстраторы Хосе Ризал, Марсело Х. дель Пилар и Мариано Понсе в сюртуках.
2. Художник Джон Сингер Сарджент в вечернем костюме, ок. 1890.
3. Еще один портрет Сарджента в дневном платье: темное пальто и жилет, темно-красный аскот и высокий воротник, ок. 1890 год. На этом снимке изображен длинный, стройный силуэт, модный в то время.
4. Оскар Уайльд носит сюртук с нагрудным платком , 1890-е годы.
5. Трое мужчин в костюмах-тройках и котелках , 1893 год.
6. Фредерик Лоу Олмстед носит коричневое пальто поверх серого костюма, 1895 год.
7. Жорж дю Морье носит двубортный жилет с шалевым воротником под пальто-мешком и серые брюки. Он носит туфли с квадратным носком и гетрами , 1896 год.
8. Деревенская одежда: Джеймс Тиссо носит бриджи и высокие сапоги, красноватый жилет с воротником и коричневое пальто. Даже в этом повседневном уличном костюме он носит галстук, 1898 год.
9. Студенческая мода включает в себя соломенные канотье. Уильям Беверидж в Баллиоле, 1898 год.

Детская мода

• 
  Группа детей, 1890 г.
• 
  Девушка со скакалкой, 1892 год.
• 
  Девочки, 1896 г.
• 
  Мода для девочек, 1897 г.
• 
  Девочки, 1897 г.
• 
  Девушка с куклой, 1898 год.
• 
  Сигрид Юселиус, 1898 г.

Рабочая одежда

• 
  Ковбои в Техасе, 1891 год.
• 
  Горничная, 1892 г.
• 
  Горожанка и рыбачка, 1894 г.
• 
  Настоятель и пьяница, 1894 г.

Примечания

1. Реформирование моды 1850-1914 гг.

См. также

• Споры о корсетах

Ссылки

• Арнольд, Джанет : Образцы моды 2: Английские женские платья и их конструкция, C.1860–1940 , Уэйс, 1966, Макмиллан, 1972. Пересмотренное метрическое издание, Drama Books, 1977. ISBN   0-89676-027-8
• Эшелфорд, Джейн: Искусство одеваться: одежда и общество 1500–1914 гг. , Абрамс, 1996. ISBN   0-8109-6317-5
• Бланшар, Мэри. «Обзор американской истории: границы и викторианское тело: эстетическая мода в Америке позолоченного века», Oxford University Press, 1995. Vol. 100, № 1, стр. 21–50.
• Нанн, Джоан: Мода в костюмах, 1200–2000, 2-е издание, A&C Black (Publishers) Ltd; Чикаго: New Amsterdam Books, 2000. (Отрывки онлайн на The Victorian Web )
• Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до 20 века , Harper & Row, 1965. Для этого издания нет ISBN; ASIN B0006BMNFS
• Норрис, Герберт и Освальд Кертис. Костюм и мода XIX века , Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, INC., 1998. 227–229.
• Стил, Валери: Парижская мода: история культуры , второе издание. Нью-Йорк: Берг, 1998. 175–176.
• Уорнер, Патрисия. «Когда девочки вышли играть: рождение американской спортивной одежды» Амхерст: University of Massachusetts Press, 2006. ISBN   1558495495 , ISBN   1558495487

Внешние ссылки

• Весенняя мода, ок. 1890-е годы | «Из штабелей» Нью-Йоркского исторического общества.
• Мода-эра
• Парижская швея
  • Платье с рукавами Leg o' Mutton
  • Платье 1890-х годов
  • Приталенные рукава
  • Юбки-трубы
  • Юбка-колокольчик
  • Теннисное платье
  • Корсет «Песочные часы»
• Корсеты и кринолины
  • S-изгиб корсет
• Что носили викторианцы: обзор викторианского костюма
• «Женская мода XIX века» . Мода, украшения и аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Проверено 17 февраля 2014 г.
• Мода 1890-х годов в базе данных онлайн-коллекций Исторического общества Статен-Айленда
• Модные тарелки 1890-х годов с мужской, женской и детской модой из библиотек Метрополитен-музея.