Ян Ладислав Душек

«Дуссек» перенаправляется сюда. Чешский композитор и пианист родился ок. 1731 г., см. Франтишек Ксавер Душек . Чтобы узнать о других значениях, см. Дуссек (значения) .

Ян Ладислав Душек
Гравюрный портрет Душека, опубликованный в 1867 году.
Рожденный	12 февраля 1760 г.
Умер	20 марта 1812 г.
Эра	Классический
Супруг	Софья Дуссек (м. 1792)
Дети	Оливия Бакли

Ян Ладислав Дуссек (в крещении Ян Вацлав Дусик , с фамилией, также написанной как Душек или Дюссек ; 12 февраля 1760 — 20 марта 1812) — чешский композитор -классик и пианист-виртуоз. Он был важным представителем чешской музыки за рубежом во второй половине 18 - начале 19 веков . Некоторые из его более дальновидных фортепианных произведений имеют черты, часто связанные с романтизмом .

Душек был одним из первых пианистов-виртуозов, много путешествовавших по Европе. Он выступал на кортах и ​​концертных площадках от Лондона до Санкт-Петербурга и Милана и славился своим техническим мастерством. Во время почти десятилетнего пребывания в Лондоне он сыграл важную роль в увеличении размера фортепиано и получил одно из Джона Бродвуда первых 6-октавных фортепиано , CC-c4. Гарольд Шенберг писал, что он был первым пианистом, который сидел за фортепиано, повернув профиль к публике, за что получил прозвище «le beau Visage». Все последующие пианисты сидели на сцене именно так. Он был одним из самых уважаемых пианистов в Европе до того, как Бетховен стал известен.

Его музыка отличается лиризмом, прерываемым внезапными динамическими контрастами. Помимо своих многочисленных сочинений для фортепиано, он также сочинял для арфы: его музыка для этого инструмента содержит большое разнообразие фигур в пределах преимущественно диатонической гармонии, избегает опасных хроматических пассажей и в высшей степени играбельна. Его концертное написание захватывающе. Его музыка считается стандартным репертуаром для всех арфистов, особенно его Шесть сонат/сонатин и особенно Соната до минор. Менее известный широкой публике, чем его более известные современники классического периода, его фортепианная музыка высоко ценится многими преподавателями и нередко программируется. Ференца Листа называют косвенным преемником Душека в сочинении и исполнении виртуозной фортепианной музыки. и США XIX века Его музыка оставалась в некоторой степени популярной в Великобритании , некоторые из них до сих пор издаются, а другие доступны в исторических изданиях в Интернете.

Жизнь

Мемориальная доска в Чаславе, на месте его рождения.

Ранние годы

Семья Душеков имела долгую историю профессиональных музыкантов, начиная, по крайней мере, еще с деда Яна Ладислава, Яна Йозефа Дусика (р. 1712), и продолжаясь в моравской ветви семьи, по крайней мере, до 1970-х годов. Мать Яна Ладислава, Вероника Дусикова (урожденная Штебетова), играла на арфе , инструменте, а также на фортепиано, для которого ее сын впоследствии написал много музыки. Его отец, Ян Йозеф, также был известным органистом и композитором. Его сестра Катерина Вероника Анна Дусикова также была музыкантом и композитором.

Ян Ладислав, старший из троих детей, родился 12 февраля 1760 года в чешском городе Часлав , где его отец преподавал и играл на органе. Его первое музыкальное образование дал отец, который начал обучать его игре на фортепиано в 5 лет и на органе в 9 лет. Голос у него тоже оказался хорошим, поэтому он еще и пел в церковном хоре.

Собор Святого Румбольда в Мехелене.

Он изучал музыку в иезуитской гимназии в Йиглаве , где учился у Ладислава Шпинара, руководителя хора; Сообщалось, что его оценки были плохими. С 1774 по 1776 год учился в иезуитской гимназии в Кутной Горе , где также служил органистом в иезуитской церкви Санта-Барбары. В 1776 году он поступил в Новогородскую гимназию в Праге, где снова оказался ленивым учеником. В 1777 году он поступил в Пражский университет, где проучился один семестр.

Нидерланды и Гамбург

После первых занятий в Богемии в 1778 году он поступил на службу к капитану Мэннеру, австрийскому военному. Душек отправился с капитаном в страну, которая с тех пор стала Бельгией в 1779 году, где он стал органистом собора Святого Румбольда в Мехелене . В Мехелене он дал свой первый публичный концерт, исполнив собственные сочинения. Затем он отправился в Голландскую Республику , где хорошо принятый концерт в Амстердаме привлек к нему внимание королевской семьи. Его пригласили в Гаагу , где он давал уроки трем детям штатгальтера Вильгельма V. Находясь в Гааге, он выступил перед австрийским кайзером Йозефом II , который признал мастерство Душека.

В 1782 году, после ухода со службы у Мэннера, он был в Гамбурге, где дал концерт на «новом английском фортепиано». Находясь в Гамбурге, он, возможно, учился у CPE Bach . Он также опубликовал свои первые произведения: три фортепианных концерта и три скрипичные сонаты (C 2–7), каждому из которых был присвоен Opus 1.

Восточная и Центральная Европа

Из Гамбурга он переехал в Петербург , где был фаворитом Екатерины Великой . Там его познакомили с техником по имени Хессель, который разработал клавишную версию стеклянной гармошки , инструмента, который Дуссек впоследствии освоил. Душек был вынужден покинуть Россию совершенно внезапно, прямо перед охранкой Екатерины, на фоне подозрений в его причастности к заговору с целью убийства Екатерины. Согласно, возможно, апокрифическому рассказу о его отъезде, он собирался играть для Кэтрин, когда нашел кольцо, которое надел. Кэтрин узнала, что кольцо принадлежало известному заговорщику, что вызвало у нее подозрения в отношении Душека.

Мария-Антуанетта была одной из покровительниц Душека.

После того как Дуссек покинул Петербург, он занял должность музыкального руководителя князя Антония Радзивилла в Литве , где пробыл около года. Его отъезд из Литвы мог быть вызван романом, который, по слухам, у него был с женой принца, принцессой Турн-унд-Таксис . Следующие несколько лет он гастролировал по Германии как виртуозный исполнитель на фортепиано и стеклянной губной гармошке . в конце концов прибыл в Париж в 1786 году. Тур по Германии имел для него значительный успех. В одной рецензии на берлинский концерт говорилось: «Он приобрел большую известность как пианист, и немногим меньше восхищался его игрой на [стеклянной] губной гармошке... некоторые критики делают вид, что объясняют его мастерство игры на этом инструменте многими из его особенностей игры. стиль как пианиста, так и композитора». Другой рецензент написал о концерте в Касселе : «Он очаровал всех слушателей медленной, гармоничной и тщательно смодулированной прелюдией и хоралом». Возможно, он также был в Людвигслусте в 1786 году, где исполнил свой отрывок из Пасхальной канаты (C 26) для герцога Мекленбург-Шверинского .

Франция и Италия

В Париже Дюссек стал фаворитом Марии-Антуанетты , которая пыталась отговорить его от гастролей в Милане в 1788 году. Однако ей это не удалось, так как Дюссек хотел навестить своего брата Франца в Милане. Поездка Душека в Милан оказалась вполне успешной; его выступления «производят [d] настоящую сенсацию». Он вернулся в Париж, где оставался незадолго до начала революции в 1789 году. Во время своего пребывания в Париже он, возможно, встретился и играл со скрипачом по имени Наполеон Бонапарт . Он также опубликовал серию скрипичных сонат (C 27–29), посвященных Эжени де Бомарше, дочери писателя Пьера Бомарше .

Лондон

Портрет Душека (дата и автор неизвестны).

Душек уехал из Франции в Англию в мае или июне 1789 года, где поселился в Лондоне. Иногда утверждается, что он взял с собой жену-арфистку композитора Жана-Батиста Крумгольца утопилась в Сене , которая в результате ; однако это, скорее всего, неправда, поскольку Анна-Мария Крумхольц уехала в Лондон в 1788 году. Также неясно, покинул ли он Париж из-за надвигающегося кризиса во Франции или это было просто совпадение. Ранние биографы обычно утверждали, что он ушел из-за надвигающейся революции. Сообщается, что в начале июня 1789 года у него был концерт в Лондоне; это потребовало бы его отъезда из Парижа перед некоторыми важными шагами в начале революции.

Дуссек сделал Лондон своим домом до 1799 года. К 1790 году он зарекомендовал себя как исполнитель и педагог. Он пользовался таким спросом, что Дэвисон в биографическом очерке 1860 года отметил, что «он стал одним из самых модных профессоров того времени, и его уроки требовались с жадностью и вознаграждались по ставке, не имевшей прецедентов, за исключением пример Джона Крамера ». Он также установил отношения с пианистом Джоном Бродвудом , приняв одно из первых фортепиано 5½ октав (FF-c4): Бродвуд отметил в своем деловом журнале от 13 ноября 1793 года: «За эти три года мы сделали около 5½ октавных роялей. прошлом, первым, кто порадовал Душека, который понравился Крамеру-младшему. Его сотрудничество с Бродвудом продолжило приносить плоды, когда в 1794 году он также получил первое 6-октавное фортепиано (CC-c4).

Рад сообщить Вам, что у Вас порядочный, вежливый и музыкально одаренный сын. Я люблю его так же, как и ты, потому что он это заслужил. Дайте ему свое благословение, чтобы он всегда был счастлив, чего я ему желаю, учитывая его огромные таланты.

Йозеф Гайдн в письме отцу Душека, 26 февраля 1792 г.

Весной 1791 года Дуссек выступил в серии концертов, в ряде из которых участвовала София, юная дочь музыкального издателя Доменико Корри . На концерте 15 июня того же года пара вместе сыграла фортепианный дуэт; они поженились в сентябре 1792 года. София Корри была певицей, пианисткой и арфисткой, ставшей известной сама по себе. У них родилась дочь Оливия , но брак не был счастливым из-за связей обеих сторон.

На некоторых концертах 1791 и 1792 годов присутствовали как Душек, так и Йозеф Гайдн ; Гайдн-старший весьма благосклонно отозвался о Душеке в письме отцу последнего после одного из концертов 1792 года. Другими яркими событиями 1792 года (помимо его женитьбы на Софии) стало начало музыкального издательского предприятия с отцом Софии Доменико. Этот бизнес, поначалу успешный, в последующие годы шел плохо, и обстоятельства его провала побудили Душека покинуть Лондон в 1799 году, оставив Корри в долговой тюрьме.

Деловая хватка Душека, очевидно, мало повлияла на его выступления и сочинение музыки в Лондоне. Каждый год он давал серию концертов, по крайней мере на некоторых из которых также выступала София, и часто звучали новые произведения. Некоторые работы оказались настолько успешными, что были повторены на последующих концертах серии. Об одном произведении рецензент написал в 1798 году: «Военный концерт Душека был повторен. Мы считаем, что он очень заслуживает похвалы». Концерт (C 153), который рецензент назвал повторным исполнением, был сыгран снова . на следующей неделе

В 1796 году у Душека и его жены начались серьезные семейные проблемы. Сообщения сомнительной правдивости сообщали, что София, влюбившаяся в другого мужчину, попросила у Душека денег на ремонт ее арфы. Затем она использовала деньги, чтобы выйти из дома, убрав свои вещи в футляр для арфы и заявив, что ушла на ужин с подругой. Подозрительный Душек пошел со своим тестем в дом мужчины, где София заперлась. Они с Душеком поссорились, и она прокляла его, утверждая, что беременна от другого мужчины. Душек, смягчившись, пообещал ей свободу делать то, что она хочет; это привело к своего рода примирению. Кажется маловероятным, что Дуссек когда-либо видел Софию и свою дочь Оливию после того, как покинул Лондон в 1799 году; Софии пришлось подождать, пока она не узнает, что Душек умер, прежде чем она сможет снова выйти замуж, что она и сделала в 1812 году.

Некоторые сочинения Душека включали аранжировки оперных и театральных увертюр для фортепиано. Он решил попробовать свои силы в опере в 1798 году; результатом стала «Пленница Спилберга» на либретто принца Хоара . Опера открылась на Друри-Лейн 14 ноября 1798 года, и музыка была хорошо принята. По мнению критиков журнала European Magazine , «музыка г-на Душека была такова, что позволила ему поставить его в один ряд с первыми композиторами того времени».

Хотя сюжет можно считать слишком мрачным для продолжения, он представляет значительный интерес... Г-н Дуссек в совершенно новой музыке продемонстрировал полное знание принципов искусство. ... Мелодия повсюду естественна, а припевы без исключения представляют собой самые совершенные образцы, которые мы можем найти в произведениях театральных композиторов наших дней. Увертюра... была встречена неоднократными аплодисментами.

Рецензия на «Пленницу Спилберга» в The Times

Бизнес-провал

В 1799 году деловое предприятие с Корри, которое никогда не было очень успешным, столкнулось с финансовыми трудностями. Душеку и Корри удалось убедить либреттиста Лоренцо да Понте одолжить им денег для погашения долгов. Невыплата этого долга привела Корри в тюрьму Ньюгейт , а Душека бежали. Да Понте считал, что Душек сбежал в Париж; фактически он вернулся в Гамбург. В результате этого дела Корри и Да Понте обанкротились.

Затем Душек гастролировал по Германии, где стал одним из первых «гламурных» пианистов, предшествовавшим Ференцу Листу . По словам Луи Шпора , Дюссек был первым, кто перевернул на сцене рояль боком, «чтобы дамы могли любоваться его красивым профилем». Вскоре он занял должность у принца Луи Фердинанда Прусского , который относился к нему скорее как к другу и коллеге, чем как к сотруднику. Вместе они иногда наслаждались так называемыми «музыкальными оргиями». Когда принц Луи Фердинанд был убит в битве при Заальфельде , Дюссек написал трогательную сонату фа-диез минор, Гармоническую элегию , соч. 61 (С 211).

Ян Ладислав Дуссек, деталь рисунка Пьера Конде .

Спустя годы

В 1807 году, несмотря на свою прежнюю связь с Марией-Антуанеттой, Дуссек вернулся в Париж на работу к Талейрану , могущественному министру иностранных дел Франции. Без сомнения, познакомившись с Себастьяном Эраром в Лондоне, он стал тесно связан с деятельностью братьев Эрар по изготовлению фортепиано, подписав рояль Эрара 1808 года, который до сих пор можно увидеть в замке Талейрана в Валансе. и дал первое публичное исполнение на своем новом рояле со стременем в 1810 году. Он написал мощную сонату (Сонату ля-бемоль мажор, соч. 64, C 221) под названием Le Retour à Paris (Возвращение в Париж). Эта внушительная соната также получила прозвище Plus Ultra в горячем ответе на фортепианную сонату Джозефа Вёлфла , которая считается последним словом в пианистических трудностях , названную Non Plus Ultra . Оставшуюся часть своей жизни он провел, выступая, преподавая и сочиняя музыку в Пруссии и Франции. Его личная красота померкла, и он сильно располнел. Он также пристрастился к крепким напиткам, что, вероятно, ускорило его смерть. Душек умер от подагры 20 марта 1812 года в Сен-Жермен-ан-Ле .

Стиль

Душек был предшественником композиторов-романтиков для фортепиано, особенно Шопена , Шумана и Мендельсона . Многие из его произведений разительно расходятся с преобладающим позднеклассическим стилем других композиторов того времени, таких как Бетховен , Гуммель и Шуберт . Эволюция стиля, обнаруженная в фортепианном творчестве Душека, позволяет предположить, что он следовал независимой линии развития, которая предвосхитила, но не повлияла на ранний романтизм .

Его наиболее известные произведения включают несколько масштабных сольных фортепианных пьес, фортепианных сонат , множество фортепианных концертов , сонат для скрипки и фортепиано, музыкальную драму и различные произведения камерной музыки , в том числе Трио для фортепиано, валторны и скрипки , а также весьма необычная соната для фортепиано, скрипки, виолончели и ударных под названием « Морское сражение и полное поражение голландцев» адмирала Дункана (1797, C 152), представляющая собой чрезвычайно редкий образец. камерной музыки до 20-го века, включающей ударные инструменты.

Сольные фортепианные произведения

Открытие Большой сонаты фа минор Душека, соч. 77 .

Душек был одним из многих композиторов иностранного происхождения, в том числе Муцио Клементи и Джона Филда , которые внесли значительный вклад в развитие особой «лондонской» школы фортепианной композиции. Частично это было связано с особенностями производства фортепиано в Англии. Йозеф Гайдн, например, сочинил свою знаменитую сонату ми-бемоль после игры на фортепиано большего диапазона, одолженном ему Дуссеком. Большая часть фортепианного сочинения Дуссека опиралась на более гибкие и мощные тембральные качества и больший диапазон клавиш фортепиано фортепиано английского производства. Расширенные возможности, предлагаемые инструментом, помогают объяснить некоторые его стилистические новшества.

Душек написал множество сольных фортепианных произведений, в том числе 34 фортепианные сонаты, а также ряд программных композиций. Его «Страдания королевы Франции» (составленные в 1793 году, C 98), например, представляют собой эпизодический рассказ о Марии-Антуанетте с вставками текстов, касающихся несчастий королевы, включая ее горе из-за разлуки с детьми и ее последние минуты жизни. эшафот перед гильотиной.

Наряду с Клементи, Дюссек, возможно, был источником стилистического вдохновения и влияния для Бетховена , чье расширение идиоматических новшеств лондонской школы привело к их быстрому затмению с появлением собственных клавишных произведений Бетховена. Стилистическое, мелодическое, динамическое и даже структурное сходство наблюдалось, например, между Сонатой Бетховена, опус 10, № 3, и сонатами Душека, опус 31, № 2 и опус 35, № 2. Точно так же вступление Сонаты Бетховена, опус 10, № 1, напрямую цитирует Сонату Душека, опус 39, № 3 (см. изображение).

Открытие сонаты Душека Opus 39/3 и Опус Бетховена 10/1 .

Также возможно, что влияние Душека можно увидеть в знаменитой Сонате Бетховена, Opus 81a, les Adieux : «и программа, и реализация во многом обязаны «Прощанию» Душека, Opus 44 ».

Фортепианные концерты

Между 1779 и 1810 годами Душек написал ряд фортепианных концертов, восемнадцать из которых сохранились. Душек внес в форму фортепианного концерта одно примечательное стилистическое новшество. В отличие от преобладающего классического концертного стиля, примером которого являются фортепианные концерты Моцарта, Душек исключил каденцию солиста во вступительной части во всех своих концертах, написанных после 1792 года. Обращают на себя внимание и другие индивидуальные особенности. Его Концерт до мажор, соч. 29, опубликованный в 1795 году, начинается со вступительного Ларгетто в размере 3/8, торжественной тематической декламации, уникальной для классического концерта. Его последнее сохранившееся произведение в этом жанре, Opus 70 ми-бемоль мажор, было одним из первых, в котором существенно удлинилась вступительная часть: при длине 570 тактов это примерно на треть длиннее, чем его предыдущие произведения. и предвещает практику доминирующего вступительного движения в написании концертов, обнаруженную, например, в концертах Шопена и двух второстепенных концертах Opus 85 и Opus 89 Иоганна Непомука Гуммеля , а также в пятом концерте Бетховена .

Инновации в фортепиано

Помимо своей собственной музыки, Душек важен в истории музыки благодаря своей дружбе с Джоном Бродвудом, разработчиком фортепиано «English Action». Поскольку его собственная музыка требовала силы и диапазона, недоступных тогдашним фортепиано, он подтолкнул Бродвуда к нескольким расширениям диапазона и звучности инструмента. Это был инструмент Бродвуда с усовершенствованиями Дюссека, который был отправлен Бетховену .

Душек также был первым композитором, написавшим указания по использованию педалей фортепиано .

Список работ

Основная статья: Список произведений Яна Ладислава Душека

Подавляющее большинство музыки Душека так или иначе связано с фортепиано или арфой. Он написал 35 сонат для фортепиано и 11 для фортепианного дуэта, а также множество других произведений для обеих конфигураций. Его произведения камерной музыки включают 65 скрипичных сонат, 24 фортепианных (или арфовых) трио, а также множество произведений для арфы, арфы или фортепиано, арфы и фортепиано. В некоторые сонаты были добавлены трио-партии Дж. Б. Крамера. Оркестровые произведения ограничились концертами, в том числе 16 для фортепиано (один из них утерян, а атрибуция двух остается сомнительной), шесть для арфы (три из них утеряны) и одно для двух фортепиано. Он написал скромное количество вокальных произведений, в том числе 12 песен, кантату, мессу и одну оперу « Пленница Спилберга» . Его сочинения включали также аранжировки других произведений, особенно оперных увертюр для фортепиано.

Каталогизация произведений Душека имеет свою историю. Творчество Душека исторически было трудно организовать, отчасти из-за большого количества издателей, первоначально опубликовавших его работы, а также из-за того, что некоторые из его работ были опубликованы более чем одним издателем. Некоторым произведениям, опубликованным несколькими издательствами, были присвоены разные номера опусов ; иногда разные произведения получали один и тот же номер опуса от разных издателей. Душек еще больше усложнил задачу, аранжируя произведения для разных комбинаций инструментов.

Компания «Артария» опубликовала неполный тематический каталог его работ. что побудило Говарда Кроу разработать новый тематический каталог в 1964 году. Работы нумеруются в том порядке, в котором они были написаны, с префиксом «C» или «Craw»; произведения сомнительного происхождения перечислены в отдельном разделе с префиксом «Зоб Д».

Теоретические работы

• Инструкция Дуссека по искусству игры на фортепиано или клавесине (Лондон, Корри, ок. 1796 г.)
• Малая теоретико-практическая школа фортепиано Плейеля, Душека и Крамера (Вена, Хаслингер, без даты)
• Методика игры на фортепиано. Содержит все общие принципы аппликатуры, 24 простых и поэтапных урока прогрессивных упражнений, а также сложные отрывки, заканчивающиеся фантазией и фугой И. Л. Дюссека (Париж, без даты).
• Двенадцать уроков прогресса. с характерными ариями диф. наций (автограф в библиотеке консерватории Флоренции)

Избранная дискография

• Дж. Л. Дуссек: Сонаты для скрипки Vol. 1 , 2 , 3 , Юлия Хубер (скрипка), Мириам Альтманн (фортепиано), «Блестящая классика» (продолжение следует).
• Душек, Ян Ладислав и София : Сонаты для арфы Кёнхи Ким-Сутре (Sonarti Records, 2013, RT01)
• Дж. Л. Дуссек : Сонаты для арфы и фортепиано Кёнхи Ким-Сутре и Лоры Колладант (Мандала, 1995, MAN4854)

Ссылки

• Иллиано, Роберто; Стюарт-Макдональд, Рохан Х., ред. (2012). Ян Ладислав Дуссек (1760–1812): богемский композитор, «путешествующий» по Европе . Ут Орфей Эдизиони.
• Кроу, Ховард (1964). Биография и тематический каталог произведений Ж. Л. Душека . Университет Южной Калифорнии. OCLC   4234439 .
• Чернушак, Грациан; Штедронь, Богумир; Новачек, Зденко, ред. (1963). Чехословацкий музыкальный словарь лиц и учреждений (на чешском языке). Том. И. АЛ. Прага: Государственное музыкальное издательство.
• Дусик, Ян Ладислав; Чайка, Ян (предисловие) (1984). Сонаты I-VII (Фортепиано), Volume primo . Прага: Editio Supraphon. H3099
• Флад, Уильям Генри Грэттан (1905). История арфы . Скотт. OCLC   715755 .
• Грин, Дэвид Мейсон (1985). Биографическая энциклопедия композиторов Грина . Воспроизведение основы Piano Roll. ISBN  978-0-385-14278-6 .
• Гроув, Джордж; и др. (1880). Словарь музыки и музыкантов (1450–1889 гг. н.э.), том 1 . Макмиллан. OCLC   216095274 .
• Линдеман, Стефан (1999). Структурная новизна и традиция раннего романтического фортепианного концерта . Пендрагон Пресс. ISBN  978-0-385-14278-6 .
• Поль, Чарльз Фердинанд (1862). Краткие сведения о происхождении и истории стеклянной гармоники . Петтер и Галпин. OCLC   13728394 .
• Рингер, Ал. (1970). «Бетховен и Лондонская школа фортепиано». Музыкальный ежеквартальный журнал . ЛВИ (4): 742–758. дои : 10.1093/mq/LVI.4.742 .
• «Ян Ладислав Душек» . Британская энциклопедия . Проверено 8 января 2009 г.

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Душека в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры в проекте Mutopia
• Ян Ладислав Дуссек Фортепианный квинтет фа минор, Op.41 Звуковые фрагменты и обсуждение
• Неполный список работ На французском языке. (Полный список см. в разделе «Зоб».)
• Университет Южной Калифорнии : биография и тематический каталог работ Дж. Л. Дассека (1760-1812) , составленный Говардом Алленом Кроу, 1964.
• Избранные фортепианные произведения в Google Книгах и биографическое предисловие под редакцией Х. Аллена Кроу. Мэдисон, Висконсин: AR Editions, 1979. ISBN   0-89579-122-6 .
• «Дуссек, Иоганн Людвиг» . Британская энциклопедия (11-е изд.). 1911.