Что называется бродяжничеством
| Что называется бродяжничеством | |
|---|---|
 | |
| Художник | Альфред Стивенс |
| Год | 1854 |
| Середина | Холст, масло |
| Размеры | 111,8 см × 77,3 см (44 × 30,4 дюйма) |
| Расположение | Музей Орсе , Париж |
«То, что называется бродяжничеством» ( фр . Ce que l'on appelle le vagabondage ) — ранняя , написанная маслом на холсте картина бельгийского художника Альфреда Стивенса . Эта картина представляет собой начало карьеры Стивенса, когда он стремился отразить убожество того времени посредством реалистической живописи.
Контекст
[ редактировать ]Альфред Стивенс родился в Брюсселе в 1823 году и переехал в Париж (где он проведет остаток своей жизни) в 1840-х годах.
Его ранние работы, такие как портреты солдат и изображение социальных сцен, были частью живописного направления, возникшего в те годы как в Бельгии, так и во Франции, а именно соцреализма . Между 1845 и 1857 годами Стивенс сосредоточил свое внимание на современной тяжелой повседневной жизни как на предмете. [ 1 ] на Парижском салоне Например, 1853 года он показал пьяных посетителей карнавала, возвращающихся домой; на Всемирной выставке 1855 года он совершил прорыв в работе «Ce qu'on appelle le vagabondage» («Это то, что они называют бродяжничеством»; «Что называется бродяжничеством») или «Охотники из Винсенна» ( «Les Chasseurs de Vincennes» ), которые сегодня размещены в Музее д' Орсе, Париж. [ 1 ] Реалистическое масло было представлено на выставке 1855 года вместе с тремя другими картинами Стивенса: «Сиеста» , «Первый день посвящения» и «Нищий» . [ 2 ]
Тот факт, что Стивенс, будучи новым, неопытным иностранным художником, добился определенного успеха со своими картинами, продавая обе картины как центральные экспонаты Салона 1853 года и Всемирной ярмарки 1855 года, вероятно, больше был связан с его навыками, а не с выбором сюжета. [ 1 ]
Хотя некоторые критики, такие как Эрнест Гебауэр, хвалили картину и описывали трогательные качества сцены ( Cette scène est touchante , [ 3 ] Gebaüer, 1855), другие отмечали некоторую аномалию: левая нога доброй прохожей находилась на странном расстоянии от ее тела. [ 4 ]
Император Наполеон III счел содержание настолько шокирующим (женщина давала нищему деньги, чтобы полиция не заперла его вместе с детьми, что было уделом бродяг без дохода), что попросил графа де Ньиверкерке убрать его. [ 1 ]
Стивенс придавал большое значение традициям фламандской и голландской (жанровой) живописи и восхищался технической точностью и иллюзионистским изображением, беспрецедентным воспроизведением тканей и символизмом ранних нидерландских художников. Он находился под сильным влиянием старых фламандских мастеров , особенно Иоганна Вермеера . Это привело к тому, что его стали сравнивать с некоторыми весьма уважаемыми старыми мастерами (такими как Жерар Тер Борх ), что было довольно распространенной практикой во второй половине девятнадцатого века, связанной с появлением национальных школ. Хотя Стивенс прожил большую часть своей жизни в Париже, французские критики по-прежнему считали его фламандцем (бельгийцем), обязанным богатому художественному наследию Нидерландов. [ 2 ]
В XIX веке закон и порядок, или управление и контроль (то есть наблюдение и репрессии) за людьми, способными нарушить общественный порядок, становились все более популярной проблемой во Франции. Трудовая книжка, удостоверение личности для использования в пределах национальных границ и вариант этого документа, выдаваемый беднякам, служили не только для идентификации, но и для наблюдения за перемещениями рабочих; его также можно использовать для отслеживания странствующих торговцев, уличных художников, бедняков и бродяг. [ 2 ]
Указом от 5 июля 1808 г. было запрещено попрошайничество и созданы ведомственные склады, куда принимались и принимались на работу трудоспособные нищие. Признак «бродяга» усугубил ситуацию: «бродяг-попрошаек» отправляли в следственные изоляторы. Уголовный кодекс 1810 года считал попрошайничество преступлением. [ 5 ] и бродяжничество тоже. [ 6 ] Хотя нищие не были четко определены, бродяги были четко определены как «недобросовестные люди, [т.е.] те, кто не имеет определенного места жительства или средств к существованию и которые не занимаются никаким ремеслом или профессией». [ 7 ] Нищие и бродяги могли быть приговорены к тюремному заключению на срок от трех до шести месяцев или даже от двух до пяти лет, если они имели при себе оружие. За этим приговором мог последовать еще один период принудительных работ на складах попрошайничества. Во время Второй республики избирательный закон от 31 мая 1850 года еще больше оттолкнул нищих и бродяг, отделив бездомных от остального общества путем продления периода проживания, необходимого для того, чтобы иметь возможность голосовать в определенной коммуне или кантоне, с шести месяцев (закон от 15 марта 1849 г.) до трех лет. [ 2 ]
Рисование
[ редактировать ]
Местом действия этой городской драмы стала парижская улица. Солдаты уводят мать и ее оборванных детей в тюрьму за бродяжничество . Элегантная женщина пытается заступиться за солдат, а справа от нее стоит расстроенный рабочий. Попытка обречена на провал, о чем свидетельствует жест отказа солдата. Подобную сцену можно найти в Виктора Гюго . «Увиденном» [ 8 ]
Стивенс подходит к теме бедности с политической, а не социальной точки зрения, предпочитая изобразить не только индивидуальную щедрость (представленную богатой женщиной, пытающейся вмешаться в дела солдат), но и государственные репрессии. Государство, олицетворяемое здесь солдатами (один из которых, кажется, отвергает благотворительный жест богатой дамы), не защищает, а, скорее, считает бездомную мать и ее маленьких детей (самых слабых и уязвимых в обществе) вредными. , опасно, даже преступно. [ 2 ]
Выбор зимнего времени года, мрачный свет, темные оттенки одежды и униформы, отсутствие горизонта (перекрытого темно-серой стеной на заднем плане, заполняющей всю ширину картины), простота персонажей. (холодные и непоколебимые солдаты, ушедшая в отставку мать, хромой рабочий с костылем, плачущий ребенок и богатая женщина, пытающаяся проявить щедрость) — все это способствует спонтанному троганию этой сцены. [ 2 ]
На длинной серой стене плакаты, посвященные продаже недвижимости («продажа с аукциона») и светским удовольствиям («бал»), противоречат бедности и печали, описанным в картине. [ 8 ]
Различные социальные группы, занимающие одно и то же городское пространство, оказываются здесь бок о бок в движущейся композиции, и роль государства, чисто репрессивная, не получается. [ 8 ]
Целью Стивенса было осудить плохие условия жизни в городах и жестокое обращение с теми, кто там жил. Как уже упоминалось, это сообщение вызвало отклик у Наполеона III, который, увидев эту картину на Всемирной выставке 1855 года, якобы заметил: «Этого больше не повторится». Соответственно, император приказал, чтобы впредь всех бродяг доставляли в Консьержери не пешком, а спрятали в закрытой карете. [ 8 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д Марьян Стеркс. «Альфред Стивенс» . Ассоциация историков искусства XIX века . Проверено 10 сентября 2020 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж Ирен Делаж. «Легкие пехотинцы Венсена, или Это то, что они называют «бродяжничеством» » . Наполеон.орг . Проверено 10 сентября 2020 г.
- ^ Гебауэр, Эрнест (1855). Изобразительное искусство на Всемирной выставке 1855 года . Париж: Наполеоновский книжный магазин искусств и промышленности. п. 235.
- ^ Дюкан, Максим (1855). Изобразительные искусства на Всемирной выставке 1855 года: живопись, скульптура, Франция, Англия, Бельгия, Дания, Швеция и Норвегия, Швейцария, Голландия, Германия, Италия . Париж: Наполеоновский книжный магазин искусств и промышленности. п. 330.
- ^ искусство. 274 и 275
- ^ искусство. 269
- ^ искусство. 270
- ^ Jump up to: а б с д «Альфред Стивенс Что называется бродяжничеством » . Музей Орсе . Проверено 10 сентября 2020 г.
Источники
[ редактировать ]- «Альфред Стивенс Что называется бродяжничеством » . Музей Орсе . Проверено 10 сентября 2020 г.
- Рене Делаж. «Легкие пехотинцы Венсена, или Это то, что они называют «бродяжничеством» » . Наполеон.орг . Проверено 10 сентября 2020 г.
- «Записка о произведении «То, что мы называем бродяжничеством» . Музей Орсе . Проверено 10 сентября 2020 г.
- Марьян Стеркс. «Альфред Стивенс» . Ассоциация историков искусства XIX века . Проверено 10 сентября 2020 г.
