Роскошь, спокойствие и сладострастие

Роскошь, спокойствие и сладострастие
Английский: Роскошь, спокойствие и удовольствие
Художник	Анри Матисс
Год	1904
Середина	Холст, масло
Размеры	98,5 см × 118,5 см (37 × 46 дюймов)
Расположение	Центр Помпиду , Париж

«Роскошь, спокойствие и сладострастие» — написанная маслом картина французского художника Анри Матисса, в 1904 году . , основополагающая в творчестве Матисса и важнейшая работа в истории искусства, «Luxe, Calme et Volupté» считается отправной точкой фовизма . Эта картина представляет собой динамичное и яркое произведение, созданное в самом начале его карьеры художника. Он отображает эволюцию стиля неоимпрессионизма, смешанную с новым концептуальным смыслом, основанным на фантазии и досуге, ранее не встречавшимся в произведениях.

Фон

До начала своего фовистского периода Матисс получил формальное художественное образование и начал свою карьеру, копируя произведения старых мастеров. Его первые оригинальные работы напоминали работы, полученные им по образованию. После того, как он окончил школу, влияние импрессионизма переросло в его творчество и постепенно привело его к движению постимпрессионистов, где этот стиль закрепился за ним, пока не превратился в фовизм. Матисс часто покупал работы таких художников, как Сезанн, Ван Гог и Гоген, еще до фовизма, что со временем повлияло на его живопись и развитие его стиля.

Картина «Роскошь, спокойствие и сладострастие» была написана Матиссом в 1904 году, после лета, проведенного им в Сан-Тропе на Французской Ривьере, где он работал вместе с -неоимпрессионистами художниками Полем Синьяком и Анри-Эдмоном Кроссом . Синьяк приобрел работу, которая была выставлена ​​в 1905 году в Салоне Независимых .

Название картины взято из стихотворения «Приглашение в путешествие » из Шарля Бодлера тома » « Цветы зла :

Там все порядок и красота,
Роскошь, спокойствие и сладострастие.

Там все порядок и красота,
Роскошь, покой и удовольствие.

Стиль

Картина — самая важная работа Матисса, в которой он использовал технику дивизионизма, пропагандируемую Синьяком. Дивизионизм создается отдельными точками цветов, стратегически размещенными на холсте, чтобы на расстоянии казаться смешанными; Вариант этого стиля Матисса создан многочисленными короткими штрихами цвета для развития форм, видимых в изображении. Впервые он принял этот стиль после прочтения эссе Синьяка «Эжен Делакруа в неоимпрессионизме» в 1898 году.

Упрощение формы и деталей — визитная карточка фовистских пейзажей, в которых художники намеренно создавали искусственные конструкции, искажающие реальность изображений. Многие из этих же качеств можно найти и в других произведениях Матисса. Другие художники-фовисты работали над крупномасштабными пейзажами, не уделяя столько внимания фигурам в композиции, как в работах Матисса.

• Детали, внизу по центру и внизу слева.
• 
  Деталь внизу по центру
• 
  Деталь внизу слева

Интерпретации

Ученые предполагают, что интерпретация картин требует от зрителя признания своего сопротивления интерпретации. Все предыдущие работы Матисса были прочно укоренены в визуальных аспектах пост-импрессионного периода, что заставило ученых задаться вопросом, как его работы приняли такой резкий поворот в изображение фэнтези. Дэвид Кэрриер пишет, что картина неоднозначна и не имеет ссылки на какой-либо из предполагаемых источников вдохновения. Несмотря на литературный источник названия произведения « Luxe, Calme, et Volupté» , оно никак не связано с повествованием стихотворения.

История

• 1905, в коллекции Поля Синьяка , приобретенной у Матисса.
• Коллекция Жинетт Синьяк, дочери художника
• 1982 г., принят французским государством в список Les Musées Nationaux (02.11.1982).
• 1982–1985, отнесено к Национальному музею современного искусства , Париж.
• 1985 г. переехал в Музей Орсе.

Выставки

• Салон Общества независимых художников. 21-я выставка, Париж, Франция, 1905 г.
• Анри Матисс, часовня, картины, рисунки, скульптуры, Париж, Франция, 1950 г.
• Фовизм, Париж, Франция, 1951 г.
• Анри Матисс, Нью-Йорк, США, 1951 год.
• Анри Матисс, Кливленд, США, 1952 год.
• Анри Матисс, Чикаго, США, 1952 год.
• Анри Матисс, Сан-Франциско, США, 1952 год.
• Осенний салон, Париж, Франция, 1955 год.
• Анри Матисс, ретроспективная выставка, Париж, 1956 год.
• Сто шедевров французского искусства 1750–1950 гг., Париж, 1957 г.
• Истоки ХХ века - искусство Европы с 1884 по 1914 год, Париж, 1960.
• Фовисты, Париж, 1962 год.
• Французский фовизм и истоки немецкого экспрессионизма, Париж, 1966 г.
• Французский фовизм и истоки немецкого экспрессионизма, Мюнхен, Германия, 1966 г.
• Неоимпрессионизм, Нью-Йорк, 1968 г.
• Бодлер, Париж, 1968 год.
• Анри Матисс. Столетняя выставка, Париж, 1970 г.
• Анри Матисс, Цюрих, Швейцария, 1982 год.
• Анри Матисс, Дюссельдорф, Германия, 1983 год.
• От Мане до Матисса: 7 лет обогащения в Музее Орсе, Париж, 1990 г.
• Фовизм или «испытание огнем», извержение современности в Европе, Париж, 1999 г.
• 1900, Париж, 2000
• Средиземноморье - От Курбе до Матисса, Париж, 2000 г.
• Неоимпрессионизм от Сёра до Поля Клее, Париж, 2005 г.

Библиография

• Шнайдер П., Матисс , Париж, 1984 г.
• Матье, Кэролайн, Путеводитель по музею Орсе , Париж, 1986 г.
• Лаклотт, Мишель , Музей Орсе , Париж, 1986 г.
• Компен, Изабель - Лакамбр, Женевьева - Рокбер, Анна, Музей Орсе. Иллюстрированный сводный каталог картин , Париж, 1990 г.
• Лобштейн Доминик, 48/14, La revue du Musée d’Orsay , no. 20, Париж, 2005 г.
• Лобштейн Доминик, Салоны XIX века. Париж, столица искусств , Париж, 2006 г.
• Кожеваль Ги, Музей Орсе на 360 градусов , Париж, 2013 г.
• Моно-Фонтен, Изабель, Матисс. La figura, Феррара , 2014 г.

См. также

• Список работ Анри Матисса

Ссылки

• Бенджамин, Роджер (1 июня 1993 г.). «Декоративный пейзаж, фовизм и арабески наблюдения» . Художественный вестник . 75 (2): 295–316. дои : 10.2307/3045950 . JSTOR   3045950 .
• Кэрриер, Дэвид (1997). «Роскошь, спокойствие и сладострастие». Источник . 17 (1): 34–38. JSTOR   23205161 .
• Дорра, Анри (1976). « Дикие звери — фовизм и его сходство в Музее современного искусства». Художественный журнал . 36 (1): 50–54. дои : 10.1080/00043249.1976.10793324 . JSTOR   776115 .
• Хеннинг, Эдвард Б. (1969). «Пабло Пикассо: Веер, солонка и дыня». Бюллетень Художественного музея Кливленда . 56 (8): 273–286. JSTOR   25152288 .
• Трапп, Фрэнк Андерсон (1966). «Аспекты модерна раннего Матисса». Художественный журнал . 26 (1): 2–8. дои : 10.2307/775008 . JSTOR   775008 .
• Художественный совет Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Леймари Дж., Рид Х.Э. и Либерман В.С. (1966). Ретроспектива Анри Матисса 1966 года . Лос-Анджелес: Художественная галерея Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. ОСЛК   83777407
• Уоткинс, Николас (2003). «Матисс, Анри». Гроув Арт онлайн . дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.T055953 . ISBN  9781884446054 .

Внешние ссылки

• Анри Матисс, Роскошь, спокойствие и сладострастие , Центр Помпиду, Париж