Ля-бемоль мажор

Ля-бемоль мажор
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key aes \major s16 \clef F \key aes \major s^"" }$
Относительный ключ	Фа минор
Параллельный ключ	Ля-бемоль минор
Доминирующий ключ	Ми-бемоль мажор
Субдоминант	Ре-бемоль мажор
Шаг компонентов
	А ♭ , Б ♭ , С, D ♭ , Е ♭ , Ж, Г

Ля-бемоль мажор (или тональность ля-бемоль ) — это мажорная гамма , основанная на A ♭ высотами A ♭ , B ♭ , C , D ♭ , E ♭ , F и G. с Его ключевая особенность состоит из четырех квартир .

А-бемоль мажорная гамма:

${\omit Score.TimeSignature \родственные c'' { \key aes \major \time 7/4 aes bes c des es fga aes gf es des c bes aes \clef F \key aes \major} }$

Его относительный минор — фа минор . Его параллельный минор , ля-бемоль минор , обычно пишется как энгармоническая тональность соль-диез минор , поскольку ля-бемоль минор, содержащий семь бемолей, обычно не используется. Это энгармонический соль-диез мажор с восемью диезами , включая фа. , имеет аналогичную проблему, поэтому ля-бемоль мажор часто используется в качестве параллельного мажора для соль-диез минора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает и с тональностями ре-бемоль мажор и до-диез минор .)

Аккорды градусной шкалы

Композиции ля-бемоль мажор

Бетховен выбрал ля-бемоль мажор в качестве тональности медленной части для большинства своих произведений до минор , практику, которую Антон Брукнер подражал в своих первых двух симфониях до минор, а также Антонин Дворжак в своей единственной симфонии до минор . Вторая часть ми Гайдна 43-й симфонии - бемоль мажор написана в ля-бемоль мажоре. Фредерик Шопен использовал этот тон во многих своих произведениях, особенно в вальсах .

Поскольку ля-бемоль мажор редко выбиралась в качестве основной тональности для оркестровых произведений XVIII века, отрывки или части тональности часто сохраняли настройки литавр предыдущей части. Например, в Симфонии № 5 Бетховена литавры первой части установлены на C и G. При настройке литавр вручную нет времени перенастраивать литавры на ля-бемоль и ми-бемоль для медленной второй части ля-бемоль мажор; соответственно, литавры в этой части зарезервированы для отрывков до мажор. Брукнера Однако в Симфонии № 1 до минор литавры перенастраиваются между первой частью до минор и следующей частью ля-бемоль мажор.

Шарль-Мари Видор считал ля-бемоль мажор второй лучшей тональностью флейтовой музыки. ^[1]

Ля-бемоль мажор была самой бемольной мажорной тональностью, которая использовалась в качестве основной тональности для сонат для клавишных и фортепиано Доменико Скарлатти , Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена, причем каждый из них использовал тональность для двух сонат: K. 127 и K Скарлатти. . 130, Hob XVI 43 и 46 Гайдна и соч. Бетховена. 26 и соч. 110 , а Франц Шуберт использовал его для одной сонаты для фортепиано . Это также была самая плоская мажорная тональность, которая использовалась для прелюдий и фуг в « » Иоганна Себастьяна Баха , Хорошо темперированном клавире поскольку более плоские мажорные тональности были обозначены как их энгармонические эквиваленты.

Феликс Мендельсон , Иоганн Непомук Гуммель , Джон Филд и Фридрих Калькбреннер написали по одному фортепианному концерту ля-бемоль (Мендельсон — для двух фортепиано); у них были валторны и труба, настроенные на ми-бемоль. Макса Бруха имеет Последняя часть Концерта для двух фортепиано ля -бемоль минор ля-бемоль мажор, который является параллельным мажором; этот концерт играет на контрасте между двумя тональностями.

» Скотта Джоплина также «Тряпка кленового листа написана ля-бемоль мажор (трио-часть композиции написана ре-бемоль мажор).

Другие композиции ля-бемоль мажор включают:

Людвиг ван Бетховен
- Соната для фортепиано № 12
- Соната для фортепиано № 31
Карл Мария фон Вебер
- Соната для фортепиано № 2
Фредерик Шопен
Антонин Дворжак
- Струнный квартет № 14
Эдвард Элгар
- Симфония № 1
Ференц Лист
- Трансцендентальное исследование № 9 , «Воспоминание»
- «У озера Валленштадт», «На краю источника» и «Эклога» из «Анне де Пелеринаж № 1».
- Сонет 123 Петрарки из «Années de Pèlerinage No. 2»
- Любовных снов нет. 1 и 3
- Альбомные листы
- Элегия на мотивы принца Луи Фердинанда Прусского , С. 168
Феликс Мендельсон
- Второй концерт для двух фортепиано с оркестром
- Песни без слов , соч. 38/6 и соч. 53/1
Фердинанд Рис
- Концерт для фортепиано с оркестром № 8, соч. 151, Привет Рейну
Франц Шуберт
Дмитрий Шостакович
- Струнный квартет № 10 , соч. 118

Ссылки

^ Чарльз-Мари Видор , Руководство по практическому использованию инструментов, переведенное Эдвардом Саддардом, исправленное издание. Лондон: Джозеф Уильямс (1946). Перепечатано Минеола, Нью-Йорк: Dover (2005): 11. «Ни одна клавиша не подходит ей [флейте] лучше, чем ре-бемоль [мажор]. ... Ля-бемоль [мажор] также является отличный ключ».

Внешние ссылки

СМИ, связанные с ля-бемоль мажор, на Викискладе?

[1] Чарльз-Мари Видор , Руководство по практическому использованию инструментов, переведенное Эдвардом Саддардом, исправленное издание. Лондон: Джозеф Уильямс (1946). Перепечатано Минеола, Нью-Йорк: Dover (2005): 11. «Ни одна клавиша не подходит ей [флейте] лучше, чем ре-бемоль [мажор]. ... Ля-бемоль [мажор] также является отличный ключ».

[1]