Источник

«Источник» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Источник (значения) .

Источник

Обложка первого издания
Автор	В Ранде
Язык	Английский
Жанр	Философская фантастика
Издатель	Боббс Меррилл
Дата публикации	7 мая 1943 г.
Место публикации	Соединенные Штаты
Страницы	753 (1-е издание)
ОКЛК	300033023

«Источник» — роман американской писательницы ашкеназского еврейского происхождения Айн Рэнд , вышедший в 1943 году и ставший ее первым крупным литературным успехом. Главный герой романа Говард Роарк — непримиримый молодой архитектор , который борется с общепринятыми стандартами и отказывается идти на компромисс с архитектурным истеблишментом, не желающим принимать инновации. Рорк воплощает в себе то, что Рэнд считал идеальным человеком, и его борьба отражает веру Рэнд в то, что индивидуализм превосходит коллективизм .

Рорку противостоят те, кого он называет «второсортными», которые ценят конформизм выше независимости и честности. В их число входит бывший одноклассник Рорка Питер Китинг, который добивается успеха, следуя популярным стилям, но обращается к Рорку за помощью с проблемами дизайна. Эллсворт Тухи, критик социалистической архитектуры , который использует свое влияние для продвижения своей политической и социальной программы, пытается разрушить карьеру Рорка. Издатель бульварной газеты Гейл Винанд стремится формировать общественное мнение; он дружит с Рорком, а затем предает его, когда общественное мнение поворачивается в направлении, которое он не может контролировать. Самый противоречивый персонаж романа — возлюбленный Рорка Доминик Франкон. Она считает, что у нонконформизма нет шансов на победу, поэтому она попеременно помогает Рорку и работает над его подрывом.

Двенадцать издателей отклонили рукопись, прежде чем редактор компании Bobbs-Merrill рискнул своей работой, чтобы опубликовать ее. Мнения современных рецензентов были поляризованными. Некоторые хвалили роман как мощную гимн индивидуализму, другие считали его слишком длинным и лишенным симпатичных персонажей. Первоначальные продажи были медленными, но книга завоевала популярность и стала бестселлером . По всему миру было продано более 10 миллионов копий «Источника» , и он переведен более чем на 30 языков. Роман привлек к Рэнд новых последователей и пользовался продолжительным влиянием, особенно среди архитекторов, предпринимателей , американских консерваторов и либертарианцев .

Роман несколько раз был адаптирован для других средств массовой информации. Иллюстрированная версия была распространена в газетах в 1945 году. Warner Bros. выпустила киноверсию в 1949 году; Рэнд написал сценарий, а Гэри Купер сыграл Рорка. Критики раскритиковали фильм, который не окупил свой бюджет; несколько режиссеров и сценаристов подумывали о разработке новой экранизации. В 2014 году бельгийский театральный режиссёр Иво ван Хов создал инсценировку , получившую неоднозначные отзывы.

Сюжет

В Рэнде в 1943 году.

В начале 1922 года Говарда Роарка исключают из архитектурного факультета Стэнтонского технологического института за то, что он не придерживался школьного предпочтения исторических традиций в проектировании зданий. Рорк едет в Нью-Йорк и устраивается на работу к Генри Кэмерону. Кэмерон когда-то был известным архитектором, но сейчас получает мало заказов. Тем временем популярный, но бессодержательный однокурсник Рорка и сосед по дому Питер Китинг (которому Рорк иногда помогал с проектами) заканчивает обучение с отличием. Он тоже переезжает в Нью-Йорк, где ему предложили должность в престижной архитектурной фирме Francon & Heyer. Китинг снискал расположение Гая Франкона и старается устранить соперников среди своих коллег. После того, как партнер Франкона, Люциус Хейер, переносит смертельный инсульт, вызванный антагонизмом Китинга, Франкон выбирает Китинга, чтобы заменить его. Тем временем Роарк и Кэмерон создают вдохновенные работы, но испытывают финансовые трудности.

После того, как Кэмерон уходит на пенсию, Китинг нанимает Рорка, которого Франкон вскоре увольняет за отказ спроектировать здание в классическом стиле. Рорк некоторое время работает в другой фирме, затем открывает собственный офис, но не может найти клиентов и закрывает его. Он устраивается на работу в гранитный карьер, принадлежащий Франкону. Там он знакомится с дочерью Франкона Доминик, обозревателем The New York Banner , пока она живет в поместье своей семьи неподалеку. Их сразу же привлекает друг к другу, что приводит к грубому сексуальному контакту, который Доминик позже называет изнасилованием. Вскоре после этого Рорка уведомляют, что клиент готов начать новое строительство, и он возвращается в Нью-Йорк. Доминик также возвращается в Нью-Йорк и узнает, что Рорк — архитектор. Она публично нападает на его работу, но навещает его для тайных сексуальных контактов.

Эллсворт М. Тухи, ведущий колонку о популярной архитектуре в газете Banner , является откровенным социалистом , который формирует общественное мнение через свою колонку и круг влиятельных соратников. Тухи намеревается уничтожить Рорка с помощью клеветнической кампании. Он рекомендует Рорка Хоптону Стоддарду, богатому знакомому, который хочет построить Храм Человеческого Духа. Необычный дизайн Рорка включает обнаженную статую по образцу Доминика; Тухи убеждает Стоддарда подать в суд на Рорка за злоупотребление служебным положением. Тухи и несколько архитекторов (включая Китинг) свидетельствуют на суде, что Рорк некомпетентен как архитектор из-за своего неприятия исторических стилей. Доминик также выступает в защиту обвинения тоном, который можно истолковать как высказывание скорее в защиту Рорка, чем в защиту истца, но он проигрывает дело. Доминик решает, что, поскольку она не может иметь тот мир, который хочет, в котором такие люди, как Рорк, признаются за свое величие, она будет жить полностью в том мире, который у нее есть, который избегает Рорка и восхваляет Китинга. Она выходит замуж за Китинга и отдается ему, делая и говоря все, что он хочет, и активно убеждая потенциальных клиентов нанять его вместо Рорка.

Чтобы выиграть Китингу престижную комиссию, предложенную Гейлом Винандом, владельцем и главным редактором «Баннера» , Доминик соглашается переспать с Винандом. Винанда настолько сильно привлекает Доминик, что он платит Китингу за развод с ней, после чего Винанд и Доминик женятся. Желая построить дом для себя и своей новой жены, Винанд обнаруживает, что Рорк спроектировал каждое здание, которое ему нравится, и поэтому нанимает его. Рорк и Винанд становятся близкими друзьями; Винанд не знает о прошлых отношениях Рорка с Домиником.

Оказавшись вне поля зрения общественности, Китинг умоляет Тухи использовать свое влияние, чтобы получить комиссию за столь желанный жилищный проект в Кортландте. Китинг знает, что в его самых успешных проектах помогал Рорк, поэтому он просит Рорка помочь в разработке Кортландта. Рорк соглашается в обмен на полную анонимность и обещание Китинга, что он будет построен именно так, как задумано. После длительного отпуска с Винандом Рорк возвращается и обнаруживает, что Китинг не смог предотвратить внесение серьезных изменений в конструкцию Кортландта. Рорк взрывает проект, чтобы не допустить подрыва его видения.

Рорка арестовывают, и его действия широко осуждаются, но Винанд решает использовать свои документы, чтобы защитить своего друга. Эта непопулярная позиция вредит распространению его газет, и сотрудники Винанда объявляют забастовку после того, как Винанд увольняет Тухи за неподчинение ему и критику Рорка. Столкнувшись с перспективой закрытия газеты, Винанд сдается и публикует разоблачение Рорка. На суде Рорк произносит длинную речь о ценности эго и честности, и его признают невиновным. Доминик покидает Винанда ради Рорка. Винанд, который предал свои ценности, напав на Рорка, наконец осознает природу силы, которой, как он думал, он обладал. Он закрывает « Знамя» и заказывает у Рорка последнее здание — небоскреб, который станет памятником человеческим достижениям. Восемнадцать месяцев спустя здание Винанда находится в стадии строительства. Доминик, теперь жена Рорка, входит на объект, чтобы встретиться с ним на стальном каркасе.

Главные персонажи

Говард Роарк

При написании персонажа Говарда Рорка Рэнд вдохновлялся архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом .

Заявленная цель Рэнд в написании художественной литературы заключалась в том, чтобы изобразить ее видение идеального мужчины. Персонаж Говарда Рорка, героя главного «Источника» , был первым случаем, когда она поверила, что достигла этого. моральные идеалы Рэнда Рорк воплощает эгоистические . особенно достоинства независимости и целостность.

Персонаж Рорка, по крайней мере частично, был вдохновлен американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом . Рэнд описал, что его вдохновение ограничивалось конкретными идеями об архитектуре и «образцом его карьеры». Она отрицала, что Райт имел какое-либо отношение к философии, выраженной Рорком, или к событиям сюжета. Опровержения Рэнда не помешали комментаторам заявить о более тесных связях между Райтом и Рорком. Райт уклончиво отозвался о том, считает ли он, что Рорк основан на нем, иногда подразумевая, что да, а иногда отрицая это. Биограф Райта Ада Луиза Хакстейбл описала существенные различия между философией Райта и Рэнда и процитировала его, заявив: «Я отрицаю отцовство и отказываюсь жениться на матери». Архитектурный критик Мартин Филлер похож на швейцарско-французского архитектора-модерниста Ле Корбюзье , чем на Райта. сказал, что Рорк больше

Питер Китинг

В отличие от индивидуалиста Рорка, Питер Китинг — конформист , который основывает свой выбор на том, чего хотят другие. Представленный читателю как одноклассник Рорка по архитектурной школе, на два года старше его, Китинг на самом деле не хочет быть архитектором. Он любит рисовать, но вместо этого мать направляет его к архитектуре. В этом, как и во всех своих решениях, Китинг делает то, чего ожидают другие, а не следует своим личным интересам. Он становится социальным альпинистом , стремящимся улучшить свою карьеру и социальное положение, используя сочетание личных манипуляций и соответствия популярным стилям. В личной жизни он следует тем же путем: он выбирает брак с Доминик без любви вместо того, чтобы жениться на женщине, которую он любит, которой не хватает красоты и социальных связей Доминик. К среднему возрасту карьера Китинга идет на убыль, и он недоволен своим путем, но ему уже слишком поздно меняться.

Рэнд не использовал конкретного архитектора в качестве модели для Китинга. На создание этого персонажа ее вдохновил сосед, которого она знала, когда работала в Голливуде в начале 1930-х годов. Рэнд попросила эту молодую женщину объяснить ее цели в жизни. Реакция женщины была сосредоточена на социальных сравнениях: соседка хотела, чтобы ее материальное имущество и социальное положение были равны или превосходили таковые у других людей. Рэнд создала Китинга как архетип этой мотивации, которую она считала противоположностью личного интереса.

Доминик Франкон

Патриция Нил сыграла Доминика Франкона в экранизации.

Доминик Франкон — героиня «Источника» , которую Рэнд описывает как «женщину для такого мужчины, как Говард Рорк». Рэнд описала Доминик как похожую на нее «в плохом настроении». На протяжении большей части романа персонаж действует, исходя из ошибочного убеждения, что коррумпированный мир уничтожит то, что она ценит. Полагая, что ценности, которыми она восхищается, не могут выжить в реальном мире, она решает отвернуться от них, чтобы мир не мог причинить ей вреда. Лишь в конце романа она признает, что может быть счастлива и выжить.

Гейл Винанд

Гейл Винанд — богатый газетный магнат, выросший из нищего детства в гетто Нью-Йорка ( «Адская кухня ») и контролирующий большую часть городских печатных СМИ. Хотя Винанд разделяет многие качества характера Рорка, его успех зависит от его способности потворствовать общественному мнению. Рэнд представляет это как трагический недостаток , который в конечном итоге приводит к его падению. В своих дневниках Рэнд описывала Винанда как «человека, который мог бы быть» героическим индивидуалистом, противопоставляя его Рорку, «человеку, который может быть и есть». Некоторые элементы характера Винанда были вдохновлены реальным газетным магнатом Уильямом Рэндольфом Херстом . Херста включая желтую журналистику и неоднозначный успех в попытках получить политическое влияние. Винанд в конечном итоге терпит неудачу в своих попытках обрести власть, теряя газету, жену (Доминик) и дружбу с Рорком. Этот персонаж был интерпретирован как олицетворение высшей морали, описанной философом Фридрихом Ницше ; его трагический характер иллюстрирует неприятие Рэнд философии Ницше . По мнению Рэнда, такой человек, как Винанд, который стремится к власти над другими, является таким же «второсортным человеком», как и конформист, такой как Китинг.

Эллсворт Тухи

Гарольд Ласки был одним из вдохновителей Рэнда на создание персонажа Эллсворта Тухи.

Эллсуорт Монктон Тухи — антагонист Рорка. Он — олицетворение зла Рэнд — самый активный и самосознательный злодей во всех ее романах. Тухи — социалист и в более широком смысле представляет дух коллективизма. Он называет себя представителем воли масс, но на самом деле его стремление — к власти над другими. Он контролирует отдельных жертв, разрушая их чувство собственного достоинства, и стремится к более широкой власти (над «миром», как он заявляет Китингу в момент откровенности), продвигая идеалы этического альтруизма и строгого эгалитаризма , который относится ко всем людям и достижения одинаково ценны. Рэнд использовала свои воспоминания о демократической социалистической британской Лейбористской партии председателе Гарольде Ласки, чтобы представить, что Тухи сделал бы в той или иной ситуации. Она посетила лекцию Ласки в Нью-Йорке в рамках сбора материала для романа, после чего изменила внешний вид персонажа, чтобы он был похож на внешний вид Ласки. Нью-йоркские интеллектуалы Льюис Мамфорд и Клифтон Фадиман также помогли вдохновить персонажа.

История

Предыстория и развитие

Когда Рэнд впервые приехала в Нью-Йорк в качестве иммигранта из Советского Союза в 1926 году, она была очень впечатлена , высокими небоскребами Манхэттена которые она считала символами свободы, и решила, что напишет о них. В 1927 году Рэнд работала младшим сценаристом у кинопродюсера Сесила Б. Демилля, когда он попросил ее написать сценарий к фильму 1928 года «Небоскреб» . В оригинальной истории Дадли Мерфи речь шла о двух рабочих-строителях, работающих на небоскребе и соперничающих за женскую любовь. Рэнд переписал его, превратив соперников в архитекторов. Один из них, Говард Кейн, был идеалистом, посвятившим себя возведению небоскреба, несмотря на огромные препятствия. Фильм закончился бы тем, что Кейн стоял на вершине построенного небоскреба. Демилль отверг сценарий Рэнда, и законченный фильм следовал оригинальной идее Мерфи. Версия Рэнд содержала элементы, которые она использовала в «Источнике» .

В 1928 году Рэнд сделал заметки для предложенного, но так и не написанного романа под названием « Маленькая улица» . Примечания Рэнд к нему содержат элементы, которые были перенесены в ее работу над «Источником» . Дэвид Гарриман, редактировавший заметки к посмертно опубликованным «Журналам Айн Рэнд» (1997), описал злодея в этой истории как предварительную версию персонажа Эллсворта Тухи, а убийство этого злодея главным героем как прообраз покушения на Тухи.

Небоскребы Нью-Йорка, такие как здание Макгроу Хилл (слева) и здание Вулворт (справа), вдохновили Рэнда на написание романа об архитектуре.

Рэнд начала «Источник» (первоначально называвшийся « Жизни из вторых рук ») после завершения своего первого романа « Мы, живые » в 1934 году. Этот более ранний роман был частично основан на людях и событиях, знакомых Рэнд; новый роман, напротив, сосредоточен на менее знакомом мире архитектуры. Поэтому она провела обширное исследование, в том числе прочитала множество биографий и других книг об архитектуре. Она также работала бесплатно машинисткой в ​​офисе архитектора Эли Жака Кана . Рэнд начала свои заметки для нового романа в декабре 1935 года.

Рэнд хотел написать роман, который был бы менее откровенно политическим, чем «Мы, живые », чтобы его не считали «автором одной темы». По мере развития истории она начала видеть больше политического смысла в идеях романа об индивидуализме . Рэнд также планировала представить четыре раздела романа цитатами Фридриха Ницше, идеи которого повлияли на ее собственное интеллектуальное развитие, но в конце концов она решила, что идеи Ницше слишком отличаются от ее собственных. Она отредактировала окончательную рукопись, удалив цитаты и другие намеки на него.

Работа Рэнда над «Источником» неоднократно прерывалась. В 1937 году она сделала перерыв, чтобы написать повесть под названием «Гимн» . Однажды ночью в июне 1938 года она почти полностью отказалась от написания книги, но ее муж Фрэнк О'Коннор воодушевил ее в многочасовой беседе, в конечном итоге убедив ее не сдаваться. Она также завершила сценическую адаптацию « Мы, живые», которая ненадолго вышла в 1940 году. В том же году она стала активно заниматься политикой. Сначала она работала волонтером в президентской кампании Венделла Уилки , а затем попыталась сформировать группу консервативных интеллектуалов. Когда ее гонорары за предыдущие проекты закончились, она начала работать внештатным читателем сценариев для киностудий. Когда Рэнд наконец нашла издателя, роман был готов лишь на треть.

История публикаций

Хотя она была ранее опубликованным романистом и имела успешную бродвейскую пьесу , Рэнд с трудом нашла издателя для «Источника» . Издательство Macmillan Publishing , опубликовавшее «Мы живые» , отклонило книгу после того, как Рэнд настояла на том, чтобы они обеспечили больше рекламы ее новому роману, чем первому. Агент Рэнда начал отправлять книгу другим издателям; в 1938 году Кнопф подписал контракт на издание книги. Когда к октябрю 1940 года Рэнд закончила работу над рукописью только на четверть, Кнопф расторгла свой контракт. Несколько других издателей отвергли книгу. Когда агент Рэнда начал критиковать роман, Рэнд уволила агента и решила сама обрабатывать материалы. Двенадцать издателей (включая Макмиллана и Кнопфа) отвергли книгу.

Пока Рэнд работала читателем сценариев в Paramount Pictures , ее начальник связал ее с компанией Bobbs-Merrill. Недавно нанятому редактору Арчибальду Огдену книга понравилась, но два внутренних рецензента высказали противоречивые мнения. Один сказал, что это отличная книга, которая никогда не будет продаваться; другой сказал, что это мусор, но будет хорошо продаваться. Босс Огдена, президент Bobbs-Merrill Д.Л. Чемберс, решил отказаться от книги. Огден ответил телеграммой в головной офис: «Если эта книга не для вас, то я не для вас редактор». Его твердая позиция позволила Рэнд получить контракт 10 декабря 1941 года. Она также получила аванс в размере 1000 долларов , чтобы она могла работать полный рабочий день и закончить роман к 1 января 1943 года.

В течение 1942 года Рэнд работала долгие часы, чтобы завершить последние две трети своей рукописи, которую она представила 31 декабря 1942 года. Рабочее название книги Рэнда было «Жизни из вторых рук» , но Огден отметил, что оно подчеркивает злодеев истории. В качестве альтернативы Рэнд предложила «Заводную пружину» , но это название недавно было использовано для другой книги. Затем она воспользовалась тезаурусом и нашла синоним слова «источник». «Источник» был опубликован 7 мая 1943 года тиражом 7500 экземпляров. Первоначальные продажи были медленными, но в конце 1943 года они начали расти, главным образом благодаря молвам. Роман начал появляться в списках бестселлеров в 1944 году. он достиг шестого места в The New York Times . списке бестселлеров В августе 1945 года, более чем через два года после первой публикации, К 1956 году было продано более 700 000 экземпляров издания в твердом переплете. Первое издание в мягкой обложке было опубликовано Новой американской библиотекой в ​​1952 году.

В 1971 году Новой американской библиотекой было выпущено издание, посвященное 25-летнему юбилею, включая новое введение Рэнда. На обложке юбилейного издания, посвященного двадцать пятому юбилею, была изображена картина Фрэнка О'Коннора под названием « Человек тоже восстает» . В 1993 году к 50-летнему юбилейному изданию Bobbs-Merrill было добавлено послесловие наследника Рэнда, Леонарда Пейкоффа . Роман переведен более чем на 30 языков.

Перед публикацией из текста были удалены некоторые отрывки, самый важный из которых касается отношений Говарда Рорка с актрисой Вестой Даннинг, персонажем, вырезанным из готового романа. Удаленные отрывки были впервые опубликованы посмертно в журнале «Ранняя Айн Рэнд» в 1984 году.

Темы

Индивидуализм

Рэнд указала, что основной темой «Источника» был «индивидуализм против коллективизма не в политике, а в душе человека». Философ Дуглас Ден Уил определил индивидуализм, представленный в романе, как специфически американский, изображенный в контексте общества и институтов этой страны. За исключением таких сцен, как защита Рорком американской концепции прав личности в зале суда , она избегала прямого обсуждения политических вопросов. Как описал это историк Джеймс Бейкер: « В «Источнике» почти не упоминается политика или экономика, несмотря на то, что он родился в 1930-х годах. Он также не затрагивает мировые дела, хотя был написан во время Второй мировой войны. Речь идет об одном человеке против систему и не позволяет вмешиваться другим вещам». Ранние черновики романа включали более явные политические отсылки, но Рэнд удалила их из готового текста.

Архитектура

Описания Рэндом зданий Рорка были вдохновлены работами Фрэнка Ллойда Райта, такими как Fallingwater .

Фоном для своего романа Рэнд выбрала профессию архитектора, хотя заранее ничего об этой области не знала. Эта область, сочетающая в себе искусство, технологии и бизнес, позволила ей проиллюстрировать свои основные темы в различных областях. Позже Рэнд писал, что архитекторы обеспечивают «одновременно искусство и основную потребность человека в выживании». В своей речи перед главой Американского института архитекторов Рэнд провела связь между архитектурой и индивидуализмом, заявив, что периоды времени, в которых были улучшения в архитектуре, также были периодами, когда у человека было больше свободы.

Модернистский подход Рорка к архитектуре контрастирует с подходом большинства других архитекторов романа. В первой главе декан своей архитектурной школы говорит Рорку, что лучшая архитектура должна копировать прошлое, а не вводить новшества или улучшать. Рорк неоднократно теряет работу в архитектурных фирмах и комиссионные от клиентов, потому что не желает копировать традиционные архитектурные стили. Напротив, имитация условностей Китинга приносит ему высшие награды в школе и немедленное предложение о работе. Тот же конфликт между инновациями и традициями отражен в карьере наставника Рорка Генри Кэмерона.

Философия

Ден Уил называет «Источник» «философским романом», имея в виду, что он обращается к философским идеям и предлагает конкретную философскую точку зрения на эти идеи. В годы, прошедшие после публикации «Источника» , Рэнд разработала философскую систему, которую она назвала объективизмом . «Источник» не содержит этой явной философии. и Рэнд писал роман не для того, чтобы передать философские идеи. Тем не менее, Рэнд включила три отрывка из романа в «Для нового интеллектуала» , сборник своих сочинений 1961 года, который она описала как очерк объективизма. Пейкофф использовал множество цитат и примеров из «Источника» в своей книге 1991 года о философии Рэнд « Объективизм: философия Айн Рэнд» .

Прием и наследие

Критический прием

«Источник» поляризовал критиков и после выхода получил неоднозначные отзывы. В The New York Times Лорин Пруэтт похвалила Рэнд как писательницу «блестяще, красиво и горько», заявив, что она «написала гимн во славу личности», который заставит читателей переосмыслить основные идеи. В статье для той же газеты Орвилл Прескотт назвал роман «катастрофическим» из-за сюжета, содержащего «завитки и извилины», а также «грубый состав персонажей». Бенджамин ДеКассер, обозреватель New York Journal-American , охарактеризовал Рорка как «одного из самых вдохновляющих персонажей современной американской литературы». Рэнд отправил ДеКассересу письмо, поблагодарив его за объяснение тем книги, касающихся индивидуализма , чего не сделали многие другие рецензенты. Были и другие положительные отзывы, хотя Рэнд отклонила многие из них либо как непонимающие ее послание, либо как принадлежащие неважным публикациям. Ряд отрицательных отзывов касался длины романа. например, один назвал эту книгу «китовой книгой», а другой сказал, что «любой, кто ею увлечен, заслуживает строгой лекции по нормированию бумаги ». В других негативных отзывах персонажи назывались несимпатичными, а стиль Рэнда - «оскорбительно заурядным».

Персонаж Доминика Франкона вызвал неоднозначную реакцию комментаторов. Философ Крис Мэтью Скиабарра назвал ее «одним из самых причудливых персонажей романа». Исследователь литературы Мими Райзель Гладштейн назвала ее «интересным примером извращенности». Писатель Торе Бекманн описал ее как персонажа с противоречивыми убеждениями и увидел в ее действиях логическое представление того, как могут разыграться эти конфликты.

В годы, прошедшие после первой публикации, «Источник» удостоился относительно небольшого внимания литературных критиков. Оценивая наследие романа, философ Дуглас Ден Уил охарактеризовала «Источник» как относительно забытый по сравнению с ее более поздним романом «Атлант расправил плечи» и сказала: «Наша проблема состоит в том, чтобы найти те темы, которые ясно возникают в «Источнике» , но не заставляют нас читать его просто через глаза Атланта расправили плечи ». Среди критиков, обращавшихся к нему, некоторые считают «Источник» лучшим романом Рэнд. хотя в некоторых случаях эта оценка смягчается общим негативным суждением о трудах Рэнда. Сохранялись и чисто негативные оценки; В обзоре американской литературы за 2011 год говорится, что «основная литературная культура отвергла [ Источник ] в 1940-х годах и продолжает отвергать его».

Феминистская критика

Критики -феминистки осудили первый сексуальный контакт Рорка и Доминик, обвинив Рэнд в одобрении изнасилования. Критики-феминистки напали на эту сцену как на отражение антифеминистской точки зрения в работах Рэнд, которая ставит женщин в подчинение мужчинам. Сьюзен Браунмиллер в своей работе 1975 года «Против нашей воли: мужчины, женщины и изнасилование » осудила то, что она назвала «философией изнасилования Рэнда», за изображение женщин, желающих «унижения от рук превосходящего мужчины». Она назвала Рэнд «предательницей своего пола». Сьюзан Лав Браун сказала, что эта сцена представляет взгляд Рэнда на секс как на садомазохизм, включающий «женское подчинение и пассивность». Барбара Гризцути Харрисон предположила, что женщины, которым нравятся такие «мазохистские фантазии», «испорчены» и имеют низкую самооценку. Хотя Мими Райзель Гладштейн нашла элементы, которыми можно восхищаться в главных героинях Рэнд, она сказала, что читатели, у которых «повышенное понимание природы изнасилования», не одобряют «романтизированные изнасилования Рэнд».

Посмертно опубликованные рабочие заметки Рэнд к роману показывают, что, когда она приступила к работе над книгой в 1936 году, она представляла себе персонажа Рорка так, что «если бы это было необходимо, он мог бы изнасиловать ее и почувствовать себя оправданным». Она отрицала, что то, что произошло в законченном романе, на самом деле было изнасилованием, называя это «изнасилованием по выгравированному приглашению». Она сказала, что Доминик хотела и «почти пригласила» это выступление, сославшись, среди прочего, на отрывок, где Доминик царапает мраморную плиту в своей спальне, чтобы предложить Рорку отремонтировать ее. Настоящее изнасилование, по словам Рэнд, было бы «ужасным преступлением». Защитники романа согласились с такой интерпретацией. В эссе, специально объясняющем эту сцену, Эндрю Бернштейн написал, что, хотя по этому поводу существует много «путаницы», описания в романе предоставляют «убедительные» доказательства сильного влечения Доминик к Рорку и ее желания заняться с ним сексом. Индивидуалистка-феминистка Венди МакЭлрой заявила, что, хотя Доминик «полностью захвачена», тем не менее, есть «четкое указание» на то, что Доминик дала согласие на этот опыт и получила от него удовольствие. И Бернштейн, и МакЭлрой считали, что интерпретации феминисток, таких как Браунмиллер, основаны на ложном понимании сексуальности.

Влияние на карьеру Рэнда

Гэри Купер сыграл Говарда Рорка в экранизации.

Хотя ранее Рэнд имела некоторый массовый успех со своей пьесой « Ночь 16 января» и имела два ранее опубликованных романа, «Источник» стал крупным прорывом в ее карьере. Это принесло ей прочную известность и финансовый успех. Она продала права на фильм «Источнику» и вернулась в Голливуд, чтобы написать сценарий для адаптации. В апреле 1944 года она подписала многолетний контракт с кинопродюсером Хэлом Уоллисом на написание оригинальных сценариев и экранизаций произведений других писателей.

Успех романа открыл Рэнд новые возможности для публикации. Боббс-Меррилл предложил опубликовать научно-популярную книгу, развивающую этические идеи, представленные в «Источнике» . Хотя эта книга так и не была завершена, часть материала была использована для статьи в январском номере журнала Reader's Digest за 1944 год . Рэнд также смог найти американского издателя для Anthem , который ранее издавался в Англии, но не в США. Когда она была готова представить «Атлант расправил плечи» , более дюжины из них соревновались за право приобрести новую книгу. издателям

«Источник» также привлек новую группу поклонников, которых привлекли его философские идеи. Вернувшись в Нью-Йорк в 1951 году, она собрала группу поклонников, которых публично называла «Классом 43-го», имея в виду год «Источника» публикации . Группа превратилась в ядро ​​объективистского движения , которое продвигало философские идеи из работ Рэнда.

Культурное влияние

Fountainhead продолжал иметь высокие продажи на протяжении всего прошлого столетия и нынешнего. К 2023 году было продано более 10 миллионов копий. Он также упоминается во множестве популярных развлечений, включая фильмы, телесериалы и другие романы.

В 1943 году также были опубликованы книги Бог машины» « Изабель Патерсон и «Открытие свободы» Роуз Уайлдер Лейн . Рэнд, Лейн и Патерсон были названы матерями-основателями американского либертарианского движения . После публикации этих работ Журналист Джон Чемберлен , например, приписывал эти работы обращению его от социализма к тому, что он называл «старой американской философией» либертарианских и консервативных идей. Профессор литературы Филип Р. Яннелла сказал, что роман является «центральным текстом американской консервативной и либертарианской политической культуры». В Королевстве Соединенном консервативный политик Саджид Джавид рассказал о влиянии романа на него и о том, как он регулярно перечитывает сцену в зале суда из уголовного процесса над Рорком.

Книга особенно привлекает молодежь, и историк Джеймс Бейкер назвал ее «более важной, чем думают ее недоброжелатели, хотя и не такой важной, как представляют поклонники Рэнд». Философ Аллан Блум сказал, что роман «едва ли можно назвать литературой», но когда он спрашивал своих студентов, какие книги для них важны, «Источник» всегда находился под влиянием кого-то . Журналистка Нора Эфрон написала, что ей понравился роман, когда ей было 18, но признала, что «упустила суть», которая, по ее мнению, является в значительной степени подсознательной сексуальной метафорой. Эфрон написала, что после перечитывания она решила, что «лучше читать, когда человек достаточно молод, чтобы упустить суть. В противном случае нельзя не думать, что это очень глупая книга».

Многие архитекторы назвали «Источник» источником вдохновения для своих работ. Архитектор Фред Ститт, основатель Архитектурного института Сан-Франциско, посвятил книгу своему «первому архитектурному наставнику Говарду Рорку». По словам архитектурного фотографа Джулиуса Шульмана , работы Рэнда «впервые привлекли внимание общественности к архитектуре». Он сказал, что «Источник» не только оказал влияние на архитекторов 20-го века, но также «был одним из первых и центральных в жизни каждого архитектора, который был современным архитектором». Роман также оказал значительное влияние на общественное восприятие архитектуры. Во время своей президентской кампании 2016 года девелопер Дональд Трамп похвалил роман, заявив, что он отождествляет себя с Рорком. Roark Capital Group , частная инвестиционная компания, названа в честь персонажа Говарда Рорка.

Адаптации

Фильм

Основная статья: Источник (фильм)

В 1949 году Warner Bros. выпустила фильм по книге с Гэри Купером в роли Говарда Рорка, Патрицией Нил в роли Доминика Франкона, Рэймондом Мэсси в роли Гейл Винанд и Кентом Смитом в роли Питера Китинга. Рэнд, имевшая опыт работы сценаристом, была нанята для адаптации ее собственного романа. Режиссер фильма — Кинг Видор . Он собрал 2,1 миллиона долларов, что на 400 000 долларов меньше его производственного бюджета. Критики раскритиковали фильм. Отрицательные отзывы появлялись в различных изданиях, от таких газет, как The New York Times и Los Angeles Times , до изданий киноиндустрии, таких как Variety и The Hollywood Reporter , и журналов, таких как Time и Good Housekeeping .

В письмах, написанных в то время, реакция Рэнда на фильм была положительной. Она сказала, что это самая точная экранизация романа, когда-либо созданного в Голливуде. и «настоящий триумф». Продажи романа увеличились в результате интереса, вызванного фильмом. Позже она проявила более негативное отношение, заявив, что ей не понравился весь фильм, и пожаловалась на его монтаж, игру и другие элементы. Рэнд заявила, что никогда не продаст права на очередной роман кинокомпании, которая не позволит ей выбрать режиссера и сценариста, а также смонтировать фильм.

Различные режиссеры выразили заинтересованность в создании новых экранизаций «Источника» , хотя производство ни одного из этих потенциальных фильмов еще не началось. В 1970-х годах сценарист и режиссер Майкл Чимино заключил сделку на экранизацию собственного сценария для United Artists с Клинтом Иствудом в роли Рорка, но отложил проект в пользу неудачных биографических фильмов о Дженис Джоплин и Фрэнке Костелло . Сделка сорвалась после провала фильма Чимино « Врата рая» 1980 года , из-за которого United Artists отказалась финансировать дальнейшие его фильмы. Чимино продолжал надеяться снять сценарий до своей смерти в 2016 году.

В 1992 году продюсер Джеймс Хилл получил права и выбрал Фила Джоану в качестве режиссера. В 2000-х Оливер Стоун был заинтересован в постановке новой адаптации; Сообщается, что Брэд Питт рассматривался на роль Рорка. В интервью в марте 2016 года режиссер Зак Снайдер выразил заинтересованность в создании новой экранизации « Источника» . интерес, который он повторил в 2018 году. В 2019 году Снайдер заявил, что больше не занимается адаптацией. адаптацию телесериала В 2024 году он заявил, что безуспешно представил Netflix .

Играть

Основная статья: Источник (пьеса)

Иво ван Хов поставил театральную экранизацию романа.

Голландская театральная компания Toneelgroep Amsterdam представила голландскую адаптацию для сцены на Голландском фестивале в июне 2014 года. Художественный руководитель компании Иво ван Хове написал и поставил адаптацию. Рэмси Наср сыграл Говарда Рорка, а Халина Рейн сыграла Доминика Франкона. В четырехчасовой постановке использовались видеопроекции, на которых были показаны крупные планы актеров и рисунки Рорка, а также фон горизонта Нью-Йорка. После дебюта группа отправилась в турне, выступив в Барселоне , Испания, в начале июля 2014 года. и на Авиньонском фестивале во Франции позже в том же месяце. Спектакль появился в Театре Одеон Европы в Париже в ноябре 2016 года. и в Центре искусств LG в Сеуле с 31 марта по 2 апреля 2017 г. Впервые спектакль был поставлен в Америке на фестивале Next Wave в Бруклинской музыкальной академии , который проходил с 28 ноября по 2 декабря 2017 года.

Европейская постановка пьесы получила в основном положительные отзывы. Постановка Авиньонского фестиваля получила положительные отзывы французских газет La Croix . Эхо , и Ле Монд , а также из английской газеты The Guardian , рецензент которой назвал его «электрифицирующим театром». Французский журнал Télérama дал постановке «Авиньон» отрицательную рецензию, назвав исходный материал некачественным и пожаловавшись на использование видеоэкранов на съемочной площадке. в то время как другой французский журнал, La Terrasse , похвалил постановку и игру постановки Одеона.

Американские критики дали в основном отрицательные отзывы о постановке фестиваля «Следующая волна». В обзоре Хелен Шоу для The Village Voice говорится, что адаптацию невозможно смотреть, потому что она серьезно изображает персонажей и взгляды Рэнда, не ущемляя их. Рецензент Financial Times сказал, что пьеса слишком длинная и что Хоув отнесся к «вредной» книге Рэнда со слишком большим почтением. В неоднозначном обзоре для The New York Times критик Бен Брантли похвалил Хоува за то, что он уловил «чистую привлекательность Рэнда», но охарактеризовал материал как «чушь с множеством тяжеловесных речей». В обзоре The Huffington Post похвалили способность Ван Хоува передать послание Рэнда, но отметили, что пьеса длилась на час слишком долго.

Телевидение

Роман был адаптирован на урду для пакистанской телевизионной сети в 1970-х годах под названием «Тисра Кинара» . В сериале снялся Рахат Казми , который также написал экранизацию. Жена Казми, Сахира Казми, сыграла Доминик.

Роман был пародирован в эпизоде ​​приключенческого мультсериала « Могучая мышь: Новые приключения». и в 20 сезоне мультсериала « Симпсоны» , в последней части эпизода « Четыре великие женщины и маникюр ».

Другие адаптации

В 1944 году журнал Omnibook Magazine выпустил сокращенное издание романа, которое было продано военнослужащим вооруженных сил США . Рэнд была раздражена тем, что Боббс-Меррилл разрешила опубликовать отредактированную версию без ее одобрения текста. В следующем году King Features Syndicate обратился к Рэнду с предложением создать сокращенную иллюстрированную версию романа для распространения в газетах. Рэнд согласилась при условии, что она сможет контролировать редактирование и одобрить предложенные иллюстрации своих персонажей, которые предоставил Фрэнк Годвин . Серия из 30 частей началась 24 декабря 1945 года и была опубликована в более чем 35 газетах. Биограф Рэнд Энн Хеллер похвалила адаптацию, назвав ее «красиво иллюстрированной».

Чтобы обеспечить рекламу перевода романа на французский язык, швейцарский издатель Джехебер разрешил Швейцарской радиовещательной корпорации транслировать радиоадаптацию пьесы в конце 1940-х годов. Рэнд не дал разрешения на адаптацию и узнал об этом из письма швейцарского фаната в 1949 году.

См. также

• Архитектура США
• Романтический реализм
• Эли Жак Кан # Кан и Айн Рэнд

Ссылки

Цитируемые работы

• Адиль, Мамун М. (январь – февраль 2007 г.). «Портрет дамы» . Аврора . Проверено 1 июня 2017 г.
• Бейкер, Джеймс Т. (1987). Айн Рэнд . Бостон, Массачусетс: Twayne Publishers . ISBN  0-8057-7497-1 .
• Блум, Аллан (1987). Закрытие американского разума . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN  0-671-65715-1 .
• Бранден, Барбара (1986). Страсти Айн Рэнд . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Company . ISBN  0-385-19171-5 .
• Брантли, Бен (29 ноября 2017 г.). «Обзор: Источник , высокие технологии, сочный и полный мякоти» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 декабря 2017 г.
• Бриттинг, Джефф (2004). Айн Рэнд . Не обращайте внимания на «Иллюстрированные жизни». Нью-Йорк: не обращайте внимания на Дакворта . ISBN  1-58567-406-0 .
• Браунмиллер, Сьюзен (1975). Против нашей воли: мужчины, женщины и изнасилования . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-22062-4 .
• Брювилер, Клаудия Франциска (2021). Из серого тумана: Европа Айн Рэнд . Политика, литература и кино (изд. Kindle). Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books . ISBN  978-1-79363-686-7 .
• Бернс, Дженнифер (2009). Богиня рынка: Айн Рэнд и американские правые . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-532487-7 .
• Кандони, Кристофер (16 июля 2014 г.). « Источник : Иво Ван Хов архитектор великого зрелища» [ Источник : Иво Ван Хов архитектор великого шоу]. Toute la Culture (на французском языке) . Проверено 19 августа 2014 г.
• Кардуччи, Марк Патрик (1989). «Майкл Чимино» . В Галлахере, Джон Эндрю (ред.). Режиссеры о режиссуре . Вестпорт, Коннектикут: Прегер. ISBN  0-275-93272-9 .
• Чемберлен, Джон (1982). Жизнь с печатным словом . Чикаго, Иллинойс: Regnery Gateway . ISBN  0-89526-656-3 .
• Шевилли, Филипп (15 июля 2014 г.). «Авиньон: Иво ван Хов, строитель» [Авиньон: Иво ван Хов, строитель]. Les Echos (на французском языке). Архивировано из оригинала 15 октября 2023 года . Проверено 16 августа 2024 г.
• Чухтай, Захра (январь 2015 г.). «Однажды…» Лента новостей . Проверено 1 июня 2017 г.
• Каллен-Дюпон, Кэтрин (2000). Энциклопедия женской истории в Америке (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство информационной базы . ISBN  0-8160-4100-8 .
• Дардж, Фабьен (14 июля 2014 г.). «Свобода художника против массового общества» . Ле Монд (на французском языке) . Проверено 23 декабря 2016 г.
• Дэвис, Эдвард (7 марта 2024 г.). «Зак Снайдер говорит, что предложил Netflix свой фильм «Источник» как сериал, но они прошли» . Плейлист . Проверено 7 марта 2024 г.
• Ден Уил, Дуглас Дж. (1999). Источник: американский роман . Шедевральные исследования Твейна. Нью-Йорк: Издательство Туэйн. ISBN  0-8057-7932-9 .
• Эйленбергер, Вольфрам (2023). Провидцы: Арендт, Бовуар, Рэнд, Вейль и сила философии в темные времена . Перевод Уайтсайда, Шона (изд. Kindle). Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  978-0-593-29746-9 .
• Доктерман, Элиана (21 мая 2020 г.). «Что нужно знать о версии Снайдера «Лига справедливости» и почему некоторые люди расстроены ее выпуском» . Время . Архивировано из оригинала 24 марта 2022 года . Проверено 21 мая 2020 г.
• Эфрон, Нора (1970). « Возвращение к Источнику ». Желтоволосая на оргии . Нью-Йорк: Викинг Пресс . п. 47. ИСБН  0-670-74926-5 .
• Эйман, Скотт (2010). Империя грез: Эпическая жизнь Сесила Б. Демилля . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-7432-8955-9 .
• Филлер, Мартин (30 апреля 2009 г.). «Маманский мальчик» . Нью-Йоркское обозрение книг . Том. 56, нет. 7. С. 33–36.
• Цветы, Бенджамин (2009). Небоскреб: политика и сила строительства Нью-Йорка в двадцатом веке . Филадельфия, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского университета . ISBN  978-0-8122-4184-6 .
• Фрилинг, Иса (2 декабря 2017 г.). » Айн Рэнд «Toneelgroep Amsterdam исполняет «Источник на БАМе» . Хаффингтон Пост . Проверено 3 декабря 2017 г.
• Гладштейн, Мими Райзель (1999). Новый компаньон Айн Рэнд . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN  0-313-30321-5 .
• Гладштейн, Мими Райзель (2009). Айн Рэнд . Серия «Основные консервативные и либертарианские мыслители». Нью-Йорк: Издательство Continuum . ISBN  978-0-8264-4513-1 .
• Гладштейн, Мими Райзель и Скиабарра, Крис Мэтью , ред. (1999). Феминистские интерпретации Айн Рэнд . Перечитываю Канон. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета . ISBN  0-271-01830-5 .
• Готхельф, Аллан (2000). Об Айн Рэнд . Серия философов Уодсворта. Бельмонт, Калифорния: Издательство Wadsworth . ISBN  0-534-57625-7 .
• Готхельф, Аллан и Салмиери, Грегори, ред. (2016). Спутник Айн Рэнд . Блэквеллские товарищи по философии. Хобокен, Нью-Джерси: Уайли Блэквелл . ISBN  978-1-4051-8684-1 .
• Хеллер, Энн К. (2009). Айн Рэнд и мир, который она создала . Нью-Йорк: Даблдей . ISBN  978-0-385-51399-9 .
• Хикс, Стивен Р.К. (весна 2009 г.). «Эгоизм у Ницше и Рэнд». Журнал исследований Айн Рэнд . 10 (2): 249–291. дои : 10.2307/41560389 . JSTOR   41560389 .
• Хайпс, Патрик (28 мая 2018 г.). «Зак Снайдер говорит, что «Источник» — его следующий проект» . Крайний срок Голливуд . Проверено 31 мая 2018 г.
• Хоберман, Дж. (2011). Армия фантомов: американские фильмы и начало холодной войны . Нью-Йорк: Новая пресса . ISBN  978-1-59558-005-4 .
• Хорнштейн, Алан Д. (1999). «Испытания Говарда Рорка» (PDF) . Форум юридических исследований . 23 (4): 431–448.
• Хоузи, Лэнс (14 ноября 2013 г.). «Источник: все, что не так с архитектурой» . АрчДэйли . Проверено 17 сентября 2016 г.
• Хакстейбл, Ада Луиза (2008) [2004]. Фрэнк Ллойд Райт: Жизнь . Нью-Йорк: Издательство Penguin Publishing . ISBN  978-0-14-311429-1 .
• Джонсон, Дональд Лесли (2005). Источники: Райт, Рэнд, ФБР и Голливуд . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  0-7864-1958-Х .
• Кингвелл, Марк (2006). Ближайшее к раю: Эмпайр-стейт-билдинг и американские мечты . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-10622-0 .
• Лео, Алекс (11 июня 2009 г.). «Мэгги говорит! Самая маленькая Симпсон произносит свое первое предложение, разыгрывая «Источник »» . Хаффингтон Пост . Проверено 28 мая 2018 г.
• Льюис, Майкл Дж. (декабрь 2007 г.). «Возвышение «Звездного архитектора» » . Новый критерий . Том. 26, нет. 4 . Проверено 20 сентября 2017 г.
• Мэйхью, Роберт, изд. (2006). Очерки книги Айн Рэнд «Источник» . Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books . ISBN  0-7391-1577-4 .
• Мэйхью, Роберт, изд. (2009). Очерки книги «Атлант расправил плечи» Айн Рэнд . Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books. ISBN  978-0-7391-2780-3 .
• МакКоннелл, Скотт (2010). 100 голосов: устная история Айн Рэнд . Нью-Йорк: Новая американская библиотека . ISBN  978-0-451-23130-7 .
• МакГиннесс, Макс (1 декабря 2017 г.). «Иво ван Хоув бросает вызов Айн Рэнд: Источник в Нью-Йорке» . Файнэншл Таймс . Архивировано из оригинала 10 декабря 2022 г. Проверено 3 декабря 2017 г.
• Мерёз, Дидье (17 июля 2014 г.). « Источник , Роарк l'architecte en sa Tour d'ivoire» [ Источник , Рорк, архитектор в своей башне из слоновой кости]. Ла Круа (на французском языке) . Проверено 22 декабря 2016 г.
• Меррилл, Рональд Э. (1991). Идеи Айн Рэнд . Ла Саль, Иллинойс: Издательство Open Court . ISBN  0-8126-9157-1 .
• Мюллер, Мэтт (11 августа 2015 г.). «Майкл Чимино говорит публике в Локарно: «Я никогда не остановлюсь» » . Экран Ежедневно . Архивировано из оригинала 26 июля 2019 года . Проверено 15 марта 2021 г.
• Оливер, Чарльз (декабрь 1992 г.). «Кто сыграет Рорка?» . Причина . Проверено 20 сентября 2017 г.
• Паско, Фабьен (14 июля 2014 г.). «Авиньон: l'бесконечный источник vive d'Ivo van Hove» [Авиньон: бесконечный источник Иво ван Хове]. Телерама (на французском языке) . Проверено 22 декабря 2016 г.
• Перинн, Винсент Л. (1990). Айн Рэнд: Первая описательная библиография . Роквилл, Мэриленд: Перо и кисть. ISBN  0-9610494-8-0 .
• Фиппс, Кейт (13 января 2010 г.). «Могучий мышонок: Новые приключения, полная серия» . АВ клуб . Архивировано из оригинала 8 сентября 2017 года . Проверено 6 августа 2018 г.
• Пауэлл, Джим (май 1996 г.). «Роуз Уайлдер Лейн, Изабель Патерсон и Айн Рэнд: три женщины, вдохновившие современное либертарианское движение» . Фримен: Идеи о свободе . 46 (5): 322 . Проверено 15 апреля 2011 г.
• Пауэрс, Кирстен (11 апреля 2016 г.). «Доброе, нежная версия Дональда Трампа: Кирстен Пауэрс» . США сегодня . Архивировано из оригинала 12 апреля 2016 года . Проверено 9 июня 2022 г.
• Прескотт, Орвилл (12 мая 1943 г.). «Книги времени» . Нью-Йорк Таймс . п. 23.
• Пруэтт, Лорин (16 мая 1943 г.). «Битва со злом» . Нью-Йорк Таймс . п. БР7. Перепечатано в МакГрат, Чарльз, изд. (1998). Книги века . Нью-Йорк: Книги Таймс. стр. 135–136 . ISBN  0-8129-2965-9 .
• Рэнд, Айн (1995). Берлинер, Майкл С. (ред.). Письма Айн Рэнд . Нью-Йорк: Даттон. ISBN  0-525-93946-6 .
• Рэнд, Айн (1997). Гарриман, Дэвид (ред.). Журналы Айн Рэнд . Нью-Йорк: Даттон. ISBN  0-525-94370-6 .
• Рэнд, Айн (2005a) [1943]. Источник . Нью-Йорк: Плюм. ISBN  978-1-101-13718-5 .
• Рэнд, Айн (2005b). Мэйхью, Роберт (ред.). Ответы Айн Рэнд, лучшие ее вопросы и ответы . Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN  0-451-21665-2 .
• Рейди, Питер (7 июля 2010 г.). «Фрэнк Ллойд Райт и Айн Рэнд» . Общество Атлас . Проверено 23 августа 2016 г.
• Санти, Аньес (25 октября 2016 г.). «Театр – Критика: Источник » [Театр – Рецензия: Источник ]. Ла Террас (на французском языке) . Проверено 23 декабря 2016 г.
• Шлейер, Меррилл (2009). Кино-небоскреб: архитектура и гендер в американском кино . Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты. ISBN  978-0-8166-4281-6 .
• Скиабарра, Крис Мэтью (1995). Айн Рэнд: Русский радикал . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  0-271-01440-7 .
• Скиабарра, Крис Мэтью (осень 2004 г.). «Иллюстрированный Рэнд». Журнал исследований Айн Рэнд . 6 (1): 1–20. JSTOR   41560268 .
• Шоу, Хелен (1 декабря 2017 г.). «Иво Ван Хов превращает «Источник» Айн Рэнд в фонтан чепухи» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 4 декабря 2017 года . Проверено 3 декабря 2017 г.
• Сигел, Татьяна (17 марта 2016 г.). « «Бэтмен против Супермена»: женатый творческий дуэт на DVD с рейтингом R, планы на создание вселенной супергероев DC» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 8 апреля 2024 года . Проверено 16 августа 2024 г.
• Сильвестр, Рэйчел (27 января 2019 г.). «Обе стороны сейчас: внутри восхождения Саджида Джавида» . Перспектива . Проверено 4 февраля 2019 г.
• Томас, Уильям, изд. (2005). Литературное искусство Айн Рэнд . Покипси, Нью-Йорк: Объективистский центр. ISBN  1-57724-070-7 .
• Томпсон, Энн (2 июля 2016 г.). «Вспоминая Майкла Чимино, умершего в 77 лет» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 28 мая 2022 года . Проверено 15 марта 2021 г.
• Тодд, Эндрю (16 июля 2014 г.). « Обзор источника : тлеющий взгляд Иво ван Хоува на Айн Рэнд» . Хранитель . Проверено 22 декабря 2016 г.
• Уокер, Джефф (1999). Культ Айн Рэнд . Ла Саль, Иллинойс: Издательство Open Court. ISBN  0-8126-9390-6 .
• Вайс, Гэри (2012). Айн Рэнд Нация: скрытая борьба за душу Америки . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина . ISBN  978-0-312-59073-4 .
• Яннелла, Филип Р. (2011). Американская литература в контексте после 1929 года . Молден, Массачусетс: Уайли-Блэквелл. ISBN  978-1-4051-8599-8 .
• Йим, Сын Хе (1 апреля 2017 г.). « Источник, поставленный голландским режиссером» . Корейская ежедневная газета JoongAng . Проверено 30 ноября 2017 г.
• Юн, Мин Сик (30 марта 2017 г.). «Ван Хов спрашивает: «Идеализм или практичность?» Через Источник » . Корейский вестник . Проверено 30 ноября 2017 г.

Внешние ссылки

• Ежегодный «Источник» конкурс эссе (Институт Айн Рэнд)
• CliffsNotes для «Источника»
• Учебное пособие SparkNotes для The Fountainhead
• Панельная дискуссия на тему «Актуальность «Источника » в современном мире» 12 мая 2002 г., C -SPAN.