Майкл Чимино

Эта статья о кинорежиссере. Чтобы узнать об актере, см. Майкл Чимино (актер) .

Майкл Чимино
Чимино в 2003 году
Рожденный	Майкл Антонио Чимино ( 1939-02-03 ) 3 февраля 1939 г. Нью-Йорк, Нью-Йорк , США
Умер	2 июля 2016 г. ) ( 2016-07-02 ) ( 77 лет Беверли-Хиллз, Калифорния , США
Образование	Мичиганский государственный университет (бакалавр графики, 1959 г.) Йельский университет (БФА Живопись, 1961; МИД живописи, 1963)
Занятия	Кинорежиссер продюсер сценарист автор
Годы активности	1972–2016
Партнер(ы)	Джоан Карелли (1967–1975) Нонгнуй Тимруанг (1977) Барбра Стрейзанд (1983) Ивонн Шио (2002) Ким Свеннен (2008–2009)

Майкл Антонио Чимино ( / tʃ ɪ ˈ m iː n oʊ / chim- EE -noh , Итальянский: [anˈtɔːnjo tʃiˈmiːno] ; 3 февраля 1939 — 2 июля 2016) — американский кинорежиссер, сценарист, продюсер и автор. Известный своим одержимым вниманием к деталям и стремлением к совершенству , Чимино добился широкой известности благодаря фильму «Охотник на оленей» (1978), который получил пять премий «Оскар» , в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру .

Имея опыт работы в области живописи и архитектуры, Чимино начал свою карьеру в качестве коммерческого директора в Нью-Йорке, а затем в начале 1970-х переехал в Лос-Анджелес, чтобы заняться написанием сценариев. После совместного написания сценариев для фильмов «Бесшумный бег» (1972) и «Великая сила» (1973), он написал предварительный сценарий для «Удар молнии» и «Легкая нога» (1974). Последний стал его режиссерским дебютом и одним из самых кассовых фильмов того года.

Похвалы, полученные за соавторство, режиссуру и продюсирование «Охотника на оленей», привели к тому, что Чимино получил творческий контроль над «Вратами рая» (1980). Фильм стал критическим провалом и стал легендарной кассовой бомбой , в результате которой продюсерская студия United Artists потеряла около 37 миллионов долларов. Его провал был воспринят многими обозревателями как конец эры Нового Голливуда , когда студии в следующий раз сместили фокус с фильмов, снятых режиссером, на концептуальные и нравящиеся публике блокбастеры . Однако совсем недавно « Врата рая» претерпели драматическую переоценку, и BBC Culture даже назвала его одним из величайших американских фильмов всех времен.

Чимино снял только четыре последующих фильма и прославился количеством проектов, оставшихся незавершенными из-за его бескомпромиссного артистизма. В 2002 году Чимино заявил, что всего он написал не менее 50 сценариев. Среди его амбициозных «проектов мечты» были экранизации романов « Покоряющая лошадь» , «Источник» и «Судьба человека» , а также биографические фильмы о криминальном авторитете Фрэнке Костелло и ирландском мятежнике Майкле Коллинзе .

Ранний период жизни

Чимино публично поделился некоторыми подробностями своей молодости и семейного прошлого и, как полагают, дал ложную информацию о году рождения. Таким образом, многие биографии Чимино содержат неточности о его ранних годах, а также о его опыте работы в кино.

Предполагаемая дата рождения Чимино — 3 февраля 1939 года. в третьем поколении Американец итальянского происхождения , Чимино и два его младших брата, Питер и Эдвард, выросли со своими родителями в городке Вестбери , на Лонг-Айленде . Его считали вундеркиндом в раннем частном образовании, но в подростковом возрасте он восстал, общаясь с правонарушителями, вступая в драки и приходя домой пьяным. В это время Чимино описывал себя как

«Всегда тусовался с детьми, которых мои родители не одобряли. Эти парни были такими живыми. Когда мне было пятнадцать, я провел три недели, разъезжая по Бруклину с парнем, который преследовал его девушку. Он был убежден, что она ему изменяет, и у него был пистолет, он собирался убить ее. В их жизни была такая страсть и напряжение. Когда богатые дети собирались вместе, самое большее, что мы когда-либо делали, это переходили дорогу на красный свет».

Его отец был музыкальным издателем. Чимино говорит, что его отец отвечал за марширующие оркестры и органы, исполнявшие поп-музыку на футбольных матчах.

«Когда мой отец узнал, что я занялся кинобизнесом, он не разговаривал со мной целый год», - сказал Чимино. «Он был очень высоким и худым… Его вес никогда не менялся за всю его жизнь, и у него не было седых волос на голове. Он был немного похож на Вандербильта или Уитни , одного из тех парней. на вечеринках, женщины любили его, настоящего бабника. Он курил как злодей. Он умер очень молодым. Он часто отсутствовал, но я был всего лишь крошечным ребенком.

Его мать была художником по костюмам. После того, как Чимино снял «Охотника на оленей» , она сказала, что знала, что он стал знаменитым, потому что его имя было в The New York Times кроссворде .

Чимино окончил среднюю школу Вестбери в 1956 году. Он поступил в Университет штата Мичиган в Ист-Лансинге, штат Мичиган . В штате Мичиган Чимино специализировался на графическом искусстве, был членом клуба тяжелой атлетики и участвовал в группе, которая приветствовала поступающих студентов. Он окончил университет в 1959 году с отличием и получил премию Гарри Саффрина в области рекламы. 1959 года он был описан В ежегоднике Red Cedar Log как обладатель вкусов, включающих блондинок, Телониуса Монка , Чико Гамильтона , Морта Сала , Людвига Миса ван дер Роэ , Фрэнка Ллойда Райта , и «пьющий, предпочтительно водку».

На последнем году обучения в штате Мичиган Чимино стал арт-директором, а затем управляющим редактором школьного юмористического журнала Spartan . Стивен Бах писал о ранних журнальных работах Чимино:

«Именно здесь можно увидеть, пожалуй, первые публичные проявления визуальной чувствительности Cimino, и они впечатляют. Он полностью изменил Spartan стиль производного от внешнего вида Punch , сам разработав ряд его поразительно красивых обложек. разработанные обложки смелые и прочные, с определенным ощущением пространства и дизайна. Они выгодно отличаются от профессиональной работы, отмеченной, скажем, в любом из ежегодников Modern Publicity конца пятидесятых, и намного лучше, чем рутинная работа, выполненная на Мэдисон-авеню. Влияние и качество его работы, несомненно, способствовали тому, что он получил премию Гарри Саффрина в области рекламы в МГУ и, возможно, был принят в Йельский университет ».

В Йельском университете Чимино продолжил изучать живопись, а также архитектуру и историю искусства и стал участвовать в школьных театральных постановках. В 1962 году, еще учась в Йельском университете, он записался в резерв армии США . Он тренировался в течение пяти месяцев в Форт-Диксе , штат Нью-Джерси , и прошел месяц медицинской подготовки в Форт-Сэм-Хьюстоне , штат Техас . Чимино окончил Йельский университет, получив степень бакалавра изящных искусств в 1961 году и степень магистра изящных искусств в 1963 году, оба в области живописи.

После окончания учебы Чимино переехал на Манхэттен и получил работу от Пабло Ферро в небольшой компании, производившей документальные и индустриальные фильмы: «Они научили меня пользоваться Moviola . Я управлял Moviola и подметал полы, и меня это зацепило — я решил стать режиссером». В это время он также брал уроки балета и учился у Ли Страсберга в Актерской студии раз в неделю, чтобы лучше понять, как играют актеры.

Карьера

1960-е годы

Кадр из рекламного ролика Чимино «Take Me Along».

Через восемнадцать месяцев после того, как он стал режиссером телевизионной рекламы, Мэдисон Поллак О'Хара наняла его для работы над специальными заданиями, включающими «концепции графического дизайна и необычные подходы к живому кино». Находясь там, он отобрал лучших операторов, которых MPO наняла для съемок его рекламных роликов, в том числе Гордона Уиллиса и Оуэна Ройзмана , прежде чем оба из них прославились. Он руководил рекламой чулочно-носочных изделий L'eggs , сигарет Kool , Pepsi , Canada Dry и кофе Maxwell House и других. «Я встретил некоторых людей, которые занимались модными вещами – рекламой и кадрами. И там были все эти невероятно красивые девушки», – сказал Чимино. «А потом, зум – следующее, что я помню, в одночасье я стал снимать рекламу». Лишь немногие из ранних коммерческих работ Чимино сохранились.

Один из его наиболее успешных рекламных роликов был снят для United Airlines в 1967 году. Взяв песню под названием «Take Me Along» из недолговечного бродвейского мюзикла , он создал рекламный ролик, в котором группа домохозяек в музыкальной форме умоляла своих мужей взять их сопровождали в командировки. Рекламный ролик наполнен динамичными визуальными эффектами, американской символикой и роскошным дизайном декораций, которые впоследствии стали визитной карточкой Чимино. Позже в том же году он снял свою самую известную рекламу; для Eastman Kodak под названием «Вчера», который в том же году получил несколько наград. На съемки тщательно продуманного рекламного ролика ушло шесть дней: два на тщательно продуманных съемочных площадках в Нью-Йорке и четыре на натурных съемках в Коннектикуте . Чимино, очевидно, снял около восьми тысяч футов пленки, которую сократили до 2 минут. Хотя реклама, которую он создавал, считалась одной из самых престижных в отрасли, она становилась все более дорогостоящей. «Клиентам агентств нравился Чимино», - заметил Чарльз Окунь, его менеджер по производству с 1964 по 1978 год. «Его визуальные эффекты были потрясающими, но количество времени, которое на это ушло, было просто астрономическим. Потому что он был таким дотошным и занимал так много времени. Ничего с Майклом было легко».

На пике своей коммерческой карьеры Чимино встретил Джоан Карелли, тогда представителя коммерческого директора, и они начали встречаться. Воодушевленный Карелли, Чимино начал писать сценарии, несмотря на отсутствие писательского опыта. Чтобы быть более плодотворным, Чимино искал соавторов для работы, в том числе поэта Томаса МакГрата и драматурга Дерика Уошберна , поставившего одноактную пьесу за пределами Бродвея . Позже Уошберн вспоминал, что между ним и Чимино всегда существовала большая социальная дистанция:

«Я помню, как пытался узнать его получше. У друга был дом в Покипси , и я пригласил его на выходные. Он приезжает на своем «роллс-ройсе» , и ему там некомфортно. Но он хотел чего-то от Я думаю, что мы с Майком сблизились, когда начали обсуждать историю. Тогда это было похоже на танец одного человека.

Томас МакГрат и Чимино вместе написали два сценария: «Рай» и «Кеф» . МакГрат также подарил Чимино копию Фредерика Манфреда романа 1959 года «Покоряющая лошадь» , в котором прослеживается история индейцев Дакоты в Америке до прибытия белого человека. который Чимино будет продолжать всю оставшуюся жизнь, пытаясь превратить в фильм.

1970-е годы

К 1970 году к агенту Чимино Майклу Грускоффу обратился руководитель студии Нед Танен с предложением продюсировать серию малобюджетных фильмов для Universal Pictures , в том числе «Покоряющую лошадь» . Ориентировочный бюджет фильма намного превысил первоначально запланированный, и стоил бы Universal значительно больше, чем их плановая цифра в 1 миллион долларов на его производство. Более того, Чимино хотел снять фильм в черно-белом режиме и использовать аутентичные диалоги сиу с субтитрами. Вскоре после того, как проект был отменен, Грускофф поручил Чимино помочь в написании сценария для сюжета Дугласа Трамбалла для его научно-фантастического фильма « Безмолвный бег » и пригласил Дерика Уошберна в помощь . Эти двое изменили сценарий, сделав его более контркультурным . Однако позже был привлечен Стивен Бочко , который переписал историю, чтобы она стала менее мрачной и более «доступной» для широкой аудитории.

В следующем году Чимино и Джоан Карелли переехали в Лос-Анджелес , где сняли дом в Хидден-Хиллз , принадлежавший британскому режиссеру Дж. Ли Томпсону . Карелли сказал Чимино, что единственный способ снять фильм — это написать оригинальный сценарий и убедить самую большую звезду Голливуда согласиться сняться в нем. Чимино, никогда не писавший самостоятельно, начал с рассказов о людях, которых знал. Из этой привычки родился сценарий «Тандерболта и Лайтфута» , который сначала начинался как историческая история об ирландских народных героях- преступниках капитане Тандерболте и капитане Лайтфуте. Чимино получил поддержку от Стэна Кеймена из агентства Уильяма Морриса , который убеждал его сделать это современной историей. Послушав оба их совета, Чимино передал сценарий Клинту Иствуду , которому он понравился, и он захотел сам его поставить. Чимино сразу сказал ему, что фильм не продается и что ему придется режиссировать фильм, иначе сделки не будет. Иствуд согласился, но при одном условии: «Я дам вам три дня. Если не получится, я найду другого режиссера». Он также попросил Чимино закончить Джона Милиуса для обработку сценария сиквела Грязного Гарри» « «Магнум Форс» , съемки которого были назначены. Когда «Магнум Форс» находился в производстве, Чимино осматривал различные места в Монтане и готовился к «Тандерболту» и «Лайтфуту» . «Мы много путешествовали, — сказал Чимино, — особенно вокруг Грейт-Фолс ; по берегам Дирборна и Миссури ; по пшеничным полям к востоку от Грейт-Фолс». В фильме Иствуд играет стареющего ветерана Корейской войны , который, по словам Чимино, «потерял интерес к жизни» и сталкивается с «буйным, свободолюбивым ребенком» (которого играет Джефф Бриджес ), который возвращает ему молодость. . Бриджес, со своей стороны, чувствовал себя совершенно неподготовленным к этой роли, но быстро успокоился:

«Майк посмотрел на меня и сказал: «Ты знаешь эту игру « Тэг »?» «Да, — сказал я. — Ну… это ты», — сказал мне Майк. Далее он сказал, что этот парень, Лайтфут, был никем иным, как я, и что я не мог ошибиться. ложный шаг, даже если бы я этого захотел, я никогда не забуду то направление, которое молодой режиссер дал мне в своем первом фильме, этот дар уверенности».

Джордж Кеннеди и Джеффри Льюис также были приглашены на главные роли в фильме, выбранные по той основной причине, что ни один из актеров никогда раньше не играл комедийных ролей. С тех пор Чимино сравнил их химию в фильме с химией Лорел и Харди . Фильм снимался с июля по сентябрь с графиком в сорок семь дней и бюджетом в 4 миллиона долларов. Чимино старался осчастливить Иствуда, стремясь к тому, чтобы все происходило быстро и эффективно. «Я знал, что единственный способ сохранить контроль над фильмом — это опережать график», — сказал он. Иствуд был настолько впечатлен работой Чимино, что позволил ему закончить ее по-своему. «Я в большом долгу перед этим человеком», — сказал он позже об Иствуде. На тот момент фильм имел солидный кассовый успех, собрав 25 миллионов долларов. и принес Бриджесу номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана .

После успеха «Тандерболта» и «Лайтфута » Чимино заключил сделку с United Artists на написание сценария и постановку «Источника» , основанного на Айн Рэнд об обширном романе архитекторе, который отказывается идти на компромисс, который он любил уже много лет. Он отправил свой сценарий Эллиотту Кастнеру , который собирался продюсировать. и первым, кого он выбрал на роль Говарда Рурка, был Клинт Иствуд. Взяв за основу не только сам роман, современная адаптация Чимино во многом была смоделирована по образцу , построенного архитектором Йорном Утцоном проблемного здания Сиднейского оперного театра , а также постройки Empire State Plaza в Олбани, штат Нью-Йорк . «Создание современной истории означало, что нужно было проделать много новой работы [по адаптации]», - сказал он. По словам Чимино, Иствуд отказался от фильма из-за опасений, что его сравнят с его кумиром Гэри Купером , сыгравшим того же персонажа в экранизации 1949 года . На протяжении многих лет он продолжал пытаться реализовать его, обращаясь к различным источникам финансирования с копиями сценария и каждый раз переписывая его в процессе.

Затем он полтора года работал в Paramount Pictures над фильмом по его оригинальному сценарию « Идеальные незнакомцы» . Чимино описал фильм как политическую историю любви, имеющую «некое сходство с «Касабланкой» , включающую романтические отношения трёх человек ». Фильм был продан студии как «романтический Z должны были сыграть Рой Шайдер , Роми Шнайдер и Оскар Вернер . », и в главных ролях Чимино сказал, что они были очень близки к этому:

«Мы уже отсняли две недели предпродакшна, но из-за различных политических махинаций на студии проект провалился. Это было как раз перед уходом Дэвида Пикера . Он был продюсером. Были внутренние трудности, вот и все. Тем не менее, я потратил на что-то полтора года своей жизни. Это было трудное время. Мой отец умер, пока я писал сценарий, а я продолжал работать...»

Также в это время в воздухе находились два проекта, предложенные ему компанией 20th Century Fox , над которыми он работал более двух лет. Один фильм, «Перл» , основан на неопубликованной книге, которую он написал: должен был стать музыкальным биографическим фильмом о певице и авторе песен Дженис Джоплин . Чимино придумал историю фильма вместе с продюсером Марвином Уортом и работал над сценарием совместно с оскароносным сценаристом Бо Голдманом . Фильм был снят несколько лет спустя по переписанному сценарию под названием «Роза» , в котором имя Джоплин было вырезано после того, как ее семья отказала продюсерам в правах на ее историю. В то время как Голдман получил признание за сценарий за свою работу, Чимино этого не сделал. Затем, после встречи с Джеймсом Тобаком , они начали работу над «Жизнь и мечты Фрэнка Костелло» , биографическим фильмом, рассказывающим о четырех десятилетиях жизни мафии босса Фрэнка Костелло . Чимино видел в бандите Гэтсби ; для него у него было видение Америки. «Мы вместе разработали хороший сценарий, — сказал Чимино, — но, опять же, в студии, в данном случае 20th Century Fox, произошла смена руководства, и сценарий был отложен». Чимино добавил: « Костелло занял много времени, потому что у самого Костелло была долгая и интересная жизнь. Выбор вещей для фильма был довольно трудным». Он также переписал для United Artists фильм Фредерика Форсайта « Псы войны» под руководством Нормана Джуисона и был на короткое время назначен режиссером фильма после ухода Джуисона.

Фильм, который был ближе всего к производству, был оригинальным фильмом Paramount под названием « Голова Дракона » , действие которого происходило в «мифической южноамериканской стране» и вращалось вокруг поло играющего в WASP , который вытаскивает из тюрьмы убийцу мафии, чтобы убить лидер повстанцев. Проект был описан как отчаянная попытка Чимино придумать что-то коммерческое, что могло бы иметь шанс быть реализованным. Поскольку поиск локации и предпроизводственная работа уже прошли три недели, фильм был отменен из-за проблем, которые возникли у Paramount с другим их крупным проектом, «Колдуном» , который снимался в той же стране. Месяц спустя, в октябре 1976 года, Чимино провел, как он думал, еще одну обычную встречу в продюсерской студии, где он устно провел часовую презентацию (без сценария) руководителям EMI своей амбициозной о войне во Вьетнаме драмы «Олень». Хантер . К его удивлению, они приняли его предложение и назначили дату начала - 17 марта, позже перенесенную на июнь.

Я считаю, что это исследование является неотъемлемой частью фильма; время, проведенное, наблюдая за людьми, разговаривая с ними, отправляясь в путь, ночуя в этих городах, гуляя по этим улицам. Замечаешь вещи, одни сознательно, другие непроизвольно, что иначе... Это действительно приближается к работе актера, впитываешь ряд деталей; вы замечаете множество вещей, которые определенным образом возвращаются в фильм.

—Майкл Чимино

Основано на личном опыте Чимино. «Охотник на оленей» историю трех рассказывает рабочих сталелитейщиков, которых сыграли Роберт Де Ниро , Джон Сэвидж и Кристофер Уокен , которые во время войны во Вьетнаме добровольно служили вместе. Поскольку следующие несколько месяцев ему пришлось потратить на подготовку к фильму и поиск локаций, Чимино пригласил Дерика Уошберна, чтобы тот помог ему написать сценарий фильма. По словам Чимино, он звонил Уошберну каждый вечер и предлагал ему написать строки диалога и сцены. Когда Чимино вернулся, он был шокирован прочитанным, вспомнив, что, по его мнению, это было написано кем-то «психически ненормальным». Уошберн, заявивший, что не может справиться с письменным давлением в сжатые сроки, покинул проект. После этого Чимино был вынужден написать сценарий самостоятельно в течение шести недель. «Мне приходилось писать это в автобусах, поездах, машинах, ночью в отелях, то есть я работал как собака». Несмотря на это, Уошберн получил единоличное писательское признание от Гильдии после того, как обратился к адвокату с требованием арбитража. Рой Шайдер , но после того, как он отказался от участия, Первоначально на главную роль рассматривался Чимино отнес сценарий Роберту Де Ниро, который настоял на том, чтобы сопровождать его в поиске локации. В фильме также снялся Джон Казале , который в то время умирал от рака и поэтому считался EMI обузой. Стальной город Клэртон, штат Пенсильвания, использованный в фильме, не снимался там, а вместо этого состоял из восьми разных городов в четырех штатах, включая несколько в Огайо ; Кливленд , Стьюбенвилл и Минго-Джанкшен . Основные съемки начались в июне 1977 года, но, поскольку съемки фильма происходили зимой, все пришлось дефолиировать; Траву пришлось подрумянить, а листья сорвать с деревьев, из-за чего фильм отстал от графика. Многие местные жители из разных городов, в которых снимались, сыграли в фильме второстепенные роли. «Они привнесли в фильм исключительные черты», - сказал Чимино, - «[у них] были определенные выражения лиц. Вы не могли бы создать это в профессиональных массовках». Для сцен охоты на оленей Чимино поручил своей команде собрать, покрасить и перевезти сборную хижину на горный хребет Каскад . Он также специально попросил использовать диких оленей , которых пришлось доставить из специального охотничьего заповедника в Нью-Джерси . Вьетнамские , на сцены снимались в Таиланде реке Квай и недалеко от бирманской границы, а также в Бангкоке . где условия были тяжелыми, в результате чего первоначальный бюджет фильма увеличился вдвое с 8 до 15 миллионов долларов. Оказавшись там, Чимино посоветовал Де Ниро, Уокену и Сэвиджу спать в униформе и никогда не снимать ее, ни мокрую, ни сухую, в течение всего месяца. Из-за нестабильной политической ситуации в Таиланде и тематики материала Чимино предупредили, чтобы он не привозил обратно обработанные кадры. Чимино согласился не смотреть никаких ежедневных газет при условии, что «я буду постоянно использовать все камеры, которые у нас есть, потому что пути назад сюда нет». В результате фильму потребовалось целых три месяца только на просмотр отснятого материала и еще три на его монтаж. Выбранная Чимино продолжительность составила почти три с половиной часа. Первоначально Universal хотела сократить продолжительность показа до двух часов, чтобы можно было проводить больше ежедневных показов. «Если бы мы сделали это, — сказал Чимино, — мы бы потеряли важные вещи. В первую очередь люди атакуют те сцены, которые связаны с развитием персонажей. Фильм живет, становится живым благодаря своим теням, своим пространствам, и вот что люди хотели сократить». Несмотря на мрачную тематику, «Охотник на оленей» показал хорошие результаты, когда он открылся в декабре 1978 года, но быстро вызвал споры, особенно из-за изображения в фильме русской рулетки , в которую персонажи были вынуждены играть, когда их захватили вьетконговцы . Несмотря на то, что он никогда не задумывал этот фильм как политический (сам он называл его историей о том, что происходит с обычными людьми, когда они переживают трагедию). ), некоторые критики посчитали, что Чимино сделал «правое заявление», особенно в отношении финала фильма . Тем не менее, фильм имел огромный успех у критиков и коммерческий успех. выиграл пять «Оскаров» , в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру за фильм «Чимино».

На следующий день после церемонии вручения премии «Оскар» Чимино прилетел в Калиспелл, штат Монтана , чтобы приступить к съемкам своего вестерн-эпоса « Врата рая» , подготовка к съемкам которого находилась в течение нескольких месяцев; поиск локаций, подбор пятисот статистов и создание сложных декораций. Джоан Карелли, которая была консультантом по производству «Охотника на оленей» , была единственным продюсером фильма, несмотря на то, что у нее больше не было романтических отношений с Чимино. Амбициозный взгляд на жанр американского вестерна . Фильм рассказывает о выпускнике Гарварда , который становится федеральным маршалом , расследующим санкционированный правительством заговор с целью кражи земли у европейских поселенцев в Каспере, штат Вайоминг . Истоки проекта восходят к сценарию, который Чимино написал ранее в 70-х годах, под названием « Война в округе Джонсон» , основанному на редком историческом фрагменте, на который он наткнулся, исследуя разработку колючей проволоки и ее использование на американском Западе . В то время его сценарий был отложен из-за того, что он не смог привлечь известные таланты. например, Джон Уэйн , который отказался от главной роли. Позже, в 1978 году, после того как репродукция «Охотника на оленей» была показана руководителю производства United Artists, они предложили Чимино сделку на две картины. Он хотел сделать The Fountainhead , но UA проявила незаинтересованность. Вместо этого он возродил свой сценарий к фильму «Война в округе Джонсон» , который он сразу же переписал, прежде чем он был запущен в производство в апреле 1979 года с актерским составом, состоящим из Криса Кристофферсона , Изабель Юппер и Кристофера Уокена . Чимино дал UA первоначальную оценку бюджета в 7,8 миллиона долларов, хотя детализация периода, необходимая для фильма, была астрономической. Чтобы достоверно воссоздать тот период, Чимино построил на месте Монтаны целый процветающий город и перевез работающий паровоз из музея Денвера . У него также было меньше времени на подготовку фильма, поскольку United Artists предоставила ему более короткий период подготовки к съемкам, чтобы он мог претендовать на крайний срок номинации на Оскар в декабре. Поскольку подготовка каждой постановки занимала очень много времени, к шестому дню съемок фильм отставал от графика на пять дней. Как и в случае с «Охотником на оленей» , Чимино, как известно, был требователен к актерскому составу и съемочной группе, в том числе к оператору Вильмошу Жигмонду , с которым ему раньше нравилось работать из-за его «упрямства» на съемочной площадке. Второй помощник режиссера Майкл Стивенсон впоследствии признал, что Чимино «иногда выходил из себя, когда люди пытались вмешаться», но актерам нравилось работать с ним, «потому что Майкл относился к ним с уважением». Когда они не выступали, актеры брали уроки, как ездить на лошади, практиковать ремесла своих персонажей и танцевать. Даже статисты, использованные в фильме, были продуманы до мельчайших деталей; тщательно выбирали, одевали и даже переодевали, если Чимино чувствовал, что это неправильно. Их также разделили на определенные группы иммигрантов и торговцев. «Идея, — объяснил Чимино, — заключается в том, что вы должны иметь возможность смотреть на любую часть этого огромного экрана и отделять от него любой маленький кусочек по вашему выбору». Музыкальный аранжировщик Дэвид Мэнсфилд отметил, что поселенцы-иммигранты в фильме постоянно заполняли фон массовых сцен. «Какой-то второстепенный персонаж может быть на заднем плане, в то время как главный актер находится на переднем плане. Таким образом, вы всегда постоянно видите всех в сообществе и знакомитесь с ними по ходу картины». UA чуть не уволил Чимино, поскольку производственный бюджет продолжал увеличиваться, и Норман Джуисон или Дэвид Лин . на его место планировались По иронии судьбы, несколько лет спустя Чимино стал первым режиссером, которому предложили заменить Лина в вышедшей из-под контроля постановке «Награды» . Чимино, однако, намеревался «кропотливо построить свой фильм по фотографиям того времени» и погрузить зрителя в мир, созданный в фильме:

«Я хотел, чтобы вы почувствовали, каково было идти по улице в тот период: следовать за этими шумными повозками , пересекать всю эту деятельность, что вы чувствовали, что вы слышали. Люди поднимали столько пыли ; Боже мой, неужели это было так? От этого улицы грязные... когда ходят сотни фур, они поднимают пыль. И очень часто мы специально записывали фоновый звук. В магазине мы записывали многочисленные разговоры. вставить их позже в саундтрек . Это не общий фоновый шум; люди в углу спорят о цене ножа , обсуждают достоинства той или иной винтовки ... каждый из этих людей занимается своим делом. очень специфическая деятельность, и вы их слышите».

Съемки в Калиспелле официально завершились в октябре. К этому моменту на производство было потрачено 36 миллионов долларов. Затем Чимино и Карелли разработали график постпродакшена, согласно которому он должен был представить трехчасовой фильм 1 мая 1980 года.

1980-е годы

Надо любить место, чтобы иметь возможность показать грандиозные пейзажи на экране . Никто не показал и не заставил почувствовать Долину Монументов так, как [Джон] Форд , хотя многие пытались. Но ему, ему это нравилось, и если бы он был там и можно было бы задать вопрос: «Почему?», я уверен, что он не смог бы сформулировать ответ, кроме как сказать, что он очень любит это место. Когда человек любит какое-то место, это проявляется в фотографиях, которые он создает.

—Майкл Чимино

материала После монтажа отснятого в Монтане , в марте 1980 года начались съемки Врат рая» . пролога и эпилога « Черновой монтаж фильма в июне был показан на United Artists и длился более пяти часов. 18 ноября «Врат рая» состоялась мировая премьера в Нью-Йорке . «Я помню, как ходил на премьеру в Нью-Йорке», - сказал Джефф Бриджес , одна из звезд фильма. «Я не уверен, что он [Чимино] видел фильм целиком; он изо всех сил пытался собрать его воедино». В показанной 219-минутной версии из-за проблем со звуком в критических сценах зрителям было трудно следить за сюжетом, и Чимино и оператор Вильмос Жигмонд придали фильму «своего рода желтое свечение», которое должно было придать старинный вид. смотреть, позже удален во время реставрации 2012 года. «После этого мы услышали эти ужасные заикающиеся аплодисменты», - сказал Бриджес, - «и это было то самое чувство подавленности. Мы пытались сказать себе: «Ну, может быть, им это так понравилось, что они, ошеломленные, замолчали». " Отзывы были разрушительными. Перед показом фильма в Лос-Анджелесе Чимино попросил отозвать его и отредактировать. В 1981 году была выпущена более короткая версия с добавленным повествованием. Новая рекламная кампания и участие в Каннском кинофестивале мало что сделали для уменьшения финансовых потерь. В провале фильма обвинили также крах United Artists, которую затем продала корпорация Transamerica , потерявшая доверие к компании и ее руководству. В результате исполнительный директор UA Стивен Бах написал целую книгу, посвященную этой теме, Final Cut: Art, Money и Ego in the Making of Heaven's Gate, the Film That Sank United Artists . Чимино назвал книгу «художественным произведением» «дегенерата, который даже не приходил на съемочную площадку». Бах возразил, когда сказал репортеру, что не обижается на Чимино и не желает фильму зла: «Это все равно, что желать зла трупу». Благодаря резким отзывам и финансовым потерям, «Врата рая» быстро стали легендой Голливуда.

Чимино намеревался продолжить «Врата рая» с «Завоевательной лошадью» в рамках своего контракта на две картины с United Artists, но после его провала так и не был реализован. Фильм, основанный на романе-вестерне, написанном Фредериком Манфредом , должен был представлять собой сагу о поколениях, действие которой происходит в добелой Америке и повествует об сиу молодого мальчика обряде посвящения . «Это история американских равнин , — сказал Чимино в 1982 году, — действие которой происходит в Дакоте и Монтане ». Также в это время Чимино был назначен режиссером «Короля комедии» , от которого он отказался, когда «Врата рая» загорелись зеленым светом , но поклялся вернуться к нему, как только производство закончится. Впервые о фильме было сообщено в 1979 году как о произведении Джоан Карелли. Бак Генри вносит изменения в сценарий. Однако к 1981 году Мартин Скорсезе уже вступил в переговоры о режиссуре. По словам Чимино, в его версии он бы выбрал Энди Кауфмана на главную роль Руперта Пупкина. «Я на видео », - сказал он. несколько недель снимал Энди В его версии должна была также сыграть Мерил Стрип. и Орсон Уэллс .

После «Врат рая » Джоанн Карелли быстро заключила с ним контракт на съемку фильма в CBS Theatrical Films на постановку «Мрачной жизни» описала , которую The New York Times как «черную комедию о репортажах новостей». Фильм планировалось выпустить в 1982 году вместе с рядом других фильмов, включая «Стол для пяти» , однако фильм «Чимино» так и не был запущен в производство, как и некоторые другие проекты, о которых сообщалось. внесла его в список потерянных проектов Чимино Позже газета Los Angeles Times , сообщив, что ему было присвоено новое название Live on Tape, прежде чем CBS отказалась от него. Он также якобы предложил свой о Фрэнке Костелло биографический фильм , затем переименованный в «Гордый мечтатель» . на CBS, где главную роль должен был сыграть Роберт Де Ниро , но его сценарий был отклонен из-за бюджета проекта.

В начале сентября 1982 года Чимино обратился к писателю рассказов Рэймонду Карверу и его жене Тесс Галлахер (оба фанатки « Врат рая»). ) переработать сценарий по мотивам жизни Федора Достоевского , в надежде, что он его срежиссирует. По словам Карвера, Чимино представил ему существующий сценарий, заказанный ветераном итальянского кинопродюсера Карло Понти . Первый вариант был написан русским писателем Александром Солженицыным , а затем переведен на английский двумя итальянскими писателями. Тщательно исследовав и взяв в качестве фокуса фильма близкую к казни Достоевского, Карвер и Галлахер решили переписать весь сценарий, предоставив Чимино 220-страничный черновик в ноябре. Чимино был впечатлен результатами, но вскоре после этого Понти вернулся в Европу, остановив дальнейшее развитие. Фрагменты были позже опубликованы в 1985 году издательством Capra Press .

Я верю, что всегда найдутся люди, которые будут меня интересовать. Именно люди дают вам желание снимать фильмы, персонажей. У тебя есть влечение к персонажу, если он достаточно интересен, вот что важно. Я не вижу себя снимающимся в фильме, потому что он относится к определенному жанру, кроме музыкальной комедии , я бы хотел снять музыкальную комедию. Это доставляет особое удовольствие, которое меня соблазняет.

—Майкл Чимино

заключить сделку с режиссером Гербертом Россом В декабре 1982 года, не сумев в то время , Paramount Pictures предложила Чимино работу над фильмом « Свободный ». Продюсер Дэниел Мельник предупредил его, что, если бюджет фильма превысит бюджет в 7,5 миллионов долларов, Чимино придется самому покрыть расходы, и он согласился. Предложенный Чимино переосмысление фильма - « Джоном Стейнбеком ». музыкальная комедия, вдохновленная действие происходит во время Великой депрессии и должно было последовать за богатой девушкой из Хьюстона , которая влюбляется в танцовщицу из трущоб . Работая по оригинальному сценарию Дина Питчфорда , Чимино несколько месяцев руководил фильмом, предъявляя все более и более экстравагантные требования к постановке декораций и производству в целом. Как раз перед началом съемок фильма он попросил Мельника позволить ему переписать сценарий за дополнительные 250 000 долларов и отложить дату начала. Мельник уволил его, а Герберт Росс вместо этого поставил «Свободный» . По словам Мельника: «Это мог бы быть хороший фильм [если бы его режиссировал Чимино], но это был не тот фильм, который мы хотели снять. Это был не тот фильм, с которым мы пришли на вечеринку». Крейг Задан , один из продюсеров фильма, также заявил: «Чимино хотел сделать более мрачный фильм. Мы хотели сделать развлекательный фильм».

Затем последовало несколько других непроизведенных проектов, в том числе сотрудничество со Стивеном Спилбергом и Гэри Дэвидом Голдбергом над сценарием под названием Reel to Reel , который он собирался режиссировать для Columbia Pictures . и второе сотрудничество с Рэймондом Карвером над фильмом, которому они дали эллиптическое название « Пурпурное озеро» . Последний из двух был частично написан на основе документального фильма CBS , найденного Джоан Карелли, под названием VisionQuest , который был названием неортодоксальной социальной программы по реабилитации подростков-правонарушителей путем отправки их в обозе через Скалистые горы . Чимино также, очевидно, пытался снова возродить свою адаптацию «Источника» , даже вызвав интерес Барбры Стрейзанд на роль Доминика Франкона.

В августе 1983 года, после того как Рональд Ф. Максвелл был уволен с поста директора «Папы Гринвич-Виллидж» , Чимино был назван возможной заменой. «Чимино» хотел усовершенствовать сценарий, переписав и реструктурировав его, что потребовало бы выхода за рамки установленной даты начала съемок. Вместо этого, в качестве одолжения продюсерам, у которых были сроки, Чимино щедро просмотрел свои обширные заметки, написанные к сценарию, с новым нанятым ими режиссером Стюартом Розенбергом . По словам MGM президента Фредди Филдса , вклад Чимино в фильм был неоценим; «Он был потрясающим консультантом».

Летом 1984 года старый проект, к которому был привязан Чимино, наконец, казалось, перешел в производство. Фильм назывался «Желтая майка» , основанный на романе Ральфа Херна о стареющем профессиональном велосипедисте, гоняющемся за женщинами, который почти выигрывает Тур де Франс . Права были приобретены еще в 1973 году кинопродюсером Гэри Мелманом, который затем заключил контракт на разработку с Columbia Pictures . В 1975 году Чимино был привлечен к работе над фильмом и впервые посетил Тур с целью исследования. В течение следующего десятилетия расходы на фильм составили почти 2 миллиона долларов, и его разрабатывали четыре студии и несколько независимых продюсерских компаний. Затем, когда Дастин Хоффман выразил желание сыграть в нем главную роль, Мельман отвез его обратно в Колумбию в 1983 году. Поскольку Хоффман одержал успех в фильме « Тутси» Колумбии , «фильм пошел бы [в производство] в тот момент, когда он был бы готов», - сказал он. Мельман. К тому времени в качестве сценаристов были привлечены Колин Уэлланд и Карл Форман , а также датский режиссер Йорген Лет (снявший в 1976 году документальный фильм о велогонках « Воскресенье в аду ») в качестве научного руководителя Хоффмана. Чимино сообщил, что производство долгое время контролировал Форман, который умер в июне 1984 года. В следующем месяце Мельман, Лет, Чимино, Велланд и Хоффман отправились во Францию ​​на Тур для дальнейших исследований. Съемки Тур де Франс изначально были запланированы на 1980 год, а с тех пор почти каждый год. Уэлланд все еще работал над сценарием и надеялся получить черновик к октябрю того же года. Ходили слухи, что Хоффман уволил Чимино из постановки. хотя многочисленные источники утверждают, что сделка с Чимино просто «развалилась». После его ухода ни один из предложенных Мельманом или студией режиссеров не удовлетворил Хоффмана, поэтому он тоже ушел, и фильм продолжал все дальше погружаться в ад разработки .

После работы над сценарием о роли китайских иммигрантов в строительстве первой трансконтинентальной железной дороги на американском Западе, В конце концов Чимино принял предложение Дино Де Лаурентиса адаптировать Роберта Дейли роман «Год Дракона» в художественный фильм из-за сходства сюжетов. Чимино согласился при условии, что книга будет не более чем отправной точкой, что он сохранит за собой свободу рассказывать историю по-своему и менять персонажей, и Де Лаурентис согласился. Поскольку у проекта уже была назначена дата начала съемок, Чимино заручился помощью Оливера Стоуна в написании сценария. Эти двое, по-видимому, более года проводили исследования для фильма, посещая каждую ночь несколько ночных клубов и баров китайского квартала, «чтобы проникнуть в их жизнь». «Для Майкла это 24-часовой день», - позже сказал Стоун о работе с Чимино. «Он на самом деле не спит… он действительно одержимая личность. Он самый наполеоновский режиссер, с которым я когда-либо работал». В это время Чимино одновременно вел обширную работу по постановке «Желтой майки» . На главную роль Стэнли Уайта рассматривались несколько актеров, в том числе Джефф Бриджес , Кристофер Уокен и Ник Нолти . Чимино в конце концов остановился на Микки Рурке после недолгого сотрудничества с ним в постановке « Папы из Гринвич-Виллидж» , а также «Врата рая» несколькими годами ранее. «Микки – настоящий оригинал, – сказал Чимино о Рурке. – Он как отбивающий, боец… Микки похож на Джо Фрейзера , а Джон [Один] похож на Али ». Чимино принял к сведению дизайн других китайских кварталов по всему миру и использовал результаты исследования, чтобы воспроизвести ​​​​Нью - Чайнатаун Йорка и Мотт-стрит для детального оформления заднего плана, который был построен в Уилмингтоне, Северная Каролина . С момента постройки декорации к фильму широко использовались для других голливудских кинопроизводств. Улица была воссоздана с такой необычайной детализацией, что даже Стэнли Кубрик (родившийся в Бронксе ) подумал, что это настоящий Чайнатаун. Чимино, который часто любил снимать интерьеры в одном городе и экстерьеры в другом, также снимал части в Нью-Йорке, Торонто , Ванкувере , Бангкоке , Таиланде и Чианг Рае . Уверенный в том, что он справится вовремя и в рамках бюджета, Чимино заключил пари с Де Лаурентисом, что, если он не выйдет за рамки бюджета, он получит роскошный «Мерседес» , на котором в фильме ездил персонаж Джона Лоуна. В противном случае Чимино лишится 50 000 долларов своей зарплаты. «Это было на четыре дня позже графика, но на 130 000 долларов меньше бюджета», - сказал менеджер по производству Рэндольф Чевелдейв, и Чимино получил деньги. После выхода « Год Дракона» подвергся резкой критике за то, что многие сочли оскорбительным стереотипным изображением американцев китайского происхождения. но все же сумел получить прибыль в прокате. После этого Де Лаурентис подписал контракт с Чимино на постановку экранизации новеллы Трумэна Капоте «Вырезанные вручную гробы». Де Лаурентис планировал выпустить фильм в 1986 году после покупки компании Embassy Pictures .

В 1986 году Чимино принял контракт на постановку экранизации бестселлера Марио Пьюзо « Сицилиец» после того, как Дино Де Лаурентис отменил производство « Гробов ручной работы» . Ранее сицилиец предлагался режиссерам Фрэнсису Форду Копполе , Мартину Скорсезе и Брайану Де Пальме , но все они отказались. На момент, когда Чимино присоединился к проекту, первоначально Майкл Корлеоне в качестве персонажа был указан , но из-за проблем с правами все отсылки к Крестному отцу были удалены. уже был Сценарий Стива Шагана , но, поскольку Чимино чувствовал, что фильму нужно больше «политического острота», он пригласил романиста Гора Видала, чтобы тот помог переписать сценарий. К первоначальному черновику Шагана было добавлено около 80 страниц материалов либо самим Чимино, либо Видалем, который позже подал в суд на Гильдию писателей за отсутствие признания. По словам кинокритика FX Feeney , первым кандидатом Чимино на роль Сальваторе Джулиано был Дэниел Дэй-Льюис . но поскольку в то время он был относительно неизвестен, продюсеры предложили Кристофера Ламберта , которого Чимино принял, поскольку его имя гарантировало финансирование. Во время производства Чимино тесно сотрудничал с Умберто Тирелли (частым соавтором Лукино Висконти , которым Чимино восхищался) над старинным гардеробом, необходимым для фильма. Чимино специально попросил, чтобы он работал с ним непосредственно во время примерки, к большому огорчению Тирелли, который воскликнул в ярости: «Черт возьми! Когда Лукино умер, я пообещал себе, что никогда больше не буду работать так усердно!» Чимино сказал, что это был лучший комплимент, который он когда-либо получал в своей карьере. Съемки начались на Сицилии в июле того же года, и съемки проводились в столице Палермо, а также в горах западной Сицилии. Вскоре после окончания производства в сентябре Чимино сдал свою версию фильма, продолжительность которой превысила согласованную продолжительность 105–125 минут, предусмотренную его контрактными обязательствами. Когда Глэдден попыталась отредактировать фильм, Чимино подал иск, чтобы остановить их. Контракт Чимино предоставил ему право на финальную версию, а также на два тестовых показа его более длинной версии, которые ему так и не были предоставлены. Чимино проиграл, и фильм вышел на экраны годом позже, в октябре. Когда фильм был выпущен в 1987 году, он имел плохой успех, но получил признание критиков, в частности, со стороны FX Feeney, который видел режиссерскую версию Чимино, выпущенную только во Франции.

В 1987 году, перед выходом «Сицилийца» , Чимино начал работу над эпической сагой, описывающей жизнь ирландского патриота Майкла Коллинза , по сценарию Эогана Харриса . После разногласий с Харрисом по поводу Коллинза как персонажа, его проект был сильно переписан Чимино с помощью Роберта Болта , который они оба разработали в Лондоне . Их сценарий, который теперь называется «Благословенные души », был описан Los Angeles Times как «история любви, происходящая на фоне ирландского восстания ». сыграл бы Гэбриела Бирна и в главной роли Коллинза . Джоан Карелли помогала с кастингом для проекта; найти Шона Бина и Тильду Суинтон в главных ролях. Чтобы создать настроение фильма, Чимино провел бесчисленные часы за чтением произведений ирландского поэта У.Б. Йейтса . Он также начал искать места в Эдинбурге , Ливерпуле и Ирландии . Находясь там, он и его команда менеджеров по производству запросили разрешение у Ирландской парламентской партии на использование их армии для производства, которое они и получили. Боно и Боб Гелдоф также были наняты для написания музыки. Фильм был поддержан Nelson Entertainment , и Чимино должен был вновь объединиться с его «Охотника на оленей» сопродюсером Барри Спайкингсом . Сообщается, что Дэвид Паттнэм из Columbia Pictures дал Чимино зеленый свет на начало съемок. однако из-за корпоративного вмешательства Coca-Cola , которая хотела сделать что-то явно более массовое, он был вынужден пойти на компромисс со своим видением фильма. Вместо этого Чимино ушел, а позже всплыл отдельный сценарий Нила Джордана , по которому в 1996 году был снят фильм в главной роли с Лиамом Нисоном в роли Коллинза. Позже Болт признался, что не знал, что произошло с проектом или их сценарием: «Да, он [Чимино] сбежал обратно в Америку, и внезапно все и закончилось. Я не знаю, что произошло».

Менее чем через три недели после отмены биографического фильма о Коллинзе Чимино начал предпроизводственную работу над «Ветром Санта-Аны» , современной романтической драмой, действие которой происходит в Лос-Анджелесе, предложенной ему Барри Спикингсом. Бюджет фильма составлял примерно 15 миллионов долларов, а дата начала съемок была назначена на начало декабря 1987 года. Сценарий написал Флойд Матрукс , а финансирование фильма снова должна была финансироваться Nelson Entertainment. Представитель Чимино добавил, что фильм «о долине Сан-Фернандо и дружбе между двумя парнями» и «более интимный», чем предыдущие крупнобюджетные работы Чимино, такие как « Врата рая» и неизданный тогда «Сицилиец» . Однако Nelson Holdings International Ltd. отменила проект после того, как обнаружила, что ее банки, в том числе Security Pacific National Bank , сократили кредитную способность компании после того, как Nelson не выполнила определенные финансовые требования в своих кредитных соглашениях. Представитель Нельсона заявил, что отмена произошла «в ходе обычной деловой деятельности», но отказался вдаваться в подробности. В фильме, также предназначенном для проката Колумбией, не участвовали крупные звезды.

Чимино завершил свой контракт с Дино Де Лаурентисом в 1989 году, когда Микки Рурк предложил ему снять ремейк 1955 года о вторжении в дом триллера «Отчаянные часы» . Фильм готовился несколько лет, к нему режиссеры Кристофер Кейн и Уильям Фридкин . на разных этапах были привлечены Рурк согласился сняться в фильме только в том случае, если Чимино будет его режиссировать, из-за его способности выходить за рамки материала: «Майкл - один из немногих режиссеров, способных выйти за рамки того, на что способен актер». Поскольку Алекс Томсон был недоступен, Чимино заручился услугами начинающего оператора Дуга Милсома , с которым он познакомился через Стэнли Кубрика . , снятые на 35-миллиметровую пленку , «Отчаянные часы» стали первой работой Чимино, которую не фотографировали в предпочитаемом им анаморфном соотношении сторон . Основные съемки начались в октябре 1989 года на озере Траут недалеко от Теллурида, штат Колорадо . Оттуда производство переехало в Солт-Лейк-Сити . Как и многие работы Чимино, фильм снимался в самых разных локациях, преимущественно в штате Юта . Хотя Чимино якобы снимал по собственному сценарию, Арбитраж Гильдии писателей первым черновиком Лоуренса Коннера и Марка Розенталя (вместе с первоначальным автором Джозефом Хейсом ), его имя было исключено из кредита. установил, что, поскольку Чимино согласился с Внутренний дом из фильма, который также был спроектирован Чимино, был построен в развлекательном центре Вентура в Ореме, штат Юта , с полностью построенными комнатами, чтобы создать атмосферу клаустрофобии . Он также был спроектирован «с полной плавностью движения в любом направлении» со скрытыми отсеками и проходами, чтобы камеру можно было разместить в любом месте дома. По словам Чимино, его коллега по фильму Энтони Хопкинс часто возмущался неподготовленными привычками и импровизациями Рурка на съемочной площадке: «Микки вместе с Брандо прострелили голову . Вся эта штука типа «мне не обязательно знать свои гребаные реплики». Тони Хопкинс хотел его убить». Съемки завершились в декабре того же года, на пять дней раньше запланированного срока. двухстраничную рекламу, в Де Лаурентис разместил в The Hollywood Reporter которой поздравил Чимино с завершением фильма в срок и в рамках бюджета, назвав фильм «картиной потрясающей важности». Однако после плохих предварительных просмотров Де Лаурентис, по-видимому, вырезал несколько сцен, в том числе напряженную восьмиминутную конфронтацию между Линдси Крауз и Келли Линч на «огромном пустом футбольном поле», потому что тестовая аудитория «читает лесбийский подтекст» в их отношениях. Первоначальная версия Чимино, очевидно, длилась более двух с половиной часов. Единственное известное свидетельство наличия дополнительных кадров - это несколько кадров, на которых, по-видимому, изображены некоторые из них.

1990-е годы

того года В 1991 году Чимино участвовал в фестивале фэнтезийных фильмов в Авориазе , где был председателем жюри. и наградил режиссера Джона Харрисона Гран -при за его фильм «Сказки с темной стороны: Фильм» .

После плохого приема « Часов отчаяния » Чимино написал оригинальный сценарий под названием « Небеса - это когда-нибудь» , который он начал подавать на студии примерно в 1992 году. Он был задуман Джоан Карелли и рассказывал историю из Нью-Мексико шахтера по имени Си Джей, который становится блестящим игроком в гольф и расстается со своей девушкой-официанткой из рабочего класса, когда он встречает наследницу и попадает в высшее общество . FX Фини , который помогал ему со сценарием, сравнил его с треугольником Монтгомери Клифта , Шелли Уинтерс и Элизабет Тейлор в «Месте под солнцем» . Газета Washington Post сообщила, что Чимино разработал проект в Paramount . Позже он возродил сценарий и смог опубликовать его во Франции как короткий роман.

Взяв на себя «работу сценариста по найму» в Голливуде, Чимино написал адаптированный сценарий для Клинта Иствуда из Malpaso Productions романа 1993 года « Райский перекресток» , в котором Иствуд либо был бы режиссером, либо играл бы главную роль. Он также писал сценарий для режиссера Джона Ву на основе его рассказа под названием «Полный круг» , который, по утверждению Ву, «имеет схожий стиль с «Убийцей ».

В середине 90-х Оливер Стоун привлек внимание продюсера Марио Кассара , который продюсировал The Doors Чимино Conquering Horse . for Stone, чтобы помочь профинансировать амбициозный проект Однако, как вспоминал Стоун, «с ним [Чимино] было слишком трудно иметь дело. Он был высокомерным, и я не знаю, отказался ли он когда-либо от этого. Он никогда не мог есть скромный пирог или, кажется, не делал этого».

В мире нет места, куда бы вы ни пошли, что было бы неинтересно; и мой подход состоит в том, чтобы как можно глубже проникнуть в культуру. Вот почему мне иногда трудно запомнить некоторые вещи, потому что, когда я работаю над бандами в Лос-Анджелесе , я действительно увлекаюсь бандитской культурой; Я имею в виду, я добрался до места, где мог читать граффити на стенах. Я ходил в рэп-клубы, и я имею в виду, что все, что будет в моей машине, — это рэп-музыка. И я бы погрузился в культуру, а от этого трудно избавиться; и одновременно с этим вы погружаетесь в новую культуру.

—Майкл Чимино

В 1995 году к Чимино обратился эпохи Регентства продюсер Арнон Милчен с просьбой возглавить «Охотник за солнцем» , который в конечном итоге стал последним полнометражным фильмом Чимино. В этой духовной дорожной одиссее Вуди Харрельсон играет врача из Лос-Анджелеса, которого держит под дулом пистолета заключенный- подросток, умирающий от рака брюшной полости (которого играет Джон Седа ), и вынужден ехать в страну навахо в поисках священного горного озера с целебные силы. Сценарий Чарльза Ливитта (который ранее предлагался Дайане Китон и Мелу Гибсону ) был практически переписан Чимино. Включив в него элементы его неизданных сценариев к фильмам « Покоряющая лошадь» и «Пурпурное озеро» , фильм вызвал личный резонанс у Чимино; «Когда я был очень молод, мне посчастливилось провести некоторое время... с племенем индейцев Дакота », - сказал он. «Я настолько глубоко погрузился в их культуру, что, в каком-то смысле, она стала моей религией — религией, основанной на очень простой идее: камень, облако, скала, все имеет дух, это жизнь. Охотник за солнцем позволил мне вернуться к этому». Джек Ницше был оригинальным композитором, но Чимино уволил его после того, как они не ладили. Вместо этого он нанял Мориса Жарра , который организовал напыщенную музыку в стиле старой школы. «Охотник за солнцем» дебютировал на Каннском кинофестивале 1996 года , где он был показан в борьбе за Золотую пальмовую ветвь . Однако, без поддержки дистрибьютора, фильм был показан в кинотеатрах лишь в нескольких кинотеатрах на юго-западе, где он транслировался в течение недели, собрав примерно 30 000 долларов при бюджете в 31 миллион долларов».

Чимино должен был продолжить фильм «Американской мечтой» в 1997 году о первом азиатском иммигранте, присоединившемся к Аль Капоне мафии . Джейсон Скотт Ли был назначен на главную роль, и The Hollywood Reporter сообщил, что съемки фильма будут проходить в Чикаго , Сан-Франциско и Южной Корее . Сообщается, что в том же году Чимино стал режиссером фильма «Место мечты» для Trimark Pictures . Первоначально названный «Закон джунглей» , журнал Variety сообщил, что фильм, находившийся на ранних стадиях разработки, должен был представлять собой мужскую историю о линчевателях, аналогичную фильму Paramount « Око за око» . Родни Патрик Ваккаро написал сценарий под руководством Чимино, а Джонатон Комак Мартин должен был стать исполнительным продюсером фильма. Запланированный бюджет не разглашается, однако это была попытка Тримарка снять фильм с большим бюджетом, чем обычно, и в конечном итоге именно поэтому он так и не был снят. По словам Ваккаро, он и Чимино, очевидно, вместе работали над двумя проектами в течение четырех лет.

В июле 1997 года Чимино был председателем жюри международного конкурса на 42-м ежегодном кинофестивале в Таормине .

Еще в 1997 году Чимино был назначен режиссером фильма « Бразилия 1500» , который планировалось дебютировать в США под названием «Гонсало » в честь главного героя. Журнал Variety ошибочно назвал название фильма « 1500» . Эта совместная бразильско-американская постановка была призвана изобразить события дня прибытия флагманского корабля Педро Альвареса Кабрала в Санта-Крус-Кабралия 21 апреля 1500 года. Фильм должен был быть написан начинающим бразильским писателем Фабио Фонсека. рассказывалось глазами вымышленного персонажа (похожего на «Титаник ») по имени Гонсалу, португальского моряка из флота Кабрала. Антонио Бандерас рассматривался как возможная звезда, а актерский состав второго плана планировалось состоять в основном из уроженцев Бразилии. Чимино и продюсер Илья Салкинд также были заинтересованы в привлечении для проекта нескольких британских актеров, главным из которых был Пол Скофилд . Бюджет оценивался в 35 миллионов долларов, при этом основные съемки первоначально были запланированы на январь и февраль 1998 года. Затем съемки были перенесены на начало 1999 года, а релиз запланирован на 2000 год, что совпало с 500-летием открытия Бразилии . В том же году Чимино был в Бразилии, чтобы выбрать декорации и места для разведки, в том числе Порту-Сегуру и Португалию . Для исследования он прочитал знаменитую эпическую поэму «Ос Лусиадас » об открытии морского пути в Индию . Выступая на пресс-конференции в Лиссабоне , Чимино сказал, что в отличие от фильмов, снятых об Колумбом открытии Америки Христофором , в этом фильме главным героем будет молодой человек, «в истории, очень похожей на историю Лоуренса Аравийского ». сказал. Он также утверждал, что для производства была построена точная копия флагмана Кабрала. Фильм не был снят из-за того, что продюсеры Илья Салкинд и Джейн Чаплин не смогли заключить сделку с международным инвестором.

2000-е

После того, как Гонсало был отвергнут Warner Bros. , Paramount и Disney , Чимино начал работать над написанием своего первого романа под названием «Большая Джейн» . История, действие которой происходит в 1951 году и занимает 173 страницы, повествует о «динамитной шестифутовой блондинке в синих джинсах, мускулистой Мисс Вселенная », которая путешествует на мотоцикле по Америке и в конечном итоге участвует в Корейской войне вместе с бригада женщин. Первоначально задуманный как сценарий, «Большая Джейн» был тщательно переведен с английского на французский и опубликован 5 сентября 2001 года издательством Éditions Gallimard . Позже Чимино пытался заинтересовать американских издателей, но безуспешно. Впервые он появился со сценарием (написанным в прозе длиной в роман) на Венецианском кинофестивале в том же году , где он провел инсценированное чтение пьесы и заявил, что в следующий раз он вернется с фильмом, снятым по этой истории. Затем Чимино был удостоен чести в Довиле , где он получил литературную премию Люсьена-Барьера , награду, которая ранее досталась Норману Мейлеру и Гору Видалю . «О, я думаю, я самый счастливый из всех, кем я когда-либо был!» - сказал он в ответ.

В сентябре 2001 года сообщалось, что Чимино вернется в режиссерское кресло, чтобы снять «Судьбу человека» , 3-часовую эпопею, действие которой происходит на фоне китайской революции . Основанный на французского писателя Андре Мальро 1933 года романе , фильм, по описанию Чимино, должен был изобразить «глубокие, эмоциональные связи, возникшие между несколькими европейцами, живущими в Шанхае во время трагических потрясений, характеризовавших начало Китае коммунистической власти в ». режим." Проект стоимостью примерно 25 миллионов долларов должен был быть полностью снят на месте в Шанхае в июне следующего года и получил бы поддержку правительства Китая, которое заявило, что оплатит местные затраты на рабочую силу на сумму 2 миллиона долларов. Продюсер фильма Мирко Икономофф ранее вел переговоры о предварительной продаже Man's Fate нескольким европейским группам, включая итальянскую RAI и французскую TF1 , но его попытки потерпели неудачу. Актеры Джонни Депп , Дэниэл Дэй-Льюис , Джон Малкович и Ален Делон вели переговоры в качестве возможных звезд проекта, а также Ума Турман или Николь Кидман в главной женской роли. Не сумев собрать деньги где-либо еще, Чимино отнес свой сценарий Марте Де Лаурентис, которая передала его. «Если вы отредактируете его, это может быть очень плотный, красивый, сенсационный фильм, — сказал Де Лаурентис, — но жестокий, и, в конечном счете, это тема, которая, я не думаю, что Америка так уж заинтересована». Чимино, однако, считал иначе: «Никогда не было лучшего времени, чтобы попытаться воплотить в жизнь Судьбу Человека , — сказал он, — потому что Судьба Человека — это то, о чем сейчас идет речь. Речь идет о природе любви, дружбы, природе чести». и достоинство. Насколько хрупкими и важными все эти вещи во время кризиса». В интервью журналу Vanity Fair в марте 2002 года Чимино назвал сценарий «лучшим, который я когда-либо делал», добавив, что у него «половина денег; [мы] пытаемся собрать вторую половину». Вплоть до своей смерти Чимино несколько раз пытался запустить фильм, изо всех сил пытаясь обеспечить финансирование. В своем последнем интервью в марте 2015 года Чимино сказал, что все еще надеется когда-нибудь снять этот фильм.

В выпуске Billboard журнала за 2001 год упоминалось, что Чимино тогда был назначен режиссером музыкального видео " Emerge " для электроклэш- дуэта Fischerspooner . Однако из этого ничего не вышло, поскольку в конечном итоге режиссером выступил кто-то другой.

Чимино был назначен продюсером независимого фильма «Шелковый занавес» о вдовствующей императрице Цыси , которая правила Китаем 47 лет до 1908 года. Консулина Вонг должна была стать режиссером по собственному сценарию и сыграть главную роль в роли Цыси. Джейсон Скотт Ли также рассматривался на роль. его привлекла Чимино сказал, что в «Шелковом занавесе» сила персонажей и «интимная история их отношений, разыгравшаяся в один из самых бурных периодов в истории Китая». Продюсировать фильм должна была компания COJODA Productions, а в 2002 году в театре Куму Кахуа в Гонолулу прошли частные чтения , но проект не вызвал интереса у потенциальных инвесторов.

В 2003 году Чимино опубликовал свой второй двухтомный роман; первый - частично вымышленные мемуары под названием «Беседы в мире» (английский перевод: «Беседы теней» ), которые он написал в соавторстве с Франческой Поллок, а другой - рассказ под названием «Сто океанов» . Последний из двух Чимино адаптировал свой уже существовавший полнометражный сценарий « Небеса - это когда-нибудь» . Ни этот, ни его первый роман «Большая Джейн» в Штатах не были изданы . Чимино упоминал в интервью, что он написал третью книгу под названием «Плавание в Византию» (названную в честь стихотворения У. Б. Йейтса ) об умирающем магнате, который размышляет о своей жизни. Он начал писать ее еще в 1997 году. и оно по сей день остается неопубликованным. Чимино, очевидно, отправил ранний вариант романа другу, попросив позже сжечь копию: «Я хочу слышать, как каждая страница отправляется в мусоросжигатель».

Я не могу писать, не помещая персонажей в пространство, мне нужно видеть внутри себя трехмерное пространство, чтобы иметь трехмерное пространство . Я не снимаю плоское кино. Я не работаю в двухмерной плоскости, я хочу снести стену экрана, показать публике историю и приключение их глазами. Мне нужно заранее представить архитектуру фильма, пространство фильма и даже пространство комнаты, чтобы создать своих персонажей. Мне нужно увидеть, прежде чем я смогу писать, а если я не вижу, я не могу писать. Другими словами, прежде чем я смогу перенести это на бумагу, оно должно быть реальным и трехмерным в моей голове.

—Майкл Чимино

В 2004 году, после того как Терренс Малик ушел с поста режиссера о Че Геваре биографического фильма , Чимино, очевидно, решил стать его режиссером. Стивен Содерберг в конечном итоге был выбран режиссером фильма.

попросил Чимино В 2007 году каннский режиссер Тьерри Фремо внести свой вклад в трехминутный короткий отрывок для коллективного фильма «Каждому свое кино» , посвященного 60-летию Каннского кинофестиваля . Проект состоял из 34 короткометражных фильмов 36 признанных режиссеров. Создателям фильма, представлявшим пять континентов и 25 стран, было предложено выразить «свое душевное состояние, вдохновленное кинотеатром». В отрывке Чимино изображен курящий сигары французский кинорежиссер, который снимает в кинотеатре музыкальный клип кубинской поп-звезды. Позже, когда ей показывают отснятый материал, она возмущена его решениями по монтажу и начинает его душить. Несмотря на то, что фильм полностью на разных языках, он не имеет субтитров. Но, как следует из названия («Перевод не требуется»), в них нет необходимости.

2010-е годы

В начале 2010-х французский кинопродюсер Винсент Мараваль работал с Чимино над различными проектами, ни один из которых не увенчался успехом. Один фильм, оригинальный сценарий самого Чимино, под названием Cream Rises , рассказывает о повседневной жизни двух молодых женщин-моделей (которых Мараваль сравнил с Пэрис Хилтон и Николь Ричи ), которые «полностью оторваны от реальности» и живут гедонистической жизнью в Лос-Анджелесе. наполненный пустым сексом и выпивкой. Чимино хотел, чтобы Тейлор Свифт сыграла одну из главных ролей, но, поскольку в то время она была неизвестна, Мараваль отказался от этого. В середине фильма более робкую из двух девочек убивают, а другая направляется в деревню, чтобы найти своего дядю, «старого ковбоя-фермера с очень западными ценностями», которого Кристофер Уокен должен был воплотить . «Это было что-то очень современное, — объяснил Мараваль, — о сегодняшнем мире и его противостоянии с миром вчерашним. Как будто кино Чимино смотрело на кино сегодняшнее. Это было очень трогательно». Сценарий Cream Rises также прочитал телеканал Arte , который, очевидно, был «в восторге» от возможного инвестирования.

Другие проекты, над которыми Чимино работал с Маравалем позже в своей жизни, включают художественную адаптацию рассказа Теннесси Уильямса «Одна рука». а также фильм об истории Америки с точки зрения коренных американцев .

Благодаря настойчивости Джоан Карелли Чимино тщательно руководил покадровой реставрацией « Врат рая » для коллекции «Критерий» , где он восстановил цвет оригинального фильма. Чимино сказал, что сначала он не решался пересматривать фильм, но его инстинкты быстро взяли верх:

«В ту минуту, когда я сел за консоль редактирования, что-то еще во мне взяло верх, и мои руки начали работать. Мой мозг начал работать. И прежде чем я это осознал, я работал над этой реставрацией, которую я поклялся не делать сделать... Чем больше я работал над этим, тем больше меня поражала преданность делу таких людей, как Крис [Кристофферсон], Крис Уокен, Изабель Юппер , всех актеров, интенсивность, которую они привносили в каждый момент, который они делали. были в фильме и вне фильма, я в большом долгу перед ними, потому что они посвятили этому предприятию большую часть года. И когда мы впервые показали это, конечно, в Нью-Йорке , это было так, как будто нас всех гильотине казнили на . И в то же время меня всегда особенно расстраивало то, что работа актеров никогда не была признана. Знаете, меня почему-то выделили».

В 2012 году на 69-м Венецианском кинофестивале восстановленная режиссёрская версия была показана и была встречена овациями . Фильм также был показан на Нью-Йоркском кинофестивале , возвращении на «место преступления», как сказал Чимино, где он получил последующее признание, даже будучи назван критиками неправильно понятым шедевром. Чимино был глубоко тронут положительным приемом переиздания фильма: «Все эти годы я чувствовал, что « Врата рая» - это красивый воздушный шар фантастического цвета, привязанный к веревке, прикрепленной к моему запястью, поэтому воздушный шар никогда не сможет летать». - сказал он.

Несмотря на предыдущие упоминания о его отвращении к этому жанру, В конце 2012 года Чимино сообщил через свой аккаунт в Твиттере , что он «недавно закончил научно-фантастический сценарий», но никаких дополнительных подробностей не сообщалось.

В 2015 году он был награжден Почетным леопардом на кинофестивале в Локарно за трудовые достижения всей своей жизни. После получения награды на следующий день Чимино принял участие в обсуждении своей карьеры перед публикой во время одного из своих последних публичных выступлений. Когда его спросили, работает ли он над другим проектом, он ответил: «Всегда. Я никогда не останавливаюсь. Если ты остановишься, ты умрешь».

Смерть и наследие

Чимино был подтвержден мертвым 2 июля 2016 года в возрасте 77 лет в своем доме в Беверли-Хиллз, Калифорния . Никакая причина не была официально раскрыта общественности. После его смерти многие режиссеры, актеры и другие общественные деятели отдавали ему дань уважения, в том числе Роберт Де Ниро , Тьерри Фремо , Эдгар Райт , Уильям Фридкин , Пол Раст , Кристофер МакКуорри , Келли Линч , Джейсон Рейтман , Марк Романек , Джей Барушель , Марк Харрис и Софи Марсо . Кинокритик FX Feeney (близкий друг Чимино) писал:

«За несколько недель до смерти Майкл обратился к врачу по поводу легкого респираторного заболевания , но в остальном у него не было никаких признаков плохого здоровья. Когда я в последний раз обедал с ним 19 июня, он был полон энергии и планов. Тем не менее, поскольку он был интуитивный человек, я уверен, оглядываясь назад, что он предчувствовал, что его жизнь приближается к концу. Он сознательно старался наладить отношения с как можно большим количеством людей в последний год своей жизни, и со мной в тот последний день. он был более задумчивым, чем я когда-либо знал, о своей молодости. Он был полон забавных воспоминаний, связанных с яростным перфекционизмом его отца . Друзья и близкие обнаружили, что с ним невозможно связаться после 28 июня, и – когда Полиция вошла в его дом через несколько дней – офицер, который нашел его лежащим в постели, описал его как «мирно умершего». Его сердце, по-видимому, остановилось без травмы, во сне. После этого не было никаких похорон или публичных поминок , и они ему не нужны. Его памятники на экране».

Его работу хвалили такие режиссеры, как Стэнли Кубрик , Аньес Варда , Мартин Скорсезе , Фрэнсис Форд Коппола , Милош Форман , Спайк Ли , Оливье Ассаяс , Грета Гервиг , Стивен Содерберг , Бретт Рэтнер , Дэвид Гордон Грин , Джеймс Грей и Квентин Тарантино .

Режиссер стал героем документального фильма 2021 года « Майкл Чимино, американский мираж» с аудиозаписями, проведенными французским критиком Жаном-Батистом Торе. Вспоминая время, проведенное с ним, Торет сказал:

«Я понял, что ему [Чимино] было ужасно жить в настоящем, в реальности повседневной жизни. Физически, но и в своем образе мышления: он всегда был где-то в другом месте. Не в неземном или оторванном виде. Он был в очень точное прошлое и поэтому тоже немного фантастическое... он фантазировал об отношениях с Америкой, с Джоном Фордом ».

Джоан Карелли и ее дочь Каланта Мэнсфилд стали владельцами наследия Чимино после его смерти. По словам биографа Чарльза Элтона (опубликовавшего книгу о покойном режиссере в 2022 году), Карелли в настоящее время проживает в Европе, где проводит время в поисках финансирования для фильмов, основанных на некоторых неопубликованных произведениях Чимино.

Другие проекты

В какой-то момент между релизами «Удара молнии и легкой ноги» и «Охотника на оленей » Чимино предпринял попытку написать экранизацию « Федора Достоевского Преступления и наказания» .

За месяц до того, как он выступил с презентацией «Охотника на оленей» , Чимино на короткое время был назначен руководителем Джеймса А. Миченера приключенческого романа «Караваны» , действие которого происходит в современном Афганистане . Прежде чем фильм был выпущен, на разработку ушло около десяти лет.

В 1976 году Чимино встретил Оливера Стоуна , который предложил ему снять сценарий адаптации « Полуночного экспресса» (еще до того, как книга была опубликована), которая ему очень понравилась. Однако Чимино отказался, так как он уже проводил обширную подготовительную работу к «Охотнику на оленей» , но они продолжали поддерживать связь и будут сотрудничать в нескольких других проектах. Несколько лет спустя он снова встретил Стоуна, который продумывал сценарий для фильма « Рожденный четвертого июля» . Аль Пачино был назначен на роль Рона Ковича . В то время Чимино очень хотел снять еще один фильм о Вьетнаме и историях вернувшихся ветеранов и даже предложил работать бесплатно. Однако продюсер Мартин Брегман отказался. Позже фильм был возрожден в 1989 году, и его режиссером стал сам Стоун.

Через некоторое время после того, как Чимино закончил постпродакшн « Охотника на оленей », он дал «уникальную идею» снять «Империя наносит ответный удар» . «Все предлагали идеи для «Звездных войн », — сказал он в 2012 году. — Моя была простой: настоящий вестерн , но с лазерами».

Ходили слухи, что Чимино уже вел переговоры с продюсером Робертом Стигвудом о постановке адаптации мюзикла «Эвита» на EMI после того, как он закончил «Охотника на оленей» . Однако после катастрофического приема « Врат рая» в Нью-Йорке и Голливуде представитель Стигвуда заявил, что Чимино никогда не был связан с Эвитой ни в каком качестве и что они «планировали добиться опровержения Time журнала », в котором он был указан как режиссер фильма.

Продюсер Дино Де Лаурентис приобрел права на экранизацию романа ужасов «Мертвая зона» после того, как Стэнли Донен покинул проект в качестве режиссера в Лоримаре . предложил Де Лаурентис обратился к Чимино с просьбой стать режиссером, и его очень ненадолго пригласили, но писатель Стивен Кинг заменить его после разногласий по поводу переписывания сценария, когда Кинг попытался адаптировать его сам.

На какое-то время в 1984 году Чимино согласился продюсировать «Взвод» для Оливера Стоуна , а Эмилио Эстевес в то время был назначен на роль штабного сержанта. Барнс. Затем Стоун подписался на соавторство « Года Дракона » Чимино для Дино Де Лаурентиса при условии, что он в следующий раз профинансирует Platoon в результате провалился . Чимино ушел после того, как проект с Де Лаурентисом в MGM , и оттуда сценарий был передан Джону Дейли и выпущен в 1986 году. По словам Стоуна, именно Чимино побудил его вернуть свой сценарий для фильма, когда Стоун отказался от этого: «Он сказал: «Оно вернется», и я рад, что он это сказал».

Примерно в то же время, когда Чимино работал над «Годом Дракона» для Дино Де Лаурентиса, у Чимино был контракт на постановку биографического фильма в Embassy Pictures по мотивам Уильяма Кеннеди романа «Ноги» . Микки Рурк был назначен на роль гангстера Ноги Даймонда и в 1985 году сказал Chicago Tribune , что «одна сторона ждет переписывания, другая сторона ждет денег на переписывание», но чувствовал, что в конечном итоге это все равно будет сделано. . Леонард Термо также был задействован в проекте в качестве телохранителя Даймонда.

Одной из надежд Чимино с момента его первого прибытия в Голливуд было возглавить крупнобюджетный старомодный голливудский мюзикл , вдохновленный оперой Порги и Бесс» « . В интервью Cahiers du cinéma в 1985 году Чимино сказал, что хотел переосмыслить его как романтическую историю о молодой чернокожей девушке с Юга, поющей госпел (по мотивам Евы Джесси ), которая влюбляется в белого Джульярдского университета концертирующего пианиста (по мотивам Евы Джесси). по мотивам Джорджа Гершвина ). Вместе они изо всех сил пытаются поставить бродвейскую постановку « Порги и Бесс» . В том же выпуске Чимино рассказал о своей любви к творчеству Айн Рэнд , выразив заинтересованность в том, чтобы когда-нибудь экранизировать ее роман «Атлант расправил плечи» , помимо «Источника» .

Влияния и стиль

Влияния

Меня гораздо больше заинтриговало хорошее здание, чем хороший фильм. Меня гораздо больше интересует большой мост, или отличный новый роман, или отличная картина. Когда меня спрашивают о том, на что я повлиял, вместо того, чтобы назвать 20 режиссеров, я говорю Фрэнк Ллойд Райт , [Эдгар] Дега ... [Густав] Малер ...

—Майкл Чимино

Чимино выразил большое восхищение Лукино Висконти , Джоном Фордом и Акирой Куросавой , назвав их « Святой троицей кино». Он также похвалил работу кинорежиссера Винсенте Миннелли и «его внимание к деталям, особенно в мюзиклах». Однажды он назвал своих литературных вдохновителей Владимиром Набоковым , Александром Пушкиным , Львом Толстым , Гором Видалом , Рэймондом Карвером , Кормаком Маккарти , классиками исламской литературы Фрэнком Норрисом и Стивеном Пинкером . Чимино также сказал, что ему нравится начинать исследование для нового фильма с чтения поэтов этой страны; Ли Бо ( «Год Дракона» ) и У.Б. Йейтс ( «Благословенные души» , непродюсированный).

В 1992 году Чимино участвовал в опросах кинокомпании Sight & Sound . Каждые десять лет проводится отбор величайших фильмов всех времен. Режиссерам было предложено выбрать десять фильмов по своему выбору. Выбор Чимино был:

• Леопард (Италия, 1963)
• Они были расходными материалами (США, 1945)
• Людвиг (Италия/Франция, 1973)
• Искатели (США, 1956)
• Дорога (Италия, 1954)
• Дети рая (Франция, 1945)
• Моя дорогая Клементина (США, 1946)
• Ла Дольче Вита (Италия, 1960)
• Рокко и его братья (Италия, 1960)
• Семь самураев (Япония, 1954)

Темы и стиль

Фильмы Чимино часто отличаются противоречивой тематикой и ярким визуальным стилем. Элементы визуального восприятия Чимино включают съемку в анаморфотном широкоэкранном режиме , живописные композиции, нервные следящие кадры и кадры с широкой перспективой , подчеркивающие ландшафт и природу Земли. Фильмы Чимино также имеют медленный темп, в них меньше внимания уделяется сюжету, а больше — персонажам, что позволяет зрителю наблюдать их нюансы и обстановку. Сюжеты фильмов Чимино часто фокусируются на аспектах США истории и культуры , особенно на разочаровании в американской мечте . Другие отличительные черты включают любовные треугольники между главными героями, внезапные вспышки насилия в, казалось бы, спокойной или натуралистической обстановке, а также подбор непрофессиональных актеров на роли второго плана.

Частые сотрудники

Среди частых соавторов Чимино были актеры Микки Рурк , Кристофер Уокен , Джефф Бриджес , Клинт Иствуд , Джеффри Льюис , Ричард Бауэр и Кэролайн Кава , писатели Дерик Уошберн , Оливер Стоун , Томас МакГрат , Родни Патрик Ваккаро и Рэймонд Карвер , продюсеры Джоан Карелли, Дино Де. Лаурентис и Барри Спикингс , операторы Вилмос Жигмонд , Алекс Томсон и Дуг Милсом , композитор Дэвид Мэнсфилд и помощник режиссера Брайан В. Кук .

Общественный имидж

Чимино заработал репутацию человека, рассказывающего преувеличенные истории о себе, своем прошлом и опыте кинопроизводства. «Когда я шучу, я говорю серьезно, а когда я серьезно, я шучу», — сказал Чимино в интервью 2002 года. «Я не тот, кто я есть, и я тот, кем я не являюсь».

После «Охотника за солнцем» Чимино стал более затворническим; большую часть последних двух десятилетий своей жизни провел в своем доме в Беверли-Хиллз , где беспрерывно писал: «Книги и сценарии. Иногда песни». Он даже утверждал, что отслеживал, сколько страниц он написал изо дня в день: «Одна страница в один день, пять в следующий. Иногда ноль. Это тяжелые дни, потому что вам все равно приходится сидеть в кресле и продолжать писать». ." Агент Чимино Майк Уайз назвал его « Говардом Хьюзом Голливуда».

Из-за его затворнических привычек и изменений во внешности, на протяжении всей его жизни о Чимино ходили несколько слухов: люди утверждали, что он носил одежду , делал пластическую операцию и даже сменил пол .

Начиная с 1997 года обозреватель Variety журнала посвятил статью опровержению неуказанных «сообщений» о том, что он изменил свое имя на «Мишель» и свой пол с помощью операции. Чимино объяснил, что он не собирался менять пол и не был трансвеститом . подозревая, что слухи пустила его бывшая девушка. Его изменение внешности было связано с колебаниями веса: в 2002 году он заявил, что набрал вес во время редактирования «Охотника за солнцем» ; «Они всегда заказывают еду. Ты находишься там [в монтажной] двадцать часов в сутки, семь дней в неделю, не спишь». С помощью «Охотников за солнцем» звезды Вуди Харрельсона Чимино начал голодать и похудел примерно на восемьдесят фунтов: «Он заставил меня сидеть на обезжиренной пище , заниматься йогой и так далее… Теперь я вернулся к своему борцовскому весу в колледже», — сказал Чимино.

Фильмография

Как директор

Год	Заголовок	Директор	Писатель	Продюсер	Примечания
1974	Тандерболт и Лайтфут	Да	Да	Нет
1978	Охотник на оленей	Да	Да	Да	В соавторстве с Дериком Уошберном
1980	Небесные врата	Да	Да	Нет
1985	Год Дракона	Да	Да	Нет	В соавторстве с Оливером Стоуном
1987	Сицилийский	Да	В титрах не указан	Да	Редакции сценария
1990	Отчаянные часы	Да	В титрах не указан	Да
1996	Охотник за солнцем	Да	В титрах не указан	Да
2007	«Перевод не требуется»	Да	Да	Нет	Отрывок из фильма «Каждому свой кинотеатр»

Как писатель

Год	Заголовок	Примечания
1972	Тихий бег	В соавторстве с Дериком Уошберном и Стивеном Бочко.
1973	Магнум Форс	В соавторстве с Джоном Милиусом
1976	Преступник Джози Уэльс	В титрах не указан Пересмотр сценария с Филипом Кауфманом
1979	Роза	Первоначально написано как Pearl в 1974 году. В титрах не указан; написано в соавторстве с Бо Голдманом и Марвином Уортом
1980	Собаки войны	Изначально планировалось, что он станет режиссёром Черновик, не указанный в титрах, позже переписанный Гэри ДеВором и Джорджем Малко.

Оригинальные сценарии (неопубликованные)

• Кеф (с Томасом МакГратом )
• Рай (с Томасом МакГратом)
• Идеальные незнакомцы
• Гордый мечтатель (с Джеймсом Тобаком )
• Глава Дракона
• Reel to Reel (со Стивеном Спилбергом и Гэри Дэвидом Голдбергом )
• Пурпурное озеро (с Рэймондом Карвером )
• Эпопея о Трансконтинентальной железной дороге без названия
• Blest Souls (с Робертом Болтом и Эоганом Харрисом )
• Небеса - это когда-нибудь (рассказ Джоан Карелли)
• Полный круг (рассказ Джона Ву )
• Кремовые рисы

Награды и номинации

Год	Премия	Категория	Фильм	Результат
1978	Премия Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса	Лучший режиссер	Охотник на оленей	Выиграл
1979	Премия «Золотой глобус»	Лучший фильм – драма		номинирован
		Лучший режиссер		Выиграл
		Лучший сценарий		номинирован
1979	Премия Гильдии режиссеров Америки	Выдающиеся достижения в художественном кино		Выиграл
1979	Премия Оскар	Лучший фильм		Выиграл
		Лучший режиссер		Выиграл
		Лучший оригинальный сценарий		номинирован
1981	Каннский кинофестиваль	Золотая пальмовая ветвь	Небесные врата	номинирован
1982	Премия «Золотая малина»	Худший режиссер		Выиграл
1986	Премия «Сезар»	Лучший иностранный фильм	Год Дракона	номинирован
1986	Премия «Золотая малина»	Худший режиссер		номинирован
		Худший сценарий		номинирован
1996	Каннский кинофестиваль	Золотая пальмовая ветвь	Охотник за солнцем	номинирован
2012	Венецианский кинофестиваль	Персоль, дань дальновидному таланту		Выиграл
2015	Международный кинофестиваль в Локарно	Леопард Чести		Выиграл

Библиография

• 1997: Плавание в Византию (неопубликовано)
• 2001: Биг Джейн . Париж: Галлимар . ISBN   978-2070417605 .
• 2003: Разговоры в мире . В соавторстве с Франческой Поллок. Париж: Галлимар . ISBN   978-2070313150 .

Источники

• Херд, Кристофер (2006). Микки Рурк: Высокие и низкие . Лондон, Англия: ISBN Plexus Publishing Ltd.  978-0-85965-386-2 .
• Медведь, Гарри; Медведь, Михаил (1984). Голливудский зал позора: самые дорогие провалы в истории кино . Ангус и Робертсон . ISBN  0207149291 .

Дальнейшее чтение

• Адэр, Гилберт (1981). Голливудский Вьетнам (переработанное издание 1989 г.). Лондон: Протей. ISBN   0434045802
• Эндрюс, Найджел (1991) [11 августа 1983 г.]. «Майкл Чимино». В Эндрю Бриттоне (ред.). Говорящие фильмы: лучшие лекции Guardian Film (изд. в твердом переплете). Лондон, Англия: Fourth Estate Ltd., стр. 245–266. ISBN  1-872180-17-5 .
• Бах, Стивен (1 сентября 1999 г.). Окончательная версия: Искусство, деньги и эго при создании «Врат рая», фильма, который потопил United Artists (обновленное издание). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ньюмаркет Пресс. ISBN   978-1-55704-374-0 .
• Блисс, Майкл (1985). Мартин Скорсезе и Майкл Чимино (изд. в твердом переплете). Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press Inc. ISBN   0-8108-1783-7 .
• Кардуччи, Марк Патрик (писатель); Галлахер, Джон Эндрю (редактор) (июль 1977 г.). «Майкл Чимино». Кинорежиссеры о режиссуре (изд. В мягкой обложке). Вестпорт, Коннектикут: Издательство Praeger. ISBN   0-275-93272-9 .
• Дили, Майкл (7 апреля 2009 г.). Бегущие по лезвию, Охотники на оленей и срыв кровавых дверей: Моя жизнь в культовых фильмах (изд. В твердом переплете). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Pegasus Books LLC. ISBN   978-1-60598-038-6 .
• Элтон, Чарльз (2022). Чимино: Охотник на оленей, Небесные врата и цена видения . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Абрамса ISBN   978-1-4197-4711-3 .
• Хикенлупер, Джордж (май 1991 г.). «Майкл Чимино: последнее слово». Разговоры на катушках: откровенные интервью с выдающимися режиссерами и критиками кино (1-е изд.). Секокус, Нью-Джерси: Цитадель. стр. 76–89. ISBN   978-0-8065-1237-2 .
• Кель, Полина (1989). «Великая белая надежда». На крючке (изд. В твердом переплете). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: EP Dutton. стр. 31–38. ISBN   0-525-48429-9 .
• Маркетти, Джина (1991). «Этнос, кино и культурология». Невыразимые образы: этническая принадлежность и американское кино. Эд. Лестер Д. Фридман. Урбана: Издательство Университета Иллинойса. ISBN   0252061527
• Маркетти, Джина (1993). «Заключение: постмодернистский спектакль расы и романтики в год Дракона». Романтика и «желтая опасность»: раса, секс и дискурсивные стратегии в голливудской художественной литературе. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN   0520079744
• МакГи, Патрик (2007). «Множество у врат рая». От Шейна до Убить Билла . Молден: Издательство Блэквелл. ISBN   1405139641
• Макгиллиган, Патрик (1999). Клинт: Жизнь и легенда . Лондон: ХарперКоллинз. ISBN   0-00-638354-8 .
• МакНалл, Брюс ; Д'Антонио, Майкл (9 июля 2003 г.). Веселье, пока оно длилось: мой взлет и падение в стране славы и удачи (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Гиперион. ISBN   978-0-7868-6864-3 .
• Пауэрс, Джон (писатель); Райнер, Питер (редактор) (1992). «Майкл Чимино: Год Дракона». Любовь и шипение . Сан-Франциско, Калифорния: Дом Меркьюри. стр. 310–320. ISBN   1-56279-031-5 .
• Томсон, Дэвид (26 октября 2010 г.). Новый биографический словарь кино: пятое издание, полностью обновленное и расширенное (изд. в твердом переплете). Кнопф. ISBN   978-0-307-27174-7 .
• Торе, Жан-Батист. Американское кино 1970-х годов , Éditions de l'Étoile/ Cahiers du Cinéma , 2006. ISBN   2-86642-404-2
• Торе, Жан-Батист. В пути с Майклом Чимино , большой профиль и интервью опубликованы в Cahiers du Cinéma , октябрь 2011 г.
• Торе, Жан-Батист (9 октября 2013 г.). Майкл Чимино, Потерянные голоса Америки . Группа Фламмарион . АСИН   B00FYIVW1Y
• Вуд, Робин (1986). «От друзей к любовникам» + «Два фильма Майкла Чимино». Голливуд от Вьетнама до Рейгана и далее . Нью-Йорк. ISBN   0231129661
• Вулланд, Брайан (1995). «Классовые границы: взгляд через небесные врата». Книга вестернов. Эд. Ян Кэмерон и Дуглас Пай. Нью-Йорк: Континуум. ISBN   0826408184

Внешние ссылки

• Майкл Чимино в AllMovie
• Майкл Чимино на IMDb  
• MichaelCimino.Fr. Архивировано 28 июня 2009 года на Wayback Machine , французском веб-сайте, созданном фанатами.
• Чувства кино: критическая база данных великих режиссеров
• Дань уважения Майклу Чимино
• Режиссерская версия: Что случилось с Майклом Чимино на Vimeo , 25-минутный документальный фильм Люси Уокер
• Ранние рекламные ролики Pepsi , United Airlines , Canada Dry и Eastman Kodak на YouTube.