Сиднейский оперный театр

Чтобы узнать об историческом (1879–1900) одноименном театре, см. Оперный театр в Сиднее .

Сиднейский оперный театр
Логотип 50-летия
Вид с запада
Расположение в Сиднее Location in New South Wales Location in Australia Показать карту Сиднея Показать карту Нового Южного Уэльса Показать карту Австралии Показать все
Общая информация
Статус	Завершенный
Тип	Центр исполнительских искусств
Архитектурный стиль	экспрессионист
Расположение	Беннелонг-Пойнт , Сидней
Страна	Австралия
Координаты	 33,85681 ° ю.ш. 151,21514 ° в.д.  / -33,85681; 151,21514
Высота	4 м (13 футов)
Текущие арендаторы	Опера Австралии Австралийский балет Сиднейская театральная труппа Сиднейский симфонический оркестр (+ другие)
Новаторский	1 марта 1959 г ( 1959-03-01 )
Строительство началось	1 марта 1959 г ( 1959-03-01 )
Завершенный	1973 год ( 1973 )
Открыто	20 октября 1973 г ( 1973-10-20 )
Открыт	20 октября 1973 г ( 1973-10-20 )
Расходы	102 миллиона австралийских долларов , что эквивалентно 1082 миллионам австралийских долларов в 2022 году.
Клиент	Правительство Нового Южного Уэльса
Владелец	Правительство Нового Южного Уэльса
Высота	65 м (213 футов)
Размеры
Другие размеры	длина 183 м (600 футов) ширина 120 м (394 фута) площадь 1,8 га (4,4 акра)
Технические детали
Структурная система	Бетонный каркас и ребристая крыша из сборного железобетона
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)	Йорн Утзон
Инженер-строитель	Уве Аруп и партнеры
Генеральный подрядчик	Civil & Civic (уровень 1), MR Hornibrook (уровни 2 и 3 и интерьеры)
Другая информация
Количество мест	Концертный зал 2679 Театр Джоан Сазерленд Драматический Театр 544 Театр 398 Студия 400 Утзон Комната 210 Всего 5738
Веб-сайт
Сиднейский оперный театр .с
Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Тип	Культурный
Критерии	я
Назначен	2007 г. (31-я сессия )
Справочный номер.	166
Область	Океания
Список национального наследия Австралии
Тип	Исторический
Критерии	а, б, д, е, ж, з
Назначен	12 июля 2005 г ( 12 июля 2005 г. )
Справочный номер.	105738
Реестр наследия Нового Южного Уэльса
Тип	Построен
Критерии	а, б, в, г, д, е, ж
Назначен	3 декабря 2003 г ( 03.12.2003 )
Справочный номер.	01685
Ссылки
Координаты

Сиднейский оперный театр — многоцелевой центр исполнительских искусств в Сиднее, Новый Южный Уэльс, Австралия. Расположенный на берегу Сиднейской гавани , он широко известен как одно из самых известных и самобытных зданий в мире и шедевр архитектуры 20-го века.

, спроектированное датским архитектором Йорном Утцоном и завершенное австралийской архитектурной командой во главе с Питером Холлом Здание , было официально открыто королевой Елизаветой II 20 октября 1973 года. Спустя 16 лет после того, как в 1957 году Утцон был выбран победителем международного конкурса дизайна. Правительство Нового Южного Уэльса во главе с министром премьер - Джозефом Кэхиллом разрешило начать работы в 1958 году под руководством Утцона. Решение правительства построить проект Утцона часто омрачается последующими обстоятельствами, включая перерасход средств и графика, а также окончательную отставку архитектора.

Здание и его окрестности занимают всю территорию Беннелонг-Пойнт в Сиднейской гавани , между Сиднейской бухтой и Фарм-Коув , рядом с центральным деловым районом Сиднея и Королевским ботаническим садом , а также недалеко от Сиднейского моста Харбор-Бридж .

Здание включает в себя несколько площадок для выступлений, на которых ежегодно проводится более 1500 представлений, которые посещают более 1,2 миллиона человек. Спектакли представлены многочисленными артистами, а также многими постоянными труппами, такими как Opera Australia , Sydney Theater Company и Сиднейский симфонический оркестр . Это одно из самых популярных туристических достопримечательностей в Австралии, которое ежегодно посещают более восьми миллионов человек, и около 350 000 посетителей ежегодно совершают экскурсию по зданию. Здание находится в ведении Сиднейского оперного театра , агентства правительства штата Новый Южный Уэльс.

28 июня 2007 года Сиднейский оперный театр стал ЮНЕСКО объектом Всемирного наследия . внесенный в реестр (ныне несуществующий) национального поместья с 1980 года, реестр Национального фонда Австралии с 1983 года, реестр наследия города Сиднея с 2000 года, реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса с 2003 года и австралийское национальное наследие. Список с 2005 года. Оперный театр также стал финалистом списка кампании «Новые семь чудес света» .

Описание

Объект имеет современный экспрессионистский дизайн с серией больших сборных железобетонных «ракушек». каждая состоит из секций сферы радиусом 75,2 метра (246 футов 8,6 дюйма), образующие крышу сооружения, установленного на монументальном подиуме. Здание занимает площадь 1,8 га (4,4 акра) земли, имеет длину 183 м (600 футов) и ширину 120 м (394 фута) в самом широком месте. Он поддерживается 588 бетонными опорами, опущенными на глубину 25 м (82 фута) ниже уровня моря. Самая высокая точка крыши находится на высоте 67 метров над уровнем моря, что соответствует высоте 22-этажного здания. Крыша состоит из 2194 сборных железобетонных секций весом до 15 тонн каждая.

Хотя конструкции крыши обычно называют «оболочками» (как в этой статье), они представляют собой сборные железобетонные панели, поддерживаемые сборными железобетонными ребрами, а не оболочки в строго структурном смысле. Хотя издалека ракушки кажутся равномерно белыми, на самом деле они имеют тонкий шевронный узор, состоящий из 1 056 006 плиток двух цветов: глянцевого белого и матового кремового. Плитка была произведена шведской компанией Höganäs AB , которая в основном производила керамогранитную плитку для бумажной промышленности.

Помимо плитки ракушечников и стеклянных навесных стен фойе, внешний вид здания в значительной степени облицован совокупными панелями, состоящими из розового гранита, добытого в Таране . Значительная обработка внутренней поверхности также включает в себя нестандартный бетон, из австралийской белой березы, фанеру поставляемую из Вохопа на севере Нового Южного Уэльса, и брус со щетками клееный .

Из двух больших помещений Концертный зал находится в западной группе корпусов, Театр Джоан Сазерленд - в восточной группе. Масштаб корпусов был выбран с учетом требований к внутренней высоте: низкие входные пространства, поднимающиеся над зонами отдыха до высоких башен сцены. Меньшие площадки (Драматический театр, Театр и Студия) находятся на подиуме под Концертным залом. В небольшой группе ракушек, расположенной на западной стороне Монументальной лестницы, находится ресторан Bennelong. Подиум окружен обширными открытыми общественными пространствами, а большой мощеный двор перед зданием с прилегающими монументальными ступенями регулярно используется в качестве места для выступлений.

Площадки и помещения для выступлений

Главный концертный зал

Интерьер театра Джоан Сазерленд

Ресторан Bennelong, расположенный на самом южном парусе.

Сиднейский оперный театр включает в себя ряд площадок для выступлений:

• Концертный зал : на 2679 мест, дом Сиднейского симфонического оркестра , используемый большим количеством других концертных исполнителей. Здесь находится Большой орган Сиднейского оперного театра , самый большой с трекером , насчитывающий более 10 000 труб. в мире механический орган
• Театр Джоан Сазерленд : театр на авансцене на 1507 мест. Сиднейский дом Оперы Австралии и Австралийского балета . До 17 октября 2012 года он назывался Оперным театром.
• Драматический театр : театр авансцены на 544 места, используемый Сиднейской театральной труппой и другими ведущими танцевальных и театральных представлений.
• Playhouse : театр на конечной сцене без авансцены на 398 мест.
• Студия : гибкое пространство с 280 постоянными местами (некоторые из которых можно сложить) и максимальной вместимостью 400 человек, в зависимости от конфигурации.
• Зал Утзон : небольшое многофункциональное место для вечеринок, корпоративных мероприятий и небольших постановок (например, выступлений камерной музыки).
• Залы Ялламунди: функциональное помещение, вмещающее до 400 человек, часто используемое для проведения свадеб или деловых конференций.
• Открытая площадка : гибкая площадка под открытым небом с широким спектром вариантов конфигурации, включая возможность использования Монументальных ступенек в качестве мест для зрителей, используемая для ряда общественных мероприятий и крупных представлений на открытом воздухе.

Другие помещения (например, северное и западное фойе) также время от времени используются для представлений. Площадки также используются для проведения конференций, церемоний и общественных мероприятий.

Другие удобства

В здании также находится студия звукозаписи, магазины розничной торговли, кафе, рестораны, бары, в том числе Opera Bar и Opera Kitchen. Доступны экскурсии, в том числе частые экскурсии по помещениям перед залом и ежедневные экскурсии за кулисы, во время которых посетители могут увидеть места, обычно предназначенные для артистов и членов съемочной группы.

История

Истоки проекта

Выбор места

Беннелонг-Пойнт с трамвайным депо в 1920-е годы (вверху слева на фотографии), во время строительства моста Харбор-Бридж в Сиднее (на переднем плане)

Планирование началось в конце 1940-х годов, когда Юджин Гуссенс , директор Музыкальной консерватории штата Новый Южный Уэльс , лоббировал подходящее место для крупных театральных постановок. Обычное место для таких постановок, Сиднейская ратуша , не считалось достаточно большим. К 1954 году Гуссенсу удалось заручиться поддержкой премьер-министра Нового Южного Уэльса Джозефа Кэхилла , который призвал разработать проект специального оперного театра. Именно Гуссенс также настоял на том, чтобы местом строительства был Беннелонг-Пойнт: Кэхилл хотел, чтобы оно располагалось на железнодорожной станции Виньярд или рядом с ней на северо-западе центрального делового района .

Архитектурный конкурс

Международный конкурс дизайна был объявлен Кэхиллом 13 сентября 1955 года, и на него было подано 233 заявки, представляющие архитекторов из 32 стран. Критерии определяли большой зал на 3000 человек и малый зал на 1200 человек, каждый из которых будет предназначен для различных целей, включая полномасштабные оперы, оркестровые и хоровые концерты, массовые собрания, лекции, балетные представления и другие презентации.

Первоначальные наброски Утцона в 1957 году.

В состав жюри конкурса вошли: профессор Генри Эшворт ( Сиднейский университет ), Кобден Паркс ( правительственный архитектор Нового Южного Уэльса ); Профессор Лесли Мартин (профессор архитектуры Кембриджского университета и архитектор Королевского фестивального зала 1951 года) и американский архитектор Ээро Сааринен .

Победитель, объявленный в Сиднее 29 января 1957 года, был датский архитектор Йорн Утзон . Проект Утцона был выбран финско-американским архитектором Ээро Саариненом из окончательного варианта, состоящего из 30 отказов. Второе место заняла команда из Филадельфии , которую собрали Роберт Геддес и Джордж Куоллс, оба преподают в Школе дизайна Пенсильванского университета . Они собрали группу преподавателей Пенсильванского университета и друзей из архитектурных бюро Филадельфии, в том числе Мелвина Бречера, Уоррена Каннингема, Джозефа Марцеллу, Уолтера Уайзмана и Леона Лошеттера. Геддес, Бречер, Куаллс и Каннингем основали фирму GBQC Architects. Главный приз составил 5000 австралийских фунтов . Утзон посетил Сидней в 1957 году, чтобы помочь контролировать проект. Его офис переехал в Палм-Бич , Сидней, в феврале 1963 года.

В 2003 году Утцон получил Притцкеровскую архитектурную премию , высшую награду в области архитектуры. Цитата о Притцкеровской премии гласила:

Нет сомнений, что Сиднейский оперный театр – его шедевр. Это одно из величайших знаковых зданий 20-го века, образ невероятной красоты, ставший известным во всем мире, символ не только города, но и всей страны и континента.

Разработка проекта и график строительства

Подготовка сайта

, Трамвайное депо Форт-Маккуори занимавшее это место на момент разработки этих планов, было снесено в 1958 году, а строительство началось в марте 1959 года. Оперный театр строился в четыре этапа: этап I (1957–1959) предусматривал планирование здания; II этап (1959–1963) заключался в строительстве верхнего подиума; III этап (1963–1967) – построение внешних раковин по образу китов, прорывающихся в воду; IV этап (1967–1973) проектирование и строительство интерьеров.

Этап I: Подиум

Первый этап начался 2 марта 1959 года со строительной фирмы Civil & Civic под руководством инженеров Ove Arup and Partners . Правительство настаивало на том, чтобы работы начались как можно раньше, опасаясь, что финансирование или общественное мнение могут обернуться против них. Но Утцон еще не завершил окончательный проект. Основные структурные проблемы все еще оставались нерешенными. К 23 января 1961 года работы отставали на 47 недель, в основном из-за непредвиденных трудностей (ненастная погода, неожиданные трудности с отводом ливневых вод, начало строительства до того, как были подготовлены соответствующие строительные чертежи, изменения в первоначальной контрактной документации). Работа над подиумом была наконец завершена в феврале 1963 года. Вынужденный ранний старт привел к серьезным проблемам в дальнейшем, не последней из которых было то, что колонны подиума оказались недостаточно прочными, чтобы поддерживать конструкцию крыши, и их пришлось перестраивать.

Этап II: Крыша

• 
  Завершенная конструкция подиума, 1962 г.
• 
  Строение оболочек, гр. 1965 год
• 
  Конструкция крыши и оболочки, гр. 1965 год
• 
  Плитка полная, c. 1968 год

Изначально снаряды . конкурсной модели имели неопределенную геометрию но на ранних этапах процесса проектирования «оболочки» воспринимались как серия парабол, поддерживаемых сборными железобетонными ребрами. Однако инженеры «Уве Аруп и партнеры» не смогли найти приемлемого решения их постройки. Опалубка для монолитного . бетона была бы непомерно дорогой, а поскольку ни одна из форм крыши не повторялась, строительство сборного железобетона для каждой отдельной секции, возможно, было бы еще дороже

Ребрышки из ракушек Сиднейского оперного театра

Глазурованная керамическая плитка Сиднейского оперного театра.

С 1957 по 1963 год конструкторский коллектив прошел не менее 12 итераций формы оболочек, пытаясь найти экономически приемлемую форму (в том числе схемы с параболами, круговыми ребрами и эллипсоидами ), прежде чем было найдено работоспособное решение. Проектные работы над снарядами включали одно из первых применений компьютеров в структурном анализе , чтобы понять сложные силы, которым будут подвергаться снаряды. Компьютерная система также использовалась при сборке арок. Штыри в арках проверялись в конце каждого дня, и информация вводилась в компьютер, чтобы на следующий день можно было правильно разместить следующую арку. В середине 1961 года команда разработчиков нашла решение проблемы: все оболочки были созданы как секции сферы. Это решение позволяет отливать арки различной длины в общей форме и размещать несколько сегментов арки одинаковой длины рядом друг с другом, образуя сферическое сечение. От кого именно исходило это решение, было предметом некоторых споров. Первоначально оно было приписано Утцону. В письме Уве Арупа Эшворту, члену исполнительного комитета Сиднейского оперного театра, говорится: «Утцону пришла в голову идея сделать все оболочки одинаковой кривизны в обоих направлениях». Питер Джонс, автор биографии Уве Арупа, утверждает, что «и архитектор, и его сторонники утверждали, что помнят точный эврики момент …; инженеры и некоторые из их коллег с одинаковой убежденностью вспоминают дискуссии как в центре Лондона, так и в Дом Уве».

Далее он утверждает, что «существующие данные показывают, что Аруп рассмотрел несколько возможностей геометрии оболочек, от парабол до эллипсоидов и сфер». Юзо Миками, член команды дизайнеров, представляет противоположную точку зрения в своей книге о проекте « Сфера Утзона» . Маловероятно, что правда когда-либо будет окончательно известна, но существует четкое согласие в том, что команда дизайнеров действительно очень хорошо поработала над первой частью проекта и что Утцон, Аруп и Рональд Дженкинс (партнер Ove Arup and Partners, ответственный за для проекта Оперного театра) все сыграли весьма значительную роль в разработке дизайна.

Как утверждает Питер Мюррей в «Саге о Сиднейском оперном театре» :

... двое мужчин - и их команды - наслаждались сотрудничеством, которое было замечательным по своей плодотворности и, несмотря на множество травм, рассматривалось большинством участников проекта как высшая точка сотрудничества архитектора и инженера.

Конструкция крыши была протестирована на масштабных моделях в аэродинамических трубах в Университете Саутгемптона , а затем в NPL, чтобы установить распределение давления ветра вокруг формы крыши при очень сильном ветре, что помогло при проектировании черепицы и ее креплений.

Раковины Оперного театра ночью, вид с юга.

Чрезвычайно сложное проектирование и изготовление корпусов было выполнено компанией Hornibrook Group Pty Ltd. которые также отвечали за строительство третьего этапа. Хорнибрук изготовил 2400 сборных ребер и 4000 кровельных панелей на собственном заводе, а также разработал строительные процессы. Достижение этого решения позволило избежать необходимости строительства дорогостоящей опалубки, позволив использовать сборные железобетонные элементы, а также позволило изготовить черепицу листами на земле, а не приклеивать ее по отдельности на высоте.

Сами плитки изготовила шведская компания Höganäs Keramik . Потребовалось три года разработки, чтобы добиться того эффекта, который хотел Утцон в так называемой «Сиднейской плитке» размером 120 мм. Изготовлен из глины с небольшим процентом щебня.

Инженер компании Ove Arup and Partners руководил строительством корпусов, в которых использовалась инновационная регулируемая «монтажная арка» со стальными фермами (разработанная инженером Hornibrook Джо Бертони ) для поддержки различных крыш перед завершением строительства. 6 апреля 1962 года предполагалось, что строительство Оперного театра будет завершено в период с августа 1964 года по март 1965 года.

Этап III: Интерьеры

• 
  Концертный зал и орган
• 
  Вид со сцены Концертного зала
• 
  Вид со сцены Театра Джоан Сазерленд.
• 
  Интерьер театра-студии

Этап III, интерьеры, начался с того, что Утзон перенес весь свой офис в Сидней в феврале 1963 года. Однако в 1965 году произошла смена правительства, и новое правительство Роберта Аскина объявило проект под юрисдикцией Министерства общественных работ. Из-за критики со стороны Министерства стоимости и сроков проекта, Помимо того, что у них сложилось впечатление о непрактичности замыслов Утцона, это в конечном итоге привело к его отставке в 1966 году (см. Ниже).

Стоимость проекта до сих пор, даже в октябре 1966 года, составляла всего лишь австралийских долларов . 22,9 миллиона менее четверти окончательной стоимости в 102 миллиона долларов. Однако прогнозируемые затраты на проектирование на этом этапе были гораздо более значительными.

Концертный зал до ремонта в 2020 году.

Второй этап строительства близился к завершению, когда Утцон подал в отставку. Его должность в основном занял Питер Холл , который стал в основном ответственным за дизайн интерьера. Другими людьми, назначенными в том же году на замену Утцона, были Э. Х. Фармер на посту государственного архитектора, Д. С. Литтлмор и Лайонел Тодд.

После отставки Утцона консультант по акустике Лотар Кремер подтвердил Исполнительному комитету Сиднейского оперного театра (SOHEC), что первоначальный акустический дизайн Утцона предусматривал только 2000 мест в главном зале, и далее заявил, что увеличение количества мест до 3000, как указано в такое краткое описание будет иметь катастрофические последствия для акустики. По словам Питера Джонса, сценограф Мартин Карр раскритиковал «форму, высоту и ширину сцены, физические условия для артистов, расположение гримерных, ширину дверей и лифтов, а также расположение осветительных щитов. ."

Утзона

Фойе Театра Джоан Сазерленд, демонстрирующее внутреннюю структуру и стальной каркас стеклянных навесных стен; окончательные конструкции были изменены по сравнению с оригинальными проектами Утцона.

Фойе Концертного зала

• Главный зал, который изначально должен был быть многофункциональным оперно-концертным залом, стал исключительно концертным залом, названным Концертным залом. Малый зал, первоначально предназначавшийся только для сценических постановок, включал в себя функции оперы и балета и назывался Оперным театром, позже переименованным в Театр Джоан Сазерленд. В результате Театр Джоан Сазерленд не способен ставить крупномасштабные оперы и балеты. Также были добавлены театр, кинотеатр и библиотека. Позже они были преобразованы в два драматических театра и небольшой театр «в раунде». Сейчас в их состав входят Драматический театр, Театр и Студия соответственно. Эти изменения произошли в первую очередь из-за неточностей в первоначальном задании о конкурсе, в котором не было достаточно ясного понимания того, как будет использоваться Оперный театр. Планировка интерьеров была изменена, а сценическое оборудование, уже спроектированное и установленное внутри главного зала, было вытащено и по большей части выброшено, как подробно описано в документальном фильме BBC TV 1968 года «Вскрытие во сне». , в котором «описан весь спектр противоречий вокруг строительства Сиднейского оперного театра».
• Внешне облицовка подиума и тротуарная плитка (изначально подиум нужно было не облицовывать до воды, а оставить открытым).
• Конструкция стеклянных стен: Утзон планировал использовать систему сборных фанерных стоек , но для работы со стеклом была разработана другая система.
• Проекты фанерных коридоров Утцона, а также его акустические проекты и проекты сидений для интерьера обоих главных залов были полностью отменены. Его проект Концертного зала был отклонен, поскольку он вмещал всего 2000 человек, что было сочтено недостаточным. Утцон нанял консультанта по акустике Лотара Кремера, и его проекты главных залов позже были смоделированы и признаны очень хорошими. Последующие версии обоих основных залов Тодда, Холла и Литтлмора имеют некоторые проблемы с акустикой, особенно для музыкантов-исполнителей. Оркестровая яма в Театре Джоан Сазерленд тесна и опасна для слуха музыкантов. Концертный зал имеет очень высокую крышу, что приводит к отсутствию ранних отражений на сцене - кольца из плексигласа («акустические облака»), висящие над сценой, были добавлены незадолго до открытия в (безуспешной) попытке решить эту проблему.

Завершение и стоимость

Оперный театр был официально завершен в 1973 году и обошелся в 102 миллиона долларов . HR «Сэм» Хоар, директор Хорнибрука, ответственный за проект, в 1973 году представил следующие приблизительные данные:I этап: подиум Civil & Civic Pty Ltd примерно 5,5 млн долларов.Этап II: каркас крыши MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd примерно 12,5 млн долларов.Этап III: завершение The Hornibrook Group $56,5 млн.Отдельные контракты: сценическое оборудование, освещение сцены и орган — 9,0 млн долларов США. Гонорары и другие расходы: 16,5 млн долларов США.

Первоначальная стоимость и смета графика на 1957 год предполагали, что стоимость строительства составит 3 500 000 фунтов стерлингов (7 миллионов долларов США), а дата завершения - 26 января 1963 года ( День Австралии ). На самом деле проект был завершен с опозданием на десять лет и превысил бюджет на 1357% в реальном выражении.

рабочий

В 1972 году строитель был уволен, в результате чего рабочие, связанные с BLF , потребовали его повторного найма и повышения заработной платы на 25%. В ответ на это всех рабочих уволили, а рабочие в отместку ворвались на стройку с ломом и принесли свои ящики с инструментами. Рабочий контроль применялся на объекте в течение пяти недель, поскольку строители работали 35 часов в неделю, при этом моральный дух улучшился, организация стала более эффективной, а количество людей, пропускающих работу, уменьшилось. Рабочие согласились прекратить работу, когда руководство согласилось повысить им заработную плату на 25%, право выбирать своих мастеров, четырехнедельный ежегодный отпуск и крупную компенсацию за их хлопоты.

его

Здание освещено ночью

До конкурса Сиднейского оперного театра Йорн Утцон выиграл семь из 18 конкурсов, в которых он участвовал, но так и не увидел ни одного из своих проектов. Представленная Утцоном концепция Сиднейского оперного театра вызвала почти всеобщее восхищение и считалась новаторской. В отчете оценщиков от января 1957 г. говорилось:

Рисунки, представленные для этой схемы, просты до схематичности. Тем не менее, поскольку мы снова и снова возвращаемся к изучению этих рисунков, мы убеждены, что они представляют собой концепцию Оперного театра, способного стать одним из величайших зданий мира.

На первом этапе Утзон успешно работал с остальной частью проектной группы и заказчиком, но по мере продвижения проекта правительство Кэхилла настаивало на постепенных изменениях. Они также не в полной мере оценили затраты и работу, связанные с проектированием и строительством. Напряженность между клиентом и командой проектировщиков еще больше усилилась, когда потребовалось скорейшее начало строительства, несмотря на незавершенность проекта. Это привело к продолжающейся серии задержек и неудач, пока решались различные инженерно-технические вопросы. Здание было уникальным, а проблемы с проектированием и увеличением стоимости усугублялись началом работ до завершения окончательных планов.

После выборов Либеральной партии в 1965 году, когда Роберт Аскин стал премьер-министром Нового Южного Уэльса , отношения клиента, архитектора, инженеров и подрядчиков становились все более напряженными. Аскин был «ярым критиком проекта до вступления в должность». Его новый министр общественных работ Дэвис Хьюз вызвал еще меньше симпатий. Элизабет Фаррелли , австралийский архитектурный критик, написала следующее:

На званом вечере в честь выборов в Мосмане дочь Хьюза Сью Бургойн хвасталась, что ее отец скоро уволит Утцона. Хьюз не интересовался искусством, архитектурой или эстетикой. Мошенник и обыватель, он был разоблачен перед парламентом и отстранен от должности лидера Партии страны на 19 лет за ложное заявление об университетском образовании. Оперный театр дал Хьюзу второй шанс. Для него, как и для Утцона, все дело было в контроле; о торжестве доморощенной посредственности над иностранным гением.

Вид на Оперный театр с севера

Возникли разногласия. Одним из первых было то, что Утзон считал, что клиенты должны получать информацию по всем аспектам проектирования и строительства через его практику, в то время как клиенты хотели систему (в частности, нарисованную в виде эскиза Дэвисом Хьюзом), в которой каждый архитектор, подрядчики и инженеры отчитывались. клиенту напрямую и отдельно. Это имело большое значение для методов закупок и контроля затрат: Утзон хотел заключить контракты с выбранными поставщиками (такими как Ральф Саймондс на фанерные интерьеры), а правительство Нового Южного Уэльса настаивало на выставлении контрактов на тендер .

Утзон крайне неохотно отвечал на вопросы или критику со стороны Исполнительного комитета Сиднейского оперного театра (SOHEC) клиента. Тем не менее, на протяжении всего времени его активно поддерживал член комитета и один из первоначальных судей соревнований Гарри Ингэм Эшворт . Утзон не желал идти на компромисс в некоторых аспектах своего дизайна, которые клиенты хотели изменить.

Способности Утцона никогда не вызывали сомнений, несмотря на вопросы, заданные Дэвисом Хьюзом, который пытался изобразить Утцона непрактичным мечтателем. Уве Аруп фактически заявил, что Утцон был «вероятно, лучшим из всех, кого я встречал за свой долгий опыт работы с архитекторами». и: «Оперный театр может стать главным современным шедевром в мире, если Утцону отдадут голову».

Оперный театр, поддерживаемый мостом Харбор-Бридж в Сиднее , со стороны восточного Ботанического сада.

В 1965 году Утзон тесно сотрудничал с Ральфом Саймондсом , производителем фанеры из Сиднея и пользовался большим уважением среди многих, несмотря на предупреждение инженера Arup, что «знания Ральфа Саймондса о расчетных напряжениях фанеры были крайне отрывочными» и что технические рекомендации были «крайне отрывочными». мягко говоря, элементарно и совершенно бесполезно для наших целей». Австралийский архитектурный критик Элизабет Фаррелли назвала инженера проекта Уве Арупа Майкла Льюиса имеющим «другие планы». К февралю 1966 года Утзону задолжали гонорары на сумму более 100 000 долларов. Затем Хьюз приостановил финансирование, так что Утзон не смог даже платить своим сотрудникам. В протоколах правительства зафиксировано, что после нескольких угроз об отставке Утзон наконец заявил Дэвису Хьюзу: «Если вы этого не сделаете, я уйду в отставку». Хьюз ответил: «Я принимаю вашу отставку. Большое спасибо. До свидания».

Вид на Оперный театр с юга

Утзон покинул проект 28 февраля 1966 года. Он сказал, что отказ Хьюза платить ему какие-либо гонорары и отсутствие сотрудничества стали причиной его отставки, и позже описал ситуацию как «злой умысел в стране ошибок». В марте 1966 года Хьюз предложил ему подчиненную роль «архитектора-проектировщика» в группе исполнительных архитекторов без каких-либо полномочий по надзору за строительством Дома, но Утзон отклонил это предложение. Утзон покинул страну и никогда не вернулся.

После отставки разгорелись большие споры о том, кто прав, а кто нет. Газета Sydney Morning Herald первоначально высказала мнение: «Ни один архитектор в мире не пользовался большей свободой, чем г-н Утцон. Мало кто из клиентов был более терпеливым и щедрым, чем народ и правительство Нового Южного Уэльса. Не хотелось бы, чтобы история записала, что это партнерство было прекращено вспыльчивостью с одной стороны или приступом подлости с другой». 17 марта 1966 года газета Herald высказала мнение, что: «Это не его вина [Утцона] в том, что череда правительств и Фонд Оперного театра столь явно не смогли установить какой-либо контроль или порядок в отношении проекта… его концепция была настолько смелой, что он сам мог решить ее проблемы всего на шаг. шаг за шагом... его стремление к совершенству заставило его по ходу дела менять свой дизайн».

Ступени Оперного театра

Сиднейский оперный театр открыл путь чрезвычайно сложной геометрии современной архитектуры. Проект стал одним из первых примеров использования средств компьютерного проектирования для проектирования сложных форм. Методы проектирования, разработанные Утцоном и Арупом для Сиднейского оперного театра, получили дальнейшее развитие и теперь используются в архитектуре, например, в произведениях Гери и блобитектуре , а также в большинстве железобетонных конструкций. Эта конструкция также является одной из первых в мире, в которой для склеивания сборных элементов конструкции используется аралдит , и это подтвердило концепцию для будущего использования.

Это также был первый шаг в области машиностроения. Другая датская фирма, Steensen Varming , отвечала за проектирование новой установки кондиционирования воздуха, крупнейшей в Австралии в то время, поставляющей более 600 000 кубических футов (17 000 м3 воздуха). ³ ) воздуха в минуту, используя инновационную идею использования портовой воды для создания системы теплового насоса с водяным охлаждением , которая работает до сих пор.

Открытие

Открытие Сиднейского оперного театра, 1973 год.

Сиднейский оперный театр был официально открыт королевой Елизаветой II 20 октября 1973 года. На мероприятии присутствовало большое количество людей. Открытие транслировалось по телевидению и включало фейерверк и исполнение Бетховена симфонии Девятой .

Примирение с Утцоном; ремонт здания

В конце 1990-х годов Фонд Сиднейского оперного театра возобновил общение с Утцоном, пытаясь добиться примирения и обеспечить его участие в будущих изменениях здания. В 1999 году трест назначил его консультантом по дизайну для будущей работы.

Зал Утцона: перестроен при Утцоне в 2000 году с его гобеленом « Посвящение Карлу Филиппу Эммануилу Баху».

В 2004 году было открыто первое внутреннее пространство, перестроенное по проекту Утзона и переименованное в его честь «Комната Утзона». Он содержит оригинальный гобелен Утцона (14,00 х 3,70 метра) под названием « Посвящение Карлу Филиппу Эммануилу Баху» . В апреле 2007 года он предложил провести масштабную реконструкцию Оперного театра, как он тогда назывался. Утзон умер 29 ноября 2008 года.

25 марта 2009 года в Концертном зале прошла государственная поминальная служба, на которой присутствовали сын Утцона Ян и дочь Лин, на которой были представлены выступления, чтения и воспоминания выдающихся деятелей австралийского исполнительского искусства.

Отремонтированное западное фойе и улучшения доступности были сданы в эксплуатацию 17 ноября 2009 года. Это крупнейший строительный проект, завершенный с тех пор, как Утцон был повторно задействован в 1999 году. Проект, спроектированный Утцоном и его сыном Яном , предусматривал улучшенные возможности продажи билетов, туалет и маскировку. Новые эскалаторы и общественный лифт обеспечили улучшенный доступ для людей с ограниченными возможностями и семей с колясками . Выдающаяся паралимпийская спортсменка Луиза Соваж была объявлена ​​«послом доступности» здания, чтобы давать рекомендации по дальнейшим улучшениям в сфере помощи людям с ограниченными возможностями.

60-метровое произведение художника Реджа Момбасы В 2013 году в Сиднейском оперном театре было представлено . Триптих «Жевательный пейзаж, Дорога и Существа» был заказан Сиднейским оперным театром для освещения строительных лесов, скрывающих ремонтные работы.

29 марта 2016 года оригинальный гобелен Ле Корбюзье 1959 года (2,18 х 3,55 метра), заказанный Утцоном для вывешивания в Сиднейском оперном театре и названный Les Dés Sont Jetés («Кости брошены»), был наконец представлен на месте после того, как был принадлежит семье Утцон и хранится в их доме в Дании более 50 лет. Гобелен был куплен на аукционе Сиднейского оперного театра в июне 2015 года. Сейчас он висит в западном фойе здания и доступен для публики.

Во второй половине 2017 года Театр Джоан Сазерленд был закрыт для замены сценического оборудования и других работ.

Питера Холла в

После отставки Утцона министр общественных работ Дэвис Хьюз и правительственный архитектор Тед Фармер организовали команду для завершения строительства Сиднейского оперного театра. Архитектурные работы были разделены между тремя назначенцами, которые стали партнерством Холла, Тодда, Литтлмора. Дэвид Литтлмор будет управлять надзором за строительством, Лайонелом Тоддом и контрактной документацией, а решающая роль в проектировании перешла к Питеру Холлу .

Холл получил степень по комбинированному искусству и архитектуре в Сиднейском университете . По окончании учебы стипендия на путешествие позволила ему провести двенадцать месяцев в Европе, в течение которых он посетил Утцон в Хеллебеке . Вернувшись в Сидней, Холл работал у государственного архитектора, филиала Департамента общественных работ Нового Южного Уэльса. Там он зарекомендовал себя как талантливый архитектор-проектировщик ряда судебных и университетских зданий, в том числе Гольдштейн-холла в Университете Нового Южного Уэльса, который выиграл медаль сэра Джона Сулмана в 1964 году.

Холл ушел из офиса правительственных архитекторов в начале 1966 года, чтобы заняться собственной практикой. Когда ему предложили взять на себя роль дизайнера (после того, как по крайней мере два известных сиднейских архитектора отказались), Холл поговорил с Утцоном по телефону, прежде чем принять эту должность. Сообщается, что Утзон сказал Холлу: он (Холл) не сможет завершить работу, и правительству придется пригласить его обратно. Холл также обратился за советом к другим, в том числе к архитектору Дону Газзарду, который предупредил, что принятие решения будет плохим шагом в карьере, поскольку проект «никогда не станет его собственным».

Холл согласился принять роль при условии, что Утцон не вернется. Несмотря на это, его назначение не понравилось многим его коллегам-архитекторам, которые считали, что никто, кроме Утцона, не должен достраивать Сиднейский оперный театр. После увольнения Утцона митинг протеста прошел до Беннелонг-Пойнт. Петиция также была распространена, в том числе в офисе правительственных архитекторов. Питер Холл был одним из многих, кто подписал петицию, призывающую к восстановлению Утцона в должности.

Когда Холл согласился на роль проектировщика и был назначен на эту должность в апреле 1966 года, он предполагал, что проект и документация для Этапа III будут хорошо развиты. Он обнаружил, что ему предстоит огромная работа, многие аспекты которой Утцон совершенно не решил, касающиеся количества сидячих мест, акустики и конструкции. Кроме того, Холл обнаружил, что проект продолжался в течение девяти лет без составления краткого описания для клиента. Чтобы войти в курс дела, Холл исследовал концертные и оперные площадки за рубежом и нанял консультанта по сцене Бена Шланге и консультанта по акустике Вильгельма Джордана при создании своей команды. По согласованию со всеми потенциальными пользователями здания первый обзор программы был завершен в январе 1967 года. Наиболее важным выводом, к которому пришел Холл, было то, что концерт и опера несовместимы в одном зале. Хотя Утцон набросал идеи использования фанеры для огромных стеклянных стен, их структурная жизнеспособность не была решена, когда Холл взял на себя роль дизайнера. Обладая способностью делегировать задачи и эффективно координировать работу консультантов, Холл руководил проектом более пяти лет до дня открытия в 1973 году.

Бывший правительственный архитектор Питер Уэббер в своей книге « Питер Холл: Призрак Оперного театра » заключает: когда Утцон ушел в отставку, никто не был более квалифицирован (чем Холл), чтобы справиться с задачей завершения проекта Оперного театра.

Впервые в производительности

Билет на первое выступление в концертном зале Сиднейского оперного театра, сентябрь 1973 г.

На этапе строительства для рабочих часто устраивались обеденные выступления, американский вокалист Пол Робсон первым артистом которых выступил в 1960 году.

Перед официальным открытием были представлены различные выступления:

• Первый сольный фортепианный концерт состоялся в Концертном зале 10 апреля 1973 года, его сыграла Ромола Константино перед приглашенной публикой.
• Первым исполнением оперы стало Ларри Ситски » «Падение дома Ашеров (1965) на либретто Мэри Дюрак . в двойной афише с Далджери Джеймса Пенберти под управлением Рекса Хобкрофта ; это произошло 25 июля 1973 года.
• Первой оперой, которая была исполнена в так называемом тогда Оперном театре, была » Сергея Прокофьева 28 «Война и мир сентября 1973 года под управлением Австралийской оперы музыкального руководителя Эдварда Даунса . (Предполагалось, что Питера Скалторпа этой чести удостоится работа «Обряды перехода» , но она не была готова вовремя. Премьера «Обрядов перехода» состоялась почти ровно год спустя, 27 сентября 1974 года.)
• Первый публичный концерт в Концертном зале состоялся 5 сентября 1973 года. Это был оркестровый концерт Вагнера в исполнении Сиднейского симфонического оркестра . под управлением Чарльза Маккерраса и Биргит Нильссон в качестве солистки-сопрано. Первой сыгранной музыкой была Прелюдия к «Нюрнбергским мейстерзингерам» . Концерт завершился сценой самосожжения из Götterdämmerung .

После открытия:

• Первый сольный концерт для скрипки и фортепиано дала Ванда Вилкомирска с пианистом Джеффри Парсонсом .

Публичные и памятные мероприятия

Сиднейский оперный театр во время Vivid Sydney (2019)

В 1993 году Константин Кукиас получил заказ от Сиднейского оперного театра совместно с REM Theater на создание «Иконы» , масштабного музыкального театрального спектакля к 20-летию Сиднейского оперного театра.

Во время летних Олимпийских игр 2000 года это место служило центром проведения соревнований по триатлону . Мероприятие включало плавательный круг длиной 1,5 км (0,9 мили) в Фарм-Коув, а также соревнования в соседнем Королевском ботаническом саду по велосипедной и беговой части мероприятия.

С 2013 года группа жителей близлежащих апартаментов Bennelong Apartments (более известных как « Тостер »), называющих себя «Группой обеспокоенных граждан Сиднейского оперного театра», проводит кампанию против концертов на привокзальной площади на том основании, что они превышают уровни шума, предусмотренные застройкой. одобрение (ДА). В феврале 2017 года Департамент планирования и окружающей среды Нового Южного Уэльса наложил на Сиднейский оперный театр штраф в размере 15 000 долларов за нарушение допустимого уровня шума на концерте, состоявшемся в ноябре 2015 года. Однако в 2016 году в DA были внесены поправки, разрешающие повышение уровня шума. во дворе на 5 децибел. Жители, выступающие против концертов, утверждают, что следовало подать новый окружной прокурор, а не вносить поправки.

Паруса Сиднейского оперного театра образовали графический проекционный экран в световом шоу , организованном в связи с Международным обзором флота в гавани Сиднея 5 октября 2013 года.

31 декабря 2013 года, в год 40-летия объекта, новогодний фейерверк . впервые за десятилетие был устроен В пятницу, 21 февраля 2014 года, в Сиднейском оперном театре состоялось «самое большое свидание вслепую», которое было занесено в Книгу рекордов Гиннеса . 27 июня 2018 года почтили память самого долгослужившего сотрудника за 50 лет службы.

14 июня 2019 года государственная панихида по бывшему премьер-министру Австралии Бобу Хоуку в Сиднейском оперном театре прошла .

Споры

Исполнительный директор Оперного театра Луиза Херрон столкнулась с радиокомментатором Сиднея Аланом Джонсом 5 октября 2018 года. Джонс призвал к ее увольнению за отказ разрешить Racing NSW использовать паруса Оперного театра для рекламы Эвересте . скачек на Через несколько часов премьер-министр Нового Южного Уэльса Глэдис Береджиклян отклонила решение Херрона. Двумя днями позже премьер-министр Скотт Моррисон поддержал это решение, назвав Оперный театр «самым большим рекламным щитом в Сиднее». Лидер Лейбористской партии Нового Южного Уэльса Люк Фоули и высокопоставленный представитель федеральной Лейбористской партии Энтони Альбанезе поддержали это предложение. Политическая точка зрения не была поддержана значительным общественным мнением: к 9 октября 2018 года петиция против рекламы собрала более 298 000 имен. Утром в парламент Нового Южного Уэльса было представлено 235 000 печатных петиционных документов. Опрос, проведенный 8 октября исследовательской фирмой Micromex, показал, что 81% опрошенных не поддерживают направление премьер-министра.

коронации

В 2023 году правительство Нового Южного Уэльса отказалось от планов зажечь паруса Сиднейского оперного театра в честь коронации короля Чарльза.

Премьер-министр штата Крис Миннс заявил, что паруса загорались слишком часто и это стоило налогоплательщикам значительных денег, заявив, что затраты составили где-то от восьмидесяти до ста тысяч долларов.

выступления

• 1960 – Первым человеком, выступившим в Сиднейском оперном театре, был Поль Робсон – он спел « Ol' Man River » строителям, пока они обедали.
• 1973 — » Сергея Прокофьева « Война и мир , 28 сентября 1973 года.
• 1973 – Открытие гала-концерта в Концертном зале на музыку Рихарда Вагнера. Сиднейский симфонический оркестр под управлением сэра Чарльза Маккерраса. Солистка: великое шведское сопрано Биргит Нильссон , 29 сентября 1973 года.
• 1973 - Шоу Кэрол Бернетт представило комедийные сценки, песни и танцы; включая Тима Конвея как старейшего дирижера в мире.
• 1974 – Оперная певица Джоан Сазерленд впервые выступила в театре, названном в ее честь.
• 1978 — ирландские рокеры Thin Lizzy (отыграли бесплатный концерт на ступеньках) и выступили на пластинке Thin Lizzy Live at Sydney Harbour '78 .
• 1985 – Рэя Лоулера . классическая кукольная трилогия
• 1987 г. - Папа Иоанн Павел II выступил с речью в Концертном зале во время своего визита в Австралию.
• 1990 - Нельсон Мандела обратился к 40-тысячной толпе и присутствовал на хоровом исполнении « Нкоси Сикельель иАфрика» («Боже, благослови Африку»).
• 1991 – Джоан Сазерленд дает свое последнее выступление.
• 1995 — Бернарда Шоу « Святая Жанна» : Жаклин Маккензи в главной роли Жанны д'Арк .
• 1996 - Crowded House свой рекордный концерт Farewell to the World . отыграли на ступеньках
• 2000 г. - Пловчиха Саманта Райли стоит на вершине одного из снарядов Концертного зала с олимпийским факелом, прежде чем отправить пламя в последний путь, чтобы зажечь котел на стадионе «Австралия».
• 2003 — с пьеса Дэвида Оберна «Доказательство», получившая , Пулитцеровскую премию Жаклин Маккензи и Барри Отто в главных ролях .
• канадский певец Майкл Бубле . 2004 г. - в Концертном зале выступил
• 2008 — Премьера «Ангелов в архитектуре» Фрэнка Тичели , композиции духового оркестра, вдохновленной самим оперным театром. Дирижер Мэтью Джордж.
• 2009 — Первая программа VIVID Live Music под куратором Брайана Ино .
• 2011 – Опра Уинфри снимала свое «Абсолютное австралийское приключение» на привокзальной площади.
• 2020 - First Six в Австралии, что сделало его одним из первых музыкальных представлений, ставших хитами в театре The Studio. В театре The Studio состоялось выступление

Награды

• Премия RAIA за заслуги, 1974 г.
• Награда за заслуги в области освещения Австралийского общества светотехники, 1974 г.
• Премия RAIA за гражданский дизайн, 1980 г.
• Памятная премия RAIA, Йорн Утцон - Сиднейский оперный театр, 1992 г.
• Национальная премия за непреходящую архитектуру , 2003 г.
• Премия Нового Южного Уэльса за выдающуюся архитектуру , 2003 г.

ссылки

Оперный театр (часто вместе с близлежащим Сиднейским мостом Харбор-Бридж ) часто используется при создании кадров для фильмов и телевидения, чтобы идентифицировать место действия как Сидней и / или Австралию.

• Сиднейский оперный театр появился на обложке Phoenix Force « приключенческого романа Вниз под громом» в 1986 году.
• Сиднейский оперный театр появился в Диснея анимационном фильме 1990 года «Спасатели внизу» .
• В пятом эпизоде ​​​​5 сезона 1991 года « Инспектор Морс » под названием «Земля обетованная» Морс поднимается по ступенькам в конце эпизода, чтобы посетить оперное представление.
• Ближе к концу фильма « День независимости » 1996 года Сиднейский оперный театр появился после того, как недалеко от Сиднея был уничтожен инопланетный корабль.
• Сиднейский оперный театр появился в Disney / Pixar анимационном фильме 2003 года «В поисках Немо» .
• Сиднейский оперный театр был показан в 2004 года «Годзилла фильме : Последние войны Годзиллы» , в котором главный герой расправился с врагом Зиллой , разрушив при этом знаменитую достопримечательность.
• Сиднейский оперный театр появился в финальной сцене фильма 2007 года «Солнечный свет » режиссера Дэнни Бойла .
• В «Лучше звоните Солу » отец Вернера Циглера, немецкого инженера, который помогал строить фармацевтическую лабораторию Гаса Фринга , как сообщается, работал на строительстве Сиднейского оперного театра.
• Оперный театр появился во время заключительных титров фильма 2011 года «Тачки 2» , в котором подиум здания был смоделирован по образцу передней части футбольного клуба «Холден» .
• В видеоигре SimCity 2013 года это здание представлено как размещаемый ориентир.
• В супергеройском фильме 2016 года « Люди Икс: Апокалипсис» здание и другие части Сиднея разрушаются, когда Магнето манипулирует магнитными полюсами Земли.
• В 4X видеоигре Civilization VI 2016 года Оперный театр представляет собой конструктивное атомной эпохи чудо , которое дает бонусы к культурному развитию цивилизации и дает возможность зарабатывать музыкантов.
• Учреждение также во многом поддерживается такими художниками, как Марк Энгельхард, и, наоборот, тоже имеет к ним отношение.
• Mario для Nintendo Switch В 2022 году для видеоигры Kart 8 Deluxe был Booster Course Pass , выпущен загружаемый контент который включал Mario Kart Tour трек 2019 года Sydney Sprint . Трек представляет собой экстерьер Оперного театра и интерьеры концертного зала эпохи ринга.

См. также

• Auditorio de Tenerife — современное здание на Канарских островах в Испании с похожим дизайном.
• Достопримечательности Австралии
• Clyde Auditorium – современное сооружение в Шотландии с визуально похожим дизайном.
• Список официальных открытий Елизаветы II в Австралии
• Храм Лотоса - современное сооружение в Индии с похожим дизайном.
• Шаги Человека О'Вара
• Чудеса света
• Математика и искусство
• Убийство Грэма Торна

Ссылки

Атрибуция

Эта статья в Википедии содержит материалы из Сиднейского оперного театра , внесенные в « Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса », опубликованный правительством Нового Южного Уэльса по лицензии CC-BY 3.0 AU (по состоянию на 3 сентября 2017 г.).

Библиография

• Дрю, Филип, « Шедевр: Йорн Утцон: тайная жизнь », Hardie Grant Books, 1999, ISBN   1864980478 .
• Дуек-Коэн, Элиас, Утзон и Сиднейский оперный театр , Morgan Publications, Сидней, 1967–1998. (Небольшая публикация, призванная собрать общественное мнение и вернуть Утцона в проект.)
• Хаббл, Ава, «Странная история Юджина Гуссенса и другие истории из оперного театра» , Collins Publishers, Австралия, 1988. (Ава Хаббл была пресс-атташе Сиднейского оперного театра в течение 15 лет.)
• Оперный театр - архитектурная «трагедия» , ABC News Online, 28 апреля 2005 г.
• Мюррей, Питер «Сага о Сиднейском оперном театре: драматическая история проектирования и строительства иконы современной Австралии», издатель Тейлор и Фрэнсис, 2004 г., ISBN   0415325226 , 9780415325226
• Питт, Хелен (2018). Дом: драматическая история Сиднейского оперного театра и людей, которые его создали . Аллен и Анвин. ISBN  978-1-76029-546-2 .
• Штюбе, Катарина и Утзон, Ян, Сиднейский оперный театр: дань уважения Йорну Утцону . Раскройте книги, 2009. ISBN   978-0-9806123-0-1
• Стубер, Фриц, «Сиднейский оперный театр - не объект всемирного наследия? - Открытое письмо достопочтенному Джону В. Ховарду, премьер-министру», в: Australian Planner (Сидней), Vol. 35, № 3, 1998 г. (с. 116); Архитектура + Дизайн (Нью-Дели), Том. XV, № 5, 1998 г. (с. 12–14); Коллаж (Берн), № 3, 1998 г. (с. 33–34, 1 ил.).
• Уотсон, Энн (редактор), «Строим шедевр: Сиднейский оперный театр» , Лунд Хамфрис, 2006 г., ISBN   0-85331-941-3 , ISBN   978-0-85331-941-2 .
• Уотсон, Энн, изд. (2013). Создание шедевра - Сиднейский оперный театр - Уроки космоса и окружающей среды (в твердом переплете) (изд., посвященное 40-летию). Сидней: Издательство Powerhouse. ISBN  978-1-86317-152-6 .
• Уэббер, Питер, « Питер Холл: Призрак оперного театра », The Watermark Press, 2012, ISBN   978-0-949284-95-2 .
• Вулли, Кен, Рецензия на спектакль: дизайн Сиднейского оперного театра , The Watermark Press, 2010 г., ISBN   9780949284921 .
• Йоманс, Джон (1973), Строительство Сиднейского оперного театра , Hornibrook Group, ISBN  978-0-9598748-0-8
• Йоманс, Джон (1973), Другой Тадж-Махал: что случилось с Сиднейским оперным театром (новое издание), Longman Australia, ISBN  978-0-582-71209-6
• Йоманс, Джон (1973), Путеводитель по Сиднейскому оперному театру , Sydney Opera House Trust , получено 10 декабря 2016 г.

Архивные фонды

• NRS 12825 - Конкурсные рисунки, представленные Йорном Утцоном комитету оперного театра, 1956 год. Хранятся в государственных архивах и архивах Нового Южного Уэльса .

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• ABC, Проект оперного театра
• В список всемирного наследия Сиднейского оперного театра на сайте unesco.org, 2007 г.
• Фотографии строительства
• Конкурсные рисунки, представленные Йорном Утцоном в комитет оперного театра.
• Аннотированная библиография источников о Сиднейском оперном театре Фонда Воланского.
• Реакция архитектора Мэтта Тейлора на здание
• Послушайте отрывок из концерта в честь открытия Сиднейского оперного театра и узнайте больше о нем на австралийском экране онлайн.
• Документальный фильм «Грань возможного» с Йорном Утцоном на сайте Filmartmedia.com, 21 сентября 2011 г.
• Вскрытие во сне - создание Сиднейского оперного театра на ABC Arts News 17 октября 2013 г.
• Хронология: 40 лет Сиднейскому оперному театру на канале ABC News 22 октября 2013 г.
• «Сиднейский оперный театр» . Словарь Сиднея . Проверено 8 октября 2015 г. [ CC-By-SA ]. Включает «Сиднейский оперный театр» Лейлы Эллмос, 2008 г., и «Оперный театр Утцона» Эогана Льюиса, 2014 г.
• Сиднейский оперный театр в Институте культуры Google
• Журнал LIFE Magazine, 6 января 1967 г., статья о его строительстве.
• Архивы раскрывают больше истории инноваций Хорнибрука в здании Сиднейского оперного театра , 2021 год, Джули Хорнибрук, Блог библиотеки Джона Оксли, Государственная библиотека Квинсленда.