Музыкальная академия (Нью-Йорк)

	Музыкальная академия, Нью-Йорк, около 1909 г.
	Викимедиа \| © OpenStreetMap
Общая информация
Расположение	Манхэттен, Нью-Йорк
Адрес	126 Восточная 14-я улица
Координаты	40 ° 44'04 "N 73 ° 59'19" W / 40,734568 ° N 73,988489 ° W
Открыто	1854
Снесен	1926

была Музыкальная Академия Нью-Йорка оперным театром , расположенным на северо-восточном углу Восточной 14-й улицы и Ирвинг-Плейс в Манхэттене . Зал на 4000 мест открылся 2 октября 1854 года. В обзоре The New York Times было объявлено, что это акустический «триумф», но «во всех остальных аспектах… явный провал», жаловались на архитектуру и дизайн интерьера. и близость сидений; ^{[ 1 ]} хотя несколько дней спустя последующие комментарии немного смягчились, заявив, что театр «выглядел более веселым и во всех отношениях более эффективным», чем в ночь премьеры. ^{[ 2 ]}

Оперный сезон Академии стал центром общественной жизни элиты Нью-Йорка: места в ложах театра принадлежали самым старым и известным семьям. Оперный театр сгорел в 1866 году. ^{[ 3 ]} и впоследствии перестроен, но в 1883 году его заменил в качестве главной оперной площадки города Метрополитен-опера , 1411 на Бродвее между 39-й и 40-й улицами, созданный нуворишами , которым не разрешили посещать Академию, и прекратил представление оперы в 1886 году. вместо этого обратившись к водевилю . Он был снесен в 1926 году, чтобы освободить место для здания Consolidated Edison Building .

Оперный театр

Музыкальную академию называют «первым успешным специализированным оперным театром в Соединенных Штатах». ^{[ 4 ]} но это было не первое здание в Нью-Йорке, спроектированное специально для оперы. ^{[ 5 ]} Эта честь принадлежит Итальянскому оперному театру, построенному в 1833 году Лоренцо да Понте как дом для его новой Нью-Йоркской оперной труппы, которая просуществовала всего два сезона, прежде чем труппа была расформирована, а театр продан. ^{[ 6 ]} Более десяти лет спустя, в 1847 году, Исайей Роджерсом . спроектированный оперный театр Астора открылся на Астор-плейс , ^{[ 7 ]} только чтобы закрыться несколько лет спустя после бунта, спровоцированного конкурирующими выступлениями «Макбета» английского актера Уильяма Макреди в Оперном театре и американца Эдвина Форреста в соседнем Бродвейском театре . К маю 1853 года интерьер был разобран, а мебель распродана, а корпус здания продан Ассоциации торговых библиотек . ^{[ 8 ]}

Именно закрытие Асторского оперного театра побудило нью-йоркскую элиту построить новый оперный театр в тогдашнем более благородном районе Юнион-сквер . ^{[ 9 ]} во главе с Мозесом Х. Гриннеллом , который в 1852 году сформировал корпорацию для финансирования строительства здания, продав акции по 1000 долларов (36 624 доллара в долларах 2023 года). ^{[ 10 ]}) каждый соберет по 200 000 долларов США (7 324 800 долларов США в долларах 2023 года). ^{[ 10 ]}). ^{[ 11 ]} После завершения строительства здание, спроектированное Александром Зельцером, ^{[ 12 ]} - который примерно в то же время проектировал библиотеку Астора , а ранее спроектировал синагогу Анше Хесед (ныне Центр Анхеля Оренсанца) ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} - в то время была крупнейшей оперной площадкой в мире с местами на четыре тысячи человек, расположенными на пяти уровнях (оркестр, паркет, балкон и первый, второй и третий ярусы), а внутренняя высота от пола до купола составляла 80 футов (24 м). ^{[ 1 ]} У него был шикарный интерьер и отдельные ложи в оркестре, но, возможно, из-за редакционных статей в газетах, ставящих под сомнение республиканские ценности проекта, ^{[ 16 ]} был сознательно несколько менее «аристократизирован», чем оперный театр Астора – там общий вход был отведен на скамейки «чердака», куда можно было попасть только по узкой лестнице и иным образом изолированного от дворянства внизу, в то время как в новом театре многие обычные места стоили относительно недорого. ^{[ 17 ]} Проем авансцены сцены имел ширину 48 футов (15 м), 35 футов (11 м) между боковыми крыльями и глубину 70 футов (21 м) от рампы до задней стены. Высота проема авансцены составляла 30 футов (9,1 м). ^{[ 1 ]}

Его первый оперный сезон длился с октября по декабрь 1854 года. Итальянскую оперную труппу Макса Марецека пригласил американский актер Джеймс Генри Хакетт . труппа исполнила «Норма» На открытии театра Беллини с Джулией Гризи в главной роли, Джузеппе Марио в роли Поллионе в качестве хедлайнера спектакля и дирижером Максом Марецеком . ^{[ 18 ]} Репертуар первого сезона был амбициозным и включал «Семирамиду» и «Севильского цирюльника» Россини; «Норма» и «Сомнамбула» Беллини; и Дон Паскуале , Лукреция Борджиа Фаворита и Лючия ди Ламмермур Доницетти , . ^{[ 19 ]} Труппа Марецека проводила ежегодный сезон в Академии до 1878 года. ^{[ 20 ]} Его труппа была не единственной группой, действовавшей в оперном театре в то время. Музыковед Джордж Уитни Мартин пишет:

Музыкальная академия Нью-Йорка, с 1854 по 1883 год являвшаяся ведущим оперным театром города, не предлагала надежной базы ни одной оперной труппе. И почему? Потому что это было в первую очередь предприятие в сфере недвижимости, управляемое советом инвесторов, стремящихся получить максимально возможную арендную плату». ^{[ 21 ]}

Другие оперные труппы, действующие в Академии, в том числе Хайме Нуно Гаванская итальянская оперная труппа и Итальянская оперная труппа Макса Стракоша . ^{[ 22 ]} последний из которых начал выступать в Академии в 1860 году, но в 1868 году слился с труппой Марецека. ^{[ 23 ]} В Академии состоялось несколько американских премьер, в том числе «Риголетто» (1855 г.) , «Трубадур» ( 1855 г. ), «Травиата» (1856 г.), «Ромео и Джульетта» (1867 г.), «Аида» (1873 г.), «Лоэнгрин» (1874 г.), «Валькирия» (1877 г.) и «Кармен» (1877 г.). 1878). ^{[ 19 ]}^{[ 24 ]}

Оперный сезон Академии стал центром общественной жизни богатых дворян Нью-Йорка, но с момента своего создания Музыкальная академия не только представляла оперу, но и служила театром, а также залом для встреч и выставок для самых разных функций. включая политические митинги, благотворительные балы, научные и промышленные ярмарки и другие мероприятия. В 1860 году здесь проходил прием принца Уэльского . ^{[ 12 ]} После Гражданской войны организация под названием Cercle Français de l'Harmonie начала использовать Академию в качестве места для балов-маскарадов, также называемых «французскими балами», на которых нувориши нью -йоркского общества общались локтями – и другими телами. части – с полураздетыми проститутками и куртизанками, мало заботящимися о публичном приличии и скромности. Эти балы освещались в прессе, что ничуть не умаляло энтузиазма и непристойного поведения участников. Один репортер написал, что женщин подбрасывали в воздух, а затем подвергали сексуальному насилию «на фоне насмешек и смеха других пьяных негодяев, сидевших на полу… [без] ни шепота стыда в толпе». ^{[ 25 ]} В последующие десятилетия эти зрелища росли в размерах: в 1876 году один такой бал посетило более 4000 человек. ^{[ 25 ]} Редактор-феминистка Виктория Вудхалл осудила сексуальное лицемерие французских балов в 1873 году в «Еженедельнике Вудхалла и Клафлина» , жалуясь, что Музыкальная академия использовалась «с целью разврата развратных женщин; и попечители Академии знают это». ^{[ 26 ]}

Тем не менее, именно оперный сезон сделал Академию оплотом общественной жизни нью-йоркских « высших слоев общества », а места в ложах театра принадлежали самым старым и известным семьям. Эта эмблема социального положения передавалась из поколения в поколение. Неспособность богатых промышленных и торговых семей Нью-Йорка, включая Вандербильтов, Гулдов и Морганов, получить доступ к этому закрытому обществу вдохновила на создание новой Ассоциации Метрополитен-опера в 1880 году. Попечители Академии с опозданием попытались предотвратить конкуренцию. предложив добавить 26 новых лож к 18, которые уже были у Академии, чтобы разместить Вандербильтов, Морганов и Рокфеллеров, которые стояли за запланированным новым местом проведения, но было уже слишком поздно отбиваться от них. ^{[ 27 ]} Новый оперный театр Метрополитен на Бродвее и 39-й улице , в два раза превышающий размер Академии, открылся в 1883 году. В нем было три яруса элегантных лож, демонстрирующих богатство новых экономических лидеров города. Новый оперный театр имел мгновенный успех как среди нью-йоркского общества, так и среди любителей музыки, а оперный сезон Музыкальной академии был отменен в 1886 году. ^{[ 28 ]}

В 1888 году Академия начала предлагать водевиль. « Друри -Лейн» Импорт «Белый вереск» провел успешную серию из 148 выступлений в сезоне 1897–98. Между 1895 и 1899 годами преподобный Томас Диксон-младший читал там проповеди. С 28 января по март 1901 года там появлялась возрожденная версия Клайда Фитча « пьесы Барбара Фритчи» .

Это место было арендовано профсоюзными организациями в начале 1900-х годов и использовалось для проведения митингов. В 1926 году он был снесен вместе с соседним Таммани-холлом для строительства Консолидированного Эдисон-билдинга .

Кинотеатр

На южной стороне 14-й улицы, напротив здания оперного театра, в 1927 году открылся кинотеатр, получивший название Музыкальная академия. Он был построен как роскошный кинодворец на 3000 мест киномагнатом Уильямом Фоксом и спроектирован Томасом У. Лэмбом . Он служил местом проведения рок-концертов изменил его название на « Палладиум ». в 1960-х и начале 1970-х годов, а в сентябре 1976 года промоутер Рон Делснер ^{[ 29 ]} В 1985 году он был переоборудован в ночной клуб Palladium по проекту Араты Исодзаки . ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]} Театр был куплен и снесен Нью-Йоркским университетом и заменен нынешним общежитием Палладиум, открывшимся в 2001 году. ^{[ 30 ]}

В литературе и популярной культуре

Второй абзац книги Эдит Уортон « Эпоха невинности» гласит: «Январским вечером начала семидесятых годов Кристина Нильссон пела « Фауста» в Музыкальной академии в Нью-Йорке. В сороковых годах нового Оперного театра, который мог конкурировать по дороговизне и великолепию со зданиями великих европейских столиц, мир моды по-прежнему довольствовался тем, что собирался каждую зиму в потертых красно-золотых ложах общительной старой Академии, ради которой его лелеяли. будучи маленьким и неудобным и, таким образом, отгоняя « новых людей », которых Нью-Йорк начал бояться, но все же притягивал, и сентиментальность цеплялась за него из-за его исторических ассоциаций, а мюзикл - из-за его превосходной акустики, всегда такой проблематичной; качество в залах, построенных для прослушивания музыки». Академия и так называемая оперная война начала 1880-х годов составляют значительную часть сюжета второго сезона сериала « HBO Позолоченный век» .

Ссылки

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б ^с «Открытие Музыкальной Академии» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 3 октября 1854 г.
^ «Развлечения» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 5 октября 1854 г.
^ «Великий пожар; Подробности катастрофы» . Нью-Йорк Таймс . 23 мая 1866 г. Проверено 9 октября 2019 г.
^ Банк, Розмари К. (сентябрь 2000 г.). «Обзор демократии в Оперном театре: музыка, театр и культура в Нью-Йорке (1815–1860 гг.) Карен Алквист». Журнал американской истории . 87 (2): 664. дои : 10.2307/2568817 . JSTOR 2568817 .
↑ Это был не первый специализированный оперный театр, построенный в Соединенных Штатах: Театр Орлеана , построенный в Новом Орлеане в 1819 году как первый театр города, предназначенный для оперы. См. Белсом, Джек (2007). История оперы в Новом Орлеане
^ Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 585.
^ Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 724.
^ «Эксклюзивность» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 27 мая 1853 года.
^ Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 761–765.
^ Jump up to: ^а ^б 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
^ «Новый оперный театр» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 9 июня 1852 года.
^ Jump up to: ^а ^б Мендельсон 1998 , с. 54
^ Исраэловиц, Оскар. Путеводитель Оскара Исраэловица по еврейскому Нью-Йорку Нью-Йорк: Israelowitz Pub., 2004.
^ Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. «Отчет о назначении синагоги Анше Хесед» (10 февраля 1987 г.)
^ Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. «Отчет о назначении исторического района Нохо NYCLPC». Архивировано 19 февраля 2015 г. в Wayback Machine (29 июня 1999 г.).
^ «Новый оперный театр» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 12 июня 1852 г. Примечание. Это не та же статья, что и статья от 9 июня с тем же названием.
^ Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 765.
^ Оскар Томпсон; Николай Слонимский (1956). Международная циклопедия музыки и музыкантов . Додд, Мид и Ко. с. 6.
^ Jump up to: ^а ^б Берроуз и Уоллес 1999 , с. 961
^ Гарольд К. Шенберг (23 ноября 1969 г.). «Даже Примадонна покраснела» ( PDF) . Нью-Йорк Таймс . п. 222.
^ Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто . Университет Рочестера Пресс. стр. 202–206, 233. ISBN. 978-1-58046-388-1 .
^ Макс Стракош [ де ] (1835–1892) был младшим братом импресарио Мориса Стракоша .
^ Джордж Ласеллес (1956). «Опера в Америке XIX века». Опера . Том. 7. с. 343.
^ Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто . Университет Рочестера Пресс. п. 81. ИСБН 978-1-58046-388-1 .
^ Jump up to: ^а ^б Берроуз и Уоллес 1999 , с. 965
^ Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 1015.
^ Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 1074.
^ Гамильтон, Дэвид, изд. Энциклопедия Метрополитен-опера . Саймон и Шустер, Нью-Йорк. 1987. стр. 249–250.
↑ Роквелл, Джон «Отремонтированная 14-я улица Палладиум открывается программой группы» The New York Times (20 сентября 1976 г.)
^ Jump up to: ^а ^б Уайт и Вилленски 2000
^ Гольдбергер, Пол (20 мая 1985 г.). «Оценка: Палладиум: новая драматическая дискотека с архитектурой» . Нью-Йорк Таймс .

Источники

Берроуз, Эдвин Г. и Уоллес, Майк (1999). Готэм: История Нью-Йорка до 1898 года . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-195-11634-8 .
Мендельсон, Джойс (1998), Путешествие по Флэтайрону: прогулки по четырем историческим районам , Нью-Йорк: Охрана достопримечательностей Нью-Йорка , ISBN 0-964-7061-2-1 , OCLC 40227695
Уайт, Норвал и Вилленски, Эллиот (2000). Путеводитель AIA по Нью-Йорку (4-е изд.). Нью-Йорк: Три Риверс Пресс. ISBN 978-0-8129-3107-5 .

Внешние ссылки

Музыкальная академия в базе данных Internet Broadway
Фотографии Академии , Публичная библиотека Нью-Йорка
«Академия Музыки» , Сокровища Кино

[opening-1] Jump up to: ^а ^б ^с «Открытие Музыкальной Академии» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 3 октября 1854 г.

[2] «Развлечения» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 5 октября 1854 г.

[3] «Великий пожар; Подробности катастрофы» . Нью-Йорк Таймс . 23 мая 1866 г. Проверено 9 октября 2019 г.

[4] Банк, Розмари К. (сентябрь 2000 г.). «Обзор демократии в Оперном театре: музыка, театр и культура в Нью-Йорке (1815–1860 гг.) Карен Алквист». Журнал американской истории . 87 (2): 664. дои : 10.2307/2568817 . JSTOR 2568817 .

[5] Это был не первый специализированный оперный театр, построенный в Соединенных Штатах: Театр Орлеана , построенный в Новом Орлеане в 1819 году как первый театр города, предназначенный для оперы. См. Белсом, Джек (2007). История оперы в Новом Орлеане

[FOOTNOTEBurrowsWallace1999585-6] Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 585.

[FOOTNOTEBurrowsWallace1999724-7] Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 724.

[8] «Эксклюзивность» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 27 мая 1853 года.

[FOOTNOTEBurrowsWallace1999761–765-9] Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 761–765.

[inflation-US-10] Jump up to: ^а ^б 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.

[11] «Новый оперный театр» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 9 июня 1852 года.

[tourflat-12] Jump up to: ^а ^б Мендельсон 1998 , с. 54

[13] Исраэловиц, Оскар. Путеводитель Оскара Исраэловица по еврейскому Нью-Йорку Нью-Йорк: Israelowitz Pub., 2004.

[14] Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. «Отчет о назначении синагоги Анше Хесед» (10 февраля 1987 г.)

[15] Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. «Отчет о назначении исторического района Нохо NYCLPC». Архивировано 19 февраля 2015 г. в Wayback Machine (29 июня 1999 г.).

[16] «Новый оперный театр» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 12 июня 1852 г. Примечание. Это не та же статья, что и статья от 9 июня с тем же названием.

[FOOTNOTEBurrowsWallace1999765-17] Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 765.

[18] Оскар Томпсон; Николай Слонимский (1956). Международная циклопедия музыки и музыкантов . Додд, Мид и Ко. с. 6.

[Burrows_&_Wallace,_p.961-19] Jump up to: ^а ^б Берроуз и Уоллес 1999 , с. 961

[20] Гарольд К. Шенберг (23 ноября 1969 г.). «Даже Примадонна покраснела» ( PDF) . Нью-Йорк Таймс . п. 222.

[21] Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто . Университет Рочестера Пресс. стр. 202–206, 233. ISBN. 978-1-58046-388-1 .

[22] Макс Стракош [ де ] (1835–1892) был младшим братом импресарио Мориса Стракоша .

[23] Джордж Ласеллес (1956). «Опера в Америке XIX века». Опера . Том. 7. с. 343.

[24] Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто . Университет Рочестера Пресс. п. 81. ИСБН 978-1-58046-388-1 .

[gotham965-25] Jump up to: ^а ^б Берроуз и Уоллес 1999 , с. 965

[FOOTNOTEBurrowsWallace19991015-26] Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 1015.

[FOOTNOTEBurrowsWallace19991074-27] Берроуз и Уоллес 1999 , стр. 1074.

[28] Гамильтон, Дэвид, изд. Энциклопедия Метрополитен-опера . Саймон и Шустер, Нью-Йорк. 1987. стр. 249–250.

[29] Роквелл, Джон «Отремонтированная 14-я улица Палладиум открывается программой группы» The New York Times (20 сентября 1976 г.)

[aia-30] Jump up to: ^а ^б Уайт и Вилленски 2000

[31] Гольдбергер, Пол (20 мая 1985 г.). «Оценка: Палладиум: новая драматическая дискотека с архитектурой» . Нью-Йорк Таймс .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ
Национальный	Израиль Соединенные Штаты
Географический	МузыкаBrainz Place