Тема (музыка)

В музыке тема — это материал, обычно узнаваемая мелодия , на которой часть или вся композиция основана . В формах, отличных от фуги , это может быть известно как тема .

Характеристики

Сюжет может восприниматься как законченное музыкальное выражение сам по себе, отдельно от произведения, в котором он находится. ^{[ 2 ]} В отличие от идеи или мотива , субъект обычно представляет собой целую фразу или период . ^{[ 3 ]} Энциклопедия Фаскель определяет тему (предмет) как «[любой] элемент, мотив или небольшое музыкальное произведение, которое породило некоторые вариации, становится темой». ^{[ 4 ]}

Тематические изменения и процессы часто имеют структурное значение, и такие теоретики, как Рудольф Рети, создали анализ с чисто тематической точки зрения. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Фред Лердал его когнитивной генеративной теории . описывает тематические отношения как «ассоциативные» и, таким образом, выходящие за рамки анализа ^{[ 7 ]}^{[ нужны разъяснения ]}

В разных стилях музыки

Музыка, основанная на одной теме, называется монотематической , а музыка, основанная на нескольких темах, — политематической . Большинство фуг монотематичны, а большинство пьес в сонатной форме – многотемны. ^{[ 8 ]} В изложении фуги основная тема (обычно называемая предметом ) объявляется последовательно в каждом голосе — иногда в транспонированной форме.

В некоторых композициях объявляется основная тема, а затем может возникнуть вторая мелодия , иногда называемая контртемой или второстепенной темой . Когда один из разделов изложения сонатной части состоит из нескольких тем или другого материала, определяемых функцией и (обычно) их тональностью, а не только мелодическими характеристиками, термин тематическая группа (или предметная группа иногда употребляется ). использовал. ^{[ 9 ]}^{[ 1 ]}

Музыка без сюжетов/тем или без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся сюжетов/тем называется атематической . Примеры включают додвенадцатитоновые или ранние атональные работы Арнольда Шёнберга , Антона Веберна , Альбана Берга и Алоиса Хабы . Шенберг однажды сказал, что «опьяненный энтузиазмом по поводу освобождения музыки от оков тональности, я думал обрести дальнейшую свободу выражения. Фактически, я… верил, что теперь музыка может отказаться от мотивных особенностей и, тем не менее, оставаться связной и понятной». . ^{[ 10 ]}^{[ нужны разъяснения ]} Примеры Шёнберга включают Erwartung . Примеры произведений более поздних композиторов включают «Полифонию X» и «Структуры I» , Пьера Булеза « Сонату для двух фортепиано» Карела Гойвартса и «Punkte» Карлхайнца Штокхаузена . ^{[ 11 ]}^{[ нужны разъяснения ]}

Контрсубъект

В фуге , когда первый голос завершил тему, а второй голос воспроизводит ответ, первый голос обычно продолжает играть новую тему, которая называется «контрсубъект». Контрпредмет обычно контрастирует с формой субъекта/ответной фразы.

В фуге контрпредметом является «продолжение контрапункта в голосе , начавшемся с подлежащего», возникающее на фоне ответа . ^{[ 13 ]} Однако обычно это не считается важной чертой фуги. ^{[ 14 ]}

Типичное начало фуги выглядит следующим образом: ^{[ 13 ]}

Soprano voice:               Answer        
Alto voice:       Subject    Countersubject

Поскольку контрпредмет может использоваться как над, так и под ответом, контрпредметы обычно обратимы : все идеальные квинты инвертируются в идеальные кварты, что требует разрешения . ^{[ 15 ]}

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер 2009 , 136.
^ Драбкин 2001 .
^ Дансби 2002 .
^ Мишель 1958–1961 .
^ Редкий 1951 год .
^ Редкий 1967 год .
^ Лердал 2001 , 5.
^ Рэндел 2002 , 429.
^ Раштон 2001 .
^ Шенберг 1975 , 88.
^ Грондины 2000 .
^ Бенвард и Сакер 2009 , 57.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер 2009 , 2:50.
^ Уокер 2001 .
^ Бенвард и Сакер 2009 , 2:51.

Источники

Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сэйкер (2009). Музыка в теории и практике , издание восьмое, т. 2. Бостон: МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 .
Драбкин, Уильям (2001). "Тема". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.
Дансби, Джонатан (2002). "Тема". Oxford Companion to Music под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-866212-2 .
Грондины, Пьер (2000). « Новая музыкальная грамматика: принципы и ранние » эксперименты . Музыкальная сцена 6, вып. 3 (ноябрь).
Лердал, Фред (2001). Тональное пространство . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-517829-6 .
Мишель, Франсуа (ред.). (1958–1961). Энциклопедия музыки , 3 тома. Париж: Фаскель. (Цитируется по Наттиезу, 1990 г. ).
Наттиез, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролайн Эббейт [из книги «Общая музыковедение и семиология» , 1987]. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09136-6 (ткань); ISBN 0-691-02714-5 .
Рэндел, Дон Майкл (редактор) (1999). Гарвардский краткий словарь музыки и музыкантов . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. ISBN 0-674-00978-9 .
Рети, Рудольф (1951). Тематический процесс в музыке . Лондон: Фабер и Фабер; Нью-Йорк: Перепечатано Macmillan Co., Лондон: Фабер и Фабер, 1961, Вестпорт, Коннектикут: Greenwoid Press, 1978. ISBN 0-8371-9875-5 .
Рети, Рудольф (1967). Тематические образцы в сонатах Бетховена под редакцией Дерика Кука . Лондон: Фабер и Фабер; Нью-Йорк: Перепечатано Macmillan Co., Нью-Йорк: Da Capo Press, 1992. ISBN 0-306-79714-3 .
Раштон, Джулия (2001). «Предметная группа». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.
Шенберг, Арнольд (1975). «Моя Эволюция». В стиле и идее: Избранные сочинения Арнольда Шенберга под редакцией Леонарда Штайна , перевод Лео Блэка, 88 лет. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-09722-7 .
Уокер, Пол М. 2001. «Контрпредмет». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.

Дальнейшее чтение

Лердал, Фред (1992). «Когнитивные ограничения композиционных систем». Обзор современной музыки 6, вып. 2:97–121.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker2009136-1] Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер 2009 , 136.

[FOOTNOTEDrabkin2001-2] Драбкин 2001 .

[FOOTNOTEDunsby2002-3] Дансби 2002 .

[FOOTNOTEMichel1958–1961-4] Мишель 1958–1961 .

[FOOTNOTEReti1951-5] Редкий 1951 год .

[FOOTNOTEReti1967-6] Редкий 1967 год .

[FOOTNOTELerdahl20015-7] Лердал 2001 , 5.

[FOOTNOTERandel2002429-8] Рэндел 2002 , 429.

[FOOTNOTERushton2001-9] Раштон 2001 .

[FOOTNOTESchoenberg197588-10] Шенберг 1975 , 88.

[FOOTNOTEGrondines2000-11] Грондины 2000 .

[FOOTNOTEBenward_and_Saker200957-12] Бенвард и Сакер 2009 , 57.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker20092:50-13] Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер 2009 , 2:50.

[FOOTNOTEWalker2001-14] Уокер 2001 .

[FOOTNOTEBenward_and_Saker20092:51-15] Бенвард и Сакер 2009 , 2:51.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]