Очки

Оркестр SWF 12 марта 1964 года, через пять месяцев после премьеры Punkte.

Punkte (Точки) — оркестровое произведение Карлхайнца Штокхаузена , которому в каталоге его произведений присвоен номер ½.

История

Punkte зародился как пунктуальное оркестровое произведение, которое началось в сентябре в Гамбурге и к 30 сентября достигло стадии первого проекта. Окончательный вариант был завершен 24 октября 1952 года, но работа осталась невыполненной и неопубликованной. Однако название, под которым оно известно сегодня, произведение получило гораздо позже. В письме от 4 ноября 1952 года Альфреду Шле (редактору Universal Edition в Вене, который на премьере « Шпиля » Штокхаузена на фестивале в Донауэшингене в октябре предложил опубликовать его произведения) Штокхаузен первоначально назвал свою новую партитуру Zweites Orchesterspiel / Kontrapunkte / für Saiten- und Blasinstrumente , а в письме своему другу Карелу Гойвартсу от 14 января 1953 года он называет оркестровое произведение Nr. 4 Kontrapunkte , добавив: «Выполнить эту работу будет очень сложно». На тот момент камерная композиция, ныне известная как Kontra-Punkte (с дефисом), вместо этого называлась просто Nr 5…, für 10 Instrumente . После жаркой дискуссии в марте с Германом Шерхеном , который, как надеялся Штокхаузен, будет дирижировать произведением на фестивале в Кёльне, он решил отозвать партитуру и заменить камерную работу на десять инструментов, которые теперь были переименованы в «Номер 1» и в конечном итоге получили заголовок Контра-Пункте . Отозванная оркестровая партитура, которая никогда не исполнялась, была переименована в «Пункте» . в какой-то неизвестный момент

Штокхаузен полностью переработал эту партитуру в 1962 году, когда ей был присвоен ретроспективный номер ½ (доля, указывающая на то, что она предшествовала его «работе номер 1»). Работа началась во время четырехнедельного пребывания в Финляндии летом, когда Штокхаузен читал лекции в летнем университете Ювяскюля . Позднее в этом году он должен был выступить в Палермо, но партитура не была завершена вовремя, и мероприятие было отменено. Перенеся премьеру в Донауэшингене на следующий год, Штокхаузен возобновил работу в октябре 1962 года, остановившись в доме своего дармштадтского ученика Джека Бримберга в долине Саранчи на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк. После напряженной переписки с Генрихом Штробелем , директором Донауэшингенского фестиваля, партитура была завершена и отправлена ​​Штробелю 28 февраля 1963 года. В своей новой форме «точки» первоначальной версии почти никогда не проявляются как таковые. Вместо этого они стали центрами групп, толп, роев и вибрирующих масс, стали ядрами микромузыкальных организмов. Премьера этой «обновленной» композиции состоялась 20 октября 1963 года на музыкальном фестивале в Донауэшингене оркестром SWF под управлением Пьера Булеза и в том же году была опубликована в факсимиле Universal Edition.

Еще не удовлетворенный результатом, Штокхаузен внес серьезные изменения в новый Punkte в 1964 году, а затем еще раз в 1966 году. Эти версии также были опубликованы, и Штокхаузен внес дальнейшие изменения в 1969 году, когда Universal Edition начала работу над гравированным изданием. Производство остановилось в 1973 году, но возобновилось в 1974 году, а после того, как Штокхаузен внес еще больше изменений в 1975 году, работы возобновились в следующем году. Гравированная партитура была окончательно закончена (с дальнейшими незначительными исправлениями вплоть до 1993 года) только в 1996 году.

Инструментарий

Версия 1952 года

Первоначальная версия была для небольшого оркестра из 27 человек. или 30 игроков:

• 1 флейта
• 2 гобоя
• 1 Е ♭ кларнет
• 1 Б ♭ кларнет
• 1 бас-кларнет B ♭
• 1 сопрано (переходящий на альт) саксофон
• 1 баритон-саксофон
• 1 бас-саксофон или бас -саррусофон
• 2 фагота
• 1 валторна в B ♭
• 1 корнет в B ♭
• 1 труба до мажор
• 1 тромбон
• 1 [или 3] перкуссиониста, играющих на 12 хроматически настроенных бонгах
• 1 фортепиано (с более мягким тоном, например, Blüthner )
• 1 фортепиано (с более жестким тоном, например, Bechstein )
• 2 арфы (одна с тонкими полосками бумаги, вплетенными в струны)
• 2 скрипки [или по 2 первой и второй скрипки]
• 2 альта
• 2 [или только 1] виолончели
• 1 контрабас

Версия 1962–93 годов

• 3 флейты (все + пикколо, третья + альтовая флейта соль мажор)
• 3 гобоя (об. 1 + гобой д'амур; гобой 3 + английский рожок)
• E ♭ 3 кларнета ( кларнет , кларнет B ♭ и бас-кларнет B ♭ )
• 3 фагота (третий + контрфагот)
• 3 валторны фа фа
• 3 трубы до мажор
• 1 тенор-тромбон
• 1 бас-тромбон
• 1 басовая туба
• 3 перкуссиониста:
  • трубчатые колокольчики, клавиатура с колокольчиками , 2-педальные литавры
  • вибрафон
  • маримбафон
• 2 арфы
• 2 фортепиано (второе + челеста)
• 8 первых скрипок
• 8 вторых скрипок
• 8 альтов
• 6 виолончелей
• 4 контрабаса

Анализ

Punkte разделен на 144 всеобъемлющих раздела, характеризующихся набором форм и текстур. Каждый изолированный тон версии 1952 года использовался как «ядро», и эти ядра были составлены из множества сложных фигур. Существует шесть основных треугольных форм с ядром в одной вершине:

1. Тон ядра сохраняется, в то время как другие звуки расширяются над ним в полосу:
2. Тон ядра сохраняется, в то время как другие звуки расширяются ниже него в полосу:
3. Начинается полоса звука, и верхние ноты опускаются до тех пор, пока внизу не останется только ядро:
4. Начинается полоса звука, и нижние ноты поднимаются вверх, пока наверху не останется только ядро:
5. Первые две формы комбинируются, так что высоты тона расходятся веером в обоих направлениях, образуя полосу как над, так и под ядром.
6. Третья и четвертая формы объединены, так что полоса тонов сужается к ядру в центре.

Вертикальная ширина каждой полосы высоты тона контролируется последовательным распределением хроматических интервалов, от одного тона через второстепенную секунду , большую секунду , второстепенную треть и так далее до большой септимы .

Каждая из этих шести фигур может быть составлена ​​из любой из шести текстур:

1. Все ноты непрерывны
2. Ноты ритмизированы.
3. Звуковая текстура пронизана паузами, звучащими как азбука Морзе.
4. Все ноты в текстуре составляют глиссандо.
5. Все ноты имеют тремоло или трели.
6. Атаки нот «вертикальизованы» в последовательность аккордов.

Некоторые из этих текстур можно комбинировать. Например, вступительная часть Punkte сочетает в себе обычные тона и трели. Точно так же есть места, где треугольные звуковые формы перекрываются настолько плотно (из-за плотности точек в структуре оригинальной версии 1952 года), что все пространство заполняется звуком, не оставляя пауз. Эта ситуация натолкнула на мысль об отрицательных формах. Обычное представление состоит в том, что звуки воспринимаются как проецируемые на фоне тишины. В этих негативных структурах ситуация обратная. Устойчивые кластеры звучат сравнительно долго, из которых часть звуков стирается. Таким образом, «дырки» — это музыка.

И длительность, и высота звука распределяются с помощью перестановок , которые помогают при повторении, не повторяя одно и то же. Разнообразие в единстве — это принцип перестановки, заключающийся в разделении более крупных элементов на более мелкие компоненты.

Дискография

Версия 1962 года

• Дни музыки Донауэшингера 1950–1990 . Включает мировую премьеру версии «Points» 1962 года в исполнении Симфонического оркестра SWF под управлением Пьера Булеза , дир. Компакт-диск Col Legno AU-031800 (4 компакт-диска). Staufen im Breisgau: Aurophon, 1990. Также выпущено к 75-летию Donaueschinger Musiktage 1921–1996 . Col Legno WWE 12CD 31889 (12 компакт-дисков). [Np]: Col Legno Musikproduktion GmbH, 1996.

Версия 1966 года

• Штокхаузен, Карлхайнц. Хоры для Дорис ; Хорал ; «Дыхание дает жизнь…» ; Баллы за оркестр . Симфонический оркестр Северогерманского радио, Гамбург [только в баллах ]; Хор Северогерманского радио Гамбурга, Карлхайнц Штокхаузен, дир. Deutsche Grammophon LP 2530 641. Гамбург: Polydor International, 1976. Эта запись Punkt , переизданная с Formula , Schlagtrio и Spiel , на компакт-диске Stockhausen Complete Edition 2. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2005.

версия 1993 года

• Штокхаузен, Карлхайнц. Группы для трёх оркестров ; Очки . Симфонический оркестр WDR , Артуро Тамайо , Петер Этвос , Жак Мерсье, дир. (в группах ); Петер Этвос, дир. (в баллах ). BMC CD 117. Punkt переиздан отдельно с устным вступлением композитора на немецком и английском языках на компакт-диске Stockhausen Complete Edition 81. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2005.

Ссылки

Цитируемые источники

• Аттинелло, Пол. 1999. «Карлхайнц Штокхаузен. Баллы для оркестра (1952/62), Работа № 1/2: Исправления до 1993 года. 1-е издание печатной версии 1995 года. [Вена]: Universal Edition, [1996], c1966». Примечания , Вторая серия, 55, № 4 (июнь): 1014–1016.
• Блюмредер, Кристоф фон . 1993. Основание музыки Карлхайнца Штокхаузена . Дополнения к Архиву музыковедения 32, серия под редакцией Ганса Генриха Эггебрехта совместно с Райнхольдом Бринкманном , Людвигом Финшером , Куртом фон Фишером , Вольфгангом Остхоффом и Альбрехтом Ритмюллером . Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг. ISBN   3-515-05696-3 .
• Фризиус, Рудольф. 2008. Карлхайнц Штокхаузен II: Работы 1950–1977; Беседа с Карлхайнцем Штокхаузеном: «Дела идут на поправку» . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Music International. ISBN   978-3-7957-0249-6 .
• Курц, Майкл. 1992. Штокхаузен: Биография в переводе Ричарда Тупа . Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN   0-571-14323-7 (ткань); ISBN   0-571-17146-X (пбк).
• Макони, Робин . 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press. ISBN   0-8108-5356-6 .
• Штокхаузен, Карлхайнц. 1971. " Очки для оркестра". В его «Текстах о музыке» 3: 1963–1970 под редакцией Дитера Шнебеля , 12–13. Документы ДюМон. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг. ISBN   3-7701-0493-5 .
• Штокхаузен, Карлхайнц. 2009. Композиционные основы новой музыки: шесть семинаров для летних курсов в Дармштадте 1970 , под редакцией Имке Миш. Кюртен: Музыкальный фонд Штокхаузена. ISBN   978-3-00-027313-1 .