Грибы из Юггота

Эта статья о последовательности стихотворений. Чтобы узнать об одноимённом виде, см. Ми-го .

Обложка Джейсона Экхардта для издания Necronomicon Press 1993 года.

«Грибы из Юггота» это последовательность из 36 сонетов писателя космических ужасов — Г. П. Лавкрафта . Большинство сонетов были написаны в период с 27 декабря 1929 г. по 4 января 1930 г.; после этого отдельные сонеты появились в Weird Tales и других жанровых журналах. Этот эпизод был полностью опубликован в журналах Beyond the Wall of Sleep (Sauk City, Wisconsin: Arkham House , 1943, 395–407) и The Ancient Track: The Complete Poetical Works of HP Lovecraft (San Francisco: Night Shade Books , 2001, 64–64). 79, расширенное 2-е изд., NY Hippocampus Press, 2013). Ballantine Books Массовое издание в мягкой обложке, Fungi From Yuggoth & Other Poems ( Random House , Нью-Йорк, 1971), включало и другие поэтические произведения.

Этот эпизод был напечатан в нескольких различных версиях в виде отдельных сборников. В июне 1943 года Билл Эванс (Вашингтон, округ Колумбия) выпустил отдельный выпуск, в котором отсутствовали последние три сонета. В 1977 году Necronomicon Press (Вест-Уорвик, Род-Айленд) выпустила полную серию под названием «Грибы из Юггота» (475 пронумерованных копий). Возможно, это был первый раз, когда эпизод был опубликован в исправленном тексте. Та же самая пресса переиздала его с новой обложкой Джейсона Экхардта ограниченным тиражом, начиная с 1982 года, а за ним должны были последовать и другие иллюстрированные издания из разных типографий. В 2017 году вышло ограниченное аннотированное издание серии с иллюстрациями Джейсона Экхардта к каждому стихотворению (Hippocampus Press, Нью-Йорк). Лавкрафт известен главным образом как писатель жанровой фантастики, некоторые темы из которой отражены в его сонетах . Но сдержанный стиль стиха настолько отличает его от прозаического произведения, что, по мнению некоторых комментаторов, оно «заслуживает более широкой известности и оценки» за свои поэтические достоинства. Позже произведение понравилось музыкантам, и из него было создано несколько стихов в разных жанрах.

Стиль

«Грибки из Юггота» представляют собой заметный отход от манерных стихов, которые Лавкрафт писал до этого момента. Отправляя копию «Recapture» (которая предшествует эпизоду, но была позже включена в него), поэт отмечает, что это «иллюстрация моих усилий практиковать то, что я проповедую, в отношении прямой и незатронутой дикции». Он также описывает это как «своего рода неправильный полусонет, основанный на реальном сне». Последующие сонеты были гибридными по форме, поскольку они частично основаны на подходе Петраршана , но неизменно заканчиваются рифмованным двустишием (как в так называемом шекспировском сонете ), «умывавшимся придать элемент неожиданности в финальной строке».

В критической литературе о Лавкрафте высказывались разные мнения относительно того, образуют ли стихи непрерывный цикл, рассказывающий историю, или каждый отдельный сонет является дискретным. (См. эссе Бурема, Эллиса, Шульца, Воана и Во в приведенной ниже библиографии). Филип А. Эллис в своем эссе «Единство в разнообразии: грибы Юггота как единая среда» обсуждает эту проблему и предлагает решение. С. Т. Джоши считает, что, за исключением первых трех сонетов, «остальные стихотворения, которые ГФЛ счел подходящими для публикации независимо от вступительных стихотворений, представляют собой прерывистые виньетки, затрагивающие множество несвязанных между собой странных тем, рассказанных от первого лица и (очевидно) от третьего лица. Совокупный эффект представляет собой серию меняющихся образов во сне».

Темы

Первые три стихотворения последовательности посвящены человеку, который получил древнюю книгу эзотерических знаний, которая, кажется, позволяет ему путешествовать в параллельные реальности или странные части вселенной. Более поздние стихотворения больше связаны с атмосферой космического ужаса или создают настроение отстраненности от былого счастья и не имеют сильной повествовательной линии, за исключением пары сонетов (например, 17–18). Поскольку последовательность начинается с того, что дает «ключ» к «смутным видениям» автора (Сонет 3) других реалий, стоящих за повседневной жизнью, можно утверждать, что последующие стихотворения, хотя и несопоставимы сами по себе, детализируют последовательность такие видения, которые освобождает чтение книги. За одним или двумя исключениями, заключительные стихи, начиная с «Ожидания» (28), стремятся объяснить обстоятельства чувства отчуждения рассказчика в настоящем. Эти стихи служат не самими видениями, а комментариями к их источнику.

Сонеты колеблются между различными темами почти так же, как и рассказы Лавкрафта. Есть ссылки на ночные кошмары автора в «Признании» (4), мощном источнике для его более поздних художественных произведений и продолжения стихов во сне, связанных с его Дансени манерой ; намекам на существование Старшей Расы на Земле; и кошмарить существ из-за пределов. О том, что эти темы часто взаимно дополняют друг друга, свидетельствует «Звездные ветры» (14), которые сами по себе являются примером дансанских сновидений. Однако, начиная через месяц после завершения своего эпизода, Лавкрафт приступил к работе над своим рассказом «Шепчущий во тьме» (1931), где Юггот воссоздан как планета грибовидных существ, получившая имя Ми-го . В сонете грибы прорастают в месте под названием Юггот, а не на чужой планете; и в следующей строке Нитон описывается как мир с богато цветущими континентами, а не как в истории, как скрытая луна Юггота. Это хороший пример того, как Лавкрафт позволил себе быть противоречивым и варьировать свою тему в соответствии с художественной потребностью момента, примером чего само по себе является разнообразие конфликтных ситуаций внутри всей последовательности сонетов. Или, как он сам выразился в «Звездных ветрах»,

И все же для каждой мечты эти ветры нам передают,

Еще десяток наших сметают!

Помимо «Шепчущего во тьме» , цикл ссылается на другие произведения Лавкрафта и представляет ряд идей, которые он расширит в более поздних работах.

• Город Иннсмут упоминается в сонетах VIII («Порт») и XIX («Колокола»).
• История, рассказанная в сонете XII («Ревун»), предвещает « Сны в ведьмином доме » (1932). ведьмы Описание фамильяра , описанного как «четырёхлапое существо с человеческим лицом», перекликается с описанием Брауна Дженкина , крысоподобного существа с человеческим лицом.
• Сонет XV упоминает древний город в своем рассказе «В горах безумия» (1931) и намекает на населяющих его Древних существ .
• В Сонете XX упоминаются как Ночные призраки из «В поисках снов Неизвестного Кадата», так и Шогготы из «В горах безумия».
• Сонеты XXI и XXII соответственно названы в честь Внешних Богов Ньярлатхотепа и Азатота и касаются их .
• Сонет XXVI посвящен событиям, предшествовавшим событиям в « Данвичском ужасе » (1929).
• Сонет XXVII ссылается на плато Ленг , упомянутое во многих произведениях Лавкрафта, и на Старика в маске из Роберта У. Чемберса » «Короля в желтом .

Дискография

• Гарольд С. Фарнезе (1885-1945) положил на музыку два сонета, «Мираж» и «Старший Фарос», и исполнил их в 1932 году. Ноты были напечатаны после смерти Лавкрафта. Наконец, в 2015 году были записаны выступления для переиздания Fedogan & Bremer (см. ниже).
• Грибы из Юггота: цикл сонетов . Чтение Джона Артура с партитурой Майка Олсена для синтезатора, выпущенное на кассете в 1987 году (Fedogan & Bremer, Миннеаполис, Миннесота), а затем на компакт-диске (2001, 2015).
• Грибы из Юггота , 2000. Сторона Б кассеты Кондор ; минимальная электронная оценка на основе полного цикла.
• Грибы из Юггота , 2001, резкое исполнение сонетов 21 и 22 под дум-металлическую поддержку Foetor
• Грибы из Юггота , 2004. Четыре песни для баритона и фортепиано греческого композитора Дионисия Букуваласа.
• Грибы из Юггота , 2007; чтение Колина Тимоти Ганьона в сопровождении клавишных, основанное на чисто инструментальной сюите 2001 года.
• Грибы из Юггота , 2007; только звуковой альбом Astrofobos
• Fungi From Yuggoth , Швеция, 2009 г., компакт-диск и альбом. Одиннадцать стихотворений, прочитанных американским музыкантом pixyblink, положенные на музыку шведского композитора электронной музыки Реи Туканае (Дэн Сёдерквист).
• Грибы из Юггота , 2012; чтение Пола Маклина с музыкальным саундтреком Allicorn.
• HP Lovecraft: Fungi From Yuggoth , 2012. 9 треков электронных интерпретаций альбома Out of Orion (OX3).
• Five Fungi From Yuggoth Songs Ричарда Беллака, 2013. Авторская песня в сопровождении фортепиано.
• Четыре лавкрафтовских сонета Ребера Кларка, 2013. Инструментальная сюита для валторны и скрипки.
• «Грибы из Юггота» — цикл песен Александра Россетти для сопрано и камерного ансамбля, впервые исполненный в колледже Итака в 2013 году; он был выпущен как часть альбома в 2015 году.
• Грибы из Юггота, Г. П. Лавкрафт , 2015. Музыка и повествование Брайанта О’Хары.
• Грибы из Юггота I–V , 2015, обработаны звуком итальянской группы Liturgia Maleficarum.
• «Грибки из Юггота и другие стихи» Г. П. Лавкрафта , 2016. Читается Уильямом Э. Хартом, клавишная и оркестровая музыка написана Грэмом Плауманом, компакт-диск: ISBN   978-1-878252-80-7 , Федоган и Бремер.
• Fungi From Yuggoth , 2017. «Исследование первых десяти сонетов» немецкой метал-группы Terrible Old Man.
• Грибы из Юггота , 2017, Полный цикл, прочитанный Немезидой Чернокнижником, с фоном обработанных органов.
• Грибы из Юггота , 2018. Рассказывает Ян Гордон для HorrorBabble под свою собственную минимальную музыку.
• Грибы из Юггота , 2019. «Готическая поэзия», рассказанная ГМ Дэниэлсоном на электронном фоне Altrusian Grace Media.
• I Notturni Di Yuggot , 2019. Классические гитарные ноктюрны Фабио Фрицци в сопровождении чтения восьми сонетов Эндрю Лемана, Cadabra Records.

Библиография

• Бурем, Р., «Преемственность грибов из Юггота » в книге С.Т. Джоши (редактор), HP Lovecraft: Four Decades of Criticism (Афины: Ohio University Press, 1980): 222–225.
• Берем, Р., «О грибах из Юггота », Журнал Темного Братства 1:1 (июнь 1971 г.): 2–5.
• Брэдли, Мэрион Циммер и Роберт Карсон, «Лавкрафтовские сонетии» Башня Астры 2 (декабрь 1947 г.).
• Берлесон, Дональд Р., «Заметки о «Колоколах» Лавкрафта: карильон», Lovecraft Studies 17 (осень 1988 г.): 34–35.
• Берлесон, Дональд Р., «О «портовых свистках» Лавкрафта». Склеп Ктулху 74 (Ламмас 1990): 12–13.
• Берлесон, Дональд Р., «Проблемы сканирования в «Мираже» Лавкрафта», Lovecraft Studies 24 (весна 1991 г.): 18–19, 21.
• Клор, Дэн, «Метонимы инаковости: семиотическая интерпретация грибов из Юггота » , Lovecraft Studies 30 (весна 1994 г.): 21–32.
• Коффманн, Фрэнк, «Г. П. Лавкрафт и грибы из сонетов Юггота (часть первая)» Calenture 2:1 (сентябрь 2006 г.).
• Д'Аммасса, Дон, «Обзор» Science Fiction Chronicle 5:7 (апрель 1984 г.): 33.
• Эллис, Филип А., « Грибы из Юггота : согласие», Калентура 3:3 (май 2008 г.).
• Эллис, Филип А., «Единство в разнообразии: грибы из Юггота как единая среда», Lovecraft Annual 1 (2007): 84–90.
• Мюррей, Уилл, «Освещение «Старшего Фароса»» Склеп Ктулху 20 (Пасха, 1984): 17–19.
• Оукс, Дэвид А., «Так наступит конец света: модернизм в «Полом человеке» и грибах из Юггота», Lovecraft Studies 40 (осень 1998 г.): 33–36, 28.
• Прайс, Роберт М., «Св. Житие жабы» Склеп Ктулху 9 (Hallowmas 1982): 21.
• Прайс, Роберт М., «Св. Возвращение жабы» Склеп Ктулху 20 (Пасха, 1984 г.): 21;
• Прайс, Роберт М., «Переосмысление грибов из Юггота » Склеп Ктулху 78 (Канун Святого Иоанна, 1991): 3–8.
• Шульц, Дэвид Э., «Грибки Лавкрафта из Юггота » Склеп Ктулху 20 (Пасха, 1984): 3–7.
• Шульц, Дэвид Э., «Отсутствие преемственности у грибов из Юггота » Склеп Ктулху 20 (Пасха, 1984): 12–16.
• Синха-Мори, Бобби, «Грибки: поэзия Г. П. Лавкрафта», Калентура 2:2 (январь 2007 г.).
• Воан, Ральф Э., «История грибов из Юггота » Склеп Ктулху 20 (Пасха, 1984): 9–11.
• Во, Роберт Х., «Структурное и тематическое единство грибов Юггота », Lovecraft Studies 26 (весна 1992 г.): 2–14.

Внешние ссылки

• «Грибки Лавкрафта из Юггота » , Архив Лавкрафта; история публикации.