Баллада (фиксированная форма)

Se la лицо бледное,
Причина горька,
Это основной
И мне так горько
Горько, что в море
Хотел бы меня видеть;
Теперь приятно видеть
Красота того, кто я есть
Что нехорошо иметь
    Без этого нельзя.
О, это действительно плохо
Траура, который нужно нести,
Эта любовь плохая
Pour moy de porter;
Автомобильный депортер сои
Не хочу,
Столько, сколько он хочет
Подчиняйся, а потом
Что у нее такая сила,
    Без этого нельзя.
Это самое настоящее
Что мы можем наблюдать,
О лживой любви
Не могу удержать меня,
Fol sui ждать
Не выполняй долг
О любви получать
За нее я люблю;
Не просыпайся от боли,
    Без этого нельзя.

Гийом Дюфе ( слушать ^ⓘ)

Баллада ( / b ə ˈ l ɑː d / ; Французский: [балад] ; не путать с балладой ) — форма французской поэзии Средневековья и Возрождения , а также соответствующая форма музыкального шансона . Это была одна из трех фиксированных форм (две другие были рондо и вирелаи ) и одна из форм стиха во Франции, наиболее часто положенных на музыку в период с конца 13 по 15 века.

Исправления форм были стандартными формами песен с французским текстом четырнадцатого и пятнадцатого веков. Баллада обычно состоит из трех строф, каждая из которых заканчивается припевом (повторяющимся фрагментом текста и музыки). ^[1]

Баллада как форма стиха обычно состоит из трех восьмистрочных строф , каждая из которых имеет последовательный размер и определенную схему рифмы . Последняя строка строфы – припев. За строфами часто следует четырехстрочная заключительная строфа (посланник ) , обычно адресованная принцу . Таким образом, схема рифмы обычно следующая: ababbcbC ababbcbC ababbcbC bcbC, где заглавная буква «C» является припевом.

Необходимое множество разных рифмующихся слов (рифма на букву «b» требует не менее четырнадцати слов) делает эту форму более сложной для английских поэтов, чем для французских поэтов. Джеффри Чосер написал в форме. Он был возрожден в 19 веке англоязычными поэтами, в том числе Данте Габриэлем Россетти и Алджерноном Чарльзом Суинберном . Другими известными англоязычными авторами баллад являются Эндрю Лэнг , Хилэр Беллок и Г.К. Честертон ( в Wikisource ). Юмористический пример — Венди Коуп «Пресловутая баллада» .

Музыкальная форма

Музыкальная форма балладной строфы — тактовая форма (ААВ), с первой, повторяющейся музыкальной частью ( штоллен ), задающей две начальные пары стихов ( схема рифмы ab ab), и второй частью ( абгесанг ), задающей остальные строки. включая припев (bcbC). Два утверждения раздела «А» часто имеют разные окончания, известные как «открытое» и «закрытое» соответственно, при этом гармония «откровенного» окончания ведет назад к началу, а гармония «закрытого» окончания ведет вперед к началу. раздел «Б». Во многих балладах заключительная часть раздела «B» может повторно вводить мелодический материал, отсылающий к концу части «A», особенность, известная как «музыкальная рифма» (или, по-немецки, Rücklaufballade ). В альтернативной форме, используемой Машо, известной как дуплекс баллады или балладель , партия B также разделена на два повторения, при этом линия припева поется как часть повторения. ^[2]

Знаменитым исключением из нормальной формы является «Se la face ay pal» Гийома Дюфе , где вся строфа составлена сквозно, то есть без повторений между двумя частями «А».

Известные авторы баллад

Гийом де Машо написал 42 баллады на музыку. Некоторые из них положили на музыку два, а то и три стихотворения одновременно, причем разные тексты исполнялись разными голосами. У большинства остальных есть один текстовый голос с одним или двумя нетекстовыми (инструментальными) сопровождающими голосами. Одним из самых известных авторов баллад XV века был Франсуа Вийон .

Вариации

Есть много легко узнаваемых вариаций баллады; она во многом схожа с одой и царским песнопением . Некоторые баллады состоят из пяти строф. Семистрочная баллада, или «королевская баллада» , состоит из четырех строф королевской рифмы , в каждой из которых используются одни и те же три рифмы, все заканчиваются припевом без посланника .

В высшей балладе есть десятистрочные строфы, рифмующиеся с ababbccdcD, с посланником ccdcD или ccdccD. Примером является Ballade des Pendus Франсуа Вийона . Есть также примеры двойной баллады и баллады с двойным припевом.

Ссылки

^ JPE Харпер-Скотт и Джим Самсон (2009). Введение в музыкальное образование . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
^ Брюэр, Чарльз Э. «Французская Ars nova». В Даффине, Росс В. (ред.). Путеводитель исполнителя по средневековой музыке . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. п. 193.

Дальнейшее чтение

Госс, Эдмунд Уильям (1911). «Баллада» . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . Том. 3 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 264.
Уилкинс, Найджел (1968). «Поколение поэтов-музыкантов после Машо» . Ноттингемские средневековые исследования . 12 . Тюрнхаут, Бельгия: Бреполь: 40–84. дои : 10.1484/J.NMS.3.38 .

[1] JPE Харпер-Скотт и Джим Самсон (2009). Введение в музыкальное образование . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

[2] Брюэр, Чарльз Э. «Французская Ars nova». В Даффине, Росс В. (ред.). Путеводитель исполнителя по средневековой музыке . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. п. 193.

[1]

[2]