Ягненок лежит на Бродвее

Чтобы узнать о заглавном треке, см. The Lamb Lies Down on Broadway (песня) .

Ягненок лежит на Бродвее
Студийный альбом Бытие
Выпущенный	22 ноября 1974 г.
Записано	Август – октябрь 1974 г.
Студия	Island Studios Mobile в Glaspant Manor, Кейпел-Иван, Кармартеншир , Уэльс
Жанр	Прогрессивный рок арт-рок
Длина	94 : 17
Этикетка	Харизма , Атко
Продюсер	Джон Бернс Бытие
Бытия Хронология
Продажа Англии за фунт (1973) Ягненок лежит на Бродвее (1974) Уловка хвоста (1976)
Синглы из фильма "Агнец лежит на Бродвее"
«Отсчет времени» Релиз: 15 ноября 1974 г. " Ковровые ползущие " Релиз: 18 апреля 1975 г.

The Lamb Lies Down on Broadway — шестой студийный альбом английской прогрессив-рок- группы Genesis . Он был выпущен как двойной альбом 22 ноября 1974 года. от Charisma Records и является их последним альбомом, в котором присутствует оригинальный фронтмен Питер Гэбриэл . Он занял 10-е место в чарте альбомов Великобритании и 41-е место в Billboard 200 в США. На сегодняшний день это их самый длинный альбом.

Пока группа в течение трех месяцев работала над новым материалом в Хедли Грейндж , они решили выпустить концептуальный альбом с историей, придуманной Габриэлем о Раэле, пуэрториканском юноше из Нью-Йорка, который внезапно отправляется в путешествие самопознания и По пути сталкивается со странными происшествиями и персонажами. Альбом ознаменовался ростом напряженности внутри группы, поскольку Габриэль, который настаивал на написании всех текстов, временно уехал, чтобы работать с режиссером Уильямом Фридкиным , и ему нужно было время, чтобы побыть со своей семьей. Большинство песен были разработаны остальными участниками группы в ходе джем-сейшенов и записаны в Glaspant Manor в Уэльсе с использованием передвижной студии.

Поначалу альбом вызвал неоднозначную критическую реакцию, но в последующие годы он получил признание и стал культовым . Песни «Counting Out Time» и « The Carpet Crawlers » были выпущены синглами в Великобритании в 1974 и 1975 годах соответственно; оба не смогли попасть в чарты. В США вышел сингл «The Lamb Lies Down on Broadway». Genesis продвигали альбом во время своего турне 1974–75 годов по Северной Америке и Европе, исполнив альбом полностью. Альбом получил золотой сертификат в Великобритании и США. Альбом был ремастирован в 1994 и 2007 годах, последний как часть бокс-сета Genesis 1970–1975 , который содержит микс объемного звука 5.1 и бонусный материал.

Фон

В мае 1974 года состав Genesis, состоящий из фронтмена и певца Питера Гэбриэла , клавишника Тони Бэнкса , басиста Майка Резерфорда , барабанщика Фила Коллинза и гитариста Стива Хэкетта, завершил свой тур 1973–1974 годов по Европе и Северной Америке в поддержку своего пятого студийного альбома Selling . Англия по фунту (1973). Этот альбом имел успех у критиков и коммерческий успех группы, что принесло им самые высокие рейтинги в чартах Великобритании и США. В июне того же года они забронировали три месяца в Headley Grange , большой бывшей богадельне в Хедли , Восточный Хэмпшир , чтобы написать и репетировать новый материал для своего следующего студийного альбома. По прибытии предыдущая банда оставила здание в очень плохом состоянии, с экскрементами на полу и заражением крысами. К этому времени личная жизнь некоторых участников начала влиять на настроение в группе, усложняя их работу. Хакетт объяснил: «У каждого были свои планы. Некоторые из нас были женаты, у некоторых были дети, некоторые из нас разводились, и мы все еще пытались собраться вместе в деревне». Позже Бэнкс считал этот период времени своим наименее любимым за все время, проведенное в «Бытии».

Производство

Письмо

Группа решила выпустить двойной альбом до того, как договорились о его содержании и направлении, поскольку расширенный формат давал им возможность воплотить больше своих музыкальных идей. Один альбом песен, рассказывающий отдельные фрагменты истории, их не привлекал. и Бэнкс думал, что к этому моменту они приобрели достаточно сильную аудиторию, чтобы выпустить материал на два альбома, который их поклонники захотят послушать. Они давно хотели выпустить концептуальный альбом , рассказывающий историю, и Резерфорд выдвинул идею, основанную на фантастическом романе Маленький принц « Антуана де Сент-Экзюпери », но Габриэль посчитал ее «слишком элегантной» и полагал, что «гарцует сказочная страна быстро устаревала».

Габриэль представил сюрреалистическую историю о юноше из Пуэрто-Рико по имени Раэль, который внезапно отправляется в духовное путешествие самопознания и идентичности, столкнувшись с рядом причудливых происшествий и персонажей. Впервые он подумал об этой истории во время тура по Северной Америке в прошлом году и предлагал группе синопсис, пока они не согласились приступить к его реализации. В своей первоначальной форме он был более подробным и неясным, пока Габриэль не усовершенствовал его и не сделал Раэля центральным персонажем. Габриэль выбрал имя Раэль, поскольку оно не имело определенного этнического происхождения, но позже он понял, что The Who использовали то же имя в The Who Sell Out (1967), что поначалу его раздражало, но он придерживался своего выбора. Группа также обнаружила, что «Ра» часто встречается в мужских именах разных национальностей. Габриэль был вдохновлен множеством источников для этой истории, включая «Вестсайдскую историю» , «своего рода панк-версию» христианской аллегории «Путешествие пилигрима» , работы швейцарского психолога Карла Юнга и сюрреалистический вестерн « Эль Топо » (1971) Алехандро Ходоровски . В отличие от «Selling England by the Pound» , который содержал сильные английские темы, Габриэль сознательно старался избегать повторов и вместо этого изобразил американские образы в своих текстах. Он приказал начать историю на Бродвее в Нью-Йорке и ссылается на Кэрила Чессмана , Ленни Брюса , Граучо Маркса , Маршалла Маклюэна , Говарда Хьюза , Ивела Книвела и Ку-клукс-клан . Габриэль выразил некоторую обеспокоенность по поводу названия альбома вскоре после его выпуска, но пояснил, что сам по себе ягненок является чисто символическим и катализатором происходящих своеобразных событий.

Во время записи в Headley Grange Габриэль оказался отделенным от остальной группы, что вызвало некоторые разногласия. Он настаивал на том, что, разработав концепцию, он должен написать тексты, оставив большую часть музыки на попечение своих товарищей по группе. Это было отходом от обычного метода написания песен группы, поскольку в написании текстов на предыдущих альбомах всегда участвовали другие участники. В этой ситуации Габриэль часто уединялся в одной комнате и писал тексты, а остальные четверо репетировали в другой. В одном случае Габриэль не смог уложиться в запланированный срок для завершения текста, и Резерфорду и Бэнксу пришлось писать слова для «The Light Dies Down on Broadway». В других случаях Бэнкс и Хакетт предлагали тексты песен, которые, по их мнению, подходили бы «Ламии» и «А вот и сверхъестественный анестезиолог» соответственно, но Габриэль отвергал это предложение.

Дальнейшие разногласия возникли в период написания сценария, когда Габриэль на короткое время покинул группу, приняв приглашение кинопродюсера Уильяма Фридкина поработать над сценарием после того, как ему понравилась сюрреалистическая история Габриэля, напечатанная на обложке Genesis Live (1973). . В отсутствие Габриэля Коллинз предложил, чтобы новый студийный альбом был чисто инструментальным, думая, что это пойдет на пользу другим участникам, поскольку Габриэль сделал некоторые из их ранних песен слишком лирически насыщенными, но эта идея была отвергнута остальной частью группы. Фридкин, однако, не был готов расколоть группу из-за одной только идеи, и Габриэль возобновил работу над альбомом. Ситуация еще больше усложнилась, когда Габриэль провел дополнительное время в Лондоне, когда его первая жена Джилл пережила рискованные и трудные роды первенца в июле 1974 года, в результате чего Габриэль часто путешествовал туда и обратно. Позже Резерфорд признался, что он и Бэнкс в это время «ужасно не поддерживали» Габриэля, и Габриэль увидел в этом начало своего возможного ухода из Книги Бытия.

Запись

После того, как отведенное им время в Headley Grange подошло к концу, Genesis переехали в Glaspant Manor в Кейпел-Иван, Кармартеншир , Уэльс , чтобы записать альбом. Из-за удаленности от них требовалось использовать мобильную студию, и они использовали ту, которая принадлежала Island Studios и была припаркована снаружи. В комплект Island Mobile вошли два рекордера 3M 24-дорожечных , микшерный пульт Helios Electronics с 30 входами, мониторы Altec и два магнитофона A62 Studer для мастеринга. Этот альбом является последним для группы, Джон Бернс сопродюсером которого выступил , который взял на себя эту роль после «Фокстрота» (1972). Инженерные обязанности выполнял Дэвид Хатчинс. Бернс и Габриэль экспериментировали с различными вокальными эффектами, записывая дубли в ванной и в коровнике в двух милях отсюда. Резерфорд считал, что звучание альбома было улучшением по сравнению с предыдущими альбомами Genesis, поскольку он не был записан в профессиональной студии, что улучшило звучание барабанов Коллинза. Коллинз сравнил звучание альбома с записями Нила Янга , сделанными в его сарае: «не студийное, не звукоизоляционное, а древесное». Габриэль сказал, что один трек был записан прямо на кассету, которая использовалась в альбоме.

Минусовки были записаны примерно за две недели. Месяц спустя Габриэль все еще работал над текстами и попросил группу написать дополнительную музыку для « The Carpet Crawlers » и «The Grand Parade of Lifeless Packaging», чтобы он мог вписаться в слова, для которых не было специального раздела. Подумав, что дополнительный материал должен был быть инструментальным, группа позже обнаружила, что Габриэль спел поверх их новых партий. то, что он также сделал на Foxtrot и Selling England by the Pound , сделало песни музыкально насыщенными. Габриэль записал свой оставшийся вокал в главной студии Island в Ноттинг-Хилле , Лондон, где альбом микшировался в течение нескольких смен, поскольку они были вынуждены закончить альбом к дате его выпуска. Коллинз вспоминал: «Я микшировал и перезаписывал всю ночь, а потом приходили Тони и Майк и делали ремиксы на то, что я сделал, потому что к этому моменту я потерял всякое чувство нормальности».

История

Габриэль использовал Нью-Йорк как инструмент, чтобы сделать Раэля «более реальным, более экстравертным и жестоким», решив создать персонажа, который с наименьшей вероятностью «попадет во всю эту глупую чепуху», и стремясь создать историю, которая контрастировала бы между фантазия и характер. Он объяснил, что по мере развития истории Раэль обнаруживает, что он не такой уж «мяс», как он надеялся, и его опыт в конечном итоге раскрывает более романтическую сторону его личности. Габриэль намеренно оставил финал двусмысленным, но уточнил, что Раэль не умирает, хотя и сравнил финал с нарастанием напряжения и драматизма в фильме, в котором «вы никогда не увидите того, что так ужасно, потому что они оставляют это в воздухе без… маркируя это». Некоторые события и обстановка в этой истории взяты из собственных снов Габриэля. Коллинз отметил, что вся концепция заключалась в раздвоении личности . Отдельные песни также содержат сатирические намеки на мифологию , сексуальную революцию , рекламу и потребительство . Габриэль чувствовал, что одних песен недостаточно, чтобы подробно описать все действия его истории, поэтому он написал полный сюжет на обложке альбома.

Краткое содержание сюжета

Однажды утром в Нью-Йорке Раэль держит баллончик с краской и ненавидит всех вокруг. лежит ягненок Он становится свидетелем того, как на Бродвее , что оказывает на него глубокое влияние (« Агнец лежит на Бродвее »). Идя по улице, он видит, как темное облако принимает форму киноэкрана и медленно движется к нему, наконец поглощая его («Метать на лобовом стекле»), видя взрыв образов текущего дня («Бродвейская мелодия»). 1974 года»), прежде чем он просыпается в пещере и снова засыпает («Кокон кукушки»). Раэль просыпается и оказывается в ловушке из сталактитов и сталагмитов, которые медленно приближаются к нему. Пытаясь сбежать, он видит множество других людей во многих других клетках, прежде чем замечает снаружи своего брата Джона. Раэль зовет его, но Джон уходит, и клетка внезапно исчезает («В клетке»).

Теперь Раэль оказывается на заводе, и женщина проводит ему экскурсию по территории, где он наблюдает, как с людьми обращаются как с пакетами. Он замечает старых членов своей нью-йоркской банды, а также Джона с цифрой 9, отпечатанной на лбу. Опасаясь за свою жизнь, Раэль убегает в коридор («Большой парад безжизненной упаковки»). и имеет расширенные воспоминания о возвращении после бандитского рейда в Нью-Йорке («Назад в Нью-Йорке»). сон, в котором его волосатое сердце вынимают и бреют бритвой («Безволосое сердце») и его первый сексуальный контакт («Отсчет времени»). Воспоминания Раэля заканчиваются, и он оказывается в длинном коридоре с красным ковровым покрытием, где люди ползут к деревянной двери. Раэль пробегает мимо них и выходит по винтовой лестнице (« Ковровые ползущие »). Наверху он входит в камеру с 32 дверями, окруженную людьми и неспособную сосредоточиться («Комната 32 дверей»).

Раэль находит слепую женщину, которая выводит его из комнаты («Лиливо-белая Лилит») в другую пещеру («Зал ожидания»), где он оказывается в ловушке из-за падающих камней («В любом случае»). Раэль встречает Смерть («А вот и сверхъестественный анестезиолог») и сбегает из пещеры. Раэль попадает в бассейн с тремя Ламиями , красивыми змееподобными существами, и занимается с ними сексом, но они умирают, выпив немного его крови («Ламия»). Он покидает пруд на лодке («Тихая скорбь в пустых лодках») и оказывается в группе Тупочек, искаженных, гротескных людей, которые все имели одинаковый опыт с Ламиями, и обнаруживает, что он стал одним из них. ("Прибытие"). Раэль находит Джона среди Тапочек, который показывает, что единственный способ снова стать человеком - это посетить Доктора Дайпера и быть кастрированным («Визит к Доктору»). Оба кастрированы и держат удаленные пенисы в контейнерах на шеях. Контейнер Раэля забирает ворон , и он гонится за ним, оставив Джона позади («Ворон»). Ворон бросает контейнер в овраг и в стремительную подземную реку («Овраг»).

Проходя рядом с ним, Раэль видит над своей головой окно в банке, из которого видно его дом среди улиц («Свет гаснет на Бродвее»). Столкнувшись с возможностью вернуться домой, он видит Джона в реке под собой, изо всех сил пытающегося остаться на плаву. Несмотря на то, что Джон дважды покинул его, Раэль ныряет, чтобы спасти его, и ворота в Нью-Йорк исчезают («Верхом по осыпи»). Раэль спасает Джона, тащит его тело на берег реки и переворачивает, чтобы посмотреть на его лицо, но вместо этого видит свое собственное лицо («В порогах»). Затем его сознание перемещается между обоими телами, и он видит, как окружающий пейзаж растворяется в дымке. Оба тела растворяются, и дух Раэля становится единым со всем вокруг (« оно »).

Песни

Большая часть музыки создавалась посредством импровизаций и джемов группы, часто после создания единственной идеи, которая Бэнкс находил особенно приятной. Примерами этого являются то, что он описал как «Китайское варенье», которое в конечном итоге стало частью «Колонии тапочек», одно под названием «Победа на море», которое было преобразовано в «Тихую печаль в пустых лодках», а другое, известное как «Тихая печаль в пустых лодках». Evil Jam», ставший впоследствии «Залом ожидания». Хотя альбом написан на основе сюжетной концепции, Габриэль описал его формат как разделенный на «автономные песенные единицы». Он думал, что альбом содержит одни из лучших материалов и песен группы, которыми он больше всего гордился во время своего пребывания в Genesis.

"The Lamb Lies Down on Broadway" была последней песней, которую Бэнкс и Габриэль написали вместе перед уходом последнего из группы, и, по словам Бэнкса, это "довольно хорошая песня, на которой можно закончить". В заключение песня заимствует музыку и слова из сингла 1963 года « On Broadway » The Drifters .

«Fly on a Windshield» изначально возникла в результате импровизации группы, вдохновленной идеей Резерфорда, который предложил идею о фараонах, спускающихся по Нилу , и начал играть два аккорда. Остальная часть группы уловила эту идею, и Бэнксу особенно понравилась часть, когда вступают барабаны и гитара, и он назвал ее одним из лучших моментов в истории группы. Хакетт описал свои гитарные партии как «египетские фразы» и отметил, что группа использовала модуляцию, аналогичную модуляции в конце « Болеро» Мориса Равеля .

В "Back in NYC" Genesis использует более агрессивное звучание, чем в предыдущих композициях, и включает в себя Габриэля, поющего ругательство в строке: "Я не полон дерьма".

Самыми яркими моментами для Коллинза являются "Silent Sorrow in Empty Boats" и "The Waiting Room", последняя из которых развивалась как "базовый звуковой ландшафт от хорошего к плохому ", пока на улице шел дождь. Когда группа остановилась, образовалась радуга. Коллинз вспоминал, как Хакетт играл «эти темные аккорды, затем Питер дул в свои трости для гобоя, затем раздался громкий раскат грома, и мы действительно подумали, что попадаем в другой мир или что-то в этом роде. пятичастный».

"The Carpet Crawlers" возникли в то время, когда Габриэль написал несколько текстов, но музыки к ним еще не было написано. Группа составила последовательность аккордов «ре, ми минор и фа-диез минор с протекающей через нее барабанной дробью». Габриэль провел «часы и часы» за расстроенным пианино в доме родителей своей тогдашней жены Джилл в Кенсингтоне , чтобы разработать песню, и Джилл рассказала об особой любви Габриэля к этому треку.

"Anyway" и "Lilywhite Lilith" возникли на основе двух ранее не издававшихся песен, названных "Frustration" и "The Light" соответственно. Гитарное соло Хакетта в песне "Counting Out Time" было сыграно с использованием EMS Synthi Hi-Fli гитарного синтезатора .

Во время микширования на Island Габриэль попросил Брайана Ино , работавшего над его альбомом Take Tiger Mountain (By Strategy) (1974), добавить синтезированные эффекты к его вокалу на несколько треков, включая "The Grand Parade of Lifeless Packaging". Работа Ино указана на буклете к «Эноссификации». В качестве компенсации Ино попросил Коллинза сыграть на барабанах в его треке "Mother Whale Eyeless".

Дизайн рукава

Hipgnosis разработал обложку альбома. В отличие от обложек предыдущих альбомов этой компании, которые имели более красочный дизайн, на передней обложке «Агнец лежит на Бродвее» используется черно-белый цвет и нет цвета. Логотип группы, первоначально разработанный Полом Уайтхедом и использованный на Nursery Cryme (1971) и Foxtrot (1972), был заменен новым в ар-деко стиле Джорджем Харди . На левом изображении спереди изображен Раэль в районе, где происходят действия «На порогах» и «Верхом по осыпи».

Выпускать

Группа рассматривала возможность выпуска альбома как двух синглов, выпущенных с интервалом в шесть месяцев. Позже Габриэль подумал, что эта идея была бы более подходящей, поскольку двойной альбом содержал слишком много нового материала, а дополнительное время дало бы ему больше времени для работы над текстами. Тем не менее, 22 ноября 1974 года The Lamb Lies Down on Broadway был выпущен как двойной альбом. дней после начала тура в поддержку . Он достиг 10-го места в британском чарте альбомов. в декабре 1974 года во время шестинедельного пребывания в чарте, и стал альбомом группы с самым высоким рейтингом в США, достигнув 41-го места в Billboard 200. в феврале 1975 года. В других странах альбом достиг 15-го места в Канаде. и № 34 в Новой Зеландии . Было выпущено два сингла; "Counting Out Time" с "Riding the Scree" на стороне B был выпущен 1 ноября 1974 года. Второй, "The Carpet Crawlers", сопровождался живым исполнением "The Waiting Room (Evil Jam)" в Shrine Auditorium в Лос-Анджелесе и состоялся в апреле 1975 года. Альбом продолжал продаваться и получил золотой сертификат Британской фонографической службы. Промышленность на 1 февраля 1975 г., и золото за Американской ассоциации звукозаписывающих компаний продажи более 500 000 копий 20 апреля 1990 года.

Критический прием

Профессиональные рейтинги

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
Путеводитель по рекордам Кристгау	Б-
Путеводитель по альбомам Rolling Stone

Члены группы выразили некоторую обеспокоенность по поводу критической оценки альбома и ожидали получить некоторые негативные отзывы по поводу его концепции и расширенного формата. Бэнкс надеялся, что альбом положит конец сравнению людей Genesis с Yes и Emerson, Lake & Palmer , двумя другими популярными прогрессив-рок- группами того времени. Габриэль знал, что концепция альбома идеальна для того, чтобы критики «впились в нее зубами».

Давая интервью Melody Maker в октябре 1974 года, незадолго до выхода альбома, Габриэль проиграл несколько треков из The Lamb репортеру Крису Уэлчу , в том числе «In the Cage», «Hairless Heart», «Carpet Crawlers» и «Counting Out». Время". Уэлч написал: «Это звучало превосходно. Красивые песни, захватывающие тексты и чувственная, тонкая игра, смешанная с юмором и гармонией. Чего еще может желать фанат Genesis?» Он назвал игру Коллинза «выдающейся». В обзоре Уэлча для Melody Maker, опубликованном месяцем позже, были изложены его мысли о таких длинных концептуальных альбомах: «Несколько золотых чудесных нот и несколько отборных содержательных слов стоят всего этого беспорядка и словоблудия», и он назвал альбом « белым слоном ». Для New Musical Express Барбара Чарон высоко оценила сборник. Она охарактеризовала «Агнца » как комбинацию «музыкального мастерства» в «Продаже Англии за фунт» (1973) с «грандиозными иллюзиями» в «Фокстроте » (1972) и «кульминацией прошлых элементов, дополненной нынешними способностями и будущими направлениями». Чарон считал, что в нем больше ярких моментов, чем в любом предыдущем альбоме Genesis, за исключением нескольких «нескольких неловких инструментальных моментов на третьей стороне». Все участники получили похвалу за свои выступления, в том числе Хакетт, который показался более доминирующим участником группы с его «неистовым, изменчивым стилем», резервным гармоничным вокалом Коллинза и «толстыми, зловещими басовыми аккордами Резерфорда и нежной акустикой». Колин Ирвин написал отрицательную рецензию на сингл "Counting Out Time" с его "утомленным, прохладным подходом" и "горестными, тоскливыми тремя с половиной минутами".

С момента выхода альбом был встречен критиками. В 1978 году Ник Кент написал для New Musical Express , что он «имеет неотразимую привлекательность, которая часто превосходит седую весомость гигантской концепции, которая скрепляла вместе столь же гигантские четыре стороны винила». В специальном выпуске Q и Mojo журналов под названием Pink Floyd & The Story of Prog Rock The Lamb занял 14-е место в списке 40 альбомов Cosmic Rock. Альбом занял третье место в списке десяти лучших концептуальных альбомов журнала Uncut , где он был описан как «импрессионистический, интенсивный альбом» и «чистый театр (в хорошем смысле) и до сих пор лучшая работа Габриэля». AllMusic Обозреватель Стивен Томас Эрлевин дал ретроспективную оценку пять звезд из пяти. » Габриэля Он говорит, что, несмотря на «длинное либретто на обложке, «эта история никогда не имеет смысла», хотя ее музыка представляет собой «мощное, творческое произведение, демонстрирующее оригинальный состав Genesis на пике карьеры… это значительное, продолжительное достижение и неудивительно, что Питеру Гэбриэлу пришлось уйти... вместе они зашли настолько далеко, насколько могли».

По результатам опроса журнала Rolling Stone , оценивающего любимые альбомы прогрессивного рока всех времен, The Lamb занял пятое место в списке. В 2014 году читатели Rhythm назвали его альбомом с четвертым по величине ударным в истории прогрессивного рока. В 2015 году NME включил альбом в свой список «23 самых безумных и самых запоминающихся концептуальных альбома» за «раскрытие тем раздвоения личности, рая и ада, правды и фантазии». Это был один из двух альбомов Genesis, включенных в первую десятку списка версии журнала Rolling Stone 50 величайших прогрессив-рок-альбомов всех времен по . Журнал охарактеризовал его как «один из наиболее сложных, соблазнительных и необычайно полезных концептуальных альбомов рока». Альбом также вошел в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» .

Позже Бэнкс счел концепцию альбома самой слабой в нем, хотя тексты некоторых отдельных песен «замечательные». Резерфорд сказал, что, хотя The Lamb и является фаворитом фанатов, работать над этим альбомом было изнурительно, и в нем было много плюсов, но также и много минусов. Хакетт отметил, что его гитара использовалась недостаточно по сравнению с прошлыми альбомами, но подумал, что в альбоме много прекрасных моментов, и со временем он прижился. В книге Genesis: Together and Apart Габриэль заявил, что этот альбом стал одним из двух его ярких моментов в группе, наряду с " Supper's Ready ". Также в этом документальном фильме Коллинз сказал, что группа создала свою лучшую музыку для альбома. Он также называет его своим любимым альбомом Genesis.

Переиздания

«Агнец лежит на Бродвее» впервые был ремастирован для компакт-диска в 1994 году и выпущен на Virgin Records в Европе и Atlantic Records в Северной Америке. В прилагаемом буклете представлены тексты песен и история, напечатанные на оригинальной пластинке, хотя некоторые обложки внутренней обложки не были воспроизведены. Обновленное издание Super Audio CD стерео и объемного звука 5.1 и DVD с новыми миксами Ника Дэвиса было выпущено в 2008 году как часть бокс-сета Genesis 1970–1975 .

Тур

Основная статья: Агнец ложится во время бродвейского тура

Genesis поддержал альбом концертным туром из 102 концертов по Северной Америке и Европе. исполнение альбома целиком с одной или двумя старыми песнями (обычно « Watcher of the Skies » и « The Musical Box ») на бис. Такой формат не поддержала вся группа, учитывая, что большая часть публики еще не была знакома с большим количеством нового материала. Он должен был начаться 29 октября 1974 года с 11-дневного тура по Великобритании, билеты на который были распроданы в течение четырех часов после поступления в продажу, но после того, как Хакетт разбил бокал с вином левой рукой, что повредило сухожилие, и ему потребовалось время, чтобы прийти в себя, эти даты были перенесены на 1975 год. Группа потеряла деньги, поскольку не смогла вернуть залог, внесенный за места проведения. Тур начался 20 ноября в Чикаго. и завершился 22 мая 1975 года в Безансоне , Франция . Два последних запланированных концерта 24 и 27 мая в Тулузе и Париже соответственно были отменены из-за низкой продажи билетов. Габриэль отметил свое последнее выступление с группой игрой « Last Post » на своем гобое . Хакетт оценил долги группы в 220 000 фунтов стерлингов на конец тура.

Genesis исполняет альбом на сцене

В туре были представлены одни из самых больших инструментов, используемых группой, в том числе двухгрифовый Rickenbacker Резерфорда и самая большая ударная установка, когда-либо использовавшаяся Коллинзом. Сценическое шоу тура включало три фоновых экрана, на которых отображалось 1450 слайдов, разработанных Джеффри Шоу, с восьми проекторов. и дисплей с лазерной подсветкой . Бэнкс напомнил, что слайды были близки к идеальной работе только в четырех или пяти случаях. Тур стал кульминацией использования Габриэлем театральности и костюмов. Он изменил свою внешность, сделав короткую стрижку и уложив волосы на лице. и одет как Раэль в кожаной куртке, футболке и джинсах. Во время «Ламии» он окружил себя вращающейся конусообразной конструкцией, украшенной изображениями змей. В последнем куплете конус рухнул, и мы увидели Габриэля в комбинезоне, светившемся от лампочек, расположенных под сценой. В «Колонии тапочек» Габриэль изображен в роли одного из тапочек, покрытых комками, с надувными гениталиями, которые появились на сцене, выползая из трубки в форме пениса. Габриэль вспомнил, как ему было трудно поднести микрофон ко рту, пока он был в костюме. В « Оно. » взрыв зажег двойные стробоскопы , которые показали Габриэля и манекен, одетый одинаково по обе стороны сцены, оставив зрителей в неведении относительно того, что было реальным. Выступление закончилось тем, что Габриэль исчез со сцены во вспышке света и клубах дыма. На заключительном концерте роуди Джефф Бэнкс выступал в роли манекена на сцене, одетый только в кожаную куртку.

В одном обзоре концерта сценическое оформление "The Musical Box", выхода на бис и когда-то ставшего ярким событием группы, было сочтено "грубым и элементарным" по сравнению с "возвышенным величием" декораций " The Lamb... " . Музыкальные критики часто сосредоточивали свои обзоры на театральном искусстве Габриэля и воспринимали музыкальное исполнение группы как второстепенное, что раздражало остальную часть группы. Позже Коллинз сказал: «Люди проходили прямо мимо Тони, Майка, Стива и меня, подходили прямо к Питеру и говорили: «Ты фантастический, нам очень понравилось шоу». ." Зал славы рок-н-ролла назвал тур «зрелищем, не уступающим всему, что на тот момент делалось в мире рока».

Отъезд Габриэля

Во время их остановки в Кливленде в ноябре 1974 года Габриэль сказал группе, что покинет группу по завершении тура. Решение держалось в секрете от посторонних и средств массовой информации на протяжении всего тура, и Габриэль пообещал группе хранить молчание об этом некоторое время после его окончания в июне 1975 года, чтобы дать им время подготовиться к будущему без него. К августу новость все равно просочилась в средства массовой информации, и Габриэль написал личное заявление для английской музыкальной прессы, чтобы объяснить свои причины и свой взгляд на свою карьеру до этого момента; произведение под названием "Out, Angels Out" было напечатано в нескольких крупных журналах о рок-музыке. В своем открытом письме он объяснил свое разочарование в музыкальной индустрии и желание проводить больше времени со своей семьей. Позже Бэнкс заявил: «Пит тоже стал слишком большим для группы. Его изображали так, как будто он был «мужчиной», но на самом деле это было не так. некоторое облегчение».

Записи

Никакое полное исполнение альбома официально не было выпущено, за исключением большей части выступления группы от 24 января 1975 года в Shrine Auditorium в Лос-Анджелесе, которое было выпущено как часть бокс-сета Genesis Archive 1967–75 . Некоторые треки содержат перезаписанный вокал Габриэля и гитарные партии Хакетта; Бокс-сет содержит ремикс студийной версии " it. ", также с перезаписанным вокалом.

Канадская трибьют-группа The Musical Box полностью исполнила альбом в нескольких турах, используя слайды из оригинальных выступлений.

Список треков

Все треки приписаны Тони Бэнксу , Филу Коллинзу , Питеру Гэбриэлу , Стиву Хакетту и Майку Резерфорду . Настоящие авторы песен перечислены ниже. Все тексты написаны Питером Гэбриэлом, если не указано иное.

Сторона первая

Нет.	Заголовок	Музыка	Длина
1.	« Ягненок лежит на Бродвее »	Бэнкс, Габриэль	4:48
2.	«Полет на лобовом стекле» ( )	Резерфорд, Бэнкс	2:45
3.	«Бродвейская мелодия 1974 года»	Резерфорд, Бэнкс	2:11
4.	«Кокон с кукушкой»	Хакетт, Джон Хэкетт	2:11
5.	«В клетке»	Банки	8:14
6.	«Большой парад безжизненной упаковки»	Банки	2:47
Общая длина:			22:56

Вторая сторона

Нет.	Заголовок	Тексты песен	Музыка	Длина
1.	«Снова в Нью-Йорке»		Резерфорд, Бэнкс	5:44
2.	«Безволосое сердце»	(инструментальная)	Хакетт, Бэнкс	2:10
3.	«Отсчет времени»		Габриэль	3:42
4.	« Ковровые ползущие » (англ. )		Габриэль, Бэнкс, Резерфорд	5:15
5.	«Комната 32 дверей»		Габриэль, Хэкетт, Бэнкс	5:40
Общая длина:				22:31

Сторона третья

Нет.	Заголовок	Тексты песен	Музыка	Длина
1.	«Лилибелая Лилит»		Коллинз, Бэнкс, Хакетт, Резерфорд	2:45
2.	«Зал ожидания»	(инструментальная)	Хакетт, Бэнкс, Коллинз, Габриэль, Резерфорд	5:22
3.	"В любом случае"		Банки	3:08
4.	«А вот и сверхъестественный анестезиолог» ( )		Хакетт	3:00
5.	"Ламия"		Банки	6:57
6.	«Тихая скорбь в пустых лодках»	(инструментальная)	Резерфорд, Бэнкс	3:07
Общая длина:				24:16

Сторона четвертая

Нет.	Заголовок	Тексты песен	Музыка	Длина
1.	«Колония тапочек» а. "Прибытие" б. «Визит к доктору» в. "Ворон"		Бэнкс, Хакетт, Резерфорд, Коллинз	8:13
2.	"Овраг"	(инструментальная)	Резерфорд, Хакетт	2:04
3.	«Свет гаснет на Бродвее»	Бэнкс, Резерфорд	Бэнкс, Габриэль	3:33
4.	"Езда по осыпи"		Бэнкс, Резерфорд	3:57
5.	«В порогах»		Резерфорд	2:30
6.	" это. " ( )		Бэнкс, Хэкетт	4:14
Общая длина:				24:31

Персонал

Бытие

• Питер Гэбриэл — вокал, флейта , разнообразные инструменты, «эксперименты с иностранными звуками»
• Стив Хэкетт — акустическая и электрогитара , EMS Synthi Hi-Fli гитарный синтезатор в песне «Counting out Time».
• Майк Резерфорд — бас-гитара , 12-струнная гитара
• Тони Бэнкс — орган Hammond T-102 , RMI 368 Electra Piano and Harpsichord , Mellotron M-400 , синтезатор ARP Pro Soloist , Elka Rhapsody , акустическое фортепиано. струнный синтезатор
• Фил Коллинз — ударные , перкуссия , вибрафон , бэк-вокал , второй ведущий вокал в «Counting out Time», «The Supernatural Anaesthetist» и «The Colony of Slippermen»

Дополнительные музыканты

• Брайан Ино — «Эноссификация» в фильмах «В клетке» и «Большой парад безжизненной упаковки»

Производство

• Джон Бернс — производство
• Генезис - производство
• Дэвид Хатчинс — инженер
• Hipgnosis – дизайн обложки, фотография
• Грэм Белл - хоровой вклад
• «Омар» – Раэль на обложке альбома
• Ричард Мэннинг — ретушь
• Джордж Харди — графика (Джордж Харди НТА)

Графики

График (1974–1975)	Пик позиция
Австралийские альбомы ( Kent Music Report )	80
Лучшие альбомы/компакт-диски Канады ( RPM )	15
Финские альбомы ( официальные финские чарты )	17
Французские альбомы ( SNEP )	1
Итальянские альбомы ( Музыка и пластинки )	14
Новозеландские альбомы ( RMNZ )	34
Британские альбомы ( OCC )	10
США Рекламный щит 200	41

Диаграмма (2014)	Пик позиция
Британские рок- и метал-альбомы ( OCC )	17

Сертификаты

Область	Сертификация	Сертифицированные подразделения /продажи
Канада ( Музыка Канады )	Золото	50,000 ^
Франция ( СНЭП )	Золото	100,000 *
Великобритания ( BPI )	Золото	100,000 ^
США ( RIAA )	Золото	500,000 ^
* Данные о продажах основаны только на сертификации. ^ Данные о поставках основаны только на сертификации.

Источники

• Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Габриэль, Питер; Хакетт, Стив; Резерфорд, Майк (2007). Додд, Филипп (ред.). Бытие. Глава и стих . Вайденфельд и Николсон . ISBN  978-0-297-84434-1 .
• Боулер, Дэйв; Дрей, Брайан (1992). Бытие – Биография . Сиджвик и Джексон . ISBN  978-0-283-06132-5 .
• Филдер, Хью; Сатклифф, Фил (1984). Книга Бытия . Пресса Святого Мартина . ISBN  978-0-312-08880-4 .
• Джамметти, Марио (2020). Бытие, 1967–1975 годы — Годы Питера Гэбриэла . Создатель королей. ISBN  978-1-913218-62-1 .
• Хьюитт, Алан (2001). Открытие музыкальной шкатулки – Хроники Бытия . Издательство Светлячок. ISBN  978-0-946-71930-3 .
• Холм-Хадсон, Кевин (2008). Бытие и Агнец лежит на Бродвее . Издательство Эшгейт . ISBN  978-0-754-66139-9 .
• Платтс, Робин (2001). Бытие: Внутри и снаружи (1967–2000) . Издательство «Справочник коллекционера». ISBN  978-1-896-52271-5 .
• Резерфорд, Майк (2015). Живые годы: первые мемуары Бытия . Книги Томаса Данна. ISBN  978-1-250-06068-6 .
• Томпсон, Дэйв (2004). Включи это снова: Питер Гэбриэл, Фил Коллинз и Генезис . Книги о бэкбите. ISBN  0-87930-810-9 .

DVD-носители

• Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Габриэль, Питер; Хакетт, Стив; Резерфорд, Майк (10 ноября 2008 г.). Бытие 1970–1975: Агнец лежит на Бродвее (DVD). Девственные отчеты . УКП   5099951968328 .

Внешние ссылки

• Агнец лежит на Бродвее - полная история Питера Гэбриэла и ссылки на альбомы в архиве
• «Улиссы» концептуальных альбомов Джона Мишо The New Yorker 28 февраля 2014 г.
• Ягненок лежит на Бродвее в Discogs
• Агнец лежит на Бродвее на MusicBrainz