✖


Jump to content

Генезис (группа)

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
Чтобы узнать о других группах с похожими названиями, см. Genesis (значения) § Музыка .

Бытие
Генезис на сцене
Genesis выступит в 2022 году
( Слева направо ): Дэниел Пирс , Дэрил Стюрмер , Майк Резерфорд , Фил Коллинз , Тони Бэнкс , Ник Коллинз и Патрик Смит.
Справочная информация
Источник Годалминг , Суррей , Англия
Жанры
Дискография Дискография Генезиса
Годы активности
  • 1967–2000
  • 2002
  • 2006–2007
  • 2020–2022
Этикетки
Спин-оффы
Дополнительный продукт
Предыдущие участники
Веб-сайт genesis-music.com

Genesis — английская рок- группа, образованная в школе Чартерхаус , в Годалминге графство Суррей , в 1967 году. Самый продолжительный и коммерчески успешный состав группы состоял из клавишника Тони Бэнкса , басиста/гитариста Майка Резерфорда и барабанщика/певца Фила Коллинза . В 1970-е годы, когда в состав группы также входили певец Питер Гэбриэл и гитарист Стив Хэкетт , Genesis были среди пионеров прогрессивного рока .

Группа была сформирована пятью учениками Чартерхауса, включая Бэнкса, Резерфорда, Габриэля и гитариста Энтони Филлипса , и названа в честь бывшего ученика Чартерхауса и поп-импресарио Джонатана Кинга , который организовал для них запись нескольких синглов и их дебютного альбома From Genesis to Revelation в 1969 году. После ухода из King группа начала гастролировать, подписала контракт с Charisma Records и стала прогрессив-рок-группой на Trespass (1970). Филлипс ушел после записи альбома, а Бэнкс, Резерфорд и Габриэль наняли Коллинза и Хакетта перед записью Nursery Cryme (1971). В их живых выступлениях стали использоваться театральные костюмы и выступления Габриэля. Foxtrot (1972) стал их первым альбомом в чартах Великобритании, а Selling England by the Pound (1973) достиг третьего места с их первым британским хитом « I Know What I Like (In Your Wardrobe) ». Концептуальный альбом The Lamb Lies Down on Broadway (1974) продвигался трансатлантическим туром и тщательно продуманным сценическим шоу, прежде чем Габриэль покинул группу.

Коллинз занял пост солиста, и в составе четырех человек группа выпустила A Trick of the Tail и Wind & Wuthering (оба в 1976 году) с неизменным успехом. Хакетт покинул Genesis в 1977 году, сократив группу до трех человек: Бэнкса, Резерфорда и Коллинза. Их девятый студийный альбом ...And then There Were Three... (1978) содержал первый крупный хит группы " Follow You Follow Me ". Их следующие пять студийных альбомов - Duke (1980), Abacab (1981), Genesis (1983), Invisible Touch (1986) и We Can't Dance (1991) - также имели успех. Коллинз покинул Genesis в 1996 году, а Бэнкс и Резерфорд заменили его певцом Рэем Уилсоном , который появился на их последнем студийном альбоме Calling All Stations (1997). Неутешительная реклама и критическая реакция на альбом привели к распаду группы. Бэнкс, Резерфорд и Коллинз воссоединились для тура Turn It On Again в 2007 году и снова в 2021 году для концерта The Last Domino? Тур .

по всему миру было продано от 100 до 150 миллионов альбомов. Genesis является одним из самых продаваемых музыкальных исполнителей в мире : В их дискографии 15 студийных и 6 концертных альбомов. Они завоевали множество наград (в том числе премию «Грэмми» за лучшее концептуальное музыкальное видео с « Land of Confusion ») и вдохновили ряд трибьют-групп, воссоздающих шоу Genesis на разных этапах карьеры группы. В 2010 году Genesis были занесены в Зал славы рок-н-ролла .

История

[ редактировать ]

1967–1969: Формирование, ранние демо и From Genesis to Revelation.

[ редактировать ]
Группа сформировалась в школе Чартерхаус в Годалминге , графство Суррей .

Члены-основатели Genesis Питер Гэбриэл , Тони Бэнкс , Энтони «Муравей» Филлипс , Майк Резерфорд и барабанщик Крис Стюарт встретились в Чартерхаусской школе , государственной школе в Годалминге , графство Суррей . Бэнкс и Габриэль прибыли в школу в сентябре 1963 года, Резерфорд — в сентябре 1964 года, а Филлипс — в апреле 1965 года. [6] Эти пятеро были участниками одной из двух школьных групп; Филлипс и Резерфорд были в Anon вместе с певцом Ричардом Макфейлом , басистом Риверсом Джобом и барабанщиком Робом Тирреллом, а Габриэль, Бэнкс и Стюарт составили Garden Wall . [6]

В январе 1967 года, после того как обе группы распались, Филлипс и Резерфорд продолжили писать вместе и приступили к записи демо-записи в самодельной студии друга, пригласив Бэнкса, Габриэля и Стюарта записаться с ними в процессе. Группа записала шесть песен: «Don't Want You Back», «Try a Little Sadness», «She’s Beautiful», «This’s Me», «Listen on Five» и инструментал «Patricia». [6] [7] Когда они захотели профессионально записать их, они обратились к выпускнику Чартерхауса Джонатану Кингу , который казался естественным выбором в качестве их издателя и продюсера после успеха его сингла " Everyone's Gone to the Moon " в пятерке лучших в Великобритании в 1965 году. [8] Друг группы подарил кассету Кингу, который сразу же воодушевился. [9] Под руководством Кинга группа в возрасте от 15 до 17 лет подписала годичный контракт на запись с Decca Records . [10]

С августа по декабрь 1967 г. [11] Пятеро записали подборку потенциальных синглов в студии Regent Sound Studios на Дании-стрит в Лондоне, где они попробовали более длинные и сложные пьесы, но Кинг посоветовал им придерживаться более простой поп-музыки. [12] В ответ Бэнкс и Габриэль написали « The Silent Sun », стилизацию Bee Gees , одной из любимых групп Кинга, которая была записана с оркестровыми аранжировками, добавленными Артуром Гринслейдом . [6] Группа меняла разные названия для группы, в том числе предложение Кинга «Gabriel's Angels», прежде чем принять предложение Кинга «Genesis», что указывает на начало его продюсерской карьеры. Кинг выбрал "The Silent Sun" в качестве своего первого сингла с "That's Me" на стороне B , выпущенный в феврале 1968 года. [13] [14] Его транслировали на BBC Radio One и Radio Caroline , но продать не удалось. В мае 1968 года последовал второй сингл «A Winter's Tale» / «One-Eyed Hound», который также мало продавался. [15] Три месяца спустя Стюарт покинул группу, чтобы продолжить учебу. [14] Его заменил товарищ по Чартерхаусу Джон Сильвер . [16]

Кинг считал, что с альбомом группа добьется большего успеха. [16] Результат, From Genesis to Revelation , был записан в Regent Sound за десять дней во время летних каникул в школе в августе 1968 года. [17] Кинг собрал треки в концептуальный альбом , который и спродюсировал. Гринслейд добавил к песням дополнительные оркестровые аранжировки, но группу не проинформировали об этом до выхода альбома. Филлипс был расстроен дополнениями Гринслейда. [18] Когда Decca нашла американскую группу, уже называвшуюся Genesis, Кинг отказался изменить название своей группы. Он достиг компромисса, удалив их имя с обложки альбома, в результате чего получился минималистичный дизайн с названием альбома, напечатанным на простом черном фоне. [19] Когда альбом был выпущен в марте 1969 года, он стал коммерческим провалом, поскольку многие магазины звукозаписи поместили его в раздел религиозной музыки, увидев название. [14] Бэнкс напомнил, что «примерно через год» альбом «был продан тиражом 649 копий». [20] Третий сингл «Where the Sour Turns to Sweet» / «In Hiding» был выпущен в июне 1969 года. [15] Ни один из релизов не имел коммерческого успеха. Отсутствие коммерческого успеха привело к расколу группы с King и Decca. [21] Кинг продолжал владеть правами на альбом, который неоднократно переиздавался. В 1974 году он достиг 170-й строчки в чартах США. [14] [22]

После записи альбома пути группы на год разошлись; Габриэль и Филлипс остались в Чартерхаусе, чтобы сдать экзамены, Бэнкс поступил в Университет Сассекса , а Резерфорд учился в Технологическом колледже Фарнборо . [23] В середине 1969 года они перегруппировались, чтобы обсудить свое будущее, поскольку их предложения о дальнейшем образовании могли привести к распаду группы. Филлипс и Резерфорд решили посвятить музыку своей постоянной карьере, поскольку они начали писать более сложную музыку, чем их предыдущие песни с Кингом. [24] После того, как Бэнкс и Габриэль решили последовать их примеру, все четверо вернулись в Риджент-Саунд в августе 1969 года и записали с Сильвером еще четыре демо: «Family» (позже известный как «Dusk»), «White Mountain», «Going Out to Get You». и «Пасиди». Лента была отклонена всеми звукозаписывающими компаниями, которые ее слушали. [25] Затем Сильвер покинул группу, чтобы изучать менеджмент досуга в Соединенных Штатах. Его замену, барабанщика и плотника Джона Мэйхью , нашли, когда Мэйхью искал работу и оставил свой номер телефона «людям по всему Лондону». [14] [26] [27]

1969–1970: Первые концерты, подписание контракта с Charisma, Trespass и уход Филлипса.

[ редактировать ]

В конце 1969 года Genesis переехали в коттедж, принадлежащий родителям Макфейла, в Уоттоне , графство Суррей, чтобы писать, репетировать и развивать свое сценическое исполнение. [28] Они серьезно относились к своей работе, играя вместе целых одиннадцать часов в день. [29] Их первое живое выступление в составе Genesis состоялось в сентябре 1969 года на дне рождения подростка. [6] [30] Это было началом серии живых выступлений на небольших площадках по всей Великобритании, включая радиовыступление в BBC программе Night Ride 22 февраля 1970 года. [31] и место на фестивале Atomic Sunrise, который проходил в Roundhouse на Меловой ферме месяц спустя. [32] За это время группа встретилась с различными звукозаписывающими компаниями по поводу предложений о контрактах. Первоначальные переговоры с Крисом Блэквеллом из Island и Крисом Райтом из Chrysalis оказались безуспешными. В марте 1970 года, во время шестинедельного выступления группы во вторник вечером в джаз-клубе Ронни Скотта в Сохо , участники Rare Bird , которых Genesis ранее поддерживал вживую, порекомендовали группу продюсеру и специалисту по работе с клиентами Джону Энтони из Charisma Records . [6] Энтони посетил одно из их выступлений, и оно ему настолько понравилось, что он убедил своего босса, владельца лейбла Тони Стрэттона Смита , посмотреть их следующее выступление. [33] Смит вспоминал: «Их потенциал стал очевиден сразу… материал был хорош, и их выступление было хорошим… Это был долгий путь, потому что им нужно было время, чтобы найти в себе силы… но я был готов взять на себя это обязательство» . [6] Он согласился на сделку по звукозаписи и управлению в течение двух недель, заплатив Genesis первоначальную сумму в размере 10 фунтов стерлингов в неделю (что эквивалентно 200 фунтам стерлингов в 2024 году). [34] [35]

Генезис оставался в Уоттоне до апреля 1970 года. [36] к этому времени у них было достаточно нового материала для второго альбома. [37] Запись Trespass началась в июне в Trident Studios в Лондоне, где Энтони был продюсером, а Дэвид Хентшель был нанят в качестве помощника инженера. [38] Альбом включал в себя более длинные и сложные песни, чем их первый, сочетая в себе элементы фолка и прогрессив-рока с различными изменениями тактового размера , как в девятиминутной песне " The Knife ". [39] Trespass — первый из трёх дизайнов обложек альбомов Genesis, созданных Полом Уайтхедом . Он завершил дизайн до того, как группа решила включить в альбом "The Knife". Почувствовав, что обложка больше не отражает общее настроение альбома, группа убедила Уайтхеда полоснуть ножом по холсту и сфотографировать результат. [40] Выпущенный в октябре 1970 года, Trespass занял первое место в Бельгии в 1971 году. [41] и № 98 в Великобритании в 1984 году. [42] "The Knife" был выпущен как сингл в мае 1971 года. [36] Rolling Stone кратко упомянул об альбоме в невыгодном свете после его переиздания 1974 года: «Он неоднороден, плохо определен, временами изначально скучен». [43] «Казалось, что Genesis умирают во время нашего второго альбома», — сказал Габриэль Марку Блейку . «Нас не могли арестовать. Поэтому я получил место в Лондонской школе кинотехники ». [44]

Это было самое близкое к развалу. По какой-то причине мы чувствовали себя так близко, что, если кто-то уйдет, мы подумали, что не сможем продолжать. Из всех изменений, через которые нам пришлось пройти, самым трудным было пережить уход Муравья.

— Майк Резерфорд. [45]

После Trespass записи из-за плохого здоровья и развивающегося страха перед сценой Филлипс покинул Genesis. Его последнее выступление с группой состоялось в Хейуордс-Хит 18 июля 1970 года. [31] Он чувствовал, что увеличение количества концертов повлияло на творчество группы, и несколько написанных им песен не были записаны и не исполнены вживую. [46] Он заболел бронхиальной пневмонией и оказался в изоляции от остальной группы, чувствуя, что в ней слишком много авторов песен. [47] Бэнкс, Габриэль и Резерфорд видели в Филлипсе важного члена, который сыграл самую важную роль в их стремлении стать профессионалами. Они считали его уход величайшей угрозой для группы, которую труднее всего преодолеть. Габриэль и Резерфорд решили, что группе следует продолжить работу; Бэнкс согласился при условии, что они найдут нового барабанщика такого же уровня, как и остальная часть группы. Поэтому Мэйхью был уволен, хотя позже Филлипс думал, что происхождение Мэйхью из рабочего класса противоречит остальной части группы, что повлияло на его уверенность. [45]

1970–1972: Коллинз и Хакетт присоединяются к Nursery Cryme.

[ редактировать ]

Поиски нового гитариста и барабанщика начались с рекламы, размещенной в экземплярах Melody Maker . Приглашение заметил барабанщик Фил Коллинз , бывший участник группы Flaming Youth , который уже знал Стрэттона Смита. Он вспоминал: «Я узнал о Genesis только благодаря просмотру рекламы их выступлений. Казалось, они постоянно работали… Я подумал: «По крайней мере, я буду работать, если получу концерт». [48] Роджер Тейлор , впоследствии член Queen , отклонил приглашение на прослушивание. [49] Коллинз отправился на прослушивание в дом родителей Габриэля в Чобэме , графство Суррей, со своим коллегой по группе Flaming Youth, гитаристом Ронни Кэрилом . Когда они приехали рано, Коллинз искупался в бассейне и услышал, что играют другие барабанщики. «Они поставили Trespass , и мое первое впечатление было очень мягкой и объемной музыкой, не резкой, с вокальными гармониями, и я ушел, думая о Кросби, Стиллзе и Нэше ». [50] Габриэль и Резерфорд заметили, как уверенно Коллинз подошел и сел за свою ударную установку, и поняли, что он станет подходящей заменой. Бэнкс сказал: «Это была комбинация вещей. Он мог заставить его немного раскачиваться… он также мог рассказывать хорошие шутки и рассмешить нас… И он мог петь, что было преимуществом, потому что мы с Майком не были очень хорош в бэк-вокале». [51] В августе 1970 года Коллинз стал новым барабанщиком Genesis. Прослушивание Кэрил оказалось неудачным; Резерфорд думал, что он не тот игрок, которого искала группа. [50]

После короткого отпуска Genesis начали писать и репетировать в составе группы из четырех человек в Фарнеме , графство Суррей. Теперь пустые гитарные секции в их песнях позволили Бэнксу и Резерфорду расширить свое звучание и сыграть то, что Габриэль назвал «интересными аккордами». [51] Поскольку они не нашли нового гитариста, Genesis возобновили концертную деятельность: Резерфорд добавил басовые педали , а Бэнкс сыграл партии соло-гитары на Pianet через усилитель с искаженным фузз-боксом в дополнение к своим клавишным партиям, что, по его мнению, помогло ему в разработке. его техника. [52] В ноябре 1970 года, после того как второе прослушивание с Кэрил провалилось, Дэйв Стоппс, владелец клуба Friars в Эйлсбери , предложил им использовать Мика Барнарда из The Farm, который присоединился к группе для их выступлений; который включал телевизионный дебют Genesis на канале BBC Disco 2 . [53] После двух месяцев выступлений группа обнаружила, что Барнарду не хватает опыта, и захотела попробовать кого-нибудь другого. [54] В декабре Габриэль заметил рекламу Melody Maker от Стива Хакетта , бывшего участника Quiet World , который хотел присоединиться к группе «восприимчивых музыкантов, полных решимости выйти за рамки существующих застойных музыкальных форм». [55] Габриэль посоветовал Хакетту познакомиться с Trespass и посетить их предстоящее выступление в Lyceum Theater в Лондоне. [55] Хакетт прошел прослушивание с группой в квартире в Эрлс-Корт и мгновенно установил взаимопонимание с Резерфордом благодаря общему интересу к перевернутым аккордам . [56] После того, как Хакетт присоединился к нам в январе 1971 года, [57] Страттон Смит организовал тур по Великобритании с Genesis на разогреве у коллег по Charisma Линдисфарна и Van der Graaf Generator . [58] Их первые зарубежные концерты состоялись в марте с концертами в Бельгии. [59] за которым последовало их первое из трех выступлений подряд на ежегодном фестивале Reading Festival 26 июня. [60]

Репетиции третьего альбома группы Nursery Cryme проходили в Люксфорд-хаусе недалеко от Кроуборо , Восточный Суссекс , которым владел Стрэттон Смит. [61] Запись началась в Trident Studios в августе 1971 года, когда Энтони и Хентшель вновь исполнили свои роли продюсера и помощника инженера. Звучание группы развивалось: Хакетт стал играть более агрессивную электрогитару, а Бэнкс добавил меллотрон , ранее принадлежавший King Crimson . к своему набору клавишных [62] Вступительный трек " The Musical Box " появился, когда в группе были Филлипс и Мэйхью. Группа доработала произведение, добавив новые гитарные партии Хакетта. [63] «Музыкальная шкатулка» и «Возвращение гигантского борщевика» — первые записи, в которых Хакетт использует технику тэппинга . [64] Хакетт и Коллинз написали "For Absent Friends", который стал первым треком Genesis с Коллинзом на вокале. На обложке альбома Уайтхед изобразил викторианскую усадьбу, основанную на доме родителей Габриэля, а также сцены и персонажей из текста песни «Музыкальная шкатулка». [65]

Nursery Cryme был выпущен в ноябре 1971 года и в 1974 году достиг 39-го места в Великобритании. [36] Хотя у группы по-прежнему существовал небольшой культ дома, они начали добиваться коммерческого успеха и успеха у критиков в континентальной Европе, а альбом достиг 4-го места в итальянских чартах. [66] С ноября 1971 по август 1972 года Genesis гастролировали в поддержку альбома, включая дальнейшие визиты в Бельгию и, впервые, в Италию, где они выступали перед восторженной толпой. [36] В январе [67] и март [68] В 1972 году они записали радиосессии для программы BBC «Звуки семидесятых» , а позже в том же году выступили на фестивале в Ридинге, получив признание критиков. [69] Во время тура Genesis записали неальбомный сингл "Happy the Man" с песней " Seven Stones " из Nursery Cryme на стороне B. [70]

1972–1974: Фокстрот и продажа Англии за фунт

[ редактировать ]
Габриэль в 1974 году исполняет "Watcher of the Skies", одетый в накидку с крыльями летучей мыши и с флуоресцентным макияжем.

После репетиций в танцевальной школе в Шепердс-Буш , Генезис записал «Фокстрот» в Island Studios в августе и сентябре 1972 года. [71] Во время первых сессий разногласия между Харизмой и Энтони способствовали прекращению его сотрудничества с Генезисом. После того, как были проверены два инженера на замену, группа остановилась на Джоне Бернсе и новом продюсере Дэйве Хичкоке . [72]

В альбом входит 23-минутный трек " Supper's Ready ", представляющий собой набор различных музыкальных фрагментов. Трек включал в себя вступительную акустическую пьесу, песню «Willow Farm», написанную Габриэлем, и пьесу, созданную на основе джема Бэнкса, Резерфорда и Коллинза, под названием «Apocalypse in 9/8». [73] Другими песнями были » на тему научной фантастики « Watcher of the Skies » на тему девелопмента и « Get 'Em Out by Friday . [74] Фокстрот вышел 15 сентября 1972 года. [75] и достиг 12-го места в Великобритании. Еще лучше дела обстоят в Италии, где он занял первое место. [76] «Фокстрот» был хорошо принят критиками. Крис Уэлч из Melody Maker считал, что Foxtrot стал «вехой в карьере группы», «важной точкой развития британской групповой музыки» и что Genesis достигла «творческого пика». [77] Стивен Томас Эрлевин считал, что «Фокстрот» стал первым разом, когда «Genesis атаковал как рок-группа, играя с интуитивной силой». [78]

Тур «Фокстрот» охватывал Европу и Северную Америку с сентября 1972 года по август 1973 года. Габриэль удивил других участников группы на Национальном стадионе в Дублине 28 сентября 1972 года, надев костюм на сцену по предложению агента по бронированию Charisma Пола Конроя . Он ушел со сцены во время инструментальной части «Музыкальной шкатулки» и снова появился в красном платье своей жены и с лисьей головой. [79] Инцидент привел к тому, что в музыкальной прессе появились первые сообщения на обложках, что позволило группе удвоить гонорар за выступление. [80] В декабре 1972 года Страттон Смит организовал первые концерты группы в США: выступление в Университете Брандейса в Уолтеме, штат Массачусетс, и одно в Филармоническом зале в Нью-Йорке с разогревом String Driven Thing в помощь Объединенному фонду борьбы с церебральным параличом . [81] Их хорошо приняли, несмотря на жалобы группы на технические проблемы. [82] В последующие месяцы костюмы Габриэля расширились и теперь включают флуоресцентную краску для лица и накидку с крыльями летучей мыши для «Хранителя неба», несколько обликов в «Ужин готов» и маску старика для «Музыкальной шкатулки». [83] Альбом записей со следующего британского этапа, первоначально записанный для американской радиопрограммы King Biscuit Flower Hour , был выпущен под названием Genesis Live в июле 1973 года. [84] Он достиг 9-го места в Великобритании. [36] и № 105 в США. [36]

Летом 1973 года Genesis повторно подписали контракты с Charisma. Страттон Смит сказал, что они заключили «значительно более выгодную сделку», несмотря на то, что они могли заключить более выгодную сделку с более крупным лейблом, но группа была лояльна и доверяла лейблу свою карьеру. [85] Получив новый контракт и, таким образом, получив зеленый свет для нового альбома, Genesis записала Selling England by the Pound в Island Studios в августе 1973 года, второй альбом Genesis, сопродюсером которого был Бернс. Большая часть текста была написана в Школе танца Уны Биллингс и в Чессингтоне . [86] Габриэль написал тексты песен, основанные на идее коммерциализма, упадка английской культуры и роста американского влияния. [87] Его название отсылает к лозунгу Лейбористской партии Великобритании, чтобы дать понять музыкальным критикам, которые, возможно, думали, что Genesis начинают «продаваться» США. [88] " Firth of Fifth " представляет собой расширенное соло на электрогитаре Хакетта. Обложка альбома представляет собой модифицированную версию картины Бетти Суонвик « Сон» , которая добавила газонокосилку, чтобы связать изображение с текстом песни «I Know What I Like (In Your Wardrobe)». [89]

«Продавая Англию за фунт» вышел 5 октября 1973 года. [90] и был положительно встречен критиками, хотя и с меньшим энтузиазмом, чем «Фокстрот» . [91] Альбом достиг 3-го места в Великобритании и 70-го места в США. [36] К этому времени Genesis не приложила особых усилий для организации своих финансов, и у нее был долг в размере 150 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 2 291 300 фунтов стерлингов в 2024 году). [34] . [92] Они наняли промоутера Тони Смита в качестве своего нового менеджера, чтобы улучшить свое состояние, и опубликовали последующую музыку группы через его компанию Hit & Run Music Publishing . Тур Selling England by the Pound посетил Европу и Северную Америку в период с сентября 1973 по май 1974 года. Их шесть концертов за три дня в The Roxy в Лос-Анджелесе были хорошо приняты публикой и критиками. Успех тура принес группе титул «Top Stage Band» читателей NME . [36] По его завершении Макфейл ушел с поста их тур-менеджера, поскольку хотел заняться другими интересами. [93] « I Know What I Like (In Your Wardrobe) » был выпущен как сингл в Великобритании вместе с «Twilight Alehouse», треком, не вошедшим в альбом, записанным в 1972 году; он достиг 21-го места после своего выпуска в феврале 1974 года. Его успех привел к тому, что Genesis предложили появиться в национальном шоу BBC Top of the Pops . Группа посчитала, что это не соответствует их имиджу, и отклонила предложение. [94]

1974–1975: Агнец ложится на Бродвее и уход Габриэля.

[ редактировать ]

В июне 1974 года Genesis приступили к работе над своим двойным концептуальным альбомом The Lamb Lies Down на Бродвее . [95] Это ознаменовало момент, когда отношения Габриэля с остальной частью группы становились все более натянутыми, что способствовало его уходу. Альбом был написан в Хедли Грейндж в Восточном Хэмпшире , где по прибытии предыдущая группа оставила здание в очень плохом состоянии, с крысами и экскрементами на полу. [96] Габриэль возражал против идеи Резерфорда создать альбом по мотивам «Маленького принца» Антуана де Сент-Экзюпери , посчитав эту идею «слишком элегантной». [97] Он предложил группе менее фантастическую и более сложную историю с участием Раэля, молодого пуэрториканца, живущего в Нью-Йорке, который отправляется в духовный поиск, чтобы обрести свободу и личность, встречая по пути несколько причудливых персонажей. [98] Габриэль написал историю под влиянием «Вестсайдской истории» , «своего рода панк-версии» « Путешествия пилигрима » , автора Карла Юнга и фильма «Эль Топо » Алехандро Ходоровски . [99] Большую часть текстов альбома написал Габриэль, оставив большую часть музыки остальной группе. Его отсутствие на значительном количестве писательских сессий из-за трудностей с первым рождением жены было тем, что Резерфорд и Бэнкс «ужасно не поддерживали». [100] Габриэль также покинул группу, когда режиссер Уильям Фридкин попросил его написать сценарий, но вернулся после того, как проект был отложен. [101] В августе 1974 года производство переместилось в поместье Гласпант в Кармартеншире , Уэльс. [102] с Бернсом в качестве сопродюсера, управляющего мобильным оборудованием Island Studios. Дальнейшая работа и сведение проходили в Island, где Брайан Ино предоставил синтезаторы и эффекты, которые на обложке альбома указаны как «Enossification». Когда Габриэль спросил Ино, чем группа могла бы отплатить ему, Ино ответил, что ему нужен барабанщик для трека « Mother Whale Eyeless ». Коллинз сказал: «Меня отправили наверх в качестве оплаты». [103] Габриэль был доволен работой Ино, но Бэнкс был менее воодушевлен. [104]

Резерфорд, Габриэль (в костюме Слиппермена) и Коллинз в 1974 году во время The Lamb... тура

«Агнец лежит на Бродвее» был выпущен в ноябре 1974 года и достиг 10-го места в Великобритании. [105] и № 41 в США. [22] «Counting Out Time» и « The Carpet Crawlers » были выпущены синглами в 1974 и 1975 годах соответственно. Его обложка — первый из четырех альбомов Genesis, разработанных Стормом Торгерсоном и Обри Пауэллом из Hipgnosis . С ноября 1974 года по май 1975 года Genesis отыграли 102 концерта по Северной Америке и Европе в рамках The Lamb Lies Down on Broadway тура . [36] В их сет вошел The Lamb..., исполненный целиком на бис, решение, которое не было поддержано всей группой, учитывая, что большая часть публики еще не была знакома с большим количеством нового материала. [106] В сценическом представлении использовались новые, более сложные костюмы, которые носил Габриэль, три задних экрана, на которых отображалось 1450 слайдов с восьми проекторов. [107] и дисплей с лазерной подсветкой . [108] Музыкальные критики часто сосредоточивали свои обзоры на театральном искусстве Габриэля и воспринимали музыкальное исполнение группы как второстепенное, что раздражало остальную часть группы. [109]

Во время их пребывания в Кливленде во время тура Габриэль сказал группе, что уйдет по его завершении. [110] Он написал заявление о своем отъезде для английской прессы, которое было опубликовано в августе 1975 года под названием «Out, Angels Out», объяснив, что он разочаровался в музыкальной индустрии и хотел проводить больше времени со своей семьей. [111] Позже Бэнкс заявил: «Пит тоже стал слишком большим для группы. Его изображали так, как будто он был «мужчиной», но на самом деле это было не так. некоторое облегчение». [110]

1975–1977: Коллинз становится фронтменом, A Trick of the Tail , Wind & Wuthering и уход Хакетта.

[ редактировать ]

После тура Lamb Хакетт записал свой первый сольный альбом Voyage of the Acolyte, так как не был уверен, что Genesis выживет после ухода Габриэля. [112] Он вновь собрался с остальными членами группы в Лондоне в июле 1975 года. [113] В это время Коллинз начал играть на барабанах в инструментальной джаз-рок-группе Brand X , с которой он был полупостоянным участником всякий раз, когда Genesis отдыхал в течение следующих пяти лет. [114] Идея Коллинза о продолжении существования Genesis как инструментальной группы была быстро отвергнута остальными, поскольку они считали, что это станет скучным. [115] Репетиции «Уловки хвоста» проходили в Актоне , где материал был написан быстро и без особых усилий; [116] большая часть «Dance on a Volcano» и «Squonk» была написана за первые три дня. [117] Запись началась в октябре 1975 года в Trident Studios под руководством Хентшеля в качестве продюсера. Поскольку замену вокалисту найти не удалось, группа решила записать альбом без вокала и пройти прослушивание певцов по ходу дела. анонимное объявление Они разместили в Melody Maker о «певце группы типа Genesis», на которое было получено около 400 ответов. Коллинз приступил к обучению песням отобранных кандидатов; Фронтмен и флейтист Witches Brew Мик Стрикленд [118] был приглашен в студию спеть, но минусовки были в тональности, выходящей за рамки его естественного диапазона, и группа решила не работать с ним. [115] Не сумев найти подходящего вокалиста, Коллинз пошел в студию и попытался спеть "Squonk". Его выступление было хорошо встречено группой, и они решили, что он должен стать их новым ведущим вокалистом. Затем Коллинз спел оставшиеся треки. [119]

На самом деле меня больше всего беспокоило то, что сказать публике, потому что Питер всегда обладал необычной харизмой, которая придавала группе странную ауру. Я был гораздо более дружелюбным и доступным... Я проводил больше времени... беспокоясь о том, что сказать между песнями, чем о том, что я собираюсь сделать, когда песни начнутся.

— Фил Коллинз. [120]

A Trick of the Tail был выпущен в феврале 1976 года и имел для группы коммерческий успех и успех у критиков. Альбом достиг 3-го места в Великобритании. [121] и № 31 в США. [22] Заглавный трек был выпущен как сингл, но не попал в чарты. [122] В июне альбом получил золотой сертификат Британского института фонографии за продажу более 100 000 копий. [123] что помогло группе погасить долг в размере 400 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 3 636 500 фунтов стерлингов в 2024 году). [34] они были в долгу, когда Габриэль ушел. [124] Впервые в своей карьере Genesis сняли рекламные ролики на свои песни, в том числе «A Trick of the Tail» и «Robbery, Assault and Battery». [125] Перед предстоящим туром Коллинз искал барабанщика, с которым ему было бы комфортно петь; он выбрал Билла Бруфорда, который предложил выполнить эту работу. [126] С марта по июль 1976 года Genesis выступали по Северной Америке и Европе с A Trick of the Tail туром перед восторженной публикой. Коллинз установил более юмористический контакт с публикой, в отличие от театрального подхода Габриэля, который имел успех. Шоу в Глазго и Стаффорде были сняты для их фильма-концерта Genesis: In Concert , выпущенного в кинотеатрах в феврале 1977 года как двойной афиша с White Rock . [127]

В сентябре 1976 года Genesis вместе с Хентшелем переехали в Relight Studios в Хилваренбеке в Нидерландах для записи Wind & Wuthering . [128] Он был собран в короткие сроки и заранее был написан значительный объем материала, из которого для разработки были выбраны наиболее подходящие песни. Резерфорд рассказал о сознательном стремлении группы дистанцироваться от песен, вдохновленных фэнтези, чем «были полны» их прошлые альбомы. [129] Группа потратила около шести недель на написание альбома. [130] с базовой формой каждого трека, записанной за двенадцать дней. [131] Дополнительная работа по записи и продюсированию была выполнена в Trident Studios в октябре того же года. [132] [131] Хакетт, уже выпустивший сольный альбом, имел больший контроль над процессом записи, который не могла обеспечить работа в группе. Он чувствовал, что его песни, в том числе «Please Don't Touch» (которую он позже выпустил на своем втором альбоме Please Don't Touch! ), были отклонены из окончательного порядка треков в пользу материала, который, в частности, выдвинул Бэнкс. Коллинз рассказал о ситуации: «Мы просто хотели использовать то, что, по нашему мнению, было самым прочным материалом, независимо от того, кто его написал». [132] Wind & Wuthering был выпущен в декабре 1976 года и достиг 6-го места в Великобритании и 26-го места в США. [133] Трек Резерфорда " Your Own Special Way " стал его единственным синглом и занял 43-е место в Великобритании. Его сторона B — «It’s Yourself», изначально предназначавшаяся для A Trick of the Tail . [134]

Хакетт в январе 1977 года во время тура Wind & Wuthering , последнего перед его отъездом.

Перед туром 1977 года Бруфорд отклонил предложение вернуться в качестве второго барабанщика, оставив Коллинза искать замену. Он услышал, как американский барабанщик Честер Томпсон из Фрэнка Заппы группы и Weather Report сыграл барабанный отрывок в песне « More Trouble Every Day » из концертного альбома Заппы Roxy & Elsewhere . Коллинз сказал: «Это меня совершенно поразило… Я никогда с ним не встречался. Я позвонил ему и сказал: «Привет, Честер, я слышал твой материал, не хочешь ли ты сыграть с Genesis?» ... Он даже не проходил прослушивание!» [135] Genesis гастролировали с Wind & Wuthering с января по июль 1977 года по Европе, Северной Америке и, впервые, по Бразилии . Сценическое шоу обошлось в 400 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 3 139 000 фунтов стерлингов в 2024 году). [34] который включал новую систему громкой связи , лазеры и дым, а также освещение, подаваемое от двух рядов посадочных огней самолета Боинг 747 . [136] [137] Гастроли начались 1 января с трех аншлаговых представлений в театре «Радуга» , где было подано 80 000 заявок на 8 000 доступных билетов. лондонском [138] Они вернулись в Лондон на три ночи на Earls Court , тогда самую большую арену в Британии, при поддержке Ричи Хэвенса . [137] Растущая популярность группы в Северной Америке привела к появлению на телевидении и концертам, организованным на более крупных площадках, чем предыдущие туры, включая Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке. [129] На их бразильские концерты пришло более 150 000 человек, а запланированное выступление на 100 000 человек было отменено из-за опасений массовых беспорядков. Вооруженный телохранитель сопровождал каждого участника на протяжении всего пребывания. [139]

В мае 1977 года Genesis выпустили Spot the Pigeon , расширенную версию из трёх треков, оставшихся после альбома Wind & Wuthering . Он достиг 14-го места в британском чарте синглов. Это был последний релиз Genesis перед тем, как Хэкетт покинул группу. Он писал больше материала самостоятельно, и ему становилось все труднее вносить больше своих идей в групповой контекст. Он хотел начать сольную карьеру и «рискнуть, чтобы узнать, насколько хорош я сам». [140] Новость об уходе Хакетта совпала с выходом двойного концертного альбома группы Seconds Out , записанного в Париже в рамках туров A Trick of the Tail и Wind & Wuthering и выпущенного в октябре 1977 года. [133] Он достиг 4-го места в Великобритании и 47-го места в США. [133]

1977–1980: ...И тогда их было трое... и герцог

[ редактировать ]

К моменту Seconds Out выхода Бэнкс, Резерфорд и Коллинз уже записали ...And then There Were Three... , первый альбом Genesis, записанный в составе трио, в сентябре 1977 года на студии Relight Studios под руководством Хентшеля в качестве продюсера. [141] Затем он был сведен в Trident Studios в Лондоне. Чтобы передать большее количество музыкальных идей, альбом представляет собой сборник более коротких песен. [142] Большинство из одиннадцати песен были написаны индивидуально; Бэнкс написал четыре, Резерфорд — три и Коллинз — один, а остальные три были написаны коллективно. [143] Их новый материал сигнализировал об изменении звучания группы: песни стали более поп-ориентированными, включая написанный группой трек " Follow You Follow Me ". Коллинз напомнил, что это была единственная песня на альбоме, написанная с нуля во время репетиций. [144] Резерфорд чувствовал себя комфортно, беря на себя обязанности соло-гитариста в дополнение к своим обычным ритм-н-бас-ролям, хотя группа рассматривала возможность прослушивания гитаристов на замену или использования сессионного гитариста для записи альбома. [141] Позже Коллинз рассматривал альбом как «очень вокальный, солидный альбом», в котором не хватало более ритмичных треков, таких как «Los Endos» или песен из Wind & Wuthering , поскольку придумывать идеи игры на барабанах, пока он жил в своей квартире в Илинге со своей семьей, было трудный. [145]

...And then There Were Three... был выпущен в марте 1978 года. В то время он получил неоднозначные отзывы критиков из-за того, что альбом содержал только короткие песни, которые взволновали новых поклонников, но разочаровали тех, кто привык к музыке группы. предыдущая работа. [146] Крис Уэлч написал положительный отзыв в Melody Maker , назвав альбом «удивительно мощным». [147] Он имел коммерческий успех и занял 3-е место в Великобритании. [42] и № 14 в США. [22] "Follow You Follow Me" был выпущен в качестве главного сингла и достиг 7-го места в Великобритании. [148] и 23-е место в США, их сингл с самым высоким рейтингом в обеих странах с момента их создания. [22] Его успех представил группе новую аудиторию, в том числе более широкую женскую аудиторию, чему способствовал ее музыкальный видеоклип, вышедший в эфир на Top of the Pops . [149] Его успех заставил некоторых фанатов обвинить группу в том, что она предается более коммерческой музыке. [144] Последующий сингл " Many Too Many " оказался менее успешным, поскольку уже появился на альбоме. [150]

В поисках нового гастролирующего гитариста Резерфорд попробовал Пэта Тралла и Эллиота Рэндалла . [151] за ним последовал Альфонсо Джонсон из Weather Report, но он был в первую очередь басистом и не мог комфортно играть партии соло-гитары Хакетта. [152] Затем Джонсон предложил американского гитариста Дэрила Стюрмера из Жана-Люка Понти группы джаз-фьюжн- , который более комфортно владел различными стилями игры на гитаре. Во время репетиции Штюрмера в Нью-Йорке Резерфорд остался доволен его выступлением после того, как они сыграли «Down and Out» и «Squonk». [152] Когда был выбран Штюрмер, он ознакомился со списком из 26 песен, которые ему было предложено выучить, прослушивая по пять в день. [153] Тур ...And then There Were Three... проходил с марта по декабрь 1978 года и посетил Северную Америку, Европу и впервые Японию. Постановка обошлась примерно в 2 миллиона фунтов стерлингов (что эквивалентно 14 492 800 фунтам стерлингов в 2024 году). [34] который включал в себя звуковую систему, световые и лазерные дисплеи и дополнительные эффекты от шести управляемых компьютером зеркал, [154] [152] На установку всего этого ушло восемь часов, а на демонтаж — пять. [155] На одном из их шоу в качестве гостя выступил Габриэль, который спел «Я знаю, что мне нравится (в твоем гардеробе)». [156] В июне Genesis возглавили фестиваль Knebworth Festival , их единственное выступление в Великобритании в этом году. [150]

В декабре 1978 года у Genesis начался период бездействия, поскольку брак Коллинза находился под угрозой распада после того, как из-за гастролей он часто отсутствовал со своей женой и детьми. После встречи с Бэнксом, Резерфордом и Смитом Коллинз отправился в Ванкувер, Британская Колумбия , Канада, чтобы попытаться восстановить семью. [157] Он объяснил: «Я никогда не собирался покидать группу. Просто, если бы я собирался жить в Ванкувере, нам пришлось бы организоваться по-другому». [154] Бэнкс и Резерфорд решили взять Genesis на длительный перерыв и выпустить свои дебютные сольные альбомы A Curious Feeling и Smallcreep's Day в студии Polar Studios в Стокгольме , Швеция . [154] В апреле 1979 года Коллинз вернулся в Великобританию после того, как его попытка спасти брак провалилась. Имея свободное время перед работой над новым альбомом Genesis, Коллинз воссоединился с Brand X для записи альбома Product , играл на барабанах на третьем альбоме бывшего коллеги по группе Питера Гэбриэла и начал писать свой собственный первый сольный альбом Face Value в своем доме в Шалфорде, графство Суррей. . [154]

В 1979 году Бэнкс и Резерфорд переехали в дом Коллинза в Шалфорде, чтобы писать и репетировать материал для Дьюка . Все трое нашли процесс написания более простым и менее сложным, чем «И тогда было трое» . Резерфорд рассуждал, что это произошло потому, что они «возвращались к базовой стадии идей, над которыми работали совместно». [154] Банки объяснили это перерывом в деятельности, результатом которого стали «хорошие идеи… чего не было уже некоторое время». [154] Дьюк продолжил переход группы к написанию более коротких песен. Каждый участник внес по две песни в развитие группы: Бэнкс выдвинул «Heathaze» и «Cul-de-Sac», Резерфорд использовал «Man of Our Times» и «Alone Tonight», а Коллинз — « Misunderstanding » и «Please Don’». задача". Все трое написали оставшиеся пять треков, включая « Duchess », первую песню Genesis, в которой использовалась драм-машина , в частности Roland CR-78, импортированная из Японии. [158] В первоначальном виде альбом должен был содержать 30-минутный трек, основанный на вымышленном персонаже по имени Альберт, но от этой идеи отказались, чтобы избежать сравнений с "Supper's Ready" из " Фокстрота " . [159] В ноябре группа записала Duke в Polar Studios, где Хентшель повторил свою роль продюсера. Его обложку создал французский иллюстратор Лайонел Кёхлин, на ней был изображен персонаж Альберт. [160]

Выпущенный в марте 1980 года, Duke имел самый большой коммерческий успех группы на момент выпуска, проведя две недели на первом месте в Великобритании и достигнув 11-го места в США. [133] На альбоме появилось три сингла; " Turn It On Again " занял 8-е место в Великобритании. [133] «Недоразумение» достигло 14-го места в США. [22] а « Герцогиня » достигла 46-го места в Великобритании. [42] Дюк был поддержан туром по Великобритании и Северной Америке с апреля по июнь 1980 года, который начался с 40-дневного тура по Великобритании, на который все 106 000 билетов были проданы в течение нескольких часов после поступления в продажу. [161]

1980–1985: Абакаб и Бытие

[ редактировать ]
Реконструированная студия группы в Чиддингфолде , графство Суррей, известная как Ферма. Abacab был первым альбомом, записанным там.

В ноябре 1980 года Genesis купили ферму Fisher Lane Farm , фермерский дом с прилегающим коровником недалеко от Чиддингфолда , графство Суррей, в качестве своего нового помещения для репетиций и записи. Здание было переоборудовано в студию за четыре месяца до того, как в марте 1981 года началась запись Abacab . [162] Новая обстановка оказала продуктивное влияние на процесс написания: группа написала достаточно для двойного альбома, но отказалась от часовых песен, которые звучали слишком похоже на их прошлые альбомы. Бэнкс сказал, что группа постаралась сделать мелодии как можно более простыми, что сигнализировало о дальнейших изменениях в их направлении. [163] Сдвиг был подчеркнут в их продюсировании, когда Хентшель, их продюсер и инженер с 1975 года, был заменен Хью Пэдэмом после того, как Коллинзу понравилось его продюсирование на Face Value Габриэля и третьем сольном альбоме . [164] Продюсерские обязанности впервые были возложены исключительно на группу, а Пэдхэм был их инженером. [165] Альбом состоит из материала, написанного группой, с отдельной песней каждого участника. « No Reply at All » включает в себя Phenix Horns , духовую часть американской группы Earth, Wind & Fire . [166]

Abacab был выпущен в сентябре 1981 года и занял первое место в Великобритании. [167] и № 7 в США. [22] Три сингла с альбома вошли в сорок лучших в обеих странах; « Абакаб » достиг 9-го места в Великобритании. [122] и 26-е место в США, "No Reply at All" достиг 29-го места в США, [22] и " Keep It Dark ", сингл только для Европы, занял 33-е место в Великобритании. [42] При поддержке Абакаба состоялся тур по Европе и Северной Америке с сентября по декабрь 1981 года, завершившийся выступлениями на Wembley Arena и NEC Birmingham. [168] Тур ознаменовал первое использование группой Vari-Lite с компьютерным управлением , интеллектуальной системы освещения . После демонстрации на The Farm группа и Смит сразу же проявили интерес к технологии и стали акционерами компании. [169] В мае 1982 года три трека, записанные во время сессий Abacab — « Paperlate », «You Might Recall» и «Me and Virgil» — были выпущены в виде EP в Европе, 3×3 . [122] который достиг 10-го места в Великобритании. [42] Его обложка представляет собой дань уважения Twist and Shout EP группы Beatles с примечаниями на обложке, написанными бывшим публицистом этой группы Тони Бэрроу . [170]

По сути, мы дошли до того, что либо стали карикатурой на самих себя и зашли в колею, либо изменились. У нас не было сомнений в том, что перемены являются ответом.

— Майк Резерфорд о смене направления группы. [171]

В июне 1982 года Genesis выпустили двойной концертный альбом Three Sides Live в двух разных версиях. Североамериканское издание содержит три стороны концертных записей: четвертая включает треки 3×3 и две с сессий Duke . Европейский релиз содержит четвертую сторону дополнительных концертных треков. [172] Альбом совпал с выпуском домашнего видео Three Sides Live фильма-концерта , записанного в 1981 году. Затем последовал тур по Северной Америке и Европе, который длился с августа по сентябрь 1982 года, с участием Билла Бруфорда и Phenix Horns. [172] 2 октября Genesis возглавили разовый концерт с Габриэлем в Milton Keynes Bowl под названием Six of the Best . Концерт был организован с целью сбора средств для проекта Габриэля « Мир музыки, искусства и танца» , который к тому моменту имел значительные долги. [173] Хакетт, прилетевший из-за границы, прибыл вовремя, чтобы исполнить две последние песни. [174]

Работа над двенадцатым альбомом Genesis, Genesis , началась в марте 1983 года, когда Пэдэм вернулся в качестве инженера. [175] Это был первый альбом, написанный, записанный и сведенный в реконструированной студии на ферме. Бэнкс вспомнил, что группе не хватало новых музыкальных идей, и «иногда казалось, что мы расширяем материал настолько, насколько можем». [176] « Мама » касается одержимости мужчины проституткой из кубинского публичного дома. [177] Он возник на основе бита, который Резерфорд придумал на машине LinnDrum , которая проходила через его гитарный усилитель и эхо-гейт. [176] Смех Коллинза в этом треке взят из песни " The Message " Grandmaster Flash and the Furious Five . [178] Выпущенный в октябре 1983 года, Genesis занял первое место в Великобритании. [167] и достиг 9-го места в США, [22] [42] где к декабрю того же года он достиг платинового статуса и было продано более четырех миллионов копий. [179] Три трека были выпущены как синглы; "Mama" достигла 4-го места в Великобритании, это их сингл с самым высоким рейтингом в британских чартах на сегодняшний день. [122] и « Это все » заняли шестое место в США. [22] Mama Tour длился с конца 1983 по 1984 год, охватывая Северную Америку и пять концертов в Великобритании в Бирмингеме . Последние выступления были сняты и выпущены как Genesis Live – The Mama Tour . [180]

В феврале 1984 года Genesis взяли перерыв в деятельности, чтобы позволить каждому участнику продолжить сольную карьеру. [181] Резерфорд сформировал свою группу Mike + The Mechanics , Бэнкс работал над своим сольным альбомом Soundtracks , а Коллинз выпустил No Jacket Required , который добился мирового успеха и, как следствие, увеличил его популярность. Музыкальная пресса отметила, что успех Коллинза как сольного исполнителя сделал его более популярным, чем Genesis. [182] Перед выпуском No Jacket Required Коллинз настоял на том, что не покинет группу. «Тот, кто следующий покинет группу, завершит ее», - сказал Коллинз журналу Rolling Stone в мае 1985 года. «Я чувствую себя более счастливым от того, что мы делаем сейчас, потому что я чувствую, что это мне ближе. " Он добавил: «Бедняга Генезис иногда мешает. Я по-прежнему не покину группу, но думаю, что все закончится по обоюдному согласию». [182] В июне Коллинз рассказал о намерении группы начать работу над новым альбомом в этом году. [183] положить конец слухам о ложном объявлении, которое транслировалось по BBC Radio 1, в котором говорилось о распаде Genesis. [184]

1985–1996: Invisible Touch , We Can't Dance и уход Коллинза.

[ редактировать ]

Genesis вновь собрались в The Farm в октябре 1985 года, чтобы начать работу над Invisible Touch , которая длилась шесть месяцев. [185] Они продолжили свой метод написания песен, использованный на Genesis , развивая материал на основе групповых импровизации. Бэнкс запомнил это время как период творческой активности группы, когда идеи «истекали из нас». [186] " Invisible Touch " был разработан таким образом, когда группа работала над "The Last Domino", второй частью " Domino ". Во время сессии Резерфорд начал играть импровизированный гитарный рифф, на который Коллинз ответил спонтанным текстом - «Кажется, у нее есть невидимое прикосновение», - который стал припевом песни. [187]

После выпуска в июне 1986 года альбом три недели продержался на первом месте в Великобритании и достиг третьего места в США. [22] [42] и стал самым продаваемым альбомом Genesis, продано семь миллионов копий. [188] Пять синглов с альбома — «Invisible Touch», « Throwing It All Away », « Land of Confusion », « In Too Deep » и « Tonight, Tonight, Tonight » — вошли в пятерку лучших в чарте синглов США в период с 1986 по 1987 год. [22] а "Invisible Touch" возглавлял чарт в течение одной недели. [189] Genesis стала первой группой и иностранной группой, добившейся такого результата, сравнявшись с рекордом пяти синглов, установленным Майклом Джексоном , Джанет Джексон и Мадонной . [190] Genesis поручила создателям сатирического британского телешоу Spitting Image Питеру Флаку и Роджеру Лоу сделать из них марионеток в стиле шоу для клипа «Land of Confusion». [191]

Почти 300 000 человек на «Уэмбли»… Я думал тогда и думаю до сих пор, что этот момент был пиком нашей карьеры.

—Тони Бэнкс [192]

Invisible Touch Tour был крупнейшим мировым туром группы в ее истории, который включал 112 концертов с сентября 1986 года по июль 1987 года. Genesis подверглась некоторой критике за свое решение выступить пива Michelob спонсором . Тур завершился четырьмя последовательными аншлаговыми концертами на стадионе Уэмбли в Лондоне. [193] Шоу были выпущены в 1988 году как The Invisible Touch Tour . [187] Когда тур закончился, Genesis взяли пятилетний перерыв, пока каждый участник посвятил себя своим сольным проектам. За это время они выступили дважды; 14 мая 1988 года они исполнили 20-минутный сет на концерте, посвященном 40-летию Atlantic Records, в Мэдисон-Сквер-Гарден. [193] За этим последовало выступление на благотворительном концерте на фестивале Небуорт 1990 года 30 июня под хедлайнером Pink Floyd . [194]

В 1991 году Genesis записали свой четырнадцатый альбом We Can't Dance с марта по сентябрь со своим новым инженером и сопродюсером Ником Дэвисом . Группа воспользовалась увеличенной емкостью компакт-диска и выпустила более 71 минуты новой музыки на 12 треках. Коллинз написал текст песни «Since I Lost You» для своего друга Эрика Клэптона после смерти четырехлетнего сына Клэптона Конора. [195] После выпуска We Can't Dance в ноябре 1991 года альбом в течение одной недели занимал первое место в Великобритании и четвертое место в США. [22] [42] где было продано более 4 миллионов копий. [179] Альбом породил несколько хит-синглов; " No Son of Mine " занял 6-е место в Великобритании, а " I Can't Dance " - 7-е место в Великобритании и США. [22] [42] В 1993 году We Can't Dance был номинирован на премию Brit Award как лучший британский альбом. [196]

Genesis выступает на фестивале Небуорт в августе 1992 года.

Тур We Can't Dance посетил Северную Америку и Европу с мая по ноябрь 1992 года, каждый концерт посещало в среднем 56 000 человек. [197] Тур породил два концертных альбома; The Way We Walk, Volume One: The Shorts заняли третье место в Великобритании, а The Way We Walk, Volume Two: The Longs заняли первое место в Великобритании. [42] Домашнее концертное видео, также названное The Way We Walk , задокументировало одно из шести последовательных выступлений группы в Earl's Court в ноябре 1992 года. После тура группа взяла перерыв в записи и выступлениях. Бэнкс, Резерфорд и Коллинз выступили в замке Каудрей в Мидхерсте в сентябре 1993 года на мероприятии по сбору денег с Pink Floyd гастролирующим гитаристом Тимом Ренвиком и барабанщиком Гэри Уоллисом и Queen барабанщиком Роджером Тейлором . Резерфорд также играл на бас-гитаре на сете Pink Floyd на том же концерте. [198]

В марте 1996 года Коллинз объявил о своем уходе из Genesis. В своем заявлении он сказал: "Проработав в Genesis 25 лет, я почувствовал, что пришло время сменить направление в моей музыкальной жизни. Сейчас для меня это будет музыка для фильмов, некоторые джазовые проекты и, конечно, моя сольная карьера. Я желаю ребятам из Genesis всего наилучшего в будущем. Мы остаемся лучшими друзьями». [199]

1996–2006: Уилсон в качестве фронтмена, Calling All Stations и перерыв.

[ редактировать ]

Вскоре после того, как Бэнкс и Резерфорд решили продолжить «Бытие» в 1996 году, они отправились на «Ферму», чтобы начать писать «Обзвон всех станций» . Резерфорду поначалу занятия показались трудными, поскольку он видел в Коллинзе «парня посередине», который заставил Бэнкса и его самого работать лучше. [200] Их лучшие идеи, разработанные в этот период, были выдвинуты во время прослушивания новых певцов, в том числе Фрэнсиса Даннери и Ника Ван Иде . Два главных претендента, Дэвид Лонгдон (позже из Big Big Train ) и шотландский певец Рэй Уилсон из Stiltskin , проходили прослушивание в течение 1996 года, которое включало подпевание трекам Genesis с удаленным вокалом. Уилсон был объявлен новым вокалистом Genesis в июне 1997 года. [201] Хотя к тому времени, когда он присоединился, большая часть альбома уже была написана, Бэнкс был доволен своим вкладом в альбом, который включал в себя написание текста для «Small Talk» и риффов для « Not About Us » и «It Must Be Some Other Way». ". [202] [203] Бэнкс и Резерфорд выбрали двух барабанщиков для Calling All Stations — израильского сессионного музыканта Нира Зидкяху и Ника Д'Виргилио из Spock's Beard . [204]

Calling All Stations был выпущен в сентябре 1997 года. Он имел коммерческий успех и успех у критиков в Европе, где достиг второго места в Великобритании. [42] но альбом достиг только 54-го места в США, что стало их самым низким показателем в чартах со времен Selling England by the Pound . [22] Сингл с альбома " Congo " вошел в топ-30 Великобритании. [42] и Genesis завершили европейский тур с января по май 1998 года, добавив Зидкьяху на барабанах и ирландского гитариста Энтони Дреннана . Был запланирован концертный тур по Северной Америке, но он был отменен из-за плохой коммерческой реакции и отсутствия продаж билетов, что привело к тому, что Бэнкс и Резерфорд объявили в 2000 году, что группа больше не будет записываться и гастролировать. [204]

В 1998 году Бэнкс, Коллинз, Гэбриел, Хакетт, Филлипс, Резерфорд и Сильвер собрались на фотосессию и ужин, чтобы отпраздновать выпуск бокс-сета из четырех дисков Genesis Archive 1967–75 . В набор вошли «Supper's Ready» и «It» с новыми наложениями Габриэля и Хакетта. [205] В 1999 году Бэнкс, Коллинз, Резерфорд, Хакетт и Габриэль выпустили новую версию « The Carpet Crawlers » для сборника Turn It On Again: The Hits . [206] 21 сентября 2000 года Коллинз, Бэнкс и Резерфорд воссоединились, чтобы исполнить небольшой акустический сет на Форуме музыкальных менеджеров в честь своего менеджера Тони Смита. Габриэль присутствовал на церемонии, но решил не выступать с группой. [207] Генезис ненадолго выступил на свадьбе Габриэля в 2002 году. [208] В 2004 году Genesis выпустили Platinum Collection , сборник из трех дисков, посвященный карьере группы, который достиг 21-го места в Великобритании. [42] [209]

2006–2020: тур Turn It On Again, документальный фильм BBC и слухи о воссоединении.

[ редактировать ]

На пресс-конференции, состоявшейся в Лондоне в ноябре 2006 года, Бэнкс, Резерфорд и Коллинз объявили о своем воссоединении для участия в турне Turn It On Again , их первом туре с Коллинзом за четырнадцать лет. [210] Они раскрыли первоначальный план тура The Lamb Lies Down на Бродвее с Габриэлем и Хакеттом. Все пятеро встретились в Глазго в ноябре 2004 года, чтобы обсудить эту идею дальше, но она так и не получила дальнейшего развития, поскольку Габриэль не смог принять на себя обязательства из-за других проектов. [211] Вместо этого Бэнкс, Резерфорд и Коллинз решили продолжить, а Честер Томпсон и Дэрил Стюрмер вернулись на барабанах и гитаре соответственно. [212] В марте 2007 года в Нью-Йорке прошла пресс-конференция, на которой было объявлено о североамериканском этапе. [213]

Genesis выступает на «Олд Траффорд» , Манчестер , в 2007 году. Слева направо: Дэрил Штюрмер на басу, Майк Резерфорд на гитаре, за ним Честер Томпсон на барабанах, Фил Коллинз на вокале и Тони Бэнкс на клавишных.

В туре Turn It On Again была сцена, спроектированная архитектором Марком Фишером , со световым дисплеем Патрика Вудроффа и 55-метровым светодиодным задником, состоящим из 9 миллионов светодиодных фонарей. [214] На европейский этап за 40 минут было продано около 400 000 билетов на концерты в Германии и Нидерландах. [215] Европейский этап завершился бесплатным концертом 14 июля в Большом цирке в Риме перед примерно полумиллионом человек. [216] [217] Это было снято и выпущено на DVD в следующем году под названием « Когда в Риме 2007» . Концертный альбом, состоящий из записей с различных европейских концертов, был выпущен в 2007 году под названием Live over Europe 2007 . [218] 7 июля группа выступила на концерте Live Earth в Лондоне на стадионе Уэмбли . [219]

Автобиография группы Genesis Chapter & Verse была опубликована в 2007 году в виде полноцветной 359-страничной книги в твердом переплете. Авторами книги выступили Тони Бэнкс, Фил Коллинз, Питер Гэбриэл, Стив Хэкетт и Майк Резерфорд, под редакцией Филипа Додда. [220]

В 2007 году студийные альбомы группы от Trespass до Calling All Stations были подвергнуты цифровому ремастерингу Ником Дэвисом в трех бокс-сетах: Genesis 1970–1975 , Genesis 1976–1982 и Genesis 1983–1998 . Каждый альбом представлен в виде набора из двух дисков, содержащего CD/ Super Audio CD с новым стереомиксом и DVD с миксом объемного звука 5.1 и бонусными функциями, включая ранее не издававшиеся живые выступления, интервью и концертные программы. [212] В 2009 году последовали еще два бокс-сета: Genesis Live 1973–2007 . [221] в который вошли все концертные альбомы группы и Genesis Movie Box 1981–2007 , в который вошли все концертные домашние видео-релизы группы. [222]

После 2011 года участники Genesis выразили неоднозначное мнение о возможности воссоединения. В том же году Коллинз ушел из музыкальной индустрии как активный музыкант, чтобы заняться семейными делами. [223] и заявил, что больше не может играть на барабанах из-за проблем со здоровьем. [224] Хакетт сказал: «Я бы сказал, что это возможно, но крайне маловероятно. Я всегда был открыт для этого. Я не тот парень, который говорит нет». [211] Габриэль обратился к возможности воссоединения, заявив: «Я никогда не говорю никогда. В прошлый раз этого действительно не произошло. Я думаю, что есть небольшой шанс, но я не думаю, что он очень высок». [225] В 2014 году Коллинз повторил: «Люди все это продумали? Это не значит, что вы собираетесь назначить Питера певцом, а меня — барабанщиком. Я больше не могу играть, так что этого никогда не произойдет», добавив вряд ли Габриэль будет исполнять песни, в которых Коллинз изначально исполнял вокал. [226]

В 2014 году Габриэль, Бэнкс, Резерфорд, Коллинз и Хакетт воссоединились для создания документального фильма BBC Genesis: Together and Apart , рассказывающего об истории группы и различных сольных альбомах, которые участники выпустили за свою карьеру. Хотя он участвовал в документальном фильме и продвигал его, Хакетт был очень критичен после его трансляции, заявив, что он был предвзятым и не давал ему возможности участвовать в редакционной работе, добавив, что он игнорировал его сольную работу, несмотря на то, что он подробно говорил о ней. [227] Документальный фильм также не освещал время Рэя Уилсона в «Бытии». В 2015 году Хакетт усомнился в идее воссоединения Genesis, сказав: «Посмотрите документальный фильм, и вы поймете, какие приоритеты встречаются». [228]

В 2015 году Коллинз объявил об окончании своей пенсии и предположил, что воссоединение с Бэнксом и Резерфордом возможно. [229] точка зрения, которую поддержал Бэнкс. [230] В 2017 году Резерфорд заявил, что он также согласен на реюнион-тур, если Коллинз будет заинтересован. Хакетт сказал, что хотел бы воссоединения состава Genesis 1971–1975 годов, но подчеркнул, что это очень маловероятно, добавив: «Я больше ничего не скажу, потому что не хочу повышать ожидания». [231] Коллинз опубликовал свою автобиографию в 2016 году и заявил во введении, что ушел из Genesis в 2007 году. [232]

2020–2022 годы: последнее домино? Тур

[ редактировать ]

в Нью-Йорке 23 января 2020 года Коллинз, Бэнкс и Резерфорд были замечены вместе на баскетбольном матче в Мэдисон-Сквер-Гарден , что вызвало слухи о возможном воссоединении Genesis. [233] 4 марта трио объявило о своем реформировании и выпуске The Last Domino? Тур по шоу Зои Болл на BBC Radio 2 . Первоначально тур планировался на семнадцать концертов по Великобритании и Ирландии в период с ноября по декабрь того же года. [234] [235] с давним гастролирующим гитаристом и басистом Дэрилом Стюрмером и сыном Коллинза Ником на барабанах. [236] Их обычного гастролирующего барабанщика Честера Томпсона не пригласили, и он сказал, что не разговаривал с Коллинзом десять лет. [237] Тур дважды переносился из-за последующей пандемии COVID-19 и карантина. [238] сначала с апреля 2021 года, а затем с сентября 2021 года. [239] Коллинз заявил, что тур будет для него последним с Genesis из-за проблем со здоровьем. [240] и сказал, что у группы нет планов записывать новую музыку, но добавил: «Никогда не говори никогда». [241] Позже, в ноябре 2021 года, вслед за этапом в Великобритании был добавлен североамериканский этап. [242] Тур был поддержан выпуском сборника лучших хитов The Last Domino? – Хиты . [243]

Тур начался 20 сентября 2021 года. [244] 8 октября, когда осталось четыре концерта, концерт в Великобритании был отложен из-за положительного теста на COVID-19 у группы. За исключением второго концерта в Глазго, даты были перенесены на март 2022 года и завершились тремя концертами в Лондоне 24–26 марта. [245] [246] Genesis отыграли свой последний концерт The Last Domino? Тур 26 марта в Лондоне. Габриэль присутствовал на концерте, но не присоединился к группе на сцене. [247]

В сентябре 2022 года Genesis объявили, что продали Concord часть своих прав на музыку примерно за 270 миллионов фунтов стерлингов. Сделка включает в себя публикацию авторских прав и потоковую передачу доходов от их произведений, выпущенных после 1978 года, и сольных альбомов Бэнкса, Резерфорда и Коллинза. [248] Их доходы от сделки с «Конкордом» и «Последним домино»? Тур вывел Genesis на первое место в списке самых высокооплачиваемых артистов 2022 года по версии Forbes журнала с 230 миллионами долларов. [249]

3 марта 2023 года был выпущен концертный бокс-сет BBC Broadcasts из пяти компакт-дисков , в который вошли материалы, первоначально транслировавшиеся в период с 1970 по 1998 год. [250]

Музыкальный стиль

[ редактировать ]

В течение многих лет мы говорили людям, что мы в первую очередь авторы песен... Я вижу себя в первую очередь писателем, а не музыкантом.

— Майк Резерфорд [126]

Майк Резерфорд играл на своей характерной гитаре с двойным грифом , сочетающей в себе 12-струнную и басовую гитару .

Genesis идентифицируют себя прежде всего как авторы песен. [126] Хотя за время карьеры группы стили кардинально менялись, они всегда строились на музыкальных контрастах и ​​готовности экспериментировать. [251]

Члены первоначального состава познакомились с классической и церковной музыкой , а также с рок-исполнителями 1960-х годов, особенно с группой «Битлз» . [252] На вокальный стиль Габриэля повлияли Отис Реддинг и другие артисты Stax . [253] По словам Хакетта, часть музыки Genesis была вдохновлена ​​блюзом , который говорит, что звуковые инновации электрогитары в начале 1970-х произошли прямо из этого. [254] В ранние годы музыка Genesis сочетала в себе элементы поп-музыки, фолка и психоделических жанров. [255] Несколько песен, разработанных во время пребывания Филлипса в группе, были записаны на 12-струнных гитарах , часто с нетрадиционной настройкой. К 1970-м годам группа начала включать в свои тексты элементы фэнтези и сюрреализма, например, «The Musical Box». [256] Nursery Cryme — это первый раз, когда электрические инструменты стали использоваться более широко. [257] A Trick of the Tail ознаменовал возвращение к истокам группы с акустическими пассажами и песнями, вдохновленными фэнтези. [258]

Ранние тексты основывались на психоделии, фэнтези, мифологических фигурах и сказочных темах. Габриэль стал одним из главных авторов текстов группы, который часто включал каламбуры и двусмысленности в свои строки и названия треков и обращался к различным темам, включая социальные комментарии . [259] «Продажа Англии за фунт» содержит отсылки к английской культуре того времени, включая «Aisle of Plenty», где упоминаются четыре британские сети супермаркетов, чтобы отразить тему коммерциализации альбома. Литературные источники используются в качестве вдохновения для многих треков Genesis; « Киношоу » основано на Т.С. Элиота поэме «Бесплодная земля» . [260] и Артура Кларка роман «Конец детства » вдохновил на написание текста « Хранителя неба ». [261]

К тому времени, когда группа сократилась до трио Бэнкса, Резерфорда и Коллинза, они решили изменить лирический стиль, больше занимаясь повседневными вопросами, связанными с поклонницами. [149] Песни Коллинза, в частности, носили личный характер. [262] Группа по-прежнему использовала юмор в таких песнях, как «Illegal Alien». [263] и занимался серьезными темами, такими как политика в «Земле смятения». [264] и коммерциализация "Я не умею танцевать". [265]

Бэнкс сказал, что на протяжении всей карьеры группы обычным способом разработки песен было то, что Коллинз играл ритм, Резерфорд создавал грув и риффы, а он добавлял сверху гармонии и мелодии. В качестве примера он привел раздел «Апокалипсис 8 сентября» в песнях «Supper's Ready», «The Cinema Show» и «Domino» и сказал, что ограничения, которые он наложил на него, позволили группе создавать простые поп-песни, такие как «Invisible Touch». и «Земля смятения» в более поздние годы. [266]

За время карьеры Genesis Бэнкс использовал несколько клавишных, постоянно пробуя новые модели, хотя на протяжении всей жизни группы он регулярно пользовался фортепиано. В 1970-х годах он часто использовал орган Hammond , Hohner Pianet , Mellotron , RMI Electronic Piano и ARP Pro Soloist . [267] В 1980-х годах он использовал Sequential Circuits Prophet 5 и Prophet 10, ARP Quadra и различные синтезаторы Korg . [268] Во время тура Turn It On Again в 2007 году его основным клавишным инструментом была Korg OASYS . [269] Будучи одновременно гитаристом и басистом, Резерфорд регулярно менялся между двумя ролями, и его фирменным инструментом в Genesis, особенно на протяжении 1970-х годов, была гитара с двойным грифом. В 1980-х годах и позже он отдавал предпочтение Stratocaster Эрика Клэптона . [270]

Наследие

[ редактировать ]
См. Также: Список наград и номинаций, полученных Genesis.

Genesis с трудом заслужил уважение. В начале 70-х... группа привлекала ярых поклонников, но в значительной степени игнорировалась рок-прессой и публикой в ​​целом... Даже в начале 80-х... пресса не была впечатлена и считала группу легкой для слушания. легковесы... Все это, честно говоря, было крайне несправедливо по отношению к группе.

—Музыкальный критик Дж.Д. Консидайн [271]

По оценкам, Genesis продала от 100 до 150 миллионов альбомов по всему миру. [272] [273] [274] [275] [276] Общий объем продаж их сертифицированных альбомов в США составляет 21,5 миллиона. [277] 7,2 миллиона в Великобритании, [278] 5,6 миллиона в Германии, [279] и 3,4 миллиона во Франции. [280] [281] Genesis получили одиннадцать золотых и четыре мультиплатиновых альбома в Великобритании. [123] в то время как в США у них есть семь золотых, два платиновых и четыре мультиплатиновых альбома. [179]

В марте 2010 года Genesis были введены в Зал славы рок-н-ролла гитаристом Phish Треем Анастасио . [282] Награды группы включают премию Silver Clef Award за выдающийся вклад в британскую музыку на второй ежегодной церемонии в 1977 году. [283] В 1988 году группа получила одну из двух премий Грэмми, присужденных в недолговечной категории « Лучшее концептуальное музыкальное видео» за « Land of Confusion ». [284] В сентябре 2012 года группе была вручена Премия за выслугу на первой церемонии вручения наград Progressive Music Awards. [285] В 2004 году Q поставил Genesis на семнадцатую по величине группу в списке, составленном на основе продаж альбомов, времени, проведенного в британских чартах, и наибольшей аудитории хедлайнерских шоу. [286] Genesis были отмечены на второй церемонии вручения награды VH1 Rock Honors в мае 2007 года, в которой приняли участие Бэнкс, Резерфорд и Коллинз. [287] В 2008 году группа получила Премию за выслугу на церемонии Mojo Awards . [288]

На протяжении 1970-х годов Genesis подвергались критике со стороны тех, кто не любил прогрессивный рок. Влиятельный ди-джей BBC Джон Пил поддерживал группу в первые годы ее существования, и они отыграли для него три сессии в период с 1970 по 1972 год, но он «разочаровался в их более поздних эксцессах». [289] Некоторые считали группу явно принадлежащей к среднему классу, уделяя особое внимание частному образованию основателей, и считали, что рок-музыка отбирается у рабочего класса, которого они считали своей основной аудиторией. [290] Сравнивая свое прошлое с прошлым панк- исполнителя Джо Страммера , ставшего музыкантом «народным героем», Габриэль заявил в 2013 году: «До сих пор мы так и не переросли сопливых богатых детей… мы всегда были очень прямо о том, откуда мы пришли, и мы были средним классом, а не аристократами». [291] Театральность Габриэля была неприятна некоторым представителям основной рок-аудитории, в результате чего появился культ, а не культовая рок-группа. [292]

На пике своего коммерческого успеха в 1980-е годы музыка Genesis столкнулась с обвинением в «поразительно незначительности» со стороны ведущего американского музыкального критика Роберта Хилберна . [293] и его описывали как «едва отличимое» от сольного творчества Коллинза. [294] По словам Эрика Хедегора из журнала Rolling Stone , Коллинза, в частности, обвиняли те, кто обвинял группу в предательстве . [295] Ретроспективно критик The New Rolling Stone Album Guide Дж. Д. Консидайн задокументировал, как группа «в значительной степени игнорировалась» музыкальной прессой и публикой в ​​первые годы ее существования, прежде чем ее «высмеивали как среднелобых возвратников, все еще находящихся в плену напыщенности арт-рока» в в конце 1970-х, а затем их отвергли как « лёгких в 1980-х легковесов». Он утверждал, что это несправедливо, поскольку группа выпустила «долю посредственных альбомов», но не плохих. [271] Критики расходятся во мнениях относительно того, какие альбомы были посредственными; Консидайн называет «Продажу Англии за фунт» одним из трех худших проектов группы (заслуживших 2 звезды из 5). [271] ), а AllMusic Guide называет его одним из трех лучших. [296]

Журналисты сообщают, что поклонники, отдающие предпочтение одной эпохе группы, категорически не любят другие. Рок-писатель Колин МакГуайр описал аргументы поклонников эпохи Габриэля как «они продались и стали слишком корпоративными, когда Коллинз оказался в центре внимания», в то время как поклонники эпохи Коллинза утверждают, что «годы Габриэля были скучными и тяжелыми для желудка». Он пришел к выводу, что обе эпохи существования группы следует оценивать по отдельности. [297] Сами группы осознавали эти разногласия; В интервью для прессы для Abacab прямо говорилось, что поклонникам Foxtrot альбом может не понравиться, но им следует сохранять непредвзятость. [298] Ultimate Classic Rock заявил: «В каноне классического рока есть несколько групп с более противоречивой дискографией, чем Genesis… нет никаких сомнений в том, что они помогли создать шаблон для прог-рока и выпустили одни из самых важных альбомов в этом жанре». но продолжил: «Звук Genesis постепенно становился все менее и менее прогрессивным, пока группа не превратилась в настоящую поп-группу. Удачи в поиске кого-нибудь, кто одинаково очарован обеими сторонами истории группы». [299] Об их наследии рецензент Q Энди Файф написал в 2007 году, что «мало что из произведений группы состарилось» и «превосходит то, что делает настоящая классика», заявив, что они «останутся вечными мальчиками для битья на десятилетия вперед». [300] Daily Telegraph Главный рок-критик Нил Маккормик сказал, что Genesis были «смелой и новаторской группой (конечно, в начале их карьеры)», охарактеризовал Коллинза как «выдающегося барабанщика» и заявил, что «после ухода Габриэля он активизировался, чтобы проявить себя». харизматичный фронтмен с очень характерным вокалом». [301]

Влияние

[ редактировать ]

Genesis был назван человеком, оказавшим основное влияние на поджанр нео-прога , возникший в 1980-х годах. [302] с участием таких групп, как Marillion и Pallas . [303] [304] Работа Стива Хэкетта в Genesis повлияла на таких гитаристов, как Брайан Мэй из Queen , [305] [306] Алекс Лайфсон из Rush , [305] и Эдди Ван Хален из Van Halen . [305] Iron Maiden Основатель Стив Харрис назвал Genesis эпохи Габриэля одним из своих главных источников влияния, назвав "Supper's Ready" (вместе с песней Джетро Талла "Thick as a Brick") одним из двух своих любимых музыкальных произведений всех времён. интервью журналу «Прог . [307] Genesis также оказали влияние на таких пост-панк -исполнителей, как Simple Minds и Уилл Сержант , гитарист Echo & the Bunnymen . [308] [309] а также электронная новой волны группа Human League . [310] Трей Анастасио из Phish сказал: «Невозможно переоценить то влияние, которое эта группа и музыкальная философия оказали на меня, как на молодого музыканта. Я навсегда у них в долгу». [311] В основном Осень «сочетает в своем звучании музыку Genesis и Pink Floyd с кельтскими темами». [312] Альтернативная рок- группа Elbow признала, что Genesis оказал на нее влияние. [313] например, в их прорывной песне « Newborn ». [314]

Существует ряд трибьют-групп Genesis , в том числе ReGenesis, которые специализируются на музыке группы 1970-х годов. [315] Самым успешным коллективом является канадская группа The Musical Box , которая была официально одобрена группой и пригласила Хакетта и Коллинза выступать с ними в качестве гостей. Габриэль взял своих детей посмотреть Музыкальную шкатулку, чтобы «они могли увидеть, чем тогда занимался их отец». [316] в то время как Хакетт сказал: «Они не только звучат, но и выглядят практически одинаково». [317]

Участники группы

[ редактировать ]
Основная статья: Список участников группы Genesis

Дискография

[ редактировать ]
Основная статья: Дискография Genesis
Студийные альбомы
Живые альбомы

Ссылки

[ редактировать ]

Цитаты

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б Бакли 2003 , с. 422.
  2. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. х.
  3. ^ Рид, Райан (10 октября 2014 г.). «20 безумно великолепных песен Genesis, которые знают только хардкорные фанаты» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 1 октября 2007 года . Проверено 17 октября 2019 г.
  4. ^ Брайтаупт, Дон; Брейтаупт, Джефф (2000), Ночные движения: поп-музыка конца 70-х , St. Martin's Press, стр. 68–69, ISBN  978-0-312-19821-3 , заархивировано 13 января 2023 года , получено 28 июля 2016 года.
  5. ^ «Бывший фронтмен Genesis Питер Гэбриэл поддерживает протестное движение Каталонии» . thinkИСПАНИЯ . Архивировано из оригинала 15 марта 2020 года . Проверено 11 мая 2019 г.
  6. ^ Jump up to: а б с д и ж г Кадр 1983 , с. 23.
  7. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 13.
  8. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 14.
  9. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 15.
  10. ^ Уэлч 2011 , с. 11.
  11. ^ Platts 2001 , стр. 11–12.
  12. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 16.
  13. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 17.
  14. ^ Jump up to: а б с д и Бытие 2007 , с. 348.
  15. ^ Jump up to: а б Хьюитт 2001 , с. 25.
  16. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 19.
  17. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 21–22.
  18. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 20.
  19. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 21.
  20. ^ Бытие 2007 , с. 52.
  21. ^ Кинг, Джонатан. В начале , От Бытия до Откровения (примечания на обложке). 1993 года выпуска.
  22. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот «Бытие: Награды» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 7 октября 2015 года . Проверено 23 сентября 2015 г.
  23. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 22.
  24. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 23–24.
  25. ^ Платтс 2001 , с. 19.
  26. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 23, 27.
  27. ^ Перроне, Пьер (20 апреля 2009 г.). «Джон Мэйхью: барабанщик, игравший с молодой группой Genesis на «Trespass» » . Независимый . Архивировано из оригинала 25 сентября 2015 года . Проверено 15 сентября 2015 г.
  28. ^ Бытие 2007 , с. 49.
  29. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 28.
  30. ^ Платтс 2001 , с. 20.
  31. ^ Jump up to: а б Хьюитт 2001 , с. 27.
  32. ^ Бытие 2007 , с. 74.
  33. ^ Бытие 2007 , с. 71.
  34. ^ Jump up to: а б с д и Великобритании Данные по инфляции в индексе розничных цен основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой ИРЦ и средний заработок в Великобритании с 1209 года по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Проверено 7 мая 2024 г.
  35. ^ Бытие 2007 , с. 72.
  36. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Бытие 2007 , с. 349.
  37. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 27.
  38. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 31.
  39. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 32–33.
  40. ^ Романо 2010 , с. 72.
  41. ^ Платтс 2001 , с. 50.
  42. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м «ГЕНЕЗИС» . Официальные графики. Архивировано из оригинала 15 июля 2015 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
  43. ^ Флетчер, Гордон (1 августа 1974 г.). «Бытие: Trespass: Музыкальные обзоры» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 2 мая 2008 года.
  44. ^ Блейк, Марк (декабрь 2011 г.). «Деньги за вопросы: Питер Гэбриэл». Вопрос . п. 46.
  45. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 35.
  46. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 29, 31.
  47. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 34.
  48. ^ Бытие 2007 , стр. 92–93.
  49. ^ «40-летие королевы: 10 вещей, о которых вы никогда не знали» . «Дейли телеграф» . 24 сентября 2011 г. Архивировано из оригинала 10 января 2022 г. . Проверено 27 августа 2015 г.
  50. ^ Jump up to: а б Бытие 2007 , с. 94.
  51. ^ Jump up to: а б Бытие 2007 , с. 95.
  52. ^ Бытие 2007 , с. 96.
  53. ^ Резерфорд 2015 , с. 94.
  54. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 41.
  55. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 43.
  56. ^ Бытие 2007 , с. 101.
  57. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 44.
  58. ^ Бытие 2007 , с. 103.
  59. ^ Хьюитт 2001 , с. 32.
  60. ^ Платтс 2001 , с. 42.
  61. ^ Бытие 2007 , стр. 105–106.
  62. ^ Платтс 2001 , с. 43.
  63. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 53.
  64. ↑ Интервью с группой с DVD Nursery Cryme , 31:02–31:33.
  65. ^ Тигр 1997 , стр. 60–61.
  66. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 59.
  67. ^ Хьюитт 2001 , с. 33.
  68. ^ Платтс 2001 , с. 44.
  69. ^ «Отчет о фестивале чтения: Бытие». Создатель мелодий . 26 августа 1972 года.
  70. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 61, 249.
  71. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 62.
  72. ^ Платтс 2001 , с. 54.
  73. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 65-66.
  74. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 67.
  75. ^ Мик Смит (май 2017 г.). «Вытащите их к пятнице. Бытие: официальные даты выпуска 1968–78» (PDF) . Проверено 28 сентября 2023 г.
  76. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 69.
  77. ^ «Реклама – Genesis – Альбом Foxtrot – Melody Maker – 14 октября» . Создатель мелодий . 14 октября 1972 г. с. 23. Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 30 ноября 2014 г.
  78. ^ Эрлевайн, Стивен Томас . «Фокстрот – Генезис» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 3 августа 2022 года . Проверено 21 апреля 2020 г.
  79. ^ Бытие 2007 , с. 113.
  80. ^ Платтс 2001 , с. 59.
  81. ^ Уэлч, Крис (23 декабря 1972 г.). «Генезис: Веселое времяпровождение в Нью-Йорке» . Создатель мелодий . стр. 8, 9. Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 15 сентября 2015 г.
  82. ^ Бытие 2007 , с. 133.
  83. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 74–75.
  84. ^ Бытие 2007 , с. 148.
  85. ^ Галло 1978 , с. 93.
  86. ^ Бытие 2007 , с. 141.
  87. ^ Бытие 2007 , с. 143.
  88. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 80.
  89. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 81.
  90. ^ Шютц, Питер; Штурм, Алекс. «Тайна даты выхода (IV). Когда вышел «Продавая Англию»? О поиске правильной даты выхода» . генезис-news.com . Проверено 30 апреля 2024 г.
  91. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 82.
  92. ^ Бытие 2007 , с. 164.
  93. ^ Бытие 2007 , с. 111.
  94. ^ Бытие 2007 , с. 145.
  95. ^ Резерфорд 2015 , с. 120.
  96. ^ Бытие 2007 , с. 151.
  97. ^ Платтс 2001 , с. 74.
  98. ^ Уэлч, Крис. «Бытие: Агнец лежит на Бродвее». Melody Maker , 23 ноября 1974 года.
  99. ^ Бытие 2007 , с. 157.
  100. ^ Резерфорд 2015 , с. 122.
  101. ^ Платтс 2001 , с. 75.
  102. ^ «Галерея Glaspant Retreats» . Архивировано из оригинала 20 октября 2016 года . Проверено 30 декабря 2016 г.
  103. ^ Томпсон 2005 , стр. 117.
  104. ^ «Тони Бэнкс из Genesis и Майк Резерфорд разговаривают в неразрезанном виде!» . Необрезанный . 28 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 4 сентября 2015 г. Проверено 12 января 2015 г.
  105. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 246.
  106. ^ Нир, Дэн (1985). Майк о Майке [интервью LP], Atlantic Recording Corporation.
  107. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 100.
  108. ^ Платтс 2001 , с. 95.
  109. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 93.
  110. ^ Jump up to: а б Бытие 2007 , с. 158.
  111. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 107.
  112. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 108.
  113. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 111.
  114. ^ Уэлч, Крис (17 декабря 1977 г.). «Бренд X: Это ограбление!» . Создатель мелодий . стр. 8–9 . Проверено 28 апреля 2018 г.
  115. ^ Jump up to: а б Резерфорд 2015 , с. 139.
  116. ^ Резерфорд 2015 , с. 137.
  117. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 112.
  118. ^ Исли, Дэрил (23 марта 2018 г.). Без границ-Жизнь и музыка Питера Гэбриэла . Омнибус Пресс. ISBN  9781787590823 . Архивировано из оригинала 17 марта 2023 года . Проверено 11 ноября 2020 г.
  119. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 118.
  120. ^ Бытие 2007 , стр. 170.
  121. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 247.
  122. ^ Jump up to: а б с д Боулер и Дрей, 1992 , с. 249.
  123. ^ Jump up to: а б «Сертифицированные награды» . БПИ. Выберите ключевое слово «Бытие», По награде: Золото, По формату: Альбом, перейдите на страницу 3. Архивировано из оригинала 15 марта 2015 г. Проверено 3 апреля 2015 г.
  124. ^ Заммитт, Дэвид (16 ноября 2014 г.). «За табуреткой: Барабанщики в центре внимания» . Сделай сам . Архивировано из оригинала 23 декабря 2014 года . Проверено 13 апреля 2015 г.
  125. ^ «Смотрите карьеру Майка Резерфорда от Бытия до механики в 13 видеороликах» . Роллинг Стоун . 5 февраля 2015 года. Архивировано из оригинала 15 сентября 2015 года . Проверено 14 сентября 2015 г.
  126. ^ Jump up to: а б с Боулер и Дрей, 1992 , с. 122.
  127. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 134.
  128. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 128.
  129. ^ Jump up to: а б Фришверс, Ричард (31 марта 1977 г.). «Ветер и Грозовой» . Цирк . стр. 58–60. Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 3 октября 2015 г.
  130. ^ Уэлч, Крис (25 декабря 1976 г.). «Грозовая высота». Создатель мелодий . п. 14.
  131. ^ Jump up to: а б «Бытие – Ветер и Грозовой – пресс-кит – Atlantic Records» . Атлантик Рекордс. 1977. Архивировано из оригинала 8 апреля 2015 года . Проверено 28 апреля 2015 г.
  132. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей 1992 , стр. 128–129.
  133. ^ Jump up to: а б с д и Бытие 2007 , с. 350.
  134. ^ Хьюитт 2001 , с. 75.
  135. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 133.
  136. ^ Салевич, Крис (2 июля 1977 г.). «Это поможет вам сделать это ночью» . Новый Музыкальный Экспресс . п. 14. Архивировано из оригинала 27 октября 2021 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
  137. ^ Jump up to: а б «Бытие: Суперконцерт Earl's Court и интервью Майка Резерфорда» . Бит-инструментал . Август 1977. стр. 4–6, 49. Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
  138. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 132.
  139. ^ «Бразилия сходит с ума по Genesis». Звуки . 28 мая 1977 года.
  140. ↑ Интервью с группой из DVD " ...And then There Were Three... " с 2:08–2:15.
  141. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 144.
  142. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 147.
  143. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 143–144.
  144. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 148.
  145. ^ Даллас, Карл (11 ноября 1978 г.). «Бытие: Возвращение к истокам» . Создатель мелодий . п. 36. Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
  146. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 148–9.
  147. ^ Уэлч, Крис (1 апреля 1978 г.). «Бытие: хитрости и угощения» . Создатель мелодий . Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
  148. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 148, 249.
  149. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 149.
  150. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 150.
  151. ^ Прасад, Анил (2007). «Бытие – включаю снова» . Внутренние взгляды. Архивировано из оригинала 24 июня 2018 года . Проверено 19 сентября 2018 г.
  152. ^ Jump up to: а б с Боулер и Дрей, 1992 , с. 151.
  153. ^ Бытие 2007 , с. 229.
  154. ^ Jump up to: а б с д и ж Филдер, Хью (27 октября 1979 г.). «Возвращение... Собираемся в деревне» . Звуки . Архивировано из оригинала 14 ноября 2013 года . Проверено 11 октября 2014 г.
  155. ^ Филдер, Хью (22 апреля 1978 г.). «Шокирующая правда о Бытии в Америке» . Звуки . Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
  156. ^ Грин, Энди (23 июля 2013 г.). «Воспоминания: Питер Гэбриэл возрождает классику Genesis в 1978 году» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 9 декабря 2015 года . Проверено 3 ноября 2015 г.
  157. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 154–155.
  158. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 164.
  159. ^ Гетт, Стив. «Бытие: Гражданский зал, Гилфорд» . Архивировано из оригинала 31 августа 2015 года . Проверено 17 апреля 2015 г.
  160. ^ Кехлин, Лайонел (1979). Алфавит Альберта . Янник. ISBN  978-2-902-46204-9 .
  161. ^ «Бытие: Еще один лондонский концерт». НМЕ . 8 февраля 1980 г.
  162. ^ Бытие 2007 , с. 238.
  163. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 170.
  164. ^ Фланс, Робин (1 мая 2005 г.). Фила Коллинза «Классические треки: In the Air Tonight » . Смешать . Архивировано из оригинала 17 марта 2007 года . Проверено 25 марта 2007 г.
  165. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 171.
  166. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 175.
  167. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 248.
  168. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 176.
  169. ^ «Генезис движущегося луча» . Тотал Продакшн Интернэшнл . № 128. Апрель 2010. Архивировано из оригинала 12 июля 2011 года.
  170. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 178.
  171. ^ Гриффин, Джон (28 августа 1982 г.). «Genesis на орбите с новым имиджем и альбомом, возглавившим двадцатку лучших» . Монреальская газета . п. Е-2. Архивировано из оригинала 11 декабря 2015 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  172. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 179.
  173. ^ Странно, Пол. «Лампа просыпается» . Создатель мелодий . Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 23 сентября 2015 г.
  174. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 182.
  175. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 186.
  176. ^ Jump up to: а б Бытие 2007 , с. 263.
  177. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 187.
  178. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 188.
  179. ^ Jump up to: а б с «Золото и платина: Бытие» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 18 сентября 2015 г. [ постоянная мертвая ссылка ]
  180. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 191, 251.
  181. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 190.
  182. ^ Jump up to: а б Хёрбургер, Роб (23 мая 1985 г.). «Фил Коллинз превосходит все шансы» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 18 ноября 2017 года . Проверено 6 июля 2015 г.
  183. ^ Хинкли, Дэвид (30 июня 1985 г.). "Маленький мальчик-барабанщик рока становится поп-музыкой". Журнал «Нью-Йорк Дейли Ньюс» . п. 6.
  184. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 198.
  185. ^ Платтс 2001 , с. 142.
  186. ^ Бытие 2007 , с. 282.
  187. ^ Jump up to: а б Боулер и Дрей, 1992 , с. 202.
  188. ^ Бомонт, Марк (12 июня 2015 г.). «Бытие: Бытие 1983–1998» . Громче . Архивировано из оригинала 14 июня 2021 года . Проверено 5 марта 2021 г.
  189. ^ «Горячая сотня – Архив 1986 года» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 3 октября 2019 года . Проверено 1 октября 2015 г.
  190. ^ Грин, Пол (13 июня 1987 г.). «Ритм чарта: Genesis присоединяется к клубу пяти лучших пяти хитов; Уолден выпускает свой шестой альбом за два года» (PDF) . Рекламный щит . п. 6 . Проверено 4 октября 2015 г.
  191. ^ «Питер Гэбриэл, 'Sledgehammer' (1986) – 30 лучших музыкальных клипов всех времен» . Время . Архивировано из оригинала 4 сентября 2011 года . Проверено 23 октября 2012 г.
  192. ^ Бытие 2007 , с. 287.
  193. ^ Jump up to: а б Платтс 2001 , с. 143.
  194. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 214.
  195. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 219–221.
  196. ^ «Генезис» . Премия BRIT Awards. Архивировано из оригинала 24 октября 2014 года . Проверено 10 ноября 2012 г.
  197. ^ Хьюитт 2001 , с. 63.
  198. ^ Пови, Гленн (2007). Отголоски: Полная история Pink Floyd . Издательство 3С. п. 257. ИСБН  978-0-95546-241-2 .
  199. ^ Дорогая, Линда; Зильберштейн, Скотт (28 марта 1996 г.). «Фил уходит из Genesis!» . Развлекательный провод . Архивировано из оригинала 11 марта 2007 года . Проверено 23 марта 2007 г.
  200. ^ Бытие 2007 , с. 310.
  201. ^ «Эксклюзивное интервью Дэвида Лонгдона для журнала Dusk – ноябрь 2010 г.» . Сумерки.ит. Архивировано из оригинала 8 марта 2015 года . Проверено 21 декабря 2014 г.
  202. ^ Бытие 2007 , с. 315.
  203. ^ «Талант Dotmusic: ГЕНЕЗИС» . Dotmusic.co.uk. Архивировано из оригинала 8 июля 1998 года . Проверено 21 декабря 2014 г.
  204. ^ Jump up to: а б Уэлч 2011 , с. 125.
  205. ^ Эверетт 2008 , с. 339.
  206. ^ «Включи снова: Хиты» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 4 сентября 2015 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  207. ^ «Сплетни о знаменитостях и новости развлечений - VH1 Celebrity» . ВХ1. Архивировано из оригинала 8 августа 2007 года . Проверено 21 декабря 2014 г.
  208. ^ «Бытие объединяет старых друзей» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 14 августа 2018 года . Проверено 14 августа 2018 г.
  209. ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Бытие: Платиновая коллекция» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 13 ноября 2015 года . Проверено 30 ноября 2015 г.
  210. ^ Мастерс, Тим (7 ноября 2006 г.). «Воссоединение Genesis 'не о деньгах' » . Новости Би-би-си . Архивировано из оригинала 15 октября 2021 года . Проверено 18 сентября 2015 г.
  211. ^ Jump up to: а б Грин, Энди (22 октября 2012 г.). «Стив Хэкетт вновь посещает каталог Genesis и говорит, что воссоединение «крайне маловероятно» » . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 28 февраля 2017 года . Проверено 15 сентября 2015 г.
  212. ^ Jump up to: а б «14 альбомов Genesis с объемным звуком 5.1 Super Audio CD» . Обзор высокой точности. 7 ноября 2006 г. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 г. Проверено 30 ноября 2015 г.
  213. ^ Быхавский, Адам (7 марта 2007 г.). «Genesis объявляет даты воссоединения в Северной Америке» . НМЕ . Архивировано из оригинала 2 октября 2015 года . Проверено 18 сентября 2015 г.
  214. ^ «Концертный фон Genesis использует 9 миллионов светодиодов» . Журнал «Светодиоды» . Июль 2007 г. Архивировано из оригинала 5 октября 2015 г. Проверено 18 сентября 2015 г.
  215. ^ «Аншлаги на концерты возвращения Genesis UK» . Новости Би-би-си. 24 ноября 2006 г. Архивировано из оригинала 15 октября 2021 г. Проверено 18 сентября 2015 г.
  216. ^ «Genesis отыграет бесплатный концерт в Риме» . Новости Би-би-си. 9 февраля 2007 г. Архивировано из оригинала 19 октября 2021 г. Проверено 18 сентября 2015 г.
  217. ^ «Когда будете в Риме, загляните в нашу десятку лучших туристических достопримечательностей» . Остин Американ-Стейтсмен . 3 октября 2015 года. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 1 декабря 2015 г.
  218. ^ «Живи над Европой / Когда в Риме» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 10 декабря 2015 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  219. ^ Уолш, Брайан (8 июля 2007 г.). «Что на самом деле означает живая Земля» . Время . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 30 ноября 2015 г.
  220. ^ Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Габриэль, Питер; Резерфорд, Майк; Хакетт, Стив (18 сентября 2007 г.). Бытие: Глава и стих . Макмиллан. ISBN  978-0-312-37956-8 . Архивировано из оригинала 17 марта 2023 года . Проверено 18 февраля 2022 г.
  221. ^ «Живой 1973–2007: Генезис» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 28 ноября 2015 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  222. ^ «Бытие: Коробка с фильмом» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 9 декабря 2015 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  223. ^ Уордроп, Мюррей (3 марта 2011 г.). «Фил Коллинз заканчивает музыкальную карьеру» . «Дейли телеграф» . Лондон. Архивировано из оригинала 10 января 2022 года . Проверено 4 марта 2011 г.
  224. ^ «Последние музыкальные новости, новости группы, исполнителя, музыканта и музыкального видео» . Рекламный щит . 14 сентября 2010 г. Архивировано из оригинала 18 июня 2014 г. Проверено 21 июля 2011 г.
  225. ^ «Питер Гэбриэл о воссоединении Genesis» . Роллинг Стоун . 14 апреля 2014 года. Архивировано из оригинала 21 ноября 2017 года . Проверено 28 августа 2017 г.
  226. ^ «Интервью Бытия» . Необрезанный . 10 сентября 2015 г. Архивировано из оригинала 21 ноября 2018 г. Проверено 9 октября 2015 г.
  227. ^ Крепс, Дэниел (5 октября 2014 г.). «Гитарист Genesis Стив Хэкетт раскритиковал «предвзятый» документальный фильм» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 года . Проверено 14 октября 2014 г.
  228. ^ ДеРизо, Ник (29 января 2015 г.). «Стив Хэкетт говорит, что воссоединение документального фильма Genesis обречено» . Абсолютный классический рок. Архивировано из оригинала 17 июля 2015 года . Проверено 19 августа 2015 г.
  229. ^ Кэй, Бен (28 октября 2015 г.). «Фил Коллинз возвращается: «Я больше не на пенсии» » . Последствие звука . Архивировано из оригинала 8 ноября 2015 года . Проверено 9 ноября 2015 г.
  230. ^ «Тони Бэнкс хочет воссоединения Genesis» . ТВ3. 4 сентября 2015 года. Архивировано из оригинала 8 ноября 2015 года . Проверено 9 ноября 2015 г.
  231. ^ «Genesis открыта для идеи воссоединения в честь своего 50-летия» . Планета Рок . 24 апреля 2017 года. Архивировано из оригинала 17 февраля 2018 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  232. ^ Коллинз 2016 , с. xiii.
  233. ^ Снейпс, Лаура (4 марта 2020 г.). «Звезды прог-рока Genesis объявляют о воссоединении» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Архивировано из оригинала 5 марта 2020 года . Проверено 5 марта 2020 г.
  234. ^ Грин, Энди (4 марта 2020 г.). «Genesis выпустит фильм «Последнее домино?» Реюньон-тур в ноябре» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 4 марта 2020 года . Проверено 4 марта 2020 г.
  235. ^ «Genesis воссоединяются для первого тура за 13 лет» . Новости Би-би-си. 4 марта 2020 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2020 г. Проверено 4 марта 2020 г.
  236. ^ «Воссоединение Genesis: сын Фила Коллинза заменяет его из-за плохого здоровья барабанщика» . Независимый . 4 марта 2020 года. Архивировано из оригинала 5 марта 2020 года . Проверено 4 марта 2020 г.
  237. ^ Грин, Энди (4 февраля 2021 г.). «Честер Томпсон о годах работы с Genesis, Фрэнком Заппой и Weather Report» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 5 февраля 2021 года . Проверено 5 февраля 2021 г.
  238. ^ Манро, Скотт (24 июля 2020 г.). «Genesis переносит тур The Last Domino? — добавляет две новые даты» . Громче. Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Проверено 24 июля 2020 г.
  239. ^ Грин, Энди (22 января 2021 г.). «Кадры репетиции реюнион-тура Genesis, перенос старта на сентябрь» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 22 января 2021 года . Проверено 23 января 2021 г.
  240. ^ «Генезис воссоединяется - в последний раз?» . Моджо . 23 сентября 2021 года. Архивировано из оригинала 27 сентября 2021 года . Проверено 30 сентября 2021 г.
  241. ^ «Фил Коллинз рассказывает, как он подойдет к игре на барабанах во время воссоединения Genesis с 18-летним сыном-барабанщиком + как отреагировали остальные участники группы» . www.ultimate-guitar.com . Архивировано из оригинала 16 июня 2021 года . Проверено 24 марта 2020 г.
  242. ^ «Genesis добавит концерты в Северной Америке в предстоящий реюнион-тур» . НМЕ . 2 мая 2021 года. Архивировано из оригинала 5 мая 2021 года . Проверено 5 мая 2021 г.
  243. ^ Юинг, Джерри (29 июля 2021 г.). «Genesis выпустит сборник «Последнее домино?»» . Громче звук . Архивировано из оригинала 29 июля 2021 года . Проверено 29 июля 2021 г.
  244. ^ Грин, Энди (21 сентября 2021 г.). «Genesis 'Turn It Again' на открытии тура Emotional Reunion Tour в Бирмингеме» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 8 октября 2021 года . Проверено 8 октября 2021 г.
  245. ^ Ричардс, Уилл (8 октября 2021 г.). «Genesis откладывает оставшиеся даты прощального тура по Великобритании из-за положительного теста на COVID» . НМЕ . Архивировано из оригинала 8 октября 2021 года . Проверено 8 октября 2021 г.
  246. ^ «Genesis объявляет даты европейского тура на 2022 год» . Громче . 25 октября 2021 года. Архивировано из оригинала 26 октября 2021 года . Проверено 26 октября 2021 г.
  247. ^ Килти, Мартин (27 марта 2022 г.). «Последнее шоу Genesis Play с Питером Гэбриэлом в зале» . Абсолютный классический рок . Архивировано из оригинала 27 марта 2022 года . Проверено 27 марта 2022 г.
  248. ^ Сэвидж, Марк (1 октября 2022 г.). «Фил Коллинз и двое товарищей по группе Genesis продают каталог песен за 300 миллионов долларов» . Новости Би-би-си. Архивировано из оригинала 4 октября 2022 года . Проверено 4 октября 2022 г.
  249. ^ Уилкенинг, Мэтью (13 февраля 2023 г.). «Genesis и Sting вошли в список самых высокооплачиваемых артистов 2022 года» . Абсолютный классический рок. Архивировано из оригинала 14 февраля 2023 года . Проверено 15 февраля 2023 г.
  250. ^ Юинг, Джерри (12 января 2023 г.). «Genesis анонсирует бокс-сет BBC из пяти дисков с ранее не издававшимся материалом» . Громче звук. Архивировано из оригинала 12 января 2023 года . Проверено 12 января 2023 г.
  251. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 224.
  252. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 6–7, 9.
  253. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 9.
  254. ^ «Рассмотрена классическая эпоха Книги Бытия: 1971–1975 годы» . Журнал Goldmine: коллекционер пластинок и музыкальные памятные вещи . Золотая жила. 6 апреля 2011 г. Архивировано из оригинала 8 августа 2018 г. . Проверено 7 августа 2018 г.
  255. ^ Эдер, Брюс. «Генезис – Биография художника» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 10 августа 2013 года . Проверено 2 августа 2015 г.
  256. ^ Hegarty & Halliwell 2011 , стр. 58–61.
  257. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 54.
  258. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 120.
  259. ^ Мартин 2002 , с. 71.
  260. ^ Макан 1997 , с. 70.
  261. ^ Хегарти и Холливелл 2011 , с. 96 126.
  262. ^ Боулер и Дрей 1992 , стр. 161–162.
  263. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 189.
  264. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 203.
  265. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 221.
  266. ^ Рид, Райан (28 июля 2015 г.). «Тони Бэнкс из Genesis рассказывает о неуловимом сольном успехе и новом бокс-сете» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 9 сентября 2015 года . Проверено 8 октября 2015 г.
  267. ^ «ReGenesis: Ранний Genesis для современного клавишника» . Звук на звуке . Апрель 2009 г. Архивировано из оригинала 27 июня 2013 г. Проверено 13 декабря 2012 г.
  268. ^ Рид, Гордон (март 1999 г.). «Последовательные схемы. Синтезаторы Prophet 5 и 10 (ретро)» . Звук на звуке . Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  269. ^ «Korg Oasys: тур с Тони Бэнксом и Genesis» . Цифровая деревня . Архивировано из оригинала 23 июня 2015 года . Проверено 8 октября 2015 г.
  270. ^ «Майк Резерфорд о Бытии» . Гитарист . 1 августа 2007 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 8 октября 2015 г.
  271. ^ Jump up to: а б с Натан Брэкетт; Кристиан Хоард, ред. (2004). Путеводитель по новому альбому Rolling Stone . Саймон и Шустер. п. 328 . ISBN  978-0743201698 .
  272. ^ Мадженди, Пол (18 декабря 1997 г.). «Коллинз может уйти, но Генезис продолжает играть» . Московская Таймс . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 31 июля 2016 г. {{cite news}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  273. ^ Конрой, Рик (7 ноября 2014 г.). «Да благословит тебя Бог, Фил Коллинз» . Веллингтон Таймс . Архивировано из оригинала 29 ноября 2014 года . Проверено 13 ноября 2014 г.
  274. ^ Маклин, Крейг (30 сентября 2014 г.). «Интервью Genesis: «Нас ненавидели» » . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 10 января 2022 года . Проверено 1 декабря 2015 г.
  275. ^ Ли, Марк (2 июня 2008 г.). «Последняя глава книги Бытия?» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 10 января 2022 года . Проверено 24 июля 2016 г.
  276. ^ Московиц, Дэвид В. 100 величайших групп всех времен: Путеводитель по легендам, потрясшим мир. Архивировано 17 марта 2023 года в Wayback Machine . АВС-КЛИО, 2015, с. 267.
  277. ^ «Самые продаваемые артисты» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано из оригинала 9 декабря 2013 года . Проверено 23 июня 2015 г.
  278. ^ «Поиск сертифицированных наград» . Британская фонографическая индустрия . Архивировано из оригинала 15 марта 2015 года . Проверено 13 марта 2013 г.
  279. ^ «Gold-/Platin-Database ( « Золотая/Платиновая-База данных » )» (на немецком языке). Федеральная ассоциация музыкальной индустрии . Проверено 6 декабря 2011 г.
  280. ^ «Сертификаты французских альбомов – Genesis» (на французском языке). ИнфоДиск. Выберите ГЕНЕЗИС и нажмите ОК .  
  281. ^ «СНЭП: Сертификаты» . Национальный синдикат фонографических изданий (на французском языке). СНЭП. Архивировано из оригинала 20 декабря 2015 года . Проверено 21 февраля 2014 г.
  282. ^ «Введение в Зал славы рока: Трей Анастасио знакомит с Бытием» . Новости CBS . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 1 декабря 2015 г.
  283. ^ «Обладатели прошлых наград Nordoff Robbins Silver Clef» . Нордофф-Роббинс. Архивировано из оригинала 19 сентября 2015 года . Проверено 18 сентября 2015 г.
  284. ^ «30-я ежегодная премия Грэмми» . Премии Грэмми . Архивировано из оригинала 12 октября 2012 года . Проверено 24 октября 2012 г.
  285. ^ «Genesis удостоен награды Progressive Music Awards» . Новости Би-би-си. 6 сентября 2012 года. Архивировано из оригинала 6 сентября 2012 года . Проверено 6 сентября 2012 г.
  286. ^ Барнс, Энтони (3 октября 2004 г.). «Вопрос: Какая группа самая популярная всех времен? Ответ: И читатели говорят…» The Independent . Архивировано из оригинала 4 августа 2012 года . Проверено 29 сентября 2015 г.
  287. ^ «Для протокола» . Новости МТВ. 9 марта 2007 г. Архивировано из оригинала 9 декабря 2015 г. . Проверено 9 октября 2015 г.
  288. ^ Сингх, Анита (16 июня 2008 г.). «Даффи выигрывает с Мерси на церемонии вручения наград Mojo Awards» . Телеграф . Архивировано из оригинала 10 января 2022 года . Проверено 29 сентября 2015 г.
  289. ^ «Радио BBC 1 – Берегите себя» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 19 июня 2014 года . Проверено 7 июля 2013 г.
  290. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 1.
  291. ^ Александр, Фил (30 июля 2013 г.). «Питер Гэбриэл: «Раньше меня бесил Джо Страммер » . Моджо . Архивировано из оригинала 7 октября 2014 года . Проверено 11 августа 2014 г.
  292. ^ Уэлч 2011 , с. 37.
  293. ^ Хилберн, Роберт (25 мая 1987 г.). «Обзор поп-музыки: Genesis наносит удар в центре поля» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Проверено 25 апреля 2014 г.
  294. ^ Питер Бакли, изд. (2003). Грубое руководство по року . Раф Гайдс, ООО с. 423 . ISBN  978-1843531050 .
  295. ^ Хедегор, Эрик (4 марта 2011 г.). «Последний бой Фила Коллинза: почему обеспокоенная поп-звезда хочет объявить об уходе (стр. 1)» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 8 октября 2015 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  296. ^ "Генезис - Дискография исполнителя" . Вся музыка. Архивировано из оригинала 24 ноября 2018 года . Проверено 23 ноября 2018 г.
  297. ^ Макгуайр, Колин (10 января 2014 г.). «В защиту эпох Бытия Фила Коллинза и Питера Гэбриэла» . ПопМатерс . Архивировано из оригинала 7 октября 2015 года . Проверено 6 октября 2015 г.
  298. ^ Боулер и Дрей 1992 , с. 172.
  299. ^ Аллен, Джим (4 января 2017 г.). «Альбомы Genesis от худшего к лучшему» . Абсолютный классический рок . Архивировано из оригинала 26 мая 2019 года . Проверено 27 мая 2019 г.
  300. ^ Энди Файф. «Стиль прогги». Вопрос . Май 2007. Выпуск 250. с. 136.
  301. ^ Маккормик, Нил (3 марта 2011 г.). «Фил Коллинз: стоит ли нам серьезно относиться к его пенсии?» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 5 марта 2011 года . Проверено 22 декабря 2015 г.
  302. ^ «Поп/Рок » Арт-Рок/Экспериментал » Нео-Прог» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 4 сентября 2015 года . Проверено 28 июля 2015 г.
  303. ^ «Интервью: Стив Хогарт из Marillion» . Mstation.org. Архивировано из оригинала 12 мая 2008 года . Проверено 17 января 2008 г.
  304. ↑ Интервью с Грэмом Мюрреем в Classic Rock , март 2011 г., выпуск 155.
  305. ^ Jump up to: а б с Фрост, Мэтт (29 апреля 2015 г.). «Стив Хэкетт рассказывает о Wolflight, фразировке и ловкости нейлона» . Музыкальный Радар . Архивировано из оригинала 30 мая 2019 года . Проверено 9 октября 2015 г.
  306. ^ «Стив Хэкетт» . Музыка наизнанку . 2015. Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 23 августа 2015 г.
  307. ^ Лоусон, Дом (8 октября 2015 г.). «Стив Харрис: Книга Бытия никогда не была прежней после ухода Питера Гэбриэла» . Громче . Архивировано из оригинала 10 июля 2018 года . Проверено 31 октября 2018 г.
  308. ^ «Простые умы» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
  309. ^ «Уилл сержант» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
  310. ^ Исли, Дэрил (2013). Без границ: жизнь и музыка Питера Гэбриэла . Омнибус Пресс. ISBN  978-1780383156 . Архивировано из оригинала 17 марта 2023 года . Проверено 22 декабря 2015 г.
  311. ^ «Абба удостоена чести Зала славы» . Новости Би-би-си. 16 марта 2010 г. Архивировано из оригинала 20 ноября 2020 г. . Проверено 16 марта 2010 г.
  312. ^ Ламбе, Стивен. «Фестиваль нового прог-рока в Глостере» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 1 мая 2017 года . Проверено 8 октября 2015 г.
  313. ^ Рис, Джаспер (3 декабря 2012 г.). «Локоть, Арена О2» . Отдел искусств . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
  314. ^ Томсон, Грэм (7 марта 2014 г.). «Локоть – Альбом за альбомом» . Необрезанный . Архивировано из оригинала 15 сентября 2015 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
  315. ^ «ReGenesis: Ранний Genesis для современного клавишника» . Звук на звуке . Апрель 2009 г. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 г. Проверено 1 декабря 2015 г.
  316. ^ «Одобренная Питером Гэбриэлом трибьют-группа Genesis играет The Burt» . МояТоба . 9 ноября 2015 года. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 1 декабря 2015 г.
  317. ^ «Заметки о театре: Музыкальная шкатулка отдает дань уважения Genesis» . Ригефилд Пресс . 29 января 2015 года. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 1 декабря 2015 г.

Общие источники

[ редактировать ]

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Каррутерс, Боб (2011). Бытие: Эра Гавриила – без цензуры для записи . Книги Коды. ISBN  978-1-908-53873-4 .
  • Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Габриэль, Питер; Хакетт, Стив; и Резерфорд, Майк; под редакцией Додда, Филиппа (2007). Глава и стих Бытия , Вайденфельд и Николсон. ISBN   978 0 297 844341 .
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Genesis_(band)&oldid=1238233005"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 64d227bafa9f533d14f0c9e364e84826__1722619800
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/64/26/64d227bafa9f533d14f0c9e364e84826.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Genesis (band) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)