Дама с горностаем

Дама с горностаем
Дама с горностаем
Русский : Дама с горностаем , ; Польский : Дама с кефалью.
Художник	Леонардо да Винчи
Год	1489–1491
Середина	Масло на из ореха панно
Предмет	Сесилия Галлерани
Размеры	54 см × 39 см (21 × 15 дюймов)
Расположение	Музей Чарторыйских , Краков , Польша

Дама с горностаем ^{[ н 1 ]} — портретная картина итальянского эпохи Возрождения художника Леонардо да Винчи . Датируется ок. 1489–1491 , работа написана маслом на панели из орехового дерева . Ее предметом является Сесилия Галлерани , любовница Людовико Сфорца («Иль Моро»), герцога Миланского ; Леонардо был художником при дворе Сфорца в Милане во время казни. Это второй из четырех сохранившихся женских портретов, написанных Леонардо, остальные — Джиневра де Бенчи , Красавица Ферроньер и Мона Лиза . ^{[ 3 ]}

Дама с горностаем сейчас находится в музее Чарторыйских в Кракове и является одним из национальных достояний Польши . ^{[ 4 ]} Она является частью коллекции князей Чарторыйских , которая была продана за € 100 млн (5% от оценочной рыночной стоимости всей коллекции). ^{[ 5 ]} 29 декабря 2016 года польскому правительству Фондом князей Чарторыйских в лице Адама Кароля Чарторыйского , последнего прямого потомка Изабелы Чарторыйской Флемминг и Адама Георгия Чарторыйского , которые привезли картину в Польшу из Италии в 1798 году. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Описание

Состав

Картина была выполнена маслом размером 54 × 39 см (21 × 15 дюймов) из орехового дерева на относительно небольшой панели . ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} На нем изображена женщина в полроста, повернутая вправо под углом в три четверти, но лицом повернутым влево. ^{[ 11 ]} Животное на ее руках извивается аналогичным образом, что приводит к значительной контрапосте с дамой. ^{[ 12 ]} технику, которую Леонардо ранее исследовал на примере ангела в « Мадонне в скалах» . ^{[ 13 ]} Работа подготовлена слоем белого левкаса и слоем коричневатого подмалевка . ^{[ 14 ]} В целом краска нанесена равномерно, как на Моне Лизе , хотя отдельные участки кожи дамы более слоистые. ^{[ 1 ]} Также присутствуют тонкие остатки сполверо (в контуре лица и головы), подрисовка (в правой руке, правой руке, левой руке, верхней части носа и краю волос), ^{[ 15 ]} и отпечатки пальцев (лицо и голова животного), последние из которых особенно часто встречаются на картинах Леонардо. ^{[ 1 ]} Он сделан из цельного куска орехового дерева; ^{[ 16 ]}^{[ 1 ]} Леонардо рекомендовал, ^{[ 17 ]} и предпочитает ореховое дерево, ^{[ 18 ]} обычно не использовали его хотя другие художники Ломбардии . ^{[ 19 ]} Древесина тонкая (около 4–5 миллиметров (0,16–0,20 дюйма)) ^{[ 14 ]} и, скорее всего, изготовлен из того же дерева, что и древесина его более позднего портрета «Красавица Ферроньер» . ^{[ 1 ]} «Дама с горностаем» также связана с «Прекрасной Ферроньерой» , а также с более ранним «Портретом музыканта» Леонардо из-за трех картин, включающих черный фон. ^{[ 9 ]}

Хотя есть несколько участков с незначительными повреждениями, историк искусства Франк Цёлльнер настаивает, что работа находится в «очень хорошем состоянии… подобно так же хорошо сохранившейся Моне Лизе ». ^{[ 1 ]} Однако такая оценка была проведена относительно недавно, поскольку ранее считалось, что работа была значительно повреждена и перекрашена. ^{[ 20 ]} Пропаганда такого анализа во многом началась с историка искусства Кеннета Кларка . ^{[ 20 ]} который утверждал в 1961 году, что вся левая часть фигуры, а также фон были перекрашены. ^{[ 21 ]} Такие ученые, как Адольфо Вентури , Анджела Оттино делла Кьеза и Джек Вассерман, выдвинули эту идею; ^{[ 20 ]} однако технический анализ 1992 года, проведенный в Национальной галерее искусств под руководством Дэвида Булла, подтвердил, что ущерб ограничился фоном. ^{[ 14 ]} В частности, фон, вероятно, изначально был голубовато-серым, ^{[ 1 ]} закрашен черным в середине 18 века. ^{[ 20 ]} Вероятно, в это же время была добавлена и подпись ЛЕОНАРД Д'АВИНЧИ в верхнем левом углу. ^{[ 1 ]} Также имеется небольшая закраска рта и носа; некоторые искусствоведы предполагают, что Эжен Делакруа был ответственен за перекраску на заднем плане и в других местах. ^{[ 20 ]} Также ошибочно полагали, что фон изначально включал в себя окно. ^{[ 1 ]} Это было предложено Казимежем Квятковским , который в 1955 году руководил рентгеновскими испытаниями в Варшавских лабораториях и объяснил, что некоторые пятна на правом заднем плане являются остатками окна. ^{[ 20 ]}^{[ н 2 ]} Такой вывод был опровергнут Буллом, Пьетро К. Марани и другими. ^{[ 1 ]}^{[ 20 ]} В свете этой редакции (основной ущерб был перекрашен на заднем плане) историк искусства Мартин Кемп отметил, что «картина находится в гораздо лучшем состоянии, чем предполагают стандартные отчеты, и дает самое четкое представление о недавно блестящем качестве живописи Леонардо». во время его пребывания при дворе Сфорца в Милане». ^{[ 20 ]}

Леди

Субъект был идентифицирован с достаточной уверенностью как Сесилия Галлерани , любовница миланского работодателя Леонардо, Людовико Сфорца . ^{[ 22 ]} Она смотрит влево, на что-то за кадром, в сторону света, где, по предположению биографа Уолтера Исааксона, находится Людовико. ^{[ 23 ]} После свадьбы Изабеллы Арагонской, герцогини Миланской , и Джана Галеаццо Сфорца ее платье в испанском стиле стало особенно модным. ^{[ 12 ]} Через левое плечо у нее надета шелковая сберния , хотя Леонардо упростил традиционную манеру ношения — когда она накинулась на оба плеча — потенциально, чтобы избежать слишком большого усложнения различных элементов картины. ^{[ 12 ]} платья видна богато вышитая золотая лента На ее правом плече поверх бархатного . ^{[ 12 ]} И снова Леонардо упростил дизайн, прикрыв левое плечо сбернией , чтобы не отвлекать внимание от детализированной головы животного. ^{[ 12 ]} Ее прическа, известная как коаззона , гладко прилегает к голове с двумя полосами, завязанными по обе стороны лица, и длинной косой сзади. Ее волосы удерживается тонкой газовой вуалью с тканой каймой из золотых нитей, черной лентой и чехлом поверх косы. ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

Как и во многих картинах Леонардо, композиция представляет собой пирамидальную спираль, и натурщица поймана в движении поворота влево, что отражает всю пожизненную озабоченность Леонардо динамикой движения. ^{[ 26 ]} Портрет в профиль в три четверти был одним из многих его нововведений. Придворный поэт Иль Моро, Бернардо Беллинчиони , был первым, кто предположил, что Сесилия стояла так, как будто слушала невидимого говорящего. ^{[ 27 ]} Эта работа, в частности, демонстрирует мастерство Леонардо в изображении человеческих форм. Художник изобразил вытянутую руку Сесилии со множеством деталей, включая форму каждого ногтя, линии вокруг костяшек пальцев и даже то, как двигалось сухожилие ее согнутого пальца при сгибании. ^{[ 25 ]}

Недавнее исследование выдвигает на передний план и поддерживает еще одну, до сих пор мало изученную гипотезу: героический характер Катерины Сфорца , львицы Романьи, предлагается в качестве модели этого аллегорического изображения, в котором душевная сила и красота, приписываемые Амазонки в мифологии. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}

Горностай

Животное, покоящееся на руках Сесилии, обычно называют горностаем . Комментаторы отметили, что он слишком велик, чтобы быть настоящим горностаем. ^{[ 30 ]} но его размер объясняется тем, что он носит в значительной степени символический характер. Историк искусства Люк Сайсон отмечает, что «натурализм здесь не главное; Леонардо создал мифического зверя, состоящего из нескольких животных, которых он нарисовал в это время». ^{[ 10 ]} Существует несколько интерпретаций значения горностая, и они часто используются в сочетании друг с другом. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}^{[ 32 ]} Горностай в своей зимней шубе был традиционным символом чистоты и умеренности. ^{[ 10 ]} Считалось, что он скорее встретит смерть, чем испачкает свою белую шерсть. ^{[ 32 ]}

В старости Леонардо составил бестиарий , в котором записал: «Горностай из умеренности питается никогда не иначе как один раз в день, и он скорее отдаст себя в плен охотникам, чем убежит в грязной берлоге, чтобы не запятнать себя». его чистота». ^{[ 33 ]} Эту же мысль он повторяет и в другой заметке: «Умеренность обуздывает все пороки. Горностай предпочитает умереть, чем испачкаться». ^{[ 34 ]} Рисунок Леонардо пером и тушью ок. На картине 1490 года, хранящейся в музее Фицуильяма в Кембридже, изображен горностай, олицетворяющий эти идеалы, сдавшийся охотнику. ^{[ 9 ]} Также было отмечено, что горностай имел личное значение для Людовико Сфорца, поскольку он использовал его в качестве личной эмблемы, будучи назначенным Фердинандом I членом Ордена Горностая в 1488 году. ^{[ 32 ]} В качестве альтернативы, горностай может быть игрой слов на фамилии Сесилии: древнегреческий термин, обозначающий горностая или другие виды животных, похожих на ласку, - гале ( γαλῆ ) или гале ( γαλέη ). ^{[ 31 ]} Подобные аллюзии были особенно популярны в культуре Возрождения; ^{[ 30 ]} Сам Леонардо сделал нечто подобное в своей более ранней работе « Джиневра де Бенчи» , когда окружил Джиневру можжевеловым деревом , или «джинепро» по-итальянски. ^{[ 35 ]} Кристина Мочульска предполагает, что горностай соответствует значению горностая или ласки в классической литературе, где он связан с беременностью, иногда как животное, защищающее беременных женщин. Примерно во время создания картины было известно, что Сесилия беременна внебрачным сыном Людовико. ^{[ 1 ]}

Атрибуция

Лишь в 20 веке ученые признали « Даму с горностаем» произведением Леонардо. ^{[ 1 ]} Атрибуция обусловлена стилем светотени , сложной деталью и типичным для Леонардо «созерцательным тоном». ^{[ 36 ]}

Встречаться

«Даму с горностаем» можно с уверенностью отнести к первому миланскому периоду творчества Леонардо ( ок. 1482–1499 ). ^{[ 37 ]} В частности, ученые датируют картину 1489–1491 гг. ^{[ н 3 ]}

Фон

Исторический контекст

В некоторой степени картина включает в себя традиционные черты итальянской портретной живописи 1430-1440-х годов; ^{[ 10 ]} окраска, например, особенно напоминает флорентийскую традицию кватроченто . ^{[ 21 ]}

Комиссия

Натурщица была с достаточной уверенностью идентифицирована как Сесилия Галлерани, любовница работодателя Леонардо, Людовико Сфорца . ^{[ н 4 ]}

Галлерани был членом большой семьи, которая не была ни богатой, ни знатной . Ее отец какое-то время служил при дворе герцога. На момент портрета ей было около шестнадцати лет, и она славилась своей красотой, ученостью и поэзией. ^{[ 40 ]} Примерно в шесть лет она вышла замуж за молодого дворянина из дома Висконти , но в 1487 году подала в суд на аннулирование брака по неизвестным причинам, и просьба была удовлетворена. Она стала любовницей герцога и родила ему сына даже после того, как он женился на Беатриче д'Эсте одиннадцатью годами ранее. ^{[ 41 ]} Беатрис была обещана герцогу, когда ей было всего пять лет, и вышла за него замуж, когда ей было шестнадцать, в 1491 году. Через несколько месяцев она обнаружила, что герцог все еще встречается с Галлерани, и вынудила герцога разорвать отношения, выдав ее замуж за графа. Людовико Карминати ди Брамбилла, также известный как Иль Бергамино. Молодожены переехали в Палаццо Карманьола в Милане. ^{[ 42 ]}

История

Всегда было известно, что Леонардо написал портрет любовницы Людовико Сфорца. ^{[ 37 ]} Сесилия Галлерани, но « Дама с горностаем» оставалась неизвестной ученым почти до 20 века. ^{[ 43 ]} Картина была приобретена в Италии в 1798 году князем Адамом Георгием Чарторыйским , сыном Изабелы Чарторыйской Флемминг и князя Адама Казимира Чарторыйского , и включена в семейные коллекции Чарторыйских в Пулавах в 1800 году. Надпись в верхнем левом углу картины: ЛА БЕЛЬ ФЕРОНЬЕР. ЛЕОНАРД ДАВИНЧИ. , вероятно, был добавлен реставратором вскоре после прибытия в Польшу. ^{[ 39 ]} и до того, как фон был закрашен. ^{[ 44 ]} Чарторыйский ясно знал, что это Леонардо, хотя картина никогда не обсуждалась в печати; никаких записей о предыдущем владельце не существует. « Красавица Ферроньер» — это портрет Леонардо в Лувре, чья натурщица очень похожа на него; Чарторыйские считали этого натурщика тем самым. ^{[ 45 ]}

Картина широко путешествовала в XIX веке. Во время ноябрьского восстания 1830 года 84-летняя княгиня Чарторыйская спасла его перед вторжением русской армии, спрятала и отправила в 150 км на юг, во дворец Чарторыйских в Сеняве . ^{[ 47 ]} Вскоре после этого его перевели в место ссылки Чарторыйских в Париже, в отель «Ламбер» . Семья вернулась в Польшу в 1869 году и поселилась в Кракове . В бурные последствия немецкой оккупации Парижа в 1871 году и Коммуны семья привезла картину в Краков в 1876 году. ^{[ 47 ]} и музей открылся в 1878 году. Во время Первой мировой войны картина была перенесена в Gemäldegalerie Alte Meister. ^{[ 48 ]} в Дрездене на хранение, ^{[ 49 ]} вернувшись в Краков в 1920 году.

В 1939 году, предвидя немецкую оккупацию Польши, его снова перенесли в Сеняву. ^{[ 47 ]} но он был обнаружен и конфискован нацистами и отправлен в музей кайзера Фридриха в Берлине . В 1940 году генерал-губернатор Польши Ганс Франк увидел там картину и попросил вернуть ее в Краков, где она висела в его кабинете в Вавельском замке . В 1941 году оно было передано на склад других разграбленных произведений искусства в Бреслау . В 1943 году ее привезли обратно в Краков и выставили в Вавельском замке. ^{[ 47 ]} В конце Второй мировой войны он был обнаружен войсками союзников в загородном доме Франка в Шлирзее , Бавария , и был возвращен Польше в 1946 году. Он снова был выставлен на выставке в Музее Чарторыйских в Кракове. На протяжении середины-конца 20 века эта работа путешествовала по миру больше, чем любая другая картина Леонардо: она выставлялась в Варшаве (1952 г.), Москве (1972 г.), Вашингтоне, округ Колумбия (1991/92 г.), Мальмё (1993/94 г.), Риме. /Милан (1998), Флоренция (1999). ^{[ 1 ]}

Работа оставалась выставленной в Музее Чарторыйских до тех пор, пока она не закрылась на реконструкцию в 2010 году. С мая 2017 по 2019 год она выставлялась в Национальном музее Кракова , недалеко от Старого города. Он вернулся в музей Чарторыйских для открытия музея 19 декабря 2019 года. ^{[ 50 ]}

См. также

Список работ Леонардо да Винчи

Примечания

^ Работа наиболее широко известна как « Дама с горностаем» ( итальянский : Dama con l'ermellino [ˈdaːma kon lermelˈliːno] ; польский : Dama z gronostajem ). Иногда его называют « Портретом Чечилии Галлерани» . ^{[ 1 ]} Портрет Неизвестной женщины , Дама с хорьком , ^{[ 2 ]} или Дама с куницей . ^{[ 2 ]}
↑ Сам Квятковский, однако, отметил, что они «возможно, были оставлены самим художником на заключительном этапе развития его работ и, как следствие, были стерты [закрашены] [...]». ^{[ 20 ]}
↑
Ученые датируют картину ок. 1489–1491 :
- Кемп (2019) : ок. 1491
- Марани (2003 , стр. 339): 1489–1490 гг.
- Сайсон и др. (2011 , стр. 111): гр. 1489–1490 гг.
- Цёлльнер (2019 , стр. 226): 1489/1490.
↑ Мартин Кемп заявляет, что «идентификация натурщицы на этой картине как Сесилии Галлерани достаточно надежна». ^{[ 38 ]} Дженис Шелл и Грациозо Сирони обсуждают развитие этой идентификации с тех пор, как она была впервые предложена в 1900 году. ^{[ 39 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Цёлльнер 2019 , с. 226.
^ Jump up to: ^а ^б Оттино делла Кьеза 1967 , с. 101.
^ Палмер 2018 , с. 79.
^ «Дама да Винчи с горностаем среди «сокровищ» Польши – Событие – Culture.pl» . Культура.пл . Министерство культуры и национального наследия . Проверено 18 ноября 2017 г.
^ «Польша заключила выгодную сделку на Леонардо да Винчи и другие произведения» . Новости Би-би-си . 29 декабря 2016 года . Проверено 8 декабря 2022 г.
^ Берендт, Джоанна (29 декабря 2016 г.). «Польша покупает коллекцию произведений искусства семьи Чарторыйских» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 декабря 2019 г.
^ «Леонардо да Винчи, 'Дама с горностаем' » . Национальный музей в Кракове (на польском языке). 2017 . Проверено 26 мая 2017 г.
^ стоило заплатить 100 миллионов евро «Почему за коллекцию с «Дамой с горностаем » ? Forbes.pl (на польском языке) . Проверено 17 января 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Зёлльнер 2015 , с. 45.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Сайсон и др. 2011 , с. 113.
^ Педретти 2006 , с. 64.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Сайсон и др. 2011 , с. 112.
^ Исааксон 2017 , с. 243.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Булл 1992а .
^ Bull 1992 , стр. 76 и далее.
^ Булл 1992 , с. 81.
^ Марани 2003 , с. 177.
^ Исааксон 2017 , с. 237.
^ Зёлльнер 2019 , с. 225.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Марани 2003 , с. 176.
^ Jump up to: ^а ^б Кларк 1961 , с. 54.
^ Кемп 2019 , с. 49.
^ Исааксон 2017 , с. 241.
^ Сайсон и др. 2011 , с. 112–113.
^ Jump up to: ^а ^б Исааксон 2017 , стр. 243–244.
^ Палмер 2018 , с. 121.
^ Константино 2001 , с. 46.
^ Ксавье д'Эрувиль и Аврора Колье (2023). «Катерина Сфорца, львица Романьи, увековеченная Леонардо да Винчи в образе Дамы с горностаем?» . Нью-Йорк Таймс .
^ Ксавье д'Эрувиль и Аврора Колье (2023). «Миланский квест: «Великое произведение анонимного мастера итальянского Возрождения» » .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кемп 2019 , с. 50.
^ Jump up to: ^а ^б Кларк 1961 , с. 56.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Марани 2003 , с. 170.
^ Бек 1993 , с. 188. Бек добавляет: «художник оставил графическую запись в сопровождении своего письменного свидетельства — знаменитый «Портрет дамы с горностаем» (Коллекция Чарторыйских, Краков).
^ Бек 1993 , с. 191.
^ Зёлльнер 2015 , с. 20.
^ Веццози 1997 , с. 60.
^ Jump up to: ^а ^б Сайсон и др. 2011 , с. 111.
^ Кемп, Мартин . «Дама с горностаем». Около 1492 года: Искусство в эпоху открытий . Вашингтон-Нью-Хейвен-Лондон. стр. 271ф.
^ Jump up to: ^а ^б Шелл и Сирони, 1992 год .
^ Борода 2018 , с. 26.
^ Кем была Сесилия Галлерани? Архивировано 1 октября 2018 г. в Wayback Machine , Барбара Фабьян и Пьетро К. Марани , заметки о выставке, 15 октября 1998 г.
^ Франческа Бонаццоли и Микеле Робекки, Портреты без масок: истории за лицами , Престель , Мюнхен, 2020. ISBN 9783791386201 , стр. 10–13.
^ Зёлльнер 2019 , с. 158.
^ Булл 1992 , с. 78.
^ Жигульский, Здзислав (2009). История Пулавских коллекций (на польском языке). Польша: Фонд князей Чарторыйских. стр. 198. ISBN. 9788391525050 .
^ «Архивы; Фотографии» . Фонд памятников мужчинам . Проверено 14 декабря 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Мучник 2003 .
^ «Леонардо да Винчи «Дама с горностаем» » . Вавельский королевский замок . Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года.
^ Стэнфорд 2011 .
^ «Краков вновь открывает музей Чарторыйских» . Thefirstnews.com . Проверено 17 января 2020 г.

Источники

Книги

Борода, Ли (2018). 30-секундное великое искусство; От Мазаччо до Матисса: 50 произведений искусства, изменивших наш взгляд на вещи . Айви Пресс. ISBN 9781782405528 .
Кларк, Кеннет (1961). Леонардо да Винчи . Хармондсворт: Книги Пингвинов . OCLC 187223 .
Оттино делла Кьеза, Анжела (1967). Полное собрание картин Леонардо да Винчи . Пингвин Классика мирового искусства. Лондон: Книги Пингвинов . ISBN 978-0-14-008649-2 .
Константино, Мария (2001). Леонардо . КНР. ISBN 9781856486163 .
Исааксон, Уолтер (2017). Леонардо да Винчи Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-1-5011-3915-4 .
Кемп, Мартин (2019). Леонардо да Винчи: 100 вех . Нью-Йорк: Стерлинг . ISBN 978-1-4549-304-26 .
Марани, Пьетро К. (2003) [2000]. Леонардо да Винчи: Полное собрание картин . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс . ISBN 978-0-8109-3581-5 .
Палмер, Эллисон Ли (2018). Леонардо да Винчи: Справочник его жизни и творчества (Значительные фигуры мировой истории) . Лэнхэм: Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-1-5381-1977-8 .
Педретти, Карло (1982). Леонардо, исследование хронологии и стиля . Кембридж: ISBN Johnson Reprint Corp. 978-0-3844-5281-7 .
Педретти, Карло (2006). Леонардо да Винчи . Суррей: Taj Books International. ISBN 978-1-8440-6036-8 .
Сайсон, Люк ; Кейт, Ларри; Галансино, Артуро; Маццотта, Антони; Незерсоль, Скотт; Румберг, Пер (2011). Леонардо да Винчи: художник при миланском дворе . Лондон: Национальная галерея . ISBN 978-1-85709-491-6 .
Веццози, Алессандро (1997). Леонардо да Винчи: Человек эпохи Возрождения . Новые горизонты . Перевод Бонфанте-Уоррена, Александры (под ред. английского перевода). Лондон: Темза и Гудзон . ISBN 978-0-500-30081-7 .
Вассерман, Джек (1975). Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс . ISBN 978-0-8109-0262-6 .
Зёлльнер, Франк (2015). Леонардо (2-е изд.). Кёльн: Сумки . ISBN 978-3-8365-0215-3 .
Зёлльнер, Франк (2019) [2003]. Леонардо да Винчи: Полное собрание картин и рисунков (Юбилейное издание). Одеколон: Сумки. ISBN 978-3-8365-7625-3 .

Журналы и статьи

Бек, Джеймс (1993). «Сон Леонардо да Винчи». Искусство и история 14 (27): 185–198. дои : 10.2307/1483451 . JSTOR 1483451 .
Браун, Дэвид Алан (1983). «Леонардо и идеализированный портрет в Милане». Арте Ломбарда . 64 (4): 102–116. JSTOR 43105426 .
Булл, Дэвид (1992). «Два портрета Леонардо: «Жиневра де Бенчи» и «Дама с горностаем» ». Artibus et Historiae . 13 (25): 67–83. дои : 10.2307/1483457 . JSTOR 1483457 .
Кемп, Мартин (февраль 1985 г.). «Леонардо да Винчи: наука и поэтический импульс». Журнал Королевского общества искусств . 133 (5343): 196–214. JSTOR 41373924 .
Кемп, Мартин (2003). «Леонардо да Винчи» . Grove Art Online . Оксфорд: издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gao/9781884446054.Article.t050401 . ISBN 9781884446054 Полем ( требуется членство в публичной библиотеке в Великобритании )
Shell, Janice; Siron, Grazioso (1992). «Сесил Галерани: леди Леонардо с эрмин». Искусство и история . 13 (25): 47-66. Doi : 10.2307 / 1483456 . JSTOR 1483456 .

Онлайн

Булл, Дэвид (1992a). «Леонардо: леди с эрмин: сохранение и научные экзамены» . Художественные галереи. Архивировано с оригинала 1 октября 2018 года . Получено 12 февраля 2009 года .
Мучник, Сюзанна (1 апреля 2003 г.). «Интригующая история выживания» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Проверено 13 июля 2020 г.
Стэнфорд, Питер (12 ноября 2011 г.). «Сможет ли «Дама с горностаем» превзойти «Мону Лизу» как любимую картину мира? . Лондон: Телеграф . Проверено 13 июля 2020 г.
Уоллес, Марина; Кемп, Мартин . «Портрет Чечилии Галлерани (Дама с горностаем)» . Лондон: Университет искусств, Лондон . Проверено 22 марта 2020 г.

Дальнейшее чтение

Фабьян, Барбара; Марани, Пьетро К. (1998). Из Леонардо: Дама с горностаем [ Из Леонардо: Дама с горностаем ] (на итальянском языке). Милан: Сильвана. ISBN 978-88-8215-100-3 .
Коллинсворт, Иден (2022). Что видел горностай: необыкновенное путешествие самого загадочного портрета Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Книги Даблдэй. ISBN 9780385546119 .

Внешние ссылки

[3] Работа наиболее широко известна как « Дама с горностаем» ( итальянский : Dama con l'ermellino [ˈdaːma kon lermelˈliːno] ; польский : Dama z gronostajem ). Иногда его называют « Портретом Чечилии Галлерани» . ^{[ 1 ]} Портрет Неизвестной женщины , Дама с хорьком , ^{[ 2 ]} или Дама с куницей . ^{[ 2 ]}

[23] Сам Квятковский, однако, отметил, что они «возможно, были оставлены самим художником на заключительном этапе развития его работ и, как следствие, были стерты [закрашены] [...]». ^{[ 20 ]}

[date-40] Ученые датируют картину ок. 1489–1491 :
Кемп (2019) : ок. 1491

Марани (2003 , стр. 339): 1489–1490 гг.

Сайсон и др. (2011 , стр. 111): гр. 1489–1490 гг.

Цёлльнер (2019 , стр. 226): 1489/1490.

[4] Кемп (2019) : ок. 1491

[5] Марани (2003 , стр. 339): 1489–1490 гг.

[6] Сайсон и др. (2011 , стр. 111): гр. 1489–1490 гг.

[7] Цёлльнер (2019 , стр. 226): 1489/1490.

[43] Мартин Кемп заявляет, что «идентификация натурщицы на этой картине как Сесилии Галлерани достаточно надежна». ^{[ 38 ]} Дженис Шелл и Грациозо Сирони обсуждают развитие этой идентификации с тех пор, как она была впервые предложена в 1900 году. ^{[ 39 ]}

[FOOTNOTEZöllner2019226-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Цёлльнер 2019 , с. 226.

[FOOTNOTEOttino_della_Chiesa1967101-2] Jump up to: ^а ^б Оттино делла Кьеза 1967 , с. 101.

[FOOTNOTEPalmer201879-4] Палмер 2018 , с. 79.

[5] «Дама да Винчи с горностаем среди «сокровищ» Польши – Событие – Culture.pl» . Культура.пл . Министерство культуры и национального наследия . Проверено 18 ноября 2017 г.

[6] «Польша заключила выгодную сделку на Леонардо да Винчи и другие произведения» . Новости Би-би-си . 29 декабря 2016 года . Проверено 8 декабря 2022 г.

[7] Берендт, Джоанна (29 декабря 2016 г.). «Польша покупает коллекцию произведений искусства семьи Чарторыйских» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 декабря 2019 г.

[8] «Леонардо да Винчи, 'Дама с горностаем' » . Национальный музей в Кракове (на польском языке). 2017 . Проверено 26 мая 2017 г.

[9] стоило заплатить 100 миллионов евро «Почему за коллекцию с «Дамой с горностаем » ? Forbes.pl (на польском языке) . Проверено 17 января 2020 г.

[FOOTNOTEZöllner201545-10] Jump up to: ^а ^б ^с Зёлльнер 2015 , с. 45.

[FOOTNOTESysonKeithGalansinoMazzotta2011113-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Сайсон и др. 2011 , с. 113.

[FOOTNOTEPedretti200664-12] Педретти 2006 , с. 64.

[FOOTNOTESysonKeithGalansinoMazzotta2011112-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Сайсон и др. 2011 , с. 112.

[FOOTNOTEIsaacson2017243-14] Исааксон 2017 , с. 243.

[FOOTNOTEBull1992a-15] Jump up to: ^а ^б ^с Булл 1992а .

[FOOTNOTEBull199276ff-16] Bull 1992 , стр. 76 и далее.

[FOOTNOTEBull199281-17] Булл 1992 , с. 81.

[FOOTNOTEMarani2003177-18] Марани 2003 , с. 177.

[FOOTNOTEIsaacson2017237-19] Исааксон 2017 , с. 237.

[FOOTNOTEZöllner2019225-20] Зёлльнер 2019 , с. 225.

[FOOTNOTEMarani2003176-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Марани 2003 , с. 176.

[FOOTNOTEClark196154-22] Jump up to: ^а ^б Кларк 1961 , с. 54.

[FOOTNOTEKemp201949-24] Кемп 2019 , с. 49.

[FOOTNOTEIsaacson2017241-25] Исааксон 2017 , с. 241.

[FOOTNOTESysonKeithGalansinoMazzotta2011112–113-26] Сайсон и др. 2011 , с. 112–113.

[FOOTNOTEIsaacson2017243–244-27] Jump up to: ^а ^б Исааксон 2017 , стр. 243–244.

[FOOTNOTEPalmer2018121-28] Палмер 2018 , с. 121.

[FOOTNOTEConstantino200146-29] Константино 2001 , с. 46.

[:2-30] Ксавье д'Эрувиль и Аврора Колье (2023). «Катерина Сфорца, львица Романьи, увековеченная Леонардо да Винчи в образе Дамы с горностаем?» . Нью-Йорк Таймс .

[:3-31] Ксавье д'Эрувиль и Аврора Колье (2023). «Миланский квест: «Великое произведение анонимного мастера итальянского Возрождения» » .

[FOOTNOTEKemp201950-32] Jump up to: ^а ^б ^с Кемп 2019 , с. 50.

[FOOTNOTEClark196156-33] Jump up to: ^а ^б Кларк 1961 , с. 56.

[FOOTNOTEMarani2003170-34] Jump up to: ^а ^б ^с Марани 2003 , с. 170.

[35] Бек 1993 , с. 188. Бек добавляет: «художник оставил графическую запись в сопровождении своего письменного свидетельства — знаменитый «Портрет дамы с горностаем» (Коллекция Чарторыйских, Краков).

[FOOTNOTEBeck1993191-36] Бек 1993 , с. 191.

[FOOTNOTEZöllner201520-37] Зёлльнер 2015 , с. 20.

[FOOTNOTEVezzosi199760-38] Веццози 1997 , с. 60.

[FOOTNOTESysonKeithGalansinoMazzotta2011111-39] Jump up to: ^а ^б Сайсон и др. 2011 , с. 111.

[41] Кемп, Мартин . «Дама с горностаем». Около 1492 года: Искусство в эпоху открытий . Вашингтон-Нью-Хейвен-Лондон. стр. 271ф.

[FOOTNOTEShellSironi1992-42] Jump up to: ^а ^б Шелл и Сирони, 1992 год .

[FOOTNOTEBeard201826-44] Борода 2018 , с. 26.

[45] Кем была Сесилия Галлерани? Архивировано 1 октября 2018 г. в Wayback Machine , Барбара Фабьян и Пьетро К. Марани , заметки о выставке, 15 октября 1998 г.

[46] Франческа Бонаццоли и Микеле Робекки, Портреты без масок: истории за лицами , Престель , Мюнхен, 2020. ISBN 9783791386201 , стр. 10–13.

[FOOTNOTEZöllner2019158-47] Зёлльнер 2019 , с. 158.

[FOOTNOTEBull199278-48] Булл 1992 , с. 78.

[49] Жигульский, Здзислав (2009). История Пулавских коллекций (на польском языке). Польша: Фонд князей Чарторыйских. стр. 198. ISBN. 9788391525050 .

[50] «Архивы; Фотографии» . Фонд памятников мужчинам . Проверено 14 декабря 2020 г.

[FOOTNOTEMuchnic2003-51] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Мучник 2003 .

[52] «Леонардо да Винчи «Дама с горностаем» » . Вавельский королевский замок . Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года.

[FOOTNOTEStanford2011-53] Стэнфорд 2011 .

[54] «Краков вновь открывает музей Чарторыйских» . Thefirstnews.com . Проверено 17 января 2020 г.

[ н 1 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 1 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ н 2 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ н 3 ]

[ н 4 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 39 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 2 ]

[ 38 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Франция Данные БнФ Германия Израиль Соединенные Штаты
Другой	Бильдиндекс