Когда мне будет шестьдесят четыре
| «Когда мне будет шестьдесят четыре» | |
|---|---|
 Обложка американских нот на песню | |
| Песня Битлз | |
| из альбома сержант. Группа клуба одиноких сердец Пеппера | |
| Выпущенный | 26 мая 1967 г. [ 1 ] |
| Записано | 6–21 декабря 1966 г. |
| Студия | ЭМИ , Лондон |
| Жанр | |
| Длина | 2 : 37 |
| Этикетка | Парлофон |
| Автор(ы) песен | Леннон – Маккартни |
| Продюсер(ы) | Джордж Мартин |
« When I'm Sixty-Four » — песня английской рок-группы The Beatles , написанная Полом Маккартни. [ 5 ] [ 6 ] (приписывается Леннону-Маккартни ) и выпущен на их альбоме 1967 года Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Это была одна из первых песен, написанных Маккартни; ему было около 14 лет, вероятно, в апреле или мае 1956 года. Песня была записана в тональности, отличной от окончательной версии; оно было ускорено по просьбе Маккартни, чтобы его голос звучал моложе. В нем заметно присутствует трио кларнетов (два кларнета B ♭ и один бас-кларнет ).
Состав
[ редактировать ]Пол Маккартни написал мелодию к песне «Когда мне будет шестьдесят четыре» примерно в 14 лет. [ 7 ] вероятно, на Фортлин-роуд, 20, в апреле или мае 1956 года. [ 8 ] В 1987 году Маккартни вспоминал: «В том году должен был случиться рок-н-ролл, он был на грани краха, [поэтому] я все еще немного думал о кабаре ». [ 8 ] и в 1974 году: «Я написал много вещей, думая, что в конечном итоге окажусь в кабаре, не осознавая, что рок-н-ролл будет особенно популярен. Когда мне было четырнадцать, я не имел особого представления о том, что это будет произойти». [ 8 ]
Песня поется молодым человеком своей возлюбленной и рассказывает о его планах совместного старения. Хотя тема устарела , это была одна из первых песен, которые написал Маккартни. [ 5 ] Историк группы «Битлз» Марк Льюисон предполагает, что это была вторая композиция Маккартни, последовавшая за « Call It Suicide », но до « I Lost My Little Girl ». [ 9 ] Она была в сет-листе «Битлз» на заре их существования как песня, которую нужно было исполнять, когда у них ломались усилители или отключалось электричество. [ 10 ] [ 11 ] И Джордж Мартин , и Льюисон предположили, что Маккартни, возможно, подумал об этой песне, когда началась запись Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band в декабре 1966 года, потому что его отцу, Джиму Маккартни , ранее в том же году исполнилось 64 года. [ 10 ] [ 11 ]
В 1967 году Джон Леннон сказал о песне: «Пол написал ее во времена Cavern . Мы просто добавили к ней еще несколько слов, таких как «внуки на коленях» и «Вера, Чак и Дэйв» … это была всего лишь песня, которая была у нас настоящий успех». [ 12 ] Леннон повторил свой лирический вклад в 1972 году, заявив: «Думаю, я помог Полу с некоторыми словами, такими как «Вера, Чак и Дэйв» и «Работаю в саду, выкапываю сорняки». [ 13 ] Имена детей, внесенные Ленноном, вероятно, были написаны в студии. [ 14 ] Рукопись песни Маккартни была продана за 55 700 долларов (что эквивалентно 115 000 долларов США в 2023 году) . на аукционе Sotheby's в Лондоне в сентябре 1994 года [ 15 ]
В песне используются прикладные доминанты больше, чем где-либо еще на Sgt. Pepper , появляющийся в припеве ( B –2–3), в тонизировании VI в бридже ( B ) и, как выразился музыковед Уолтер Эверетт , «[в] широком спектре веселых хроматических соседей и мимолетных тонов, сравнимых с отца Маккартни ». те, что в « Прогулке в парке с Элоизой » [ 16 ]
Инструментарий
[ редактировать ]трио кларнетов (два B ♭ кларнета и бас-кларнет Заметное место в песне занимает ). Записанные Мартином, он сказал, что они были добавлены по просьбе Маккартни, чтобы «обойти скрытый фактор шмальца» за счет использования кларнетов «классическим способом». [ 11 ] Один кларнет дает альтовую контрмелодию для третьего куплета. Бас-кларнет дублирует бас Маккартни для переходного арпеджио V. 7 и С –1–2. [ 16 ] Во время припева кларнеты добавляют текстуры, играя легато четвертные ноты , в то время как бас-кларнет играет четвертные ноты стаккато . [ 17 ] В последнем куплете песни кларнет играет в дисканте с вокалом Маккартни. [ нужна ссылка ] Вспомогательные инструменты включают фортепиано , бас , ударную установку , трубчатые колокольчики и электрогитару . [ 18 ]
Запись
[ редактировать ]The Beatles записали два дубля песни 6 декабря 1966 года, во время одной из первых сессий еще не названного альбома, который стал Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Мартин продюсировал при поддержке инженеров Джеффа Эмерик и Фила Макдональда . Маккартни наложил свой вокал на второй дубль без присутствия других Битлз 8 декабря. [ 10 ] 20 декабря Маккартни, Леннон и Джордж Харрисон наложили бэк-вокал, а Ринго Старр добавил звук колокольчиков. [ 19 ]
Мартин сделал два редуцирующих микса (требуется три и четыре), причем последний оказался лучшим. 21 декабря сессионные музыканты Роберт Бернс, Генри Маккензи и Фрэнк Рейди наложили два кларнета и бас-кларнет на четвертый дубль. [ 19 ] Позже Эмерик объяснил: «Кларнеты в этом треке стали для меня очень личным звуком; я записал их так далеко вперед, что они стали одним из главных фокусов». [ 20 ] Мартин вспоминал: «Я помню, как записывал его в огромной студии номер один на Эбби-Роуд и думал, что три кларнетиста выглядели такими же потерянными, как судья и два линейных судьи в одиночестве посреди стадиона Уэмбли ». [ 21 ] В тот же день Мартин трижды сделал ремикс на песню в моно, хотя это была лишь демо-версия. [ 19 ] [ номер 1 ] 29 декабря он сделал четыре новых моно-микса. [ 19 ]
30 декабря, [ 19 ] неудовлетворенный всеми этими попытками, Маккартни предложил ускорить трек, чтобы поднять его примерно на полтона исходной тональности до мажор до ре от мажор . [ 19 ] [ 23 ] [ 24 ] Мартин вспоминает, что Маккартни предложил это изменение, чтобы его голос звучал моложе. [ 25 ] Маккартни говорит: «Я хотел казаться моложе, но это было просто для того, чтобы сделать это более скучным; просто поднимите ключ, потому что это начало звучать напыщенно». [ 5 ] Мартин, Эмерик и Ричард Лаш сделали ускоренный ремикс на четвертый дубль 17 апреля 1967 года. [ 26 ] Музыковед Майкл Ханнан комментирует законченный трек: «Богатые тембры кларнетов придают миксу более полное и жирное звучание, чем многие другие треки на альбоме». [ 27 ]
Выпускать
[ редактировать ]Песня почти была выпущена на сингле на стороне B « Strawberry Fields Forever » или « Penny Lane ». Вместо этого его отложили для включения в альбом Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . [ 28 ] Эверетт комментирует, что главный герой "When I'm Sixty-Four" иногда ассоциируется с концепцией группы Lonely Hearts Club Band, но, по его мнению, эта песня тематически не связана с другими песнями на альбоме. [ 16 ]
По словам автора Джорджа Кейса, все песни на Sgt. Современные слушатели воспринимали Pepper как вдохновленного наркотиками, а 1967 год стал вершиной влияния ЛСД на поп-музыку. [ 29 ] Некоторые фанаты сочли слова «выкапывание сорняков» из «When I'm Sixty-Four» возможным намеком на наркотики. [ 30 ] В августе 1967 года The Beatles Book опубликовала статью, в которой обсуждалось, был ли альбом «слишком продвинутым для среднего поклонника поп-музыки». Один читатель пожаловался, что все песни, кроме «Sgt. Pepper» и «When I’m Sixty-Four», были «не по плечу», добавив: «The Beatles должны перестать быть такими умными и дать нам мелодии, которыми мы можем наслаждаться». [ 31 ]
«Когда мне будет шестьдесят четыре» была включена в анимационный фильм «Битлз» 1968 года « Жёлтая подводная лодка» . Он также использовался во вступительных титрах фильма 1982 года « Мир по версии Гарпа» . [ 32 ]
Джайлз Мартин сделал ремикс на песню для включения в выпуск альбома, посвященный 50-летию альбома в 2017 году. Мартин микшировал песню с оригинальных кассет, а не из их последующих миксдаунов . [ 33 ] Второй дубль песни был включен в роскошное издание в качестве бонус-трека. [ 34 ] [ номер 2 ]
Критический прием
[ редактировать ]Рассмотрение сержанта. Пеппер для The New Yorker Лилиан Росс описала «Когда мне шестьдесят четыре» как очаровательную и сделанную со вкусом пародию, «но, как и лучшая пародия, она написана с любовью, и она сама по себе превосходна, независима». его ценности как пародии». [ 36 ] [ 37 ] Питер Клейтон из журнала Gramophone охарактеризовал эту песню как пародию на Джорджа Формби , но добавил, что в ней есть «своего рода нежная нежность - и определенная содержательная суть - которые поднимают ее намного выше простой шутки». [ 38 ] В своем обзоре альбома для The Times Уильям Манн описывает эту песню как водевильный номер, «который многозначительно комментирует эту старую моду и ее актуальность для современной бит-песни». [ 39 ]
В резкой рецензии Ричарда Гольдштейна на альбом для The New York Times : [ 40 ] он сказал, что песня не является насмешливой по тону, но пожаловался, что «честное видение разрушается фоном, который пытается его усилить». [ 41 ]
В своей книге «Революция в голове » Ян Макдональд описывает эту песню как «предназначенную в основном для родителей и в результате получившую прохладный прием со стороны собственного поколения группы». [ 42 ] Он добавляет, что песня во многом заимствована из стиля английского мюзик-холла Джорджа Формби, используя при этом образы приморских открыток иллюстратора Дональда МакГилла . [ 18 ] Аллан Мур рассматривает его как синтез рэгтайма " Харрисона и поп-музыки, добавляя, что его позиция после " Within You Without You - смеси индийской классической музыки и поп-музыки - демонстрирует разнообразие материала альбома. [ 43 ] Он говорит, что атмосфера мюзик-холла усиливается вокальной передачей Маккартни и использованием в записи хроматизма , гармонического рисунка, который можно проследить в » Скотта Джоплина « Танце рэгтайма и «Голубом Дунае » Иоганна Штрауса . [ 44 ] Далее он добавляет, что взаимодополняемость молодых и старых людей, присутствующая в песне, повлияла на композицию песни Oasis 1995 года " She's Electric ". [ 45 ]
Тим Райли пишет, что «Когда мне шестьдесят четыре» представляет собой «сторону Маккартни в банальной болтовне Элвиса ». [ 46 ] Уолтер Эверетт соглашается с описанием Райли, добавляя, что «эта склонность к очаровывающим публику водевильным скетчам привела к предпочтениям Маккартни, которые Леннон ненавидел больше всего». [ 16 ] Музыкальный критик BBC Крис Джонс описывает эту песню как «чистую ностальгию по золотому веку его родителей» и приводит ее в пример Sgt. Перец «не столько выбивает варенье, сколько намазывает его на булочки во время чая». [ 47 ]
Персонал
[ редактировать ]По мнению Макдональда [ 18 ] и Льюисон: [ 48 ]
Битлз
- Пол Маккартни — вокал, фортепиано, бас
- Джон Леннон — бэк-вокал, гитара
- Джордж Харрисон — бэк-вокал, гитара
- Ринго Старр — барабаны, колокольчики
Дополнительные музыканты
- Роберт Бернс — кларнет
- Генри Маккензи — кларнет
- Фрэнк Рейди — бас-кларнет
Наследие
[ редактировать ]По случаю 64-летия Маккартни в июне 2006 года, через месяц после расставания певца с женой Хизер Миллс , Пол Валлели из The Independent написал благодарность, в которой основное внимание уделялось посланию песни. Описывая день рождения Маккартни как «культурную веху для поколения», Валлели отметил, что широкая поддержка бывшего «Битлз» и соответствующие насмешки над Миллс «говорят нам о нас больше, чем о ней». [ 49 ] Чтобы отметить это событие, внуки Маккартни записали для него новую версию «When I'm Sixty-Four» в Abbey Road. [ 50 ] В The New York Times Сэм Робертс сравнил неспособность Маккартни выполнить обещание песни о довольстве Миллсом в пенсионном возрасте с уровнем разводов в Америке и другими социально-экономическими проблемами, от которых страдают граждане в возрасте шестидесяти лет. [ 51 ]
См. также
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]Цитаты
[ редактировать ]- ^ Эверетт 1999 , с. 123. «В Соединенном Королевстве группа Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club … была выпущена в срочном порядке за шесть дней до официальной даты, 1 июня».
- ^ Пригозы и Раубичек 2007 , с. 71.
- ^ Хауген 2004 , с. 169.
- ^ «Лучшие песни Битлз о любви — «Когда мне будет шестьдесят четыре» » . Абсолютный классический рок . Проверено 6 декабря 2021 г.
- ^ Jump up to: а б с Майлз 1997 , с. 319.
- ^ Шефф 2000 , с. 183.
- ^ Льюисон 2013 , с. 92.
- ^ Jump up to: а б с Льюисон 2013 , с. 811н16.
- ^ Льюисон 2013 , с. 818н49.
- ^ Jump up to: а б с Льюисон 1988 , с. 89.
- ^ Jump up to: а б с Мартин и Пирсон 1994 , с. 34.
- ^ Битлз 2000 , с. 247.
- ^ «Песни ЛЕННОНА-МАККАРТНИ: Кто что написал» (PDF) . Хит-парадер . 1972 год . Проверено 8 ноября 2022 г.
- ^ Эверетт 1999 , с. 112.
- ^ Эверетт 1999 , с. 334н73.
- ^ Jump up to: а б с д Эверетт 1999 , с. 113.
- ^ Рикс, Джон (июнь 2018 г.). «Рок-н-ролльные кларнеты ?! Использование кларнетов Битлз в оркестре Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера» . Кларнет . 45 (3) . Проверено 18 февраля 2021 г.
- ^ Jump up to: а б с Макдональд 2005 , с. 220.
- ^ Jump up to: а б с д и ж Льюисон 1988 , с. 90.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006 , с. 230.
- ^ Мартин и Хорнсби 1994 , с. 196.
- ^ Эверетт 1999 , с. 334н74.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006 , с. 137.
- ^ Бэдман 2002 , с. 257, цитируется по Золтену 2009 , с. 50
- ^ Мартин и Пирсон 1994 , с. 35.
- ^ Льюисон 1988 , с. 108.
- ^ Ханнан 2008 , с. 56.
- ^ Мартин и Пирсон 1994 , с. 26.
- ^ Дело 2010 г. , стр. 47–48.
- ^ Мур 1997 , с. 60.
- ^ Харрис, Джон (март 2007 г.). «Сержант Пеппер: День, когда мир превратился в светлый день!». Моджо . п. 87.
- ^ Гольдштейн, Патрик; Рейни, Джеймс (22 июля 2010 г.). «Общая картина: как Джей Роуч получил песню Битлз для «Dinner for Schmucks»?» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 18 февраля 2021 г.
- ^ Титлоу, Джон Пол (19 мая 2017 г.). «Как песня The Beatles «Sgt. Pepper» была переработана, чтобы 50 лет спустя звучать свежо» . Компания Фаст . Архивировано из оригинала 20 мая 2017 года . Проверено 20 февраля 2021 г.
- ^ Хоулетт 2017 .
- ^ Льюисон 1988 , стр. 89–91.
- ^ Росс, Лилиан (24 июня 1967 г.). «Сержант Пеппер» . Житель Нью-Йорка . Проверено 16 февраля 2021 г.
- ^ Росс 2017 , с. 345.
- ^ Клейтон, Питер (1 июня 2017 г.) [июнь 1967 г.]. «Оркестр Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера (оригинальный обзор граммофона 1967 года)» . Gramophone.co.uk . Архивировано из оригинала 5 ноября 2018 года . Проверено 17 февраля 2021 г.
- ^ Манн 2006 , с. 96.
- ^ Шаффнер 1978 , с. 83.
- ^ Гольдштейн, Ричард (1 июня 2017 г.). «Из архива: оригинальный обзор «Группы клуба одиноких сердец сержанта Пеппера» » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 февраля 2021 г.
- ^ Макдональд 2005 , с. 221.
- ^ Мур 1997 , с. 47.
- ^ Мур 1997 , с. 46.
- ^ Мур 1997 , стр. 47–48, 89n21.
- ^ Райли 1988 , с. 222.
- ^ Джонс, Крис (2007). « Обзор группы Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера The Beatles » . Музыка Би-би-си . Архивировано из оригинала 15 ноября 2018 года . Проверено 4 ноября 2018 г.
- ^ Льюисон 1988 , стр. 89–90.
- ^ Валлели, Пол (1 апреля 2009 г.). «Пол Маккартни: Когда мне будет 64» . Независимый . Проверено 18 февраля 2021 г.
- ^ Льюис, Пол (19 июня 2006 г.). «Сейчас ему 64… Внуки поют для сэра Пола» . Хранитель . Проверено 18 февраля 2021 г.
- ^ Робертс, Сэм (17 июня 2006 г.). «Итак, Полу Маккартни 64 года. Что теперь?» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 февраля 2021 г.
Источники
[ редактировать ]- Бэдман, Кейт (2002). The Beatles: Не для записи: мечта окончена . Нью-Йорк: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119919-9-6 .
- Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-2684-6 .
- Кейс, Джордж (2010). Из наших голов: рок-н-ролл до того, как действие наркотиков прекратилось . Милуоки, Висконсин: Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-967-1 .
- Эмерик, Джефф ; Мэсси, Ховард (2006). Здесь, там и повсюду: Моя жизнь при записи музыки Битлз . Готэм. ISBN 978-1-59240-269-4 .
- Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: Револьвер в антологии . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-512941-0 .
- Ханнан, Майкл (2008). «Звуковой дизайн оркестра Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера ». В Жюльене, Оливье (ред.). сержант Пеппер и Битлз: Сегодня это было сорок лет назад . Эшгейт. ISBN 978-0-7546-6708-7 .
- Хауген, Дэвид (2004). Битлз . Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Greenhaven Press. ISBN 978-0-7377-2595-7 .
- Хоулетт, Кевин (2017). Сержант, оркестр Клуба одиноких сердец Пеппера (делюкс-версия, посвященная 50-летию) (книга) . Битлз. Apple Records.
- Льюисон, Марк (1988). Сеансы записи The Beatles . Нью-Йорк: Книги Гармонии. ISBN 978-0-517-57066-1 .
- Льюисон, Марк (2013). The Beatles – Все эти годы , Том первый: Настройтесь . Архетип Короны. ISBN 978-1-4000-8305-3 .
- Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты The Beatles и шестидесятые (2-е изд.). Лондон: Пимлико. ISBN 978-1-84413-828-9 .
- Манн, Уильям (2006). «Битлз возрождают надежды на прогресс в поп-музыке». В Сойерсе, Джун Скиннер (ред.). Прочтите «Битлз: классические и новые сочинения о Битлз, их наследии и почему они все еще важны» . Лондон: Книги Пингвинов . стр. 92–96. ISBN 0-14-303732-3 .
- Мартин, Джордж ; Хорнсби, Джереми (1994) [1979]. Все, что вам нужно, это уши . Нью-Йорк: Пресса Сент-Мартена. ISBN 978-0-312-11482-4 . Проверено 18 февраля 2021 г.
- Мартин, Джордж ; Пирсон, Уильям (1994). С небольшой помощью моих друзей: создание Sgt. Перец . Бостон, Массачусетс: Литтл, Браун. ISBN 978-0-316-54783-3 .
- Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Через много лет . Нью-Йорк: Генри Холт и компания. ISBN 978-0-8050-5249-7 .
- Мур, Аллан Ф. (1997). Битлз: сержант. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-57484-6 .
- Пригозы, Рут; Раубичек, Уолтер (2007). Иду своим путем: Бинг Кросби и американская культура . Рочестер, Нью-Йорк: University Rochester Press. ISBN 978-1-58046-261-7 .
- Райли, Тим (1988). Скажи мне, почему: комментарий Битлз . Нью-Йорк: Кнопф.
- Росс, Лилиан (2017). «Сержант Пеппер». В Finder, Генри (ред.). 60-е: История десятилетия журнала The New Yorker (изд. в мягкой обложке). Нью-Йорк: Современная библиотека. стр. 342–345. ISBN 978-0-8129833-1-9 .
- Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . МакГроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5 .
- Шефф, Дэвид (2000). Все, что мы говорим: последнее крупное интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN 978-0-312-25464-3 .
- Золтен, Джерри (2009). «Битлз как записывающиеся артисты». В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон Битлз . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 33–61. ISBN 978-0-521-68976-2 .
