Богородица с Младенцем, святой Анной и Иоанном Крестителем.

«Мультфильм Леонардо» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о другом, утраченном мультфильме Леонардо да Винчи, см. «Богоматерь с младенцем и Святой Анной» (мультфильм) .

Богородица с Младенцем и Святой Анной и святой Иоанн Креститель
Художник	Леонардо да Винчи
Год	в. 1499–1500 или ок. 1506–1508 гг.
Середина	уголь , чёрный и белый мел на тонированной бумаге на холсте
Размеры	141,5 см × 104,6 см (55,7 × 41,2 дюйма)
Расположение	Национальная галерея , Лондон

Богоматерь с Младенцем, Святой Анной и Иоанном Крестителем , иногда называемая карикатурой на Берлингтонский дом , представляет собой рисунок Леонардо да Винчи . Рисунок выполнен углем и черно-белым мелом на восьми склеенных листах бумаги. Из-за большого размера и формата рисунок считается карикатурой к картине. Не существует ни одной картины Леонардо, основанной непосредственно на этом мультфильме, хотя рисунок, возможно, был подготовкой к ныне утерянной или невыполненной картине, заказанной Людовиком XII . Рисунок является единственным сохранившимся крупномасштабным рисунком художника.

На рисунке изображена Дева Мария, сидящая на бедре своей матери, Святой Анны , держащая на руках Младенца Христа , а юный двоюродный брат Христа, Иоанн Креститель , стоит справа. В настоящее время она висит в Национальной галерее в Лондоне .

Она была выполнена либо около 1499–1500 годов, в конце первого миланского периода творчества художника, либо около 1506–1508 годов, когда он путешествовал туда и обратно между Флоренцией и Миланом. Большинство ученых отдают предпочтение последней дате, хотя Национальная галерея и другие предпочитают первую дату.

Предмет

Подготовительный рисунок в Британском музее содержит изображения гидротехнической техники, которые могут помочь в датировке произведения.

Сюжет карикатуры — сочетание двух тем, популярных во флорентийской живописи пятнадцатого века: Богородицы с младенцем и Иоанном Крестителем и Богородицы с младенцем и святой Анной .

Рисунок отличается сложной композицией, демонстрирующей чередование расположения фигур, которое впервые проявляется в картинах Леонардо в « Мадонне» Бенуа . Колени двух женщин направлены в разные стороны: колени Мэри поворачиваются за пределы картины влево, а ее тело резко поворачивается вправо, создавая извилистое движение. Колени и ступни фигур создают сильный ритм вверх и вниз в той точке композиции, где обычно находится прочная основа, состоящая из твердо поставленных ступней, широко расставленных коленей и широкого распространения закрывающей одежды. В то время как нижние половины их тел отворачиваются, лица двух женщин поворачиваются друг к другу, отражая черты друг друга. Границы верхней части тела потеряли четкость, что позволяет предположить, что головы являются частью одного тела.

Скручивающее движение Богородицы повторяется в Младенце Христе, тело которого, удерживаемое матерью почти горизонтально, вращается в осевом направлении, при этом нижняя часть тела повернута вверх, а верхняя часть тела повернута вниз. Эта поворотная поза впервые обозначена на картинах Леонардо в « Поклонении волхвов» и исследована в ряде рисунков, в частности в различных этюдах Богородицы с Младенцем с кошкой, находящихся в Британском музее .

Сопоставление двух пар голов является важным композиционным элементом. Ракурс, освещение и взгляд Младенца Христа воспроизводят взгляд его матери, а Иоанн Креститель воспроизводит те же элементы в лице Святой Анны. Освещение указывает на то, что в сцене, свидетелем которой является зритель, есть два главных героя и два актера второго плана. Между взглядами четырех фигур наблюдается тонкая игра. Святая Анна с обожанием улыбается своей дочери Марии, возможно, указывая не только на материнскую гордость, но и на почитание того, кого «все поколения будут называть... блаженным». Взгляд Марии устремлен на Младенца Христа, который поднимает руку в жесте благословения на двоюродного брата, который тридцать лет спустя выполнит назначенную ему задачу - крестить Христа. Хотя Иоанн Креститель и старший из двоих детей, он смиренно принимает благословение, как тот, кто позже скажет о своем двоюродном брате: «Я недостоин даже развязать его сандалии». Рука Святой Анны, указательный палец которой указывает на Небеса , расположена возле голов детей, возможно, чтобы указать на первоначальный источник благословения. Этот загадочный жест считается типичным леонардовским, встречающимся в «Тайной вечере» и «Святом Иоанне Крестителе» .

Карикатуры такого типа обычно переносили на доску для рисования, накалывая или надрезая контур. В « Мадонне с младенцем, святой Анной и святым Иоанном Крестителем» этому нет никаких свидетельств, что позволяет предположить, что рисунок сохранялся как самостоятельное произведение искусства. Леонардо, похоже, не основывал картину непосредственно на этом рисунке. Композиция отличается от единственной другой сохранившейся обработки Леонардо на эту тему — «Богоматерь с младенцем и Святой Анной в Лувре », в которой фигура Крестителя отсутствует.

Другие работы, созданные по рисунку

Бернардино Луини , Святое семейство со святой Анной и младенцем Иоанном Крестителем.

Франческо Мельци , Вертумн и Помона

Хотя этот рисунок, очевидно, не был превращен в картину Леонардо, он использовался в качестве источника для картин других людей.

Картину по мотивам мультфильма написал Бернардино Луини . Он был учеником Леонардо. Его сюжет отличается от сюжета Леонардо тем, что он включает Святого Иосифа. Картина Луини сейчас находится в Библиотеке Амброзиана в Милане.

Фигура Помоны на Франческо Мельци картине «Вертумн и Помона» , хранящейся в Gemäldegalerie в Берлине, основана на фигуре Богородицы в этой карикатуре Леонардо. Наиболее отчетливо это сходство можно увидеть в голове. Мельци был еще одним учеником да Винчи, сыгравшим значительную роль в его жизни. Он стал литературным исполнителем всех работ да Винчи, и чье курирование их привело к сохранению многих из них в виде книг. Он также нарисовал портрет да Винчи, который является одним из немногих подтвержденных его изображений.

История

Дата и место исполнения мультфильма оспариваются. Самое раннее упоминание о нем принадлежит биографу Джорджо Вазари , который писал в середине шестнадцатого века, что произведение было создано, когда Леонардо был во Флоренции в качестве гостя сервитского монастыря. Вазари рассказывает, что в течение двух дней люди от мала до велика стекались посмотреть на рисунок, как будто они были на фестивале. Это датирует мультфильм примерно 1500 годом.

Дату работы 1498–1499 годов датирует падре Себастьяно Реста, который написал Джованни Пьетро Беллори, сообщая, что Леонардо нарисовал карикатуру в Милане по просьбе Людовика XII французского короля . Хотя эта дата получила широкое признание, ассоциация с Людовиком XII — нет. Более поздние историки датировали эту работу уже серединой 1490-х годов, а в случае Карло Педретти и Кеннета Кларка — 1508–1510 годами. Мартин Кемп отмечает, что изображения гидротехники, появляющиеся среди эскизов подготовительного рисунка в Британском музее, датируют композицию примерно 1507–1508 годами, когда Леонардо проводил аналогичные исследования в « Атлантическом кодексе» .

В семнадцатом веке рисунок принадлежал миланским графам Арконати. В 1721 году он перешел к Каснеди, затем к Сагредо в Венеции. В 1763 году его приобрел Роберт Удный . К 1791 году он был зарегистрирован как принадлежащий Королевской академии в Лондоне. Мультфильм иногда до сих пор называют « Мультфильм о Берлингтонском доме » - это название когда-то часто использовалось в отношении здания Королевской академии, в котором находился рисунок.

В 1962 году мультфильм был выставлен на продажу по запрашиваемой цене 800 000 фунтов стерлингов. На фоне опасений, что картина найдет зарубежного покупателя, она была выставлена ​​в Национальной галерее, где за немногим более четырех месяцев ее увидели более четверти миллиона человек, многие из которых сделали пожертвования, чтобы сохранить произведение искусства в Соединенное Королевство. Цена в конечном итоге была покрыта за счет пожертвований, отчасти благодаря взносам Национального фонда коллекций произведений искусства . Спустя десять лет после его приобретения Джон Бергер насмешливо написал, что «Он приобрел новый вид впечатляемости. Не из-за того, что он показывает, - не из-за значения его изображения. Он стал впечатляющим, загадочным из-за своей рыночной стоимости».

В 1987 году на мультфильм было совершено акт вандализма с использованием обреза с расстояния примерно семи футов. Стрелок был идентифицирован как психически больной человек по имени Роберт Кембридж, который утверждал, что совершил этот поступок, чтобы привлечь внимание к «политическим, социальным и экономическим условиям в Британии». Взрыв разрушил стеклянное покрытие, нанеся значительный ущерб произведениям искусства, которые с тех пор были отреставрированы.

См. также

• Список работ Леонардо да Винчи
• Богородица с Младенцем и Святой Анной (мультфильм)

Источники

• Зёлльнер, Франк (2019) [2003]. Леонардо да Винчи: Полное собрание картин и рисунков (Юбилейное издание). Кёльн: Сумки . ISBN  978-3-8365-7625-3 .

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Богородицей с младенцем, святой Анной и святым Иоанном Крестителем, на Викискладе?
• Страница карикатуры на официальном сайте Национальной галереи.
• Леонардо да Винчи: анатомические рисунки из Королевской библиотеки Виндзорского замка , полностью онлайн-каталог выставки в формате PDF из Метрополитен-музея, который содержит материалы о Богородице с Младенцем, Святой Анной и Святым Иоанном Крестителем (см. Указатель)