Нора Борхес

Нора Борхес
Рожденный	Леонор Фанни Борхес Асеведо 4 марта 1901 г. Палермо, Буэнос-Айрес , Аргентина
Умер	20 июля 1998 г. ) ( 1998-07-20 ) ( 97 лет Буэнос-Айрес , Аргентина

Нора Борхес и Гильермо де ла Торре (1928)

Леонор Фанни «Нора» Борхес Асеведо (4 марта 1901 — 20 июля 1998) — аргентинская художница и искусствовед, член группы Флориды и сестра аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса .

Ранняя жизнь и источник прозвища

Она была дочерью юриста доктора Хорхе Гильермо Борхеса и Леоноры Асеведо Суарес . Имя Нора Леоноре дал ее старший брат Хорхе Луис Борхес . О своей сестре Хорхе писал:

Во всех наших играх она всегда была el caudillo , я — медленный, робкий, покорный. Она забралась на крышу и пробиралась сквозь деревья, а я следовал за ней скорее со страхом, чем с энтузиазмом. —Хорхе Луис Борхес, Нора

Взрослея, Нора жила в тени своего знаменитого брата. Лишь позже она вышла из тени своего брата и обрела личную популярность. В детстве она переехала с семьей в Швейцарию, чтобы лечить прогрессирующую слепоту своего отца. Она училась у скульптора-классика Мориса Саркисова в Школе изящных искусств Женевы . После трех лет обучения профессор Саркисов посоветовал Норе оставить академию и развиваться в своем индивидуальном стиле. В Лугано она училась у Арнальдо Босси и была близка к немецким экспрессионистам, таким как Эрнст Людвиг Кирхнер . У Босси Борхес научился искусству резьбы по дереву и эстетике экспрессионизма .

Ранняя карьера

В Швейцарии Борхес написала и проиллюстрировала свой первый сборник стихов Notas lejanas (1915). После публикации Борхес и ее семья надеялись вернуться в Аргентину, но их пребывание в Европе было продлено на четыре года из-за Первой мировой войны. За это время Борхес повидал большую часть Европы. Сначала она посетила Прованс и была настолько глубоко впечатлена Нимом , что посвятила путешествиям туда часть своих более поздних работ. После путешествия по Провансу она переехала в Испанию, где продолжила учебу и участвовала в авангардном движении. В Испании Борхес сначала посетил Барселону, а затем, в 1919 году, переехал в Пальму, Майорку. В Пальме она училась у Свена Вестмана и сотрудничала со своим братом в журнале Baleares .

Затем она посетила Севилью, где стала частью авангарда Ultraísmo , опубликовала свои работы в таких журналах, как Grecia (1918-1920), Ultra , Tableros y Reflector , а в 1920 году проиллюстрировала обложку El jardin de centauro («Сад»). Кентавра), сборник стихов Адриано дель Валле. В испанском литературном журнале Grecia в восемнадцать лет ее попросили перепроектировать элементы графического дизайна четырех обложек и новый заголовок их первой страницы. Покинув Севилью, она проехала через Гранаду и затем, наконец, приехала в Мадрид, где училась у художника Хулио Ромеро де Торреса . Здесь она подружилась с поэтом Хуаном Рамоном Хименесом . Она проиллюстрировала ряд его книг и посвятила ему портрет в своей книге Españoles de tres mundos .

В марте 1921 года Борхес вернулся на лодке в Буэнос-Айрес. Будучи молодой художницей, она присоединилась к авангардным художникам группы Флориды . Ее работы в Prisma (1921) отражают ультраистские (антимодернистские) идеи группы, но ее иллюстрации для таких журналов, как Mural , Proa (1924-1926) и Martín Fierro , а также ее иллюстрации в первом издании сборника стихов «Рвение Буэнос-Айреса» Хорхе Луиса Борхеса (1923) раскрывает влияние кубизма , который она начала ассимилировать благодаря своим французским контактам в Испании. В 1923 году французский сюрреалистический журнал Manomètre , а в 1924 году Мартин Фиерро опубликовал ее картины. В сентябрьско-октябрьском номере журнала «Martin Fierro» за 1924 год был представлен первый сборник стихов Борхеса под названием «Calle de la tarde» . Также в 1924 году Борхес создал гравюру на дереве для мексиканского журнала Antena . Два года спустя две ее иллюстрации появились в журнале Amauta . Создавая для Амауты , она работала под руководством Хосе Карлоса Мариатеги , который использовал иллюстрацию как инструмент, помогающий женщинам-художницам в Латинской Америке рекламировать свои произведения искусства.

В 1926 году она представила 75 работ (масло, резьба по дереву, рисунки, акварели и гобелены) на выставке Asociación Amigos del Arte . В 1928 году она вышла замуж за писателя и искусствоведа Гильермо де Торре , студента ультраистского движения и знатока авангардного искусства и литературы, с которым познакомилась в Испании, когда ей было 19 лет. У них было двое детей.

Во время Второй мировой войны она стала активным сторонником Хунты де ла Виктория , ассоциации антифашистских феминисток в Аргентине, которой руководили Кора Ратто де Садоски и Ана Роза Шлипер де Мартинес Герреро . В группу также входили писательница Мария Роза Оливер , фотограф Аннемари Генрих , психоаналитик Мими Лангер, художница Ракель Форнер и поэтесса Сильвина Окампо .

Послевоенная карьера

После войны Нора провела один месяц со своей матерью Лео Асеведо в женской тюрьме за крики в адрес президента Аргентины Хуана Перона , что усилило отвращение, которое ее брат испытывал к аргентинской политической партии Partido Justicialista и ее основателю Перону. После освобождения Нора проиллюстрировала книгу своего брата Cuaderno San Martin , как она это сделала с его более ранними работами, такими как Luna de enfrente и Fervor de Buenos Aires , а также Las invitadas (1961) и Autobiografia de Irene (1962) Сильвины Окампо . Нора писала статьи в качестве искусствоведа для журнала Anales de Buenos Aires под псевдонимом Мануэль Пинедо. Она работала журналисткой и художницей до своей смерти в 1998 году, но большую часть своих работ раздала и не заботилась о регулярных художественных выставках.

Арест Норы был странным, поскольку раньше ее картины, казалось, не имели никакого политического контекста. Она не очень открыто высказывала свои политические взгляды даже после ареста и связи с Суром. Она даже отказалась делать заявления о своих политических взглядах. Протест и тюремное заключение Норы в конечном итоге были отражены в ее искусстве, например, в картине Recuerdos de la prisión (1948–1949). Ее более поздние картины считались более «женскими».

В 1942 году была опубликована версия «Платеро и йо» Хуана Рамона Хименеса с иллюстрациями и виньетками Норы. Она также работала художником-графиком над другими книгами испанских эмигрантов в Аргентине, в том числе Рамона Гомеса де ла Серна , Рафаэля Альберти и Леона Фелипе , и иллюстрировала работы своего брата и других аргентинских писателей, таких как Виктория Окампо , Адольфо Биой Касарес , Нора Ланге и Хулио Кортасар . Оформила декорации к пьесе Федерико Гарсиа Лорки, используя техники масла, акварели, гравюры, гравюры на дереве, рисунков тушью и карандашом.

Смерть и погребение

Она умерла в Буэнос-Айресе в 1998 году в возрасте 97 лет и была похоронена в семейном склепе на кладбище Ла Реколета .

Дальнейшее чтение

• Серхио Баур, «Нора Борхес, муза авангарда», в Cuadernos hispanoamericanos , ISSN 0011-250X, № 610, 2001 г., страницы. 87-96
• Лоренцо Алькала, май, «Нора Борхес: Авангард в маске» , редакция Eudeba, Буэнос-Айрес, 2009 г.
• «Борхес, брат Норы» Интервью с Норой Борхес, проведенное в 1997 году Родольфо Брасели (на испанском языке). Опубликовано в журнале La Nacion 18 сентября 2005 г. Предполагается, что это отрывок из: Apuntes de familia Мигеля де Торре Борхеса/Альберто Касареса (редакторы).