Эпифраз

«Нет, клянусь, я говорю тебе это не для того, чтобы польстить тебе, у тебя есть настоящий друг, как никто другой. Я скажу тебе, что если ты этого не знаешь, то ты единственный. Г-жа Вердюрен говорила мне это опять в последний день ( знаете, накануне отъезда мы лучше разговариваем )», Марсель Пруст , «Дю кот де Ше Сван» .

Эпифраза фигура (означающая «то, что сказано дополнительно», от древнегреческого ἐπί/epí «кроме того» и φράσις/phrásis «фраза») — это речи , состоящая из соединения одного или нескольких сегментов предложения в конце предложения. синтаксически завершенное предложение или группа в качестве заключения или для подчеркивания факта.

Эпифразу можно использовать двояко. Его действительно можно использовать для добавления слова к уже готовой речи или позволить автору включить в свою речь личный комментарий. Идентифицировать ее может быть сложно, так как она похожа на другие фигуры, такие как эпифонема , скобка или гипербатон .

Его стилистическими ресурсами могут быть усиление идеи или слова, выделение чувства или размышления, эффект отдаления или наоборот приближения к читателю, часто с комическим или юмористическим замыслом.

Идентификация

Этимология

«Эпифраз» — это неологизм с двумя греческими корнями : ἐπί/epí , что означает «кроме того», и φράσις/phrásis , что означает «фраза». Для профессора грамматики и лингвиста Патрика Бакри это буквально «то, что сказано дополнительно». (есть родственный греческий глагол ἐπιφράζειν/epipphrázein , который означает «сказать далее») или «дополнительное объяснение». Он также указывает, что слово «эпифраз» «не широко используется».

Определение

В «Словаре французского языка» Эмиля Литтре эпифраза определяется как фигура речи , в которой «одно или несколько слов добавляются к фразе, которая казалась законченной, чтобы развить больше идей».

По мнению лингвиста и стилиста Бернара Дюпри, эпифраза — часть фразы, добавляемая специально для обозначения чувств автора или персонажа. как в этом примере из романа Кюре де Кукуньян « Альфонса Доде » :

«Завтра, в понедельник, я исповедуюсь у стариков и женщин. Это ничего . Вторник, дети. Я скоро закончу ».

Для Пьера Фонтанье, грамматика восемнадцатого века, эпифраза является синонимом слова «сложение» и представляет собой всего лишь своего рода гипербатон . По его мнению, это, точнее, полупарабазис , принимающий форму скобок или второстепенного предложения, или даже второстепенного в скобках. Этот пример из Анри де Монтерлана ( «Les Célibataires» ) показывает, что эпифразу действительно можно добавить к типографской скобке :

«Выражение лица мистера Октава, когда он увидел дым ( сигаретный дым ) в своей комнате ( своей комнате... ), и пепел на своем ковре ( своем ковре... ), было достойно театра».

Для французского академика и специалиста по стилистике Анри Сюами эпифраза почти синоним эпифонем (добавление часто сентенционального высказывания к текстовому целому, которое кажется законченным) и паремболы (предложение, вставленное в речь для выражения личной точки зрения). взгляда автора или рассказчика), особенно когда оно обозначает «возмущённые восклицания, моралистические размышления, выводы и общие идеи, которыми ораторы или вымышленные персонажи комментируют свои собственные речи». В качестве примера Сюами приводит слова Ферранте, персонажа Анри де Монтерлана трагедии «Королева смерть » :

«Я прощаю тебя. Но как тщетно прощение! »

Патрик Бакри говорит о быстром авторском комментарии, в нескольких словах, в форме скобок, о том, что он вызывает, как в этом предложении Александра Дюма. в котором эпифраз отмечен надрезом:

«Их состояние было заработано иначе, не их состояние у короля , но их положение было обеспечено».

Патрик Бакри указывает, что эта фигура также обозначает «развитие, всегда завершающее и как бы прибавляющееся к идее, на которой предложение, повествование, дискурс, казалось, должны были закончиться. Он цитирует Ронсара в своих «Рассуждениях»:

Они сломали мое платье, разрушив мои города,

Заставляя моих граждан презирать меня,Разграбили мои волосы, разграбив мои церкви,

Мои церкви, увы! что силой взяли,

В порошок, разбивая образы и жертвенники,

Почтенная обитель наших бессмертных святых .

- Пьер де Ронсар, Рассуждение о страданиях нашего времени.

Предложение, создающее впечатление, что оно заканчивается третьим куплетом , продолжается «своего рода финальным отскоком, составляющим эпифразу». "

Жорж Молинье, специалист по французской стилистике, считает, что эпифраза образуется, когда добавляемое высказывание «тематически и синтаксически привязано к тому, что предшествует», посредством лингвистического индекса, такого как, анафория например, . Однако эта цифра служит лишь для конкретизации дискурса.

Эпифраза существует в большинстве других языков, например, в немецком, со строкой из Фридриха фон Шиллера пьесы «Гийом Телль» :

«Ты мой спаситель и мой ангел».

(«Ты мой спаситель и мой ангел».)

Разница с эпифонемой

Этимологически цифра обозначает «добавочное слово», близкое к эпифонеме, но отличается от него тем, что добавляет к рассуждению краткий комментарий. Более того, если убрать эпифразу, дискурс не потеряет никакой сырой информации, как в этом предложении Марселя Пруста :

— Госпожа Вердюрен еще в последний день мне это говорила ( знаете, накануне отъезда мы лучше разговариваем )».

Мишель Акьен и Жорж Молинье классифицируют эпифразу как макроструктурную фигуру: она касается дискурса, который часто считается законченным, но который обогащается мыслью, образующей эпифразу, «которая вполне может быть произведена где-то еще или сама по себе, но которая в данном случае образует развитие, сваренное с артикуляцией рассуждений в тексте». Более того, удаление эпифразы «исказило бы аргументацию». Именно этот неустранимый признак отличает эпифразу от эпифонемы, которая является добавленным, но синтаксически и семантически необязательным словом. этот афоризм Сен-Жюста Мишель Акьен и Жорж Молинье приводят в качестве примера :

«Вы хотели республики; если бы вы в то же время не хотели того, что ее составляет, она похоронила бы людей под своими обломками. Что составляет республику, так это разрушение того, что ей противостоит » .

Последнее предложение может быть произнесено само по себе или в контексте, отличном от цитируемой речи. Сен-Жюста Однако если его убрать из этого отрывка, аргумент станет ошибочным.

Разница может быть и семантической: по мнению Жан-Жака Робриё, эпифонемы отличаются от эпифраз, потому что первая фигура предназначена для того, чтобы вызвать мысль в более общем и сентенциональном смысле, как в этом конце фрагмента « » Паскаля Мыслей , где образный эффект усиливается с помощью типографских круглых скобок:

«(Как пусто и полно мусора сердце человека!)»

Гипербатон и эпифраза

Эпифраза рассматривается Группой μ в ее «Общей риторике» как происходящая от лингвистической перестановки, а не от сложения. В этом смысле эпифраз — лишь гипербатон , подобно анастрофе или тмезису . Группа μ цитирует эту строку Жюля Лафорга :

«Он был прекрасен, правда, Нарцисс? И выдающийся! »

Две цели

Прерывание повествования личными комментариями автора участвует в особой поэтике , определяющей даже объяснительно-моралистический жанр по Жерару Женетту .

Эпифраз — это фигура речи, преследующая две цели; это может быть как краткий комментарий автора в виде надрезы по поводу развиваемой им идеи, так и дополнение в конце выступления, позволяющее развить окончательную идею.

Добавление слов

Эпифраз имеет общее значение отступления в том смысле, что он представляет собой добавленное и завершающее развитие ранее развитой идеи, к которой возвращаются, чтобы настаивать, выдвинутой рассказчиком; тогда это близко к палинодии , которая состоит в том, чтобы вернуться к словам, добровольно противоречить самому себе.

Как и все врезки автора или рассказчика в развитие сюжета, эпифраза часто является своеобразным знаком высказывания. Действительно, существует эпифраза, когда автор вмешивается в свою работу посредством комментариев, вставленных в дискурс, указывает на литературного критика и теоретика Жерара Женетта , для которого она, по сути, близка к скобкам , для которых она считается вариант:

Тому, кто мстит за отца, нет убытка, И это значит продать свою кровь, чтобы отдаться доброте.

— Корнель, Цинна, действие I, сцена 2

В этом смысле оно всегда выражает мнение говорящего и может представлять собой дизъюнкт . Например, Вольтер заканчивает свой портрет герцога Гиза в «Генриаде » обличительной эпифразой:

Он сформировал в Париже эту губительную Лигу

Который вскоре заразил всю остальную Францию;Ужасное чудовище, кормившее людей и великих,

Удобренная резней и плодородная тиранами.

Nota bene , отвергнутая в паратексте , для Бернара Дюприе является как бы эпифразом, поскольку обращена к читателю.

Комментарий автора

Жерар Женетт на рисунках II (глава « Впечатление и мотивация ») видит в эпифразе привилегированный способ появления автора в его произведении, тот, с помощью которого он может обратиться к своему читателю. Таким образом, слово извлекается из дискурсивной структуры, чтобы заинтересовать читателя, как при разговоре тет-а-тет. В этом случае фигура касается только автора, а не рассказчика. На рисунке III Женетт утверждает, что эпифраза является составной частью объяснительного и моралистического жанра. Он делает фигуру понятием, обозначающим любое вмешательство авторского дискурса в повествование, и считает, что название «эпифонема» стало «неудобным» для обозначения этого явления.

Бернар Дюприе отмечает, что эпод греческой поэзии, иногда сатирической. эпифразу близок

По мнению Жан-Жака Робриё, этот комментарий, заменяющий скобки, часто помещается в конце речи или повествования и имеет функцию выражения чувства или мнения в восклицательной форме. Эпифраза добавляет комментарий автора, который хочет уточнить конкретный момент или передать чувство или идею, как в этом отрывке из « Грез одинокого странника» Жан -Жака Руссо :

«Я должен был заранее рассчитывать на эту метаморфозу, но с ней было связано столько странных обстоятельств, столько неясных замечаний и недомолвок сопровождало ее; мне рассказывали об этом с таким смехотворно-скромным видом, что все эти тайны меня волновали. ненавистная тьма; она, естественно, внушает мне ужас, что те, которыми я был окружен столько лет, не уменьшились».

Жан-Жак Робрьё считает, что эпифраз — это фигура речи, используемая в риторике для «отклонения» от темы. Близость к скобкам позволяет автору подчеркнуть свои чувства, как в этом примере:

«Завтра я закончу эту утомительную работу. Пора! Наконец-то я смогу уйти в отпуск. И это заслужено! »

Стилистическое использование

Пьер Машери отмечает, что эпифразы в творчестве Оноре де Бальзака , которые он называет «отдельными высказываниями», являются неотъемлемой частью романного текста и полностью участвуют в его стилистике : «Эти отделимые высказывания не являются отдельными высказываниями: они находятся в работе не как истинные высказывания, а как романные объекты; они здесь являются термином обозначения, монстрации, их статус, несмотря на видимость, не является непосредственно идеологическим: способ их присутствия — это способ представления, которое их копает; Таким образом, они присутствуют в тексте не как вторгшиеся, а как эффекты: они имеют смысл только благодаря метаморфозе, которая делает их элементами процесса романного производства. "

Создавая эпифразу, автор допускает разрыв тона, эффект дистанции или, наоборот, сближения с читателем, часто с комическим или юмористическим замыслом, как в этом отрывке из Гектора Берлиоза , в который «вмешивается мемуарист непосредственно для того, чтобы самому разрушить чары своего стиля»:

«В этот славный день академики облачились в свои прекрасные зеленые вышитые одежды, они сияют, они ослепляют. Они собираются с пышностью короновать художника, скульптора, архитектора, гравера и музыканта. Велика радость в гинекей муз. Что я там только что написал?... похоже на стих».

В рассказе «Невозможная любовь » Жюль Барбе д'Оревильи подвергает сомнению свою писательскую практику в многочисленных эпифразах:

«Впечатление, которое я сохранил от этого, состоит в том, что во всей этой книге достаточно нюансов и некоторых крупных черт, которые объявляют ширину штриха на будущее; — из остального — стиль без естественности [.. . Стиль, сделанный из устричных раковин, настолько перегруженный различными слоями идей, что потребовалась бы специально сделанная пунктуация, чтобы разгадать его [...] правда в том, что в моем предложении слишком много случаев, слишком много пересекающихся идей, вредящих. марш мысли и ясность выражения».

Эпифраз, «его массовое использование, имеет здесь тенденцию вызывать некий «18-й эффект», который является одной из характеристик «Невозможной любви ». Норберт Додилль говорит о «поэтике эпифраза», специфичной для жанра эссе и функционирующей как «переплетение прозрений».

Риторическое использование

Эпифраза также может иметь риторическое применение в рамках аргументации. Таким образом, объясняет Хосе Домингес де Алмейда, Мишеля Уэльбека роман «Элементарные частицы» прибегает к «этому механизму, с помощью которого автор заставляет персонажей высказывать свою точку зрения, не слишком «намокая», но будучи уверенным в эффекте, оказываемом на его читательской аудитории, об ущербе, нанесенном ему его текстом». С этой точки зрения «эпифрастический комментарий» Уэльбека представляет собой «инструмент, выбранный для описания и осуждения этого гнилого общества, застрявшего в своих противоречиях», используемый в сочетании с клише .

Жан-Жак Робрье показал, что эпифраза, часто вставленная путем приложения , участвует в « скрытых аргументах Вольтера в его Трактате о толерантности» .

См. также

• Отступление
• Гипербатон
• Палинодия или палинодия
• Парабазис
• Скобки или скобки
• Фигура речи

Библиография

• Бакри, Патрик (1992). Фигуры речи и другие стилистические приемы . Коллекция предметов (на французском языке). Париж: Арман Колен . ISBN  2-7011-1393-8 .
• Дюпри, Бернар (2003). Gradus, литературные процессы . Французский домен (на французском языке). Париж: Union Générale d'Edition . ISBN  978-2-264-03709-1 .
• Горп, Ван; Делабастита, Дирк; Легро, Жорж; Грутман, Ренье; и Алии (2005). Словарь литературных терминов Хендрик (на французском языке). Хендрик: Почетный чемпион . ISBN  978-2-7453-1325-6 .
• Робриё, Жан-Жак (2004). Фигуры речи и риторики . Топос (на французском языке). Париж: Дюнод . ISBN  2-10-003560-6 .
• Робриё, Жан-Жак (1993). Элементы риторики и аргументации (на французском языке). Париж: Дюнод . ISBN  2-10-001480-3 .
• Сухами, Анри (2004). Фигуры речи . Что я знаю? (на французском языке). Полет. 1889. Париж: Университетская пресса Франции . ISBN  2-13-044604-3 .
• Акьен, Мишель; Молинье, Жорж (1999). Словарь риторики и поэтики . Ла Пошотека (на французском языке). Париж: LGF . ISBN  2-253-13017-6 .
• Группа μ (1970). Общая риторика . Язык и язык (на французском языке). Париж: Ларусс . ISBN  2-02-006321-2 .
• Женетт, Жерар (1972a). Цифры II (на французском языке). Париж: Порог .
• Женетт, Жерар (1972b). Фигуры III . Поэтика (на французском языке). Порог .
• Домингес де Алмейда, Хосе (2007). Реакция на реакцию. Краткие соображения о значении эпифраза в «Элементарных частицах» Мишеля Уэльбека . Полет. 3. Седиль . ISSN   1699-4949 .
• Додилль, Норберт (2009). Окружающий воздух: поэтика эпифраза в «Невозможной любви» у Барбэ д'Оревильи 13. Об истории . Полет. 824–828. Обзор современных писем . ISSN   0035-2136 .