Театр Бауэри

Театр Бауэри 1845 года
Нью -Йоркский театр (1826) ; Театр Бауэри (1828) ; Американский театр, Бауэри (ок. 1840) ; Театр Талии (1879) ; Театр Фэй Бауэри (1929) ;
	Театр Бауэри в июле 1867 года
	Викимедия \| © OpenStreetMap
Адрес	46 Bowery ; Нью-Йорк ; 10013
Координаты	40 ° 42′57 ″ с.ш. 73 ° 59′48 ″ со / 40,715891 ° с.ш. 73,996550 ° С
Строительство
Открыл	4 августа 1845 г.
Разрушен	5 июня 1929 г. (пожар)
Архитектор	Джон М. Тримбл

Театр Бауэри был театром на Бауэри в нижней восточной стороне Манхэттена -Йорк , штат Нью . Несмотря на то, что он был основан богатым семьями, чтобы конкурировать с высококлассным театром парка , Бауэри увидел свой самый успешный период под популистским , проамериканским управлением Томасом Хамблином в 1830-х и 1840-х годах. К 1850 -м годам театр пришел, чтобы удовлетворить группы иммигрантов, такие как ирландцы , немцы и китайцы . Он сгорел четыре раза за 17 лет, пожар в 1929 году разрушил его навсегда. Хотя имя театра несколько раз менялось (Театр Талии, Театр Фэй Бауэри и т. Д.), Это обычно называлось «Театром Бауэри».

Основание и раннее управление

К середине 1820-х годов богатые семьи поселенцев в новом приходе, который был сделан модным на открытии Лафайет-стрит , параллельной Бауэри, хотел легкий доступ к модной европейской драме высокого класса, а затем доступен только в театре Парка . Под руководством Генри Астора они сформировали нью -йоркскую ассоциацию и купили землю, где главная таверна Астора, стояла ^{[ 1 ]} лицом к соседству и занимая район между Элизабет, канал (затем называемый Уокер) и улицами Баярда. ^{[ 2 ]} Они наняли архитектора Итхиэля Тауна для разработки нового места.

Среди известных инвесторов были Сэмюэль Лоуренс Гувернур, зять президенту Джеймсу Монро и Джеймс Александр Гамильтон , сын Александра Гамильтона . ^{[ 3 ]}

Новый игровой дом, с его неоклассическим дизайном, ^{[ 4 ]} Был более роскошный, чем парк, и он сидел 3500 человек, что делает его самым большим театром в Соединенных Штатах в то время. ^{[ 5 ]} Фрэнсис Троллоп сравнил его с театром Парка как «Верхний в красоте; это действительно такой же симпатичный театр, как я когда -либо вошел, идеально подходит для размера и пропорции, элегантно украшенной, а пейзажи и машины, равные любому в Лондоне .... " ^{[ 6 ]}

Театр Бауэри открылся 22 октября 1826 года под названием «Нью -Йоркский театр » с комедией « Дорога к разрушению Томаса Холкрофта » под руководством Чарльза А. Гилферта. Мэр Нью-Йорка Филипп Хон выступил на церемонии открытия, умоляя предполагаемую аудиторию высшего класса театра: «Поэтому он обязан теми, чьи положение в обществе позволяет им контролировать мнения и направлять суждение других, поощрять их лицом и поддержка, хорошо регулируемый театр ». ^{[ 7 ]} Его первые несколько сезонов были посвящены балету , оперной и высокой драме. Театр был к этому времени довольно модным, и на север расширение Манхэттена дало театр доступ к большому покровительству. Театр сгорел вечером 26 мая 1828 года, ^{[ 8 ]}^: 569 но был восстановлен архитектором Джозефом Сера и вновь открылся под названием Театр Бауэри 20 августа 1828 года. ^{[ 8 ]}^: 602^{[ 9 ]}^{[ 4 ]} Понимание Гилферта рекламы было увлечено, но в 1829 году владельцы уволили его.

Срок пребывания Хамблина

Владельцы наняли Томаса Хэмблина и Джеймса Х. Хакетта в августе 1830 года, чтобы управлять театром. Месяц спустя Хакетт покинул Хамблин под полным контролем. После того, как Бауэри сгорела позже в том же году, Хэмблин восстановился. Затем он взял театр в совершенно ином направлении для того, что будет его самым инновационным и успешным периодом.

Театр Бауэри 1845 года, показан в 1856 году

Американские театры, стратифицированные в эпоху Джексонов , и Бауэри стал домом американских нативистов и популистских причин, ставя его прямого контраста с культивируемым образованием театра Парка традиционной европейской высокой культуры. Это было отчасти результатом анти-британского театрального бунта в парке; Хэмблин переименовал театр « Американский театр, Бауэри » в ответ. Хэмблин нанял неизвестных американских актеров и драматургов и позволил им играть в течение длительного пробега до месяца. До 1843 года ранние исполнители чернокожих , такие как Джордж Вашингтон Диксон и Томас Д. Райс, часто играли там, и такие действия, как JB Booth , Эдвин Форрест , Луиза Лейн Дрю и Фрэнк Чанфрау , также получили известность на сцене Бауэри. Джордж Л. Фокс и его пантомима стали самым популярным актом в Бауэри до гражданской войны. Bowery Productions также дебютировала или популяризировала ряд новых типов персонажей, в том числе Bowery B'hoy , The Yankee , The Frontiersman и Blackface Negro.

Проамериканизм аудитории Бауэри вышел на голову во время беспорядков Фаррена 1834 года. Фаррен, ^{[ 10 ]} По сообщениям, британский режиссер Бритари сделал антиамериканские комментарии и уволил американского актера. Протестующие отреагировали, напав на дома, предприятия и церкви аболиционистов и чернокожих в Нью -Йорке, а затем штурмовали театр 9 июля. Фаррен извинился за свои комментарии, и Джордж Вашингтон Диксон пел популярные песни, чтобы подавить беспорядков.

Хэмблин бросил вызов соглашениям театра как высокую культуру, бронируя постановки, которые обращались к покровителям рабочего класса и широко рекламируя их в соответствии с моделью Гилферта. Акты на животных, шоу менестрели черного цвета и Мелодрама наслаждались самыми частыми биллингами, а гибридные формы, такие как мелодрама о собаках, спасающих своих человеческих хозяев, стали беспрецедентными успехами. Эффективные постановки с передовыми визуальными эффектами , включая воду и огонь, представляют собой видное место. Хамблин также внедрил, используя газовое освещение вместо свечей и керосиновых ламп. Театр Бауэри заработал прозвище «бойня» за свои низкоклассные предложения, и такие термины, как «Бауэри Мелодрама» и «Актеры Бауэри», были придумываны для характеристики нового типа театра. ^{[ 11 ]}

Весной 1834 года Хамблин начал покупать акции в театре из Нью -Йоркской ассоциации; У него было достаточно, чтобы полностью контролировать предприятие в течение 18 месяцев. К тому времени, когда Бауэри снова сгорел в сентябре 1836 года, это был самый популярный театр в Нью -Йорке, ^{[ 12 ]} Несмотря на резкое увеличение конкуренции ( амфитеатр Бауэри был прямо через дорогу). Визуальное зрелище стало такой неотъемлемой частью своей привлекательности, что Хамблин потерпел 5000 долларов в виде убытков в гардеробе от пожара. ^{[ 13 ]} Хэмблин выкупил оставшиеся акции в театре и арендовал сайт We Dinneford и Thomas Flynn , которые перестроили. Когда этот временный Бауэри сгорел 18 февраля 1838 года, ^{[ 14 ]} Хамблин заменил его более крупной и более роскошной структурой, которая открылась в мае 1839 года.

Благодаря действиям Хамблина театр рабочего класса стал формой само по себе, и Мелодрама стала самой популярной формой американского театра. Покровители низкого класса, такие как Bowery B'hoys и G'hals, преобладали в аудитории. Дух времен описал покровителей Бауэри:

По разумным вычислениям было около 300 человек на сцене и только крыльях-солдаты в усталостных платьях-Офиники с боковыми руками-несколько веселых тарелок и ряд «яблочных ежей». Сцена была неописуемо смешной. Бут сыграл [Ричарда III] в своем лучшем стиле, и очень хотел сделать удар, но путаница, случайная для такой толпы на сцене, вызвало постоянные и самые юмористические перерывы. Это было все или что -то, но трагедия. В сцене с леди Энн, сцена, которой очень восхищалась его адресом, зрители галереи позабавили себя, бросая копейки и серебряные кусочки на сцену, что вызвало огромную схватку среди мальчиков, и они часто бегали между королем Ричардом и Леди Энн , чтобы вырвать бездомную медь. На сцене палатки, такая торжественная и настолько впечатляющая, несколько любопытных любителей подошли к столу, взяли корону, устроили тяжелый меч и с большой осторожностью осмотрели все регалии, в то время как Ричард был в агонии из ужасной мечты; И когда сцена изменилась, обнаружив призраков короля Генри, леди Энн и детей, было трудно выбрать их из толпы, которые толкнули их лица и лиц среди королевских теней. Битва при Босворт -Поле ограничила кульминацию - аудитория смешалась с солдатами и мчалась по сцене, к крикам народа, рулону барабанов и ревчан в трубах; И когда наступил бой между Ричардом и Ричмондом, они сделали кольцо вокруг комбинации, чтобы увидеть честную игру, и сохранили их, если в течение почти четверти часа «часами Shresberry». ^{[ 15 ]}

Некоторые источники даже предполагают, что посетители занимаются сексуальным поведением в лобби и коробках. ^{[ 16 ]} Понятно, что Хэмблин был осторожен, чтобы остаться в хороших краях этой толпы. Например, он регулярно предлагал использование театра Бауэри для ежегодного мяча пожарных. Только театр Chatham Garden мог похвастаться более высокой аудиторией. ^{[ 17 ]}

Прибыль была труднее получить в 1840 -х годах, когда в Нью -Йорке возникли больше игровых домов. Хэмблин устроил более управляемую эффектами мелодраму, а затем увеличил бронирование цирковых актов, шоу менестрелей и других развлечений разнообразия. Бауэри сгорел еще раз в апреле 1845 года. ^{[ 18 ]} На этот раз Хамблин имел страхование от пожара , и он перестроил внимание к апелляции к более высококлассному покровительству и к постановке более захватывающей мелодрамы. В настоящее время театр сидел 4000 и площадью 126 футов (38 м), обеспечил свое место одним из крупнейших игровых домов в мире. ^{[ 5 ]} Архитектором и строителем нового театра был Джон М. Тримбл . ^{[ 19 ]} Хэмблин оставил руководство AW Jackson, хотя Джексон и позже менеджеры в значительной степени поддержали акцент Хамблина на мелодраму и визуальное великолепие. Хэмблин умер в январе 1853 года, а театр оставался в его семье до 1867 года.

Успешные пьесы с пребыванием Хамблина включали:

Слон Сиама и Огненного изверга Сэмюэля Бизли , в котором участвовал слон Мадемуазель д'Кек и баллотировался на 18 последовательных выступления в начале 1831 года. ^{[ 20 ]}
Mazeppa , OR, дикая лошадь Украины , которая дебютировала 22 июля 1833 года и имела 43 последовательных выступления, поразительный подвиг за свое время. ^{[ 20 ]}
Ник из леса , адаптированный Луизой Честь де Медина из популярного романа, дебютировал в феврале 1838 года и снова появился после театрального пожара в мае 1839 года с Джозефом Проктором в главной роли .
Путнэм, Железный Сын 76 года Натаниэлем Баннистер . Эта пьеса дебютировала 5 августа 1844 года и баллотировалась на 78 последовательных выступлениях. ^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}

Более позднее управление

К середине 19 -го века группы иммигрантов, в частности, ирландцы , начали население района Бауэри. Они пришли, чтобы сформировать значительную часть аудитории Бауэри, в основном в разделе галереи с низкой ценой. Чтобы удовлетворить их, театр предлагал пьесы Джеймса Пилигрима и других ирландских драматургов. Тем временем Бауэри стал театральным центром для Нью -Йорка Нижнего Ист -Сайда .

В 1860 году Гилберт Р. Спалдинг и Чарльз Дж. Роджерс взяли трехлетнюю аренду в театре Бауэри, который они отремонтировали и оснащены подвижной сценой, чтобы иметь возможность обслуживать как конные, так и драматические выступления. Среди их действий были художники-трапеции Франсуа и Огюст Сигрист и танцовщица с жесткой каройкой Мариеттой Занфрет . ^{[ 23 ]} В январе 1861 года они устроили впечатляющий типпоо -сахиб, или штурм Seringapatam со многими трюками, включая обширный лагерь противника, индийские джунгли возле Тадж -Махала и бомбардировку британскими войсками с обвинением пешком и лошадью. ^{[ 24 ]}

Немцы Густав Амберг, Генрих Конди , и Матильда Коттрелли превратила Бауэри в театр Талии в 1879 году, предлагая в первую очередь немецкий театр во время их владения. В 1891 году театр идиш стал преобладающим достопримечательностью. Итальянский водевиль сменил это, за которым последовал китайский водевиль.

В 1894 году Мария Рода обратилась к большому митию в театре Талии, посвященной Эммы Голдман освобождению из тюрьмы. Хотя Рода говорила на итальянском языке, и Голдман ничего не поняла, она была тронута харизматическим присутствием Роды. Она написала: «Странная красота Марии и музыка ее речи вызвали всю Ассамблею в течение всего времени энтузиазма. Мария оказалась для меня настоящего луча солнечного света». Затем она пообещала стать «учителем, другом, товарищем» Марии Рода. ^{[ 25 ]}

В 1910–20 -х годах он принадлежал и управлял Фелисиано Асьерно и называется «Театр Талии Ацьерно». Acierno принесла большую часть итальянского водевиля на сцену. ^{[ Цитация необходима ]}

«Театр Фэй Бауэри» сгорел 5 июня 1929 года под руководством китайского управления и никогда не был восстановлен. ^{[ Цитация необходима ]}

Примечания

^ Bowery Boys: «Tavern Head's Head's Head» ; Старая таверна была перемещена в сельскую местность, в северо -западном углу 3 -й авеню и 24 -й улицы, где развивался новый рынок крупного рогатого скота.
^ Для карты, см. Перрис, тарелка 26 .
^ Мариан Кэмпбелл Гувернур (1911). Насколько я помню: воспоминания об американском обществе в девятнадцатом веке . D. Appleton и компания. п. 257
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Tuker, Joseph H. «Бут в старом Бауэри: воспоминания Коммодора Тукера», « Нью -Йорк Таймс», 19 июня 1887 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Уилмет и Тайс 42.
^ Trollope, Fanny (1832). Домашние манеры американцев .
^ Цитируется в Cockrell, p. 29
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Ирландия, Джозеф Н. (1866). Записи нью -йоркской сцены . Тол. I. Нью -Йорк: Т. Моррелл.
^ "Общественные здания: новый театр Бауэри" . Нью-Йорк Зеркало, и Ladies Literator Gazette , Vol. 6 № 7 (23 августа 1828 г.): 49–51.
^ Кокрелл называет этого человека Джорджа П. Фаррена. Уилмет и Бигсби в Кембриджской истории американского театра: «Начало до 1870 года» называет его Уильям Фаррен .
^ Николс 900.
^ Банк 116.
^ Банк 94.
^ «Разрушение театра Бауэри». Альбион . 24 февраля 1828 года.
^ Портер, Уильям Т. (1 декабря 1832 г.). Дух времен . Цитируется в Cockrell 31–32.
^ Махар 278.
^ Trollope, Fanny (1832). Домашние манеры американцев .
^ Огромный огонь! - Театр Бауэри сгорел в четвертый раз! , New York Daily Tribune , 26 апреля 1845 г., с.2. Онлайн на веб -сайте Библиотеки Конгресса «Хроника Америки».
^ Без названия абзац , New York Daily Tribune , 17 ноября 1845 г., с.2, Col. 5, внизу. Онлайн на веб -сайте Библиотеки Конгресса «Хроника Америки».
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Шэнк, Теодор Дж. Театр для большинства: его влияние на американский театр девятнадцатого века , образовательный театр, Vol. 11, № 3 (октябрь 1959 г.), с. 188–199, в 196 (отмечая, что у Мазеппа было 43 выступления; у слона Сиама и водной ведьмы в 1831 году было по 18 лет).
^ Кембриджский гид по театру , с. 76 (1995)
^ Ирландия, Джозеф, Записи о нью -йоркской сцене, с 1750 по 1860 , с. 417, 438
^ Уильям Л. Слоут, клоуны и пушки: американский цирк во время гражданской войны , заслуженная книга предприятия (2000) - Google Books p. 43
^ Среза, клоуны и пушки , с. 45
^ Эмма Голдман, Living My Life: Том 1 (Unabridged) (readaclassic.com, 2010), с. 150

Ссылки

Банк, Розмари К. (1997). Театральная культура в Америке, 1825–1860 . Нью -Йорк: издательство Кембриджского университета.
Cockrell, Dale (1997). Демоны беспорядка: ранние менестрели черного лица и их мир . Издательство Кембриджского университета.
Махар, Уильям Дж. (1999). За сгоревшей пробкой маской: ранняя черная менестрель и популярная популярная культура Antebellum . Чикаго: Университет Иллинойса Пресс.
Николс, Глен (1999). «Хэмблин, Томас Сауэрби». Американская национальная биография , вып. 9. Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета.
Перрис, Уильям Карты города Нью -Йорк, вып. 3. Perris & Browne, 1853
Прафке, Андреас. « Нью -Йорк, Нью -Йорк: Театр Бауэри », Карталия . Доступ 28 ноября 2005 года.
Троллоп, Фрэнсис (1832). Домашние манеры американцев .
Уилмет, Дон Б.; Миллер, Тайс Л. (1996). Кембриджский гид по американскому театру . Кембридж: издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-56444-1 Полем Получено 11 февраля 2023 года .
, Дон Б. и Бигсби, CWE (1998) . Уилмет Нью -Йорк: издательство Кембриджского университета.
Уилмет, Дон Б.; Бигсби, Кристофер, ред. (1999). Кембриджская история американского театра . Тол. Два, 1870–1945. Кембридж: издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-65179-4 Полем Получено 11 февраля 2023 года .

Внешние ссылки

Театр Bowery в базе данных Интернета Бродвей
«В театре Бауэри», - разблокировал Манхэттен.

[1] Bowery Boys: «Tavern Head's Head's Head» ; Старая таверна была перемещена в сельскую местность, в северо -западном углу 3 -й авеню и 24 -й улицы, где развивался новый рынок крупного рогатого скота.

[loc-2] Для карты, см. Перрис, тарелка 26 .

[3] Мариан Кэмпбелл Гувернур (1911). Насколько я помню: воспоминания об американском обществе в девятнадцатом веке . D. Appleton и компания. п. 257

[Tooker-4] Jump up to: ^а ^{беременный} Tuker, Joseph H. «Бут в старом Бауэри: воспоминания Коммодора Тукера», « Нью -Йорк Таймс», 19 июня 1887 года.

[Wilmeth_and_Tice_42-5] Jump up to: ^а ^{беременный} Уилмет и Тайс 42.

[6] Trollope, Fanny (1832). Домашние манеры американцев .

[7] Цитируется в Cockrell, p. 29

[Ireland-Vol-I-8] Jump up to: ^а ^{беременный} Ирландия, Джозеф Н. (1866). Записи нью -йоркской сцены . Тол. I. Нью -Йорк: Т. Моррелл.

[9] "Общественные здания: новый театр Бауэри" . Нью-Йорк Зеркало, и Ladies Literator Gazette , Vol. 6 № 7 (23 августа 1828 г.): 49–51.

[10] Кокрелл называет этого человека Джорджа П. Фаррена. Уилмет и Бигсби в Кембриджской истории американского театра: «Начало до 1870 года» называет его Уильям Фаррен .

[11] Николс 900.

[12] Банк 116.

[13] Банк 94.

[14] «Разрушение театра Бауэри». Альбион . 24 февраля 1828 года.

[15] Портер, Уильям Т. (1 декабря 1832 г.). Дух времен . Цитируется в Cockrell 31–32.

[16] Махар 278.

[17] Trollope, Fanny (1832). Домашние манеры американцев .

[TRI042645-18] Огромный огонь! - Театр Бауэри сгорел в четвертый раз! , New York Daily Tribune , 26 апреля 1845 г., с.2. Онлайн на веб -сайте Библиотеки Конгресса «Хроника Америки».

[TRI111745-19] Без названия абзац , New York Daily Tribune , 17 ноября 1845 г., с.2, Col. 5, внизу. Онлайн на веб -сайте Библиотеки Конгресса «Хроника Америки».

[mz43-20] Jump up to: ^а ^{беременный} Шэнк, Теодор Дж. Театр для большинства: его влияние на американский театр девятнадцатого века , образовательный театр, Vol. 11, № 3 (октябрь 1959 г.), с. 188–199, в 196 (отмечая, что у Мазеппа было 43 выступления; у слона Сиама и водной ведьмы в 1831 году было по 18 лет).

[iron1-21] Кембриджский гид по театру , с. 76 (1995)

[22] Ирландия, Джозеф, Записи о нью -йоркской сцене, с 1750 по 1860 , с. 417, 438

[23] Уильям Л. Слоут, клоуны и пушки: американский цирк во время гражданской войны , заслуженная книга предприятия (2000) - Google Books p. 43

[24] Среза, клоуны и пушки , с. 45

[25] Эмма Голдман, Living My Life: Том 1 (Unabridged) (readaclassic.com, 2010), с. 150

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]