Триумфы Цезаря (Мантенья)

Носители картин (первый холст)

Носители ваз (четвертое полотно)

« Триумфы Цезаря» — серия из девяти больших картин, созданных эпохи Возрождения итальянским художником Андреа Мантенья между 1484 и 1492 годами. для Гонзага дворца герцогов в Мантуе . На них изображен триумфальный военный парад в честь победы Юлия Цезаря в Галльских войнах . Признанные со времен Мантеньи его величайшим шедевром, они остаются наиболее полным графическим изображением римского триумфа , когда-либо предпринятого, и вместе они образуют самую большую в мире метрическую площадь картин итальянского Возрождения за пределами Италии.

Приобретенные Карлом I в 1629 году, они теперь являются частью Королевской коллекции во дворце Хэмптон-Корт недалеко от Лондона, где обычно занимают специальную галерею с новой непрерывной рамой, предназначенной для отражения их первоначальной обстановки, вмонтированной в панели.

Примерно до конца 2025 года шесть из девяти выставлены в Национальной галерее , поскольку были предоставлены во временное пользование на время ремонта галереи Хэмптон-Корт.

Первоначально написанные хрупкой средой яйца и клеевой темперой на холсте, картины на протяжении веков подвергались последовательным перекраскам и реставрациям и во многих местах повреждены. Размер каждого полотна 2,66×2,78 м. В общей сложности они занимают площадь более 70 квадратных метров.

Предмет

В сериале изображен Цезарь на триумфальной колеснице, возвращающийся из своих успешных кампаний, в процессии римских солдат, знаменосцев, музыкантов и военных трофеев, включая разнообразную добычу (включая оружие, замысловатые скульптуры и золотые вазы), экзотические животные и пленники. Эти картины прославляют две Юлия Цезаря величайшие кампании – его победу над галлами и возвращение Понта в Малой Азии . Мантенья был вдохновлен письменными отчетами о праздничных шествиях Цезаря по Риму, а также римскими древностями из коллекции герцога.

Джорджо Вазари описал их следующим образом: «Мы можем видеть сгруппированные и искусно расположенные в Триумфе богато украшенную и красивую колесницу, фигуру человека, проклинающего героя-победителя, родственников победителя, благовония, благовония и жертвоприношения, жрецов, быков. коронованные для жертвоприношения, пленные, добыча, захваченная войсками, чины эскадронов, слоны, трофеи, победы и города, представленные в различных колесницы, вместе с массой трофеев на копьях, и со шлемами и доспехами, головными уборами всякого рода, украшениями и бесчисленными кусками доспехов».

История

Первоначально «Триумфы Цезаря» писались с 1484 по 1492 год. для Герцогского дворца в Мантуе , построенного по заказу либо герцога Федерико I Гонзаги , либо, что более вероятно, его сына Франческо II .

Одна из серии цветных гравюр со светотенью на дереве с добавлением гуаши , одних из лучших в этой технике, работы Андреа Андреани , 1598/99.

Династия Гонзага вымерла по мужской линии, и большая часть их коллекции живописи была приобретена Карлом I Английским в 1629 году, используя в качестве агента в Италии придворного Дэниела Ниса . В коллекцию также вошли работы Тициана , Рафаэля и Караваджо . « Триумфы » прибыли в 1630 году во дворец Хэмптон-Корт, где и остаются с тех пор. Нижняя оранжерея изначально была построена для размещения более крупных тендерных растений Марии II Английской . Оно было выбрано в качестве декорации для серии, поскольку воссоздает интерьер дворца Сан-Себастьяно в Мантуе , Италия , где картины висели с 1506 года в специально построенной галерее. Картины представлены сплошным фризом , разделенным небольшими колоннами.

После казни Карла I в 1649 году «Триумфы» были внесены в опись и оценены в 1000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 170 000 фунтов стерлингов в 2023 году); Все приобретение Гонзаги обошлось в 25 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 6 020 000 фунтов стерлингов в 2023 году). Оливер Кромвель воздержался от продажи этих картин, почти единственных в коллекции Чарльза, из-за их известности и, возможно, потому, что они прославляли такого генерала, как он сам, а не монарха или католическую религиозную тему. Кромвель поручил художнику Фрэнсису Клейну подготовить эскизы для воспроизведения картин в виде гобеленов .

Периодические выставки включали одну секцию в Лувре в 2008–2009 годах, все — для выставки Королевской академии «Карл I: король и коллекционер» в 2018 году и три — для выставки Мантеньи и Беллини в Национальной галерее в 2018–2019 годах. С сентября 2023 года примерно до конца 2025 года шесть из девяти выставлены в Национальной галерее, будучи предоставлены во временное пользование на время ремонта галереи Хэмптон-Корт.

Прием и влияние

Рубенс , около 1630: Римский триумф , Национальная галерея , Лондон.

Мантенья » назвал «Триумфы Цезаря» «лучшим произведением, которое когда-либо писал Джорджо Вазари в своих знаменитых « Жизнеописаниях художников» . Они быстро стали чрезвычайно известны по всей Европе, в основном благодаря печатным копиям , из которых было сделано множество различных версий, начиная с современного набора из собственной мастерской Мантеньи. Между 1517 и 1519 годами Ганс Гольбейн Младший с помощью гравюр нарисовал копию работы на девяти внешних панелях дома Гертенштейна в Люцерне , ныне снесенного. Андреа Аспертини (1558–1629) делал репродукции картин в Мантуе.

Реставрация начала 20 века.

Художник и критик Роджер Фрай, начиная с 1910 года , предпринял реставрацию « Носителей картин» . Это было одобрено Лайонелом Кастом , хранителем королевских картин. Фрай удалил то, что Луи Лагер сделал сто лет назад, и работал в течение одиннадцати лет с помощью Пола Нэша и Доры Кэррингтон , чтобы перекрасить части холста. Историк искусства Фрэнсис Спалдинг считает, что Фрай принял много плохих художественных и технических решений, «и, что хуже всего, они превратили негра-знаменосца в европеоида». Фрай не пытался восстановить ни одну из других картин этой серии и сказал в 1925 году, что «Носители картин» были «одним из [его] самых безумных безумств».

Реставрация 1960-х годов

Мальчики на слонах в №. 5

Картины настолько обветшали, что посетители XIX века сожалели об их состоянии. В 1960-х годах на всех полотнах, кроме седьмого, была проведена тщательная реставрация с целью выявления оригинальной живописи, на которой предыдущие реставраторы не оставили никаких следов. Мантеньи Хотя сейчас это всего лишь тени картин Чинквеченто , они по-прежнему производят сильное впечатление эпического величия. По словам Энтони Бланта , который в качестве инспектора королевских картин руководил реставрацией: « Триумфы , возможно, и представляют собой руины, но они благородны, столь же благородны, как и руины Древнего Рима, которыми так глубоко восхищался Мантенья».

Искусствовед Том Лаббок, описывая отреставрированные картины, назвал картины «воплощением искусства эпохи Возрождения на службе государственной власти - они несут мощное ощущение неумолимого шествия, впечатляющего зрителя неисчерпаемым количеством доступной власти и грабежа».

В настоящее время серия демонстрируется публике при слабом электрическом освещении из соображений сохранения.

Копии картин были выполнены в начале 17 века Людовико Донди .

Недавно обнаруженный рисунок

Недавно обнаруженный рисунок был продан за 11,65 миллиона долларов США на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке в 2020 году. Это был самый дорогой рисунок старых мастеров, проданный в Соединенных Штатах. Рисунок, прежде чем его снова приписали итальянскому мастеру эпохи Возрождения, впервые появился на небольшом аукционе в Германии и был продан менее чем за 1000 долларов США. Работа была совершенно неизвестна ученым до ее включения в выставки Мантенья и Беллини в Лондоне и Берлине. Оно привлекло внимание итальянского специалиста отдела рисунков старых мастеров Sotheby's. Она сказала: «При исследовании в специальном фильтрованном инфракрасном свете мы смогли обнаружить скрытую фигуру Гелиоса , выявив серьезные изменения в композиции, которые доказывают авторство Мантеньи. Это изменение фактически определило весь его подход к законченной картине, которую мы видим сегодня».

Галерея

• 
  Носители стандартов
• 
  Носители трофеев и слитков
• 
  Слоны
• 
  Носители корсета
• 
  Пленники
• 
  Музыканты
• 
  Юлий Цезарь
• 
  Сенаторы , ранняя версия для печати
• 
  Бесплатная копия Рубенса и Эразма Квеллина II.

Литературные источники

Эта таблица взята из Приложения III работы Мартиндейла (1979) . Латинские тексты заменены английскими переводами.

Окраска и особенности	Плутарх – Жизни	Аппиан – Римская история , книга VIII	Светоний – Двенадцать Цезарей
	Жизнь Эмилия Паулюса (пер. Леонарди Бруни , Рим, около 1470 г.)	Пер. Пьетро Кандидо Декебрио , Венеция, около 1477 г.	Жизнь Цезаря
английский перевод	Джон Драйден (1683)	Гораций Уайт (писатель) (Лёб, 1912)	Джон Кэрью Рольф (Лёб, 1920)
Холст I : Носители изображений
Трубачи		Трубачи возглавляли наступление и повозки, нагруженные добычей.
Эмблемы и баннеры	Этот триумф длился три дня. На первой, едва достаточно длинной для осмотра, можно было увидеть статуи, картины...
Холст II : Знаменосцы
Колоссальные статуи на тележках	... и колоссальные изображения, взятые у врага, запряженные на двухстах пятидесяти колесницах.
Модель города, таблички с надписями, статуи.		Были пронесены башни, изображающие захваченные города, и картины, показывающие подвиги войны.
Холст III : Носители трофеев и слитков.
Трофеи трофейного оружия	На второй [день] в большом количестве повозок везли лучшие и богатейшие македонские доспехи, как из латуни, так и из стали, все недавно отполированные и блестящие, части которых были сложены в кучу и устроены намеренно с величайшим искусством, чтобы казаться сваленными в кучу небрежно и случайно: шлемы были наброшены на щиты, кольчуги на поножи; Критские мишени, фракийские баклеры и колчаны со стрелами лежали, сгрудившись среди конских удил, и сквозь них виднелись острия обнаженных мечей, перемежающиеся с длинными македонскими сариссами.
Носители добычи и монет	За этими повозками, нагруженными доспехами, следовали три тысячи человек, которые везли чеканенное серебро в семистах пятидесяти сосудах, каждый из которых весил три таланта, и несли их четыре человека.	затем золотые и серебряные монеты и слитки, и все остальное, что они захватили в этом роде
Холст IV : Носители ваз
Носители добычи и корон	Другие принесли серебряные чаши, кубки и кубки, расположенные таким образом, чтобы обеспечить наилучшее зрелище, и все они были любопытны как своими размерами, так и прочностью тисненой работы.	затем шли короны, которые генералу были вручены в награду за его храбрость городами, союзниками или самой армией.
Белые быки		Следом шли белые быки...
Холст V : Слоны
Трубачи, белые быки	На третий день рано утром впервые пришли трубачи, которые звучали не так, как обычно при процессии или торжественном входе, а так, как римляне используют, когда подбадривают солдат на бой. Следом следовали молодые люди в платьях с орнаментированной каймой, которые вели в жертву сто двадцать стойловых волов с позолоченными рогами и головами, украшенными лентами и гирляндами; и с ними были мальчики, которые несли чаши для возлияний из серебра и золота.
Слоны с канделябрами		а за ними слоны	и он взошел на Капитолий при свете факелов, с сорока слонами, несущими фонари справа и слева от него.
Холст VI : Носители корсета
Носители добычи и монет, трофеев оружия	После этого принесли золотую монету, которая была разделена на сосуды весом в три таланта, подобные тем, в которых хранилось серебро; их было семьдесят семь. За ними следовали те, которые принесли освященную чашу, которую приказал изготовить Эмилий, которая весила десять талантов и была украшена драгоценными камнями. Затем были выставлены на обозрение чаши Антигона и Селевка, а также чашки Фериклея и вся золотая посуда, которая использовалась на столе Персея. Рядом с ними ехала колесница Персея, в которой были помещены его доспехи и его диадема.
Полотно VII : Пленники
Пленники, шуты	И после небольшого перерыва были уведены в плен царские дети, а с ними и свита их слуг, хозяев и учителей, все проливали слезы и протягивали руки к зрителям, заставляя самих детей также просить и умолять своих сострадание. У них было два сына и дочь, чей нежный возраст делал их мало сознательными в величии своего несчастья, и сама нечувствительность их положения делала его еще более прискорбным; до такой степени, что на самого Персея почти не обращали внимания, пока он шел, в то время как жалость устремила взоры римлян на младенцев; и многие из них не могли сдержать слез, и все смотрели на это зрелище со смесью печали и удовольствия, пока дети не прошли мимо.
Полотно VIII : Музыканты
Музыканты		Лиеторы, одетые в пурпурные туники, шли впереди генерала; также хор музыкантов и волынщиков, подражающих этрусской процессии, в поясах и золотых коронах, и они маршируют равномерно с песнями и танцами. Они называют себя Лидиями, потому что, как я думаю, этруски были лидийской колонией. Один из них, находившийся в середине процессии, в пурпурном плаще, с золотыми браслетами и ожерельем, вызывал смех различными жестами, как будто оскорблял врага.
означающие	После этого были доставлены четыреста золотых крон, отправленных из городов депутациями к Эмилию в честь его победы.	Следующими шли носители благовоний.
Холст IX : Юлий Цезарь
Цезарь в своей колеснице	Затем прибыл он сам, восседая на великолепно украшенной колеснице (человек, вполне достойный того, чтобы на него смотрели, даже без этих знамен власти), одетый в пурпурную одежду, переплетенную золотом, и держа в правой руке лавровую ветвь.	... а за ними сам полководец на колеснице, украшенной различными узорами, в короне из золота и драгоценных камней и одетый, по моде страны, в пурпурную тогу, расшитую золотыми звездами. Он держал скипетр из слоновой кости и лавровую ветвь, которая всегда является римским символом победы. В одной колеснице с ним ехали юноши и девушки, а по обе стороны от него на конях юноши, его родные родственники. Затем следовали те, кто служил ему на войне в качестве секретарей, помощников и оруженосцев.	Во время своего понтийского триумфа он выставил среди экспонатов процессии надпись, состоящую всего из трех слов: «Я пришел, увидел, победил» – Veni, vidi, vici.
Гравировка : Сенаторы
Сенаторы	Таким же образом вся армия, с ветвями лавра в руках, разделенная на свои руки и роты, следовала за колесницей своего командира; некоторые певческие стихи, по обычному обычаю, примешивались к насмешкам; другие — триумфальные песни и восхваление деяний Эмилия.	После них шло войско, разбитое на роты и когорты, все были увенчаны коронами и несли лавровые ветви, а самые храбрые из них несли свои военные награды. Одних своих военачальников они хвалили, других высмеивали, третьих упрекали; ибо во время триумфа каждый свободен и имеет право говорить все, что ему угодно.

Ссылки

• Агости, Джованни (2005), О Мантенье, Том I , Фельтринелли, ISBN  88-07-42115-1 , Премия Виареджио 2006 г. (на итальянском языке)
• Бетчманн, Оскар; Гринер, Паскаль (1997), Ганс Гольбейн , Reaction Books, ISBN  1-86189-040-0
• Борода, Мэри (2007), Римский триумф , издательство Гарвардского университета, ISBN  978-0-674-02613-1
• Кок, Ричард (1992), «Изменяющееся лицо храма Януса в произведении Мантеньи «Узники»: политика и покровительство триумфам Цезаря», Журнал истории искусств , 55 (2), Deutscher Kunstverlag GmbH, Мюнхен, Берлин: 268–274, номер документа : 10.2307/1482614 , JSTOR   1482614.
• Драйден, Джон (1992), Клаф, А.Х. (редактор), Плутарх: Жизни благородных греков и римлян , Современная библиотека, ISBN  0-679-60008-6
• Элам, Кэролайн (2008), « Триумфы Мантеньи: форма и жизнь», в Агости, Джованни; Тьебо, Доминик (ред.), Мантенья 1431-1506 , Хазан, стр. 363–404, ISBN  978-2-7541-0310-7 (на французском языке)
• Элкинс, Джеймс (2008), Теория Возрождения , Художественный семинар, Routledge, ISBN  978-0-415-96046-5
• Ллойд, Кристофер (1991), Андреа Мантенья: триумфы Цезаря: серия из девяти картин из Королевской коллекции , HMSO
• Манка, Джозеф (2006), Андреа Мантенья и итальянский ренессанс , Parkstone Press, ISBN  1-85995-012-4
• Мартиндейл, Эндрю (1979), Триумфы Цезаря Андреа Мантенья в коллекции Ее Величества Королевы в Хэмптон-Корте , Харви Миллер, ISBN  0-905203-16-Х , справочная монография
• Рольф, JC (1920), Светоний: Жизни двенадцати цезарей , Loeb Classics
• Вазари, Джорджио (1965), Жизнь художников , Penguin Books, ISBN  0-14-044164-6 , перевод Джорджа Булла.
• Влиге, Ганс (1991), «Рецензия на книгу», Simiolus: Ежеквартальный журнал Нидерландов по истории искусства , 20 (4), Stichting voor Nederlandse Kunsthistorische Publications: 299–301, doi : 10.2307/3780730 , JSTOR   3780730
• Уайт, Гораций (1912), Аппиан: Жизни римлян , Loeb Classics

Внешние ссылки

• Официальное описание , онлайн-каталог Королевской коллекции.