Хэм Хаус

Чтобы узнать о других местах с таким же названием, см. Ham House (Ньюхэм) и Mathias Ham House .

Хэм Хаус
Хэм-хаус в 2016 году, с каменной статуей отца Темзы работы Джона Бэкона старшего на переднем плане.
Общая информация
Архитектурный стиль	Стюарт
Город или город	Хэм, Лондон
Страна	Англия
Координаты	51 ° 26'39 "N 00 ° 18'51" W
Завершенный	1610
Клиент	(округ) Томас Вавасур
Владелец	Национальный фонд
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)	Уильям Сэмвелл
Другая информация
Стоянка	Хэм-стрит
Веб-сайт
www .националтраст .org .uk /хам-хаус
Внесенное в список памятников архитектуры - уровень I
Назначен	10 января 1950 г.
Справочный номер.	1080832

Ham House — это дом 17-го века, расположенный в саду на берегу реки Темзы в Хэме , к югу от Ричмонда в лондонском районе Ричмонд-апон-Темза . Оригинальный дом был построен в 1610 году Томасом Вавасуром , придворным елизаветинской эпохи и рыцарем- Джеймса I. маршалом Затем он был сдан в аренду, а позже куплен Уильямом Мюрреем , близким другом и сторонником I. Карла дом Во время гражданской войны в Англии и большая часть поместья были конфискованы , но жена Мюррея Кэтрин вернула их себе, заплатив штраф. Во время протектората его дочь Елизавета , графиня Дайсарт после смерти отца в 1655 году, успешно преодолела преобладающие антироялистские настроения и сохранила контроль над поместьем.

Наибольшей известности дом достиг после второго брака Елизаветы — с Джоном Мейтлендом , герцогом Лодердейлом, в 1672 году. Лодердейлы играли важную роль при дворе восстановленного Карла II , герцог был членом министерства Кабала и держателем важные посты в Шотландии, а герцогиня пользовалась значительным социальным и политическим влиянием. Они начали амбициозную программу развития и украшения Хэма. Дом был увеличен почти вдвое и оборудован частными апартаментами герцога и герцогини, а также княжескими апартаментами для гостей. Дом был обставлен по самым высоким стандартам изысканного вкуса и украшен «роскошью, превосходящей даже то, что соответствовало их высокому сану». Семья Лодердейлов накопила значительные коллекции картин, гобеленов и мебели, а также изменила дизайн садов и территорий, чтобы отразить свой статус и статус своих гостей.

После смерти герцогини имущество перешло по линии ее потомков. Время от времени в дом вносились серьезные изменения, например, реконструкция, предпринятая Лайонелом Толлемачем, 4-м графом Дайсартом , в 1730-х годах. По большей части последующие поколения владельцев сосредоточили усилия на сохранении дома и его коллекций. Семья не сохранила высокого положения при дворе, которое занимали Лодердейлы при Карле II, и из-за семейной эксцентричности и сдержанности пятый граф отклонил просьбу короля Георга III посетить Хэма. После смерти 9-го графа - последнего графа, жившего в Хэме, в 1935 году дом перешел к его троюродному брату Лайонелу ; он и его сын, майор (Сесил) Лионель Толлемач, подарили его Национальному фонду в 1948 году. Во второй половине 20-го века дом и сады были открыты для публики, были тщательно отреставрированы и исследованы. Отель стал популярным местом съемок кино- и телепрограмм, в которых используются старинные интерьеры и сады.

Дом построен из красного кирпича и изначально был построен по традиционному елизаветинской эпохи H-плану ; южный фасад сада был засыпан во время перестройки Лодердейлов. Архитектор дома Вавасура неизвестен, хотя существуют рисунки Роберта Смитсона и его сына Джона. Лодердейлы сначала проконсультировались с Уильямом Брюсом , двоюродным братом герцогини, но в конечном итоге наняли Уильяма Сэмвелла для их восстановления. В Хэме сохранились многие оригинальные элементы и обстановка эпохи Якоба и Каролины , большинство из которых находятся в необычайно хорошем состоянии, и представляет собой «редкое пережиток роскоши и вкуса 17-го века». Дом является памятником архитектуры I степени и получил аккредитацию музея от Совета искусств Англии в 2015 году. Его парк и сады отнесены к категории II *. Бриджит Черри в пересмотренной книге « Лондон: Южный Певснер» , опубликованной в 2002 году, признала, что внешний вид Хэма был «не таким привлекательным, как другие дома того периода», но отметила «высокий архитектурный и декоративный интерес» интерьера. Критик Джон Джулиус Норвич описал дом как «машину времени, погружающую в элегантный, роскошный мир Ван Дейка и Лели ».

Строители

Ранние годы

Главный вход

В начале 17 века поместья Хэм и Петершам были подарены Джеймсом I своему сыну Генри Фредерику, принцу Уэльскому . Первоначальное строительство Хэм-хауса было завершено в 1610 году сэром Томасом Вавасуром , рыцарем-маршалом Джеймса I. Расположение на берегу Темзы было идеальным для Вавасура, позволяя ему перемещаться между дворцами в Ричмонде , Хэмптоне , Лондоне и Виндзоре , как того требовала его придворная роль. Первоначально он представлял собой H-план. планировка, состоящая из девяти отсеков и трех этажей , как показано на миниатюре Александра Маршала 1649 года, но отсутствие наследственной документации не позволяет проверить имена лиц, участвовавших в проектировании и строительстве дома. Робертом Смитсоном, является ключевым свидетельством ранней структуры. Обзорный рисунок дома и садов, сделанный Принц Генрих умер в 1612 году, и земли перешли к второму сыну Джеймса, Чарльзу , за несколько лет до его коронации в 1625 году. После смерти Вавасура в 1620 году дом был передан Джону Рамзи, 1-му графу Холдернессу , до его смерти в 1626 году.

Уильям Мюррей, 1-й граф Дайсарт (1643–55)

В 1626 году Хэм-хаус был сдан в аренду Уильяму Мюррею , придворному , близкому другу детства и предполагаемому мальчику для битья Карла I. Первоначальная аренда Мюррея была рассчитана на 39 лет, а в 1631 году были добавлены еще 14 лет. Когда Грегори Коулу, соседнему землевладельцу, пришлось продать свою собственность в Питершеме как часть ограды Ричмонд-парка в 1637 году, он передал оставшиеся в аренду свою землю Мюррею. Вскоре после этого Уильям и его жена Кэтрин (или Кэтрин) воспользовались услугами опытных мастеров, в том числе художника Франца Клейна. и художник Мэтью Гудрич (или Гудрик), начать ремонт дома, как подобает лорду поместий Хэм и Петершем. Он расширил Большой зал и добавил арку, ведущую к богато украшенной консольной лестнице, чтобы создать процессию для гостей, приближающихся к столовой на первом этаже. Он реконструировал Длинную галерею и добавил примыкающий к ней Зеленый шкаф , созданный под влиянием собственной «Комнаты Каббонетт» Карла I во дворце Уайтхолл , которому Мюррей пожертвовал две части. Будучи членом группы Уайтхолл , Мюррей мог быть знаком с новейшими придворными вкусами в искусстве и архитектуре.

Северный фронт

Восточный фронт

В 1640 году Уильям также получил в аренду соседнее поместье Кэнбери , ныне расположенное в Кингстоне-апон-Темзе , но в преддверии гражданской войны в 1641 году он передал дом Кэтрин и своим четырем дочерям, назначив попечителей для охраны поместья. для них. Главой из них был Томас Брюс, лорд Элджин , родственник его жены и важный шотландский пресвитерианец , сторонник парламента и союзник пуританской партии в Лондоне. Мюррей был возведен в звание пэра как граф Дайсарт в 1643 году, хотя его возвышение, похоже, в то время не было подтверждено. Как шотландский титул , графство могло быть унаследовано как дочерьми, так и сыновьями.

Вскоре после начала Гражданской войны дом и поместья были конфискованы . но настойчивые призывы Екатерины вернули их в 1646 году после уплаты штрафа в 500 фунтов стерлингов. Кэтрин умело защищала свое право собственности на дом на протяжении всей Гражданской войны и Содружества , и он оставался во владении семьи, несмотря на тесные связи Мюррея с делом роялистов . Кэтрин умерла в Хэме 18 июля 1649 года (Карл I был казнен 30 января того же года). Парламентарии продали большую часть королевского поместья, в том числе поместья Хэм и Петершем. Они, включая Хэм-хаус, были куплены за 1131,18 фунта стерлингов 13 мая 1650 года Уильямом Адамсом, стюардом, действовавшим от имени старшей дочери Мюррея, Элизабет , и ее мужа Лайонела Толлемача , 3-го баронета Хельмингем-холла , Саффолк. Хэм-Хаус стал основным местом жительства Элизабет и Лайонела, поскольку Мюррей находился в изгнании за границей, преимущественно во Франции.

Элизабет, графиня Дайсарт (1655–98) и сэр Лайонел Толлемач (1640–69).

Элизабет и Лайонел Толлемаш поженились в 1648 году. Он был из семьи роялистов, имевших поместья в Саффолке , Нортгемптоншире и Лондоне, и они отпраздновали свой союз в Хэме демонстрацией оружия , которое можно увидеть в перемычках арки над главным входом в дом: слева графская корона над головой лошади Толлемача, а справа от Толлемаша - , соболь четвертующий серебряный Мюррея .

Когда ее отец умер в 1655 году, Елизавета стала самостоятельной второй графиней Дайсарт, но в то время, во время Междуцарствия, этот титул не имел большого престижа. Гораздо больший интерес для властей Протектората представлял вопрос преданности Елизаветы. Деятельность ее родителей во время Гражданской войны вызвала подозрения как среди роялистов, так и среди парламентариев, и аналогичные спекуляции были связаны с Елизаветой, которые усилились, когда она начала близкие отношения с Оливером Кромвелем в начале 1650-х годов. Ее семья и связи служили идеальным прикрытием для агента, особенно двойного агента , а за ее передвижениями внимательно следили шпионы как роялистов, так и парламентариев.

Между 1649 и 1661 годами Елизавета родила одиннадцать детей, пятеро из которых дожили до взрослого возраста; Лайонел , Томас , Уильям, Элизабет и Кэтрин. За это напряженное время Элизабет и Лайонел внесли в дом несколько существенных изменений. Во время Реставрации в 1660 году Карл II наградил Елизавету пожизненной пенсией в размере 800 фунтов стерлингов. и, хотя многие парламентские продажи королевских земель были отменены, Элизабет сохранила за собой права на поместья Хэм и Петершем. Кроме того, примерно в 1665 году, после смерти Уильяма, Лайонелу было предоставлено право собственности на 75 акров (30 га ; 0,117 квадратных миль ) земли в Хэме и Петершеме, включая землю вокруг дома, и 61-летнюю аренду 289 акров (117 га; 0,452 квадратных миль) земель владения . Грант был предоставлен Роберту Мюррею для дочерей тогда покойного графа Дайсарта «с учетом услуг, оказанных покойным графом Дайсартом и его дочерью, а также убытков, понесенных ими из-за огораживания » Новый парк . Лайонел умер в 1669 году, оставив Элизабет свое поместье Хэм и Петершем вместе с Фрамсден-холлом в Саффолке, который был ее домом во время их брака.

Элизабет и Джон Мейтленды, 1-й герцог Лодердейл (1645–82)

Двойной портрет герцога и герцогини Лодердейл работы Питера Лели, ок. 1675 г.

Элизабет, возможно, познакомилась с Джоном Мейтлендом, 1-м герцогом Лодердейлом где-то в 1640-х годах, когда он был одним из шотландских комиссаров в Комитете обоих королевств , подавших прошение об освобождении ее отца по обвинению в государственной измене в 1646 году. Она чувствовала к нему достаточную благодарность, чтобы заявить в последующие годы, что она обратилась к Кромвелю с просьбой проявить милосердие после его пленения после битвы при Вустере , жест, который Мейтленд отплатил в своем завещании, когда оставил ей 1500 фунтов золотом за «сохранение моей жизни, когда я был пленником в 1651 году». Они стали намного ближе после смерти ее мужа, и он начал регулярно навещать Хэма. Будучи уже фаворитом короля, он был назначен Верховным комиссаром Шотландии в августе 1669 года, что, помимо его политического влияния в качестве государственного секретаря Карла и участия в министерстве Кабалы , сделало его одним из самых влиятельных людей в стране. были предоставлены В 1671 году Лодердейлу по патенту Письма полные права собственности на поместья Хэм и Петершем и 289 акров арендованной земли. В 1672 году Элизабет и Лодердейл поженились, и вскоре после этого он стал герцогом Лодердейлом и рыцарем Подвязки . Благодаря участию Лодердейла в министерстве клики семья оставалась в центре придворных интриг.

На южном фасаде видна заполненная буква «H».

Будучи герцогиней и супругой очень политического герцога, Елизавета поднялась на вершину общества Реставрации, где она могла проявить свои многочисленные таланты и интересы. Имидж имел первостепенное значение, и Лодердейлы начали программу расширения своей собственности – Элизабет консультировалась со своим кузеном Уильямом Брюсом . и Мейтленд наняли Уильяма Сэмвелла , соответственно, архитекторов-любителей и профессиональных архитекторов. Хэм был расширен с южного фасада за счет анфилады комнат, созданных с каждой стороны центральной оси вокруг новой столовой на нижнем этаже. В большинстве величественных домов того времени были квартиры, спланированные таким образом, состоящие из анфилады комнат, проходивших одна через другую. Первоначальный план заключался в том, чтобы разместить апартаменты герцогини слева (восток) и герцога справа. у нее было два туалета для уединения и развлечений, а у него была лестница, соединяющая его спальню с библиотекой наверху, но Элизабет, похоже, передумала, пока строились комнаты, и в конечном итоге у каждой из них появилась спальня в квартире другой. Это изменение могло быть связано с установкой ванной комнаты внизу, которая должна была находиться рядом с кухней (источником горячей воды) в подвале в конце дома герцога. Несмотря на замену спален, она сохранила свои первоначальные шкафы в восточной части дома.

Шкафы служили эксклюзивным и очень приватным завершением процедуры, куда приглашались только самые важные гости. Посетители знали, что они будут продвигаться по комнатам только в соответствии со своим рангом или значением в обществе: развлечься в одном из чуланов Елизаветы было бы за честь. Ее Белый шкаф был предназначен для развлечений и имел отдельную дверь, выходящую в Вишневый сад. Он был оформлен в соответствии с самыми изысканными вкусами того времени. и, согласно описи 1679 года, здесь была «одна индийская печь для чая, украшенная серебром», роскошь в то время, когда чай только начинали пить за пределами эксклюзивных королевских резиденций. По этой же причине Элизабет хранила свой чай в «японской коробке» в соседнем личном чулане.

Наверху существующие парадные апартаменты (Большая столовая, Северная гостиная и Длинная галерея) были расширены за счет добавления парадной спальни. Сама спальня в 1674 году называлась «Спальней королевы», что позволяет предположить, что королева Екатерина Браганса , подруга Елизаветы, занимала ее хотя бы один раз. Это была самая важная комната в доме и центральная точка, к которой продвигались на первом этаже. Еще одно преимущество преобразования дома из односвайного в двухсвайный – «свая» представляет собой ряд комнат, односвайные дома имеют только один ряд, а двухсвайные дома имеют глубину в два ряда, часто с коридором между рядами. – заключалось в том, что это позволило создать потайные проходы и лестницы для слуг, которые теперь могли входить в комнаты через незаметные двери, а не проходить через одну комнату, чтобы попасть в другую. Майкл Уилсон отмечает «положительную значимость» таких отрывков в Хэме.

Старшая дочь Элизабет и Лайонела, также названная Элизабет (1659–1735), вышла замуж за Арчибальда Кэмпбелла, 1-го герцога Аргайл в Эдинбурге в 1678 году. Их первый ребенок, Джон Кэмпбелл, 2-й герцог Аргайл , родился в Хэм-Хаусе в 1680 году; их второй сын, Арчибальд Кэмпбелл, 3-й герцог Аргайл . несколько лет спустя там родился

Славные годы Лодердейлов пошли на убыль в 1680 году, когда у герцога случился инсульт, и его влияние снизилось. После своей смерти в 1682 году он оставил собственность Хэма и Петершема Элизабет, тем самым закрепив поместье за ​​династией Толлемачей. Однако Элизабет также унаследовала долги своего мужа, включая ипотечные кредиты на его бывшую собственность в Англии и Шотландии, и ее последние годы были омрачены финансовым спором с ее зятем Чарльзом, графом Лодердейлом . Даже вмешательство новокоронованного Якова II не смогло их примирить, и в 1688 году дело было окончательно решено в ее пользу в шотландских судах. Хотя это, возможно, подавило роскошный образ жизни Элизабет, она продолжила вносить дальнейшие изменения в дом в Хэме, открыв потолок зала и создав Круглую галерею примерно в 1690 году. Когда она стала старше, ее движения стали ограничены из-за подагры , и она редко поднималась наверх, живя в основном в бывших апартаментах герцога, но ее интеллект оставался, и ей нравилось быть в курсе событий при дворе и в политике. Элизабет Мейтленд продолжала жить в Хэм-Хаусе до своей смерти в 1698 году в возрасте 72 лет.

Архитектура

Хэм-хаус и сады с воздуха, река Темза на переднем плане

Ham House - это кирпичное трехэтажное девятипролетное здание с шатровой крышей и тесаной отделкой, представляющее два совершенно разных архитектурных стиля и периода. Майкл Уилсон, ссылаясь на Хэма в своей работе « Английский загородный дом и его обстановка» , считает конец 17 века лучшим периодом английского кирпичного строительства. Первая фаза представляет собой оригинальный главный дом, обращенный на северо-восток к реке Темзе, построенный в 1610 году в стиле раннего якобинского английского ренессанса по традиционному H-плану для Томаса Вавасура, рыцаря-маршала при дворе Якова I. Саймон Дженкинс в своем исследовании « Тысяча лучших домов Англии » отмечает, что первоначальный вход имел башню над крыльцом и выступающие по бокам башенки , которые были удалены в ходе последующей реконструкции, и предполагает, что первоначальный дом Вавасура, возможно, имел электронный план. тип. Джон Джулиус Норвич также отмечает первоначальную конфигурацию северного фасада, которую он считает «запретной», и кирпичную кладку «черного цвета». Бриджит Черри и Николаус Певснер в «Лондон: Юг» книге серии «Здания Англии » отмечают «не особо впечатляющий» характер оставшегося дверного проема, но ясно дают понять, что Хэм был построен по H-плану. Архитектор дома Вавасура неизвестен, хотя существуют обзорные чертежи Роберта и Джона Смитсонов .

Второй этап реконструкции - это амбициозное расширение первоначального дома герцогом и герцогиней Лодердейл в 1672 году к южной или садовой стороне, чтобы продемонстрировать их высокий статус при дворе короля Карла II. Они заполнили пространство между южными крыльями здания Н-плана, увеличив объем дома почти вдвое. Дженкинс считает реконструкцию Лодердейлов одним из самых ранних в Англии примеров создания комплекса парадных залов для проживания и развлечений членов королевской семьи. Хотя Лодердейлы первоначально консультировались с Уильямом Брюсом , архитектором, в конечном итоге, нанятым для реконструкции их южного фасада, был Уильям Сэмвелл . Брюс спроектировал ворота, выходящие на Темзу на северном фасаде.

На северном фасаде сохранились арочные лоджии в якобинском стиле. по обе стороны от входной двери, а также ряд бюстов из мрамора и свинца, которые продолжаются до боковых стен внутреннего двора. Фасад южной Каролины во многом основан на классическом стиле, привезенном с континента архитектором Иниго Джонсом (1573–1652). В то время проект реконструкции Лодердейлов считался впечатляющим. фасады создают впечатление двух отдельных домов, а интерьер гармонично их сочетает. Роджер Норт, современный аристократ, архитектор-любитель и критик, описал реконструкцию в своем трактате « О строительстве » и назвал ее лучшей работой, которую он видел. Реконструкция также включала очень раннюю установку створчатых окон , французского изобретения. которые были усовершенствованы с помощью гирь и шкивов в Англии. В восточном фасаде дома сохранились многие окна 17 века, а также дверь на Большую лестницу и дверь из личных покоев герцогини в вишневый сад. Западный фасад дома содержит окна 17 и 18 веков и долгое время служил служебным входом в дом. Такие постройки, как пекарня, перегонный цех, баня, молочная ферма и ледник, располагались к западу от дома, хотя некоторые из них уже не сохранились.

Обозначения листинга

Историческая Англия — это организация, занимающаяся защитой исторической среды Англии и отвечающая за внесение зданий в список . Доступны три обозначения: степень I, степень II* и степень II, причем первая применяется к зданиям, представляющим «исключительный интерес». Дом является памятником архитектуры I категории. Хэм также получил статус аккредитованного музея в 2015 году, продемонстрировав соответствие британским отраслевым стандартам для музеев и галерей. Парку и саду присвоена категория II*. Ряду окружающих объектов присвоена категория II: Привокзальная площадь , входные ворота и перила , стены сада и ворота на юге, Оранжерея , (сейчас используется как чайная комната) Ледяной Дом , служебный двор к западу от дома и Сторожка .

План

План интерьера Хэм Хауса. Ключ: 1 – Белый шкаф; 2 – Личная гардеробная герцогини; 3 – Волюри; 4 – Комната выхода; 5 – Мраморная столовая; 6 – Гардеробная герцога; 7 – Спальня герцогини; 8 – Гардероб герцога; 9 – Большая лестница; 10 – Большой зал; 11 – Маслянка; 12 – Зал Стюарда; 13 – Часовня; 14 – Задняя гостиная; 15 – Гардероб Королевы; 16 – Спальня царицы; 17 – Прихожая к опочивальне царицы; 18 – Библиотечный шкаф; 19 – Библиотека; 20 – Большая лестница; 21 – Круглая галерея; 22 – Северная гостиная; 23 – Длинная галерея; 24 – Музейный зал; 25 – Зеленый шкаф

Интерьеры и коллекции

Введение

Ham House необычен тем, что сохранил большую часть своего оригинального внутреннего убранства 17-го века и предлагает редкий опыт стиля дворов Карла I и Карла II . В комнатах Ham House представлены коллекции картин, портретов и миниатюр 17-го века , а также шкафы , гобелены и мебель, собранные и сохраненные поколениями семей Мюррей и Толлемач. Джеффри Бирд в своем исследовании « Книга английской мебели Национального фонда » отметил необычайно высокое качество обстановки дома Лодердейлов, выполненное с «щедростью, превосходящей даже то, что соответствовало их высокому рангу». Бриджит Черри в « Лондон: Юг» издании Pevsner Architectural Guides предположила, что, хотя внешний вид Хэма был «не таким привлекательным, как другие дома того периода», следует признать «высокий архитектурный и декоративный интерес» его интерьера. Джон Джулиус Норвич считал интерьеры «машиной времени, погружающей в элегантный и роскошный мир Ван Дейка и Лели ».

Большой зал

Большой зал Круглой галереи

Этот зал является частью оригинальной постройки 1610 года и смещен от центра в традициях английской готики и Тюдоров . В это время зал мог использоваться как для обедов, так и для развлечений. Также считается , что характерный черно-белый мраморный пол в виде шахматной доски восходит к оригинальной постройке. К началу 18 века комнату расширили вверх, открыв потолок в комнату наверху, теперь известную как Круглая галерея. В комнате находится ряд больших и примечательных картин.

• Шарлотта Уолпол, графиня Дайсарт (1738–1789) , работа сэра Джошуа Рейнольдса , была выставлена ​​в Королевской академии в 1775 году.
• Джону Констеблу, другу семьи, было поручено сделать копии двух семейных портретов: Анны Марии Льюис, графини Дайсарт (1745–1804) в роли Миранды, написанной в 1823 году по мотивам Джошуа Рейнольдса. и леди Луиза Толлемач, графиня Дайсарт (1745–1840) , написанная в 1823–1825 годах по мотивам Джона Хоппнера .
• Рядом висят Джоном Вандербанком в 1730 году. портреты Лайонела Толлемаша, 4-го графа Дайсарта (1708–1770), написанные и его жены леди Грейс Картерет, графини Дайсарт (1713–1755) , подписано и датировано 1737 годом.

Часовня

Часовня

Эта комната, бывшая семейной гостиной, была преобразована в часовню во время капитального ремонта 1670-х годов. Он был украшен малиновым бархатом и драпировками из дамасской ткани, которые после смерти герцога в 1682 году были заменены на черный бархат. Хотя часовня была спроектирована для протестантского богослужения, в конце 19 века она использовалась женой 8-го графа для римско-католических служб. Роскошные и редкие ткани 17-го века требуют низкого уровня освещенности, чтобы свести к минимуму ущерб.

Большая лестница

Обшивка и опоры для корзин с фруктами на Большой лестнице.

Великая лестница, описанная историком Кристофером Роуэллом как «замечательная» и «по-видимому, не имеющая близких аналогов на Британских островах». был создан для Уильяма Мюррея в восточной части Большого зала в 1638–1639 годах как часть серии улучшений дома, которые отражали его растущий статус при дворе. Богато украшенная резная арка отмечает вход из Большого зала на лестницу, которая была задумана как величественный маршрут процессии, ведущий в парадные апартаменты на первом этаже. Консольная лестница поднимается на три этажа над квадратным лестничным пролетом. Балюстрада состоит из резных деревянных панелей ручной работы, изображающих военные трофеи. Каждая панель уникальна, с разными изображениями на каждой стороне оружия и доспехов, включая комплект конских доспехов . Широкий ассортимент вооружения включает полевые пушки с ядрами и бочками с порохом , мечи, щиты, колчаны со стрелами и алебарды . также появляются дельфины, головы слонов, драконы и другие фантастические существа На панелях дадо , а также военные барабаны и трубы. Военная тематика этих панно перемежается каплями рельефной резьбы из лавровых листьев, богато резными столбиками, увенчанными корзинами с фруктами. Предназначен для ношения свечей или канделябров , а также миниатюрных гирлянд, украшающих внешнюю веревку . Первоначально позолоченный и с зернистостью, напоминающей орех . в XIX веке балюстрада и другие изделия из дерева были отделаны бронзой, следы которой сохранились. По словам Роуэлла, «с конца 1630-х годов не сохранилось никакой другой архитектурной резьбы по дереву такого масштаба и такой сложности».

На стене лестницы висит коллекция копий картин старых мастеров 17 века в оригинальных резных рамах. Два были скопированы с оригиналов из коллекции Карла I: Венера с Меркурием и Амуром (« Школа любви ») работы Корреджо у подножия лестницы (оригинал в Национальной галерее, Лондон ), а на площадке первого этажа находится копия «Венеры дель Пардо» («Венера и сатир») ( Тициана оригинал находится в Лувре, Париж ).

Круглая галерея

До расширения Большого зала вверх эта комната служила Большой столовой, созданной Уильямом Мюрреем в 1630-х годах. Богато украшенный белый гипсовый потолок был создан Джозефом Кинсманом. мастер и член Лондонской компании штукатуров . Сотрудничая с Королевскими работами в Голдсмит-холле , Уайтхолле и Сомерсет-хаусе , он работал у Уильяма Мюррея в Хэм-хаусе во время ремонта и создания государственных покоев в 1637 году. Потолки в Хэме — единственный сохранившийся пример его работ, демонстрирующий влияние Иниго Джонса в их дизайне глубоких балок с розетками на пересечениях, заключающих геометрические отсеки. Белые гипсовые горельефы овальной формы с сочными фруктами, цветами и лентами, в том числе странным червем, контрастировали со сложным фризом , который изначально был окрашен в синий и золотой цвета.

Известные картины включают Питера Лели последний портрет Элизабет , написанный ок. 1680 г., и более ранний двойной портрет Джона Мейтленда, герцога Лодердейла, и Элизабет Мюррей, графини Дайсарт и герцогини Лодердейл, написанный Лели ок. 1675.

Северная гостиная

Северная гостиная

После ужина в соседней столовой гости удалялись в Северную гостиную для бесед. Эта комната была украшена одновременно с Большой столовой, а позже была увешана гобеленами. Кинсман продолжил свою сложную штукатурку на белом потолке в этой комнате. Глубокие балки окружают прямоугольники, наполненные индивидуально изготовленными фруктами и цветами. Полусферические розетки на пересечениях необычны, возможно, уникальны.

Примечательным предметом мебели в этой комнате является шкаф из слоновой кости: , облицованный гофрированными панелями из слоновой кости снаружи и внутри, этот большой шкаф из дуба и кедра открывает 14 ящиков. Внутренняя дверь скрывает небольшие ящики, дополнительные потайные ящики и отделение. Было зарегистрировано, что его перенесли в престижную опочивальню королевы вскоре после его появления в описи 1677 года. и считается самым впечатляющим предметом мебели, спроектированным или купленным для дома (за исключением парадной кровати , которой больше не существует). Шкаф, возможно, был изготовлен в Северных Нидерландах на основе мебели, инкрустированной слоновой костью, привезенной в 1644 году Джоном Морисом, принцем Нассау-Зигена , бывшим губернатором голландской Бразилии для своего дома в Гааге , ныне называемого Маурицхейс .

Также в комнате стоит отметить яркий набор гобеленов. Джеймс I основал фабрику по производству гобеленов в Мортлейке в 1619 году, всего в трех милях от Хэм-Хауса, у которого Лодердейлы приобрели набор гобеленов с изображением времен года и золотой нитью для спальни королевы. Хотя их больше нет в доме, 4-й граф Дайсарт приобрел комплект, сотканный в Ламбете в 1699–1719 годах бывшим ткачом из Мортлейка Стивеном де Мэем, вероятно, по дизайну Мортлейка. переделанный для того, чтобы висеть в Северной гостиной, Этот набор «Времена года», первоначально был заказан 1-м лордом Шелбурном . Гобелены были важны в Европе для обеспечения комфорта в продуваемых сквозняками усадьбах и как статусные предметы из-за их дороговизны. Наборы с рисунками, показывающими времена года или месяцы, были популярны и имели множество вариаций, изображающих соответствующие сезонные мероприятия. например, доение в апреле, вспашка и посев в сентябре и виноделие в октябре.

Длинная галерея

Длинная галерея из окон передней части дома.

была Длинная галерея частью первоначального дома 1610 года, но была капитально отремонтирована в 1639 году Уильямом Мюрреем. Он использовался как место для упражнений, а также как галерея для демонстрации портретов семьи и важных королевских связей. Известные картины включают:

• Сэр Джон Мейтленд, 1-й барон Мейтленд Тирлестанский (1543–1595), 44 года, приписываемый Адриану Вансону . В конце 2016 года рентгеновский снимок показал, что под основной картиной находится еще один, незаконченный портрет, вероятно, Марии, королевы Шотландии , датированный 1589 годом — через два года после ее казни. По данным Национального фонда, эта картина «показывает, что портреты королевы копировались и предположительно выставлялись в Шотландии примерно во время ее казни, что является весьма спорным и потенциально опасным явлением».
• Король Карл I (1600–1649) работы сэра Антониса ван Дейка и студии. В знак признания их дружбы Карл I подарил эту картину Уильяму Мюррею; меморандум 1638–1639 годов о картинах, купленных королем у Ван Дейка, включает фотографии в рамках, одной из которых, как полагают, является этот портрет.
• Полковник Достопочтенный. Джон Рассел (1620–1681) работы Джона Майкла Райта подписан и датирован 1659 годом.
• Из 15 портретов Питера Лели в Хэм-Хаусе: 11 из них висят в Длинной галерее. К ним относятся Элизабет Мюррей с черным слугой , Джон Мейтленд, герцог Лодердейл (1616–1682) в мантии с подвязками , и Томас Клиффорд, 1-й барон Клиффорд из Чадли, КГ (1630–1673) в мантии с подвязками .

Рамы для фотографий в Хэм-Хаусе датируются 17 веком, а портреты в Длинной галерее представляют собой витрину искусно вырезанных позолоченных рам в стиле ушной раковины (буквально «уха»). Две рамки датируются 1630-ми годами: Карл I и Генриетта Мария . Более поздние кадры, например, на портретах Элизабет Мюррей с черным слугой. и леди Маргарет Мюррей, леди Мейнард имеют аналогичный ушной стиль с прямыми краями зрения. Эти оправы, называемые оправами Сандерленда, отличаются неровными краями прицела. Они получили свое название от 2-го графа Сандерленда , который выставил в своем поместье Олторп множество картин в этом стиле. Примеры рам Сандерленда есть на портретах Джона Мейтленда, герцога Лодердейла (1616–1682) в «Подвязках». и полковник Достопочтенный. Джон Рассел (1620–1681) .

В этой комнате также представлена ​​примечательная мебель:

• Шкаф с цветочной маркетри: в Ham House есть несколько столов и шкафов, украшенных цветочной маркетри, включая этот, самый ранний зарегистрированный образец в Англии, датируемый 1675 годом. Натуралистичные изображения цветов и фруктов вырезаны из контрастных пород дерева, таких как черное дерево, орех и морилка, и наложены на каркас. Древесину и другие материалы часто красили, чтобы создать более широкий диапазон цветов, а зеленые листья на этом изделии сделаны из окрашенной слоновой кости или кости. Этот шкаф, а также другие столы и зеркало в доме приписываются Национальным фондом Герриту Йенсену , который был обычным краснодеревщиком при Екатерине Браганса .
• Японский лакированный шкаф: японская лакированная мебель была в моде в 17 веке, и этот шкаф 1650 года остается в Длинной галерее, где он стоит с тех пор. Двери, украшенные холмами, деревьями и птицами, покрытыми рельефным золотым и серебряным лаком, открываются на латунных петлях с гравировкой, открывая доступ к 10 ящикам. Подставка из позолоченного дерева имеет четыре ножки, вырезанные в виде хоботов слонов, увенчанных бюстами крылатых херувимов .
• Китайский лакированный сундук: Китай был еще одним азиатским источником лакированной мебели в 17 веке. Этот сундук, украшенный водными пейзажами и ветвями, покрыт золотым и красным лаком на темно-малиновом фоне. Это был стандартный сундук для хранения белья и других тканей. Английская стойка c. 1730 — японский метод, разработанный английскими и европейскими мастерами для имитации твердых, гладких и блестящих поверхностей популярных азиатских лакированных изделий.

Зеленый шкаф

Зеленый шкаф

Используется для демонстрации миниатюрных картин и мебели меньшего размера, в отличие от Длинной галереи. эта комната представляет собой очень редкий пережиток комнаты в стиле двора Карла I. В 1630-х годах Уильям Мюррей специально спроектировал Зеленый шкаф для демонстрации миниатюр и небольших картин. Потолочные росписи выполнены темперой на бумаге и представляют собой одни из Франца Клейна . лучших сохранившихся работ Два предварительных рисунка каприччи путти , выполненные Клейном и его сотрудником, хранятся в Университете Саутгемптона .

Сегодня он содержит 87 предметов, в том числе картину королевы Елизаветы I (1533–1603), написанную ок. 1590, Николас Хиллиард , и «Человек, охваченный пламенем», написанный ок. 1610 год, Исаак Оливер .

Библиотека

Библиотека

Библиотека датируется расширением дома в 1672–1674 годах. Историк архитектуры Марк Жируар считает, что это, вероятно, «самая старая библиотека загородного дома», которая все еще существует. Хотя некоторые полки были перенесены из того, что сейчас является Прихожей Королевы, большая часть стационарной мебели из кедра, включая секретера, была предоставлена ​​Генри Харлоу. Герцог Лодердейл существенно расширил содержание: он был заядлым читателем и коллекционером. (настолько, что его дом в Хайгейте, как говорили, находился под угрозой обрушения из-за веса его обширной книжной коллекции), и после смерти он задолжал огромные суммы книгопродавцам. Марк Перселл в своем исследовании «Библиотека загородного дома » 2017 года отмечает, что инвентаризация завещания, проведенная после смерти герцога, оценила стоимость его книг в половину общей стоимости движимого имущества дома . Многие тома были проданы на аукционах между 1688 и 1692 годами, отчасти из-за финансовых трудностей герцогини после смерти герцога.

Позже члены семьи восстановили коллекцию, в частности 4-й граф, купивший ее на аукционе Харлиан и в других местах. Он приобрел 12 книг, напечатанных Уильямом Кэкстоном , и множество других инкунабул ; В 1904 году посетитель Уильям Янгер Флетчер описал, что библиотека содержит книги большей ценности, пропорционально ее размеру, чем любая другая библиотека в Европе. Большая часть книг была продана в 1938 году. и большая часть остального после Второй мировой войны. Заметное исключение — Книга общих молитв из дворца Уайтхолл , иногда выставленная в часовне.

После войны Норман Норрис, книготорговец из Брайтона, собрал коллекцию книг, проданных послевоенными загородными домами. Он завещал коллекцию Национальному фонду, и многие из них в конечном итоге попали в Хэм, в первую очередь те, что были созданы еще до середины 18 века. Один из них, Jus Parliamentarium , на обложке которого изображен герб Дайсарта, входит в коллекцию Dysart. Потолок и фризы в комнате демонстрируют живой натурализм . Два глобуса в редких кожаных обложках (приобретены в 1745 и 1746 гг.) и две пожарные завесы (1743 г.).

Королевские апартаменты

Этот люкс из трех комнат, ныне называемый Апартаментами Королевы, был создан герцогом и герцогиней Лодердейл, когда дом был расширен в 1673 году. Предназначен для использования Екатериной Браганса. они отражают последние нововведения из Франции, где члены королевской семьи принимали важных гостей в Государственной опочивальне. Комнаты украшаются с возрастающим великолепием, начиная с относительно скромной прихожей и заканчивая небольшой, но богато позолоченной и украшенной королевской гардеробной.

Прихожая

Первая из анфилады комнат — прихожая, где посетители ждали аудиенции у королевы. Потолок этой приемной — первый из трех потолков, выполненных штукатуром Генри Уэллсом. Круглая гирлянда из листьев густо усеяна маленькими цветами и окружена четырьмя перемычками с листвой и лентами. Дубовый паркетный пол, новинка из Франции, продолжается до дальней стороны королевской спальни, где затем заменяется более сложным маркетри на месте, где должна была стоять парадная кровать. Гобелены из синего бархата и дамасской ткани, установленные в период 1679–1683 годов, представляют собой чрезвычайно редкие сохранившиеся вещи.

Спальня королевы

Спальня королевы, позже преобразованная в гостиную.

Эта комната, построенная на центральной оси дома, предназначалась для приема гостей и высокопоставленных лиц, ожидавших вызова из Прихожей. Парадная кровать стояла на видном месте на возвышении в восточном конце комнаты, напротив двери. Балюстрада отделяла кровать от основной части комнаты, где посетители могли собираться на аудиенцию у королевы. Кровать стояла на искусно выложенном маркетри полу, инкрустированном вензелем и герцогской короной герцога и герцогини Лодердейл, их инициалы J, E и L переплетались из кедра и ореха — эта особенность повторяется в шкафу королевы. Пол остается в отличном состоянии. Этот потолок украшен самым богатым гипсовым декором в доме: большим глубоким овалом из лавровых листьев, усеянным розами. Они группируются более плотно в восточной части, над районом Королевского государственного ложа. Перемычки также более декоративны: листья аканта кружатся, заполняя панели, каждый угол скрывает гротескную фигуру среди листвы или вырывающуюся из цветов.

Кровать убрали к 1728 году. Комнаты были закрыты и редко использовались, что способствовало их отличной сохранности. Смена использования гостиной на гостиную произошла в середине 18 века, когда помост был опущен вровень с остальной частью пола, а также была приобретена новая мебель и набор популярных пасторальных гобеленов начала 18 века Уильяма Брэдшоу. Сотканные в 1734–1740 годах для Генри О'Брайена, 8-го графа Томонда , и купленные в 1742 году за 184 фунта стерлингов от имени 4-го графа Дайсарта, гобелены нуждались лишь в небольших изменениях, чтобы соответствовать трем стенам его недавно украшенной гостиной. . Подпись Брэдшоу можно увидеть на гобелене «Танец» . Сотканные в Сохо , Лондон, четыре гобелена из шерсти и шелка имеют узкие границы в стиле рамок для картин и, как полагают, включают в себя несколько различных изображений из работ французских художников Антуана Ватто , Николя Ланкре и Жана-Батиста Патера .

Королевский шкаф

Самая маленькая и самая интимная из множества комнат, третья и последняя комната, была предназначена для частного использования и могла быть закрыта, вдали от дел Государственной опочивальни. Редко используемые и сохранившиеся в основном неповрежденными украшения, текстиль и мебель представляют собой уникальный образец внутреннего убранства конца 17 века. Пол маркетри с герцогской короной и вензелем продолжается от спальни до гардеробной. Роспись потолка с изображением Ганимеда и орла выполнена в стиле итальянского художника Антонио Веррио (1636–1707). В обрамлении гипсовой гирлянды, Следуя дизайну предыдущих комнат, богатство эффекта подчеркивается позолотой роз. Три потолочные росписи, опять же в стиле Веррио. купидоны, разбрызгивающие цветы, частично скрыты от глаз над нишей. Сложная часть дымохода, очаг и подоконник, снова включая шифр Лодердейла и герцогскую корону, сделаны из скальолы , возможно, самого раннего задокументированного образца скальолы в этой стране.

Частный шкаф

Личный гардероб герцогини

Это была самая приватная и интимная комната герцогини, где она читала, писала и развлекала своих ближайших родственников и друзей. Искусно выполненная маслом штукатурка потолков в обоих туалетах герцогини принадлежит Антонио Веррио. Это одни из первых его заказов в Англии и самые ранние из сохранившихся работ после его прибытия из Франции в 1672 году. По мере того как его репутация росла, королевские и аристократические клиенты заказывали ему более крупные проекты, в том числе для Карла II в Виндзорском замке, интерьеры графа Эксетера в Берли-хаусе и для Вильгельма III в Хэмптон-Корте. Роспись потолка « Кающаяся Магдалина в окружении путти с символами времени, смерти и вечности» была завершена около 1675 года. Центральная фигура парит над комнатой, окруженная тремя путти, несущими символы времени (песочные часы), смерти (череп) и вечности (змея, пожирающая собственный хвост). Веррио соединил дизайн потолка с комнатой, заключив его в узкую рамку из окрашенного серого мрамора, соответствующую мраморному камину. В комнате также находится портрет Кэтрин Брюс, миссис Уильям Мюррей (ум. 1649) , работы Джона Хоскинса Старшего , акварель на пергаменте в дорожном футляре из черного дерева, подписанный и датированный 1638 годом.

Белый шкаф

Эта богато украшенная комната, примыкающая к личному гардеробу, использовалась герцогиней для отдыха и развлечений, а ее дверь с двойным остеклением вела в Вишневый сад. Сводчатый потолок этой очаровательной комнаты, первоначально украшенный белыми шелковыми драпировками и стенами с мраморным эффектом, подчеркивает изысканный вкус герцога и герцогини Лодердейл в зале, предназначенном для их самых важных гостей. Нарисовано Веррио написанный маслом на гипсе в 1673/74 году, историки искусства Питер Торнтон и Морис Томлин описывают его как «украшенный одним из самых ранних образцов в стиле барокко иллюзионизма , выполненных в домашнем интерьере в этой стране». Путти взбираются по балюстраде trompe l'oeil, чтобы добраться до фигур Божественной Мудрости, управляющей свободными искусствами , представленных семью преимущественно женскими фигурами, несущими символы версии гуманитарных наук Веррио . Фигура Мудрости плывет на облаках, указывая на всевидящее око в открытом небе над головой. Веррио соединил дизайн потолка с комнатой, заключив его в узкую рамку из окрашенного в красный мрамор мрамора, гармонирующую с камином из красного мрамора. как в Личном шкафу. Обильно позолоченный свод украшен медальонами четырех кардинальных добродетелей . Известные предметы коллекции включают:

• «Дом ветчины с юга» (1675–1679) работы Хендрика Данкертса изображает прекрасно одетую пару (возможно, герцога и герцогиню Лодердейл) перед южным фасадом и формальными садами. и был установлен в камине Белого чулана вскоре после завершения строительства.
• Секретник из королевского устричного дерева: этот элегантный дубовый скриптор (ок. 1672–1675 гг.) облицован южноамериканским королевским деревом в технике устрицы и имеет серебряную оправу. Сделанный для герцогини Лодердейлской, он внесен в опись Хэм-Хауса 1679 года и, как полагают, был изготовлен в Лондоне французским или голландским мастером. Кингвуд был одним из самых дорогих видов древесины, использовавшихся в производстве мебели в 17 веке.

Мраморная столовая

Мраморная столовая

С 1675 года стены Мраморной столовой украшаются кожаными панелями . Сегодня посетители могут увидеть два разных дизайна. Более ранний дизайн 1675 года дополнял оригинальный черно-белый мраморный пол, в честь которого названа комната, яркими фламандскими кожаными панелями с фруктами и цветами, такими как тюльпаны и розы, смешанными с птицами и бабочками на белом фоне. Они были тиснеными, а некоторые элементы позолочены, что придавало комнате роскошный вид.

В 1756 году 4-й граф удалил мраморный пол и заменил его прекрасным полом из тропических лиственных пород . Он также поручил Джону Хаттону из Лондона сделать новый набор кожаных настенных ковров с тисненой розеткой из подгузников , окруженной четырьмя листьями. Части рисунка, которые сейчас коричневые, изначально казались золотыми, сделанными путем покрытия серебряным листом желтого цвета. Мода на отделку стен кожей распространилась из Испании и Испанских Нидерландов в 17 веке и считалась идеальной для столовых, поскольку кожа не пропитывалась запахами еды, как ткань гобелена. В описи Хэм-хауса 1655 года указано, что «два беседки, обращенные к реке, были обвешаны позолоченной кожей».

Вывод комнаты

Комната выхода

После ужина в соседней мраморной столовой гости удалялись в это место для развлечений и бесед. Он также служил прихожей к соседней спальне. В этой комнате примечателен шкаф из черного дерева и черепахового панциря : этот шкаф (ок. 1650–1675) на подставке, возможно, XIX века, украшен красным черепаховым декором на несколько строгой внешней поверхности из черной сосны, которая не подготавливает зрителя к богато украшенному интерьеру. Две двери открываются, открывая множество неглубоких ящиков по обе стороны архитектурного экстерьера, который затем открывается в театральную декорацию, обрамленную золотыми колоннами и зеркалами. Известный как кабинет Антверпена, он украшен слоновой костью, pietra paesina (разновидность известняка с естественным рисунком), а также позолоченной бронзой и латунью.

Спальня герцогини

Первоначально спальня герцога. Считается, что после установки ванной комнаты она стала спальней герцогини. доступ к которому осуществляется через дверь слева от ниши кровати. Потолок над кроватью в нише расписан в стиле Антонио Веррио и изображает частично одетую Флору в сопровождении купидонов, парящую над кроватью с балдахином . В каждом углу вплетены монограммные инициалы J, E и L (Джон, Элизабет, Лодердейл). Известные картины включают:

• Элизабет Мюррей (1626–1698), написанная Питером Лели в 1648 году, в год ее свадьбы с Лайонелом Толлемачем.
• Набор из четырех морских картин Виллема ван де Вельде Младшего , подписанных и датированных 1673 годом, в том числе «Спокойствие: английский фрегат на якоре, стреляющий салютом» , которые остались от схемы украшения, запланированной для использования комнаты в качестве спальни герцога.

Задний салон

Это была комната, в которой старшие сотрудники мужского пола ели и проводили свободное время. В этой комнате висит: Элизабет Мюррей, графиня Дайсарт (1626–1698), со своим первым мужем сэром Лайонелом Толлемачем (1624–1669) и ее сестрой Маргарет Мюррей, леди Мейнард (ок. 1638–1682), картина c. . 1648, Джоан Карлайл , друг и сосед Мюрреев.

Сад и территория

Petersham Road Lodge, главная сторожка на подъезде к Хэм-Хаусу с автомагистрали A307.

Сады и зоны отдыха в Хэме занимают площадь около 12 гектаров (30 акров). Они следуют осевому плану: проспекты первоначально вели от дома на восток, запад и юг. Четвертая, северная, сторона поместья выходит на реку Темзу. Перечисленные в списке проспекты, ведущие к дому от автомагистрали A307, образованы более чем 250 деревьями, простирающимися на восток от дома до якобетанской сторожки 19-го века в Питершеме и на юг через открытое пространство Хэм-Коммон , где его обрамляют пара более скромные сторожки. Третьего проспекта на запад больше не существует, и вид на Темзу и обратно завершает основные подходы к дому. Сады и территории занесены в список II * Реестра исторических парков и садов, представляющих особый исторический интерес в Англии . Из первоначальных обзорных рисунков, сделанных Робертом Смитсоном и сыном в 1609 году: ясно, что дизайн сада считался таким же важным, как и дизайн дома, и что они должны были находиться в гармонии. В оригинальном проекте дом расположен среди окруженных стеной садов , каждый из которых имеет разный формальный дизайн, а также фруктовый сад и огород. Остается неопределенность относительно того, какая часть первоначального замысла была фактически реализована; тем не менее, планы иллюстрируют влияние французского формального сада того времени с его акцентом на визуальные эффекты и перспективы.

Дом ветчины с юга , Генри Данкертс, ок. 1675 г.

Планы реконструкции 1671 года, предпринятые герцогом и герцогиней Лодердейл, которые приписывают Джону Слезеру и Яну Вику , демонстрируют непреходящую важность дизайна сада со многими особенностями, существующими сегодня, такими как Оранжерея , Вишневый сад, Пустыня площадок и восемь травяных площадок ( ) на южной стороне дома. Как частные апартаменты герцога и герцогини, так и парадные апартаменты, пристроенные к южному фасаду дома, были спроектированы так, чтобы из них открывался вид на регулярные сады, - нововведение, получившее высокую оценку современников. Джон Эвелин положительно отозвался о дизайне сада, наблюдавшемся во время его визита в августе 1678 года, отметив «... партеры , цветники, оранжереи, рощи, аллеи, дворы, статуи, перспективы, фонтаны, вольеры …». Герцогиня также заказала железные ворота для северного входа в собственность, которые остаются на месте и сегодня.

3-й и 4-й графы Дайсарт, которые впоследствии унаследовали поместье, сохраняли формальные особенности сада до 18 века, а также сажали аллеи деревьев на прилегающей территории. Унаследовав поместье в 1799 году, шестой граф открыл северный фасад поместья со стороны реки и установил каменную статую речного бога Коуд перед домом. Он также создал ха-ха , которая проходит вдоль северного входа в собственность. Луиза Мэннерс, седьмая графиня Дайсарт, унаследовала поместье после смерти своего брата и была знакома с художником Джоном Констеблем, который завершил эскиз Хэм-хауса из южных садов во время своего визита в 1835 году.

Миниатюрная модель Дома ветчины и садов, выставленная в Музее Виктории и Альберта в 1974 году.

К 1972 году сады сильно заросли — большие лавры спереди закрывали обзор бюстам в их нишах , южная лужайка превратилась в одно большое пространство травы, а дикая местность заросла рододендронами и платанами. Работы по восстановлению восточной и южной частей сада в стиле 17 века начались в 1975 году. В 1974 году на выставке в Музее Виктории и Альберта под названием « Разрушение загородного дома » была представлена ​​модель Хэм-хауса с его садами, показанная в соответствии с планами 1672 года, созданными г-жой Люси (Хендерсон) Аскью. Эта модель иллюстрировала детали дизайна 17-го века с точки зрения планировки и выбора растений и использовалась для получения поддержки для проекта реставрации. К 1977 году газоны и структура дикой природы к югу от дома были восстановлены. Картина Генри Данкертса 1675 года , изображающая герцога и герцогиню в южных садах, использовалась для восстановления мебели и статуй, которые сейчас стоят на месте.

Приближаясь к реставрации «вишневого сада» на восточной стороне дома, было меньше документальных свидетельств, которые могли бы служить основой для проектирования. Ряд диагонально расположенных партеров, очерченных самшитовыми живыми изгородями и шишками, был засажен лавандой , а весь сад был огорожен туннельными беседками и живой изгородью из двойного тиса. Более поздние археологические исследования, завершенные в 1980-х годах, не выявили никаких свидетельств существования формальных садов в этой области до 20-го века; Несмотря на этот вывод, Комиссия по садам Национального фонда решила не удалять сад, а, скорее, позволить ему оставаться до тех пор, пока посетители объекта будут четко проинформированы о его происхождении. С 2000 года в центре внимания реставрации сада был обнесенный стеной огород к западу от дома, чтобы восстановить его использование в качестве источника свежих фруктов, овощей и цветов. Продукцию используют в кафе «Оранжерея», а цветами украшают дом. Сам сад также используется как выставочное пространство, где представлена ​​информация о сортах тюльпанов и ассортименте съедобных цветов.

Более поздние владельцы

Лайонел Толлемач, третий граф Дайсарт (1698–1727)

Старший сын и наследник Элизабет и Лайонела Толлемач, Лайонел, стал 3-м графом Дайсартом после смерти своей матери в 1698 году, унаследовав Хэм-Хаус, прилегающие поместья и поместья Хэм и Петершем. Уже будучи владельцем поместий своего отца в Саффолке и Нортгемптоншире, он также приобрел 20 000 акров (8 100 га; 31 квадратных миль) в Чешире в результате женитьбы в 1680 году на Грейс, дочери сэра Томаса Уилбрахама, 3-го баронета . Он проводил в Хэме лишь короткие периоды времени. и, очевидно, мало что делал для содержания дома, хотя и следил за садом. Он действительно использовал свое богатство для погашения процентов по непогашенным ипотечным кредитам, но не считался щедрым, даже среди своих ближайших родственников. Его единственный сын, Лайонел, умер раньше него в 1712 году, и после его смерти на посту графа Дайсарта наследовал его внук, которого также звали Лайонел .

Лайонел, 4-й граф (1727–70)

Лайонел Толлемач, 4-й граф Дайсарт, картина Джона Вандербанка, 1730 г.

Лайонелу Толлемаку было всего 18 лет, когда он стал 4-м графом Дайсартом и главой семьи в 1727 году. Вскоре после возвращения из Гранд-тура в 1729 году он женился на Грейс Картерет, 16-летней дочери Джона Картерета, 2-го графа. Гранвиль , и начал ремонтировать существующую мебель, а также вводить в эксплуатацию новые предметы для своей собственности в Хэме и Хелмингем-холле в Саффолке. После смерти Элизабет Хэм-Хаус находился в запустении; структурное обследование здания в 1730 году он заказал Джону Джеймсу , которое выявило серьезные проблемы, особенно на северном фронте. Ремонт начался в 1740-х годах. В передней части дома выступающий фасад «Аванс», который простирался на два этажа и образовывал крыльцо над главным входом, оторвался от стены и грозил обрушить крышу. Его полностью убрали, а камень повторно использовали для ремонта первого и второго этажей. Скошенные . эркеры на выступах на каждом конце дома были перестроены в более глубокие трехоконные эркеры с соответствующими изменениями, внесенными в эркеры южного фасада Капитальный ремонт был также произведен на крыше: старая немодная красная черепица на внешних скатах была заменена шифером и повторно использована для ремонта внутренних скатов, где ее не было видно.

Было заказано много новой мебели, но 4-й граф, похоже, также стремился сохранить существующие артефакты, ремонтируя при необходимости светильники периода Лодердейла. Он внес три крупных изменения в интерьер дома: спальня королевы на первом этаже стала главной гостиной с мебелью и гобеленами, поставленными лондонским обойщиком и производителем текстиля Уильямом Брэдшоу; Волюри на первом этаже появилась еще одна гостиная с гобеленами и характерной мебелью для сидений с Х-образной рамой; а в столовой мраморный пол был заменен маркетри с соответствующими позолоченными кожаными панелями на стенах. Благодаря его обширным инвестициям к середине 18 века дом стал бы роскошно обставлен.

Из шестнадцати детей четвертого графа и графини только семеро дожили до зрелости. Трое из пяти их сыновей погибли, пытаясь сделать карьеру на флоте. Графиня умерла в 1755 году в возрасте 42 лет, а граф в 1770 году в возрасте 61 года. У него остались сыновья Лайонел, лорд Хантингтауэр и Уилбрахам, а также три дочери: Джейн, Луиза и Фрэнсис.

Лайонел, пятый граф (1770–99)

Лайонел Толлемач, 5-й граф Дайсарт унаследовал этот титул в 1770 году после смерти своего отца. Несмотря на расходы на дом, 4-й граф при жизни не давал своему сыну денег, что вызывало трения в отношениях; он женился без согласия отца. Его жена, Шарлотта, была младшей внебрачной дочерью сэра Эдварда Уолпола , второго сына Роберта Уолпола и племянницы Хораса Уолпола , который жил недалеко от Хэма за Темзой в Строберри-Хилл . Пятый граф, похоже, был замкнутым и замкнутым человеком, избегавшим публичности. предпочитая оставаться в своих поместьях и отказываясь разрешать изменения или ремонт Хэм-Хауса. Его отвращение к посетителям было настолько выраженным, что заставило его отклонить просьбу Георга III о визите ; «Всякий раз, когда мой дом становится публичным зрелищем, Его Величество непременно увидит первым». Вопреки своему инстинкту сохранения в Хэме, он снес два объекта недвижимости в Нортгемптоншире и Чешире, сохранив при этом продуктивные и прибыльные поместья. Он продолжил семейную традицию приобретения прекрасной мебели, в первую очередь комода- маркетри , который можно увидеть в спальне королевы, и стульев с солнечными лучами в Белом шкафу.

Шарлотта умерла бездетной в 1789 году, и хотя Лайонел женился повторно, он остался без наследника. Семьи его выживших сестер, Луизы и Джейн, вернулись к фамилии Толлемач в ожидании возможной преемственности. После его смерти в 1799 году его брат Уилбрахам стал шестым графом Дайсартом .

Уилбрахам, шестой граф (1799–1821)

Изображение крупным планом статуи отца Темзы из камня Коуд перед домом.

Уилбрахаму было 60 лет, когда он унаследовал титул в 1799 году. Одним из его первых действий была покупка прав на поместье Кингстон/Кэнбери у Джорджа Хардинга , расширив собственность Дайсартов на юг до Кингстона. Он приказал снести стену, которая изолировала территорию и отделяла Хэм-хаус от реки, и заменить ее ха-ха . оставив ворота отдельно стоящими. из камня Коад . были добавлены ананасы Для украшения балюстрад к северу от поместья и статуя речного бога Джона Бэкона , установленная перед северным входом, изображенная здесь, также из камня Коуд, датируется этим периодом. Несколько бюстов римских императоров, украшавших ныне снесенные стены с 17 века. были перенесены в ниши перед домом. Была проведена дальнейшая реставрация старой мебели, а также добавление якобинских репродукций. В это время шестой граф стал покровителем Джона Констебля . Жена Уилбрахама умерла в 1804 году, и, опустошенный, он уехал, недалеко от поместья в Чешире. Уилбрахам умер, не оставив наследника, в 1821 году в возрасте 82 лет.

Луиза, седьмая графиня (1821–40)

Эскиз Хэм-хауса, сделанный Джоном Констеблом, июнь 1835 года.

Из детей 4-го графа только старшая дочь, леди Луиза , к тому времени вдова члена парламента Джона Мэннерса , все еще была в живых, когда умер ее брат Уилбрахам, 6-й граф. Уже будучи наследницей 30 000 акров (12 000 га; 47 квадратных миль) Маннерса в Бакминстер-парке , Луиза унаследовала титул и поместья в Хэме в 1821 году в возрасте 76 лет. Остальные поместья Толлемаче были завещаны наследникам леди Джейн. Луиза продолжала покровительствовать Джону Констеблу, который был частым и желанным гостем в Хэме. Становясь все более немощной и слепой в старости, Луиза дожила до 95 лет и умерла в 1840 году.

Лайонел, восьмой граф (1840–1878)

Старший сын Луизы, Уильям , умер раньше ее в 1833 году. Ее внук, Лайонел Уильям Джон Толлемач , унаследовал титул и стал 8-м графом Дайсартом в 1840 году. Лайонел предпочел жить в Лондоне и пригласил своих братьев Фредерика и Алджернона Грея Толлемачей управлять поместьями Хэма и Бакминстера. Лайонел становился все более замкнутым и эксцентричным. Единственный сын Лайонела, Уильям , противоречивая фигура, накопившая огромные долги, гарантированные ожиданием унаследовать семейное состояние. также умер раньше своего отца, который впоследствии завещал поместья своему внуку Уильяму Джону Мэннерсу Толлемачу , при этом братья 8-го графа Фредерик и Алджернон вместе с Чарльзом Хэнбери-Трейси выступали в качестве попечителей до 1899 года. После смерти 8-го графа кредиторы его сына подали иск в Высокий суд против семьи Толлемаче, которой в конечном итоге пришлось выплатить сумму в 70 000 фунтов стерлингов, чтобы избежать конфискации большей части поместья Хэма.

Уильям, девятый граф (1878–1935)

Девятый граф унаследовал его в 1878 году. В своей автобиографии Огастес Хэйр рассказывает о посещении Хэм-Хауса в следующем году, противопоставляя ветхость и ветхость дома и поместья сокровищам, которые все еще находились в доме. Вскоре после этого девятый граф с согласия попечителей провел капитальный ремонт дома и его содержимого. Хэм Ада В 1890 году Садели , племянница 8-го графа, опубликовала свою 570-страничную книгу « -Хаус». , принадлежащий графу Дайсарту .

23 сентября 1899 года полный контроль над поместьями Толлемач в Хэме и Бакминстере был передан от попечителей 9-му графу, которому тогда было около 40 лет, в соответствии с завещанием его деда. К началу 1900-х годов Дайсарты установили в доме электричество и центральное отопление, а также другие современные устройства, в том числе ванну со струями в ванной в подвале герцогини и даже волновую машину. Девятый граф много путешествовал, ездил верхом, несмотря на слепоту, успешно инвестировал в фондовый рынок и, хотя был эксцентричным и трудным, тем не менее был гостеприимным и поддерживал местное сообщество. Его сварливый характер оказался слишком сильным для его жены, которая бросила его в начале 1900-х годов, но он много лет жил с другими членами семьи в Хэме. В 1920-х и 1930-х годах он нанял штат до 20 человек, включая шофера, для своих четырех автомобилей, включая Lanchester и Rolls-Royce . Когда он умер в 1935 году, он оставил инвестиции на сумму 4 800 000 фунтов стерлингов, но не имел прямого наследника. Он был последним графом Дайсартом, жившим в этом доме.

Сэр Лионель Толлемач, лейтенант (1935–52).

После смерти 9-го графа в 1935 году его наследство перешло к семьям его сестер. Его племянница Винефред , дочь его сестры Агнес, унаследовала графство. Двоюродный брат Винефрида, Лайонел , в возрасте 81 года унаследовал баронетство и поместья в Хэме и Бакминстере. Он и его сын средних лет, Сесил Лайонел Ньюкомен Толлемач, жили в этом доме, но нехватка персонала во время Второй мировой войны усложняла его содержание. Соседний авиационный завод Хокер Сиддели стал объектом бомбардировок, а дом и территория получили незначительные повреждения. Большая часть содержимого дома была вывезена в сельскую местность в целях безопасности. Большая часть семейных бумаг была сдана на хранение на Чансери-лейн, но, хотя они и пережили Блиц , им был нанесен значительный ущерб от попадания воды из пожарных шлангов. В течение некоторого времени считалось, что дополнительный комплект документов был утерян, но в 1953 году в конюшнях Хэм-Хауса впоследствии был обнаружен дополнительный комплект документов, хотя многие из них находились в плохом состоянии из-за ненадлежащих условий хранения.

Национальный фонд (1948-настоящее время)

В 1943 году сэр Лайонел пригласил Национального фонда первого секретаря по историческим зданиям Джеймса Лис-Милна посетить дом. Лис-Милн видел запущенное состояние дома и территории, но, несмотря на отсутствие всего содержимого, историческое значение поместья сразу стало очевидным. Свои впечатления он записал в дневнике за 1947 год, выдержки из которого позднее были воспроизведены в сборнике « Некоторые загородные дома и их владельцы »: «Территория неописуемо заросла и неопрятна. Все комнаты грязные и пыльные. Сад и парадные двери выглядят как они не использовались десятилетиями». Несмотря на пренебрежение, в отчете, подготовленном Лиз-Милном в 1946 году, был сделан вывод, что это было «безусловно самое прекрасное, самое ценное и наиболее представительное здание того периода, к которому оно принадлежит, в Соединенном Королевстве». После длительных переговоров сэр Лайонел и его сын передали дом и его территорию в дар Фонду в 1948 году. Конюшни и другие прилегающие постройки были проданы в частные руки, а большая часть оставшегося поместья была продана с аукциона в 1949 году.

Национальный фонд сначала передал право собственности на Хэм-Хаус государству на условиях долгосрочной аренды Министерству труда . Содержимое дома было куплено правительством, которое доверило его Музею Виктории и Альберта (V&A). после настоятельных настояний директора музея сэра Ли Эштона . Его усилия были важны, потому что Национальный земельный фонд , который был создан в 1946 году за счет продажи излишков военной техники, позволял покупать недвижимость, но не предметы искусства или другую внутреннюю отделку. В 1953 году в законодательство были внесены поправки после соглашения о том, что такие объекты, как Ham House, должны сохранять свои исторические коллекции.

К 1950 году дом был открыт для публики, и с тех пор была проведена серия исследовательских и реставрационных работ, восстанавливающих и воспроизводящих большую часть былого величия дома. Приход Питера Торнтона на должность хранителя мебельного отдела музея Виктории и Альберта привел к новому подходу к управлению коллекцией; усилия были сосредоточены на расположении предметов внутри дома в соответствии с документированной историей собственности, а не на рассмотрении отдельных предметов просто как части музейного инвентаря. Исследования исторических интерьеров возникли как дисциплина в конце 1960-х годов, а важный источник стал доступен благодаря публикации счетов и описей Хэм-хауса в 1980 году.

Правительство отказалось от аренды в 1990 году, и компенсация была использована для формирования фонда для поддержки технического обслуживания. Коллекции были полностью переданы из V&A в Национальный фонд в 2002 году. С тех пор Национальный фонд вложил средства в воссоздание старинных интерьеров дома, переставив коллекцию и расставив мебель в соответствии с инвентарными записями, а также заказав копии текстиля на основе архивных описаний. В честь 400-летия объекта был проведен симпозиум , призванный стимулировать интерес к новым исследованиям; это привело к публикации крупного исторического исследования под руководством Кристофера Роуэлла в 2013 году. Фонд продолжает приобретать на аукционах предметы, имеющие историческую связь с домом, например картины, которые раньше находились в коллекции. Реставрация - это дополнительная область крупных инвестиций, например, реставрация стен в вестибюле Королевы в 2010 году. В своем годовом отчете за 2018/2019 год Фонд сообщил, что Хэма посетило 127 195 человек.

В кино и на телевидении

Ham House — популярное место для съемок фильмов. Он также появлялся в теле- и радиопрограммах. В число фильмов, в которых использовался дом и его территория, входят: «Слева, справа» и «Центр» (1959), «Мир пряностей» (1997), «Молодая Виктория» (2009), «Не отпускай меня» (2010), «Анна Каренина» (2012), Джон Картер (2012), Маленький хаос (2014), Виктория и Абдул (2017), Последний Вермеер (2019), и Ребекка (2020). Телевизионные программы, снятые в Хэме, включают: Степто и сын (1964), Чувство и чувствительность (2008), Табу (2017), Телохранитель (2018), Белгравия (2020), Великий (2020), Роуд-шоу антиквариата (2021), и Мэри и Джордж (2024).

Доступ

До дома можно добраться на общественном транспорте, он расположен в Лондона транспортной зоне 4 ; от вокзала Ричмонд (Лондон) автобус 65 обслуживает Петершам-роуд, а автобус 371 обслуживает Сэнди-Лейн. Эти маршруты заканчиваются возле станции Кингстон . К северо-западу от дома, рядом с Темзой, есть бесплатная муниципальная парковка. Паром Хаммертона , расположенный на северо-востоке, ведет к детской площадке между галереей Орлеан-Хаус и домом Марбл-Хилл ниже Твикенхема центральной набережной . Дом доступен для пешеходов и велосипедистов по национальной тропе Темз-Путь .

Источники

• Эйрс, Малькольм (1998). Загородный дом эпохи Тюдоров и Якоба – история строительства . Страуд, Глостершир: Sutton Publishing. ISBN  978-0-750-91788-9 . OCLC   832976496 .
• Аккерман, Надин (2018). Невидимые агенты: женщины и шпионаж в Британии семнадцатого века . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-198-82301-8 . OCLC   1048595615 .
• Энтони, Джон (1991). Сад Ренессанса в Великобритании . Принцы Рисборо, Бакингемшир: ISBN Shire Publications Ltd.  978-0-747-80130-6 . OCLC   925718118 .
• Аттар, Карен (2016). Справочник редких книг и специальных коллекций в Великобритании и Ирландии . Лондон: Издательство Facet. ISBN  978-1-783-30016-7 .
• Борода, Джеффри (1985). Национальный фонд английской мебели . Хармондсворт, Миддлсекс: Viking Press . ISBN  978-0-670-80141-1 . OCLC   924269530 .
• Беддард, Роберт (1995). «Хам Хаус» . История сегодня . 45 . ISSN   0018-2753 .
• Бинни, Маркус (2007). В поисках идеального дома: 500 лучших зданий Британии и Ирландии . Лондон: Вайденфельд и Николсон . ISBN  978-0-297-84455-6 .
• Боуэтт, Адам; Линди, Лори (2017). «В поисках Геррита Дженсена» . История мебели . 53 . Общество истории мебели : 27–50. ISSN   0016-3058 . JSTOR   45135804 .
• Бракен, Сьюзен; Галди, Андреа; Терпин, Адрианна (2020) [2011]. Сбор и Княжеская квартира . Ньюкасл-апон-Тайн: Издательство Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-527-55131-2 .
• Бретт, Сесиль (2009). «Антонио Веррио (около 1636–1707): его карьера и сохранившиеся работы» . Британский художественный журнал . 10 (3): 4–17. ISSN   1467-2006 . JSTOR   41615105 .
• Черри, Бриджит ; Певснер, Николаус (2002) [1951]. Лондон 2: Юг . Здания Англии. Нью-Хейвен, Коннектикут / Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-09651-4 . OCLC   844260066 .
• Корнфорт, Джон (1998). Загородные дома Англии 1948-1998 гг . Лондон: Констебль и компания. ISBN  978-0-094-79150-3 . ОСЛК   800320875 .
• Криппс, Дорин (1975). Элизабет запечатанного узла: биография Элизабет Мюррей, графини Дайсарт . Кинетон, Уорикшир: Roundwood Press. ISBN  978-0-900-09343-2 . OCLC   1937689 .
• Керл, Джеймс Стивенс (2016). Оксфордский словарь архитектуры . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-199-67499-2 . OCLC   1055586546 .
• Эвелин, Джон (1870). Мемуары . Лондон: Ф. Уорн. OCLC   1007250946 .
• Фрейзер, Антония (1979). Король Карл II . Лондон: Вайденфельд и Николсон . ISBN  978-0-297-77571-3 . OCLC   754472606 .
• Жируар, Марк (1980) [1978]. Жизнь в английском загородном доме: социальная и архитектурная история . Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books . ISBN  978-0-140-05406-4 . OCLC   920886976 .
• Гривз, Лидия (2008). Дома Национального фонда . Лондон: Книги Национального фонда. ISBN  978-1-905-40066-9 . OCLC   759872819 .
• Хэм Хаус, Суррей . Суиндон, Великобритания: Национальный фонд. 2009. ISBN  978-1-843-59172-6 .
• Харвуд, Х.В. Форсайт; Мюррей, Кейт В. (1906). Джеймс Бальфур Пол (ред.). Шотландское пэрство . Том. III. Эдинбург: Дэвид Дуглас.
• Джексон-Стопс, Джервас (1979). Исследования национального доверия, 1980 год . Лондон: Сотби Парк Бернет. OCLC   901127236 .
• Дженкинс, Саймон (2003). Тысяча лучших домов Англии . Лондон: Книги Пингвинов . ISBN  978-0-713-99596-1 .
• Лис-Милн, Джеймс (1983). Ледяные пещеры . Лондон: Чатто и Виндус . ISBN  978-0-701-12657-5 . OCLC   12664749 .
• — (2009) [1975]. Некоторые загородные дома и их владельцы . Английские путешествия. Лондон: Книги Пингвинов . ISBN  978-0-141-19090-7 . OCLC   297799885 .
• Лоу, Хенти (1983). «Происхождение створки окна» . Архитектурная история . 26 : 49–72 и 144–50. дои : 10.2307/1568434 . ISSN   0066-622X . JSTOR   1568434 . S2CID   192321477 .
• Молден, HE , изд. (1911). «Кингстон-на-Темзе: поместья, церкви и благотворительные организации» . История графства Суррей . Том. 3. Вестминстер: Констебль. стр. 533–546. OCLC   1046589146 .
• Миллар, Оливер (1958). «Каталог коллекций Карла I Абрахама ван дер Дорта» . Том Общества Уолпола . 37 : ii-256. ISSN   0141-0016 . JSTOR   41829344 .
• Муссон, Джереми (2005). Как читать загородный дом . Лондон: Издательство Эбери . ISBN  978-0-091-90076-2 . OCLC   1181898526 .
• Норвич, Джон Джулиус (1985). Архитектура Южной Англии . Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0-333-22037-5 .
• Причард, Эвелин (2007). Хэм-хаус и его владельцы на протяжении пяти столетий, 1610–2006 гг . Лондон: Ричмондское краеведческое общество . ISBN  978-1-955-07172-7 . OCLC   1118277705 .
• Перселл, Марк (2019). Библиотека загородного дома . Нью-Хейвен, Коннектикут / Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-24868-5 . OCLC   1090442746 .
• Рейнольдс, Грэм (1983). Констебльская Англия . Нью-Йорк: Метрополитен-музей . OCLC   501191656 .
• Ротвелл, Джеймс; Вестман, Аннабель (2011). «Призрак королевского визита – обстановка парадной квартиры в Лайм-парке в середине 1670-х годов» . История мебели . 47 . Общество истории мебели: 1–17. ISSN   0016-3058 . JSTOR   23410858 .
• Раунделл, Джулия (миссис Чарльз) (1904). Хэм Хаус, его история и художественные сокровища . Лондон: Г. Белл и сыновья. OCLC   862863319 .
• Роуэлл, Кристофер, изд. (2013). Ham House: 400 лет коллекционирования и покровительства . Центр Пола Меллона по изучению британского искусства. Нью-Хейвен, Коннектикут / Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-18540-9 . OCLC   930829576 .
• Продажи, Джон (2018). Оттенки зеленого: Моя жизнь в качестве руководителя садов Национального фонда . Лондон: Единорог. ISBN  978-1-911-60418-1 . OCLC   1124431821 .
• Стэнден, Эдит (1971). «Рисунки к серии гобеленов «Месяцы Лукаса»» . Мастер-рисунки . 9 (1): 3–14. ISSN   0025-5025 . JSTOR   1553120 .
• Стронг, Рой К. (1979). Сад Ренессанса в Англии . Лондон: Темза и Гудзон . ISBN  978-0-500-27214-5 . OCLC   5235107 .
• Садели, Ада (1890). Хэм-хаус, принадлежавший графу Дайсарту . Лондон: Издатель не указан. OCLC   1110312104 .
• Саммерсон, Джон (1955). Архитектура Великобритании 1530–1830 гг . Пеликан История искусства. Хармондсворт, Миддлсекс: Penguin Books . OCLC   928208399 .
• Томас, Грэм Стюарт (1979). Сады Национального фонда . Лондон: Партнеры книжного клуба . ISBN  978-0-297-77559-1 . OCLC   873976910 .
• Торнтон, Питер (1980). «Мебель из Нидерландов в Ham House» . Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek (NKJ) / Ежегодник Нидерландов по истории искусства . 31 : 239–243. дои : 10.1163/22145966-90000524 . ISSN   0169-6726 . JSTOR   24705929 .
• Торнтон, Питер ; Томлин, Морис (1980). Меблировка и отделка ветчинного дома . Лондон: Общество истории мебели. ISBN  978-0-903-33503-4 . OCLC   1040702468 .
• Толлемаче, генерал-майор EDH (1949). Толлемаки из Хельмингема и Хэма . Ипсвич, Саффолк: WS Cowell Ltd. OCLC   16927272 .
• Томлин, Морис (1985) [1968]. Хэм Хаус . Лондон: Музей Виктории и Альберта . ISBN  978-0-948-10749-8 . OCLC   1193519126 .
• Уолпол, Гораций (2002) [1779]. Тойнби, Хелен (ред.). Письмо Анне Фицпатрик, графине Оссори, 3 января 1779 года . Письма Горация Уолпола, четвертого графа Орфорда. Том. 7. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-1-570-85381-4 .
• Уорд, Эвелин Свек (1953). «Гобелины «Времена года» из гобеленов» . Бюллетень Художественного музея Кливленда . 40 (6). Кливленд, США: 113–119. ISSN   0009-8841 . JSTOR   25141888 .
• Уотерхаус, Эллис Киркхэм (1994) [1953]. Живопись в Британии, 1530–1790 гг . Нью-Хейвен, Коннектикут / Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-05833-8 . OCLC   796045592 .
• Уилсон, Майкл И. (1977). Английский загородный дом и его обстановка . Лондон: Партнеры книжного клуба . ISBN  978-0-713-40897-3 . ОСЛК   3640597 .

Дальнейшее чтение

• Эдвардс, Ральф; Уорд-Джексон, Питер (1959). Хэм Хаус: Путеводитель (четвертое изд.). Лондон: Канцелярия Ее Величества (HMSO).
• Плауден, Элисон (1998). Наши женщины все в огне: женщины гражданской войны в Англии . Страуд, Глостершир: Sutton Publishing. ISBN  978-0-750-91221-1 . OCLC   895996140 .
• Торнтон, Питер (1974). «Некоторые неокарольские кресла в Хэм-Хаусе» . История мебели . 10 . Общество истории мебели: 7–11. ISSN   0016-3058 . JSTOR   23403397 .
• Йорк, Джеймс (1990). «Французские мебельщики в Ham House» . История мебели . 26 . Общество истории мебели: 235–238. ISSN   0016-3058 . JSTOR   23407157 .

Внешние ссылки

• Информация о Ham House в Национальном фонде
• Историческая Англия . «Хэм Хаус (1080832)» . Список национального наследия Англии .
• Фотографии и краткая информация на hamphotos.blogspot.com.