Фотомонтаж
Фотомонтаж — это процесс и результат создания составной фотографии путем вырезания, склеивания, перестановки и наложения двух или более фотографий в новое изображение. [1] Иногда полученное составное изображение фотографируют, чтобы окончательное изображение могло выглядеть как цельный физический отпечаток. Похожий метод, хотя и без использования пленки, сегодня реализуется с помощью программного обеспечения для редактирования изображений . Этот последний метод профессионалы называют « композицией », а в повседневном использовании его часто называют « фотошопингом » (от названия популярной программной системы). [2] Комбинация связанных фотографий, позволяющая расширить представление об одной сцене или объекте, будет называться не монтажом, а сшитым изображением или мозаикой цифровых изображений .
История
[ редактировать ]Автор Оливер Грау в своей книге « Виртуальное искусство: от иллюзии к погружению » отмечает, что создание искусственной иммерсивной виртуальной реальности , возникающей в результате технической эксплуатации новых изобретений, является давней человеческой практикой на протяжении веков. Такие среды, как диорамы, создавались из составных изображений.
19 век
[ редактировать ]
Первым и самым известным фотомонтажем середины викторианской эпохи (тогда называвшимся комбинированной печатью ) был «Два образа жизни» (1857) Оскара Рейландера , [3] вскоре после этого последовали изображения фотографа Генри Пича Робинсона, такие как «Угасание» (1858). Эти работы активно бросали вызов доминирующей в то время живописи и театральным живым картинам .
В конце викторианской эпохи в Северной Америке Уильям Нотман из Монреаля использовал фотомонтаж, чтобы отметить крупные общественные события, которые иначе невозможно было бы запечатлеть на пленку. с фотомонтажом в стиле фэнтези Открытки также были популярны в позднюю викторианскую эпоху и в эдвардианскую эпоху . [4] Одним из выдающихся производителей в этот период была компания Bamforth & Co Ltd из Холмфирта , Западный Йоркшир и Нью-Йорк. Однако пик его популярности пришелся на Первую мировую войну, когда фотографы из Франции, Великобритании, Германии, Австрии и Венгрии выпустили множество открыток, на которых изображены солдаты в одном самолете и любовники, жены, дети, семьи или родители. на другом. [5] Многие из ранних примеров фотомонтажа изобразительного искусства состоят из сфотографированных элементов, наложенных на акварель , комбинация, к которой вернулся (например) Джордж Гросс примерно в 1915 году.
20 век
[ редактировать ]Хартфилд, Гросс и Дада
[ редактировать ]В 1916 году Джон Хартфилд и Джордж Гросс экспериментировали со склеиванием фотографий — это вид искусства, позже получивший название «Фотомонтаж».
Джордж Гросс писал: «Когда мы с Джоном Хартфилдом изобрели фотомонтаж в моей студии в Саут-Энде в пять часов майского утра 1916 года, ни один из нас не подозревал ни о его великих возможностях, ни о тернистом, но успешном пути, который нам предстоял. возьми. Как это часто бывает в жизни, мы, сами того не ведая, наткнулись на золотую жилу». [6] [7]
Джон Хартфилд и Джордж Гросс были членами Берлинского клуба Дада (1916–1920). [8] Немецкие дадисты сыграли важную роль в превращении монтажа в современную форму искусства. Термин «фотомонтаж» стал широко известен в конце Первой мировой войны, примерно в 1918 или 1919 годах.[5]
Хартфилд широко использовал фотомонтаж в своих инновационных суперобложках для книг для берлинского издательства Malik-Verlag. [9] [10] Он произвел революцию во внешнем виде обложек книг. Хартфилд был первым, кто использовал фотомонтаж, чтобы рассказать «историю» от передней обложки книги до задней обложки. Он также использовал революционную типографику, чтобы усилить эффект. [11]
С 1930 по 1938 год Джон Хартфилд использовал фотомонтаж для создания 240 «Фотомонтажей нацистского периода». [12] [13] использовать искусство как оружие против фашизма и Третьего рейха. Фотомонтажи появлялись на уличных обложках по всему Берлину, на обложках широко распространенного журнала AIZ, издаваемого Вилли Мюнценбергом . Хартфилд жил в Берлине до апреля 1933 года, когда он бежал в Чехословакию после того, как СС стал целью его убийства. Продолжая создавать антифашистское искусство в Чехословакии до 1938 года, политические фотомонтажи Хартфилда принесли ему пятое место в списке самых разыскиваемых гестапо.
Ханна Хёх начала экспериментировать с фотомонтажом в 1918 году. Хёх работала в Ullstein Verlag, разрабатывая схемы вязания и вышивания, вдохновленные ее фотомонтажными работами того времени. [14] Она продолжала заниматься фотомонтажом почти всю оставшуюся жизнь, даже после того, как порвала с берлинскими дадаистами.
Другими крупными художниками, которые были членами Берлинского клуба Дада и основными представителями фотомонтажа, были Курт Швиттерс , Рауль Хаусманн и Йоханнес Баадер . Отдельные фотографии, объединенные для создания нового предмета или визуального образа, оказались мощным инструментом для дадистов, протестовавших против Первой мировой войны и интересов, которые, по их мнению, вдохновили войну. Фотомонтаж пережил дадаизм и был техникой, унаследованной и используемой европейскими сюрреалистами , такими как Сальвадор Дали . Его влияние также распространилось на Японию, где художник-авангардист Харуэ Кога создавал картины в стиле фотомонтажа на основе изображений, взятых из журналов. [15] Первая в мире ретроспектива фотомонтажа прошла в Германии в 1931 году. [16] Более поздний термин, придуманный в Европе, был «фотоколлаж», который обычно относился к большим и амбициозным работам, в которых добавлялась типографика , кисть или даже объекты, прикрепленные к фотомонтажу.
Русский/советский конструктивизм
[ редактировать ]Параллельно с немцами русские художники -конструктивисты , такие как Эль Лисицкий , Александр Родченко , а также супруги Густав Клуцис и Валентина Кулагина создали новаторские фотомонтажные работы в качестве пропаганды , например, в журнале «СССР на стройке» , для советского правительства. .
В Америке
[ редактировать ]После изгнания в Мексику в конце 1930-х годов испанский активист гражданской войны и художник-монтажник Хосеп Ренау Беренгер составил свою знаменитую книгу « Фата Моргана США: американский образ жизни » , книгу фотомонтажных изображений, резко критикующую американскую культуру и Северную Америку. Культура потребления». [17] Его современница Лола Альварес Браво экспериментировала с фотомонтажем на тему жизни и социальных вопросов в мексиканских городах.
В Аргентине в конце 1940-х годов немецкая эмигрантка Грета Штерн начала публиковать фотомонтажные работы на тему Sueños (Сны) в рамках регулярной психоаналитической статьи в журнале Idilio . [18]
Послевоенный фотомонтаж
[ редактировать ]Новаторские методы первых художников фотомонтажа были переняты рекламной индустрией с конца 1920-х годов. Американский фотограф Альфред Гешайдт , работая преимущественно в сфере рекламы и коммерческого искусства в 1960-х и 1970-х годах, использовал технику фотомонтажа для создания сатирических плакатов и открыток. [19] : 139
Начиная с 1960-х годов Джерри Ульсманн стал влиятельным человеком в мире фотомонтажа, используя несколько фотоувеличителей для применения многих методов, которые когда-нибудь повлияют на цифровой фотомонтаж, вплоть до названий инструментов в Photoshop. В 1985 году он даже опубликовал книгу, демонстрирующую и объясняющую свои методы, за два года до того, как Томас и Джон Нолл начали продавать Photoshop через Adobe.
Десять лет спустя, в 1995 году, креативный директор Adobe Рассел Браун попытался уговорить Ульсмана опробовать Photoshop. Ульсманну это не понравилось, но его жене Мэгги Тейлор понравилось, и она начала использовать его для создания цифрового фотомонтажа, став основательницей современного жанра.
Техники
[ редактировать ]Другие методы объединения изображений также называются фотомонтажем, например, викторианская «комбинированная печать», печать более чем одного негатива на одном листе печатной бумаги (например, О. Г. Рейландер , 1857), техники фронтальной проекции и компьютерного монтажа. Подобно тому, как коллаж состоит из множества граней, художники также комбинируют техники монтажа. серия черно-белых «фотомонтажных проекций» Ромаре Бирдена Примером может служить (1912–1988). Его метод начался с композиций из бумаги, красок и фотографий, помещенных на доски размером 8½ × 11 дюймов. Берден закрепил изображение с помощью эмульсии, которую затем нанес ручным валиком. Впоследствии он сфотографировал и увеличил их. Традиция девятнадцатого века физического объединения нескольких изображений в одно и фотографирования результатов преобладала в пресс-фотографии и офсетной литографии до широкого распространения цифрового редактирования изображений .
20-го века Технология Xerox позволила копировать как плоские изображения, так и трехмерные объекты, используя копировальный аппарат в качестве сканирующей камеры. Такие копировальные изображения затем можно было комбинировать с реальными объектами в традиционной манере вырезания и склеивания коллажей .
Современные фоторедакторы в журналах теперь создают «вставки» в цифровом формате. Создание фотомонтажа по большей части стало проще с появлением компьютерного программного обеспечения, такого как Adobe Photoshop , Paint Shop Pro , Corel Photopaint , Pixelmator , Paint.NET или GIMP . Эти программы вносят изменения в цифровом виде, что позволяет ускорить рабочий процесс и получить более точные результаты. Они также смягчают ошибки, позволяя художнику «отменять» ошибки. Тем не менее, некоторые художники раздвигают границы редактирования цифровых изображений, создавая чрезвычайно трудоемкие композиции, которые могут конкурировать с требованиями традиционного искусства. Современная тенденция — создавать изображения, сочетающие в себе живопись, [20] театр, иллюстрация и графика в едином фотографическом целом.
Юридические и этические вопросы
[ редактировать ]
Фотомонтаж может содержать элементы одновременно реальные и воображаемые. Комбинированные фотографии и цифровые манипуляции могут создать конфликт между эстетикой и этикой – например, в фальшивых фотографиях, которые преподносятся миру как настоящие новости. Например, в Соединенных Штатах Национальная ассоциация фотокорреспондентов (NPPA) разработала Кодекс этики, способствующий точности публикуемых изображений, рекомендуя фотографам «не манипулировать изображениями... которые могут ввести зрителей в заблуждение или исказить предметы». [21]
Скрапбукинг
[ редактировать ]Фотомонтаж также может присутствовать в явлении скрапбукинга , при котором семейные изображения вклеиваются в альбомы и создается коллаж вместе с бумажными однодневками и декоративными предметами.
В скрапбукинге цифрового искусства компьютер используется для создания простых коллажей и подписей. Скрапбукер-любитель может превратить домашние проекты в профессиональные продукты, такие как компакт-диски, DVD-диски, показы по телевидению, загрузку на веб-сайт для просмотра или сборку в одну или несколько книг для совместного использования.
Манипулирование фотографиями
[ редактировать ]Манипулирование фотографией относится к изменениям, внесенным в изображение. Часто целью манипуляций с фотографиями является создание еще одного «реалистичного» изображения. Это привело к многочисленным политическим и этическим проблемам, особенно в журналистике.
Галерея
[ редактировать ]Примеры современных художников
[ редактировать ]-
Ханна Хёх , «Вырезание кухонным ножом» «Дадаизм в последнюю культурную эпоху веймарского пивного живота в Германии» , 1919 год. -
Густав Клуцис , эскиз стенда у входа на выставку, 1920 год. -
Эль Лисицкий , Конструктор , 1924 год.
Другой
[ редактировать ]-
Состав из 11 разных изображений. -
Перспективный пробег -
целый айсберг под водой Фотомонтаж, показывающий, как может выглядеть -
Фотоколлаж -
Современный фотомонтаж -
Галерея jane.jeruto Элдоретинец, как и многие из Эдинга
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Кларк, Ллойд Дуглас; Браун, Брайан А. «Устройство и метод применения избирательного цифрового фотомонтажа к кинофильмам» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 9 октября 2022 г.
- ^ Гилан, Дэвид (2006). Теории нежити: конструктивизм, эклектика и исследования в области образования . Издательство Sense. ISBN 90-77874-31-3 .
- ^ Давенпорт, Альма (1991). История фотографии: обзор . Издательство Университета Нью-Мексико . п. 164. ИСБН 978-0-8263-2076-6 . Проверено 5 января 2013 г.
- ^ Вальке, Дженнифер (октябрь 2011 г.). Статические фильмы и движущиеся изображения: монтаж в авангардной фотографии и кино . ГРИН Верлаг. п. 11. ISBN 978-3-656-03720-0 . Проверено 5 января 2013 г.
- ^ Мари-Моник Гусс, Семейные истории: открытки и военная культура (Париж: Noesis, 2000).
- ^ Кинг, Дэвид (октябрь 2015 г.). Смех – разрушительное оружие . Гарри Н. Абрамс . п. 13. ISBN 978-1849761840 . Архивировано из оригинала 19 июля 2023 г. Проверено 2 августа 2020 г.
- ^ «Цитата Джорджа Гросса об изобретении фотомонтажа» . Официальная выставка Джона Хартфилда . Архивировано из оригинала 9 мая 2019 года . Проверено 9 января 2017 года .
- ^ «Берлинский клуб Дадаизм 1916-1920» . Официальная выставка Джона Хартфилда . Архивировано из оригинала 10 января 2017 года . Проверено 9 января 2017 года .
- ^ Зервигон, Андрес (ноябрь 2012 г.). Джон Хартфилд и взволнованный образ: фотография, убеждение и рост авангардного фотомонтажа . Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0226981789 . Архивировано из оригинала 19 июля 2023 г. Проверено 2 августа 2020 г.
- ^ «Малик-Верлаг Фотомонтажная книга в суперобложке» . Официальная выставка Джона Хартфилда . Архивировано из оригинала 10 января 2017 года . Проверено 9 января 2017 года .
- ^ «Суперобложки книги фотомонтажа Джона Хартфилда» . Официальная выставка Джона Хартфилда . Архивировано из оригинала 10 января 2017 года . Проверено 9 января 2017 года .
- ^ Хартфилд, Джон (май 1997 г.). Фотомонтажи нацистского периода . Книги Вселенной. ISBN 0876639546 . Архивировано из оригинала 19 июля 2023 г. Проверено 2 августа 2020 г.
- ^ «Фотомонтажи Джона Хартфилда нацистского периода» . Официальная выставка Джона Хартфилда . Архивировано из оригинала 12 марта 2017 года . Проверено 9 января 2017 года .
- ^ Мария Макела (1996). «По замыслу: ранние работы Ханны Хёх в контексте». В Босуэлле, Питер; Макела, Мария; Ланчнер, Кэролайн (ред.). Фотомонтажи Ханны Хёх (1-е изд.). Миннеаполис: Центр искусств Уокера. п. 62. ISBN 9780935640526 .
- ^ Эскола, Джек (2015). Харуэ Кога: Дэвид Боуи из японского художественного авангарда начала 20-го века . Kindle, электронная книга.
- ^ Беккер, Лутц (11 ноября 2011 г.). Вырезать и вставить. Европейский фотомонтаж 1920–1945 гг . Спа-центр Гангеми Эдоре. п. 13. ISBN 978-88-492-6515-6 . Проверено 5 января 2013 г.
- ^ «ИСКУССТВО ДЛЯ ПЕРЕМЕН — Плакаты гражданской войны в Испании» . Архивировано из оригинала 4 августа 2007 г. Проверено 26 августа 2007 г.
- ^ «Документ без названия» . Zonezero.com. Архивировано из оригинала 22 августа 2007 г. Проверено 26 августа 2007 г.
- ^ Чапник, Ховард (1994). Истина не нуждается в союзниках: Фотожурналистика изнутри . Колумбия, Миссури: Издательство Университета Миссури. ISBN 9780826209542 .
- ^ Юрий Рыдкин "WITHIN (photo collages)" . Sygma . Archived from the original on 7 March 2021 . Retrieved 8 January 2021 . // Foreword: art critic Теймур Даими , photo artist Василий Ломакин , literary critic Елена Зейферт .
- ^ nppa.org. Архивировано 12 декабря 2006 г. на Wayback Machine , веб-страница Кодекса этики NPPA.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- «Официальная выставка и архив Джона Хартфилда» , «Дадаизм и политический фотомонтаж», 9 января 2017 г.
- «Жизнь через объектив: другая точка зрения», Ealing Times; 3 января 2006 г.
- Олимпийские игры в Греции ; Американская ассоциация наружной рекламы
- «HP отмечает изобретательность Америки, создавая самое большое в мире цифровое изображение», веб-сайт HP. См. также Business Wire; 12 июня 2002 г.
- «Портрет Голдуотера - это его собственная компьютерная мозаика», « Хроника высшего образования»; 1 февраля 2002 г.
- «Размышления о коллаже: фотомонтажи Ромара Бирдена» . Нью-Йорк Таймс . 11 мая 1997 года.
- Художники фотомонтажа
- Хронология фантастического фотомонтажа и его возможных влияний, 1857–2007 гг.
- Вырезать и вставить: история фотомонтажа
- Составные фотографии Исторический очерк об Уильяме Нотмане с видеоклипами.
- Интерактивный цифровой фотомонтаж - технический документ о полуавтоматическом подходе к фотомонтажу, опубликованный на SIGGRAPH 2004.
