Джон Хартфилд

Не путать с Джоном Хартфилдом .

Джон Хартфилд
Джон Хартфилд в 1959 году
Рожденный	Хельмут Херцфельд ( 1891-06-19 ) 19 июня 1891 г. Берлин-Шмаргендорф , Берлин, Германская империя
Умер	26 апреля 1968 г. ) ( 1968-04-26 ) ( 76 лет Восточный Берлин , Восточная Германия
Национальность	немецкий, восточногерманский
Образование	Королевская баварская школа искусств и ремесел
Известный	Фотомонтаж
Семья	Виланд Херцфельде

Джон Хартфилд (урожденный Хельмут Херцфельд ; 19 июня 1891 — 26 апреля 1968) был немецким художником-визуалистом 20-го века, который первым использовал искусство в качестве политического оружия. Некоторые из его самых известных фотомонтажей были антинацистскими и антифашистскими высказываниями . Хартфилд также создавал обложки для книг для авторов книг, таких как Аптон Синклер , а также декорации для современных драматургов, таких как Бертольт Брехт и Эрвин Пискатор .

Биография

Молодость,

Джон Хартфилд родился Хельмутом Херцфельдом 19 июня 1891 года в Берлине-Шмаргендорфе , Берлине времен Германской империи . Его родителями были Франц Герцфельд, писатель-социалист, и Алиса (урожденная Штольценбург), текстильщица и политическая активистка.

В 1899 году Хельмут, его брат Виланд и их сестры Лотте и Герта были брошены родителями в лесу после того, как Франца Герцфельда обвинили в богохульстве. Его семья были вынуждены бежать в Швейцарию , а затем были депортированы в Австрию . Когда их родители исчезли в 1899 году, Хартфилд и его братья и сестры остались брошенными в горной хижине. Четверо детей переехали жить к дяде Игнацу в небольшой австрийский городок Айген .

В 1908 году он изучал искусство в Мюнхене в Königliche Kunstgewerbeschule München (Королевская баварская школа искусств и ремесел). Два коммерческих дизайнера, Альберт Вайсгербер и Людвиг Хольвайн , оказали раннее влияние.

Живя в Берлине, он начал называть себя «Джон Хартфилд», англизированная версия его немецкого имени, в знак протеста против антибританского рвения, охватившего Германию во время Первой мировой войны , когда берлинские толпы часто кричали « Надо обстреливать Англию !» («Да накажет Бог Англию!») на улицах.

В том же году Хартфилд, его брат Виланд и Джордж Гросс открыли издательство Malik в Берлине. В 1916 году он и Джордж Гросс экспериментировали со склеиванием фотографий — формой искусства, позже названной фотомонтажем , которая стала центральной характеристикой их работ.

В 1917 году Хартфилд стал членом берлинского клуба дадаистов . Позже Хартфилд стал активным участником движения Дада , помогая организовать Erste Internationale Dada-Messe (Первую международную ярмарку дадаизма) в Берлине в 1920 году. Дадаисты были провокаторами, которые срывали собрания паблик-арта и высмеивали участников. Они называли традиционное искусство тривиальным и буржуазным.

В январе 1918 года Хартфилд вступил в недавно основанную Коммунистическую партию Германии ( КПГ ).

Межвоенный период

В 1919 году Хартфилд был уволен из кинослужбы рейхсвера из-за поддержки забастовки, последовавшей за убийством Карла Либкнехта и Розы Люксембург . Вместе с Джорджем Гроссом он основал Die Pleite сатирический журнал .

Хартфилд встретил Бертольта Брехта в 1924 году и стал членом круга немецких художников, в который входили Брехт, Эрвин Пискатор , Ханна Хёх и множество других.

Хотя он был плодовитым производителем декораций и обложек для книг, основной формой самовыражения Хартфилда был фотомонтаж. Хартфилд создал первые политические фотомонтажи. В основном он работал в двух изданиях: ежедневной газете Die Rote Fahne («Красный флаг») и еженедельном коммунистическом журнале Arbeiter-Illustrierte-Zeitung ( AIZ ; «Рабочая иллюстрированная газета»), последний из которых публиковал произведения, для которых Хартфилд лучше всего запоминается. Он также строил театральные декорации для Эрвина Пискатора и Бертольта Брехта.

В течение 1920-х годов Хартфилд произвел большое количество фотомонтажей, многие из которых были воспроизведены на суперобложках для книг, таких как его монтаж для «Миллениума » Эптона Синклера .

Именно посредством ротогравюры , процесса гравировки, при котором изображения, рисунки и слова выгравированы на печатной форме или печатном цилиндре, монтажи Хартфилда в виде плакатов распространялись на улицах Берлина между 1932 и 1933 годами, когда нацисты пришел к власти.

Его политические монтажи регулярно появлялись на обложке Arbeiter-Illustrierte-Zeitung с 1930 по 1938 год, популярного еженедельника, тираж которого (до 500 000 экземпляров на пике популярности) мог конкурировать с любым другим современным немецким журналом. Поскольку на обложке появились фотомонтажи Хартфилда, его работы стали широко появляться в газетных киосках.

Хартфилд жил в Берлине до апреля 1933 года, когда к власти пришла нацистская партия . В Страстную пятницу эсэсовцы ворвались в его квартиру, но он сбежал , выпрыгнув с балкона и спрятавшись в мусорном баке. Он бежал из Германии, перейдя через Судетские горы в Чехословакию . В конце концов он поднялся на пятое место в . списке самых разыскиваемых гестапо

В 1934 году он объединил четыре окровавленных топора, связанных вместе, чтобы сформировать свастику, чтобы высмеять девиз Рейха «Кровь и железо» ( AIZ , Прага, 8 марта 1934 года).

В 1938 году, учитывая неминуемую немецкую оккупацию Чехословакии , он был вынужден вновь бежать от нацистов. Переехав в Англию, он был интернирован как вражеский иностранец, и его здоровье начало ухудшаться. После этого он жил в Хэмпстеде , Лондон. Его брату Виланду было отказано в виде на жительство в Великобритании в 1939 году, и вместо этого он уехал в Соединенные Штаты со своей семьей.

Послевоенный период

После Второй мировой войны Хартфилду было отказано в письменном заявлении о разрешении остаться в Англии из-за «работы и здоровья», и в 1950 году его убедили присоединиться к Виланду, который жил в Восточном Берлине , Восточная Германия . Хартфилд переехал в квартиру рядом с квартирой своего брата, на Фридрихштрассе, 129А. Однако его возвращение в Берлин было воспринято правительством Восточной Германии с подозрением из-за его 11-летнего пребывания в Англии и того факта, что его дантист находился под подозрением со стороны Штази . Его допросили и освобожден, едва избежав суда за государственную измену , но ему было отказано в приеме в Восточногерманскую академию искусств (Akademie der Künste). Ему запретили работать художником и лишили льгот по здоровью.

Благодаря вмешательству Бертольта Брехта и Стефана Хейма Хартфилд был официально принят в Академию художеств в 1956 году. Хотя впоследствии он сделал несколько монтажей, предупреждающих об угрозе ядерной войны, он никогда больше не был таким плодовитым, как в юности.

В Восточном Берлине Хартфилд тесно сотрудничал с такими театральными режиссерами, как Бенно Бессон и Вольфганг Лангхофф в Берлинском ансамбле и Немецком театре . Он создал новаторские декорации для Бертольта Брехта и Дэвида Берга. Используя минимальный реквизит и суровые сцены Хартфилда, Брехт прерывал свои пьесы в ключевые моменты, чтобы зрители могли стать частью действия, а не потеряться в нем.

В 1967 году он посетил Великобританию и начал подготовку ретроспективной выставки своих работ, которая впоследствии была завершена его вдовой Гертрудой и Берлинской академией художеств и показана в ICA в Лондоне в 1969 году.

Работает

Он наиболее известен своими 240 фотомонтажами политического искусства. он творил с 1930 по 1938 год, главным образом критикуя фашизм и нацизм . Его фотомонтажи, высмеивающие Адольфа Гитлера и нацистов, часто искажали нацистские символы, такие как свастика , чтобы подорвать их пропагандистское послание.

Подборка известных работ

• Адольф, Супермен (опубликовано в Arbeiter-Illustrierte-Zeitung [ AIZ , «Рабочая иллюстрированная газета»], Берлин, 17 июля 1932 г.), использовал смонтированный рентгеновский снимок, чтобы обнаружить золотые монеты в Адольфа Гитлера , пищеводе что привело к образованию скопления в его желудке, когда он разглагольствовал против врагов отечества.
• В книге «Геринг: Палач Третьего рейха» ( AIZ , Прага, 14 сентября 1933 г.) Герман Геринг изображен мясником.
• Значение Женевы: там, где живет капитал, не может быть мира ( AIZ , Берлин, 27 ноября 1932 г.), изображен голубь мира , пронзенный окровавленным штыком перед зданием Лиги Наций , где крест на швейцарском флаге заменен на свастику .
• Ура, масло пропало! ( Ура, масла не осталось! ) был опубликован на первой полосе AIZ в 1935 году. Фотомонтаж , стилизован под эстетику пропаганды, изображает немецкую семью за обеденным столом, которая ест велосипед, а на стене висит портрет Гитлера; обои украшены свастиками. Младенец грызет топор палача, также украшенный свастикой, а собака облизывает огромные гайку и болт. Название написано большими буквами в дополнение к цитате, произнесенной Германом Герингом во время нехватки продовольствия. В переводе цитата звучит так: «Ура, масло пропало!». Геринг однажды сказал в обращении в Гамбурге : «Железная руда сделала Рейх сильным. Масло и капли в лучшем случае сделали людей толстыми».

Смерть и наследие

Могила Джона Хартфилда в Берлине

После продолжительной болезни Хартфилд умер 26 апреля 1968 года в Восточном Берлине, Восточная Германия . Он был похоронен на Доротеенштадтском кладбище , рядом с бывшим домом Брехта.

После смерти его вдовы Гертруды Хартфилд Восточногерманская академия искусств завладела всеми сохранившимися работами Хартфилда. Когда Западногерманская академия искусств поглотила Восточногерманскую академию, вместе с ней был передан и архив Хартфилда.

С 15 апреля по 6 июля 1993 года в Нью-Йоркском музее современного искусства прошла выставка оригинальных монтажей Хартфилда.

В 2005 году в британской галерее Тейт прошла выставка его фотомонтажных работ. В 2008 году Музей Людвига в Кёльне провел ретроспективную выставку Маринуса и Хартфилда.

В популярной культуре

Ура, масла не осталось! , послужил источником вдохновения для песни Siouxsie and the Banshees "Metal Postcard" . Эта песня была перезаписана на немецком языке как " Mittageisen " и выпущена как сингл в сентябре 1979 года в Германии с работой Хартфилда в качестве обложки. Несколько месяцев спустя сингл был выпущен и в Великобритании. Швейцарская дарквейв -группа Mittageisen (1981–1986) названа в честь названия этой песни.

«Ура, масла не осталось» — таков текст внизу фотографии немецкой семьи, которую можно найти в политическом комиксе, опубликованном в запрещенном коммунистическом журнале в 1935 году.

Словенская и бывшая югославская авангардная музыкальная группа Laibach имеет ряд отсылок к работам Хартфилда: оригинальный логотип группы, «черный крест», отсылает к произведению Хартфилда Der alte Wahlspruch im «neuen» Reich: Blut und Eisen (1934), крест из четырех осей, что можно увидеть на внутренних обложках и этикетках их альбома 1987 года Opus Dei . Обложка их одноименного дебютного альбома Laibach (Ropot, 1985, Любляна) также отсылает к альбому Heartfield Wie im Mittelalter… so im Dritten Reich (1934). Трек под названием Raus! (Herzfelde) , первоначально на Slovenska Akropola , но также включенный в Krst pod Triglavom и Opus Dei как Herzfeld (Heartfield) , посвящен Хартфилду.

Британская хардкор-панк -группа Discharge использовала работу Хартфилда «Peace and Fascism» для обложки своего 7-дюймового EP Never Again , 1981 года.

Английская пост-панк -группа Blurt записала песню «Ура, масло все пропало!» на их альбоме 1986 года Poppycock .

Армяно-американская альтернативная метал- группа System of a Down использовала плакат Хартфилда для Коммунистической партии Германии ( The Hand Has Five Fingers ) в качестве обложки своего одноименного дебютного альбома 1998 года .

Немецкая экспериментальная группа Einsuchede Neuhäusern ссылается на Хартфилда и его брата Виланда Херцфельде , а также на других художников-дадаистов и футуристов, таких как Курт Швиттерс , Ханна Хёх , Джордж Гросс и Филиппо Томмазо Маринетти в треке «Let's Do It a Dada» из их альбома Alles 2007 года. открыть снова .

Ссылки

• Бригсток, Х. (2001). Оксфордский спутник западного искусства . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-866203-3
• «Джон Хартфилд: AIZ/VI 1930–1938». Нью-Йорк: Кентская галерея (1992). ISBN   1-878607-28-6
• Уиллетт, Джон (1997). Хартфилд против Гитлера . Hazan (Fernand) Editions, Франция. ISBN   2-85025-536-X

Дальнейшее чтение

• Бергиус, Ханне (1989). Смех Дада. Берлинские дадаисты и их действия . Гиссен: Анабас-Верлаг. ISBN   978-3-8703-8141-7 .
• Бергиус, Х. (2000). Сборка и метамеханика. Дада Берлин - Эстетика полярностей (с реконструкцией Первой Международной ярмарки дада и хронологии дадаизма) Берлин: Gebr. ISBN   978-3-786115-25-0 .
• Бергиус, Х. (2003). Дада торжествует! Дада Берлин, 1917-1923 гг. Артистизм полярностей. Монтажи – Метамеханика – Проявления. Перевод Бриджит Пишон. Том. V. из десяти выпусков журнала «Кризис и искусство». История дадаизма, изд. Стивен Фостер, Нью-Хейвен, Коннектикут, Томсон/Гейл. ISBN   978-0-816173-55-6 .
• Шике, Вера (2018). Фейковые фотографии. Фотомонтажи Джона Хартфилда в популярных журналах . Билефельд: стенограмма Verlag. ISBN  978-3-8376-4144-8 .
• Зервигон, Андрес Марио (2012). Джон Хартфилд и взволнованный образ: фотография, убеждение и рост авангардного фотомонтажа . Издательство Чикагского университета . ISBN  978-0-226-98177-2 .

Внешние ссылки

• Джон Хартфилд из Библиотеки Конгресса , 48 записей в библиотечном каталоге.
• Официальная выставка Джона Хартфилда Внук Джона Хартфилда делится произведениями искусства и своей личной коллекцией на: Официальной выставке и архиве политического художника Джона Хартфилда
• Университета Таусона Интернет-искусство Хартфилда
• Fostinum: Джон Хартфилд – Многочисленные произведения Джона Хартфилда
• Heartfield Online. Архивировано 5 мая 2021 года в каталоге работ Джона Хартфилда Wayback Machine в архиве Академии художеств, Берлин.
• Kosmos Heartfield Виртуальная выставка