Музыка Соединенного Королевства (1950-е)

Музыка Соединенного Королевства начала развиваться в 1950-х годах; от в значительной степени изолированных и производных форм стать одним из ведущих центров популярной музыки в современном мире. К 1950 году местные формы британской популярной музыки, включая народную музыку , духовые и серебряные оркестры , мюзик-холл и танцевальные коллективы , уже уступали место влиянию американских форм музыки, включая джаз , свинг и традиционную поп-музыку , опосредованного через фильмы и пластинки.

Существенным изменением середины 1950-х годов стало влияние американского рок-н-ролла , который предоставил новую модель исполнения и записи, основанную на молодежном рынке. Первоначально здесь преобладали американские исполнители или воссозданные американские формы музыки, но вскоре стали появляться отчетливо британские формы, сначала в уникальном британском взгляде на американскую народную музыку в повальном увлечении скиффлом 1950-х годов с такими артистами, как Лонни Донеган. , затем в начале фолк-возрождения , которое сделало акцент на национальных традициях, а затем в первых попытках создания британского рок-н-ролла, таких как Cliff Richard & the Shadows ' Move It' , часто цитируемый на первой пластинке британского рок-н-ролла .

Джаз

Джон Данкуорт выступает на сцене в 2002 году.

Джаз попал в Британию из Америки через записи и исполнителей, посетивших страну, когда это был относительно новый жанр, вскоре после окончания Первой мировой войны . Британские музыканты начали играть джаз с 1930-х годов, а широко — в 1940-х, часто в рамках танцевальных коллективов . британский «современный джаз», находящийся под сильным влиянием американского бибопа С конца 1950-х годов начал зарождаться , во главе с такими фигурами, как Джон Данкуорт и Ронни Скотт , в то время как Кен Колайер , Джордж Уэбб и Хамфри Литтелтон делали упор на Новый Орлеан, традиционный джаз . ^{[ 1 ]} Клуб Скотта в Сохо стал центром британского джаза, где можно было увидеть лучшие британские и международные выступления. ^{[ 1 ]} С 1960-х годов британский джаз начал приобретать более индивидуальные особенности, вбирая в себя разнообразные влияния, включая фри-джаз , британский блюз , а также европейскую и мировую музыку . ^{[ 1 ]}

Традиционный поп

В начале 1950-х годов продажи американских пластинок доминировали в британской популярной музыке. В первый полный год в чартах 1953 года основными артистами были Перри Комо , Гай Митчелл и Фрэнки Лейн, в основном с оркестрованными сентиментальными балладами , а также такие новинки, как « (How Much Is) That Doggie in the Window? », перезаписанные британцами. художница Лита Роза . ^{[ 2 ]} Некоторые признанные британские звезды военного времени, такие как Вера Линн, все еще могли попасть в чарты до середины 1950-х годов, но успешные новые британские исполнители, такие как Джимми Янг , у которого было два хита номер один в 1955 году, сделали это с перезаписанными версиями американских песен « Unchained ». Мелодия » и « Человек из Ларами » или Альма Коган с « Лодкой мечты ». ^{[ 2 ]} Многие успешные песни были созданы в фильмах, в том числе первые для Дорис Дэй в 1954 году с песней « Тайная любовь » из « Бедствие Джейн» и для Фрэнка Синатры с заглавной песней из «Трех монет в фонтане» , подчеркивающей доминирование американской культуры как в кино, так и в кино. музыка того времени и, возможно, являлась механизмом передачи рок-н-ролла. ^{[ 2 ]}

Скифл

Скифл — это тип народной музыки с влиянием джаза , блюза и кантри , обычно с использованием самодельных или импровизированных инструментов, который возник как термин в Соединенных Штатах в первой половине 20-го века. Он снова стал популярным в Великобритании в 1950-х годах, где его ассоциировали с музыкантом Лонни Донеганом , чья высокоскоростная версия « Rock Island Line » Ледбелли стала главным хитом в 1956 году, проведя восемь месяцев в топ-20, достигнув пика на 1-м месте. 6 (и № 8 в США). Это была первая дебютная пластинка, получившая золото в Великобритании, было продано более миллиона копий по всему миру. ^{[ 3 ]} Возникшее в результате недолговечное увлечение скиффлом привело к появлению большого количества британских исполнителей и сыграло важную роль в начале карьеры более поздних выдающихся джазовых, поп, блюзовых, фолк- и рок-музыкантов, включая ранних британских рок-исполнителей Томми Стила , The Shadows и The Beatles. . ^{[ 4 ]}

Возрождение народной музыки и корней

Второе возрождение британского фолка последовало за аналогичным возрождением американской народной музыки , с которым оно было связано такими людьми, как Алан Ломакс , который переехал в Великобританию в эпоху маккартизма и работал в Англии и Шотландии . ^{[ 5 ]} Как и американское возрождение, оно часто было откровенно левым в своей политике, а его ведущие фигуры, Юэн МакКолл и А.Л. Ллойд , были вовлечены как в профсоюзное движение, так и в социалистическую политику. В Шотландии ключевыми фигурами были Хэмиш Хендерсон и Калум Маклин, которые собирали песни и популяризировали такие группы, как Джинни Робертсон , Джон Страчан , Флора Макнейл и Джимми МакБит . ^{[ 6 ]} В Уэльсе ключевой фигурой был Дэфид Иван , основавший в 1969 году звукозаписывающую компанию Sain . ^{[ 7 ]} Возрождение начало набирать обороты в 1950-х годах с созданием сети фолк-клубов , таких как Клуб блюза и баллад в Лондоне в 1953 году, а также ряда фестивалей, таких как фестиваль в Сидмуте с 1955 года.

Британский рок-н-ролл

Появление американского рок-н-ролла в качестве главной международной силы в популярной музыке в середине 1950-х годов привело к его подражанию в Великобритании, которая имела общий язык и множество культурных связей. ^{[ 8 ]} Британский продукт обычно считался уступающим американской версии этого жанра и не оказал большого международного или длительного влияния. ^{[ 8 ]} Тем не менее, это сыграло важную роль в становлении британской молодежи и популярной музыкальной культуры и стало ключевым фактором в последующих событиях, которые привели к « британскому вторжению » середины 1960-х годов. С 1960-х годов некоторым звездам этого жанра, в первую очередь Клиффу Ричарду , удалось сделать очень успешную карьеру, и эта форма музыки периодически возрождалась. ^{[ 8 ]}

См. также

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с В. Кауфман, Х. Слеттедал Макферсон, Великобритания и Америка: культура, политика и история (ABC-CLIO, 2005), стр. 504–5.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с П. Гамбаччини, Т. Райс и Дж. Райс, British Hit Singles (6-е изд., 1985), стр. 331–2.
^ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 (Олдершот: Эшгейт, 2003), стр. 69–80.
^ Дж. Робертс, The Beatles (Lerner Publications, 2001), стр. 13.
^ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 (Олдершот: Эшгейт, 2003), стр. 103, 112–4 и 132.
^ К. МакДугалл, Шотландцы: язык народа (Black & White, 2006), стр. 246.
^ С. Хилл, Blerwytirhwng?: Место валлийской поп-музыки (Олдершот: Эшгейт, 2007), стр. 59–60.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Р. Унтербергер, «Британский рок-н-ролл до Битлз», All Music Guides , https://www.allmusic.com/explore/essay/ Проверено 24 июня 2009 г.

[Kaufman2005-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с В. Кауфман, Х. Слеттедал Макферсон, Великобритания и Америка: культура, политика и история (ABC-CLIO, 2005), стр. 504–5.

[Gambaccini1985-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с П. Гамбаччини, Т. Райс и Дж. Райс, British Hit Singles (6-е изд., 1985), стр. 331–2.

[Broken2003-3] М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 (Олдершот: Эшгейт, 2003), стр. 69–80.

[4] Дж. Робертс, The Beatles (Lerner Publications, 2001), стр. 13.

[Brocken2003-5] М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 (Олдершот: Эшгейт, 2003), стр. 103, 112–4 и 132.

[6] К. МакДугалл, Шотландцы: язык народа (Black & White, 2006), стр. 246.

[7] С. Хилл, Blerwytirhwng?: Место валлийской поп-музыки (Олдершот: Эшгейт, 2007), стр. 59–60.

[Unterberger-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с Р. Унтербергер, «Британский рок-н-ролл до Битлз», All Music Guides , https://www.allmusic.com/explore/essay/ Проверено 24 июня 2009 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]