Дворец Келуш

Дворец Келуш. «Церемониальный фасад» логистического корпуса, спроектированный Матеушем Висенте де Оливейра .

Королева Мария I и король Педро III , основатели дворца Келуш.

Дворец Келуш ( португальский : Palácio de Queluz , Португальское произношение: [kɛˈluʃ] ) — дворец XVIII века, расположенный в Келуш , городе муниципалитета Синтра , в округе Лиссабон , на Португальской Ривьере . Одно из последних великих зданий в стиле рококо , построенных в Европе. дворец был задуман как летнее убежище для короля Жозефа I брата , Петра Браганса , который позже стал мужем и королем jure uxoris (как король Петр III) своей племянницы, королевы Марии I. В конечном итоге он служил тайным местом заключения Марии I, когда она заболела тяжелым психическим заболеванием в годы после смерти Петра III в 1786 году. После разрушения дворца Ажуда пожаром в 1794 году дворец Келуш стал официальной резиденцией. португальского принца-регента Джона и его семьи, и оставался таковым до тех пор, пока королевская семья не бежала в португальскую колонию Бразилию после французского вторжения в Португалию (1807 г.) .

Работы над дворцом начались в 1747 году под руководством португальского архитектора Матеуша Висенте де Оливейра . Несмотря на то, что дворец намного меньше, его часто называют «Португальским Версалем ». С 1826 года дворец постепенно терял популярность у португальских правителей. В 1908 году он стал собственностью государства. После серьезного пожара 1934 года, уничтожившего треть внутренних помещений, дворец был тщательно отреставрирован и сегодня открыт для публики как главная туристическая достопримечательность.

Одно крыло дворца, называемое Павильоном королевы Марии I, построенное Мануэлем Каэтано де Соуза , в настоящее время используется в качестве официального государственного гостевого дома Португалии , предназначенного для глав иностранных государств .

Архитектура и история

Упрощенная схема, показывающая планировку дворца (не в масштабе). Этот ключ упоминается на протяжении всей статьи. Нажмите на цифры, чтобы просмотреть изображения и подробную информацию.

Архитектура Келуш является представителем экстравагантного периода португальской культуры, который последовал за открытием бразильского золота в 1690 году. С начала 18 века в Португалии работали многие иностранные художники и архитекторы, чтобы удовлетворить запросы вновь обогатившейся аристократии; они принесли с собой классические идеи архитектуры, заимствованные из эпохи Возрождения . с итальянским влиянием По своему дизайну Queluz представляет собой бунт против более раннего, тяжелого барокко , которое предшествовало стилю рококо по всей Европе.

Сравнения с гораздо более крупным и более барочным Версалем необоснованны; О Версале говорят, что он обладает «аурой величия» и был построен для того, чтобы продемонстрировать в камне «всю славу Франции». тогда как меньший дворец в Келусе был описан как «скорее изысканный, чем великолепный» и похожий на «очень дорогой праздничный торт». В своей легкомысленности архитектура Келуш отражает образ жизни португальской королевской семьи во время ее строительства; во время правления брата Петра Браганса, Жозефа I. В это время Португалией на практике управлял валидо или фаворит Себастьян де Мелу, маркиз Помбал . Помбал призвал королевскую семью скоротать дни в стране и оставить государственные дела ему. Таким образом, экстравагантная, почти причудливая архитектура Келуш настолько отличается от архитектуры соседней португальской столицы Лиссабона; представляющий политику и социальные события той эпохи, а также беззаботную и яркую жизнь, которую вели его обитатели. Однако роль Келуса как убежища для тех, кто не несет ответственности, оказалась недолгой.

При вступлении на престол королевы Марии I в 1777 году Помбал был отправлен в отставку новой королевой. Она и Петр III правили совместно вместо него; используя частично завершенный Келуш как убежище от государственных дел, почти так же, как Фридрих Великий использовал свой знаменитый дворец в стиле рококо, Сан-Суси .

Келуш, как он выглядел в 17 веке

Место, выбранное для предполагаемого летнего отдыха, находилось в уединенной лощине. Первоначально он принадлежал Мануэлю де Моура-и-Корте-Реаль, 2-му маркизу Кастель-Родриго . Когда правящие испанцы были изгнаны из Португалии в 1640 году, маркиза обвинили в сотрудничестве с испанцами, и собственность была конфискована португальской короной. Поместье и его охотничий домик затем стали одним из многих владений португальского короля Иоанна IV . Он выделил его как одно из владений, зарезервированных для второго сына правящего монарха. Таким образом, он попал в руки Петра Браганса, второго сына Иоанна V.

Архитектор Матеуш Висенте де Оливейра обучался у Жоау Фредерико Людовице и Жана-Батиста Робийона во время строительства королевского дворца Мафра и его монастыря . Более крупная, мрачная и классическая Mafra, похоже, не повлияла на дизайн Queluz, который выполнен в более легком и воздушном стиле.

Работы начались в 1747 году и быстро продолжались до 1755 года, когда они были прерваны лиссабонским землетрясением 1755 года , после чего для восстановления Лиссабона более срочно потребовались рабочие. Однако землетрясение оказалось катализатором, поскольку процесс восстановления города стимулировал развитие искусства в Португалии. На последующую архитектуру Келуса повлияли новые идеи и концепции. Когда работы возобновились в 1758 году, проект был изменен из-за опасений нового землетрясения. Таким образом, более поздние работы над дворцом приняли форму низких, длинных зданий, которые структурно более устойчивы, чем одиночный высокий блок. В результате, если смотреть издалека, дворец напоминает серию длинных анфилад , соединенных между собой более высокими павильонами . не одно единое сооружение, а

Экстерьер

Общественный фасад дворца к городу: вход со стороны курдонёра . Архитектурно самый строгий из многих фасадов дворца, он не дает и намека на архитектурные излишества за его пределами ( см. ключ 2 ).

К входу в Робийон ведут пролеты искусно спроектированных ступеней, украшенных скульптурами, использующими принудительную перспективу ( см. ключ 11 ).

Келуш известен своими садами и их особенностями, в том числе знаменитым фонтаном Нептуна.

Общественный фасад дворца выходит прямо на городскую площадь и имеет форму двух низких, симметричных, четырехугольных крыльев, которые обрамляют выступающие вперед крылья небольшого центрального корпуса логиса , образуя таким образом полукруглый курдонёр (cour d'honneur ). см. ключ 1 ). Южное крыло квадранта завершается часовней с луковичным куполом, а в северном расположены кухни и помещения для прислуги ( см. ключи 2, 1 и 13 ). Единственным украшением этого фасада являются простые классические фронтоны над окнами. Фасад, который лучше всего виден из города, представляет собой чинный и бесстрастный общественный облик с одним из самых строгих в архитектурном отношении фасадов дворца.

Оливейра отвечал за «Церемониальный фасад» «Корпуса логиса», прямоугольный блок, образующий ядро ​​дворца, и некоторые внутренние дворы. Его бывший наставник, француз Жан-Батист Робийон, отвечал за сады, многие здания и интерьеры в стиле рококо. Ему, в свою очередь, помогали Жан-Батист Пийман и другие французские и португальские художники. «Церемониальный фасад» — самый известный вид дворца. Имея классические пропорции, он снаружи украшен штукатуркой из травертина и изящными резными картушами над окнами. Его описывают как «гармоничный образец португальского барокко». Этот фасад с одноэтажными боковыми крыльями образует трехсторонний двор, в котором находится «Висячий сад», названный так потому, что, как и Висячие сады Вавилона, он находится на приподнятой террасе ( см. поз. 5 ).

Вторая основная часть дворца — большое западное крыло, известное как крыло Робийон или павильон Робийон, которое лучше, чем любое другое, иллюстрирует излишества архитектуры барокко и рококо ( см. ключ 9 ). Построенный в 1779 году, он имеет дорическую колоннаду , которая проходит по всей длине его западного и южного фасадов, крыша которой образует балкон с балюстрадой, на который можно попасть с верхнего этажа ( см. поз. 10 ). Из-за топографии места восточная сторона выглядит как одноэтажное здание, и в «Висячем саду» над землей виден только верхний этаж. Балюстрада на крыше крыла Робийона прерывается тяжелыми сегментными фронтонами, украшенными наклоненными скульптурными фигурами; сама балюстрада также украшена факелами , скульптурами и тяжелыми гербовыми трофеями ( см. иллюстрацию ниже ).

В крыле Робийон находится вход во дворец, к которому ведут искусно спроектированные ступенчатые ступени. Их дизайн создает иллюзию более длинной и высокой перспективы, сосредоточенной в углу террасы из-за особенностей места и разделенной в середине полета, чтобы не направлять взгляд и шаги к углу колоннады за ней. Ступени украшены искусными скульптурами ( см. поз. 11 ). Ниши фасада отделаны розовой лепниной, контрастирующей с мотивами и пилястрами из натурального камня ( см. иллюстрацию ).

В 1760 году Помбал организовал женитьбу брата короля Жозефа I, Петра Браганса, на дочери Жозефа I, Марии; наследница престола. Затем Помбал посоветовал паре жить со своими детьми в недостроенном дворце в Келусе, вдали от резиденции правительства. Это было любимое убежище пары и их основной дом до воцарения Марии I. Дальнейшие дополнения были сделаны, чтобы отразить возвышение дворца из загородного уединения в королевский дворец. Однако королева уволила Помбала после своего вступления на престол. Она чувствовала, что как правящему монарху ей некогда коротать часы в стране. Петр III мало вмешивался в государственные дела, предпочитая уделять время религиозным делам и охоте.

К моменту смерти Петра III в 1786 году все внутренние работы были завершены. Однако после смерти мужа психическое здоровье королевы стало резко ухудшаться. К 1794 году она и ее двор поселились в Келусе на постоянной основе, чтобы королеву можно было скрыть от взглядов ее подданных. Ее старший сын, будущий король Иоанн VI , был тогда назначен регентом и правил вместо нее из Лиссабона во дворце Мафра .

В 2004 году Всемирный фонд памятников начал программу по восстановлению главных скульптур британского скульптора Джона Чира , а также некоторых других особенностей сада. Проект продолжается.

Фасад крыла бального зала с его стрельчатой ​​аркой, созданный неизвестным архитектором, напоминает работы Франческо Борромини . Это крыло с различными линиями крыши и свисающими фронтонами иллюстрирует внешний вид дворца как серии павильонов и крыльев, а не как одну большую массу ( см. поз. 6 ). Слева видна пятиступенчатая колокольня с цветочными украшениями на городской площади за курдонёром.

Южный фасад крыла Робийон. Экстравагантность барокко подчеркивается размещением над более простой дорической колоннадой ( см. ключ 8 ).

Интерьер

Интерьеру дворца уделялось не меньше внимания деталям и дизайну, чем экстерьеру. французские мастера Для украшения комнат, многие из которых были небольшими, были наняты ; их стены и потолки расписаны с изображением аллегорических и исторических сцен. Полированный красный кирпич часто использовался в качестве напольного покрытия, чтобы придать деревенский вид, а также сохранить прохладу в комнатах в жаркую погоду. Множество высоких павильонов, соединяющих различные нижние крылья дворца, образуют ряд длинных низких комнат, разделенных более высокими и светлыми комнатами. Одной из преобладающих особенностей интерьеров является полихромная глазурованная плитка азулежу , часто в стиле шинуазри , с синими и желтыми тонами, контрастирующими с приглушенными красными. Другие материалы, используемые во всем интерьере, включают камень, импортированный из Генуи ; древесина из Бразилии, Дании и Швеции; и цветной мрамор, импортированный из Италии. Многие помещения дворца сильно пострадали от пожара в 1934 году, многое было утрачено.

Государственные апартаменты

Комната манги

Сала -дас-Мангас (единственная комната в государственных апартаментах, уцелевшая после пожара 1934 года) представляет собой длинную галерею, облицованную плиточными стеновыми панелями. Галерея ведет к анфиладе парадных залов, все из которых были полностью отреставрированы. Формальные помещения дворца состоят из трех больших залов: Sala dos Embaixadores , Музыкальной комнаты и Бального зала. Другие комнаты меньшего размера включают Оружейную комнату (где собирались охотничьи отряды), которая представляет собой с фресками салон , расписанный Пиллементом деревьями и листвой.

Музыкальная комната

Музыкальный зал, следующий за Sala dos Embaixadores , украшен позолоченным и крашеным деревом и был перепроектирован в 1768 году. Потолочная вставка с расписными картушами примечательна сложной ребристой схемой дизайна, похожей на вестибюль в Казерте . . Музыкальный зал оформлен в более неоклассическом стиле, чем другие парадные залы, что отражает его реконструкцию в период после барокко-рококо во второй половине XVIII века. В этом зале проходили большие концерты, которыми славился дворец. В комнате до сих пор стоит рояль в стиле ампир , украшенный позолоченными аппликациями. Над роялем висит портрет Марии I. Как и многие другие помещения дворца, Музыкальный зал освещен большими хрустальными люстрами.

«Сала-де-Мангас», украшенная плиточными панелями, иллюстрирующими богатство португальских колоний.

Музыкальная комната. Портрет Марии I висит над роялем.

Бальный зал

Бальный зал, последний из трех крупнейших залов дворца. был спроектирован Робийоном в 1760 году. Чтобы создать эту овальную комнату, архитектор объединил пять комнат меньшего размера. Ормолу в стиле рококо имеет форму тяжелой позолоты на стенах и потолке, настолько богатой, что ее сравнивают с орнаментом Франсуа де Кювилье « Амалиенбург в замке Нимфенбург ». Стены и двери зеркальные, а расписной и позолоченный кессонный потолок поддерживают золотые кариатиды .

Посольский зал

Sala dos Embaixadores (Зал послов), иногда называемый тронным залом или Зеркальным залом, был спроектирован Робийоном в 1757 году и является одним из крупнейших приемных залов во дворце. В этой длинной низкой комнате потолок расписан Франсиско де Мело и изображает португальскую королевскую семью, присутствовавшую на концерте во время правления королевы Марии I. Комната очень широкая и светлая, занимает всю ширину дворца, с высокими окнами. с обеих сторон. Между каждым окном стоит полукруглый позолоченный консольный столик , над которым расположены трюмо, украшенные хрустальными бра . трона Помост , расположенный в апсиде , окружен позолоченными и зеркальными колоннами, а пол представляет собой шахматную доску из черно-белых мраморных плиток.

Бальный зал. Орнамент Робийона в стиле рококо сравним с орнаментом Амалиенбурга в замке Нимфенбург .

Зал Послов.

Часовня

Во время пребывания во дворце королевы Марии I и короля Петра III часовня занимала центральное место в повседневной жизни их двора. Неслучайно часовня была первой достроенной частью дворца и была освящена еще в 1752 году. Религия была одним из любимых занятий Петра III. Во время правления его жены он занимался духовными делами, а она — мирскими. Однако интерес королевы к религии был не менее горячим, чем интерес ее мужа, и пара посещала мессу несколько раз в день.

После смерти Петра III царица отказалась от всех торжеств во дворце, и государственные приемы приняли вид религиозных церемоний. Психическое заболевание королевы обострилось, а ее религиозный пыл усилился. Келуш и его часовня стали ее постоянным убежищем от мира, пока в 1807 году она не была вынуждена бежать от наступающих французов в Бразилию, где она оставалась до своей смерти в Рио-де-Жанейро в 1816 году.

Часовня под большим луковичным куполом темная, пещеристая и украшена резным позолоченным деревом, детали которой выделены красным, зеленым, синим и розовым; Создан португальским скульптором Сильвестром Фариа Лобо . На верхнем уровне есть галереи для королевских особ, которые сидели отдельно от прихожан. В одной из этих галерей находится небольшой орган в стиле рококо . Особенностью часовни является богато украшенная переносная купель ; его мраморная раковина заключена в искусную раму в стиле рококо, увенчанную резной деревянной крышкой.

Свод над алтарем внутри дворцовой часовни.

Алтарь дворцовой капеллы.

Частные апартаменты

Частные комнаты дворца намного меньше и более интимны, чем парадные покои, и содержат множество королевских сувениров и диковин , принадлежавших бывшим обитателям комнат. Среди наиболее замечательных комнат этого люкса — Зал Мерендас , Будуар королевы и Спальня короля.

Закусочная

Это была частная столовая королевской семьи. Декор продолжает тему, используемую в некоторых более формальных и общественных помещениях, с плиточными панелями, изображающими придворных в лесных позах . Эти панели, как и многие другие работы во дворце, были созданы Жуаном Валентимом и Хосе Конрадо Розой .

Будуар королевы

Это была одна из частных комнат, которыми пользовалась Мария I во время ее пребывания в Келуш. Он выполнен в форме беседки с решетчатым узором на потолке, который отражается в дизайне маркетри , создавая впечатление нахождения в беседке, а не в интерьере. Полы с маркетри в частных комнатах отличают эти меньшие, более интимные комнаты от больших парадных комнат, где такие изысканные детали были бы повреждены при более частом использовании. Стены будуара сильно зеркальны и украшены надвратными и зеркальными картушами работы Хосе Конрадо Розы. Рядом с будуаром находится спальня королевы; передал вопли психически больной королевы . именно из этой светлой и просторной комнаты Уильям Бекфорд , посещавший дворец в 1794 году,

Королевская спальня

Спальню короля называют одной из самых «фантастических» комнат дворца. Хотя на самом деле оно квадратное, оно создает иллюзию совершенно круглого, с куполообразным потолком, поддерживаемым колоннами из зеркального стекла. Между колоннами расположены картуши, изображающие сцены из сказок о Дон Кихоте . Король Педро IV умер в этой комнате в 1834 году; та же комната, где он родился в 1798 году. В комнате находится большой бюст короля, демонстрирующий его «отвисшие челюсти и непривлекательное лицо».

Комната для пикника

Спальня в стиле ампир

Будуар королевы. Дизайн решетки на полу маркетри соответствует дизайну беседки , нарисованному на потолке выше.

Спальня короля. Это круглая комната с куполообразным потолком, стены украшены сценами из Дон Кихота .

Основания

Канал душ Азулежус (Канал Черепицы) в садах дворца

Келуш славится своими садами. которые включают в себя большой с фигурной стрижкой кустов, партер выложенный в манере Андре Ленотра в задней части дворца ( см. поз. 14 ). Фламандское влияние, в том числе каналы, в саду — это работа голландского садовника Джеральда ван дер Колка , который помогал Робийону с 1760 года. Особый интерес к формальным террасам и дорожкам придают скульптуры и фонтаны. Доминирующей особенностью главного партера является Портик Кавалиньос , садовый храм, окруженный двумя аллегорическими конными статуями, изображающими Славу , и двумя сфинксами, сюрреалистически одетыми в костюмы 18-го века, сочетающими формальное и фантастическое. Эта сюрреалистическая тема продолжается и в других местах садов, где такие мотивы, как изнасилование сабинянок и смерть Авеля, чередуются со скульптурами ослов, одетых в человеческую одежду. Глубже в саду находится грот с каскадом. Позже каскад Келуш стал популярным элементом португальских садов и стал первым искусственным водопадом , построенным недалеко от Лиссабона.

Аллея огромных магнолий образует подход к классическому крылу дворца Робийон ( см. ключ 7 ), а из крыла двойная лестница ведет к каналу . длиной более 100 метров (330 футов) Стены канала украшены изразцовыми панелями с изображением морских пейзажей и связанных с ними сцен. Это самый большой из серии каналов в садах, облицованных в китайском стиле плиткой азулежу . Питаемые ручьем шлюзовые ворота каналов открываются только в мае. В 18 веке каналы были местом проведения fêtes champêtres , во время которых полностью оснащенные корабли ходили процессиями с фигурами на борту в аллегорических костюмах.

В садах также есть фонтан с тритонами и дельфинами, приписываемый Бернини . В нижних садах есть и другие фонтаны и скульптуры, в том числе важная коллекция статуй британского скульптора Джона Чира (1709–1787). Эти сады расположены среди высоких живых изгородей из тиса и кипариса , а также магнолий и тутовых деревьев, посаженных Жаном-Андошем Жюно во время французской оккупации во время наполеоновских войн .

Более поздняя история

Луковичный купол часовни. Это была первая завершенная часть дворца. одно из двух крыльев двора Почета Справа видно . Главная дорога проходит в нескольких метрах от дворца ( см. поз. 15 ).

После пожара во дворце Ажуда в 1794 году принц-регент Джон и его жена Карлота Хоакина из Испании начали сами использовать Келуш. Крыло Робийон было расширено и отведено верхний этаж для принцессы и ее девяти детей. Эти дополнения были уничтожены во время пожара 1934 года.

Чтобы спастись от войск Наполеона I , в 1807 году португальская королевская семья покинула Келуш и бежала в Бразилию . Французские оккупационные силы взяли под свой контроль дворец и их командира Жана-Андоша Жюно и внесли в здание несколько изменений. По возвращении королевской семьи из изгнания в 1821 году король Иоанн VI предпочел жить во дворце Мафра , оставив свою жену, королеву Карлоту Хоакину, занимать Келуш вместе со своей тетей принцессой Марией Франциской Бенедитой . Король посещал Келуш нечасто. Однако именно во время одного из таких редких визитов Иоанн VI умер в Королевской спальне с круглым куполом в 1826 году.

Карлота Хоакина, которую иногда называют зловещей. Говорят, что он был амбициозным и жестоким. Сообщается, что ее черты лица были непривлекательными, и она была невысокого роста. Тем не менее, она жила в Келусе на широкую ногу, имея там оркестр, который Уильям Бекфорд назвал лучшим в Европе. У королевы также был в саду небольшой частный театр, от которого сегодня ничего не осталось. Она умерла во дворце в 1830 году.

После смерти Карлоты Хоакины Келуш лишь периодически использовался в качестве королевской резиденции и больше не был основной резиденцией португальской королевской семьи. Сын Иоанна VI и Карлоты Хоакины, король Мигель I, использовал дворец во время трехлетней гражданской войны, которую он вел против своего старшего брата и бывшего короля Петра IV . который в настоящее время был правящим императором Бразилии Петром I по вопросу португальского престолонаследия, прежде чем Петр IV заставил его отречься от престола и отправиться в изгнание в 1834 году. Год спустя Петр IV умер от туберкулеза в возрасте 35 лет в Келуш. , место его рождения. Дочь Петра IV Мария II правила до своей смерти в 1853 году, ей наследовал сын Петр V. После безвременной кончины Петра V во время эпидемии холеры 1861 года трон перешел к его брату Луишу I. С этого времени королевская семья жила в основном в перестроенном дворце Ажуда в Лиссабоне и дворце Пена в Синтре , после чего Келуш вышел из употребления. После убийства сына Луиса Карлоса I в 1908 году дворец перешел в собственность государства. Португалия была в смятении революции, и два года спустя монархия пала .

Национальный памятник

Сады дворца Келуш усеяны фонтанами, статуями и скульптурами.

В 21 веке дворцовые сады, которые когда-то были орошаемым оазисом в центре засушливых сельскохозяйственных угодий, ограничены автомагистралью Радиал-де-Синтра , которая обеспечивает движение транспорта в Лиссабон и в сторону от Синтры. Однако транспорт и туризм стали важными инфраструктурными катализаторами содержания и управления дворцом.

С 1940 года он открыт для публики как музей. Здесь хранится большая часть бывшей королевской коллекции, включая мебель, ковры Аррайолос , картины, китайскую и европейскую керамику и фарфор .

Городская площадь, обращенная к дворцу, Ларго-ду-Паласиу-де-Келуш , остается относительно неизменной с 18 века. Большие дома, когда-то принадлежавшие придворным , и бывшие помещения королевской гвардии с колокольней до сих пор сгруппированы вокруг дворца.

В последние годы город Келуш значительно расширился и стал одним из пригородов Лиссабона. Дворец Келуш является одной из самых заметных общественных достопримечательностей в столичном регионе Лиссабона .

Государственный гостевой дом

Павильон Д. Марии I (Павильон королевы Марии I ), составляющий самое южное крыло дворца, был построен на третьем и последнем этапе строительства, выполненном Мануэлем Каэтано де Соуза , который длился с 1786 года — года короля. Смерть Петра III — до 1792 года.

В 1957 году павильон королевы Марии I был отремонтирован и стал правительства Португалии официальным государственным гостевым домом для посещения глав государств и правительств. Запланированный государственный тур королевы Елизаветы II в 1957 году стал основным мотивирующим фактором в преобразовании павильона в государственный гостевой дом.

Сегодня павильон продолжает принимать высокопоставленных гостей. Поэтому его парадные залы открыты для публики только во время заранее забронированных экскурсий.

См. также

• Список резиденций в стиле барокко
• Pousada de Dona Maria, Келуш
• Португальская школа конного искусства
• Рококо в Португалии

Ссылки

• Бос, JNW Мария I Португальская . Опубликовано JNW Bos. Проверено 15 декабря 2007 г.
• Женщина, Уэйн (1968). Дворцы Европы . Лондон: Хэмлин. OCLC 37658 .
• Филдинг, Ксан (1961). «Келуш». В Великих Домах Европы . Сашеверелл Ситуэлл (ред.). Лондон: Вайденфельд и Николсон , 275–279. ISBN   0-600-33843-6 .
• IPPAR, Главное бюро национальных зданий и памятников (Португалия) . Опубликовано IPPAR 2001–2006 гг. Проверено 7 декабря 2007 г.
• Лаундс, Сьюзен (1969). «Келуш». В больших дворцах . Сашеверелл Ситуэлл (ред.). Лондон: Хэмлин, 174–186. ISBN   0-600-01682-X .
• Пауэлл, Николас (1961). «Сан-Суси». В Великих Домах Европы . Сашеверелл Ситуэлл (ред.). Лондон: Вайденфельд и Николсон, 95–101. ISBN   0-600-33843-6 .
• Рей, Жан-Доминик (1969). В больших дворцах . Сашеверелл Ситуэлл (ред.). Лондон: Хэмлин, 42–53. ISBN   0-600-01682-X .

Внешние ссылки

• Посмотреть видеоэкскурсию по Национальному дворцу Келуш можно на сайте Queluz.ogg.
• Путеводитель по городу Келуш