Великий ужас

Великий ужас
Опера Дьёрдя Лигети
Дьёрдь Лигети в 1984 году
Либреттист	Дьёрдь Лигети Майкл Мешке
Язык	немецкий
На основе	Прогулка Великой Мрака Мишель де Гельдерод
Премьера	12 апреля 1978 г. ( 12 апреля 1978 г. ) (на шведском языке) Королевская шведская опера , Стокгольм

Le Grand Macabre (завершен в 1977 году, переработан в 1996 году) — третья постановка венгерского композитора Дьердя Лигети и его единственная крупная сценическая работа. Ранее им были созданы две абсурдистские исполняемые «мимодрамы» « Приключения » (окончание 1962) и «Новые приключения» (1965).

Описанный как «анти-антиопера», «Великая смерть» состоит из двух актов и длится около 100 минут. Его либретто , основанное на Мишеля де Гельдероде пьесе 1934 года «Балада великой смерти» , было написано самим Лигети в сотрудничестве с Михаэлем Мешке , директором Стокгольмского театра кукол. Язык был немецкий, название Der Grosse Makaber . Но первая постановка, состоявшаяся в 1978 году, была переведена Мешке на шведский язык под французским названием, под которым она известна с тех пор и под которым она была опубликована. Помимо этих двух языков, «Le Grand Macabre» исполнялась на английском, французском, итальянском, венгерском и датском языках, причем для корректировки нужно было изменить лишь несколько нот.

В пьесе двойная роль колоратурного сопрано, которая считается исключительно сложной; на премьере роли исполняли разные певцы.

Премьера, постановки и редакция

Премьера «Великой смерти» состоялась в Стокгольме 12 апреля 1978 года. За этим последовало не менее 30 постановок. Для одного из них в Париже в феврале 1997 года (под эгидой Летнего Зальцбургского фестиваля ) Лигети в прошлом году подготовил редакцию, сделав сокращения во второй и четвертой сценах, положив некоторые из первоначально произнесенных отрывков на музыку и полностью удалив другие. (Как оказалось, композитора раздражала парижская постановка Питера Селларса , и публично выразил свое недовольство. Селларс, по его словам, пошел против своего стремления к двусмысленности, открыто изобразив Апокалипсис, действие которого происходит в рамках Чернобыльской катастрофы . ) Эта пересмотренная партитура 1996 года была опубликована и стала стандартной. В число дирижеров, поддержавших «Великую смерть», входят Элгар Ховарт , Эса-Пекка Салонен , Майкл Бодер , Алан Гилберт , сэр Саймон Рэттл , Томас Гуггейс , руководивший новой постановкой Василия Бархатова в ноябре 2023 года во Франкфуртской опере , и Пабло Эрас-Касадо , который неделю спустя дирижировал другой новой постановкой в ​​Венской государственной опере .

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав

Роль	Тип голоса	Премьера актерского состава, 12 апреля 1978 г. Дирижер: Элгар Ховарт
Начальник Гепопо (начальник Гепопо, политической полиции)	высокое колоратурное сопрано	Бритт-Мари Арун
Клитория (Аманда в редакции), любовница	сопрано	Элизабет Сёдерстрем
Спермандо (Амандо в редакции), любовник	меццо-сопрано	Керстин Мейер
Мескалина, жена Астрадамора (и садистка)	меццо-сопрано	Барбро Эриксон
Fürst Go-Go (Принц Гоу-Гоу)	контртенор (или мальчик дискант)	Гунилла Слаттегорд
Пит фон Фасс (Пит Горшок)	тенор	Свен-Эрик Викстрем
Некроцар (главные роли)	баритон	Эрик Саеден
Астрадаморс, астроном (и мазохист)	бас	Арне Тирен
роли второго плана:
Венера	колоратурное сопрано	Моника Лавен/Керстин Виберг (голос)
Хулиган, хулиган №1	бас	Рагне Валрот
Шобяк, хулиган №2	баритон	Ханс-Олоф Сёдерберг
Розыгрыш, хулиган №1. 3	бас	Леннарт Стрегорд
Министр белой партии	разговорная роль	Дмитрий Череметьев/Свен-Эрик Викстрём (голос)
Министр черной партии	разговорная роль	Нильс Йоханссон/Арне Тирен (голос)
Хор: Люди Брейгелланда; духи; эхо Венеры

Роли Венеры и Шефа дер Гепопо иногда исполняются одной и той же колоратурой - двойная роль, которая считается исключительно сложной. Оперный критик Джошуа Косман назвал это «очень требовательным».

Музыкальные номера

Акт 1

сцена 1

1. Автомобильный сигнал Прелюдия
2. Сцена первая: День гнева
3. Прочь, ты, хвастун!
4. Замолчи!
5. Ой...! – Аманда! Больше не могу!
6. Ха-ха-ха-ха! Привет! Дай мне мои реквизиты, раб
7. Тающий снег - твоя грудь
8. Прелюдия ко второму автомобильному гудку

сцена 2

9. Один! Два! Три! Пять!
10. Стройная и привлекательная фигура
11. Венера! Венера!
12. Останавливаться! – Шш!… Тише, ради бога!
13. Кто там? Мужчина? – Мужчина!
14. Финал: Огонь и смерть я несу

Акт 2

сцена 3

1. Прелюдия к дверному звонку
2. Лизатель задниц, целующий задницу!
3. Упражнения для осанки!
4. Тск… – Пссст! Ха! Глава моей секретной службы
5. Ааа!.. Секретный шифр!
6. Ура, ура! Моя жена умерла, ура!
7. Вход Некроцара
8. Горе! Ох! В день гнева

9. Не нужно бояться
10. Вверх! - Напиток! - Вверх!
11. Галиматия: Хм! Это вкусно
12. Где я? Который сейчас час?

Интерлюдия

13. Сцена четвертая: Призрачные Астрадаморы, вы мертвы?
14. Зеркало Канон
15. Финал. Пассакалья: Ах, это было хорошо.

оркестровка

Лигети призывает к использованию в своей опере очень разнообразного оркестра с огромным набором ударных инструментов:

Деревянные духовые инструменты

3 флейты (вторая и третья удвоенные пикколо )

3 гобоя (второй дублирующий гобой д'амур , 3-й дублирующий английский рожок )

3 кларнета в B ♭ (второй дублирующий кларнет-пикколо в E ♭ и альт-саксофон , 3-й дублирующий бас-кларнет в B ♭ )

3 фагота (третий контрфагот -удвоение )

3 хроматические гармоники (на которых играют валторны или перкуссионисты)

Латунь

4 валторны фа фа

4 трубы в C (первая и вторая удвоенные трубы-пикколо в D)

1 басовая труба в C

3 тромбона ( тенор , тенор-бас и контрабас )

1 контрабасовая туба

Перкуссия

литавры

ударные (три игрока)

Клавиатура

челеста (дублирующий клавесин )

рояль (дублирующее электронное пианино )

электронный орган (только мануалы, дублирование Regal )

Струны

мандолина

арфа

3 скрипки

2 альта

6 виолончелей

4 контрабаса

В обширной секции ударных инструментов используются самые разнообразные предметы домашнего обихода, а также стандартные оркестровые инструменты:

ксилофон

вибрафон

куранты

маримба

12 автомобильных гудков разной тональности

4 музыкальные шкатулки

6 электрических дверных звонков

2 бубна

военный барабан

2 малых барабана

3 барабана бонго

конга

теноровый барабан

парадный барабан

4 тамтама

2 бас-барабана

2 треугольника

3 кротале

3 подвесные тарелки

1 пара старинных тарелок

2 пары крэш-тарелок

гонг в E ♭

2 так себе

трубчатые колокола

2 японских храмовых колокола

маракасы

2 гуиро

2 кнута

1 пара клав

1 пара кастаньет

ratchet

3 деревянных блока

барабан для бревен

5 храмовых блоков

большая кувалда

деревянные рейки

слайд-свисток

свист

свисток кукушки

сигнальный свисток

свисток сирены

пароходный свисток

2 сирены

2 флексатона

шарлатан

горшки для гула

большой будильник

большой пирамидальный метроном

бумага (шелк или газетная бумага)

1 пара наждачной бумаги блоков

ветровая машина

бумажный пакет

, полный посуды поднос

соус для сковороды

пистолет

львиный рык

Краткое содержание

Акт 1

сцена 1 Он открывается хором из 12 резких автомобильных гудков, играемых с высотой и ритмами, указанными в партитуре. Очень абстрактно они предполагают бесплодный современный ландшафт и своего рода пробку. В конце увертюры Пит Горшок, «по профессии дегустатор вин» из страны Брейгелланд (названной в честь художника , вдохновившего ее), кажется, издает пьяный плач, сопровождаемый икотой. Его аккомпанируют фаготы, которые становятся олицетворением его персонажа. Фокус переключается на двух любовников, Аманду и Амандо, которых играют две женщины, хотя они представляют собой пару противоположного пола. Некроцар, принц Ада, слышит влюбленных из глубины своей гробницы и незаметно присоединяется к их дуэту. Влюбленные в замешательстве обнаруживают Пита и приходят в ярость, полагая, что он шпионит за ними. Пит возражает, что он «не произнес ни слова, так кто же говорил? Всемогущий?» Влюбленные прячутся в гробнице, чтобы поцеловаться.

Появляется Некроцар, напевает мотив и восклицает: «Прочь, хвастун! Лижи пол, собака! Выпиши свое предсмертное желание, свинья!» Пит отвечает тем же, сбивчивыми пьяными заявлениями, пока Некроцар наконец не говорит ему: «Заткнись!». Пит должен стать рабом Смерти и забрать из гробницы все свои «инструменты». По мере того, как угрозы Некроцара становятся все более смертоносными, Пит принимает их лишь с забавным раболепием, пока ему не говорят, что его горло «терзает жажда». Он возражает, потому что его хозяин «говорил о смерти, а не о наказании!» Когда Некроцар объясняет свою миссию в сопровождении ударных тонов в самой нижней октаве фортепиано и оркестра, к нему присоединяется хор , предупреждающий: «Теперь прими предупреждение: в полночь ты умрешь». Некроцар утверждает, что уничтожит землю с помощью кометы, которую Бог пошлет ему в полночь. К ним присоединяется одинокий метроном , чей регулярный темп игнорирует темп остального оркестра. Некроцар, делая бешеные заявления, надевает свое ужасное снаряжение в сопровождении все более хаотичного оркестра, женского хора и бас-тромбон, спрятанный на балконе, его характерный инструмент. Он настаивает на том, что Пит должен быть его лошадью, и единственный протест Пита - издать последний крик: «Ку-караку-ду!» Когда они отправляются на поиски, влюбленные появляются и поют еще один дуэт, поклявшись полностью игнорировать конец времен и наслаждаться компанией друг друга.

сцена 2 Все начинается со второй прелюдии автомобильного гудка, которая объявляет о смене сцены в доме придворного астронома Астрадамора и его жены-садистки Мескалины. «Один! Два! Три! Пять!» — восклицает Мескалина, избивая мужа кнутом в ритме сменяющихся хроматических аккордов . Астрамадоры, одетые в дрэг , без особого энтузиазма просят большего. Она заставляет его поднять юбку и бьет его плевком. Убежденная, что она убила его, она начинает оплакивать, а затем задается вопросом, действительно ли он мертв. Она вызывает паука, по-видимому, своего домашнего любимца, в сопровождении дуэта клавесина и органа – Регал останавливается. Астрадаморс встает, протестуя против того, что «пауки всегда вызывают [его] тошноту». В наказание за попытку инсценировать смерть она заставляет его принять участие в очевидном домашнем ритуале - ритмичном танце под названием «Галопад». Это заканчивается тем, что астроном целует ее сзади и поет фальцетом «Самое сладкое воскресенье» .

Мескалина приказывает мужу подойти к телескопу. «Наблюдайте за звездами, слева и справа. Что вы там видите? Кстати, вы можете видеть планеты? Они все еще там, в правильном порядке?» Она обращается к Венере со страстной просьбой о лучшем мужчине в сопровождении любовного гобоя. Когда она засыпает, Астрадаморс тихо заявляет, что он «ввергнет всю вселенную в проклятие, лишь бы избавиться от нее!» Точно по сигналу прибывает Некроцар, о чем объявляет его труба, когда Венера разговаривает с Мескалиной. Венера сообщает Мескалине, что она послала «двух мужчин», и Некроцар выходит вперед, утверждая, что он «хорошо взрослый» человек, о котором просила Мескалина. Они занимаются стилизованным занятием любовью, Венера выкрикивает свое одобрение, а Пит и Астрадамор добавляют свои комментарии. Некроцар внезапно кусает Мескалину за шею, убивая ее, и настаивает, чтобы Пит и его новый слуга «убрали эту штуку [ее труп] с дороги». Тройняшки-водители начинают юмористическую тираду трио: «Я несу огонь и смерть, горящие и сморщающиеся». Некроцар приказывает своей «бригаде» «смириться», и они готовятся отправиться в королевский дворец принца Го-го. Прежде чем сделать это, Астрадаморс разрушает все в своем доме, заявляя: «Наконец-то я хозяин в своем доме».

Акт 2

сцена 3 Это начинается с дверных звонков и будильников, записанных в партитуре, как раньше автомобильные гудки. Похоже, они символизируют пробуждение Брейгелланда по мере приближения Смерти. Занавес открывается в тронный зал, где два политика танцуют кривый вальс и обмениваются оскорблениями в алфавитном порядке. «Шантажист, кровопийца!» «Шарлатан, тупица!» «Водитель, ловкач!» «Экзорцист, эгоист!» «Мошенник-льстец!» Приходит принц и умоляет их поставить «интересы нации» выше эгоизма. Они так и делают, но заставляют Го-Го сесть на гигантскую лошадь-качалку для «урока верховой езды». Малый барабан исполняет вариации музыки, напоминающей военный марш, в то время как политики противоречат советам друг друга, наконец говоря принцу: «Кавалерийская атака!» «Как на войне!» Го-гоу, который поочередно называет себя королевским от первого лица во множественном числе, говорит: «Мы сдаемся!» и падает с лошади, на что черный министр преувеличенно говорит: «Так падают династии». Принц напоминает, что война запрещена их конституцией, но политики заявляют, что конституция - всего лишь бумага. Их маниакальный смех сопровождается отрыжкой низких духовых инструментов. Они переходят к «упражнениям по осанке: как носить корону с достоинством». Политики дают ему еще более противоречивые советы, а Го-гоу колеблется под аккомпанемент своего характерного инструмента - клавесина. Когда Го-го надевает корону, политики приказывают ему выучить речь и подписать указ (который повышает налоги на 100%), все время споря по каждому незначительному вопросу. Каждый раз, когда принц возражает, они гармонично угрожают: «Я уйду в отставку», возможность чего Го-гоу, кажется, пугает. Принц проголодался, поэтому политики соблазняют его обильным пиршеством (которому толстый, но мальчишеский монарх поет страстную оду). Помня о еде, Го-го наконец заявляет о себе и после ужина говорит: «Мы примем ваше заявление об отставке».

Гепопо, руководитель шпионажа, которого исполняет то же сопрано, что исполняло Венеру, появляется с армией шпионов и палачей. Ее высокая, плачущая ария состоит из «кодового языка»: кувыркающихся, повторяющихся, взломанных слов и фраз. Гоу-гоу понимает послание: люди планируют восстание, потому что боятся великой Мрака . Политики выходят на балкон, чтобы попытаться успокоить людей речами одну за другой, но Го-гоу смеется над ними, когда их забрасывают обувью, помидорами и другими предметами. Он появляется на балконе, и люди с энтузиазмом кричат: «Наш великий лидер! Наш великий лидер! Давай, давай, давай!» более минуты. Их медленное пение постепенно ускоряется, его ритм и интервалы трансформируются, заглушая реплики Принца (видны только его жесты). Тем не менее, Гепопо получает депешу (комический процесс, в котором каждый шпион проверяет и подтверждает ее подлинность с помощью пантомимы) и предупреждает Go-go с помощью большего количества кода, что комета приближается и приближается настоящий Macabre. Политики пытаются представить это как паникерство, но тут же покидают сцену, когда со стороны городских ворот приближается одинокая фигура. Го-го заявляет, что он «хозяин в [своем] собственном доме» и призывает «легендарную мощь, отличительную черту го-го» в предстоящие трудные времена. Гепопо предупреждает принца, чтобы тот вызвал стражу (в своем обычном «кодовом» стиле), но только Астрадаморс бросается приветствовать принца. Двое танцуют и поют «Ура! Теперь все в порядке!» (а ложный финал ), игнорируя отчаянные мольбы народа. Воет сирена и басовая труба возвещает об опасности. Гоу-гоу приказано идти «под кровать, быстро!» Некроцар молча въезжает на спине Пита, а «весь ад следует за ним». Процессия принимает форму пассакальи с повторяющимся узором в литаврах » Бетховена и низких струнных (которые играют пародийную имитацию Части 4 из «Героической симфонии ), скрипки скордатуры (играющей извилистую имитацию Скотта Джоплина » « Развлекателя ). ), фагот, кларнет-сопранино и пикколо маршируют вместе с процессией и медленно строят материал в оркестре.

"Горе!" — восклицает Некроцар с балкона. «Горе! Горе!» отвечают испуганные люди. Он представляет такие пророчества о смерти, как «тела людей будут опалены, и все превратятся в обугленные трупы и сморщятся, как сморщенные головы!» К его басовой трубе на балконе присоединился небольшой духовой ансамбль, который подчеркивает его двумя новыми мотивами. Люди, некоторые из которых все время были замаскированы под зрителей в оперных костюмах, молят о пощаде. Пит и Астрадаморы, искавшие повод выпить, просят принца смерти отведать вместе с ними пир Го-го, «правильный ресторан королевского вида». Пит предлагает: «Прежде чем мы начнем обедать, я рекомендую выпить капельку вина». Пара, которая, как его слуги, не боится Некроцара, танцует вокруг, игриво оскорбляя его и побуждая пить вино. Он делает это, произнося: «Пусть эти, выжатые соки моих жертв, послужат мне силой и поддержкой перед моим необходимым поступком». Все трое растворяются в гротескном диалоге. литавры и оркестр отбивают непостижимые оригинальные ритмы. Некроцар говорит только «Вверх!» снова и снова, пока он пьет вино. Допив и совершенно выведенный из строя, он разглагольствует и бредит своими достижениями. «Уничтожил великих королей и королев множеством / никто не мог избежать моих когтей / Сократ - чаша с ядом / Нерон - нож в своем дворце». Повторяется струнная музыка, которая играла, когда он убивал Мескалину. Полночь приближается, но Некроцар не может встать. Го-гоу выходит из укрытия, представлен «Царю Некро» как «Царь Гоу-гоу», и все четверо исполняют урезанные комедийные сценки под урезанную музыку. Некроцар пытается сесть на лошадь-качалку, командуя: «Во имя Всевышнего я разбиваю мир на куски». Он сохранил лишь крупицу своей прежней устрашающей натуры, но конец света представлен грубым тренонием струнных, за которым следуют нарастающие крещендо и убывания ветра . Комета ярко светится, и Сатурн падает из своего кольца на ярко освещенное небо сцены.

сцена 4 Успокаивающие аккорды и низкие струнные гармоники сопровождаются ярко выраженной гармоникой, создавая сцену для пост-катастрофического пейзажа. Пит и Астрадаморы, полагая, что они призраки, уплывают в небо. Появляется Го-гоу и считает, что он единственный человек, оставшийся в живых, но появляются «три солдата, восставшие из могилы, чтобы грабить, грабить и грабить все добро, которое дал Бог». Они приказывают «гражданскому лицу» остановиться и отказываются верить утверждению Го-го о том, что он принц и что он даст им «высокие награды, серебро и золото и освободит [их] от официальных обязанностей». Некроцар выходит недовольный из перевернутой телеги, но его раздражение и замешательство по поводу того, что некоторые люди, кажется, выжили, быстро сменяются ужасом, когда Мескалина выходит из гробницы. Грубые тона деревянных духовых инструментов и перкуссии оттеняют сцену фарса погони, к которой присоединяются Го-гоу, солдаты и политики, которых втаскивает один из солдат на веревке. Они заявляют о своей невиновности, но Мескалина обвиняет их во всевозможных злодеяниях, а они поливают ее грязью. «Но кто придумал военный переворот?» «Да, а кто придумал братские могилы?» Идет масштабная стремительная битва, и все рушится. Мимо проплывают Астрадаморс и Пит, и Го-гоу приглашает их выпить вина. «У нас есть жажда, значит, мы живем!» они понимают это, опускаясь обратно на землю. Некроцар побежден; все они выжили. В очень любопытном зеркальный канон для струн, он сжимается до тех пор, пока не становится бесконечно малым и не исчезает. В финале все тональные аккорды расположены в непредсказуемом порядке. Влюбленные выходят из гробницы, хвастаясь тем, что хорошего они сделали. Весь актерский состав подбадривает зрителей: «Не бойтесь умирать, люди все хорошие. Никто не знает, когда настанет его час. Прощайте, веселье, прощайте!»

Утопия против антиутопии

Питер Брейгель Старший, Луилеккерланд (1567 г.)

Важная основная тема « Великой смерти» Лигети — это утопия и антиутопия . Традиционно альтернативой стали антиутопия и утопия. Тем не менее, как утверждает Андреас Доршель , Лигети и либреттист Михаэль Мешке разыгрывают переплетение антиутопии и утопии в серии ходов и контрходов: (1) Смерть угрожает уничтожить всю жизнь. (2) Земля спасена от участи уничтожения жизни – «Смерть мертва» (II/4). (3) И все же «Брейгеланд» есть и останется грубой и жестокой тиранией. (4) Фарсовый характер всего этого ставит под вопрос, можно ли воспринимать всерьез какой-либо из предыдущих шагов. Подрыв Лигети/Мешке антиномии утопии и антиутопии, представленный во вступительной части «Песни Брейгелланда», оказывается в духе тезки Пита Горшка Питера Брейгеля Старшего , как и интерпретация Доршелем его картины 1567 года « Хет Луилеккерланд» , уже ставшая источником вдохновения. де Гельдероду , показывает.

Стиль

Le Grand Macabre приходится на тот момент, когда стиль Лигети претерпел значительные изменения, что, по-видимому, привело к полному разрыву с его подходом 1960-х годов. С этого момента Лигети переходит к более эклектичной манере, пересматривая тональность и модальность (по его собственным словам, «неатональную » музыку). Однако в опере он не выковывает нового музыкального языка. Вместо этого музыка движима цитатами и стилизацией , грабя прошлые стили посредством аллюзий на Клаудио Монтеверди , Джоаккино Россини и Джузеппе Верди .

Отрывки из концерта

Три арии из оперы были подготовлены в 1991 году для концертных исполнений под названием « Тайны жутких» . Существуют версии для сопрано или трубы в сопровождении оркестра, сокращенного инструментального ансамбля или фортепиано.

Записи

• Лигети, Дьёрдь. Сцены и интермедии из оперы «Великая смерть» . Запись 1979 года. Инга Нильсен (сопрано), Олив Фредрикс (меццо), Питер Хааге (тенор), Дитер Веллер (баритон), Хор и оркестр Датского радио, Копенгаген, под управлением Элгара Ховарта . Запись LP. Wergo WER 60 085, Майнц: Wergo, 1980.
• Лигети, Дьёрдь. Сцены и интермедии из «Великой смерти» (версия 1978 года, часть 1). Инга Нильсен (сопрано), Олив Фредрикс (меццо-сопрано), Питер Хааге (тенор), Дитер Веллер (баритон), Новый филармонический оркестр Радио Франции под управлением Гилберта Эми. В книге «Музыка нашего времени: достопримечательности 1945–1975» , компакт-диск №. 4, дорожка 3. Адес 14.122–2. [Np]: Адес, 1988.
• Лигети, Дьёрдь. Le Grand Macabre: Опера в двух действиях (четыре картины): (1974–1977) . Записано 16 октября 1987 года, исполнено на немецком языке. Дитер Веллер (баритон), Пенелопа Уолмсли-Кларк (сопрано), Олив Фредрикс (меццо-сопрано), Петер Хааге (тенор), Хор ORF, Хор Арнольда Шенберга ( Эрвин Ортнер , хормейстер), Гумпольдскирхнер Шпатцен (Элизабет) Зиглер, хормейстер) и Симфонический оркестр ORF под управлением Элгара Ховарта. Комплект из 2 компакт-дисков Wergo WER 286 170-2 (коробка); WER 6170-2 (CD 1); WER 6171-2 (CD 2). Майнц: Верго, 1991.
• Лигети, Дьёрдь. Le Grand Macabre (версия 1997 года, в четырех сценах). Записано вживую в Театре дю Шатле, Париж, Франция, 5–13 февраля 1998 года. Сибилла Элерт и Лаура Клейкомб (сопрано), Шарлотта Хеллекант и Жард ван Нес (меццо-сопрано), Дерек Ли Рэгин (контртенор), Грэм Кларк и Стивен Коул ( теноры), Ричард Суарт , Мартин Винклер, Марк Кэмпбелл-Гриффитс и Майкл Лесситер (баритоны), Уиллард Уайт и Фрод Олсен (бас), London Sinfonietta Voices, Филармонический оркестр под управлением Эсы-Пекки Салонена . Комплект из 2 компакт-дисков. Sony S2K 62312. Дьёрдь-Лигети-Издание 8. [Np]: Sony Music Entertainment, 1999.
• Немецкий музыкальный совет . Музыка в Германии 1950–2000, Музыкальный театр 7: Театр экспериментальной музыки , CD 2: Мета-Опера . Экспериментальный музыкальный театр. Запись на 1 компакт-диск. RCA Red Seal BMG Classics 74321 73675 2. Мюнхен: BMG-Ariola, 2004.

Дьердь Лигети: Le Grand Macabre : Опера в четырех картинах (1974–77, версия 1996 года, отрывки, запись 1998 года). Каролина Стайн (сопрано: Венера), Гертрауд Вагнер (меццо-сопрано: Мескалина). Брайан Галлифорд (тенор: Пит фон Фасс), Монте Яффе (баритон), Карл Фэт (бас), Государственный оркестр Нижней Саксонии в Ганновере , хор Государственной оперы Нижней Саксонии под управлением Андреаса Дельфса . (На компакт-диске также есть отрывки из Маурисио Кагеля » «Aus Deutschland , » Джона Кейджа « Europeras 1 & 2 » Лигети и «Aventures для 3 певцов и 7 инструменталистов.

• Лигети: Le Grand Macabre (Барселона, 2011) Крис Мерритт , Барбара Ханниган , Gran Teatre del Liceu / La Fura dels Baus / Arthaus DVD 2012

Ссылки

Сноски

Источники

• Эверетт, Яёи Уно (весна 2009 г.). «Значение пародии и гротеска в «Великой смерти » Дьёрдя Лигети ». Теория музыки Спектр . 31 (1): 26–52. дои : 10.1525/mts.2009.31.1.26 .
• Сирби, Майкл (январь 1997 г.). «Лигети Постмодернист?» (PDF) . Темп (199): 9–14. дои : 10.1017/S0040298200005544 . S2CID   143585594 .

Дальнейшее чтение

• Бауэр, Эми. 2017. Плач Лигети: ностальгия, экзотика и абсолют . Фарнхэм: Ashgate Publishers (см. главу 4).
• Бернард, Джонатан В. 1999. «Восстановление интервала Лигети и его значение для его более поздних работ». Теория музыки Спектр 21, вып. 1 (Весна): 1–31.
• Коэн-Левинас, Даниэль . 2004. «Декомпозиция текста или как освободить язык в 20 веке». В «Переводе либретто: теоретические, исторические и прагматические аспекты » под редакцией Готфрида Р. Маршалла и Луи Жамбу, 607–612. Музыка/Письмо: Серия исследований. Париж: Presss de l’Université de Paris-Sorbonne. ISBN   2-84050-328-X .
• Делаплас, Джозеф. 2003. «Формы остинато в «Великой смерти» Дьёрдя Лигети: анализ материала и проблемы повторения». Мусургия: Музыкальный анализ и практика 10, вып. 1:35–56.
• Дибелиус, Ульрих. Дьёрдя Лигети 1989. «Язык — жесты — изображения: от приключений до Le Grand Macabre ». MusikTexte : Журнал новой музыки , №№. 28-29:63-67.
• Эдвардс, Питер. 2016. «Великая смерть» Дьёрдя Лигети: постмодернизм, музыкально-драматическая форма и гротеск . Абингдон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   1-4724-5698-X
• Фабиан, Имре. 1981. «'Бесконечное милосердие к существу'. О «Великой смерти » Дьёрдя Лигети ». Австрийский музыкальный журнал , 36, №№. 10–11 (октябрь – ноябрь) 570–572.
• Костакева Мария. 1996. Воображаемый жанр: о музыкально-театральном творчестве Г. Лигети . Франкфурт-на-Майне и Нью-Йорк: Питер Ланг. ISBN   3-631-48680-4 .
• Костакева Мария. 2002. «Метод персифлажа в опере «Великая смерть» Дьёрдя Лигети». «Анализ мюзикла» , нет. 45 (ноябрь): 65–73.
• Лигети, Дьёрдь. 1978. «О создании оперы «Великая смерть ». Мелос / Новый музыкальный журнал 4, вып. 2:91–93.
• Лигети, Дьёрдь. 1997. "О зарождении моей оперы". Предварительный просмотр Opera , вып. 180 (ноябрь – декабрь): 88–89.
• Лесле, Лутц и Дьёрдь Лигети. 1997. «Грубое министерское пение во время вальса: Лутц Лесле разговаривал с Дьёрдь Лигети перед премьерой его переработанной оперы Le Grand Macabre ». Новый музыкальный журнал 158, № 4 (июль – август): 34–35.
• Мишель, Пьер. 1985. "Les rapports texte/musique chez György Ligeti de Lux aeterna au Grand Macabre ". Контрешам , нет. 4 «Опера» (апрель): 128–38.
• Рёльке, Экхард и Дьёрдь Лигети. 1997. « Великая смерть : между Пекинской оперой и Страшным судом». Австрийский музыкальный журнал 52, № 8 (август): 25–31.
• Саббе, Герман. 1979. «Смерть (оперы) не будет продолжаться». Человек и Мелодия (февраль): 55–58.
• Зехер-Тосс, Петер фон. 1998. Опера Дьёрдя Лигети «Великая смерть» : первая редакция, создание и интерпретация: от воображения к реализации музыкально-драматической идеи . Вклад Гамбурга в музыковедение 47. Айзенах: Издатель музыкального магазина К.Д. Вагнера. ISBN   3-88979-079-8 .
• Туп, Ричард . 1999. Дьёрдь Лигети . Композиторы двадцатого века. Лондон: Phaidon Press. ISBN   0-7148-3795-4 .
• Топор, Роланд. 1980. Le Grand Macabre: Эскизы декораций и костюмов к опере Дьёрдя Лигети . Искусство Диогена в мягкой обложке 23. Цюрих: Диоген. ISBN   3-257-26023-7 .

Внешние ссылки

• «Иллюзии и аллюзии» , интервью Лигети об опере
• Видео полного выступления на YouTube , La Fura dels Baus , с субтитрами на испанском языке.
• Mysteries of the Macabre, 2015, на YouTube, сцена из оперы в исполнении Барбары Ханниган , Саймона Рэттла и Лондонского симфонического оркестра.