Эбботт Хандерсон Тайер

Эбботт Хандерсон Тайер
Тайер c. 1890 г.
Рожденный	( 1849-08-12 ) 12 августа 1849 г. Бостон, Массачусетс , США
Умер	29 мая 1921 г. ) ( 1921-05-29 ) ( 71 год Дублин, Нью-Гэмпшир , США
Известный	Картина , Камуфляж
Заметная работа	Ангел (живопись) Скрытая окраска в животном мире (книга)
Семья	Семья Тайер

Эбботт Хандерсон Тайер (12 августа 1849 — 29 мая 1921) — американский художник, натуралист и педагог. Как художник портретов , фигур , животных и пейзажей , он при жизни пользовался определенной известностью. и его картины представлены в крупных американских коллекциях произведений искусства. Он, пожалуй, наиболее известен своими «ангельскими» картинами, в некоторых из которых в качестве моделей используются его дети.

В течение последней трети своей жизни он работал вместе со своим сыном Джеральдом Хандерсоном Тайером над книгой о защитной окраске в природе под названием «Скрытая окраска в животном мире» . Впервые опубликованный издательством Macmillan в 1909 году, а затем переизданный в 1918 году, он, возможно, оказал влияние на военный камуфляж во время Первой мировой войны . и другие резко высмеяли его Однако Теодор Рузвельт за предположение, что окраска всех животных загадочна.

Тайер также оказал влияние на американское искусство благодаря своим усилиям учителя, обучая учеников в своей в Нью-Гэмпшире студии .

Ранний период жизни

Дева (1892–93), нарисованный намек на Крылатую победу Самофракии.

Тайер родился в Бостоне в семье Уильяма Генри Тайера и Эллен Хандерсон, членов семьи Тайер . Сын сельского врача, он провел детство в сельской местности Нью-Гэмпшира, недалеко от Кина , у подножия горы Монаднок . В этой сельской местности он стал натуралистом-любителем. (по его собственным словам, он был «помешанным на птицах»), охотником и звероловом. Тэйер внимательно изучал Одюбона » « Птиц Америки , экспериментировал с таксидермией и создал свои первые произведения искусства: акварельные изображения животных.

В возрасте пятнадцати лет его отправили в школу Чонси-Холл в Бостоне, где он познакомился с Генри Д. Морсом, художником-любителем, рисовавшим животных. Под руководством Морса Эбботт развивал и совершенствовал свои навыки рисования, уделяя особое внимание изображениям птиц и других диких животных, и вскоре начал писать портреты животных по заказу. Он также обучал свою сестру Эллен Тайер Фишер методам, которым он учился.

В 18 лет он переехал в Бруклин , Нью-Йорк , чтобы изучать живопись в Бруклинской художественной школе и Национальной академии дизайна . учился у Лемюэля Уилмарта . В этот период в Нью-Йорке он познакомился со многими начинающими и прогрессивными художниками, включая свою будущую жену Кейт Блоуд и своего близкого друга Дэниела Честера Френча . Он показал работы в недавно созданном Обществе американских художников и продолжил совершенствовать свои навыки художника-анималиста и пейзажиста. В 1875 году, женившись на Кейт Блёде, он переехал в Париж, где четыре года учился в Школе изящных искусств у Анри Лемана и Жан-Леона Жерома . и где его ближайшим другом стал американский художник Джордж де Форест Браш . Вернувшись в Нью-Йорк, он основал собственную портретную студию (которую он делил с Дэниелом Честером Френчем ), стал активным членом Общества американских художников и начал брать учеников.

Вернуться в Нью-Гэмпшир

Монаднок зимой , 1904, холст, масло.

Жизнь стала для Тэйера и его жены практически невыносимой в начале 1880-х годов, когда двое их маленьких детей неожиданно умерли с разницей в один год. Эмоционально опустошенные, они провели следующие несколько лет, переезжая с места на место. Хотя он еще не был обеспечен в финансовом отношении, растущая репутация Тэйера привела к тому, что заказов на портреты стало больше, чем он мог принять. Среди его натурщиков были Джордж Вашингтон Кейбл , Марк Твен и Генри Джеймс . Он также сделал множество портретов трех оставшихся детей Тэйера, Мэри, Джеральда и Глэдис , и использовал их в качестве моделей для символических композиций, таких как «Ангел» (1887 г.) и «Дева на троне» (1891 г.).

После смерти отца жена Тэйера впала в необратимую меланхолию, что привело к ее заключению в приюте, ухудшению ее здоровья и возможной смерти 3 мая 1891 года от легочной инфекции. Вскоре после этого Тайер женился на своей давней подруге Эммелин «Эмма» Букингем-Бич . чей дед Мозес Йель-Бич владел газетой New York Sun. Он и его вторая жена провели оставшиеся годы в сельской местности Нью-Гэмпшира, живя просто и продуктивно работая. В 1901 году они поселились на постоянной основе в Дублине, штат Нью-Гэмпшир , где Тэйер вырос. Семья Тэйер часто принимала там выдающихся гостей, таких как Ральф Уолдо Эмерсон и Марк Твен .

Эксцентричный и самоуверенный, Тэйер с возрастом становился все более эксцентричным, и образ жизни его семьи отражал его сильные убеждения: Тэйеры обычно спали на открытом воздухе круглый год, чтобы насладиться преимуществами свежего воздуха. и трое детей никогда не ходили в школу. Двое младших, Джеральд и Глэдис , разделили энтузиазм своего отца и стали художниками. В 1898 году Тайер посетил Сент-Айвс, Корнуолл , и с вступительным письмом от К. Харта Мерриама , руководителя Биологической службы США в Вашингтоне, округ Колумбия , обратился к лорду поместья Сент-Айвс и Трелойхан Генри Артуру Морнингтону Уэлсли. , 3-му графу Коули , за разрешение собирать образцы птиц со скал в Сент-Айвсе. В этот последний период его жизни среди соседей Тэйера был Джордж де Форест Браш , с которым (когда они не ссорились) он сотрудничал в области камуфляжа.

Художественные достижения

Ангел , 1887, холст, масло. Смитсоновский музей американского искусства

«Сестры» , 1884, холст, масло. Бруклинский музей

Трудно отнести Тэйера просто к художникам. В рассказах от первого лица его часто описывали как эксцентричного и непостоянного, и в его художественных методах наблюдается параллельная противоречивая смесь академической традиции, спонтанности и импровизации. Например, он широко известен как художник «идеальных фигур», в которых он изображал женщин как воплощения добродетели, одетых в струящиеся белые туники и оснащенных пернатыми ангельскими крыльями. В то же время он делал это, используя удивительно неортодоксальные методы, такие как намеренное смешивание грязи с краской или (по крайней мере в одном случае, по словам Роквелла Кента ) использование метлы вместо щетки, чтобы уменьшить ощущение жесткости. на только что законченной, еще не высохшей картине.

Тайера в основном окружали женщины, будь то его семья, домработницы, модели или студентки. Биограф Росс Андерсон считал, что, по его мнению, «женская добродетель и эстетическое величие неразрывно связаны»; Тэйер чувствовал, что пресса и даже другие художники способствовали деградации женщин, подчеркивая их сексуальность, а не превознося их моральные качества. Когда в конце 1880-х годов он начал добавлять крылья к своим фигурам, он сделал более очевидными трансцендентные качества, которые он видел в женском персонаже:

Несомненно, моя давняя страсть к птицам побудила меня использовать крылья в своих картинах; но прежде всего я надел крылья, вероятно, больше для того, чтобы символизировать возвышенную атмосферу (над областью жанровой живописи), где нет необходимости объяснять действия фигур».

Первым использованием этой темы Тэйером была картина «Ангел» . Крылья были прибиты к доске, перед которой стояла его дочь Мария. Острота образов Тэйера была сочтена недостаточной искусствоведом Кларенсом Кингом , который предложил использовать ведра, «чтобы уловить капающие чувства», однако другие критики, такие как Мариана Ван Ренсселер, были впечатлены безмятежностью видения Тэйера и увидели «явно современную картину». подход в его традиционных композициях.

Он выжил благодаря помощи своих покровителей, в том числе промышленника Чарльза Ланга Фрира . Некоторые из его лучших работ находятся в коллекциях Художественной галереи Фрира , Метрополитен-музея , Национальной академии дизайна , Смитсоновского музея американского искусства и Чикагского института искусств .

Обучение

Тайер был находчив в своем обучении, которое он считал полезной и неотъемлемой частью своей студийной работы. Среди его преданных учеников были Рокуэлл Кент , Луи Агассис Фуэртес , Ричард Мериман, Барри Фолкнер (двоюродный брат Тэйера), Александр и Уильям Джеймс (сыновья гарвардского философа Уильяма Джеймса ), а также собственные сын и дочь Тэйера, Джеральд и Глэдис . Он также оказал глубокое влияние на Денниса Миллера Банкера , который, хотя и не был формальным учеником, был приглашен рисовать вместе со старшим художником в 1886 году и написал: «Тайер - первый великий человек, которого я когда-либо знал, и я не могу полностью привыкнуть к нему. к этому».

В письме Томасу Уилмеру Дьюингу ( ок. 1917 , в собрании Архива американского искусства) Смитсоновский институт ), Тэйер рассказывает, что его метод заключался в том, чтобы работать над новой картиной всего три дня. Если бы он работал над этим дольше, сказал он, то либо ничего не добьется, либо разрушит все. Поэтому на четвертый день он вместо этого делал перерыв, отходя как можно дальше от работы, но тем временем поручил каждому ученику сделать точную копию этой трехдневной картины. Затем, когда он все-таки возвращался в свою студию, он (по его словам) «набрасывался на копию и еще раз три дня ее крутил». В результате у него получились альтернативные версии одной и той же картины, но в существенно разных готовых состояниях.

Камуфляжные вклады

Дополнительная информация: Скрытая окраска в животном мире.

Фотография исследования затенения, проведенного Тайером. Модель слева замаскирована и видна, тогда как модель справа затенена и невидима.

Тайера иногда называют «отцом камуфляжа». Хотя он не изобрел камуфляж, он был одним из первых, кто написал о разрушительных узорах, разбивающих очертания объекта. о отвлекающих знаках , о маскараде , как когда бабочка имитирует лист (хотя здесь его предвосхитили Бейтс , Уоллес и Поултон ), и особенно о контрзатенении . Начиная с 1892 года, он писал о функции противозатенения в природе, благодаря которой формы кажутся менее круглыми и менее плотными из-за перевернутой штриховки, которой он объяснял белую нижнюю часть животных. Это открытие до сих пор широко признано, и теперь его иногда называют законом Тэйера . Однако он стал одержим идеей о том, что все животные замаскированы, и испортил свою позицию, утверждая, что заметные птицы, такие как павлины и фламинго, на самом деле имели загадочную окраску. За это он подвергся резкой критике в длинной статье Теодора Рузвельта .

«Тайер доводит теорию до фантастической крайности»: Белые фламинго , красные фламинго и небо, которое они имитируют (рассвет или сумерки), картина Тайера.

Тайер впервые начал заниматься военным камуфляжем в 1898 году, во время испано-американской войны , когда он и его друг Джордж де Форест Браш предложили использовать защитную окраску на американских кораблях с использованием контрзатенения. В 1902 году оба художника получили патент на свою идею под названием «Процесс обработки внешней части кораблей и т. д., чтобы сделать их менее видимыми», в котором их метод описан как смоделированный по окраске чайки .

Эксперименты Тэйера и Браша с камуфляжем продолжались и во время Первой мировой войны , как совместно, так и по отдельности. Например, в начале той войны Браш разработал прозрачный самолет, в то время как Тэйер продолжал интересоваться разрушительным или сильно отличающимся камуфляжем, который мало чем отличался от того, что британский дизайнер корабельного камуфляжа Норман Уилкинсон назвал бы ослепляющим камуфляжем (термин, который, возможно, был вдохновлен в трудах Тайера, в которых разрушительные закономерности в природе называются «ошеломлением, ослеплением».)

Постепенно Тайер и Браш доверили работу по маскировке своим сыновьям. Книга «Скрытая окраска в мире животных» (1909), на подготовку которой ушло семь лет, была приписана сыну Тэйера, Джеральду. Примерно в то же время Тайер еще раз предложил ВМС США камуфляж корабля (и снова безуспешно), на этот раз работая не с Брашем, а с сыном Браша, Жеромом (названным в честь учителя его отца).

В 1915 году, во время Первой мировой войны, Тайер сделал предложения британскому военному министерству , безуспешно пытаясь убедить их принять боевую форму с разрушительным рисунком вместо монохромного цвета хаки , хотя он слишком хотел присутствовать на встрече лично. Тем временем предложение Тэйера и Джерома Браша об использовании контрзатенения в корабельном камуфляже было одобрено для использования на американских кораблях, а горстка энтузиастов Тэйера (среди них Барри Фолкнер ) набрала сотни художников в ряды Американского камуфляжного корпуса ..

Спустя годы

Мои дети , гр. 1896 –1910. Холст, масло. Бруклинский музей

Несмотря на быстрые изменения в мире искусства в начале 20 века, репутация Тэйера оставалась сильной. Он был одним из первых членов Американской академии искусств и литературы . Йельский университет присвоил ему почетную степень в 1916 году, а Институт Карнеги в Питтсбурге организовал в 1919 году выставку его работ, на которую вошли более пятидесяти картин. Вид на гору Монаднок из его дома стал его любимой темой, и когда этому району угрожала застройка, Тайер успешно провел кампанию за его сохранение.

По его собственному признанию, Тэйер часто страдал от состояния, которое сейчас известно как биполярное расстройство . В своих письмах он описывал это как «маятник Эбботта», с помощью которого его эмоции чередовались между двумя крайностями (по его словам) «хорошего здоровья» и «больного отвращения». Это положение, по-видимому, ухудшилось по мере того, как разгорались споры по поводу его выводов о камуфляже, особенно когда они были осуждены бывшим президентом США Теодором Рузвельтом . С возрастом он все больше страдал от приступов паники (которые он называл «припадками страха»), нервного истощения и мыслей о самоубийстве, настолько, что ему больше не разрешалось выходить в одиночку на лодке по Дублинскому пруду . Тайер продолжал рисовать, но из-за нервного истощения был вынужден прекращать работу на несколько недель. Стремясь предотвратить мысли о самоубийстве, он обратился за помощью в санаторий в Уэлсли, штат Массачусетс .

В возрасте 71 года Тайер, инвалид в результате серии инсультов , тихо скончался дома 29 мая 1921 года.

Наследие

состоялась премьера документального фильма о жизни и творчестве Тэйера В октябре 2008 года в Смитсоновском музее американского искусства . Названный «Невидимый: Эбботт Тэйер и искусство камуфляжа», он представил широкий выбор его рисунков и картин, архивных фотографий, исторических документов и интервью с юмористом П. Дж. О'Рурком , Ричардом Мериманом -младшим (чей отец был учеником Тэйера), исследователь камуфляжа Рой Р. Беренс, куратор Смитсоновского института Ричард Мюррей, друзья и родственники Тэйера и другие.

См. также

• Мемориал Стивенсона , картина Тайера 1903 года в память о писателе Роберте Льюисе Стивенсоне.
• «Сестры» — картина Тайера, холст, масло, 1884 год.
• Семья Тайер

Неопубликованные источники

• «Документы семьи Эбботта Хендерсона и Тэйера» , Архив американского искусства Смитсоновского института , состоящий из переписки Тэйера, фотографий и других рукописных материалов.
• «Материалы исследования Томаса Б. Брамбо об Эбботте Хандерсоне Тайере и других художниках» , Архив американского искусства , Смитсоновский институт
• Письмо Тайера земельному агенту графа Коули от 2 июня 1898 года в архиве Корнуолла , исх. № GHW/12/3/6/1/91/43 .

Опубликованные источники

• Росс Андерсон (1982). Эбботт Хандерсон Тайер . Сиракьюс, Нью-Йорк: Музей Эверсона. ОСЛК   8857434
• Рой Р. Беренс, «Теории Эббота Х. Тайера: отца камуфляжа» в книге «Леонардо» . Том 21, № 3 (1988), стр. 291–296.
• Рой Р. Беренс, «Предвидение Эбботта Х. Тайера компьютерного метода работы» в книге «Леонардо» . Том 34, № 1 (2001), стр. 19–20.
• Рой Р. Беренс, «Значение белой нижней части животных: Эбботт Х. Тайер и законы маскировки» в книге «Фальшивые цвета: искусство, дизайн и современный камуфляж» (Bobolink Books, 2002). ISBN   0-9713244-0-9 .
• Беренс, Рой Р. (2009). «Возвращение к Эбботту Тайеру: ненаучные размышления о камуфляже в искусстве, войне и зоологии» . Философские труды Королевского общества Б. 364 (1516): 497–501. дои : 10.1098/rstb.2008.0250 . ПМК   2674083 . ПМИД   19000975 .
• Мэри Фуэртес Бойнтон (1952) Эбботт Тайер и естественная история. Святая Екатерина Пресс
• Нэнси Дуглас Боудич, Джордж де Форест Браш (Уильям Баухан, 1970).
• Барри Фолкнер, Зарисовки из жизни художника (Уильям Баухан, 1973).
• Мериман, Ричард (апрель 1999 г.). «Художник ангелов стал отцом камуфляжа» . Журнал Смитсоновского института : 116–128.
• Эрика Э. Хиршлер, Деннис Миллер Бункер: американский импрессионист . Музей изящных искусств, Бостон, 1994. ISBN   0-87846-423-9
• Кевин М. Мерфи, «Не теории, а откровения» Искусство и наука Эббота Хандерсона Тайера. Художественный музей колледжа Уильямс, 2016. ISBN   978-0981576275
• Элизабет Прелингер, «Позолоченный век: Сокровища Смитсоновского музея американского искусства» . Уотсон-Гуптилл, Нью-Йорк, 2000 г. ISBN   0-8230-0192-X
• Ханна Роуз Шелл, «Мгновенная фотография и моделирование невидимости в природе и человеке Эббота Тэйера» в книге « Прятки: камуфляж, фотография и средства разведки» (Zone Books, 2012). ISBN   9-7819-3540-822-2
• Эбботт Х. Тайер и Джеральд Х. Тайер, Скрытие окраски в животном мире (Нью-Йорк: Macmillan, 1909/1918).
• Нельсон К. Уайт, Эбботт Х. Тайер: художник и натуралист (Connecticut Printers, 1951).
• Нэнси Стула с Нэнси Ноубл, американские художники за рубежом и их вдохновение (Нью-Лондон: Художественный музей Лаймана Аллина , 2004).

Внешние ссылки

• Каталоги выставок Эбботта Хандерсона Тайера из библиотек Метрополитен-музея
• «Художник ангелов стал отцом камуфляжа». Архивировано 30 октября 2013 г. в статье Wayback Machine , впервые появившейся в журнале Smithsonian Magazine.
• «Демонстрация камуфляжа Эбботта Тайера: затенение, нарушение и изображение фона»
• Выставка картин Эбботта Х. Тайера: Питтсбург, Институт Карнеги, 1919 г.