шотландский деревенский танец

Шотландский кантри-танец (SCD) — это характерная шотландская форма кантри-танца , которая сама по себе является формой социального танца, в котором участвуют группы пар танцоров, отслеживающих прогрессивные модели . Танец состоит из последовательности фигур. Эти танцы основаны на музыкальных формах (Jigs, Reels и Strathspey Reels), которые происходят из гэльской традиции Хайленд Шотландии, как и шаги, используемые при исполнении танцев. Традиционно цифра соответствует восьмитактовой музыкальной фразе.

Деревенские танцы , которые, возможно, являются разновидностью народных танцев , впервые появляются в исторических источниках в Англии 17-го века. Шотландские кантри-танцы, какими мы их знаем сегодня, берут свое начало в слиянии (английских) кантри-танцев XVIII века с хайлендской музыкой и работой ног. Он стал национальной формой бального танца Шотландии, отчасти потому, что «каледонские деревенские танцы» стали популярными в высшем обществе Лондона спустя десятилетия после восстания якобитов в 1745 году . ^[1] Еще в 1724 году был опубликован сборник шотландских танцевальных мелодий Джона и Уильяма Нилов «Сборник самых знаменитых шотландских мелодий». ^[2] . ^[3]

Когда он впервые стал популярным примерно в 18 веке, это была более короткая и быстрая форма танца. ^{[ нужна ссылка ]} это было легким облегчением по сравнению с более изысканными танцами, которые обычно танцевали. ^[1] Возникший из ранних британских форм кантри-танца, SCD связан с английскими кантри-танцами , контр-танцами , танцами сейлид , старинными танцами и ирландскими сет-танцами (хотя большинство людей в Шотландии используют термины «танцы сейлид» или «танцы в стиле кантри» как синонимы). «деревенские танцы» часто преподаются в школах, а затем используются на мероприятиях «ceilidh»). Это связано с сочетанием некоторых из этих танцевальных форм в ранних танцевальных формах кантри. ^[1] а позже перекрестное влияние, возникшее из-за их перекрывающегося влияния через танцоров и мастеров танцев.

Шотландские кантри-танцы (социальная форма танца с участием двух или более пар танцоров) не следует путать с шотландским хайлендским танцем (сольной формой танца). Существует определенная степень пересечения: есть шотландские кантри-танцы, включающие элементы хайленда, а также танцы-спектакли в стиле хайленд, в которых используются формации, которые обычно встречаются в кантри-танцах, но их относительно мало, если рассматривать две танцевальные формы. каждый в целом.

Танцы

Общий

шотландские деревенские танцы

Шотландские кантри-танцы подразделяются на рилы (включая хорнпайпы ), джиги и стратспеи в зависимости от типа музыки, под которую они исполняются. Первые два типа (также называемые быстрыми танцами ) характеризуются быстрым темпом, быстрыми движениями и оживленной атмосферой. Третий тип (стратспей) имеет гораздо более медленный темп и более сдержанный, величавый вид. Хотя общие рекомендации даны ниже, почти все элементы SCD имеют исключения из-за игривости авторов танцев из-за большого разнообразия влияний и интерпретаций, возникших на протяжении многих лет; Некоторые исключения включают Eightsome Reel (две части повторяются как ABBBBBBBBA и поэтому значительно длиннее, чем большинство других танцев), The Wee Cooper of Fife (десять тактовых фраз с соответствующей музыкой), The Willowtree (часто повторяется только четыре раза, несмотря на то, что восемь пар, потому что танец зеркально отображается с обоих концов сета).

Танцоры и декорации

Шотландские деревенские танцы обычно танцуют организованными группами, называемыми «сетами». Наборы состоят из трех и более пар, обычно из четырех, но иногда и из восьми. Пара состоит из двух танцоров, которых называют «мужчина» и «дама»; однако из-за гораздо большего количества женщин, танцующих SCD, по сравнению с мужчинами, женщины часто танцуют «как мужчины» (обычно более опытная женщина танцует как мужчина или, при прочих равных условиях, более высокая женщина танцует как мужчина). поскольку некоторые фигуры так проще сделать).

Обычная форма набора - «вдоль» - каждый мужчина напротив своего партнера, причем все мужчины выстраиваются в одну линию лицом к такой же линии женщин. Крайнего левого мужчину и его партнера называют «первой» или «верхней» парой, и сеты обычно формируются так, чтобы первая пара находилась ближе всего к сцене с группой, проигрывателем компакт-дисков или другим источником музыки. Другие формы наборов включают треугольные наборы (три пары на сторонах треугольника, это довольно редко), квадратные наборы (четыре пары на сторонах квадрата) или квадратные наборы с дополнительной парой (парами) в центре; они встречаются гораздо реже, хотя в некоторых из самых популярных танцев Шотландии используются эти формации. Если сет не продольный, то дама начинает танец рядом со своим партнером, располагая его слева от себя.

Фразировки и образования

Шотландские кантри-танцы состоят из фигур разной длины, соответствующих мелодиям шотландских кантри-танцев. Чаще всего фигуры состоят из 2, 4 или 8 музыкальных тактов. Существуют различные виды фигур: от самых простых (например, пара меняется местами по всей площадке, подавая правую руку) до довольно сложных извилин, в которых одновременно участвуют три или четыре пары (например, три пары правая и левая). Танцы обычно состоят из восьми тактов с одним «таймом» продолжительностью от 24 до 64 тактов и повторяются столько раз, сколько пар в сете. Некоторые танцы исполняются только один раз, однако обычно они длятся от 96 до 160 тактов (например, Бонни Энн, Макдональд из Sleat).

Танцы описываются по типу музыки, продолжительности и количеству повторений. Стратспей, продолжительность которого составляет 32 такта и который танцуют 8 раз, будет описываться как «Стратспей восемь на тридцать два», письменная форма часто сокращается до 8x32 S, чтобы поместиться на танцевальной карте или программе.

Шаги и техника

В отличие от танца Сейлид или английского кантри-танца , которые обычно исполняются с использованием шагов ходьбы или бега, в шотландских кантри-танцах используются разные шаги в соответствии с хореографией танца. Шаги перемещения включают в себя смену шага в быстрых танцах и шаг перемещения Стратспея во время стратспея, а этапы настройки включают па-де-баск в быстром темпе и шоттише / обычный шаг настройки Стратспея во времени стратспея. Некоторые танцы также включают в себя постановочные шаги из хайлендских танцев , такие как качающийся шаг , высокие сокращения или хайлендский шоттиш . В быстром времени также есть шаг скольжения для быстрого движения вбок, например, по кругу.

На занятиях SCD часто делается определенный упор на «правильную технику», особенно это касается работы ног и положения стоп в различных точках во время шагов. Хорошо исполненные шаги значительно улучшают внешний вид танца, однако их освоение требует немало времени и самоотдачи, а также определенного уровня физической подготовки. Это не означает, что сегрегация танцоров необходима, хотя сегрегация может возникнуть из-за социальной природы танца. Во многих местах основной целью SCD является развлечение, с требованием хорошей работы ног или без него, в других местах предпочтение отдается только тем танцорам, у которых лучшая работа ног, присоединяться к танцу. Это наиболее распространено на занятиях и выступлениях демонстрационного уровня, где цель — произвести впечатление на публику.

Гораздо более важным аспектом хорошей техники SCD является то, что танцор должен убедиться, что он находится в нужном месте в нужное время. Это важно, потому что фигуры часто требуют правильного расположения многих участников; всей группе будет сложно исполнить танец, если некоторые танцоры окажутся не на своем месте. «Фразировка» — это исполнение фигур, синхронизированных с музыкой. «Покрытие», еще один распространенный термин, призывает танцоров двигаться вперед в унисон; это на короткое время образует линии, квадраты и т. д., которые хорошо видны зрителям, наблюдающим за танцем (а часто и самим танцорам). Многие группы SCD любят устраивать демонстрации, чтобы продемонстрировать лучшие танцевальные способности группы.

По сути, SCD — это социальный танец и во многом командная работа. Взаимодействие с партнером и другими танцорами (например, улыбка, словесные сигналы, подача рук, поощрение) является важной частью SCD. Важность пар в этой системе, практика исправления ошибок, принятие украшений и терпимость к различной хореографии варьируются в зависимости от сообщества SCD и случая. Эти различия во многом рассматриваются как способствующие здоровому диалогу между сообществами.

Прогресс

Большинство шотландских кантри-танцев являются «прогрессивными», то есть после одного повторения последовательности фигур пары оказываются в другом месте в сете. Это позволяет каждой паре попробовать себя в качестве «лучшей пары» (обычно активной пары), и количество повторений корректируется соответствующим образом. Например, в танце вчетвером порядок пар в начале каждого хода может быть 1234, 2341, 3412, 4123, 1234, после чего танец остановится. Наиболее распространенными аранжировками являются танцы, в которых участвуют две или три пары, танцующие сетами по четыре пары на восемь повторений - это означает, что в течение некоторого времени пары могут «выделяться», чтобы посмотреть и отдохнуть. Например, порядок пар в танце из трех пар будет следующим: 1234 (танцуют три лучшие пары), 2134 (танцуют три последние пары), 2341 (танцуют три лучшие пары) и т. д. восемь раз. Существуют также «стандартные танцы», которые повторяются только один раз и часто состоят из последовательности неповторяющихся фигур, которые длятся намного дольше, чем обычно (например, Бонни Энн (96 тактов), Макдональд из Слита (128 тактов)).

Фактически, фигуры и аранжировка современных шотландских деревенских танцев, хотя и восходят к 300-летней традиции, затрудняют обобщение. Многие новые танцы содержат новые идеи, такие как смена партнеров (вы танцуете с новым партнером каждый раз во время танца, как в «Нижан Донн» (Питера Гастингса) или «Каддам Вуд» (Джона Митчелла)), палиндромная структура. (последовательность фигур от конца к началу аналогична, как и от начала до конца, как в «Джиге из белого вереска» Коша), фуги (последовательность фигур каждой пары причудливо переплетается в напоминают структуру музыкальной фуги ), каноны (новая пара начинает свое время, даже если предыдущая пара еще не закончила свое) и другие, такие как «Пересечение линии» Джона Дрюри, где нижняя часть набора становится top для следующего раза. Создателям танцев, похоже, нравится смешивать новые идеи с традиционными, хотя популярность результатов варьируется.

История

Современный

В начале 20-го века SCD все еще играл роль в общественных развлечениях, особенно в сельской Шотландии, хотя количество танцев в активном репертуаре было довольно небольшим. Шотландские кантри-танцы оказались под угрозой исчезновения, когда в 1923 году в Глазго было основано Общество шотландских кантри-танцев (SCDS) с целью сохранения «кантри-танцев , которые танцуют в Шотландии » (только недавно это название было изменено на «Шотландские кантри-танцы»). танцы»). SCDS начал собирать и публиковать танцы из активного репертуара, а также реконструировать (или переосмысливать) на основе старых источников танцы, которые больше не танцевали. При этом танцы и техника, которые могли значительно различаться в зависимости от того, где в Шотландии был собран танец, были строго стандартизированы. Это поставило под угрозу строгую историческую сохранность, но проложило путь к универсальной «совместимости» среди танцоров (в конечном итоге) со всего мира. Усилия SCDS стали весьма популярными, и его влияние на подготовку учителей физкультуры означало, что большинство шотландских детей изучают хотя бы минимум SCD в школе. Общество получило королевское покровительство в 1947 году и стало известно как RSCDS (Королевское шотландское общество кантри-танцев).

Довольно скоро после создания SCDS люди начали изобретать новые танцы в духе старых, но также вводить новые фигуры, не входящие в собранный канон. Сегодня в каталоге более 11 000 танцев, из которых менее 1000 можно считать «традиционными». Многие танцы известны только на региональном уровне, хотя самые популярные в «традиционном» ключе публикуются RSCDS. RSCDS действительно обладает значительным влиянием, поскольку они обучают большинство учителей шотландских кантри-танцев, проводят официальный экзамен по преподаванию SCD, проводят наибольшее количество мероприятий, публикуемых внутри страны, и публикуют наибольшее количество танцев. Публикации RSCDS охватывают большую часть репертуара большинства танцоров.

Современный SCD значительно изменился с начала 18 века, с постоянным появлением новых танцев, новых концепций, неформальных вариаций и совершенно новых идей. Шотландские деревенские танцы больше не ограничиваются Шотландией. Активные сообщества можно найти по всему миру – в остальной части Великобритании, континентальной Европе, Канаде и США, а также в Австралии, Новой Зеландии и Японии, а также периодические группы в таких разных местах, как Россия, Южная Африка, Аргентина и Гонконг. Конг.

Группы шотландских танцев геев и лесбиянок, сначала организованные в Лондоне, а теперь в Манчестере и Эдинбурге, метко названные The Gay Gordons, предлагают однополые шотландские кантри-танцы. Лондонская группа приняла использование терминов «лидер» и «последователь» вместо «мужчина» и «леди» (термины, заимствованные из танца свинг ).

Шотландские деревенские танцы теперь признаны ценным занятием для поддержания здоровья и физической формы . Исследователи из Университета Стратклайда в августе 2010 года провели исследование ^[4] семидесяти женщин в возрасте от 60 до 85 лет; половина из них были танцорами шотландского кантри, а остальные участвовали в других физических упражнениях, таких как плавание, ходьба, гольф и занятия по поддержанию физической формы. Женщин оценивали по силе, выносливости, гибкости и балансу . Все они выгодно отличались от среднего уровня физической подготовки для женщин их возраста, но было показано, что шотландские танцоры кантри обладают большей ловкостью, более сильными ногами и способностью ходить быстрее, чем люди, которые принимали участие в других видах упражнений.

В Шотландии SCD очень распространен как на городских, так и на сельских мероприятиях . Часто это неформальные, энергичные, шумные мероприятия, а танцы не изысканные и также ориентированы на новичков или, по крайней мере, на тех, у кого очень ограниченные навыки. Танцевальные мероприятия Ceilidh могут представлять лишь очень небольшой набор хорошо известных танцев (особенно в городских условиях). В таких ситуациях, помимо музыки и танцев, может быть немного других традиционно «шотландских» или гэльских особенностей. (В некоторых сообществах, SCD и других, «ceilidh» - это не танцевальная вечеринка, а скорее «шоу талантов» или «slam», где гости могут представить стихи, песни или сценки для всеобщего удовольствия.)

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Что такое танцы «Плейфорд»?» . Проверено 12 декабря 2011 г.
^ Лэмб, Уильям. "Мистер" . Новости о волынке . Национальный Трубопроводный Центр . Проверено 28 октября 2022 г.
^ Гор, Чарльз (ред.). «Об этом сайте» . Шотландский музыкальный указатель: печатные коллекции XVIII и XIX веков . Проверено 25 июня 2023 г.
^ «Танцоры идут на фитнес, Университет Стратклайда» . Архивировано из оригинала 18 октября 2012 года . Проверено 9 октября 2012 года .

Коуп-Робинсон, Лин, Начало шотландского кантри-танца, Руководство для танцора (под редакцией Джун Милтон). Canmore Press, Мельбурн-Бич, Флорида, 1995. ISBN 1-887774-00-9 .
Эммерсон, Джордж С. Шотландия через ее деревенские танцы. 2-е изд. Лондон, Онтарио: Галт Хаус, 1981.
Эммерсон, Джордж С. Социальная история шотландского танца: Небесный отдых. Монреаль, Квебек, и Лондон, Онтарио: McGill-Queen's Univ. Пресс, 1972.
Флетт, Джоан и Томас М. Флетт. Традиционные танцы Шотландии. 1964. Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1985.
Фосс, Хью. Заметки об эволюции шотландских кантри-танцев. Дамфрис: S. & UN Ltd. (стандартный офис), 1973.
Худ, Эвелин М. История шотландских деревенских танцев: любимое развлечение. Великобритания: Коллинз, 1980.
Локхарт, Г.В. Хайлендские балы и деревенские ратуши: взгляд на шотландца и его танцы. Барр, Эйршир: Luath Press Ltd., 1985.
Терстон, Хью. Танцы Шотландии. Репринтное издание. Китченер, Онтарио: Ассоциация учителей (Канада), 1984.

Внешние ссылки

[What_are_'Playford'_dances-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Что такое танцы «Плейфорд»?» . Проверено 12 декабря 2011 г.

[2] Лэмб, Уильям. "Мистер" . Новости о волынке . Национальный Трубопроводный Центр . Проверено 28 октября 2022 г.

[3] Гор, Чарльз (ред.). «Об этом сайте» . Шотландский музыкальный указатель: печатные коллекции XVIII и XIX веков . Проверено 25 июня 2023 г.

[4] «Танцоры идут на фитнес, Университет Стратклайда» . Архивировано из оригинала 18 октября 2012 года . Проверено 9 октября 2012 года .

[1]

[2]

[3]

[4]