Пунктирная нота

В западной нотной записи нота с точкой — это нота , после которой стоит маленькая точка. ^[а] В современной практике первая точка увеличивает длительность основной ноты вдвое (исходная нота с дополнительным лучом ) от ее первоначального значения . Это означает, что нота с точкой эквивалентна написанию основной ноты, привязанной к ноте половинной стоимости — например, половинная нота с точкой эквивалентна половинной ноте, привязанной к четвертной ноте . Последующие точки увеличивают значение, постепенно уменьшаемое вдвое, как показано в примере справа. ^[1]^[б]

Использование точечных нот восходит как минимум к 10 веку, но точная степень удлинения точки в контексте ранней музыки может варьироваться. Мензуральная нотация использует точку разделения, чтобы прояснить двусмысленность в контекстно-зависимой интерпретации ритмических значений , иногда вместе с точкой увеличения , как описано выше. В григорианских распевных изданиях Солесмеса точка обычно интерпретируется как удвоение длины (см. также Нейме ).

Паттерн, в котором длинные ноты чередуются с более короткими, иногда называют пунктирным ритмом , независимо от того, написано ли оно так или нет. Исторические примеры практики музыкального исполнения с использованием неравных ритмов включают inégales и свинг . Точное исполнение пунктирных ритмов может оказаться сложной задачей. Даже в обозначениях, в которых используются точки, их выполняемые значения могут быть длиннее или короче, чем точка математически указывает, - практика, известная как избыточное или недостаточное расставление точек . ^[2]

Обозначения

Если примечание, которое нужно расставить точками, находится в пробеле, точка также помещается в пробел, а если примечание находится в строке, точка помещается в пространство выше (это также относится к примечаниям в строках бухгалтерской книги). ^[3]

${ \относительный с'' { \ раз 4/4 с4. d8 b8. а16 g4 }}$

Расположение точек усложняется для аккордов соседних нот и для более низких голосов, как показано ниже.

${ << \clef дискант \относительный с'' { \время 4/4 \stemNeutral <b c>4. е8 <г, абв д>4. б8 \stemUp d4. с8 б8. с16 г с8. } \\ \относительный c'' { с1 г4. а8 б8. а16 г а8. } >>}$

Точки на пунктирных нотах, которые расположены справа от ноты, не следует путать с точками для стаккато артикуляции , которые располагаются выше или ниже ноты.

Теоретически точками может быть отмечено любое значение ноты, как и паузы любого значения. Если остаток находится в нормальном положении, точки всегда размещаются в третьем нотоносце снизу, как показано в примере ниже. ^[4] Пунктирные паузы очень распространены в простых размерах, но также необходимы и в сложных, как показано в примере ниже.

${ \относительный с'' { \время 6/8 р2. р4. р8. р8. }}$

В музыке барокко пунктирные обозначения иногда использовались для обозначения триольных ритмов, когда это казалось очевидным.

Точки могут использоваться через тактовые черты , например, в Х.К. Роббинса Лэндона издании Симфонии № 70 Йозефа Гайдна ре мажор , но большинство авторов сегодня считают это использование устаревшим и рекомендуют вместо этого использовать связь через тактовую черту. ^[5]

Двойная точка

${ \относительный с'' { \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \key лучше \major \время 2/4 \ключ скрипичный f8.. es32 d8-. д-. d( es) c4 } }$

Фрагмент второй части Струнного квартета Йозефа Гайдна , соч. 74, № 2 , тема и вариации . Первая нота отмечена двойной точкой. Тема Гайдна была адаптирована для фортепиано неизвестным композитором.

( файл 3,7 КБ MIDI- )

Нота с двойной точкой — это нота, после которой написаны две маленькие точки. Его продолжительность составляет 1 + 3/4 раза В больше базовой ноты . Нота с двойной точкой используется реже, чем нота с точкой. Обычно, как в примере справа, за ней следует нота, длительность которой составляет одну четверть длины основной ноты, завершая следующую, более высокую ноту. До середины 18 века двойные точки не использовались. До тех пор, при некоторых обстоятельствах, одиночные точки могут означать двойные точки. ^[6]

Во французской увертюре (а иногда и в другой музыке в стиле барокко ) ноты, написанные в виде нот с точками, часто интерпретируются как ноты с двумя точками. ^[7] и следующее примечание соразмерно сокращено; см. «Исторически обоснованная производительность» .

Тройная точка

${ \relative c'' { \tempo 4 = 120 \time 4/4 f4... f32 f4... f32 e1 } }$

(0 точек)

(1 точка)

(2 точки)

(3 точки)

Нота с тремя точками — это нота, после которой написаны три точки; его продолжительность составляет В 1 + 7 ⁄ 8 раз больше основного значения ноты. Использование значения ноты с тройной точкой не распространено в периоды барокко и классики, но довольно распространено в музыке Рихарда Вагнера и Антона Брукнера , особенно в их духовых партиях. ^{[ нужна ссылка ]}

Пример использования нот с двумя и тремя точками можно найти в Прелюдии соль мажор Фредерика Шопена для фортепиано, соч. 28, № 3 . Кусок, в обычное время ( ⁴
₄ ), содержит бегущие полукваверы (шестнадцатые ноты) в левой руке. Несколько раз во время пьесы Шопен просит правую руку сыграть миним с тройной точкой (половину ноты), продолжительностью 15 полукваверов, одновременно с первым полуквавером левой руки, затем один полуквавер одновременно с 16-м полуквавером левой руки.

За пределами трех

Хотя теоретически это возможно, нота с более чем тремя точками встречается крайне редко; ^[8] были подтверждены только четверные точки. ^[9] Если считать, что исходная нота имеет длину 1, то пятиточечная нота будет всего на 1/32 длиннее, чем четверная нота с точками. ^[с] Трудность можно увидеть, сравнив точечную нотацию со связанной : четвертная нота ( ) эквивалентно двум связанным восьмым нотам ( ), четверть с точкой = 3 связанные восьмые ноты, двойная точка = 7 связанных шестнадцатых ( ), тройная точка = 15 связанных тридцатисекундных нот ( ), а четверка с точкой = 31 связанная шестьдесят четвертая нота ( ). Хотя встречаются более короткие ноты, шестьдесят четвертые ноты считаются самой короткой практической длительностью в нотной записи. ^[10]

Продолжительность базовой ноты = 1
	без точек	1 точка	2 точки	3 точки	4 точки
Удлиняет	Н/Д ( $0$ )	1 ⁄ 2 $=0.5$	1 ⁄ 4 $=0.25$	1 ⁄ 8 $=0.125$	1 ⁄ 16 $=0.0625$
Десятичный результат	$1$	$1.5$	$1.75$	$1.875$	$1.9375$
Дробный результат	$1$	$1$ 1 ⁄ 2	$1$ 3 ⁄ 4	$1$ 7 ⁄ 8	$1$ 15 ⁄ 16

Другие контексты

Журналист и редактор The Musical Times Фредерик Джордж Эдвардс использовал псевдоним «Dotted Crochet». Под этим именем он писал «познавательные интервью с музыкальными знаменитостями», а также статьи о «соборах, церквях и учебных заведениях». ^[11]^[12]

См. также

Туплет

Примечания и ссылки

Примечания

^ Информацию о точках, размещенных над или под нотами, см. в разделе «Стаккато и портато» .
^ Если базовая нота равна 1, то х- я точка добавляет $1/2^{x}$ длина (1/2, 1/4, 1/8, ...).
^ Темп варьируется от ≤24 ударов в минуту до ≥200 ударов в минуту; в медленном темпе ларгетто с четвертной нотой = 60 (одна четвертная нота в секунду; 60 ударов в минуту) длина пятерной ноты с точкой на 0,03125 секунды длиннее, чем четверной ноты с точкой, и, предположительно, ниже едва заметной разницы в длительности музыки и слишком быстро, чтобы обеспечить правильный подсчет и точность.

Ссылки

^ Прочтите 1969 , с. 114, упр. 8–11; п. 116, упр. 8–18; п. 117, упр. 8–20.
^ Хефлинг, Стивен Э. (2001). «Пунктирные ритмы». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Издательство Macmillan . ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎
^ Глен Розенкранс, Букварь нотной записи . Нью-Йорк: Пассантино (1979): 29.
^ Прочтите 1969 , с. 119; п. 120, упр. 8–28. Автор указывает на очевидный факт, «что остатки завязывать невозможно».
^ Читайте 1969 , стр. 117–118. «От мадригалов эпохи Возрождения до клавишных произведений Иоганна Брамса часто можно встретить такие обозначения, как те, что слева внизу». (На следующей странице показан пример двух тактов музыки, помеченных как «старая запись». ⁴
₄ из которых второй такт содержит по порядку: точку увеличения, четвертную ноту и половинную ноту.).
^ Тейлор, Эрик (2011). Руководство AB по теории музыки, часть I. АБРСМ . п. 18. ISBN 978-1-85472-446-5 .
^ Адам Карс , Симфонии 18-го века: Краткая история симфонии 18-го века . Лондон: Augener (1951): 28. «Современные теоретики ясно дали понять, что нота с точкой должна длиться дольше, чем ее фактическое значение (двойная точка тогда не использовалась), и что короткую ноту или ноты следует играть так быстро, как только возможный."
^ Бусслер, Людвиг (1890). Элементы нотации и гармонии , с. 14. Выпуск 2010 г.: ISBN 1-152-45236-3 .
^ «Крайности традиционной нотной записи» . Индиана.edu .
^ Морехен, Джон. 2001. «Хемидемисемиквавер». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
^ Диапазон, Матиас (2012). Музыка и церемониал на британских коронациях: от Якова I до Елизаветы II . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 4. ISBN 978-1-139-55234-9 . OCLC 811502356 .
^ «Фредерик Джордж Эдвардс. Родился 11 октября 1853 года. Умер 28 ноября 1909 года» . Музыкальные времена . 51 (803): 9–11. 1910. ISSN 0027-4666 .

Источники

Прочтите, Гарднер (1969). Нотная грамота: Руководство по современной практике (2-е изд.). Бостон: Аллин и Бэкон.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с пунктирными заметками, на Викискладе?
«Научитесь читать барабанную музыку – Часть 6 – Объяснение нот с точками» , thenewdrummer.com

[1] Информацию о точках, размещенных над или под нотами, см. в разделе «Стаккато и портато» .

[3] Если базовая нота равна 1, то х- я точка добавляет $1/2^{x}$ длина (1/2, 1/4, 1/8, ...).

[12] Темп варьируется от ≤24 ударов в минуту до ≥200 ударов в минуту; в медленном темпе ларгетто с четвертной нотой = 60 (одна четвертная нота в секунду; 60 ударов в минуту) длина пятерной ноты с точкой на 0,03125 секунды длиннее, чем четверной ноты с точкой, и, предположительно, ниже едва заметной разницы в длительности музыки и слишком быстро, чтобы обеспечить правильный подсчет и точность.

[FOOTNOTERead1969p._114,_ex._8–11;_p._116,_ex._8–18;_p._117,_ex._8–20-2] Прочтите 1969 , с. 114, упр. 8–11; п. 116, упр. 8–18; п. 117, упр. 8–20.

[4] Хефлинг, Стивен Э. (2001). «Пунктирные ритмы». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Издательство Macmillan . ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎

[5] Глен Розенкранс, Букварь нотной записи . Нью-Йорк: Пассантино (1979): 29.

[FOOTNOTERead1969p._119;_p._120,_ex._8–28._The_author_points_out_the_obvious_fact_"that_it_is_impossible_to_tie_rests"-6] Прочтите 1969 , с. 119; п. 120, упр. 8–28. Автор указывает на очевидный факт, «что остатки завязывать невозможно».

[FOOTNOTERead1969pp._117–118._"Ranging_from_Renaissance_madrigals_to_the_keyboard_works_of_Johannes_Brahms,_one_often_finds_such_a_notation_as_the_one_at_the_left_below."_(The_next_page_shows_an_example_labeled_"older_notation"_of_two_measures_of_music_in_<span_class="music-symbol"_style="font-family:_Arial_Unicode_MS,_Lucida_Sans_Unicode;"><span_class="serif-fonts"_style="font-family:_'Georgia_Pro',_Georgia,_'DejaVu_Serif',_Times,_'Times_New_Roman',_FreeSerif,_'DejaVu_Math_TeX',_'URW_Bookman_L',_serif;_"_><span_class="nowrap"><span_style="display:inline-block;margin-bottom:-0.3em;vertical-align:-0.4em;line-height:0.85em;font-size:80%;text-align:center"><sup_style="font-size:inherit;line-height:inherit;vertical-align:baseline">'''4'''</sup><br_/><sub_style="font-size:inherit;line-height:inherit;vertical-align:baseline">'''4'''</sub></span></span></span></span>_of_which_the_second_measure_contains,_in_order:_an_augmentation_dot,_a_quarter_note_and_a_half_note.)-7] Читайте 1969 , стр. 117–118. «От мадригалов эпохи Возрождения до клавишных произведений Иоганна Брамса часто можно встретить такие обозначения, как те, что слева внизу». (На следующей странице показан пример двух тактов музыки, помеченных как «старая запись». ⁴
₄ из которых второй такт содержит по порядку: точку увеличения, четвертную ноту и половинную ноту.).

[8] Тейлор, Эрик (2011). Руководство AB по теории музыки, часть I. АБРСМ . п. 18. ISBN 978-1-85472-446-5 .

[9] Адам Карс , Симфонии 18-го века: Краткая история симфонии 18-го века . Лондон: Augener (1951): 28. «Современные теоретики ясно дали понять, что нота с точкой должна длиться дольше, чем ее фактическое значение (двойная точка тогда не использовалась), и что короткую ноту или ноты следует играть так быстро, как только возможный."

[10] Бусслер, Людвиг (1890). Элементы нотации и гармонии , с. 14. Выпуск 2010 г.: ISBN 1-152-45236-3 .

[CWMN-11] «Крайности традиционной нотной записи» . Индиана.edu .

[13] Морехен, Джон. 2001. «Хемидемисемиквавер». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.

[14] Диапазон, Матиас (2012). Музыка и церемониал на британских коронациях: от Якова I до Елизаветы II . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 4. ISBN 978-1-139-55234-9 . OCLC 811502356 .

[15] «Фредерик Джордж Эдвардс. Родился 11 октября 1853 года. Умер 28 ноября 1909 года» . Музыкальные времена . 51 (803): 9–11. 1910. ISSN 0027-4666 .

[а]

[1]

[б]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[с]

[10]

[11]

[12]

v т и музыкальных нот Значения
Note and rest lengths	Octuple whole note (maxima) Quadruple whole note (longa) Double whole note (breve) Whole note (semibreve) Half note (minim) Quarter note (crotchet) Eighth note (quaver) Sixteenth note (semiquaver) Thirty-second note (demisemiquaver) Sixty-fourth note (hemidemisemiquaver) Hundred twenty-eighth note (semihemidemisemiquaver) Two hundred fifty-sixth note (demisemihemidemisemiquaver) ...
Variations	Dotted note Grace note Swung note Tremolo Tuplet

v т и Музыкальная нотация
Staff	8^va 15^ma Abbreviation Bar Clef Da capo Dal segno Key signature Ledger line Mode Ossia Scale Rehearsal letter Repeat sign Tempo Time signature Transposition Transposing instrument
Musical notes	Accidental (flat natural sharp) Cue note Dotted note Grace note Note value beam Notehead stem Pitch Rest Tacet Tuplet Tremolo Interval Helmholtz pitch notation Letter notation Scientific pitch notation
Articulation	Accent Caesura Damping Dynamics Fermata Fingering Legato Marcato Ornament Appoggiatura Glissando Grace note Mordent Slide Trill Portato Slur Staccato Tenuto Tie Tonguing
Sheet music	History of music publishing Music engraving Music publisher Scorewriter
Other systems	Braille music Chord chart Chord diagram Eye music Figured bass Graphic notation Lead sheet Nashville Number System Numbered musical notation Klavarskribo Tablature Parsons Percussion notation Simplified Ancient Greek Chinese Ekphonetic Gamelan Kunkunshi Neume Swaralipi Shakuhachi Znamenny
Related	Mensural notation Music stand Perfect pitch Sight-reading Transcription
List of musical symbols Category:Musical notation