Энди Рассел (певец)

Энди Рассел
Рассел в 1947 году
Рожденный	Андрес Рабаго ( 1919-09-16 ) 16 сентября 1919 г. Лос -Анджелес, Калифорния, США
Умер	16 апреля 1992 г. (1992-04-16) (в возрасте 72 лет) Sun City, Аризона , США
Оккупация	Вокалист Перкуссионист Радиоведущий Радиоактер и певец Телевизионный певец Актер и певец кино Ведущий телевизионного варианта Ночной клуб певец
Годы активны	1934–1989
Супруга (ы)	Эвелин Мари Морс (1940–1945) Делла Рассел (1945–1954) Велия Санчес Белмонт (1954–1961) Вирджиния "Джинни" (1967–1987) Дорис Э. Рассел (? –1992, его смерть)
Музыкальная карьера
Жанры	Традиционная поп , латинская музыка , биг -бэнд , свинг , легкое прослушивание
Инструмент (ы)	Вокал, барабаны
Ярлыки	Глава , RCA Victor , Orpheus , Belter/Divusca

Энди Рассел (родился Андрес Рабаго ; 16 сентября 1919 г. - 16 апреля 1992 г.) был американским популярным вокалистом, актером и артистом мексиканского происхождения, специализируясь на традиционной поп -музыке и латинской музыке . Он продал 8 миллионов записей в 1940 -х годах петь романтическим, баритонным голосом и в его торговой марке двуязычной английской и испанской стиле. У него были графики, такие как « Bésame Mugo », « Amor » и « Какой из них сделал день в день ». Он сделал личные выступления и выступил на радиопрограммах, в частности, на вашем популярном параде , в нескольких фильмах и по телевидению. На этом первоначальном этапе его карьеры его популярность в Соединенных Штатах соперничала с популярностью певцов Фрэнка Синатры и Перри Комо .

В 1954 году он переехал в Мексику , где стал звездой радио, телевидения, кинофильмы, записей и ночных клубов . Он много гастролировал по всей Латинской Америке, Испании, Португалии и Кубе , и организовала программу телевизионного разнообразия El Show de Andy Russell в Аргентине с 1956 по 1965 год.

Вернувшись в Соединенные Штаты, Рассел продолжал записывать. Его сингл 1967 года « Это такой симпатичный мир сегодня » достиг 1 на 1 -й Billboard Magazine таблице прослушивания . В последующие годы Рассел продолжал выступать в Соединенных Штатах и ​​во всем мире, иногда записывая новые рекорды и выступая на телевидении. Хотя он хорошо принят, он не достиг своего предыдущего уровня успеха.

За его 50-летнюю карьеру Рассел получил много международных наград и наград, в частности, был признан оригинальным латиноамериканским кроссовером который представил американскую аудиторию с популярными песнями, спеющими на английском и испанском, Таким образом, открывая двери для последующих латиноамериканских двуязычных художников, чтобы сделать то же самое. Благодаря слиянию музыкальных стилей, ритмов и языков, он создал музыку, которая превосходила границы и обратилась к разнообразной аудитории, став одним из первых межкультурных, многонациональных музыкальных артистов.

Ранний период жизни

Рассел родился в Бойл -Хайтс , Лос -Анджелес, Калифорния

Рассел родился 16 сентября 1919 года ( День независимости Мексики ), как Андрес Рабага Перес В Boyle Heights , который в то время был этнически интегрированным районом среднего класса В Итсид Лос -Анджелес . Он был вторым младшим из десяти детей (восемь мальчиков, две девочки) Родились у мексиканских родителей -иммигрантов, Рафаэль Рабаго и Висента (урожденная Перес), которые эмигрировали в Соединенные Штаты в 1902 году из мексиканских штатов Дуранго и Чихуахуа , где каждый родился, соответственно. Его отец работал в голливудской студии, а его мать была домохозяйкой.

В детстве он любил слушать американскую популярную музыку и биг -бэнд , такую ​​как Бенни Гудман , Гленн Миллер и Томми Дорси . Он боготворил певцов Дика Пауэлла , Бинг Кросби и Джека Леонарда . Он пошел в дух из -за популярной музыки , знал все хитовые мелодии и был авторитетом по соседству с каждого лидера по имени группы в стране. Во время посещения школы он также работал продавцом газеты в углу в центре Лос -Анджелеса .

Он вырос в двуязычном доме, услышав и говоря по -испански со своими родителями, говоря по -английски со своими братьями и сестрами и людьми вне дома. Его родителям нравилось слушать мексиканскую музыку, в частности, Мариачи . В этом молодом возрасте Рассел не оценил музыку Мексики , и он полностью не понимал испанского языка. Он чувствовал себя настолько разочарованным, что попросит своих родителей поговорить с ним на английском языке. Более того, он смог выучить только немного испанского, потому что его родители умерли, когда ему было всего 11 лет. Его старшие братья помогли воспитать семью.

Несмотря на эти растущие боли, он был полон решимости идти по стопам своих идолов. В 1934 году, будучи 15-летним учеником в средней школе, он начал свою карьеру в качестве начинающего идола-подростка, петь с местной свинг-группой, возглавляемой Дон Рамоном Крузом. Эта группа была составлена ​​в основном из мексиканских и мексиканских американских музыкантов и играла в основном в Восточном Лос -Анджелесе . Он также пел с оркестром Стэна Кентона и другими группами, пока однажды ему не сказали, что ему также придется играть на инструменте, чтобы остаться с группой. Рассел вспомнил, как он справился с этой любопытной дилеммой:

Duration: 1 minute and 21 seconds.1:21

Энди Рассел исполняет соло барабана в фильме 1945 года «Сторовый клуб»

Они сказали мне однажды ночью и разбили мне сердце, они говорят: «Энди, мы не можем позволить себе, чтобы ты просто певец. Ты должен сыграть на каком -то инструмент». Я сказал: «Но, ги, я певец». И они сказали: «Да, мы платим вам два доллара, два пятидесяти за ночь, и это слишком много. Вы знаете, ребята хотят разделить оставшиеся деньги». Поэтому я сказал: «Что я могу научиться в спешке, чтобы я мог присоединиться к группе? ... барабаны были бы самой простой». Поэтому я получил кучу старых записей и начал учиться играть на барабанах. Внизу в подвале я научился играть на барабанах и держать время. Это было, когда я учился в младшей высоте, и я учился играть в барабаны. Позже я заставил учителя, чтобы научить меня читать, и прежде чем вы узнали об этом, я серьезно относился к барабанам и стал одним из лучших барабанщиков на восточной стороне Лос -Анджелеса - свинг -барабанщиков. И я играл на барабанах со всеми этими группами, а потом пел.

- Источник, Лоза, Стивен. 1993. Баррио -ритм: мексиканская американская музыка в Лос -Анджелесе , Университет Иллинойса Пресс., С. 144

Билл Филлипс, владелец Music Company Phillips, дал Рассел Драм уроки.

Рассел взял уроки барабана за 50 центов за урок в музыкальной компании Phillips на Бруклинском проспекте (теперь Авенида Сезар Чавес) в Бойл -Хайтс. Этот музыкальный магазин соседства принадлежал Уильяму Филлипсу, еврейский американский ветеран, барабанщик и музыкант. Практикуя в подвале своего дома и во время перерывов на работе на частичной занятости, Он быстро стал отличным барабанщиком.

Стелла Круз, сестра лидера группы Дона Рамона Круза, вспомнила на видео на YouTube, что Рассел, будучи ребенком, заключил полиомиелие и имел некоторый паралич в левой руке и ноге. Когда это привлекло внимание Дона Рамона Круза, он научил Рассела играть на бас -барабане, чтобы укрепить эти мышцы. Возможно, это было первоначальное воздействие Рассела на инструмент.

Рассел учился в средней школе Рузвельта .

Рассел учился в средней школе Рузвельта в Бойл -Хайтс, где он продолжил свое музыкальное образование. Он был членом марширующего оркестра ROTC , джаз -бэнда и симфонического оркестра средней школы. Он выступал на футбольных играх средней школы, парадов и танцев. И под инструкцией мистера Гарри Группенгетера, учителя музыки, он научился читать музыку. Он также любил играть в гандбол и бокс.

Он вспомнил, что его опыт в старшей школе был позитивным, и что он не чувствовал дискриминации: «В те дни я был всего лишь одним из парней. У нас были русские народ, у нас были еврейские дети, у нас были мексиканские дети, у нас были черные Мы никогда не замечали подобных вещей ... Я очень дерзкий маленький мексиканский ребенок с восточной стороны, и у меня никогда не было этих чувств. В 1935 году, в возрасте 16 лет, Когда Рассел обнаружил, что Гас Арнхейм , популярный и влиятельный лидер группы, искал барабанщика, он покинул среднюю школу летом перед старшим годом, чтобы попытаться присоединиться к своей группе.

Новый стиль пения и имя

Оркестр Гаса Арнхейма с Расселом около 1940 года

Гас Арнхейм и его оркестр играли в Кокоаанская роща и отель Амбассадора в Лос -Анджелесе с конца 1920 -х годов и работали такими певцами, как Бинг Кросби , Русс Колумбо , и Вуди Герман . Рассел проходил прослушивание в Арнхейме и получил работу не только как барабанщик, но и вокалист. Однако, поскольку он был несовершеннолетним и не мог гастролировать за пределами штата, Арнхейм принял его и стал его законным опекуном .

Кроме того, поскольку он думал, что это был хороший трюк, который имел смысл в бизнесе, Арнхейм предположил, что Рассел поет двуязычно на английском и испанском языке. Рассел нерешился, заявив: «Нет, Гас, мой испанский очень плохой; я смущен». Арнхейм, наконец, убедил молодого человека, сказав: «Делай что -то другое, и люди заметят». Рассел согласился.

Рассел поет двуязычно в завтраке в Голливуде (1946).

Теперь в туре с группой, Рассел заметил, что, когда он играл в одиночку на барабанах или пел двуязычно, пары в аудитории перестают танцевать и приближаться к группе, чтобы лучше взглянуть на красивого вокалиста, который пел на другом языке. Именно на шоу в отеле Peabody в Мемфисе, штат Теннесси , Арнхейм увидел, что его известно. Но Арнхейм понял, что Расселу будет необходимо изменить свое имя.

Рассел вспомнил разговор с Арнхеймом после шоу:

Энди, я должен тебе кое -что сказать. Имя Рабаго должно уйти. [Смеется] Рабаго должен идти. «Я говорит:« Что ты имеешь в виду? »Он говорит:« Я должен изменить твое имя. У Рабаго нет этого кольца, вы знаете? »Я говорит:« Но это мое имя ». Он говорит:« Послушай, мы будем держать Энди, хорошо? »Я говорит:« Хорошо. Итак, как бы вы меня назвали? », - говорит он, - у меня был певец, знаменитый певец, парень, который занимал Бинг Кросби место много лет назад. Его звали Рассел Колумбо , один из знаменитых певцов той эры. Я назову тебя Рассел - Энди Рассел.

- Источник, Лоза, Стивен. 1993. Баррио -ритм: мексиканская американская музыка в Лос -Анджелесе , Университет Иллинойса Пресс., С. 146

Рассел скомпрометировал смены имени, потому что в ту эпоху многие исполнители приняли имена сценических сценических имен, чтобы войти в индустрию развлечений. Он не хотел, чтобы его дискриминировали и стереотипировали как только латинский певец. Кроме того, он чувствовал, что публика узнает о своем этническом происхождении, пение на испанском языке И, сказав всем, что он был мексиканцем.

Напротив, был рассмотрен случай, что легкие и европейские особенности Рассела (например, Викки Карр ) были определяющими факторами, открывающими двери в рекордскую индустрию (Avant-Mier, 59; Macias, 125), которые в противном случае закрывали мексиканский Американцы, чья внешность была темной, как современный музыкант Чикано и певец Лало Герреро , который «хотел успеха Энди Рассела, чье внешность и изменение имени были определенными преимуществами». Лоза отмечает: «В эту конкретную эпоху (и даже сегодня) изменение имени было распространено среди исполнителей, так что имена были изменены по этническим причинам , не всегда определено».

Рассел выступил в театре Орфеума , Лос -Анджелес.

Рассел выступал в роли двуязычного вокалиста и качели с Арнхеймом в течение 4 лет. В течение этого периода он получил предложения от Пола Уайтмена , Джимми Дорси , Гленна Миллера , Чарли Спивака , и такие группы, как Джонни Ричардс , Сонни Данхэм , Альвино Рей и Видо Муссо . Популярность Рассела выросла до того, что известный лидер группы Томми Дорси сделал его прибыльным предложением сыграть только на барабанах, поскольку у него уже был певец, молодой Фрэнк Синатра . Рассел отказался, потому что «он решил, что сможет сделать большее имя, если сосредоточится на своем пении». Поэтому он решил присоединиться к Альвино Рей. Некоторые из мест в районе Лос -Анджелеса, где он играл, были Кокосовой рощи в отеле Ambassador на бульваре Уилшир , старом театре Follies на Мэйн -стрит, Театр Orpheum на Бродвее, Пирс Санта -Моника , и Шоу Джо Зукки в Хермоса -Бич .

Карьера начинается

Записи

Капитолийский записывающий артист Энди Рассел

В то время как он пел с оркестром Альвино Рей, двуязычный вокал Рассела привлек внимание лирика и композитора Джонни Мерсера , который попросил его порезать записи о своих молодых рекордах Капитолия .

Тем не менее, забастовка музыкантов 1942–44 гг. Угрожала сорвать карьеру Рассела еще до того, как она началась. Президент профсоюза Джеймс Петрильо установил дату 31 июля, где ни один профсоюзный музыкант не мог записать какую -либо звукозаписывающую компанию. Это заставило продюсеров записей схватиться за то, чтобы вокалисты и музыканты в студии звукозаписывались, чтобы сделать записи до крайнего срока. Рассел смог сделать тестовый отчет с оркестром Джорджа Сираво в крайний срок. Мерсер заплатил ему 150-175 долларов за обе стороны своего первого рекорда.

Рассел сузил свой выбор до трех песен, а затем выбрал Болеро " Bésame Muaco " (английский название: «Поцелуй меня много»), С оригинальной музыкой и испанской лирикой мексиканского композитора Консуэло Веласкеса , английской лирики американского композитора Санни Скайлара и поддержки оркестром Аль Сак . Он пел «Bésame Muals», первого вокалиста, который предложил испанские и английские процедуры популярным песням, Часто с припевом на английском языке с последующим хором на испанском, И, при этом, показывая его латинский фон.

Дебютный сингл Рассела " Bésame Muaco " на Capitol Records 1944.

«Bésame Mugo» стал первым в картированном хит Рассела. Он вошел в чарты 15 апреля 1944 года и достиг максимума в #10 на чарте Billboard's Hot 100 в Соединенных Штатах, оставаясь на чартах в течение 5 недель. Он продал более миллиона экземпляров. Композитор Velázquez получил огромную похвалу Расселу, заявив, что мировой успех "Bésame Muco", который станет самой записанной мексиканской песней в истории, Эффективно начался с его исполнения и записи песни. В обзоре этой песни говорится, что испанские мексиканские влияния были очевидны, поскольку испанский Рассел способствовал мягкой и эффективной работе наперота.

В том же году у него также был еще один огромный хит, который стал еще одной фирменной мелодией: « Амор », музыка мексиканского композитора Габриэля Руиса , испанская лирика мексиканского лирика Лирика Рикардо Лопеса Мендеса , английская лирика Санни Скайлара , и поддержка Оркестра Аль Сак. Он вошел в чарты 1 июня 1944 года, достиг максимума в #5 и оставался на чартах в течение 10 недель. Песня была показана в фильме «Бродвейский ритм» .

Мексиканский композитор Мария Гривер написала оригинальные испанские версии «Что такое, сделанный в день» и «Магия - это лунный свет».

У Рассела было еще два хита в том же году: « Что за день составило в день », оригинальный заголовок «Cuando Vuelva A Tu Lado» (когда я возвращаюсь к вам), музыка и испанский лирик мексиканского композитора Мария Гревер с английской лирикой Американский лирик -лирик Стэнли Адамс и поддерживается оркестром Пола Уэстона . Он вошел в чарты 21 октября 1944 года, достиг максимума в #14 и оставался на чартах в течение 8 недель.

Другим его хитом был « Я мечтаю о тебе », написанный Эдной Оссер с текстами Марджори Гетчиус и сопровождаемый оркестром Пола Уэстона . Он вошел в чарты 30 декабря 1944 года, достиг максимума в #5 и оставался на чартах в течение 5 недель. Это была B/W «Магия - это лунный свет», еще одна композиция Марии Гривер [чья оригинальное испанский титул был «Те Квиеро, Джист (Мунесеката Линда)»], с английской лирикой Чарльза Паскуале, поддержанным оркестром Пола Уэстона, и и Показано в MGM музыкальном фильме Beauty Beauty .

Ранее Гревер чувствовала, что привлекательность ее композиций была ограничена из -за их музыкальной сложности с текстами, написанной на испанском языке. Таким образом, она искала Рассела, популярного вокалиста, во время его личных выступлений в The Paramount Theatre в Нью -Йорке, надеясь убедить его петь свою музыку на английском языке, так как она считала его лучшим певцом того периода, выше даже Bing Crosby и Перри Комо. Их успешное сотрудничество и динамичные интерпретации Рассела привели к тому, что ее работы, наконец, достигли личного, коммерческого и международного признания, которое в некоторой степени ускользнуло от нее в Соединенных Штатах и ​​в ее родной Мексике.

1944 год был знаменем для Рассела. Такой успех был беспрецедентным для «ребенка из Восточного Лос-Анджелеса», хотя и очень талантливого, трудолюбивого и дерзкого ребенка. Он был частью эпохи, когда популярные певцы, или певцы , начинали отводить центр внимания от групп. Такие певцы, как он, Бинг Кросби , Фрэнк Синатра , Дик Хеймс и Перри Комо У каждого был свой уникальный стиль.

Будучи самым младшим из всех певцов в эту эпоху, Рассел выставил свой стиль от тех, кто пришел раньше, особенно Хеймса. Рассел рассматривался как типичный певец в стиле Синатры, который расширил и вытянул слова, добавляя восхитительные оттенки и нюансы в фразы в своих песнях. Его не считали певцом Болеро в классическом смысле (певцов Латинской Америки), но его исполнение романтических песен было одни из лучших и самых искренних формул. 4 лучших хитов Рассела в чарте Billboard Hot 100 в 1944 году продали миллионы записей и открыли дверь позже в течение десятилетия для гастролей по всей стране и появления на радиопрограммах, кинофильмах и телевидении. К концу 1944 года он был объявлен системой взаимного вещания «идолом экипажа и бобби -сокс и одним из лучших романтических балладеров страны».

В 1946 году его следующим большим хитом был « Я не могу сказать вам », который достиг № 7, и был из фильма «Сестры Долли» . Следующий большой удар пришел позже в 1946 году: двухсторонний хит « Смеюсь на улице », который достиг № 4, и « они говорят, что это замечательно », который достиг № 10 (от бродвейского шоу Энни получает пистолет ). Его следующий хит «Притворяться», который достиг 10, был подкреплен «Кто ты любишь?» Его последние чарты 1940-х годов были в 1947 году: « Юбилейная песня », которая достигла № 4, и « Я закрою глаза », которые достигли № 15.

Продажи записей Рассела позволили Capitol построить здание «Stack O 'Records» .

Рассел имел двенадцать записей в чартах в период с апреля 1944 года по сентябрь 1948 года, восемь из них в первой десятке. Он был не только устоявшейся звездой эпохи Биг -Бэнд , но и признал уникальным участником своего двуязычного стиля пения, который открыл международный рынок Капитолия.

Владелец музыкального магазина, Гленн Э. Уоллихс, пионер в звукозаписывающей индустрии за его внимание к иностранным рынкам, и соучредитель Capitol Records , удостоверился, что записи Рассела распространялись по всей Латинской Америке, Это означало огромные продажи для Капитолия и постоянно растущая популярность для Рассела к югу от границы. Успех Рассела, наряду с конюшней артистов-записывающих капитолий, позволил Капитолии построить знаменитое здание с тринадцатиэтажным зданием «Stack O 'Records» в 1954 году. В следующем году Капитолий был продан за 8,5 миллионов долларов.

Золотой век радио

Энди Рассел шоу на радио NBC в 1944 году.

К 1944 году он стал достаточно хорошо считавшимся поп -вокалистом, который будет приглашен выступить на радиопрограммах.

9 ноября он дебютировал на своем собственном радио -шоу в сети "Синей", или NBC , называемого шоу Энди Рассела , которое транслировалось из Голливуда , штат Калифорния. Он был хозяином и показал вокалист. Кроме того, он пригласил гостей появиться в своей программе, таких как Дина Шор и Джонни Мерсер.

В воскресенье вечером над CBS Radio Рассел также был вокалистом на старом золотом шоу , которое было названием сигаретной компании, которая спонсировала программу.

Duration: 29 minutes and 31 seconds.29:31

Рассел поет "Amor" на этом аудио клипе с шоу Jackie Gleson - Les Treymane в 1944 году.

Следующим было приглашение появиться в качестве вокалиста на шоу Джеки Глисон - Les Tremayne Show на NBC Radio. В отличие от его одноименного шоу, которое транслировалось из Лос -Анджелеса, штат Калифорния, Рассел было необходимо сесть на поезд на восточное побережье, поскольку это шоу произошло из Нью -Йорка. Сообщалось, что во время поездки он заболел, потому что никогда раньше не был в поезде.

Кроме того, в дополнение к обязанностям в качестве вокалиста, Рассел сыграл прямого человека Джеки Глисон , легендарного комикса и исполнителя, который позже станет звездой классической телевизионной программы The Honeymoners . Он тоже сделает это позже в кинематографии с Граучо Марксом .

Что касается его участия в шоу, то в книге «Музыкальный год Billboard 1944» говорится, что «талантливая, красивая ... коммерческая привлекательность молодого певца [была] потрясающей. Начиная с одной песни, ответ аудитории потребовал его нынешних трех поющих мест».

Рассел и комик Джоан Дэвис (1945).

Позже, с 3 сентября 1945 года по 27 мая 1946 года, Рассел появился на шоу CBS Radio Comedy Show, The Joan Davis Show , которое произошло из Нью -Йорка. Эта программа вышла в эфир в понедельник вечером с 8:30 до 20:55. «Популярный певец Энди Рассел служил как якорем разнообразия для шоу Джоан Дэвис, так и любовный интерес Джоани к ситуационной комедийной серии ... [Он] доставил, как и ожидалось, вспыхнуть и приветствовать его миллионы поклонников эпохи эпохи. . " В дополнение к пению, Рассел также действовал и играл прямо в комик Джоан Дэвис . Пол Уэстон и его оркестр предоставили музыку.

Duration: 26 seconds.0:26

Энди Рассел рекламный радиопередач (1945)

Наконец, и, в частности, начиная с 26 апреля 1946 года, Рассел начал появляться в роли вокалиста на радиопрограмме поп -музыки на вашем популярном параде . Эта популярная программа вышла в эфир по субботам, 9:00 до 9:30 на радио NBC и транслировалась в Нью -Йорке. Он заменил Лоуренса Тиббетта , оперного певца, который ранее заменил Фрэнка Синатры .

После пяти месяцев в Нью -Йорке он был настолько популярен, что спонсор шоу Lucky Strike Cigarettes, спонсор шоу, согласился заплатить за шоу, которое будет транслироваться из своих студий в Лос -Анджелесе, чтобы успокоить Рассела, который был домашним хозяйством. Шоу из Голливуда начались 21 сентября 1946 года. Он оставался в программе в течение 2 сезонов, что привело к огромной популярности для певца.

Именно в это время Рассел невероятным состояние в том, чтобы иметь две записи в первой десятке, выступая в качестве вокалиста на вашем популярном параде . Как оригинальный вокалист, он на самом деле сможет петь свои собственные песни в программе, событие, которое очень редко случалось. Его кричащие поклонники подростков назвали себя «Расстем Рассел», в которых было 300 фан -клубов на протяжении всего Соединенных Штатов.

Личные выступления

Персональная внешность, 1944.

Когда он стал более популярным, Рассел начал лично появляться в разных местах страны. Его первое личное выступление было 28 июня 1945 года в театре RKO Boston в Ньюарке, Нью -Джерси (родной город Фрэнка Синатры). Позже он появился в «Парамово -театре в Нью -Йорке», где он подписался на выступление в течение двух недель и выйдет на пять недель. В обзоре выступления Рассела говорилось: «В его способе скольжения в хоре хаски по -испански - после прохождения английской версии - все гладкие птенцы падают в обморок, как сумасшедшие». Рассел надеялся выступить в Мексике, хотя он никогда не был там, несмотря на то, что он был мексиканским наследием.

Голливуд

Publicity Photo для Make Mine Music (1946) с Расселом, Уолтом Диснеем и Диной Шор .

Рассел был приглашен в Голливуд Бадди ДеСилва , соучредителем Capitol Records, на экран тестирования на кинофильмы. Он был заключен на контракт, чтобы появиться в фильме «Сторовый клуб» (1945). В его карьере в фильме было непрерывное начало в Paramount Studios . Мексиканско-американскому певине сказал охранник, что это был закрытый набор и что ему придется уйти. Он ждал за дверью сцены, сидя на солнце, пока Хэл Уокер , режиссер, не пришел искать его и сказал ему приступить к работе. Рассел нервно спросил: «Вы уверены, что сейчас все сейчас?» В своем дебюте в фильме он сыграл себя во всем, кроме имени, поскольку он был сыгран в качестве певца танцевальной группы и свинг -барабанщика. Он пел «Если бы у меня было дюжина сердец» в дуэте с Бетти Хаттон и соло на "Love Me". Он также продемонстрировал свои перкуссионистские навыки на барабанном соло " Китайского мальчика ".

В 1946 году он появился в фильме на завтрак в Голливуде , где пел «Если бы у меня было пожелательное кольцо» на английском языке и двуязычных исполнений « Магия - это лунный свет» / «Те Квиеро Диджист (Муньвака Линда) » и « Амор ».

В том же году он пел «Без тебя» (на основе кубинского композитора Освальдо Фаррюс «Трес Палабры») на саундтреке Уолта Диснея анимационной функции «Майн -музыка» , версия поп -музыки Fantasia . Раздел «Баллада в синем» иллюстрировал конец отношений, используя дождевые капли, лепестки цветов и любовное письмо.

Рассел и Граучо Маркс в Копакабане (1947).

Рассел и Кармен Миранда в Копакабане (1947)

В 1947 году, на пике своей популярности, он появился в фильме «Копакабана» с Граучо Марксом и Кармен Мирандой . В этом фильме Рассел добродушно играет свою роль певца в ночном клубе с легкой манерой, широкими глазами и зубастой улыбкой. О своем выступлении, коллега по фильму, Глория Джин сказала: «[Он] был очень мягким, чудовищным, но у него был прекрасный голос».

13 марта 1947 года он был исполнителем в 19 -й премии Академии в храме аудитории в Лос -Анджелесе, штат Калифорния, когда он пел: « Ты продолжаешь возвращаться, как песня » из музыкального фильма «Голубого неба » , Одна из песен, номинированных на Оскар в этом году.

Телевидение

Энди и Делла Рассел

Позже Рассел начал появляться в новой среде телевидения в начале 1950 -х годов на ваших шоу «Шоу» с Сидом Цезарем на NBC , но продолжал записывать, хотя и реже. С декабря 1950 года по июнь 1951 года он появился вместе со своей женой на ABC-TV шоу Энди и Делла Рассел . «Это была короткая, но приятная музыкальная интерлюдия, которая возникла вживую с Нью -Йорка [с 7:00 до 7:05] каждую неделю». У них также был акт, который они выступают вместе в ночных клубах. Обзор описал их действие как: «Восхитительно легкий, умно сделанный и совершенно интересный». В дополнение к пению и танцам Рассел выполнит впечатления о знаменитостях. Наконец, они появились вместе в музыкальной короткометражном, домашней вечеринке (1953).

Конец эпохи биг -бэнд

К октябрю 1948 года бизнес Биг -Бэнд был на самом низком уровне приливы за последние годы. Вкусы менялись, так как возраст рок -н -ролла начинал рассвет. Рассел выстроил группу, чтобы поддержать его, и он отправился в путь, чтобы возродить бизнес серией на одну ночь, чтобы снова встретиться с людьми. К 1952 году хиты Рассела перестали приходить, когда эра Биг -Бэнд подошла к концу. Капитолийские записи потеряли интерес к нему как на поп-звезду, создавая хитов и начали смотреть с негативными чувствами.

Playbill для Лирического Театра, Мехико, 1953.

В этот момент Рассел начал искать в другом месте место для выступления. 16 октября 1953 года он дебютировал в Мехико в Thetro Lírico вместе с такими легендарными исполнителями, как Агустин Лара , Tin Tan , Toña La Negra и другие. Он был объявлен как «мексиканская звезда Голливуда и величайший представитель романтической мексиканской песни в Соединенных Штатах».

Затем, в ноябре 1953 года, вернувшись из поездки в Мехико, он объявил своей жене Делле, что он больше не любит ее, хочет развода, и что он переедет в Мехико. Пара была разделена в течение месяца, после чего Делла начала развод. Рассел не оспаривал.

После этого его личная жизнь стала кормом для сплетенных колонн , когда он испытал публичную негативную реакцию и негативную рекламу из -за шокирующих новостей о ожидающемся разводе пары. Многие были злы и расстроены из -за этого поворота событий, так как Расселс рассматривался как «идеальная голливудская пара». Они получили ненависть от разгневанных поклонников, и Голливудская община и духовенство в романе-католической церкви оказали давление на Рассел , чтобы они не приступили к разводу, потому что это вызовет «публичный скандал».

Мексика, Латинская Америка, Испания и Куба

Мексика

После того, как развод был завершен в феврале 1954 года, Рассел остался практически без гроша, уныния и вне работы. Его друг Чарли Скипси , богатый дистрибьютор спиртных напитков, а затем совладелец популярных мексиканских ресторанных сетей Carlos'n Charlie's and Senor Frog's , посоветовал Расселу отправиться в Мексику .

Чтобы избежать давления его ситуации в Соединенных Штатах, Рассел неохотно согласился переехать в Мексику на временной основе, Но он колебался, потому что он не мог говорить больше, чем несколько слов испанского, и он думал, что люди не понравится ему. Однако, когда он прибыл в Мексику, он был поражен, обнаружив, что тысячи людей приветствовали его в аэропорту.

Скипси поставил его в шикарный и исторический отель Regis (по-испански) в Мехико, где он нашел доверенного лица в актрисе Ариадн Уэлтер , бывшей жене Скипси и младшей сестре актрисы Линды Кристиан .

В свое время Рассел встретил Карчо Перальта, владельца отеля, и говорил с ним о своей неудачной ситуации. В ответ Перальта предложила ему возможность петь в ночном клубе отеля, комнаты Капри, поддержанного оркестром легендарного композитора Агустин Лара . Рассел принял. У его шоу был отличный отклик от аудитории, и он начал гастролировать на других местах ночных клубов в Мексике с таким же успехом.

Его состояние потребовало определенного поворота к лучшему, когда его друг Карлос Лопес Рангель, редактор газет и ведущий нескольких радиопрограмм, решил взять у него интервью и рассказать его историю общественности в течение нескольких программ, таких как мыльная оперная. Радиоседания оказали огромное влияние и достигли таких высоких рейтингов, что это дало излияние доброй воли и сочувствия Расселу от мексиканской общественности. «Люди открыли свои сердца для меня, - сказал он, - они относятся к [Эд] как к брату».

Рассел "с вами на расстоянии", RCA Victor Records, Мексика, 1954.

Рассел понял, что в этот момент он был популярен в Мексике, поэтому он сделал Мехико своей домашней базой, пока выступал для своих поклонников. Идея быть мексиканским певцом была интригующей для него.

В короткие сроки ему предложили контракт на запись с RCA Victor Records в Мексике. Его последующая запись " Contigo en la distancia " («Я с тобой, хотя ты ушел») кубинского композитора Сесар Портильо де ла Луз и поддержан Марио Руис Арэнголь , а его оркестр имел непревзойденное успех и был номер один. Музыкальные графики в течение восьми месяцев. Его интерпретация подтолкнула эту песню к международной славе и была настолько новой и чрезмерно романтичной, что она рассматривалась как влияние рождаемости в Мексике. Его версия этой классической кубинской композиции считается одной из лучших.

Кроме того, он подписал сделку о том, чтобы сделать семь кинофильмов, и начал появляться на лучших телевизионных программах The Colgate Comedy Hour и мексиканского Kraft Music Hall . И пока он оставался жителем Мексики не менее 10 месяцев в году, он заплатил очень небольшой подоходный налог.

Рассел вспомнил эту бурную, но полезную фазу своей жизни:

Внезапно моя жизнь - полный перевод от английского на испанский. Я попал в Мексику, попал в театр; Мы побили рекорды в театре. Я сделал свое телевизионное шоу; Это стало шоу номер один; Радио -шоу номер один. Я сделал фильм; Это стало фильмом номер один. Все произошло ... прежде чем вы это узнаете, я снимаю фильмы, и я стал мексиканским кумиром, по всей Латинской Америке и Аргентине, Венесуэле, в каждом месте. Я был кассовым сбором номер один во всех этих странах испанского. Так что у меня есть две жизни, на английском и на испанском.

- Источник, Лоза, Стивен. 1993. Баррио -ритм: мексиканская американская музыка в Лос -Анджелесе , Университет Иллинойса Пресс., С. 148

Тем не менее, одна вещь, которую он обнаружил смущающим, это то, что его испанцы не соответствовали беглости носителя, потому что, по его словам, это была «восточная сторона». Более того, по его собственному признанию, он был «Гринго», у которого был ужасный американский акцент, когда говорил по -испански. Таким образом, чтобы подготовиться к своим ролям в кино, он собрался со своими друзьями, которые помогли ему с его произношением и говорили должным образом.

Несмотря на то, что он родился от мексиканских родителей, он усердно работал, чтобы преодолеть «гандикап», выросший в Соединенных Штатах, чтобы быть принятым как «Германо» в Мексике и быть «одной из семьи» в Латинской Америке.

Рассел и невеста Велейя Санчес Белмонт вступают в брак в Мексике в 1954 году.

Вскоре он не только полностью оправился от проблем, которые заставили его покинуть Соединенные Штаты, но и действительно обнаружил свои корни в Мексике. Принесенный своим успехом, он решил остаться там. 10 июля 1954 года он женился на Велие Санчес Белмонт, дочери бывшего посла Мексики в Нидерландах. Гражданская церемония состоялась в доме родителей невесты, а в Паоло, бальном зале в отеле Regis, был проведен прием и банкет. Вскоре после этого, в сентябре 1955 года его жена родила своего сына Энди Роберто Рассел Санчес.

В этот период он был латиноамериканской звездой фильмов, телевидения, радио и ночных клубов. Он не только появился в Мексике, но и выезжал за границу, чтобы выступить в других странах, включая Канаду и Соединенные Штаты. К ноябрю 1956 года он зарабатывал 7000 долларов в неделю (далеко от 2500 долларов в год, который он зарабатывал в 1940 году, обыграв шкуры в качестве барабанщика в отель -оркестре). Вся эта удача заставила Рассела воскликнуть, что «Мексика была замечательной для [меня]» и «сделал меня счастливее, чем я когда -либо был в моей жизни».

Мексиканские фильмы

В отличие от американских фильмов, в которых он участвовал, Рассел был добросовестной звездой фотографий, которые он сделал в Мексике. Он снял только пять фильмов. Эти фильмы были беззаботными, комедийными и видами музыкального разнообразия, где у него было немало диалоговых и пения. Поскольку они продавались не только для Мексиканских и латиноамериканских общин в Соединенных Штатах, но и для всей Латинской Америки и Испании, Рассел был в паре с разнообразным составом латиноамериканских кинозвезд, а также устоявшихся и популярных мексиканских актеров, таких как Евангелина Элизондо , который появился с ним в трех его кинофильмах. В этих мексиканских постановках роли Рассела говорили на испанском языке и усыплены некоторыми английскими фразами; Напротив, роли в его американских фильмах говорили только на английском языке; Тем не менее, он пел двуязычно в обоих. Рассел должен был выучить «достаточно испанского испанского языка, чтобы сниматься в кино в Мексике и в Испании. Его первый режиссер сыграл его как мексиканцев, выраженного в Соединенных Штатах (снова, снова играя Рассел), но после этого его акцент был убедительным Он стал совершенно двуязычным ».

Слева направо: Хорхе Рейес , Рассел, Мария Антониета Понс и Хоакин Кордеро в том, что храбрый - прибрежный! (1955)

Его дебютом в фильме в Мексике был «Qué Bravas Son Las Costeñas! ( Прибрежные женщины так темпераментированы! ) (1955), режиссер Роберто Родригес и соавторская кубинская актриса Мария Антониета Понс и мексиканские актеры Хоакин Кордеро и Евангелина Элизондо. Съемки начались 16 августа 1954 года в студии Churubusco в Мехико и на месте в Акапулько . Премьера состоялась 2 июня 1955 года в Cinema Olympia, где играл 3 недели. Примерно в это же время Рассел и Элизондо выступали вживую в историческом театре за миллион долларов, чтобы продвигать фильм для латиноамериканской публики США в Лос -Анджелесе, штат Калифорния.

В своем комментарии мексиканского фильма историк Эмилио Гарсия Риера начинает свой обзор фильма, представляя Рассела:

Энди Рассел (Андрес Рабаго), Чикано и снялся в 4 фильмах в Голливуде, вошел в национальный кино качестве певца из Лос -Анджелеса, который сделал скромную карьеру в Владелец яхты, с особенно противным американским акцентом и вялым способом интонирования песен, А-Ла -Бинг Кросби . Его персонаж заявляет, конечно, большую любовь к Мексике, но ему только удается нарушить типичную тропическую обстановку, где женщины защищают свою честь от привлекательности, вызванной их собственной чувственностью ... Характер Рассела не является угрозой для этих героинов; Можно сказать, что он только хочет флиртовать с ними в стиле голливудской музыкальной комедии B. Тем не менее, реакция на то, чтобы напугать «Похо» от осквернения чести женщины, полностью непропорциональна, и его уволят бесчестным.

В следующем году в 1956 году Рассел снялся в трех фильмах, первым из которых был Ми Кансин Эрс Ту ( ты моя песня ), снятый Роберто Родригесом и главной главной ролью мексиканской актрисой и певицей Эванджелиной Элизондо. Съемки начались 1 апреля 1955 года в студиях Churubusco, а премьера была 28 марта 1956 года в Cinema Orfeón, где он играл в течение двух недель.

Гарсия Риера начинает свой обзор фильма, отмечая, что ранее он, как и многие другие, рассматривал Рассел как воплощение тщесласти и чрезвычайно застрявшего. В этой постановке Германа Родригес Рассел представлял угрозу гибридизации. Его персонаж, называемый «Дэнни» чаще, чем «Даниэль», в 15 лет выбил его из Мексики, чтобы поехать в Соединенные Штаты, и он вернулся с двуязычными способностями напелена. Его члены семьи назвали его «брасеро» (фермерского работника), чтобы не называть его «Похо», у него есть будущие возможности входа в «Гринго» среднего класса из-за его успеха по телевидению, пою в дорогостоящих кабаре, и продажа записей ...

Вначале фильм имеет хороший ритм, но он теряется, рассеивается и в конечном итоге стал жертвой его изумительных музыкальных номеров, в том числе: Рассел, Фредди Фернандес и Густаво Вильямпа, поющий «перфрида», находясь без рубашки в ванной; Рассел носит соломенную шляпу и поет «Мудачиту» (его большой удар) Ирме Кастиллон, поскольку они оба танцуют в голливудском стиле; На прослушивании Рассел, поющий «Quiéreme Muco» на испанском и английском языке, в то время как Антонио Раксель делает комментарий, что если Рассел поет на английском языке, он бы хотел, чтобы его зарплата была оплачена в долларах вместо песо; и Рассел, поющий «Амор, Амор, Амор» в смущающем музыкальном номере, в комплекте с парой из доисторических времен, другой из 8 -го века, араб со своим гаремом и Купидоном. Это шокирует и абсурдно. Но в своей защите можно сказать, что Рассел, на расстоянии, больше не кажется таким застрявшим. Были другие, которые были хуже.

Его следующий фильм был его самым популярным: ¡Viva La Juventud! ( Ура для молодежи! ), Музыкальная комедия, режиссер Фернандо Кортес . Съемки начались 31 октября 1955 года в студиях Tepeyac, а премьера состоялась 15 мая 1956 года в Cinema Orfeón, где она играла в течение 8 недель.

Согласно Гарсии Риере, этот фильм был водоразделом в том смысле, что его новая формула объединения разнообразных жанров, текущих событий, нескольких исполнительских артистов и различных стилей музыки и танце десятилетие 1960 -х годов. Гарсия Риера отметила, что « гринго », элемент среднего и высшего класса в фильме, например, танцы студенческого тела Ча-ча-ха и ношения свитеров с большими буквами с Ciudad Universitaria (кампус Национального автономного университета Мексики ) в качестве фона, был подкреплен «певцом« Похо »Энди Расселом, который покрыл свою джалопию выражениями, такими как« Mercedes Ven », в манере американских бой колледжа, и слышал Мичиган вместо Мичоакана». Он также чувствовал, что сюжет фильма был плохо написан, указан в слишком многих направлениях, и что он содержал слишком много комедийных и музыкальных номеров.

Primavera en El Corazón ( весна в сердце ) был его последним сотрудничеством с режиссером Роберто Родригесом с участием итальянской актрисы Иразема Дилиана и испанского актера Энрике Рамбал . Съемки на этой музыкальной комедии начались 23 июня 1955 года в студиях Churubusco, и премьера состоялась 20 сентября 1956 года в Cinema Alameda, где она играла в течение 2 недель.

Этот фильм заслуживает внимания тем, что был первым мексиканским фильмом в цвете ( Eastmancolor ) и в Cinemascope , сделанный в классическом голливудском стиле .

Его пятым и последним мексиканским фильмом был Вистета, Кристина ( Get Dosted, Cristina ), музыкальная комедия, режиссер Мигель Морайта с мексиканской актрисой Розитой Аренас . Съемки начались 5 мая 1958 года в ацтека -студии, а премьера состоялась 23 апреля 1959 года в кино олимпии, где она играла в течение двух недель.

В своем обзоре фильма Гарсия Риера маркирует персонажа Рассела «Эль Почо Карлос». Фактическое имя персонажа - «Карлос Лата». Гарсия Риера саркастически задается вопросом, почему персонаж Рассела будет дана такая фамилия, как «Лата». На испанском и в этом контексте «Лата» означает «Песс, ошибся или быть болью, ущерб». Он также называет Рассел «голливудским певцом с дымным голосом ... который поет« Амор »и ​​подводит итог его обзора одним предложением:« Фильм - нелогичный бесполого и очень непоследовательный, но не противный, качество, которое, качество «Похо» Рассел был известен тем, что имел ».

Критика

В Мексике Рассел подвергся критике за изменение текста, темп и/или мелодии традиционных латиноамериканских стандартов, например, его джазовые, вверх темно исполнения «перспективы» и «Куандо Вульва А-Ладо» в середине 1950-х годов. Он уже чувствовал себя несколько ограниченным, когда выступал перед мексиканской аудиторией, так как они часто не ценили изменения или обновления, которые он сделал для традиционных песен. В целом, мексиканцы и латиноамериканцы предпочитали, чтобы Рассел поет по -испански и уважал традиционные формы музыки. Если бы он выступал перед мексиканской аудиторией, он не мог бы использовать специальный материал, потому что они могли бы издеваться над ним, сказав: «Он становится причудливым».

Казалось, что «трюк (пение двуязычного), которое принесло ему известность в его родной стране, был нежелательным к югу от границы с США. Он чувствовал негативные ответы со стороны зрителей, когда пел по -английски.

Тем не менее, несмотря на сопротивление и консервативные наклонности его латиноамериканской аудитории, Рассел мог заметить, что к началу и середине 1960-х годов мексиканские музыканты и публика открывались и стали восприимчивыми к сочетаниям музыкальных стилей, как он сам уже делал в 1940 -е и 1950 -е годы. Он рассмотрел этот вопрос в интервью 1967 года с журналом Billboard :

Вы можете включить радио сегодня в Мексике и услышать американскую музыку, которую играют мексиканские мальчики, и это рок. Мексика меняется. Раньше все было мексиканской музыкой. Теперь есть и другие влияния, которые слышат ... много лет назад, для исполнителя было преступление, чтобы изменить подлинные музыкальные формы. Болеро был Болеро. Я вызвал большую критику за то, что я разыграл «Derfidia». Сегодня молодые музыканты делают рок -версии стандартов.

- Источник:, Billboard . 16 декабря 1967 г. с. М-24

Таким образом, хотя Рассел получил некоторую критику за свои двуязычные баллады и смешивание американских и латиноамериканских музыкальных ритмов, его также можно считать музыкальным пионером в Мексике, из -за того, что его универсальность повлияла на следующее поколение мексиканских рокеров на быть восприимчивым и комбинировать музыкальные жанры.

Аргентина

Publicity Photo для El Show de Andy Russell .

год Рассел отправился обратно из Мехико в Буэнос-Айрес, Аргентина , где у него было телевизионное варьекное шоу под названием El Show de Andy Russel С 1956 по 1965 курс 13 недель.

В 1958 году название шоу было изменено на El Show de Ika (иногда объявляется Desfile de éxitos Ika ) Когда крупнейший автопроизводитель Аргентины, Industrias Kaiser Argentina (IKA) стал спонсором в попытке продать больше автомобилей. Производитель мягких напитков Pepsi Cola также станет спонсором. Стоимостью более 3 000 000 песо, Это было самое дорогое телевизионное шоу, выпущенное в этой стране, и первое, что использовало камеры, установленные высоко над сценой Чтобы захватить исключительные визуальные эффекты.

Nélida Lobato на шоу Энди Рассела .

Беспрецедентная масштаба шоу стала очевидной, когда джип на сцене во время каждого выступления во время каждых выступлений был выведен , наряду с балетной труппой Eber и Nélida Lobato , оркестром из 50 предметов, проведенным ангелом "Pocho" Gatti и хором Дня Фанни, Все в поддержку Рассела.

В компенсации за свои обязанности по хостингу и пению, Рассел, со своей стороны, получил неопределенную, но княжескую сумму. Рассел был описан как «профессионал, который был добросовестным и прилежным, и очень американским ... шоу было хитом. Мы репетировали каждый день. Он был неутомимым».

Другие страны латиноамериканцев

Он совершил поездку по «каждой стране в Латинской Америке». и его принятие и популярность были таковы, что «Энди Рассел» стал нарицательным в Латинской Америке. Он чувствовал себя настолько желанным, что заявил: «Когда я нахожусь в Аргентине, я аргентинский. Когда я нахожусь в Никарагуа, я Никарагуан».

Рассел появился на латиноамериканском телевидении в Каракасе, в Венесуэле, на шоу Ренни Приста с Ренни Оттолиной (1964), где они пели " Манхэттен " на английском языке и обменялись любезностями на испанском языке перед живой телевизионной аудиторией.

Испания

Рассел спел тематическую песню из испанского фильма Bahia de Palma на Belter Records 1962.

В 1962 году Рассел был подписан на контракт на запись Belter Records of Spain. Сделка заключалась в том, что он будет записывать песни в Орфеоне Мексики, и диски будут изготовлены и выпущены в Испании. номера вверх темпо, Он записал несколько альбомов, которые были в первую очередь баллады и джазовые подкрепленные полной оркестровой группой, проведенной Чико О'Фарреллом. Он также записал две титульные песни для саундтреков популярных испанских фильмов того времени: Бахия де Пальма (1962) и Сол де Верано (1963). Бывший показал секс -символ Элке Соммер в бикини , впервые показывали женщину в бикини в испанском фильме. Наконец, в 1966 году он пел «Soñarás» («Вы мечтаете») на саундтреке испанского анимационного фильма El Mago de Los Sueños (The Dream Wizard) .

Рассел часто выступал в Испании и несколько раз пел за испанский диктатор Франциско Франко , который удостоил его наград.

Куба

Рассел работал на Кубе каждые шесть месяцев, выступая на телевидении Дюны и Гавана Хилтон , иногда вместе с Тони Курбело. Он присутствовал, когда Фидель Кастро сверг правительство Фульгенсио Батиста . Поскольку он полагал, что Кастро собирался принести свободу кубинцам, он праздновал со всеми на улицах. Но он оглянулся с сожалением, когда сказал: «Страна, которая имела самую большую музыку в истории латинской музыки с Кубы, вы знаете? Теперь они просто закрыты полностью».

Вернуться в Соединенные Штаты

Рассел в 1966 году.

После того, как он находился в Мехико в течение последних 11 лет и выступая в Латинской Америке, Рассел «чувствовал, что он теряет свою профессиональную идентичность, а также тонко оказывается за то, что он стал гражданином Мексики». Более того, он полагал, что «у вас нет свободы в Мексике, которую вы здесь получили [в США]. Вы не осмелитесь сказать ничего против правительства Мексики, или вы найдете в переулке в следующем День, или вы выброшены из страны.

Он вернулся в Соединенные Штаты в 1966 году и в Capitol Records. Его альбом возвращения в Соединенных Штатах был "More Amor!" (1967), коллекция английских и двуязычных английских/испанских песен, особенно синглов "Longin '" и "enamorado" ("In Love"). Капитолий назвал версию "Longin '" на испанском языке для выпуска своих латиноамериканских филиалов, в то время как он создал рекламное музыкальное видео для "Enamorado". Никакая песня из этого альбома не вошла в чарты Billboard. Его верховое шоу состоялось в отеле Sahara Hotel and Casino в Лас -Вегасе, штат Невада, для восторженных обзоров.

Позже, в том же 1967 году, Капитолий выпустил свой последующий альбом под названием «...   такой красивый мир сегодня», и он создал сингл №1 под названием « Это такой красивый мир сегодня », который остался на вершине легкого Billboard Ссылка на девять недель. Его следующий сингл из того же альбома «I'm Still Through Through Throught You» также взломал первую десятку. Он также сделал несколько LP для аргентинского рынка, которые были хорошо приняты.

Рассел и Джинни Пейс в 1974 году.

В том же году он женился на своей четвертой жене, Джинни Пейсе, хозяйке ток -шоу и бывшей миссис Хьюстон.

На лейбле Cap Latino Рассел присоединился к Эдди Кано , другому мексиканско-американскому уроженцу Восточного Лос-Анджелеса, и Трио Лос Копакабана (состоит из Оскара Ф. Меза, Майка Гутьерреса и Рика Чимелиса) за все-испанисное «Quiereme Mugo» , альбом Trio Music . Кано был аранжировщиком и дирижером. Они пели такие мексиканские стандарты, как «La Mentira», «Nosotros» и «Sabor A Mi».

В течение десятилетия 1970 -х годов он работал последовательно, появляясь дома и за рубежом. С 1970 по 1971 год он имел личные выступления в Скоттсдейле, штат Аризона ; Рио -де -Жанейро и Сан -Паулу в Бразилии ; Буэнос -Айрес , Аргентина; Мексика ; и Венесуэла .

Рассел в 1980 -х годах.

В 1973 году он записал «Международный/международный» LP для Discos Latin International Label, который включал в себя его испанскую версию обложки Альберта Хаммонда « It Never Rains в Южной Калифорнии », «Nunca Llue El Sur De California». В дополнение к Соединенным Штатам этот альбом был продан в Южной Америке и Европе. В Испании альбом получил восторг, а Рассел был описан как «латиноамериканская синатра», а его стиль пения как «вечный, универсальный и такой же действительный сегодня, как и когда он начал». Наконец, в этот период он появился на различных телевизионных программах, таких как « The Tonight Show с Джонни Карсоном », « The Today Show » и « Шоу Мерв Гриффин ».

В течение 1980 -х он продолжал записывать и выступать. Он подписал контракт с Kim Records и выпустил LP «Вчера, сейчас и навсегда» (1982). Он был частым гостем на телевизионных программах. В 1983 году его можно было увидеть на «Семейной вражде» с Ричардом Доусоном . Он выступал на биг -бэнд телевизионных специальных предприятиях для PBS, чтобы собрать средства для общественного телевидения. Он дал интервью на испанских радиопрограммах и слышал о рекламных роликах в районе Лос -Анджелеса.

Рассел продолжал появляться и выступать по всему миру, в крупных американских клубах, Лас -Вегас , Лейк -Тахо , Мадрид Шато в Нью -Йорке, «Вид в« Всемирном клубе ужина »в Disney World в Орландо, штат Флорида , Диснейленд , Голливуд Палладиум , La Fiesta Supper Club в Хуаресе , Мексика, Садовый бар отеля Miyako в Японском центре Сан -Франциско , и на концертах перед ностальгической свинг -аудиторией.

Личная жизнь

Благотворительные организации

Хотя Рассел был 4-F (непригодным для военной службы) из-за сломанной руки, которая не заживала должным образом, Он помог собрать средства на войну, петь в Fund Raisers.

Рассел придумал идею для разных вокалистов и музыкантов биг -группы сформировать команды и играть в ежегодные игры для софтбола для благотворительной организации. Голливудская торговая палата организовала Игры для таких команд, как «ростки Энди Рассела» и «Смочители Фрэнка Синатры», чтобы играть на стадионе Гилмор (который был снесен в 1952 году, когда земля использовалась для строительства телевизионного города CBS в Фэрфаксе. Район Лос -Анджелес, Калифорния). Другими звездами, которые элегантные были , участвовали и Мел Торме ; Лидер группы Гарри Джеймс ; Танцор и актер Джин Келли ; и комики Боб Хоуп и Микки Руни . Актриса Джейн Рассел И Лоис Эндрюс также участвовала в качестве «Рассел ростки», в то время как Вирджиния Мейо была девушкой из летучей мыши «Фрэнк Синатра».

Дружба

Одним из величайших ощущений в жизни Рассела было не только петь со своим кумиром Бинг Кросби , но и на самом деле считать его близким другом. Рассел пел в квартете с Кросби, Диком Хеймсом и Джеком Бенни на последнем радио -шоу.

Делла и он были близкими, давними друзьями тенора Марио Ланца и его семьи. Пары отдыхали вместе на ранчо недалеко от озера Мид , штат Невада . В 1950 году Рассел и его жена Делла попросили стать крестными родителями, ко второй дочери Ланцы Эллисы. В странном повороте Ланца разработала увлечение блондинкой и гламурной деллой, которая вдохновила его записать свой собственный романтик - и, по его словам, лучше - версию «Bésame Mugo» для нее. К 1953 году, после того, как Ланца был в худшем из его неприятностей, терпение Рассела было тонким, и он охладился до дружбы.

Романсы

Рассел был романтически связан с разными женщинами в его жизни, такими как актриса Ариадна Скипси (урожденная Уэлтер) (1954), графиня Хоакина де Навас из Мадрида (1964), наследница Хьюстона Сьюзен Смитфорд (1966) и испанская танцовщица Мария Роза Маркос (1967).

Браки

Рассел был женат пять раз:

Его первой женой была Эвелин Мари Морс (1919–1993). Дата брака была 30 июня 1940 года в Лос -Анджелесе, Калифорния. Их развод был завершен в 1945 году.

Его второй женой был Мон Йорелл (урожденная Аделини) (1921-2006), Нью -Йоркский певец ночного клуба . Они поженились в маленькой церкви Запада , Лас -Вегас , штат Невада , 23 октября 1945 года. «Во время церемонии Делла плакала, когда министр спросил:« А ты? » Итак, Рассел только что поднялся и сказал: «Да, она это делает». Позже они выйдут замуж на церемонии католической церкви, потому что Делла чувствовала, что они на самом деле не женаты. После этого она стала его партнером по поюю, и они пели вместе на записях, ночных клубах, шоу ABC-TV Энди и Делла Рассел (1950–1951) и музыкальная вечеринка с коротким домом (1953). Они считались идеальной, голливудской парой, и их поклонники и публика в целом были шокированы, когда они развелись 3 февраля 1954 года.

Его третьей женой была Велия Санчес Белмонт (1929–2002), дочь Эдуардо Санчес Торреса, бывшего мексиканского посла в Нидерландах . Они женились в Мехико 10 июля 1954 года, и в следующем году были сына Энди Рассела -младшего. Они развелись в 1961 году.

Его четвертой женой была Вирджиния "Джинни" Пейс, хостесса-шоу-шоу и бывшая миссис Хьюстон . Согласно газетной статье 1962 года, Пейс был женат с пятью детьми. В 1967 году она развелась с мужем и вышла замуж за Рассела в том же году. Рассел считал себя «настоящим семейным человеком» и был посвящен своим шестерым детям и внукам. Пара развелась в 1987 году.

Его пятой женой, на которой он был женат на времени своей смерти в 1992 году, была Дорис Э. Рассел.

Более поздние годы и смерть

Энди Рассел могильный маркер с цветами.

В 1989 году он ушел в отставку, чтобы жить в Сан -Сити, штат Аризона , со своей пятой женой Дорой.

В феврале 1992 года он перенес парализующий инсульт, а затем еще один инсульт 12 апреля 1992 года. Он умер от осложнений в больнице Святого Иосифа в Сан -Сити, Феникс, штат Аризона, 16 апреля 1992 года, в возрасте 72 лет. состоялась публичная поминальная служба в католической церкви Святой Джулианы . в Католической церкви Святой Юлианы 22 апреля 1992 года Он был похоронен в Мемориальном парке Лома -Виста в Фуллертоне, штат Калифорния.

На его могильном маркере вписано название песни одного из самых больших хитов в его карьере: «Амор».

Что касается любви, Рассел сказал: «Я влюбляюсь, куда бы я ни пошел. Я думаю, что быть влюбленным [это] самая захватывающая вещь, которую есть».

Его мысли о энтузиазме были: «Энтузиазм - это величайшее слово в мире. Он видит живописный закат и останавливается, чтобы посмотреть его. Это говорит моей жене, что она прекрасна. Это заставляет моих сыновей на ужин и возвращается, чтобы посмотреть футбол или бейсбольный матч На телевидении. Положите улыбку на лице, прежде чем они похоронит меня ".

Награды и наследие

Награды

• Пионер аргентинского телевидения
• Шоумен Америки (Аргентина)
• Цитация папы Павла VI
• Барселос почетный (Испания)
• Почетный мэр (Испания)
• Золотой микрофон (1966) - награда Capitol Records за рекордные продажи.
• Орел Америки (Орел Америки) (1972 или 1974 ) - Честь, награжденная его мексиканскими журналистами, Члены Гильдии писателей газет в Мексике (Aperm).
• Один из самых популярных певцов в мире (1975) - Прокламация, одобренная городским советом Лос -Анджелеса и подписанный Артуром К. Снайдером , членом совета 14 -го округа (в том числе Бойл -Хайтс , где родился Рассел).
• Награда за признание (1978) - за то, что он был американцем, который сделал больше всего за мексиканскую музыку.
• Nosotros Golden Eagle Award (1979)

Наследие

Рассел начал новый способ пения, который объединил английский и испанский, а также латинские и американские ритмы, Это установило его как оригинального кроссовера. С его романтическим, баритоновым голосом; Профессиональное, отточенное поведение; И энергичное шоу, он представил американскую аудиторию с латиноамериканскими музыкальными композициями с испанскими текстами, в то же время влияя на более поздние латиноамериканские и нелатиноамериканские артисты, которые будут открыты для идеи пения двулижного, из-за его предыдущего успеха с этой концепцией. Чтобы дополнительно проиллюстрировать этот момент, репертуар Рассела также включал песни во французском « Je Vous Aime » и в немецком « Данке Шоен ». От своих сверстников в музыкальной индустрии он получил не только их профессиональное уважение, но и их любовь и восхищение. В конечном счете, он воплотил североамериканские, южноамериканские и европейские музыкальные стили и пригласил людей со всего мира насладиться своими уникальными и интересными музыкальными стилями. И следует отметить, что Рассел «с его интересом к современной американской музыке в сочетании с его сильной мексиканской культурой ... всегда считал себя смесью как мексиканского, так и американского наследия».

Сегодня это странно, что его имя не помнит, что он был первым американским латиноамериканским исполнителем, который пел на английском и испанском языке и дальнейшего смешивания северных и южноамериканских музыкальных стилей. Несмотря на то, что он получил награды и признание в свое время, его имя и достижения, по -видимому, не были переданы в более поздние поколения, и не считалось подходящим, чтобы включить его имя в музеи или иметь какой -то тип памятника или мемориала в его родном городе Бойл -Хайтс Полем Ни один фильм никогда не был снят о его жизни, и у него нет звезды на Голливудской прогулке славы. Некоторые ученые (за исключением Лозы, Тумпака и др.) Антир, который выступал в радио, телевидении, кинофильмах и в местах по всей территории Соединенных Штатов, Мексики, Латинской Америки и Европы.

Кроме того, более поздние успешные двуязычные артисты звукозаписи, похоже, не знают - гораздо меньше кредита - Рассел за то, что он является одним из великих патриархов латинского звука, который так распространен сегодня. И все же, хотя он остается недооцененным, его наследие неоспоримо. Его огромная популярность с начала 1940 -х до начала 1960 -х годов повлияло на артистов на трех континентах, которые будут открыты для различных музыкальных влияний и создания гибридных музыкальных форм, которые привели к новым перспективам, международным пониманию и, в конечном счете, совершенно новыми категориями музыки, такие как такие как рок -эспаньол и мировой музыку .

Поющий посол

Лучший способ подвести итог жизни Энди Рассела - пройти полный круг и посмотреть, как он представлял свою жизнь на рассвете своей карьеры ... как «поющий посол». Эти строки из внутреннего рукава рекордной куртки фавориторов , первого альбома Рассела для Capitol Records еще в 1943 году:

Энди Рассел, фаворит LP, Capitol Records, 1943

Энди Рассел, фаворит LP (Inside), Capitol Records, 1943

Энди Рассел, фаворит LP, (Inside Flay), Capitol Records, 1943

"Поющий посол ... Энди Рассел-больше, чем певец ... благословлен голосом, индивидуальностью и чувством демонстрации, которое, в совокупности, привлекает зависть к менее затянутым исполнителям. Он впечатляюще катапультировался в роз первую очередь. Ряд артистов с 1943 года и достигли геркулесовых результатов в продвижении дружбы североамериканских народов с связями с Центральной и Южной Америкой на юге.

«Энди - красивый, молодой американец, рожден и воспитывается в Лос -Анджелесе, с глубоким пониманием музыки Латинской Америки и с талантом для пения песен на английском и испанском языке, которая приобрела ему похвалы в миллионы.

"Энди, выбранные для этой коллекции« фавориторов »включают в себя Just Friends, давайте влюбимся, увидимся в моих мечтах, воображении, Марии Елена, Ла Боррахита, Сиелито Линдо и жалобного Адиоса, Мучохос. Все восемь выборов Любимый мир.

«Капитолий имеет честь представить Энди Рассела и этот умный пакет незабываемой музыки. Его песни служат для того, чтобы создать его как дружелюбного посла без портфолио. Хорошие соседи Юга ... хорошие соседи севера ... объединены его Вирил, баритонный голос.

В популярной культуре

Рассел упоминается в Чикано семенной работе «Автобиография коричневого буйвола» (1972) Оскара Зета Акоста на с. 73:

«И если мы не купались и не помывали посуду, мы не смогли включить маленькое коричневое радио, чтобы послушать Уистлер , Тень или Парад в субботу вечером с Энди Расселом, единственным мексиканцем , которого я когда -либо слышал по радио как Малыш. Тоже, что моя мама всегда пророчествовала.

В своем рассказе Zona Rosa , 1965 (2004), Висенте Леньеро представляет этот модный район в Мехико как женскую энергию », которая хорошо разбирается в литературе; она болтала с Фуэнтесом в кафе Тирол; она стала -бой бафф Карлосом Камино покидает . ​ президент отеля

Пара его песен была частью саундтреков кинофильмов: «Соевая уна-экстранао» («Я незнакомец») в испанском фильме 1990 года и «Амор» в американском фильме «Лолита » (1997), режиссер Адриан Лайн .

Спор о расовой и этнической идентичности

Что в имени?

В своей книге Rock The Nation: Latin/O идентификация и латинская рок-диаспора (2010) профессор Роберто Авант-Мер указывает на стр. 58–59, что Рассел не принял свое мексиканское наследие и испанский язык в юбине. Он также указывает, что по настоянию лидера группы Гаса Арнхейма Рассел принял сменить свое первоначальное имя «Андрес Рабаго» на англицизированный «Энди Рассел». Похоже, что он подразумевает, что Рассел просто отказался от своего имени и культурной идентичности в обмен на музыкальные и экономические возможности, иначе, зарезервированные для англо-американских музыкантов. Кроме того, утверждает Авант-Мер, Рассел согласился, потому что с раннего возраста ему казалось более комфортно со своей американской, а не мексиканской культурой.

Тем не менее, Авант-Мьера не учитывает (как объяснялось ранее) контекст места и периода, когда Рассел родился и выращивал в Соединенных Штатах в течение первой половины 20-го века и его влияние на самоидентификацию. Страна пережила две мировые войны, великую депрессию и волну национализма и патриотизма, которые способствовали общей и объединенной национальной идентичности, а не этнической гордости. Тем не менее, хотя Рассел говорил и понимал больше английского, чем по -испански, и был представлен больше американской, чем мексиканской культуре на начальном этапе своей карьеры, никоим образом не означало отказ от его мексиканской культуры. Это было исключительно временное жилье, как заявил Рассел: «Частично я изменил свое имя - как и многие еврейские артисты, заключалась в том, что я не хотел быть стереотипным [как просто латинский певец]. Но теперь я тяжело Продать в моей собственной стране - кроме тех, кто уже знает меня ».

И все же Авант-Мер отвергает нюансированную аргументацию Рассела, заключив, что «Рассел в конечном итоге приписал свой феноменальный успех тому факту, что его легкая кожа и европейские особенности позволили ему пройти как англо-или европейский американский». (Avant-Mier, 59). Чтобы поддержать его вывод, Авант-МИР просто ссылается на все девять страниц (142–150) о ритме Лозы Баррио: мексиканско-американская музыка в Лос-Анджелесе, не указав, где точно признается Рассел «Продажа», которая, которая будет Авант-МИР, кажется, подразумевает.

Авант-МИР упускает из виду талант, драйв и трудовую этику Рассела в качестве важных компонентов его успеха. Кроме того, Рассел не отдает должное за то, что он имел гибкость для управления своей идентичностью, чтобы извлечь выгоду из нескольких возможностей, доступных для мексиканско-американца в расистском обществе, в то же время верный аспектам как его мексиканской, так и американской идентичности. В то время как некоторые могут назвать это «продажами», другие могут рассматривать это как « когда жизнь дает вам лимоны, сделайте лимонад »,

Avant-Mier продолжает: «Случай Энди Рассела также напоминает нам о социальных структурах, которые часто требуют латиноамериканцев/для выполнения белизны, чтобы иметь шанс на успех в основном музыкальном бизнесе». (Avant-Mier, 59) Дебора Пачини Эрнандес утверждает так же, как с. 10 из ее книги Oye Como Va!: Гибридность и идентичность в популярной латиноамериканской музыке , когда она делает тот же случайный аргумент: «Латиноамериканцы, которые могли бы« пройти », как белые могли получить доступ к основному рынку, хотя только если они скрывают свою этническую принадлежность, изменив свои имена , как и Энди Рассел и Ричи Валенленс, соответственно родились Андрес Рабабаро Перес и Рикардо Валенсуэла ».

Таким образом, ни один из них, кажется, не придает доверия к утверждению Рассела о том, что его мексиканско-американская этническая принадлежность явно подтвердили его пение на испанском языке и его постоянное утверждение о том, как мексиканское происхождение. В частности, как только он получил огромный удар с « Bésame Mugo », торговая марка Рассела стала его двуязычным пение, что было бы не только особенностью многих его песен, но и отражением его культурного воспитания. Как утверждает Лоза: «Поскольку он пел двуязычно, Энди чувствовал, что публика узнает о своем прошлом по испанским песням в своем репертуаре» И понять, что он был мексиканцем, который просто принял сценическое имя, как и нормой для многих исполнителей всех этнических групп в той эпоху.

Рассел также заявил, что всегда был откровенен в своем мексиканском наследии: «Вы знаете, я бы сказал всем, я бы сказал:« Я мексиканец ... », и они сказали бы:« Нет, Энди, ты должен быть испанским. Я бы сказал: «Нет, я мексиканец ...», и они сказали бы: «Нет, Энди, но ты такой легкий». И я бы сказал: «Нет, я мексиканец. Очевидно, что его этническая идентичность не была для переговоров.

По правде говоря, не было много талантливого, трудолюбивого Рассела, который мог сделать с его личной внешностью, который оказался «шесть футов высотой, весит 170 фунтов, имеет глаза орели и черные волосы». Отличительные расовые характеристики Рассела, по -видимому, были классифицированы как «англо», хотя они попадают в разнообразие мексиканской расовой идентичности, а его тремя основными компонентами являются испанский, индийский и негритящий происхождение (в разной степени). В случае Рассела его преобладание в европейском запасе было подтверждением и расширением его мексиканской идентичности. Ему не нужно было «выполнять белизную» или «пас как белый», так как это уже было частью его расового наследия и идентичности-но как мексиканский, а не европейский американский.

Национальность Рассела была американской, но в то же время он никогда не отрицал свою мексиканскую этническую принадлежность. Изменение названия было просто средством для конца. Объяснение может быть таким же простым, как Арнхейм не понравился звук, хотел что -то проще произносить, и выбрал «Рассела», потому что он напомнил ему о Русс Колумбо (вокалист и скрипку, связанный с Арнхеймом и его оркестром, который уже набирал популярность раньше Его безвременная смерть). «Русс Колумбо» был сценическим именем, так как его имя было «Руджеро Евгенио ди Родольфо Коломбо».

Другим приверженцем, который утверждал, что успех Рассела был связан с его «белизным», был Лало Герреро, мексиканско-американский композитор, певец и музыкант. Он заявил, что у него могло бы быть основной успех, если бы он тоже был «Гюро» (светлокожая), как Рассел или Викки Карр . Кроме того, по словам Герреро, они были единственными мексиканцами-американцами, которые были приняты и успешны в Мексике. Это простое, почти наивное объяснение противоречит росту Герреро как легендарного музыканта какого -то известного, известного как «Отец чикано музыки».

Как указывалось ранее, следует обратить внимание, что были также примеры других мексиканско-американцев и мексиканцев, которые были успешными и не англичались на их имена: актеров Энтони Куинн , Рикардо Монтальбана , Кэти Юрадо , Педро Гонсалес Гонсалес и т. Д. Звоничные артисты, которые были известны в течение периода, были мексиканскими певцом Тонья Ла Негра и кубинскими певцами Селией Круз , Бенни Море и музыкантом Пересом Прадо . Кроме того, Герман Вальдес , Tin Tan, мексиканский комикс, актер и певец, выросший в пограничной зоне Сьюдад Хуарес , Чихуахуа , к югу от Эль-Пасо, штат Техас , подвергся воздействию мексиканско-американского пачукоса и Кало. Он использовал эти знания, чтобы создать свою комичную версию Pachuco, используя двуязычный диалог для веселого эффекта и огромной популярности.

Конечно, Герреро, должно быть, оценил и понимал тот факт, что, несмотря на оттенок мексиканского тона кожи, начав и поддержание успешной карьеры в индустрии развлечений, в основном заняло много тяжелой работы, самоотверженности, таланта, сети и удачи.

Но оценка аванганга о том, что успех Рассела был в основном из-за того, что он «англизировал» свое имя и использовал свои «европейские» особенности, чтобы обойти расистскую структуру американского общества и выполнить «белизную», является близоруким. Напротив, для Рассела «изменение имени» не было таким важным в общей картине, поскольку он всегда будет утверждать, иногда так, что он был этнически мексиканским. Некоторые газетные статьи, книги и заметки Liner поддерживают это утверждение (см. Раздел, что в названии? Ii).

Таким образом, вся эта конструкция должна быть переосмыслена: Рассел как мексиканец был вовлечен в динамику сдача и удара, где иногда он был на переднем крае, пел двуязычно и объявил о своей мексиканской этнической принадлежности; а в других случаях соответствовал стереотипным представлениям американского общества артистов мексиканцев, чтобы иметь возможность выступить и зарабатывать на жизнь.

Кроме того, чтобы описать Рассел как выполнение «белизна», поднимая изображения выполнения « черного цвета », что было бы неправильно, так как этот термин применяется в контексте расовой дискриминации, демонстрируемой англо-американцами против афроамериканцев, так что кажется, что он, кажется, не места при обращении к мексиканцам или мексиканско-американцам, которые имеют не только явное расовое, этническое и культурное наследие, но и в другой истории в Соединенных Штатах.

Более того, способность Рассела петь на испанском языке оказалась бы обоюдоострым мечом: это дало ему популярность и принятие с самого начала, но это также типизит его как латинского певца, оставив его без работы, когда популярная волна латинской музыки прошедший. Но больше всего беспокоило Рассел, так это то, что его личность как американского певца могла быть поставлена ​​под сомнение.

Однако эта же способность петь на испанском языке, затем открыла для него совершенно новый рынок в Мексике, Латинской Америке и Европе, где его музыкальный бренд был принят не только, но и прославлен. К сожалению, здесь Рассел подвергался мексиканскому бренду дискриминации, которая, как правило, назвала его «Похо». (См. Раздел «Мексиканские фильмы» выше)

Нужно задаться вопросом, является ли утверждение Герреро относительно цвета кожи и успеха в музыкальной индустрии (и подтверждение этого последующими латиноамериканскими учеными) правильными и универсальными: эти легкие и европейские особенности разрешены для повышения мобильности, в то время как исполнители загара или темнокожи наказанный. Нельзя отрицать преобладание легких музыкальных звезд, но в Соединенных Штатах (и Мексике) также присутствовали звезды с темно-комплексованным.

Наиболее важным, выражение художественных и музыкальных творений Чикано было нахождение выхода внутри и за пределами мейнстрима, по причинам, выходящим за рамки только цвета и дискриминации кожи. В случае Рассела он был одарен невероятным голосом, имел талант к демонстрации, наряду с харизмой и красивой внешностью.

На личном уровне, как и в Соединенных Штатах, его необходимость петь и выступать была подтверждена в Мексике и Латинской Америке; Более того, он, должно быть, чувствовал себя более этнически мексиканским, чем когда -либо прежде, когда в 1956 году он женился на дочери мексиканского дипломата, который родил своего единственного сына ...

Но после 11 лет жизни и выступления в Мексике и Латинской Америке Рассел снова почувствовал лезвие обоюдоострного меча, когда сказал, что «почувствовал, что теряет свою профессиональную идентичность, а также тонко вынужден стать гражданином Мексики , " который ускорил его возвращение в Соединенные Штаты в середине 1960-х годов и, опять же, приходилось прибегать к временному размещению с точки зрения его мексиканско-американской идентичности. Мрая теперь повернула в другую сторону, когда он пел в основном по-английски и женился на голубоглазой, белокурой бывшей миссис Хьюстон.

В заключение, вопросы, касающиеся личности, внешнего вида, принятия, принятия, успеха и влияния Рассела, охватывающего 50 лет и несколько континентов, гораздо более сложные и многослойные, чем представил авант-Мер, Пачини Эрнандес и Герреро.

Что в имени? II

Рассел решил в отношении своей мексиканской этнической принадлежности в течение своей карьеры с 1942 по 1989 год, который длился почти 50 лет. Несмотря на это, его расовая этническая принадлежность была описана с использованием различных терминов в газетах, журналах и на альбомах.

На внутреннем классе своего дебютного альбома "Facebook" (1943) Капитолий описал его как: «Красивый молодой американец , родившийся и воспитанный в Лос -Анджелесе   ...»

В газетной статье 1944 года его называли: «талантливым 23-летним мексиканцем ».

В другой газетной статье 1944 года он был описан как: «...   парень испанского извлечения   ...»

В статье 1945 года он был назван « мексиканским парнем из Лос-Анджелеса».

В статье 1946 года его называли: « Американский испанец ».

На задней обложке своего альбома "The Magic of Endy Russell" (1958) RCA описал свой стиль пения "...   который связан с его мексиканско-американским воспитанием   ..."

Среди многих имен он также был помечен как: «Ипано», «Латинский», «Испанский-мексиканский», «мексиканского происхождения», «Мексиканский испанский происхождение», «Калифорнийца мексиканского происхождения», "Мексиканско-испаниш", "Мексикано-норторикано", "Norteamericano" и "Chicano".

Блудный сын возвращается ...?

Энди Рассел, "Больше Амора!" LP, Capitol Records, 1967

Энди Рассел, "Больше Амора!" LP (Back Cover), Capitol Records, 1967

После выпуска сингла Капитолия «Longin '» и «Enamorado» в 1966 году (ни один из них не был в чарте), альбом Rusback Rasteck в Соединенных Штатах был «More Amor!» (Capitol Records, 1967). На задней обложке есть определенная неловкость и ощутимая путаница в объяснении того, почему Рассел покинул Соединенные Штаты в Мексику и почему он вернулся.

Рассел, по -видимому, развелся со своей третьей женой, Велией Санчес Белмонт, где -то в начале 1960 -х годов (газетная статья 7 сентября 1963 года говорится, что в его новой романе была графиня Хоакина де Навас из Мадрида ). Его телевизионное шоу в Аргентине закончилось в 1964 году. Его ослабляющая популярность была также подтверждена популярностью новой волны молодых певцов в Мексике, таких как Сезар Коста , Энрике Гусман и Альберто Васкес, которые во многих отношениях были его музыкальными наследниками. Они взяли мантию, которую он первоначально вошел в Мексику, и эти молодые певцы исполнили испанские обложки американского и британского вторжения в песне 1960 -х годов энтузиастической молодой фанатской базе, как когда -то делал энюзиатель в 1940 -х годах. Полем Кроме того, и наиболее известно, эти молодые певцы были гражданами Мексики, в отличие от Рассела, который был американцем мексиканского происхождения.

Рассел, вероятно, увидел написание на стене. Теперь он стал Пасса. Все эти причины, скорее всего, сыграли фактор, в котором Рассел смотрел на Соединенные Штаты для нового начала.

В любом случае, на этот раз видения величия оказались миражом, как ни одна из песен на "More Amor!" Наметил на рекламный щит. Альбом последовал за той же Формулой Рассела: хороший баланс песен, некоторые на английском языке, а некоторые в его «двухязычном стиле», который оказался настолько успешным в десятилетие 1940 -х годов и в Латинской Америке.

Само собой разумеется, независимо от того, что было написано на задней обложке, и в его ситуации в Мексике Рассел не имел такого же успеха в 1967 году в Соединенных Штатах, как он имел в 1944 году по множеству причин, многие сталкивались с проблемами, отличными от других Идентичность - он был старше, музыкальные вкусы изменились, он фактически ушел в течение 11 лет, среда, безусловно, отличалась, так как страна была охвачена социальными и политическими беспорядками 1960 -х годов и т. Д. Задняя обложка является захватывающим свидетельством того, где Рассел полагал, что он находился с точки зрения своей публичной личности в 1967 году, после того, как он был вне страны в течение 11 лет.

Несмотря на это, Рассел продолжал работать. Его возвращение в ночном клубе Chauteau Madrid в Нью -Йорке стало феноменальным успехом. Он также выступал в Лас -Вегасе, в других ночных клубах и был частым гостем на телевизионных программах. Кроме того, он продолжал проводить периодические поездки, чтобы выступить в Мексике и Латинской Америке. Видимо, он продолжал быть очаровательным и харизматичным исполнителем во время его живых выступлений.

В том же году следовал еще один альбом: «...   такой красивый мир сегодня» (Capitol, 1967), на этот раз со всеми песнями, спея на английском языке, за исключением «Леди», последний припев которого он поет в своем «безупречном испанском ". За этим последовал один: «Я не пропускаю тебя». (Капитолий 45 об / мин, 1967). Этот подход, казалось, сработал лучше, так как обе песни были наброшены в десятку лучших в сфере прослушивания Billboard.

На данный момент может показаться, что Рассел подталкивал к тому, чтобы стать американским певцом, который пел на английском языке, не полностью отказавшись от персонажа латинской певицы, чтобы добиться успеха в американской рекордной индустрии. В этот момент было сказано меньше о его смене имени, так как многие люди уже знали, что он латинский или мексиканский певец с американским именем.

Рассел считал, что его национальность, в первую очередь, американским, но этнически он был мексиканско-американцем. Он исправил людей, которые сказали, что он был испанским, основываясь на его внешности (высоких, светлокожих и карие глаза), заявив, что он мексиканец.

Он обнаружил, что термин «мексиканско-американский» является приемлемым, но ему было трудно принять термин « Чикано ».

Он заявил: «Мои родители родились в Мексике, но я ненавижу слово« Чикано ». Я американец».

В более позднем интервью он уточнил эту тему:

Я ненавидел слово «Чикано» в то время, потому что в то время это было так: «Он не что иное, как Чикано, понимаешь?» Это было ужасное слово в то время. Да, «Пачуко» или «Чикано», понимаешь? Это ужасное слово. Я говорю: «Я не Чикано. Я мексиканский американец. Сначала я мексиканец, потому что моя мама и папа мексиканцы, а я мексиканский, а я американец, потому что я родился здесь. Я мексиканский американец, я не чикано, понимаете? Мне просто не понравилось это слово. Это застряло со мной. Мне это не нравится даже сегодня. Извините, мне это не нравится ... просто не нравится звук.

- Источник, Лоза, Стивен. (1993) Баррио -ритм: мексиканская американская музыка в Лос -Анджелесе . Университет Иллинойса Пресс, с. 147

В конце 19 -го и начале 20 -го века термин «Чикано» был оскорбительным, уничижительным термином, используемым мексиканцами высшего класса, которые жили в Соединенных Штатах, для ссылки на страдающих страдающими беременными мексиканскими иммигрантами, которые только что пересекли границу. Таким образом, Рассел не использует этот термин, поскольку он был восстановлен и пересмотрен в качестве источника гордости и политической власти в 1960 -х годах, хотя он согласен с принципалом. Несмотря на это, Рассел не имел в виду не оскорблять или неуважение к тем людям, которые приняли термин Чикано; Он просто заявил, что это не для него.

Стивен Лоза, директор этнической музыкологии в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, и автор Barrio Rhythm: мексиканско-американская музыка в Лос-Анджелесе, возможно, отличал, чем Рассел на термине «Чикано», когда заявил: «Музыка Чикано Эндрю Рассел ... он олицетворял весь этот опыт ».

В диаграмме хитов

В следующих столах перечислены записи Рассела, которые были проданы и нанесены на график в Соединенных Штатах. Он также сделал записи в Мексике, однако они «получили мало воздействия в США, но были хитами по всей Латинской Америке и в Испании». Нужно проконсультироваться с рекордными графиками каждой страны, чтобы увидеть, как записи Рассела оцениваются в каждой отдельной стране для полного обзора.

Песня	Дата записана	Дата введена Billboard Горячая 100 Запись диаграмма	Высшая позиция	Недели на графике	Каталог номер	Примечания
" Bésame Mugo " ("Поцелуй меня много")	17 декабря 1943 года	15 апреля 1944 года	5	10	Капитолий 149	С Аль Сак и его оркестром, составленным Консуэло Веласкесом и Санни Скайларом
" Амор "	10 марта 1944 года	1 июня 1944 года	10	5	Капитолий 156	С Аль Сак и его оркестром, составленным Санни Скайларом , Рикардо Лопесом Мендесом и Габриэлем Руисом .
" Какой из них был сделан в день" / "Cuando Vuelva A Tu Lado "	19 мая 1944 года	21 октября 1944 года	8	14	Капитолий 167	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Марией Гривером и Стэнли Адамсом
" Я мечтаю о тебе "	? 1944	30 декабря 1944 года	5	5	Капитолий 175	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Оссером и Гетчиусом
" Я не могу начать сказать тебе "	? 1945	27 декабря 1945 года	9	7	Капитолий 221	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Джеймсом В. Монако и Мак -Гордоном
" Смеясь снаружи (плачет внутри) "	28 февраля 1946 года	2 мая 1946 года	4	7	Капитолий 252	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Берни Уэйном и Беном Роли
" Они говорят, что это замечательно "	28 февраля 1946 года	11 мая 1946 года	5	10	Капитолий 252	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Ирвингом Берлином
" Притворяясь "	17 мая 1946 года	1 июня 1946 года	8	10	Капитолий 271	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Аль Шерманом и Марти Саймсом
" Юбилейная песня "	15 ноября 1947 года	8 марта 1947 года	10	4	Капитолий 368	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Ионом Ивановичи (как Иосиф Ивановичи), Аль Джолсон и Саул Чаплин
" Я закрою глаза "	?	8 марта 1947 года	1	15	Капитолий 342	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Билли Рейдом и Бадди Кей
"Я тебя люблю"	?	2 августа 1947 года	2	22	Капитолий 417	С Полом Уэстоном и его оркестром, составленным Сэмом Космоу .
" Под арками "	?	25 сентября 1948 года	9	13	Капитолий 15183	С Pied Pipers и Unlicted Orchestra, составленным Bud Flanagan и Reg Connelly

Песня	Дата введена Billboard Взрослый современный Запись диаграмма	Высшая позиция	Каталог номер	Примечания
"Я до сих пор не пропускаю тебя"	1967	10	Капитолий 5971	Составлен Мэнни Кертисом (как Манн Кертис) и Ларри Сток
"Твоя любовь повсюду"	1967	32	Capitol 2009	Составлен Тони Хэтч и Джеки Трент
" Сегодня такой красивый мир "	7/1967	1	Капитолий 64080	составлен Дейлом Ноэ
" Если у моего сердца были окна "	1968	29	Капитолий 2072	Составлен Далласом Фрейзером

Фимография

Год	Заголовок	Роль	Примечания
1944	Джем -сессия	Гитарист в оркестре Альвино Рей	Режиссер Чарльз Бартон , некредитованный
1945	Сторовый клуб	Джимми "Джим" Джонс	Режиссер Хэл Уокер . Дебютный фильм. Выполняет соло « Китайского мальчика » соло и поет «Если бы у меня было дюжина сердец» (дуэт с Бетти Хаттон ) и «Люби меня». Duration: 1 minute and 21 seconds.1:21 Энди Рассел исполняет соло барабана в фильме 1945 года «Сторовый клуб» Duration: 1 minute and 55 seconds.1:55 Энди Рассел и Бетти Хаттон поют дуэт: «Если бы у меня была дюжина сердец» в фильме 1945 года «Сторовый клуб» Duration: 2 minutes and 33 seconds.2:33 Энди Рассел поет "Love Me" в фильме 1945 года The Stork Club
1946	Завтрак в Голливуде	Певец	Режиссер Гарольд Д. Шустер . Поет «Если бы у меня было повешенное кольцо», « Магия - это лунный свет /« Те Квиеро, Джист (Муньвака Линда) » и« Амор » Энди Рассел поет «Если бы у меня было пожеланное кольцо» на завтраке в Голливуде (1946) Энди Рассел поет «Магия - это лунный свет»/«Те Квиеро Джист (Муньвата Линда)» в «Завтрак в Голливуде » (1946) Duration: 1 minute and 31 seconds.1:31 Энди Рассел поет "Амор" в завтраке в Голливуде (1946)
	Walt Disney 's Make Mine Music (анимация)	Голос	Поет "без тебя" ("Трес Палабры")
1947	Копакабана	Певец	Режиссер Альфред Э. Грин . Поет: «Мое сердце делало Болеро», «произошли странные вещи», «у него нет ничего, чтобы продать» и «Je Vous Aime».
1953	Домашняя вечеринка (короткая)	Певец	Соуджруются со своей женой Деллой. Они пели «Не поздоровайся», «только мы двое», «сладкие и милые» и «Вы можете быть заменены».
1955	Как смелые затраты! (Женщины такие темпераментные прибрежные!)	Тони Лопес	Мексиканское производство, режиссер Роберто Родригес . Дебют в фильме в мексиканском фильме. Поет "¡Viva el Amor!" ("Ура для любви!"), «Bienvenida» («Добро пожаловать»), " Ла Бамба " "Adiós, Linda Morena" («Прощай, красивая коричневая девушка») и "Contigo en la Distancia" ( "с вами на расстоянии" ).
1956	Моя песня - ты ( ты моя песня )	Даниэль Перес	Мексиканское производство, режиссер Роберто Родригес. Поет: "йо -сабия" ("Я знал"), "MuckeChita" ("Маленькая девочка"), "Quiéreme Muco" («очень любите меня»), «Судьба» («Судьба»), «Необязательно» («Возлюбленный»)
	Давно живем молодежь! ( Ура для молодежи! )	Панчо Андру	Мексиканское производство, режиссер Фернандо Кортес .
	Весна в сердце ( весна в сердце )	Андрес Валдес	Мексиканское производство, режиссер Роберто Родригес. Поет "Sesspertorates, Chavela", "Соя - это экстраньо для Téd. (" Copacapana) "
1959	Платье, Кристина ( одевайтесь, Кристина )	Карлос Лата	Мексиканское производство, режиссер Мигель Морайта . Поет "cita en méxico" («дата в Мексике»), «Эрес Ту» (это ты), « Амор, Амор», « Парфидия » («ДЕРПИДИ») и «Вистет, Кристина» («Одеться, Кристина ").
1966	Wice of Dreams (по -испански) ( Волшебник мечты ) (анимация)	Голос	Испанское производство, режиссер Франсиско Макиан. Поет "Soñarás" («Вы мечтаете»).

Дискография

Названия альбомов:

• Фавориты (LP, Capitol, 1943)
• Это ночь (LP, Capitol, 1946)
• Без вас / Tres Palabras: из производства Walt Disney "Make Mine Music" (LP, Capitol, 1946)
• Первый Ноэль (первое Рождество) (LP, Capitol, 1947)
• Я закрою глаза (LP, Capitol, 1947)
• Любовные заметки от Энди Рассела (LP, Capitol, 1948)
• Магия Энди Рассела (LP, RCA Victor, 1958)
• Незабываемый американский кино (Orfeón, 1959)
• Million Discs, Gold Collection, The Golden Collection (LP, Mexico: Orfeon, 1960)
• La Hora del Romance, время для романтики (Dimsa, 1961)
• Песни отсюда и там (LP, RCA Victor Argentina, 1962)
• Больше амора! (LP, Capitol, 1967)
• ... такой красивый мир сегодня (LP, Capitol, 1967)
• Энди Рассел (Барселона Мадрид: Белтер, DL 1967)
• Энди Рассел (оригинальная радиосвязь, созданная AFRTS - Служба радиоприемников и телевидение вооруженных сил. Продолжительность: 30:00. Исполнители (ы): Энди Рассел, хозяин; различные исполнители. Описание: 23 звуковые диски)
• Internacional/ International (LP, Discos Latin International, 1973)
• Энди Рассел (Мадрид: Редактировать и распространять граммузы, DL 1973)
• Вчера, сейчас ... и навсегда / вчера, сегодня ... и всегда (LP, Kim Records, 1982)
• Прожектор на - Энди Рассел (компиляция) (CD, Capitol, 1995)
• Латинский Croeron of Hollywood, Энди Рассел, я незнакомец (компиляция) (CD, Alma Records, 2003)
• Энди Рассел Кон Акценто Эспаньол (сборник, Remastered) (CD, Rama Lama Music, 2011)
• Энди Рассел 15 великих хитов по -испански (Imex Media, Codex 2014)

V-диска

• № 337B: «Магия - это лунный свет» «Я мечтаю о тебе» (выпущено в декабре 1944 года)
• № 341B: «Разве вы не замечаете ничего нового» «Увидимся в моих мечтах» (выпущено в январе 1945 г.)
• № 450B: «Концентрация негр» (выпущено в июне 1945 года)
• № 385B: «Через некоторое время» «Сладкие сны, дорогая» (выпущено в марте 1945 года)
• № 631B: «La Borrachita» «Время было» (выпущено в мае 1947 г.)

Радиоязыки

Год	Программа	Эпизод/Источник
1952	Музыкальный комедийный театр	Голливуд

Ссылки

• Avant-Mier, Roberto (2010). Rock The Nation: Latin/O идентичности и латинская диаспора . Continuum International Publishing Group. ISBN   978-1-4411-6897-9
• Carlos Ulanovsky, Silvia Itkin, Pablo Sirvén (2006). Мы в воздухе: телевизионная история в Аргентине (по -испански). Emecé Editores. ISBN   978-95004277739
• Эрнандес, Дебора Пачини (2010). Oye Como Va!: Гибридность и идентичность в латинской популярной музыке . Храмовая издательство Университета. ISBN   978-1-4399-0090-1
• Хорн, Дэвид (2012). Шепард, Джон, изд. Континуум энциклопедия популярной музыки мирового тома 8: Жанры: Северная Америка . Continuum International Publishing Group. ISBN   978-1441160782
• Лампарски, Ричард (1985). Что бы ни стало ... девятая серия . Crown Publishers, Inc. ISBN   0-57-55540-9
• Лоза, Стивен (1993). Баррио -ритм: мексиканская американская музыка в Лос -Анджелесе . Университет Иллинойса Пресс. ISBN   0-252-01902-4
• Macías, Энтони (2008). Мексиканский американский моджо: популярная музыка, танцы и городская культура в Лос -Анджелесе, 1935–1968 (переработка американской музыки) . Книги Герцога Университета Университета. ISBN   978-0822343226
• Нильсен, Хорхе (2004). Магия аргентинского телевидения: 1951–1960, определенная документированная история (на испанском). Jilguero Editions. ISBN   978-9879416068
• Restrepo Duque, Hernán (1992). Что говорят Болерос [значение позади Болерос] (по -испански). Редакционный центр музыкальных исследований, LTDA.
• Шейнин, М.К. Дэвид (2006). Аргентина и Соединенные Штаты: содержался альянс (Соединенные Штаты и Америка) . Университет Джорджии Пресс. ISBN   978-0820328089 .
• Тумпак, Джон Р. (2008). Когда качание было вещью: личностные профили эпохи Биг -Бэнд . Marquette University Press. ISBN   978-0-87462-024-5

Внешние ссылки

• Энди Рассел в IMDB
• Энди Рассел в поисках могилы
• Энди Рассел в блоге El Del Bolero (на испанском)
• Энди Рассел песни на Freegal Music
• Энди Рассел Радио -шоу появляется на радиоэхо -но
• Энди Рассел в Сторском клубе в интернет -архиве
• Энди Рассел на завтрак в Голливуде в интернет -архиве