Запретная любовь

Запретная любовь
Запретная любовь
Студийный альбом Селена
Выпущенный	22 марта 1994 г.
Записано	Сентябрь 1993 г. – февраль 1994 г.
Студия	АМИНЬ (Сан-Антонио, Техас)
Жанр	Техано ; Мексиканская кумбия ; танцевальная поп-музыка ; поп-рок ;
Длина	35 : 27
Язык	испанский
Этикетка	ДУХ Латинский
Продюсер	АБ Кинтанилья
Селена хронология
Хронология студийного альбома Селены
Синглы из Amor Prohibido
	« Запретная любовь » ; Релиз: 13 апреля 1994 г. ; « Биди Биди Бом Бом » ; Релиз: июль 1994 г. ; « У меня больше не осталось » ; Релиз: октябрь 1994 г. ; « Фотографии и воспоминания » ; Релиз: январь 1995 г. ;

Запретная Forbidden Loveлюбовь ^{[ 1 ]} — четвёртый студийный альбом американской певицы Селены . ^{[ Примечание 1 ]} выпущен 22 марта 1994 года лейблом EMI Latin . ^{[ 2 ]} Достигнув основной базы поклонников, лейбл решил расширить ее привлекательность с помощью следующего альбома. студийный релиз. Считая сложным написать следующий хит после " Como la Flor " (1992), брат Селены А. Б. Кинтанилья заручился помощью участников группы Рики Вела и Пита Астудильо в написании песен для альбома. Получившийся в результате альбом имеет более зрелое звучание с экспериментальной продукцией, сочетающей в себе различные музыкальные стили от ранчера до хип-хопа . Amor Prohibido — это кумбический альбом Tejano , модернизированный с использованием синтезаторной начала 1990-х годов подачи с использованием минималистского стиля, который был квинтэссенцией музыки Tejano .

Песни альбома посвящены дисфункциональным и нестабильным отношениям; его тексты исследуют безответную любовь , неверность и социальное разделение . относительно небольшим количеством песен о любви с Amor Prohibido повествует о борьбе и победах женщины после неудачных отношений с мужчинами, которые борются с обязательствами. США, Альбом продолжил серию синглов певицы, занявших первое место в чарте Billboard Hot Latin Songs с заглавным треком " Amor Prohibido ", который стал самым успешным латиноамериканским синглом 1994 года . Этот подвиг она повторила в следующем году с " No Me Queda Más ». Наряду с последними, " Bidi Bidi Bom Bom " и " Fotos y Recuerdos " также возглавили латинский чарт США и вместе с " Si Una Vez " считаются фирменными записями Селены .

Когда турне по альбому побило рекорды посещаемости в Houston Astrodome и собрало рекордное количество зрителей на фестивале Calle Ocho в Майами , Селена стала признана одной из крупнейших латиноамериканских гастролирующих групп того времени. Amor Prohibido стал первым альбомом Tejano, занявшим первое место в чарте Billboard Top Latin Albums , оставаясь в пятерке лучших 98 недель подряд. Альбом удерживает рекорд по количеству недель и занимает первое место в ( Billboard чарте региональных мексиканских альбомов 97 недель подряд), а также возглавляет чарт в четырех разных календарных годах. Amor Prohibido получил признание критиков: он считается лучшей работой Селены и «высшим достижением» ее группы. Звук альбома получил высочайшее признание, критики отметили, что он сохранил свой новаторский дух и в 21 веке. Amor Prohibido приписывают катапультирование музыки Tejano к массовому успеху, что привело к продажам слушателям, ранее не знакомым с этим жанром. Амор Прохибидо был номинирован на лучший мексикано-американский альбом на 37-й церемонии вручения премии Грэмми . Пластинка получила награду «Альбом года» на церемонии TMA 1995 года и премию Lo Nuestro за лучший региональный мексиканский альбом .

31 марта 1995 года Селена была убита своей подругой и бывшим менеджером ее Selena Etc. бутиков Иоландой Салдивар . Пластинка снова вошла в чарт Billboard 200 , достигнув 29-го места, и получила сертификат золотой Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA). В течение трех недель он стал платиновым и был повторно сертифицирован RIAA как 41× платиновый (латиница) , что означает 2,46 миллиона проданных копий, эквивалентных альбому . Amor Prohibido — второй по величине сертифицированный латиноамериканский альбом в США, уступающий только ее посмертному альбому Dreaming of You (1995), четвертому по популярности латиноамериканскому альбому в США , самой продаваемой записи Техано 1990-х годов, и остается самая продаваемая запись Теджано всех времен. Amor Prohibido был назван журналом Billboard одной из самых важных латиноамериканских записей за последние 50 лет , а журнал Rolling Stone назвал его одним из 500 величайших альбомов всех времен . NPR поставило альбом на 19-е место в своем списке 150 величайших альбомов, созданных женщинами; это был альбом латиноамериканской исполнительницы с самым высоким рейтингом и девятая запись по рейтингу среди цветная женщина .

Производство и разработка

Фон

После выпуска Entre третьего студийного альбома Селены a Mi Mundo и открытия бутика одежды в 1993 году, ^{[ 3 ]} певица и ее группа начали работу над Amor Prohibido . ^{[ 4 ]} Достигнув успеха и фанатской базы, к которым EMI Latin стремился президент Хосе Бехар , Бехар стремился извлечь выгоду из широкой привлекательности Селены с помощью следующего студийного релиза. ^{[ 5 ]} Лейбл стремился использовать продюсера, удостоенного премии Грэмми, вместо брата певца, AB Quintanilla . ^{[ 6 ]} Селены AB знал музыкальные вкусы и вокальный диапазон . ^{[ 7 ]} хотя он обнаружил, что ему нужно превзойти самого себя, чтобы остаться ее главным продюсером. ^{[ 6 ]} Ему было сложно оправдать ожидания после коммерческого успеха Entre a Mi Mundo и его сингла " Como la Flor ". ^{[ 4 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Когда AB встретился с руководителями звукозаписывающих компаний в Нью-Йорке и Нэшвилле , они заставили его написать еще одну успешную песню. ^{[ 10 ]} Он чувствовал, что важно, чтобы музыка, которую он пишет для Селены, оставалась свежей. ^{[ 4 ]} Он подчеркнул, что написать успешную песню после «Como la Flor» невозможно — как он сказал Billboard , «вы не пытаетесь превзойти хит , вы просто пишете еще один хит». ^{[ 10 ]} Как и в случае с предыдущими альбомами, AB привлекла Selena y Los Dinos участников группы Пита Астудильо и Рики Вела для помощи в процессе написания. ^{[ 4 ]} Результатом стало более зрелое звучание Селены с экспериментальной записью и продюсированием, чем в ее предыдущих работах. ^{[ 4 ]}^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} Это был последний альбом, продюсером и автором песен которого был Астудилло, который впоследствии расстался с Los Dinos, чтобы заняться сольной карьерой. ^{[ 4 ]}^{[ 11 ]}

Запись

«[AB] покинул студию, доверив мне написать соло, которое подошло бы [для «Bidi Bidi Bom Bom»]. Помню, я подумал: «Эта песня будет иметь успех», потому что я чувствовал это так же, как и AB». Bidi Bidi Bom Bom» был женским праздником любви. Я хотел создать радикальное гитарное соло , которое бы по-настоящему смешало звучание хард-рока с кумбией Теджано, во многом так же, как мы с Селеной выросли в традиционных семьях. Чтобы стать современной парой, больше всего на свете мне хотелось поддержать богатое, оптимистичное звучание песни Селены под мою гитару. Песня сработала на всех уровнях, и вскоре "Bidi Bidi Bom Bom" зажила своей жизнью. собственный, став одним из самых любимых и самых устойчивых хитов Селены».

— Крис Перес, Селене, с любовью ^{[ 13 ]}

Amor Prohibido был записан в студии Мэнни Герры в Сан-Антонио, штат Техас, и был спроектирован Брайаном «Рэд» Муром. ^{[ 14 ]} Производство Amor Prohibido длилось шесть месяцев, начиная с 17 сентября 1993 года. ^{[ Примечание 2 ]} График записи был сжат вокруг гастрольных обязательств и открытия бутиков Селены, как вспоминал муж и гитарист Селены Крис Перес : «Я даже не знаю, как нам удалось найти время для записи следующего альбома». ^{[ 13 ]} По словам Вела, прогресс застопорился, и группе пришлось торопиться с завершением производства из-за приближающегося крайнего срока. ^{[ 4 ]} Первый день записи, продолжавшийся до четырех утра, начался с секвенирования клавишных. ^{[ 17 ]} Следующие дни завершились тем, что группа записала свои партии, прежде чем Селена записала свой вокал. ^{[ 17 ]} Затем на постпродакшн ушло две недели. ^{[ 4 ]} Вела сказал, что группа обычно репетировала всю музыку перед сессией записи, поскольку последовательность производства группы для Amor Prohibido оставалась неизменной . ^{[ 4 ]} Селена и группа записали свои партии в студии после того, как довели их до совершенства во время подготовки к производству. ^{[ 18 ]} Затем AB аранжировал и микшировал их, ^{[ 18 ]} использование AKAI MPC60 II для времени и темпа контроля студийных инструментов микширования . перед использованием ^{[ 19 ]} Селене потребовалось две недели, чтобы записать десять треков альбома. ^{[ 4 ]}

Перес представил запоминающийся отчет о работе с Селеной во время съемок Amor Prohibido . ^{[ 18 ]} Перес написал, что Селена никогда не жаловалась в студии, добавив, что певица никогда не сопротивлялась переменам. Селена часто приходила в студию во время работы над альбомом, «немного напевала свою партию», а затем отправлялась в торговый центр, сообщая группе, что ей не стоит волноваться, потому что она «знает, что делать, когда [группа] будет готова к записи. " ^{[ 18 ]} Тем не менее, Перес объяснил, что группе никогда не приходилось обращаться к Селене по поводу изменений в студии, поскольку она дисциплинировала себя и отслеживала свой вокал, одновременно запрашивая второй дубль, чтобы «добавить небольшие гармонии, которые она создала» во время записи. ^{[ 18 ]} AB описал свой творческий процесс во время сессий в интервью KMOL в 1994 году . ^{[ 7 ]} Он использовал магнитофон , чтобы напевать мелодию, прежде чем придумывать название и концепцию песни. ^{[ 19 ]} Если на следующий день он поймал себя на том, что напевает мелодию, «значит, она запоминающаяся», иначе он «не стал бы ее использовать». ^{[ 7 ]} AB также запросила материал у Рены Дирман , бывшей клавишницы группы, которая предоставила несколько песен. ^{[ 20 ]} AB отдал предпочтение «I'll Be Alright» и хотел, чтобы Селена записала песню для Amor Prohibido . ^{[ 21 ]} После того, как EMI Latin отклонил его, поскольку он не соответствовал теме альбома, AB предложил включить его в следующую запись Селены в Tejano. ^{[ 21 ]}

Одна песня - « Bidi Bidi Bom Bom » - была импровизирована во время репетиции, начиная с песни с небольшим количеством текстов, если таковые вообще были. ^{[ 22 ]} Барабанщик группы, сестра Селены Сюзетт Кинтанилья , сказала, что «мы бездельничали», и настаивала на том, что после того, как AB начал играть грув на своей гитаре, ^{[ 23 ]} Селена начала петь, придумывая тексты «по мере того, как к ней приходили идеи». ^{[ 24 ]} Все началось с лирики о веселой рыбке, свободно плавающей в океане, которую Астудилло сравнил с детским стишком : ^{[ 25 ]} организован на основе вау-вау гитарного риффа с использованием плаксы , импровизированной Пересом. ^{[ 4 ]} Трек, который тогда назывался "Itty Bitty Bubbles", ^{[ 26 ]} стал продолжительным джемом во время концертов группы, чтобы не дать промоутерам снизить зарплату за более короткое время, чем было обещано. ^{[ 6 ]} Селена исполнила песню на концерте La Feria в Нуэво-Леоне в сентябре 1993 года, за день до того, как певец и Астудильо начали «[собирать] текст и мелодию вместе». ^{[ 15 ]} AB увидел потенциал в этой мелодии и «ухватил и убрал то, что Селена [уже сделала]». ^{[ 25 ]} Он присоединился в качестве соавтора, написав гитарные соло для Переса, а также аранжировку для песни. ^{[ 27 ]} AB назвала это «немного пугающим», посчитав этот проект первым в своем роде. ^{[ 4 ]} За день до того, как группа должна была записать альбом, AB подошел к Пересу и спросил, будет ли он заинтересован в работе с Велой над песней "Ya No", написанной AB. ^{[ 4 ]} Перес работал с Велой всю ночь, импровизируя звуки барабанов и программируя музыку для них, добавляя риффы на электрогитаре и дополняя это своим собственным музыкальным стилем. ^{[ 4 ]} Перес был ошеломлен тем, что, несмотря на помощь AB, ему был предоставлен творческий контроль над треком. ^{[ 4 ]}

Идея заглавного трека принадлежит самой Селене. ^{[ 4 ]} хотя Астудилло одно время стремился написать песню в стиле теленовеллы под названием « Amor Prohibido ». ^{[ 25 ]} Вместе с AB и Астудильо Селена начала писать и записывать трек, основанный на рассказе о ее прабабушке и дедушке. ^{[ 28 ]} Певицу вдохновили любовные письма, написанные ее прабабушкой, которая рассказала о своем опыте работы горничной в семье Кальдерон, богатой семье, которая жила в Нуэва-Росите , Мексика и иммигрировала из Испании. ^{[ 28 ]} и ее увлечение их сыном. ^{[ 29 ]} Ее прабабушке было запрещено вступать с ним в отношения из-за ее социального класса, и она называла это «запретной любовью». ^{[ 30 ]} Астудилло опасался, что отец Селены отвергнет эту песню из-за ее лирического содержания, заключающегося в непослушании родителям в стремлении к настоящей любви, как это сделала сама Селена, когда сбежала с Пересом в 1992 году. ^{[ 25 ]} Авраам услышал "Amor Prohibido" после того, как Селена записала трек, и он ему понравился. Он нашел текст близким, через что "пережили многие семьи". ^{[ 28 ]} Во время записи песни Селена импровизировала : «Ой, детка». Ее брат считал, что запись не была бы такой, если бы она не добавила часть «оу, детка». ^{[ 31 ]} В "Amor Prohibido" использован семпл cencerro , который был задуман AB, чтобы привлечь к музыке Селены людей разных национальностей. ^{[ 32 ]} Внимание средств массовой информации после смерти Селены привело семью Кальдеронов к Селене и песне «Amor Prohibido». Они впервые посетили семью и отправились в Корпус-Кристи. ^{[ 28 ]} Влюбившись в Сюзетту и узнав о ее браке в сентябре 1993 года, Вела записал свои чувства; которые он скрывал от нее. ^{[ 33 ]} Получившаяся песня получила название « No Me Queda Más » и была передана Селене для записи для альбома. ^{[ 33 ]} По словам Абрахама, Селена выразила эмоции во время записи трека, и ее видели рыдающей в студии звукозаписи, потому что «она знала, что [Вела] чувствует» по отношению к Сюзетт. ^{[ 34 ]}

Во время записи « Techno Cumbia » AB поощряла Селену читать рэп с нью-йоркским акцентом, похожим на акцент Рози Перес . ^{[ 19 ]} Во время поездки в Нью-Йорк AB услышал сингл Pretenders 1983 года " Back on the Chain Gang ". по радио ^{[ 4 ]} Обеспокоенный нехваткой материала, который группе пришлось записать для альбома, и увлеченный идеей переработать "Back on the Chain Gang" в испаноязычную песню кумбия , AB попросил Велу написать перевод текста. ^{[ 4 ]} Обнаружив, что Селена пробовала ее песню, вокалистка Pretenders Крисси Хайнд не позволила группе выпустить Amor Prohibido и потребовала от Вела перевода, прежде чем она утвердит соглашение о правах . ^{[ 4 ]} На момент отказа Хайнда на складе группы было предпродажных копий на сумму 475 000 долларов (1994 года), в том числе " Fotos y Recuerdos ". ^{[ 6 ]} Заметив, что это самый короткий трек на Amor Prohibido , музыковед Джеймс Пероне посчитал, что "Fotos y Recuerdos" "убрали часть остроты [ sic ] из текста Хайнда, но сохранили основную идею ["Back on the Chain Gang"]". . ^{[ 35 ]} AB Пероне дополнил аранжировку как «пример [его] универсального латинского подхода». ^{[ 35 ]}

Состав

«Запретная любовь»

тексты о запретной любви между двумя людьми разных социальных слоев 15-секундный отрывок из "Amor Prohibido", в котором можно услышать ; критики сочли его тексты двусмысленными, а ЛГБТ-сообщество интерпретировало их как о запрещенной любви между однополыми парами . ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Amor Prohibido содержит более разнообразную коллекцию музыкальных стилей, чем предыдущая работа Селены, от ранчера до хип-хопа . ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} Музыкальные критики считают, что это альбом различных жанров, доступный как поклонникам традиционной, так и современной латиноамериканской музыки. ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]} Джефф Янг, тогдашний директор по продажам EMI Latin, назвал Amor Prohibido «Pop International», что, по мнению Марка Шоне из Newsday, было уловкой компании, направленной на расширение привлекательности Селены. ^{[ 42 ]} Музыковед Мэтт Доден обнаружил, что альбом имеет «новое звучание», целью которого было привлечь широкую аудиторию. ^{[ 43 ]} Пероне счел смесь композиций на альбоме роковой и танцевальной музыкой . ^{[ 44 ]} и, по словам Фрэнка Хоффмана в « Энциклопедии записанного звука» , альбом продемонстрировал широкий диапазон стилей группы. ^{[ 45 ]} Newsweek обнаружил, что музыка в Amor Prohibido объединила хаус-музыку , кумбию , рок , дэнсхолл и новую волну , которая была модернизирована в калейдоскопической форме, олицетворяющей водоворот постмодерна середины 90-х. ^{[ 12 ]} Amor Prohibido отличался от «стандартного современного техасско-мексиканского звучания» Селены. ^{[ 46 ]} Марио Тарраделл из The Dallas Morning News , однако, считал, что заглавный трек и "Bidi Bidi Bom Bom" содержат жизнерадостный и восторженный характер Селены, который преобладал в предыдущих записях. ^{[ 47 ]} Музыкальные влияния на альбом включают сальсу , фанк , R&B , ^{[ 43 ]} жвачка поп , ^{[ 48 ]} подростковая поп-музыка , поп-баллады , ^{[ 46 ]} техно , ^{[ 11 ]} смесь регги и дэнсхолла, ^{[ 49 ]} рок, полька , ансамбль , ^{[ 50 ]} фламенко , мариачи , ^{[ 51 ]} бежит , ^{[ 11 ]} и Теджано кумбия . ^{[ 52 ]} Теджано-кумбия широко используется в Amor Prohibido . Автор Эд Моралес заметил, что в нем отражается «звучание кумбии», уже созданное группой Tejano La Mafia . ^{[ 53 ]} хотя Дональд Кларк нашел исполнение Селены скорее модернизированным, богатым синтезатором звуком. ^{[ 54 ]} — это Amor Prohibido межкультурный музыкальный синтез. ^{[ 11 ]} это остается подлинной записью Теджано, ^{[ 53 ]}^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} в котором используется минималистский стиль, который был типичным для музыки Tejano начала 1990-х годов. ^{[ 53 ]}

Селена назвала записи на Amor Prohibido « песнями о любви [или песнями о том, как] разбивают твое сердце». ^{[ 19 ]} В лирическом плане заглавный трек "Amor Prohibido" отражает социальный разрыв между бедной женщиной и мужчиной недостижимого ранга, в которого она влюбилась. ^{[ 57 ]} Тексты песен были проанализированы авторами, музыковедами и критиками, которые сочли их актуальными для проблем, стоящих перед ЛГБТ-сообществом . ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]} Они неоднозначны и интерпретируются как изображение запрещенных романов между однополыми парами . ^{[ 37 ]}^{[ 58 ]} взгляды современного общества на романтические отношения, ^{[ 53 ]}^{[ 59 ]} и «Ромео и Джульетта» . ^{[ 60 ]} В обзоре The Monitor было отмечено, что тексты песен изображают запретную любовь, которую Селена и Перес скрывали от ее властного отца. ^{[ 61 ]} В музыкальном плане заглавная песня представляет собой «эмоциональную стремительную балладу», демонстрирующую «страстную сторону» певца. ^{[ 46 ]} В «Кобарде» главный герой называет своего партнера «трусом», узнав о его неспособности встретиться с ней лицом к лицу после того, как он скрывал свой роман. ^{[ 44 ]} Два других трека, «Ya No» и «Si Una Vez», повествуют о страданиях неудачных отношений с главным героем предыдущей песни, который гневно отказывается вернуть неверного партнера. ^{[ 44 ]} Вокал Селены в "Si Una Vez" назвали "сильным [и] хриплым". ^{[ 62 ]} Сюзетт особенно понравилась, потому что Селена выразила в песне «такое отношение». ^{[ 34 ]}

"Tus Desprecios" имеет типичную для записей мариачи сюжетную линию, касающуюся дисфункциональных и нестабильных отношений. ^{[ 39 ]} В треке используется традиционный стиль Tejano conjunto (маленький оркестр) и включает в себя трель аккордеонного мотива. ^{[ 14 ]} В тот день, когда Селена записала песню, у нее случился приступ бронхита . ^{[ 63 ]} Пероне написал, что песня показала легкость Селены в стилях поп, латино и техано. ^{[ 39 ]} В статье для The Miami Herald Марио Тарраделл описал "Tus Desprecios" и "Si Una Vez" как имеющие более традиционное звучание техано, чем остальные треки на Amor Prohibido, но обнаружил, что они пронизаны синтезаторами и цифровой обработкой . ^{[ 64 ]} Другой трек, "No Me Queda Más", использует тот же стиль, что и песни ранчера, где певица мучается из-за разрыва отношений. ^{[ 65 ]}^{[ 66 ]} В текстах рассказывается о безответной любви , в которой женщина желает лучшего своему бывшему возлюбленному, несмотря на собственную агонию. ^{[ 57 ]}^{[ 66 ]} Хосе Феличиано выразил свой взгляд на песню, отметив чувство печали в текстах, найдя при этом когнитивные параллели с жизнью Селены, и заметил сравнение композиций, которые обычно записываются Педро Инфанте . ^{[ 67 ]} Голосом Селены восхищались за его мощь и эмоциональность, в то время как ее вокал был признан приглушенным и торжественным и исполнялся отчаянно и эмоционально. ^{[ 57 ]}^{[ 66 ]}^{[ 68 ]} Латиноамериканский журнал высоко оценил вокальные интерпретации Селены в "No Me Queda Más", отметив способность певицы справиться с такой песней, предназначенной для известных музыкантов вдвое старше ее. ^{[ 46 ]}

«Биди Биди Бом Бом»

"Bidi Bidi Bom Bom" опирается на музыку Карибского бассейна , имеет более насыщенные аранжировки и менее энергичные, тройные синтезаторы, чем первые четыре песни на Amor Prohibido . ^{[ 44 ]} С тех пор эта запись стала одной из ее самых узнаваемых. ^{[ 12 ]}

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Джо Ник Патоски из The New York Times узнал мелодию "Fotos y Recuerdos" из нового волнового звучания Pretenders: ^{[ 69 ]} который играл в стиле рок-эн-испанол , окруженный органами и перкуссией, которые «выходят за пределы традиционных звуков техано». ^{[ 70 ]} Он также заметил, что соло-гитара Переса имитировала стиль Джеймса Ханимана-Скотта из Pretenders . ^{[ 69 ]} Newsweek высоко оценил гитарные соло Переса и текст песни "Fotos y Recuerdos", в которой исследуется запретная романтика. ^{[ 12 ]} с певцом, «лелеющим воспоминания об отношениях». ^{[ 70 ]} Джон Лафоллетт из The Monitor назвал одновременные призывы Селены к мультикультурализму и коммерции в песне «такими же американскими, как яблочный пирог». ^{[ 61 ]} Трек дополняет рок и хаус синтезаторными - струнными и слоями перкуссии . ритмы ^{[ 45 ]} включая стальные барабаны кумбии под бит . ^{[ 35 ]}^{[ 66 ]}^{[ 71 ]} Пероне обнаружил предложения Ямайки , Кубы и Тринидада и Тобаго . ^{[ 35 ]} В "Techno Cumbia" Селена читала рэп под бит кумбии, дополненный конго , хай-хэтами , техно-сэмплами, ^{[ 19 ]} и ЭБМ . ^{[ 12 ]} Патоски приветствовал новый подход группы к ритму кумбии, обновленные вокальные семплы, барабаны, вдохновленные Новым Орлеаном , и духовые карты, взятые из сока из Карибского бассейна. ^{[ 14 ]} "Techno Cumbia" была отмечена как первый успешный прототип кумбия-рэпа в индустрии. ^{[ 46 ]} "Bidi Bidi Bom Bom", который также основан на карибской музыке, отличается более яркими аранжировками и менее энергичными, тройными синтезаторами, чем первые четыре песни на Amor Prohibido . ^{[ 44 ]} Насыщенный нотами кумбии и регги, ^{[ 72 ]} его звукоподражательное название и бессмысленный текст наводят на мысль о звуке биения сердца Селены всякий раз, когда она думает о своем муже. ^{[ Примечание 3 ]} Критики высоко оценили запоминаемость песни и отметили в треке ощущение веселья. ^{[ 73 ]}^{[ 74 ]}^{[ 75 ]} "Bidi Bidi Bom Bom" музыкально похожа на "El Chico del Apartamento 512"; Пероне отметил повторяющуюся тему влечения к молодому человеку. ^{[ 44 ]} последней песни Припев более доступен слушателям с ограниченным знанием испанского языка, чем припев "Bidi Bidi Bom Bom". ^{[ 44 ]} В песне "El Chico del Apartament 512", названной "солнечным поп-гимном", ^{[ 46 ]} к главной героине пристают несколько мужчин, которые ее не интересуют, за исключением «мальчика из квартиры 512» из песни. Она находит в себе достаточно смелости постучать в его дверь и обнаружить, что ей отвечает женщина, которая спрашивает, ищет ли она своего брата. ^{[ 44 ]} Для Пероне легкость песни представляет собой облегчение от горя и отчаяния в других частях альбома. ^{[ 44 ]}

Выпуск и продвижение

Amor Prohibido был выпущен в США 22 марта 1994 года. ^{[ Примечание 4 ]} Релиз последовал за контрактом на запись с поп-подразделением EMI Latin SBK Records , которое нацелило Селену на переход в мейнстрим американской поп- музыки в ноябре 1993 года. ^{[ 81 ]} После того, как эта новость достигла журнала Billboard , Amor Prohibido оказалась в центре внимания в обзорах альбомов, в которых его выпуск был назван продолжением ее «горячей полосы». ^{[ 50 ]} Марк Холстон из журнала Hispanic написал, что выпуск альбома укрепил ее репутацию как одной из ведущих латиноамериканских певиц 1990-х годов. ^{[ 46 ]} Президент EMI Latin Хосе Бехар потребовал повысить коммерческую привлекательность компании. ^{[ 82 ]} группа передала аргентинскому аранжировщику Бебу Сильветти песню "No Me Queda Más", которая должна была быть переработана в трек в стиле поп для ее сингла, выпущенного в октябре 1994 года. ^{[ 33 ]} Впоследствии Amor Prohibido был переиздан с красной наклейкой, указывающей на то, что он включает «новую версию» песни. ^{[ 83 ]} В интервью Billboard Бехар сказал, что "No Me Queda Más" был "усвоен", не затрагивая оригинальность его записи. ^{[ 82 ]} Во время празднования двадцатилетия выпуска музыки Селены Amor Prohibido был переиздан и стал доступен для покупки на физическом носителе и в цифровом формате 22 сентября 2002 года. ^{[ 83 ]} Версия ограниченного выпуска включала дуэт Селены с Barrio Boyzz на их сингле 1994 года " Donde Quiera Que Estés ", музыкальные клипы на "Amor Prohibido" и "No Me Queda Más", а также устные аннотации, содержащие комментарии и воспоминания к каждому треку. предоставили семья певицы, друзья и ее группа. ^{[ 83 ]}

После участия в "Donde Quiera Que Estés" Селена отправилась в мини-тур с Barrio Boyzz, который позволил ей посетить Нью-Йорк, Аргентину , Пуэрто-Рико , Доминиканскую Республику и Центральную Америку , где она не была широко известна. ^{[ 84 ]}^{[ 85 ]} В сентябре 1994 года Селена распродала зал DC Armory на 10 000 мест в Вашингтоне, округ Колумбия , на котором присутствовали в основном выходцы из Центральной Америки. ^{[ 86 ]} Дэниел Буэно, организовавший мероприятие, рассказал The Washington Post , что жители Центральной Америки ненавидят музыку Техано и считают, что добавление регги и тропической музыки в ее репертуар помогло ей привлечь внимание жителей Центральной Америки. ^{[ 86 ]} Нелли Кэррион, журналист Washington Hispanic , рассказала, как зрители эмоционально отреагировали на выступление Селены, и подчеркнула, что люди отчаянно пытались прикоснуться к Селене, вынуждая ее приостановить выступление. ^{[ 86 ]} Селена несколько раз появлялась на телевидении и в живых выступлениях в поддержку Amor Prohibido . В частности, ее выступление на Хьюстонском астродоме 26 февраля 1995 года было названо одним из ее лучших. ^{[ 87 ]} Мероприятие получило высокую оценку критиков за побитие рекордов посещаемости, установленных кантри-музыки музыкантами Винсом Гиллом , Ребой Макинтайр и Джорджем Стрейтом . ^{[ 88 ]}^{[ 89 ]} Ее выступлению в Astrodome подражала Дженнифер Лопес в роли певицы в биографическом фильме 1997 года . ^{[ 90 ]} Певица появилась на фестивале Calle Ocho в Майами, на котором присутствовало около 100 000 человек, побив предыдущие рекорды аудитории. ^{[ 88 ]}^{[ 91 ]} Ее выступление в эпизоде Sabado Gigante в ноябре 1994 года было признано одним из самых запоминающихся моментов за 53-летнюю историю шоу. ^{[ 92 ]} Селена исполнила «Bidi Bidi Bom Bom», «No Me Queda Más», «El Chico del Apartamento 512» и «Si Una Vez» на шоу Джонни Каналеса , которое позже было выпущено как часть «любимых песен» ведущего на DVD. ^{[ 93 ]} Исполнение Селены "Bidi Bidi Bom Bom" 31 июля 1994 года в Six Flags AstroWorld стало темой видео, выпущенного Houston Chronicle для их сегмента "On This Forgotten Day". ^{[ 94 ]} Рамиро Берр из Billboard назвал тур певицы в честь ее альбома «туром силы». ^{[ 95 ]} Концерты сделали Селену одним из самых успешных исполнителей современной латиноамериканской музыки. ^{[ 96 ]}

Одиночные игры

Треки, выпущенные с альбома, продолжили серию синглов певца, занимавших первое место в США. с альбома, Заглавный трек "Amor Prohibido" стал синглом выпущенным 13 апреля 1994 года. ^{[ 97 ]} Песня заняла первое место в чарте Billboard Hot Latin Songs на неделе, закончившейся 11 июня (это ее первое место в качестве сольного исполнителя), и оставалась на вершине чарта девять недель подряд, став самым успешным латинским синглом в США 1994 года . ^{[ 98 ]}^{[ 99 ]} "Amor Prohibido" получил 7-кратный платиновый сертификат Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA), что означает продажи 420 000 цифровых копий. ^{[ 100 ]} "Bidi Bidi Bom Bom" последовал за ним в июле, достигнув вершины чарта на одиннадцатой неделе 29 октября. Он оставался на первом месте четыре недели подряд. ^{[ 101 ]} и был сертифицирован RIAA 9 раз платиновым за продажи 540 000 цифровых копий. ^{[ 100 ]} "No Me Queda Más" был выпущен в ноябре и занимал первое место семь недель подряд. ^{[ 102 ]} В 1995 году сингл добился большего успеха, оставаясь в первой десятке чарта Hot Latin Songs двенадцать недель подряд. ^{[ 103 ]} заработав ему титул Billboard самого успешного латиноамериканского сингла в этом году . ^{[ 98 ]} Трек был удостоен четырехкратного платинового сертификата RIAA за продажи в цифровом формате 240 000 копий. ^{[ 100 ]} Последний сингл с альбома "Fotos y Recuerdos", выпущенный в январе 1995 года, занял первое место после расстрела Селены 31 марта 1995 года. ^{[ 104 ]} На момент ее смерти песня была под номером четыре. ^{[ 105 ]} "Fotos y Recuerdos" достигла своего пика и оставалась на вершине чарта Hot Latin Songs в течение семи недель. ^{[ 106 ]} завершил год вторым по популярности треком в США после "No Me Queda Más". ^{[ 98 ]} Песня получила платиновый статус от RIAA при продажах в цифровом формате 60 000 копий. ^{[ 100 ]} Хотя "Techno Cumbia" не был выпущен в качестве сингла с альбома Amor Prohibido , он был сертифицирован RIAA платиновым за продажи 60 000 цифровых копий, "El Chico del Apartamento 512" стал дважды платиновым за продажу 120 000 копий, а "Si Una Vez" получил трижды платиновый сертификат за 180 000 проданных копий. ^{[ 100 ]}

Марио Тарраделл из The Dallas Morning News написал, что синглы с Amor Prohibido привели Селену к успеху на латинском радио, промоутеры которого ранее не воспринимали певицу всерьез. ^{[ 107 ]} "Bidi Bidi Bom Bom" заняла 54-е место в Dallas Observer . списке лучших техасских песен всех времен по версии журнала ^{[ 108 ]} Песня была удостоена почетного упоминания в . место десятке лучших песен техано всех времен по версии Billboard, а "No Me Queda Más" заняла девятое ^{[ 109 ]} Лиза Лил из KVTV сказала, что "No Me Queda Más" и "Bidi Bidi Bom Bom" продолжают пользоваться популярностью у фанатов и являются испаноязычными аналогами сингла Beatles 1965 года " Yesterday ", пользующегося популярностью у фанатов. ^{[ 110 ]} Автор Кристин Бернс также считает, что два вышеупомянутых сингла способствовали росту фанатской базы Селены. ^{[ 111 ]} "Bidi Bidi Bom Bom" была самой популярной песней Amor Prohibido на мексиканском радио. ^{[ 65 ]} и остается латиноамериканской и американской поп-музыки стандартом . ^{[ 70 ]} "Fotos y Recuerdos" признан "самым известным танцевальным треком певицы". ^{[ 70 ]} в то время как "Amor Prohibido" был популярен на радио в испаноязычных странах. ^{[ 112 ]} «Техно Кумбия», считавшаяся в 1990-х годах конюшней для семейных посиделок в Южном Техасе, ^{[ 70 ]} музыковеды считают, что он стал инициатором нового стиля музыки. ^{[ Примечание 5 ]} После 16-й годовщины выпуска альбома в ходе опроса читателей The Monitor участники выбрали "No Me Queda Más" и "Fotos y Recuerdos" в качестве своих лучших вариантов, заявив, что им "понравились чувства и музыкальность этих двух песен". ^{[ 30 ]} Три трека на Amor Prohibido вошли в . 46 список величайших горячих латинских песен всех времен по версии Billboard в 2016 году, в том числе «No Me Queda Más» под номером 13, «Fotos y Recuerdos» под номером 29 и «Amor Prohibido» под номером . ^{[ 116 ]} Большинство записей, найденных на Amor Prohibido, были названы фирменными песнями Селены , включая заглавный трек. ^{[ 117 ]} «Биди Биди Бом Бом», ^{[ 57 ]} «Фотографии и воспоминания», ^{[ 118 ]} и «Си Уна Вез». ^{[ 117 ]}

Критический прием

Отзывы

Профессиональные рейтинги
Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	^{[ 119 ]}
Развлечения Еженедельник	Б ^{[ 120 ]}
Монитор	А ^{[ 61 ]}
Вилы	9.1/10 ^{[ 121 ]}
Сан-Антонио Экспресс-Новости	А ^{[ 122 ]}
Вращаться	^{[ 123 ]}

Подавляющее большинство современных обзоров были положительными. Критики The New York Times в подавляющем большинстве высоко оценили альбом: Питер Уотрус считала, что он остается честным по отношению к ее «деревенскому, рабочему электорату». ^{[ 124 ]} и Грег Кот похвалил его «современный снимок», ^{[ 125 ]} в то время как Джо Ник Патоски назвал Amor Prohibido "переломной" записью супергруппы, находящейся на вершине своего успеха. ^{[ 14 ]} Другие, такие как AllMusic из Стивен Томас Эрлевин , музыковед Джеймс Пероне и музыкальный редактор Марио Тарраделл, сначала раскритиковали альбом, прежде чем начать относиться к Amor Prohibido положительно. Тарраделл назвал Селену «Мисс Мексиканская Lite» и раскритиковал отсутствие песен, соответствующих региональной мексиканской музыке. ^{[ 64 ]} прежде чем назвать альбом «восхитительно заразительным». ^{[ 48 ]} Пероне посчитал, что альбом звучит устаревшим, несмотря на то, что он предоставил достаточно доказательств привлекательности певца. ^{[ 44 ]} тогда как Эрлевин охарактеризовал Amor Prohibido как «немного неровный» и похвалил успех Селены в записи более слабого материала. Позже Эрлевин охарактеризовал Amor Prohibido как самый сильный альбом Селены и эффективное введение в ее творчество, подчеркнувшее ее успешную интерпретацию звука Tejano. ^{[ 76 ]} Уолтер Мартинес из Latin Style высказал мнение, что Amor Prohibido содержит треки, отклоняющиеся от региональной мексиканской или техано музыки. ^{[ 126 ]} В ответ на замечание Мартинеса Селена объяснила, что она и группа экспериментировали с Amor Prohibido , но такие песни, как "Cobarde", по-прежнему включают в себя элементы музыки техано и нортеньо . Селена объяснила свой успех разнообразием жанров, которые она и группа исследовали в своих альбомах, сохраняя при этом « мексиканскую » суть. В Amor Prohibido Селена отметила, что альбом обладает поп-атмосферой, на которую повлияло ее знакомство с английской и испанской музыкой в годы ее становления. Она согласилась с тем, что альбом не является строго «хардкорным техасско-мексиканским или мексиканским», что она считала ключевым фактором успеха ее и ее группы, поскольку их характерное звучание отклонялось от традиций. ^{[ 126 ]}

Звук альбома получил положительные отзывы. Описанный автором Эдом Моралесом как «тонкая эволюция», ^{[ 53 ]} и газетой Dallas Morning News как «восхитительно заразительный, развлекательный [и] ультра-радио-дружественный», ^{[ 48 ]} охарактеризовал треки The Monitor как «романтичные, очаровательные и энергичные». ^{[ 61 ]} Billboard охарактеризовал звучание альбома как прозрачное для тех, кто не знаком с его музыкальным разнообразием. ^{[ 51 ]} в то время как Houston Chronicle восхищалась Amor Prohibido сохранять свое новаторское звучание даже в 21 веке; способностью ^{[ 127 ]} звук, который был «на световые годы впереди» современников певца. ^{[ 128 ]} «Обольстительный альт» певца был описан как пик самовыражения. ^{[ 61 ]} Газета San Antonio Express-News коллективно похвалила группу как находящуюся на «творческом пике», а продюсирование AB было отмечено журналом Rolling Stone , который назвал ее «звуком Селены», который сделал бы певицу доминирующей силой в музыкальных чартах. дело было не в ее смерти. ^{[ 49 ]} Forbidden Love намекнула на "поп-потенциал" ^{[ 129 ]} Мнение поддержал автор Мэтт Доден, который считал, что запись демонстрирует потенциал Селены стать первым поп-музыкантом в этом жанре. ^{[ 43 ]}

Многие критики сочли «Amor Prohibido» лучшей работой Селены. ^{[ 12 ]}^{[ 53 ]}^{[ 130 ]}^{[ 131 ]} назвав это «высшим достижением» своей группы. ^{[ 129 ]} Другие рецензенты назвали работу певицы « альбомом -блокбастером ». ^{[ 132 ]}^{[ 133 ]} ее фирменный альбом, ^{[ 134 ]} релиз, определяющий карьеру, ^{[ 135 ]} ее «самая интересная» и «самая изящная» пластинка, ^{[ 123 ]}^{[ 120 ]} "альбом необитаемого острова" для фанатов, ^{[ 136 ]} назвав это «ступенью вверх» в своей карьере, ^{[ 137 ]} «ориентир», ^{[ 138 ]} «победная» запись, ^{[ 139 ]} «знойный региональный гимн». ^{[ 140 ]} и «ночная сенсация». ^{[ 141 ]}

Признание

На момент выпуска Amor Prohibido считался очень популярным в латиноамериканских сообществах. ^{[ 44 ]} хотя это и было примером раскола поколений на рынке Tejano в то время. ^{[ 14 ]} Музыканты сочли современного Техано более утонченным и заметили, что для создания успешных записей нет необходимости исследовать свои корни. ^{[ 14 ]} Музыкальное производство AB, сочетающее в себе городские музыкальные композиции в Amor Prohibido , произвело революцию в музыке Техано. ^{[ 28 ]}^{[ 142 ]} С Amor Prohibido Селена вывела музыку Tejano на беспрецедентный уровень массового успеха. ^{[ 48 ]}^{[ 51 ]}^{[ 87 ]}^{[ 143 ]} Альбом считался одной из первых латиноамериканских записей, которые понравились в Соединенных Штатах во время латиноамериканского взрыва 1990-х годов. ^{[ 12 ]} период, известный как золотой век латиноамериканской музыки , вызванный смертью певца в 1995 году. ^{[ 144 ]} Amor Prohibido популяризировал музыку Теджано среди более молодой и широкой аудитории, чем когда-либо в истории этого жанра. ^{[ 11 ]}^{[ 145 ]}^{[ 146 ]} Альбом сыграл важную роль в популяризации музыки Теджано и получил признание за то, что «[поместил] музыку Теджано на карту». ^{[ 11 ]} Amor Prohibido был назван первой пластинкой, которую купили многие молодые латиноамериканские женщины, «с текстами на языке, в котором коренится [их] кровь». ^{[ 147 ]} В Amor Prohibido Селена высказалась и продемонстрировала опыт латиноамериканцев в Соединенных Штатах . ^{[ 11 ]} На момент выпуска альбом был призван преодолеть ограничения музыкальной индустрии и в конечном итоге стать «вечным культурным символом». ^{[ 11 ]}

После выпуска альбома Селену считали «крупнее, чем сам Теджано», и ей приписывали разрушение барьеров на рынке латиноамериканской музыки. ^{[ 11 ]}^{[ 143 ]} Амор Прохибидо сделал Селену фигурой в американской поп-музыке. ^{[ 12 ]} Критики посчитали, что эта запись возвысила Селену среди ведущих женщин в сфере латиноамериканской музыки и сделала ее ведущей исполнительницей среди молодых певиц, пользующихся популярностью. ^{[ 148 ]}^{[ 149 ]} Марио Тарраделл из The Dallas Morning News считает, что Селена «покорила латиноамериканский поп-пейзаж». ^{[ 150 ]} а Херон Маркес назвал это «знаковым успехом». ^{[ 151 ]} В Billboard выпуске за ноябрь 1994 года Amor Prohibido был назван среди других латинских записей как пример, показывающий, что американские латиноамериканцы могут продавать альбомы на англоязычных рынках США, которые исторически игнорировали латиноамериканскую музыку. ^{[ 148 ]} По словам Гизелы Ороско из Chicago Tribune , после выхода альбома Селена стала самым успешным музыкантом техано. ^{[ 152 ]} Amor Prohibido была полностью сыграна на 25-й годовщине Латиноамериканского фестиваля округа Колумбия в июле 1995 года, который последовал за ее смертью в марте того же года. ^{[ 153 ]}

Альбом появился в списке Тома Муна « 1000 записей, которые стоит послушать перед смертью: список жизни слушателя» (2008). ^{[ 154 ]} Газета Seattle Post-Intelligencer включила Amor Prohibido в список лучших альбомов 1994 года. ^{[ 155 ]} а издание Houston Press поместило его в список лучших техасских альбомов за последние 30 лет. ^{[ 156 ]} Amor Prohibido занял девятое место из десяти в списке лучших альбомов латиноамериканской музыки 1990-х годов, составленном критиком латиноамериканской музыки Марио Тарраделлом. ^{[ 157 ]} BuzzFeed поставил Amor Prohibido на 22-е место в своем списке «35 латиноамериканских альбомов старой школы, о которых вы, вероятно, забыли». ^{[ 158 ]} Billboard Журнал включил Amor Prohibido в число самых важных латиноамериканских записей за последние 50 лет. ^{[ 51 ]} и включил его в свой список 100 лучших альбомов всех времен. ^{[ 159 ]} В 2017 году NPR поставило Amor Prohibido на 19-е место в своем списке 150 величайших альбомов, созданных женщинами, альбом с самым высоким рейтингом латиноамериканской исполнительницы и девятое место с самым высоким рейтингом записи цветной женщины. ^{[ 11 ]} Музыкальные и средства массовой информации BuzzFeed , Billboard и Apple Music отметили 25-летие альбома в марте 2019 года. ^{[ 160 ]} Другие средства массовой информации, такие как Entertainment Tonight и Houston Chrionicle , взяли интервью у Дженнифер Лопес, Элли Брук , Сьерры Рамирес , Натти Наташи Анитты , , Фарины , Анджелы Агилар , Бекки Джи и Кэма Франклина об их взглядах на Amor Prohibido и влиянии певицы на их карьеры. ^{[ 128 ]}^{[ 160 ]} В интервью Billboard мексиканская певица Данна Паола рассказала о том, что Amor Prohibido стал первым альбомом, который она когда-либо купила. ^{[ 161 ]} Американский соул-певец Кэм Франклин назвал пластинку «одним из величайших альбомов всех времен». ^{[ 128 ]} В обновленном выпуске Rolling Stone журнала «500 величайших альбомов всех времен » альбом занял 479-е место. ^{[ 162 ]}

Похвалы

Селена доминировала на церемонии вручения наград Tejano Music Awards 1995 года , выиграв все категории, в которых она имела право. ^{[ 163 ]} Amor Prohibido получил музыкальную премию Tejano в номинации «Альбом года — оркестр» . ^{[ 163 ]} а заглавный трек получил награды «Запись года» и «Сингл года» . ^{[ 164 ]} «Bidi Bidi Bom Bom» была признана «Песней года» , а «Techno Cumbia» получила награду за лучшую кроссоверную песню. ^{[ 164 ]} Amor Prohibido был номинирован на лучший мексикано-американский альбом на 37-й ежегодной премии Грэмми . ^{[ 163 ]} Музыкальный критик Чак Филипс считал, что Селена была « политкорректным кандидатом» на получение премии «Грэмми», «несмотря на то, что она [получила] широкое освещение в СМИ за последние два года [1992–94]». ^{[ 165 ]} На Premio Lo Nuestro 1995 альбом стал лучшим региональным мексиканским альбомом , а его титульный сингл получил награду как региональная мексиканская песня года . ^{[ 166 ]} На второй ежегодной церемонии вручения наград Billboard Latin Music Awards в 1995 году он получил награду «Региональный мексиканский альбом года», «Женский альбом» и одноименная песня стали региональной мексиканской песней года, а «No Me Queda Más» получил награду как музыкальное видео года. ^{[ 38 ]} Amor Prohibido был номинирован на премию Desi Entertainment Awards 1995 года в категории «Альбом года», а заглавный трек был номинирован на премию «Песня года на испанском языке». ^{[ 167 ]} На церемонии вручения наград Pura Vida Hispanic Music Awards 1995 года профессионалы музыкальной индустрии проголосовали за лучший альбом того года, за который они наградили Amor Prohibido вместе с "Bidi Bidi Bom Bom", получившим награды "Музыкальное видео года" и "Песня года". ^{[ 168 ]}

Коммерческое исполнение

История графика

Amor Prohibido США дебютировал под номером три в чарте Billboard Top Latin Albums за неделю, закончившуюся 9 апреля 1994 года. ^{[ 169 ]} На следующей неделе он поднялся на второе место и получил самый большой скачок продаж за эту неделю. ^{[ 169 ]} В интервью Billboard AB был разочарован тем, что альбом все еще достиг первого места. Он объяснил, что их возможности в области музыки Tejano ограничены, и рассказал о своем волнении, когда Amor Prohibido наконец возглавил чарт, заявив, что это событие «было большим событием [для нас]». ^{[ 10 ]} Amor Prohibido занял первое место на десятой неделе, став вторым альбомом, занявшим первое место в недавно сформированном чарте Top Latin Albums, сместив Глории Эстефан . кубинской певицы Mi Tierra с первого места альбом ^{[ 170 ]} США Продажи были настолько высокими, что он почти вошел в Billboard 200 и стал первой пластинкой Tejano, занявшей первое место в чарте Top Latin Albums. ^{[ 171 ]} На этом мероприятии Селену назвали «самой популярной артисткой на латиноамериканском рынке». ^{[ 171 ]} На следующей неделе альбом вошел в чарт Billboard 200 под номером 183, став первой пластинкой некроссоверного коллектива, сделавшей это после мексиканского певца Луиса Мигеля альбома Aries (1993). ^{[ 172 ]} Альбом также стал первой записью певца Tejano, попавшей в чарт Billboard 200 . ^{[ 173 ]} Марио Тарраделл из The Dallas Morning News назвал это событие «новаторским» и назвал Amor Prohibido одной из самых популярных латинских записей 1994 года. ^{[ 48 ]} Amor Prohibido и Mi Tierra переключались между первой и второй позициями в чарте Top Latin Albums в течение пяти недель подряд. ^{[ 174 ]}

16 июля альбом дебютировал под номером 18 в чарте Billboard Heatseekers Albums США и занял первое место в южно-центральном регионе США. ^{[ 175 ]} К маю 1994 года Amor Prohibido превзошел по продажам другие конкурирующие альбомы Tejano и возглавил список самых продаваемых пластинок Tejano 1994 года. ^{[ 176 ]} Amor Prohibido стал третьим подряд альбомом певца, превзошедшим по продажам мужчин на рынке Техано, которым исторически не могли противостоять женщины. ^{[ 177 ]}^{[ 178 ]} К июню 1994 года Amor Prohibido превзошел по продажам ZZ Top и недавние релизы Уилли Нельсона в штате Техас. ^{[ 179 ]} Через 19 недель после выпуска альбом превзошел по продажам ее предыдущие записи. ^{[ 180 ]} В Мексике продавалось 2000 единиц продукции в неделю. ^{[ 181 ]} в то время как у Селены появилось множество поклонников в Канаде после выхода Amor Prohibido . ^{[ 182 ]} К ноябрю 1994 года отчет Billboard показал, что певец был одним из самых продаваемых исполнителей в Мексике. ^{[ 148 ]} Amor Prohibido закончил 1994 год как четвертый самый продаваемый латинский альбом в США и самый продаваемый региональный мексиканский альбом. ^{[ 101 ]} После 48 недель пребывания на первом месте в Billboard чарте региональных мексиканских альбомов в США , Amor Prohibido был заменен Bronco из Ромпьендо Баррерасом . ^{[ 183 ]} Запись стала вторым альбомом Tejano, продажи которого на конец года составили 500 000 копий - подвиг, который ранее был совершен только La Mafia. ^{[ 166 ]} Несмотря на это, Nielsen Soundscan сообщил, что к апрелю 1995 года было продано 184 000 копий записи. ^{[ 184 ]}^{[ Примечание 6 ]} По словам Бехара, цифры продаж, предоставляемые Nielsen Soundscan, не включают продажи в небольших магазинах, специализирующихся на латиноамериканской музыке. ^{[ 185 ]}^{[ 186 ]} До того, как Селена была убита в марте 1995 года, альбом оставался в пятерке лучших в чарте Top Latin Albums 53 недели подряд. ^{[ 184 ]} Продажи альбомов за четыре недели, предшествовавшие ее смерти, составляли чуть более 2000 экземпляров в неделю. ^{[ 187 ]} За неделю, непосредственно перед ее смертью, Amor Prohibido продала 1700 единиц. ^{[ 188 ]} В Мексике к апрелю 1995 года Amor Prohibido продала 400 000 единиц. ^{[ 104 ]} и впоследствии получил золотой сертификат. ^{[ 189 ]}

Посмертное коммерческое выступление

Внимание средств массовой информации помогло увеличить продажи Amor Prohibido , а также ее бэк-каталога. ^{[ 184 ]} В результате EMI Latin увеличила производство альбомов певца на своих заводах в Лос-Анджелесе, Калифорния, и Гринсборо, Северная Каролина. ^{[ 190 ]} Сразу после ее смерти этот альбом стал самым востребованным среди людей в музыкальных магазинах, ищущих ее работы. ^{[ 191 ]} Музыкальный ритейлер в Остине , штат Техас, рассказал, что Amor Prohibido продала больше единиц, «чем за весь год, когда она отсутствовала». за первый месяц после ее смерти ^{[ 192 ]} Этому вторил оптовый продавец музыки на Манхэттене, который постоянно распродавал альбомы Селены в тот же день, когда они их получали, рассказывая местной газете, что «раньше [на Манхэттене] были только мексиканцы. Теперь она всем нравится». ^{[ 42 ]} В Макаллене, штат Техас , музыкальные магазины сообщили, что люди покупали более ранние работы певицы, чем Amor Prohibido , ссылаясь на то, что «у большинства фанатов уже есть ее последний [альбом]». ^{[ 193 ]} Сообщается, что музыкальные магазины в Вашингтоне, округ Колумбия, распродали Amor Prohibido через несколько дней после ее убийства. ^{[ 86 ]} Альбом в пятый раз занял первое место 15 апреля 1995 года с продажами 12 040 копий, что на 580% больше, чем на предыдущей неделе. ^{[ 184 ]} Впоследствии пластинка снова вошла в чарт Billboard 200 под номером 92 и под номером один в чарте региональных мексиканских альбомов. ^{[ 184 ]} Альбом был продан тиражом 28 238 копий (рост на 136%) и поднялся на 36-е место в чарте Billboard 200. ^{[ 187 ]} Amor Prohibido достиг 29-й позиции на пятой неделе в Billboard 200. ^{[ 194 ]} Это событие стало «редким достижением» для неанглоязычного альбома в США. ^{[ 195 ]} Альбом поднялся с 20-го на шестое место в списке самых продаваемых альбомов в Южной Калифорнии за неделю после ее смерти. ^{[ 196 ]} В конечном итоге запись заняла второе место в списке самых продаваемых альбомов в штате. ^{[ 197 ]} Согласно отчету за июнь 1995 года, Amor Prohibido стал вторым по популярности альбомом в Пуэрто-Рико. ^{[ 198 ]} Amor Prohibido и ее студийного альбома 1992 года Entre a Mi Mundo выросли на 1250% за восемь недель после ее убийства. Продажи ^{[ 199 ]} Альбом помог увеличить количество местных музыкальных магазинов в Техасе, которые «продавали больше, чем при жизни [Селены]». ^{[ 200 ]} Amor Prohibido выпуск ее кроссоверного альбома Dreaming of You . оставалась на первом месте в чарте Top Latin Albums в течение 16 недель после ее смерти, пока 5 августа его не заменил ^{[ 201 ]} Альбом оставался позади Dreaming of You семь недель. ^{[ 202 ]} К концу 1995 года Amor Prohibido занял второе место после Dreaming of You как самый продаваемый латинский альбом того года. ^{[ 203 ]} и оставался самой продаваемой региональной мексиканской записью три года подряд. ^{[ 204 ]}

Спустя 98 недель альбом выпал из пятерки лучших в чарте Top Latin Albums. ^{[ 205 ]} хотя он оставался в первой десятке еще 12 недель. ^{[ 206 ]} Amor Prohibido удерживает рекорд по количеству недель и занимает первое место в чарте региональных мексиканских альбомов с 97 неделями. ^{[ 207 ]}^{[ 208 ]} и это единственный альбом, который достиг первого места за четыре разных календарных года. ^{[ Примечание 7 ]} Amor Prohibido стал девятым самым продаваемым латинским альбомом 1996 года. ^{[ 204 ]} и стал вторым самым продаваемым альбомом в латинском каталоге 1997 года. ^{[ 211 ]} а в 1998 году он занял третье место. ^{[ 212 ]} критерии каталога Billboard Пересмотренные лишили его права входить в чарты Top Latin Albums и Regional Mexican Albums 18 января 1997 года. Альбом был удален из списка и начал появляться в недавно сформированном чарте Latin Catalog Albums, заняв второе место. ^{[ 213 ]} С 1997 года альбом 13 недель подряд занимал первое место в чарте Top Latin Catalog Albums, включая три недели в 2010 году. ^{[ 214 ]} После очередного пересмотра чартов латинских альбомов Billboard снял двухлетний запрет на включение каталоговых альбомов в свои чарты, начиная со списка от 11 февраля 2017 года; Amor Prohibido снова вошел в чарты лучших латинских альбомов и региональных мексиканских альбомов спустя 20 лет. ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]}^{[ 217 ]} Все еще популярный сегодня, Nielsen SoundScan сообщил, что Amor Prohibido стал девятым бестселлером среди латиноамериканских пластинок 2016 года. ^{[ 218 ]} После доработки Amor Prohibido вернул себе позицию номер один в чарте региональных мексиканских альбомов в мае 2017 года. ^{[ 210 ]} Amor Prohibido стал первым альбомом женщины, занявшим первое место после альбома Дженни Риверы Paloma Negra Desde Monterrey (2016). ^{[ 219 ]} Amor Prohibido стал последним альбомом женщины, занявшим первое место, пока дочь Риверы Чикис Ривера не дебютировала на вершине чарта в марте 2018 года. ^{[ 220 ]} По состоянию на 2018 год альбом провел двадцать недель на вершине чарта Top Latin Albums, что является девятым по количеству недель, когда альбом занимал первое место. ^{[ 221 ]} Amor Prohibido провел 111 недель в первой десятке чарта Top Latin Albums, что является вторым по количеству недель после американского певца Ромео Сантоса » «Formula, Vol. . 2 (2014). ^{[ 222 ]}

В мае 1995 года Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) сертифицировала альбом как золотой при отгрузке 500 000 копий. ^{[ 223 ]} В течение трех недель он стал платиновым с увеличением на один миллион единиц. ^{[ 224 ]} Amor Prohibido стал первой пластинкой Tejano, получившей платиновый сертификат. ^{[ 188 ]} Газета Sydney Morning Herald назвала это событие «достижением» для испаноязычного альбома, который не был «языком музыкальной индустрии». ^{[ 140 ]} К июню 1995 года в США было продано 1,5 миллиона единиц. ^{[ Примечание 8 ]} из которых 100 000 были проданы только в Пуэрто-Рико. ^{[ 198 ]} В марте 2011 года RIAA обновила сертификацию Amor Prohibido как двойного бриллианта во время презентации США Почтовой службы вечных марок в честь Селены и нескольких других латиноамериканцев латиноамериканского происхождения. ^{[ 231 ]} Альбом был обновлен к своему 30-летнему юбилею, было продано 11 000 копий в различных конфигурациях. США Он дебютировал под номером четыре в чарте продаж лучших альбомов за неделю, закончившуюся 20 июля 2024 года, достигнув своей самой высокой пиковой позиции. Amor Prohibido США дебютировала на вершине чарта лучших виниловых альбомов , став вторым номером один в этой категории, дебютировала под номером 20 в чарте лучших альбомов США и вернулась в чарт Billboard 200 под номером 69. ^{[ 232 ]}^{[ 233 ]} По состоянию на март 2024 г. ^[update], альбом получил 41 платиновый сертификат (латиница), что означает 2,46 миллиона проданных копий, эквивалентных альбому . ^{[ 100 ]} Amor Prohibido - второй по величине сертифицированный латинский альбом в Соединенных Штатах, уступающий только ее посмертному альбому Dreaming of You (1995). ^{[ 234 ]} Amor Prohibido - четвертый самый продаваемый латиноамериканский альбом за всю историю в США: по состоянию на октябрь 2017 года было продано более 1,246 миллиона копий. ^[update]. ^{[ 235 ]} Альбом был продан тиражом более 2,5 миллионов копий по всему миру. ^{[ 236 ]} Запись была признана самым продаваемым альбомом Tejano 1990-х годов. ^{[ 130 ]} и самый продаваемый альбом Tejano всех времен. ^{[ 141 ]}^{[ 188 ]}^{[ 237 ]}

Список треков

Кредиты адаптированы из аннотации к Amor Prohibido . ^{[ 4 ]}

Нет.	Заголовок	Писатель(и)	Продюсер(ы)	Длина
1.	« Запретная любовь »	Селена Кинтанилья-Перес АБ Кинтанилья III Пит Астудильо	Кинтанилья III Хорхе Альберто Пино Бебу Сильветти Грегг Викерс	2:49
2.	« У меня больше не осталось »	Рикки Вела	Кинтанилья III Сильветти	3:17
3.	"Кобард"	Хосе Луис Боррего	Боррего	2:50
4.	« Фотографии и воспоминания »	Крисси Хайнд Свеча	Кинтанилья III	2:33
5.	« Мальчик из квартиры 512 »	Кинтанилья III Свеча	Кинтанилья III	3:28
6.	« Биди Биди Бом Бом »	Селена Астудильо	Кинтанилья III	3:25
7.	« Техно Кумбия »	Кинтанилья III Астудильо	Кинтанилья III	3:43
8.	"Ваши презрения"	Кинтанилья III Свеча	Кинтанилья III	3:24
9.	« Если однажды »	Кинтанилья III Астудильо	Кинтанилья III	2:42
10.	"Да, нет"	Кинтанилья III Свеча	Кинтанилья III	3:56
Общая длина:				35:27

Бонус-треки переиздания 2002 года
Нет.	Заголовок	Писатель(и)	Продюсер(ы)	Длина
11.	« Где бы ты ни был » (дуэт с Баррио Бойззом )	Кей Си Портер Мигель Флорес Десмонд Чайлд	Кинтанилья III Воскресенье Падилья Сильветти	4:29
12.	«Разговорные заметки на вкладыше» (комментарии-воспоминания, предоставленные семьей, друзьями и ее группой Селены).	Нир Серусси	Сюзетт Кинтанилья	24:02
13.	«Запретная любовь» (музыкальное видео)	Селена Кинтанилья III Астудильо	Шон Робертс	2:50
14.	"No Me Queda Más" (музыкальное видео)	Свеча	Робертс	3:49

Кредиты и персонал

Кредиты адаптированы из аннотации к Amor Prohibido . ^{[ 4 ]}

Вокальные кредиты

Селена — вокал, бэк-вокал , композитор
Стефани Линн, Рик Альварес, «Рок-н-Ролл» Джеймс — бэк-вокал

Визуальные эффекты и изображения

Лизетт Лоренцо — художественное руководство
Морис Ринальди - фотография

Инструменты

Сюзетт Кинтанилья — ударные, продюсер
Крис Перес — электрогитара, программирование ударных , аранжировщик
AB Quintanilla — бас-гитара, шестой бас
Генри Гомес — гитара
Джо Охеда — клавишные, аранжировщик
Рикки Вела — клавишные, программирование, аранжировщик, композитор

Джонни Саенс — аккордеон
Рафаэль Гаска — труба
Рене Гаска — труба
Гилберт Гарза — тромбон

Технические и производственные кредиты

AB — композитор, продюсер, программирование, сведение , аранжировщик
Хорхе А. Пино — исполнительный продюсер
Брайан «Ред» Мур — инженер , сведение
Нир Серусси — монтаж
Гильермо Дж. Пейдж - продюсер переиздания
Бебу Сильветти — аранжировщик, продюсер

Графики

Недельные графики

График (1994–1995)	Пик позиция
Панама ( EFE ) ^{[ 238 ]}	6
США Рекламный щит 200 ^{[ 239 ]}	29
США Лучшие латинские альбомы ^{[ 170 ]}	1
США Региональные мексиканские альбомы ^{[ 184 ]}	1
Диаграмма (2009)	Пик позиция
Лучшие альбомы каталога латинской музыки в США ^{[ 240 ]}	1
Региональный мексиканский каталог США, альбомы ^{[ 240 ]}	1
Диаграмма (2024 г.)	Пик позиция
США Рекламный щит 200 ^{[ 233 ]}	69
в США Лучшие продажи альбомов ^{[ 233 ]}	4
США Лучшие виниловые альбомы ^{[ 233 ]}	1
США Лучшие каталоги альбомов ^{[ 232 ]}	20

Квартальные графики

Диаграмма (1997)	Пик позиция
Региональный мексиканский каталог США, альбомы ^{[ 241 ]}	1
Диаграмма (2017)	Пик позиция
Продажи латинских альбомов в США ^{[ 242 ]}	5

Графики на конец года

Диаграмма (1994)	Позиция
Лучшие латинские альбомы США ^{[ 101 ]}	4
Региональные мексиканские альбомы США ^{[ 101 ]}	1
Диаграмма (1995)	Позиция
США Рекламный щит 200 ^{[ 203 ]}	164
Лучшие латинские альбомы США ^{[ 203 ]}	2
Региональные мексиканские альбомы США ^{[ 203 ]}	1
Диаграмма (1996)	Позиция
Лучшие латинские альбомы США ^{[ 204 ]}	6
Региональные мексиканские альбомы США ^{[ 204 ]}	1
Диаграмма (1997)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 211 ]}	2
Диаграмма (1998)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 212 ]}	3
Диаграмма (2012)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 243 ]}	6
Диаграмма (2013)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 244 ]}	17
Диаграмма (2014)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 245 ]}	14
Диаграмма (2015)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 246 ]}	4
Диаграмма (2016)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 247 ]}	4
Диаграмма (2017)	Позиция
Лучшие латинские альбомы США ^{[ 248 ]}	32
Региональные мексиканские альбомы США ^{[ 249 ]}	9
Альбомы латинского каталога США ^{[ 250 ]}	3
Диаграмма (2018)	Позиция
Лучшие латинские альбомы США ^{[ 251 ]}	76
Альбомы латинского каталога США ^{[ 252 ]}	6
График (2019)	Позиция
Альбомы латинского каталога США ^{[ 253 ]}	5

Сертификация и продажи


Область	Сертификация	Сертифицированные подразделения /продажи
Мексика ( АМПРОФОН ) ^{[ 254 ]}	3× Золото	400,000 ^{[ 104 ]}
США ( RIAA ) ^{[ 100 ]}	41× Платина ( латиница )	1,246,000 ^{[ 235 ]}
Резюме
По всему миру		2,500,000 ^{[ 236 ]}

См. также

Примечания

↑ Amor Prohibido — последний студийный релиз Селены, однако ее студийный альбом Dreaming of You был выпущен после ее смерти в июле 1995 года.
↑ По данным AB, на завершение всего производства Amor Prohibido ушло шесть месяцев, прежде чем он был выпущен в марте 1994 года, что соответствует сентябрю 1993 года. ^{[ 4 ]} По словам Криса Переса, группа исполнила оригинальную английскую версию "Bidi Bidi Bom Bom" на своем концерте в Нуэво-Леоне в сентябре 1993 года. Он прямо сказал, что не помнит точную дату, когда группа начала производство Amor Prohibido . Хотя он сказал, что на следующий день после концерта в Нуэво-Леоне группа начала работу над Amor Prohibido с последними штрихами к "Bidi Bidi Bom Bom" в испаноязычной песне Tejano кумбия. ^{[ 15 ]} Биограф Джо Ник Патоски написал, что концерт в Нуэво-Леоне состоялся 16 сентября 1993 года. ^{[ 16 ]}
^ Авторы Прамполини и Пинацци (2013) и Патоски (2020) написали свою интерпретацию «Биди Биди Бом Бом» как звука трепещущего сердца, когда человек стремится стать объектом привязанности главного героя. Они назвали название «звукоподражательным», а текст — «бессмысленным». ^{[ 52 ]}^{[ 70 ]} Однако в интервью Sabado Gigante Селена сказала, что сердцебиение было у нее самой всякий раз, когда она думала о своем муже Крисе Пересе. ^{[ 26 ]}
↑ По данным музыкального авторитетного издания AllMusic , Amor Prohibido был выпущен 13 марта 1994 года. ^{[ 76 ]} хотя Рамиро Берр из San Antonio Express-News написал, что альбом был выпущен 14 марта 1994 года, ^{[ 77 ]} однако это противоречит примечаниям к переизданию обложки в 2002 году, где, как сообщается, альбом был выпущен 27 марта 1994 года. ^{[ 4 ]} Газеты на момент выхода указывали дату улицы - апрель 1994 года. ^{[ 78 ]}^{[ 79 ]} Самая ранняя рекламная реклама альбома была опубликована в The Galveston Daily News 15 апреля 1994 года. ^{[ 80 ]}
↑ По словам корреспондента San Antonio Express-News и Billboard, посвященного латинской музыке, Рамиро Берр обнаружил, что Селена «установила один из первых шаблонов для слияния поп-кумбия-рэп». ^{[ 113 ]} Эд Моралес обнаружил, что "Techno Cumbia" отметила работу Селены "с другим акцентом". ^{[ 114 ]} Мэтт Доден счел, что эта песня представляет собой «новый стиль» музыки. ^{[ 43 ]} в то время как Херон Маркес писал, что это «сигнализирует о новом стиле музыки Техано». ^{[ 115 ]}
↑ Nielsen Soundscan ранее сообщала, что Amor Prohibido . в ноябре 1994 года в США было продано 200 000 единиц ^{[ 148 ]}
↑ В марте 2005 года Billboard сообщил, что Amor Prohibido остался единственным альбомом, занявшим первое место в чарте региональных мексиканских альбомов за три разных календарных года. ^{[ 209 ]} После того, как Billboard снял запрет на названия каталогов в своих чартах латиноамериканской музыки в феврале 2017 года, Amor Prohibido занял первое место в чарте региональных мексиканских альбомов в мае того же года. ^{[ 210 ]}
↑ По словам Патоски, к июню 1995 года было продано 1,5 миллиона копий Amor Prohibido , источник, который он получил из журнала Time . ^{[ 225 ]} В то время как Бехар, тогдашний президент EMI Latin, сказал, что к ноябрю 1995 года альбом «почти был продан» на эту сумму. ^{[ 226 ]} По данным Nielsen SoundScan , Amor Prohibido . по состоянию на октябрь 2017 года было продано 1,246 миллиона копий ^[update]. Компания в какой-то момент в 1990-х годах не включала продажи таких гигантов розничной торговли, как Wal-Mart . ^{[ 227 ]} По словам Лейлы Кобо , Nielsen не сообщает о «многих» магазинах, специализирующихся на латиноамериканской музыке. ^{[ 228 ]} Кроме того, Nielsen SoundScan не учитывает продажи в торговых центрах (т. е. в КФГ ), компакт-диски со скидкой или по распродажной цене ниже 50 % от рекомендованной прейскурантной цены , оптовые закупки одним человеком, ^{[ 229 ]} мамины и поп-магазины , ^{[ 185 ]} небольших розничных торговцах без электронных кассовых аппаратов , а также о нетрадиционных торговых точках, таких как блошиные рынки и аптеки . SoundScan не сообщает о ^{[ 230 ]}

Ссылки

^ Морено и Рамирес 2016 .
^ «РИАА» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки .
^ Патоски 1996 , с. 120.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х Кинтанилья 1994 года .
^ Аррарас 1997 , с. 49–50.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Флорес 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бимер 1995 .
^ Мэлоун 2003 , с. 158.
^ Тарраделл 1997 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рамирес 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Диас-Уртадо 2017 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Анон. 2018 , с. 40.
^ Jump up to: ^а ^б Перес 2012 , с. 238.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Патоски 1996 , с. 125.
^ Jump up to: ^а ^б Перес 2012 , стр. 226–228.
^ Патоски 1996 , с. 103.
^ Jump up to: ^а ^б Дель Торо 2005 , с. 23.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Перес 2012 , с. 232.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Джеймс 1994 .
^ Патоски 1996 , с. 105.
^ Jump up to: ^а ^б Патоски 1996 , с. 106.
^ Аррарас 1997 , с. 66.
^ Анон. и 2008 (а) .
^ Аррарас 1997 , с. 50.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Война 2017 .
^ Jump up to: ^а ^б Мэлоун 2021 .
^ Перес 2012 , с. 228.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кобо 2021 .
^ Вимер 1996 .
^ Jump up to: ^а ^б Знакомство 2010 .
^ Анон. и 2008 (б) .
^ Лопетеги 2013 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рамирес и 2011 (а) , с. 21.
^ Jump up to: ^а ^б Флетчер 1999 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пероне 2012 , с. 84–85.
^ Jump up to: ^а ^б Паредес 2009 , с. 163.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Перес 1999 , с. 159.
^ Jump up to: ^а ^б Ланнерт и 1995 (с) , с. 54, 62.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Пероне 2012 , с. 86.
^ Бланко-Кано и Уркихо-Руис 2011 .
^ Джонс 2000 , с. 30.
^ Jump up to: ^а ^б Шоне (а) 1995 , с. 91.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Доден 2012 , с. 38.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Пероне 2012 .
^ Jump up to: ^а ^б Хоффман 2004 , с. 1933 год.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Холстон 1994 , с. 90.
^ Тарраделл и 1995 (б) , с. 23.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Тарраделл 1994 , с. 4.
^ Jump up to: ^а ^б Маклейн 1997 , с. 408.
^ Jump up to: ^а ^б Верна 1995 , с. 52.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б Прамполини и Пинацци 2013 , с. 188.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Моралес 2009 , с. 267.
^ Кларк 1998 , с. 1170.
^ Берр и 1994 (d) , с. 98.
^ Бротон и Эллингем 2000 , с. 614.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Блюменталь 1997 , с. 150.
^ Молина 2015 .
^ Велес нд .
^ Эрнандес 2009 , с. 95–97.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Лафоллет 2016 .
^ Нидия 2005 , с. 68.
^ Гидри 2020 .
^ Jump up to: ^а ^б Тарраделл и 1994 (а) , с. 113.
^ Jump up to: ^а ^б Пероне 2012 , с. 84.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Родригес 2008 , с. 126.
^ Берр 2007 , с. 85.
^ Берр и 2005 (б) .
^ Jump up to: ^а ^б Патоски 1996 , с. 151.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Патоски 2020 .
^ Шоу 2007 , с. 11.
^ Анон. 2005 , с. 388–390.
^ Прессли 1995 .
^ Кэтлин 1995 .
^ Митчелл 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б Эрлевин & nd(a) .
^ Берр и 1994 (с) , с. 1Ф.
^ Барриос 1994 , с. 377.
^ Берр и 1994 (б) , с. 2Ч.
^ Анон. и 1994 (е) , с. 25.
^ Ясински 2012 .
^ Jump up to: ^а ^б Анон. 2000 , с. 116.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Эрлевин & nd (б) .
^ Патоски 1996 , с. 123.
^ Джонс 2013 , с. 14.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Констебль 1995 года .
^ Jump up to: ^а ^б Кларк 2005 .
^ Jump up to: ^а ^б Джексон 2014 , с. 20.
^ Коллофф 2010 .
^ Анон. и 1997 (б) .
^ Патоски 1996 , с. 154.
^ Ройз и 2015 (а) .
^ Алфорд 2015 .
^ Гонсалес 2015 .
^ Берр 2003 , с. 72.
^ Харрингтон 1995 .
^ Руис 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Анон. & 1998 (а) , с. ЛМК3.
^ Ривас 2011 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Анон. & nd (а) .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. и 1994 (г) , с. 37, 51, 57, 60.
^ Анон. & 1995 (а) , с. 25.
^ Анон. и 1995 (е) , с. 37.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Verhovek 1995 , p. 1.
^ Анон. и 1995 (с) , с. 49.
^ Анон. и 1995 (е) , с. 47.
^ Тарраделл 1995 .
^ Делаем 2012 год .
^ Берр 1999 , с. 229.
^ Леал 2016 .
^ Бернс 2002 , с. 289.
^ Джейкобс 1995 .
^ Берр 2003 , с. 23.
^ Моралес 2009 , с. 266.
^ Маркес 2001 , с. 23.
^ Анон. 2016 .
^ Jump up to: ^а ^б Кобо 2002 , с. 20.
^ МакЛиз 1995 .
^ Bogdanov 2001 , p. 933.
^ Jump up to: ^а ^б Браун, 1995 год .
^ Эррера 2023 .
^ Жакле 1995 .
^ Jump up to: ^а ^б Анон. & 1995 (г) , с. 96.
^ Уотрус 1994 .
^ По состоянию на 1994 год .
^ Jump up to: ^а ^б Мартинес 1995 , стр. 26, 28.
^ Война 2018 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Война 2019 .
^ Jump up to: ^а ^б Берр 1999 , с. 189.
^ Jump up to: ^а ^б Ставанс и Аугенбраум 2005 , с. 91.
^ Берр и Смит 1996 , стр. 1Е.
^ Верна 1996 , с. 82.
^ Лайнер 1995 .
^ Брунс 2008 , с. 465.
^ Война 2005 года .
^ Штайб 2015 , с. 46.
^ Джексон 2014 , с. 19.
^ Перальта 2005 , с. 7.
^ Робб 2000 , с. 82.
^ Jump up to: ^а ^б Маккарти 1995 , с. 95.
^ Jump up to: ^а ^б Новас 1995 , с. 63.
^ Ройз 2019 .
^ Jump up to: ^а ^б Чистый 1995 год .
^ Бизанц и Бизанц 2018 , с. 39
^ Мигель 2002 , с. 110.
^ Анон. и 1995 (я) .
^ Паредес 2009 , с. 101.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Ланнерт и Берр 1994 , с. 66.
^ Бернс 2002 , с. 465.
^ Тарраделл 2005 .
^ Маркес 2001 , с. 88.
^ Ороско 2015 .
^ Констебль и 1995 (б) .
^ Луна 2008 , с. 990.
^ Макнертни 2013 .
^ Торрес 2012 .
^ Тарраделл 2000 , с. 4.
^ Брицено 2014 .
^ Ройз и 2015 (б) .
^ Jump up to: ^а ^б Бэррон 2019 .
^ Ройз 2021 .
^ Анон. 2020 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Берр и 1995 (а) , с. 39.
^ Jump up to: ^а ^б Анон. & nd (б) .
^ Philips 1995 , с. 47.
^ Jump up to: ^а ^б Патоски 1996 , с. 152.
^ Снег 1995 , с. 60.
^ Берр и 1995 (с) .
^ Jump up to: ^а ^б Анон. & 1994 (а) , с. 43.
^ Jump up to: ^а ^б Анон. и 1994 (б) , с. 32.
^ Jump up to: ^а ^б Ланнерт и 1994 (а) , с. 34 ,
^ Ланнерт и 1994 (б) , с. 66.
^ Берр 1994 , с. 2Е.
^ Ланнерт и 1994 (с) , с. 40.
^ Анон. & 1994 (с) , с. 19.
^ Ричмонд 1995 , с. 60.
^ Коэн 1997 , с. 16.
^ Анон. и 1997 (г) , с. 34.
^ Бимер 2021 .
^ Ланнерт и 1994 (d) , с. 29.
^ Уиллер 1995 , с. 22.
^ Untiedt 2013 , с. 127.
^ Анон. и 1995 (б) , с. 41.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Ланнерт, Бронсон и Мэйфилд 1995 , с. 72, 80, 82.
^ Jump up to: ^а ^б Рименшнейдер 1995 .
^ Берр и 1995 (б) .
^ Jump up to: ^а ^б Ланнерт и 1995 (а) , с. 8,
^ Jump up to: ^а ^б ^с Ричмонд 1995 , с. 48.
^ Монтьель 1995 , с. 37.
^ Мехиас-Рентас 1995 , с. 31.
^ Анон. & 1995 (к) .
^ Эйрс 1995 , с. 13.
^ Родригес 1995 , с. 2А.
^ Анон. и 1995 (г) , с. 116.
^ Капуто 1995 , с. 57.
^ Анон. & 1995 (л) , с. 365.
^ Анон. & 1995 (м) , с. 118.
^ Jump up to: ^а ^б Анон. & 1995 (н) , с. 25.
^ Народы 2010 .
^ Аррилага 1996 , с. 30
^ Ланнерт и 1995 (d) , с. 1, 33.
^ Анон. & 1995 (h) , с. 37.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. и 1995(к) , с. ЙЕ-64, ЙЕ-6
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. и 1996 (с) , с. 38, 41.
^ Анон. & 1996 (а) , с. 47.
^ Анон. и 1996 (б) , с. 36.
^ Рамирес и 2011 (б) , с. 66.
^ Бустиос и 2018 (с) .
^ Берр и 2005 (а) , с. 55.
^ Jump up to: ^а ^б Анон. & 2017 (в) .
^ Jump up to: ^а ^б Аноним. и 1997 (с) , с. 70-Й.
^ Jump up to: ^а ^б Анон. и 1998 (б) , с. ЙЕ-83.
^ Ланнерт 1997 , с. 39, 86.
^ Бен-Иегуда 2010 , с. 12.
^ Мендисабаль 2017 .
^ Анон. & 2017 (а) .
^ Анон. & 2017 (б) .
^ Кобо 2016 .
^ Анон. & 2017 (е) .
^ Бустиос и 2018 (б) .
^ Бустиос 2018 .
^ Зеллнер 2017 .
^ Моррис 1995 , с. 123.
^ Ланнерт и 1995 (б) , с. 47.
^ Патоски 1996 , с. 194.
^ Кот 1995 , стр. 42.
^ Коллинз 1995 , с. 66.
^ Кобо 2003 , с. 43.
^ Анон. & nd (с) .
^ Валес-Родригес 1999 .
^ Морено 2011 , с. СБ3.
^ Jump up to: ^а ^б Анон. 2024 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Макинтайр 2024 .
^ Анон. & nd (г) .
^ Jump up to: ^а ^б Эстевес 2017 .
^ Jump up to: ^а ^б Аррарас 1997 , с. 34.
^ Карлос 2016 .
^ Анон. & 1994 (г) , с. 48.
^ Анон. и 1995 (б) , с. 88.
^ Jump up to: ^а ^б Анон. 2009 .
^ Анон. & 1997 (а) , с. 52.
^ Колфилд 2017 .
^ Анон. 2012 .
^ Анон. 2013 .
^ Анон. 2014 .
^ Анон. & 2015 (б) .
^ Анон. & 2016 (б) .
^ Анон. & 2017 (г) .
^ Анон. & 2017 (е) .
^ Анон. & 2017 (г) .
^ Анон. & 2018 (а) .
^ Анон. & 2018 (б) .
^ Анон. 2019 .
^ Анон. & 1995 (о) .

Цитируемые работы

«Лучшие латинские альбомы > 16 апреля 1994 г.» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 16. 16 апреля 1994. с. 43. ISSN 0006-2510 . Проверено 20 апреля 2016 г.
«Лучшие латинские альбомы > 11 июня 1994 г.» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 24. 11 июня 1994. с. 32. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«Альбомы Heatseekers > 16 июля 1994 г.» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 29. 16 июля 1994. с. 19. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«1994: Год в музыке» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 52. 24 декабря 1994. с. 60. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 сентября 2015 г.
«Рекламное пространство» . Галвестон Дейли Ньюс . 15 апреля 1994 года . Проверено 2 июня 2017 г.
«Продвижение Селены в Мексике «Запретная любовь» » . Век Торреона . 6 ноября 1994 года. Архивировано из оригинала 13 мая 2022 года . Проверено 12 мая 2022 г.
«Иберо-американский рынок пластинок». Информатор . 27 сентября 1994 года.
«Горячие латинские песни > 4 февраля 1995 г.» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 5. 4 февраля 1995. с. 43. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 апреля 2016 г.
«Региональные мексиканские альбомы > 4 марта 1995 г.» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 9. 4 марта 1995. с. 41. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«Горячие латинские песни > 8 апреля 1995 г.» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 14. 8 апреля 1995. с. 49. ISSN 0006-2510 . Проверено 20 апреля 2016 г.
«Билборд 200 > 13 мая 1995 года» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 19. 13 мая 1995. с. 116. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«Горячие латинские песни > 3 июня 1995 г.» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 22. 3 июня 1995. с. 47. ISSN 0006-2510 . Проверено 20 апреля 2016 г.
«Горячие латинские треки > 1 июля 1995 г.» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 26. 1 июля 1995. с. 37. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 апреля 2016 г.
«Рекорды» . Вращаться . 11 (5). Август 1995 года . Проверено 19 августа 2016 г.
«Лучшие латинские альбомы > 16 сентября 1995 г.» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 37. 16 сентября 1995. с. 37. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«Рожденный на границе» . Newsweek . 22 октября 1995 года. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 28 февраля 2015 г.
«1995: Год в музыке». Рекламный щит . Том. 107, нет. 51. 23 декабря 1995. с. 78. ISSN 0006-2510 .
«Музыкальные магазины сообщают о распродаже кассет, компакт-дисков музыканта» . Корпус-Кристи Caller-Times . 1 апреля 1995 года. Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 25 августа 2016 г.
« Хуану больше времени» . Лос-Анджелес Таймс . 21 мая 1995 года. Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 2 июня 2017 г. - через Newspapers.com.
«Чарты поп-музыки долины» . Лос-Анджелес Таймс . 2 июня 1995 года. Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 2 июня 2017 г. - через Newspapers.com.
«20 самых продаваемых пластинок в Пуэрто-Рико». Путеводитель TeVe (на испанском языке). 17–23 июня 1995 г.
«Тысячи фанатов оплакивают смерть Селены». Плачальщик .
«Лучшие латинские альбомы > 17 февраля 1996 г.» . Рекламный щит . Том. 108, нет. 7. 17 февраля 1996 г. с. 47. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«Лучшие латинские альбомы > 25 мая 1996 г.» . Рекламный щит . Том. 108, нет. 21. 25 мая 1996. с. 50. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«1996: Год в музыке» . Рекламный щит . Том. 108, нет. 52. 28 декабря 1996. С. 3, 38. ISSN 0006-2510 . Проверено 12 мая 2015 г.
«Региональный каталог мексиканских альбомов > 19 июля 1997 г.» . Рекламный щит . Региональная мексиканская музыка. Том. 109, нет. 29. 19 июля 1997. с. 52. ISSN 0006-2510 . Проверено 20 августа 2016 г.
Дженнифер Лопес , Эдвард Джеймс Олмос , Джон Седа , Джеки Герра (21 марта 1997 г.). Селена (DVD). Событие Warner Bros. происходит на 127 минуте.
«1997: Год в музыке» . Рекламный щит . Том. 109, нет. 52. 27 декабря 1997. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
«Саундтрек к фильму «Селена» не показывает певицу с лучшей стороны» . Газета «Новости Трибьюн» . 25 марта 1997 года . Проверено 23 сентября 2021 г.
«Год за годом возглавляет чарты» . Рекламный щит . Том. 110, нет. 48. 28 ноября 1998. с. LMQ3 . Проверено 3 марта 2010 г.
«1998: Год в музыке» . Рекламный щит . Том. 110, нет. 52. 26 декабря 1998. с. 31. ISSN 0006-2510 . Проверено 13 мая 2015 г.
«Лидеры чартов» . Рекламный щит . Том. 112, нет. 2. Прометей Глобал Медиа. 8 января 2000 г. с. 116. ISSN 0006-2510 . Проверено 21 декабря 2011 г.
«Десять лет без Селены». Миллениум (на испанском языке) (389–396). Монтеррейский дневник: 388–390. 31 марта 2005 г.
Анон. (26 ноября 2008 г.). «Селена: Биография». Биография . 60 минут в отделении неотложной помощи .
Анон. (14 ноября 2008 г.). «Лучшие моменты Селены Tr3ce». Топ Tr3ce . Сезон 1. Эпизод 4. Продолжительность 60 минут. MTV Tres .
«Они возрождают Селену с помощью сборника «The Queen» » . Информадор (на испанском языке). 31 марта 2009 года. Архивировано из оригинала 9 июля 2019 года . Проверено 2 августа 2017 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2012 г.» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2013 г.» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2014 г.» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«50 величайших латинских альбомов за последние 50 лет» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 4 июня 2016 года . Проверено 19 августа 2016 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2015 г.» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«Величайшая из горячих латинских песен всех времен» . Рекламный щит . Проверено 11 ноября 2016 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2016 г.» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«Лучшие латинские альбомы > 11 февраля 2017 г.» . Рекламный щит . Проверено 12 мая 2017 г.
«Региональные мексиканские альбомы > 11 февраля 2017 г.» . Рекламный щит . Проверено 12 мая 2017 г.
«Региональные мексиканские альбомы > 27 мая 2017 г.» . Рекламный щит . Проверено 31 мая 2017 г.
«Чарт лучших латинских альбомов на конец 2017 года» . Рекламный щит . Проверено 16 марта 2018 г.
«График региональных мексиканских альбомов на конец 2017 года» . Рекламный щит . Проверено 16 марта 2018 г.
«Год региональных мексиканских альбомов > 14 января 2017 г.» . Рекламный щит . Проверено 31 марта 2018 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2017 г.» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«Селена: Жизнь и наследие королевы Теджано». Newsweek . Специальные предложения Topix для СМИ. 2018. 778624701411.
«Лучшие латинские альбомы 2018 года» . Рекламный щит . Проверено 26 сентября 2019 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2018» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«Годовой график альбомов латинского каталога, 2019» . Рекламный щит . Проверено 7 декабря 2020 г.
«500 величайших альбомов всех времен» . Роллинг Стоун . Проверено 22 сентября 2020 г.
Анон. (16 июля 2024 г.). «Лучшие альбомы каталога > 20 июля 2024 г.» . Billboard.com . Архивировано из оригинала 16 июля 2024 года . Проверено 16 июля 2024 г.
«RIAA Gold & Platinum» . RIAA.com . Архивировано из оригинала 21 августа 2016 года . Проверено 19 августа 2016 г.
«Победители прошлых наград Tejano Music» . Техасская ассоциация талантов. Архивировано из оригинала 30 сентября 2000 года . Проверено 16 декабря 2011 г.
«Процедуры продаж SoundScan в США» (PDF) . Нильсен СаундСкан. Архивировано из оригинала (PDF) 27 октября 2011 года . Проверено 17 апреля 2018 г.
«Награды RIAA Diamaente» . RIAA.com . Проверено 31 мая 2018 г.
Алфорд, Стивен (5 февраля 2015 г.). «Новый DVD Селены демонстрирует редкие кадры телевизионных выступлений» . Корпус-Кристи Caller-Times . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
Аррарас, Мария Селеста (1997). Секрет Селены: разоблачающая история ее трагической смерти . Саймон и Шустер. ISBN 0-684-83193-7 .
Аррильяга, Полина (31 марта 1996 г.). «Известность » Санта-Мария Таймс . Проверено 15 марта 2019 г. - через Newspapers.com.
Эйрес, Кейт А. (май 1995 г.). «Селена». Техасский бит . 6 (128): 13.
Бэррон, Алисия (14 марта 2019 г.). «Люди празднуют 25-летие альбома Селены «Amor Prohibido»» . BuzzFeed.com . Проверено 31 мая 2019 г. {{cite web}}: CS1 maint: ref дублирует дефолт ( ссылка )
Барриос, Грегг (21 августа 1994 г.). «Никогда не слышали о Селене? Слышите» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 2 июня 2017 г. - через Newspapers.com.
Бимер, Рэнди (апрель 1995 г.). «Селена вспомнила». на . 30 минут. NBC . КМОЛ .
Бимер, Рэнди (5 марта 2021 г.). «Автор Como La Flor рассказывает о Селене и Кинтанильях» . WOAI Сан-Антонио . Проверено 9 марта 2021 г.
Бен-Иегуда, Айла (9 января 2010 г.). «Никогда не забыть» . Рекламный щит . Том. 122, нет. 1. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Бизанц, Макс; Бизанц, Кейт (2018). Кем была Селена? . Публикации Пингвина. ISBN 978-1101995501 .
Бланко-Кано, Р.; Уркихо-Руис, Р. (2011). Глобальные мексиканские культурные произведения . Публикации Спрингера. ISBN 978-0-230-37039-5 .
Блюменталь, Ховард Дж . (1997). Руководство для слушателя компакт-дисков World Music . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Billboard Books . ISBN 0-8230-7663-6 .
Богданов, Владимир (2001). All Music Guide: Полное руководство по популярной музыке (4-е изд.). Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 0-87930-627-0 .
Брисеньо, Норберто (10 февраля 2014 г.). «35 латиноамериканских альбомов старой школы, о которых вы, вероятно, забыли» . БаззФид . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 28 августа 2016 г. {{cite web}}: CS1 maint: ref дублирует дефолт ( ссылка )
Брунс, Роджер (2008). Иконы Латинской Америки: вклад латиноамериканцев в американскую культуру (1-е изд.). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-34087-1 .
Бротон, Саймон; Эллингем, Марк (2000). Мировая музыка: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азия и Тихоокеанский регион . Грубые гиды. ISBN 1-85828-636-0 .
Браун, Дэвид (12 мая 1995 г.). «Селена: Мечты о кроссовере» . Развлекательный еженедельник . п. 2. Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 19 августа 2016 г.
Бустиос, Памела. «Одисея» Озуны дольше всего занимает первое место среди исполнителей-мужчин в чарте лучших латинских альбомов» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 28 марта 2018 года . Проверено 29 марта 2018 г.
Бустиос, Памела. «Чикис Ривера занимает второе место в региональном мексиканском чарте альбомов с песней «Entre Botellas » . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 31 марта 2018 г.
Бустиос, Памела. «Шакира и Малума дебютировали в топ-20 горячих латинских песен с песней «Clandestino » . Рекламный щит . Проверено 9 июля 2018 г.
Берр, Рамиро (12 августа 1994 г.). «Лучшие группы латиноамериканской поп-музыки, техано и мексиканской кумбии». Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Берр, Рамиро (17 апреля 1994 г.). «La Mafia, лучшие новинки Селены, Рамиро Берр, Latin Notes». Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Берр, Рамиро (2 марта 1994 г.). «Селена получает Грэмми за запись «Live»». Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Берр, Рамиро (21 апреля 1994 г.). «Головокружительное количество новой музыки уже в пути» . Остин Американ-Стейтсмен . Получено 21 апреля 2018 г. - через Newspapers.com.
Берр, Рамиро (25 февраля 1995 г.). «Селена правит на церемонии вручения наград Tejano Music Awards» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 8. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Берр, Рамиро (28 июля 1995 г.). "Dreaming" не достигает 400 000 экземпляров, но все еще продается. Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Берр, Рамиро (7 июня 1995 г.). «Пура Вида чтит (Джея) Переса и Селену». Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Берр, Рамиро (1999). Путеводитель Billboard по техано и региональной мексиканской музыке . Рекламные щиты. Книги. ISBN 0-8230-7691-1 .
Берр, Рамиро; Смит, Лиз (5 ноября 1996 г.). «Компакт-диски Селены навсегда». Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Берр, Рамиро (24 мая 2003 г.). «Рэп и хип-хоп-фьюжн питают региональную мексиканскую сцену» . Рекламный щит . Том. 115, нет. 21. Прометей Глобал Медиа. п. 72. ISSN 0006-2510 . Проверено 6 июля 2012 г.
Берр, Рамиро (3 марта 2005 г.). «Все еще влюблен в Селену» . Рекламный щит . Прометей Глобал Медиа . Проверено 28 июля 2009 г.
Берр, Рамиро (14 апреля 2005 г.). «Селена: ¡Vive!, празднует музыкальное наследие». Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Берр, Рамиро (28 января 2007 г.). «Феличиано записывает новый альбом с друзьями и самостоятельно» . Эль-Пасо Таймс . Проверено 29 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
Бернс, Кристин Х. (2002). Женщины и музыка в Америке с 1900 года (2-е изд.). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 1-57356-309-9 .
Капуто, Сальваторе (23 июля 1995 г.). «Музыка Tejano завоевывает позиции на массовом поп-рынке» . Обзор пресс-секретаря . Получено 18 сентября 2019 г. - через Newspapers.com.
Карлос, Маржон (29 сентября 2016 г.). «Непреходящее влияние стиля Селены» . Мода . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 18 мая 2017 г.
Кэтлин, Роджер (22 июля 1995 г.). «Певица Селена упустила свою мечту об успехе в кроссовере» . Хартфорд Курант . Проверено 14 апреля 2016 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
Колфилд, Кейт (12 июля 2017 г.). «Despacito» Луиса Фонси и Дэдди Янки, «Эльдорадо» Шакиры правили латинскими чартами Nielsen Music в середине 2017 года» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 17 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2017 г.
Кларк, Майкл (25 марта 2005 г.). «Через десять лет после убийства Селена продолжает жить» . Хьюстонские хроники . Архивировано из оригинала 25 сентября 2015 года . Проверено 18 августа 2016 г.
Кларк, Дональд (1998). Энциклопедия популярной музыки Penguin . Книги о пингвинах . ISBN 978-0-14-051147-5 .
Кобо, Лейла (19 октября 2002 г.). «Обзор одиночных игр» . Рекламный щит . Том. 114, нет. 42. с. 20 . Проверено 14 августа 2015 г.
Кобо, Лейла (31 мая 2003 г.). «Экполит фокусируется на потребности в большем количестве и качественных данных» . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. с. 48.
«Что произошло с латиноамериканской музыкой в 2016 году? Потребление выросло, рынок разделен» . Рекламный щит . 6 января 2017 года. Архивировано из оригинала 17 июля 2018 года . Проверено 12 мая 2017 г.
Кобо, Лейла (2021). Расшифровка "Despacito": устная история латинской музыки (1-е изд.). Нью-Йорк. п. 240. ИСБН 978-0593081341 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Коэн, Ховард (17 марта 1997 г.). «Саундтрек не передает дар Селены» . Санта-Фе, Нью-Мексико . Получено 18 сентября 2019 г. - через Newspapers.com.
Коллофф, Памела (апрель 2010 г.). «Мечтаю о ней» . Техасский ежемесячник . Архивировано из оригинала 18 августа 2016 года . Проверено 18 августа 2016 г.
Коллинз, Скотт (14 июля 1995 г.). «Отслеживание продаж в быстро развивающемся бизнесе может быть трудным» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 26 сентября 2019 г. - через Newspapers.com.
Констебль, Памела (4 апреля 1995 г.). «Латиноамериканцы региона оплакивают «хорошую дочь»; убитая поп-звезда Селена заняла особое место в сердцах многих» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 15 ноября 2018 года . Получено 31 июля 2017 г. - через HighBeam Research .
Констебль, Памела (30 июля 1995 г.). «Достижение совершеннолетия на 25-м году жизни; в Вашингтоне латиноамериканский фестиваль предлагает множество блюд и культур» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 31 июля 2017 года . Получено 31 июля 2017 г. - через HighBeam Research .
Дель Торо, Хесус (31 марта 2005 г.). «Селене 10 лет». Сан-Антонио направляется . Лучшее из Селены прошло через руки Рэда. «Это был сюрприз», вспоминает Рэд. «Многие думали, что хитом станет «La Carcacha». Но песня, которая тронула сердце каждого, была «Como la». Флор.» «Эта песня сделала Селену номером один». Но придет еще больше. «Мы записали весь альбом Amor Prohibido за две недели». «В первый вечер мы секвенировали партии клавишных до 4 утра». Потом мы записали музыкантов и, наконец, Селена записала свою партию в рекордно короткие сроки: она была великолепна. Во вторник второй недели Авраам позвонил мне и сказал: «В эти выходные я буду в Сан-Антонио. Можешь принести мне микс, который я смогу послушать?» Итак, мы все закончили, принесли ему смесь, и он сделал нам предложения. Но ему сразу понравилось, и я был очень рад». В середине интервью Авраам входит в студию. Когда он видит Рэда, он улыбается. «Рыжий!» кричит Авраам, обнимая его. «Эль Рохо, Эль Колорадо... Нам нужно, чтобы этот человек одел его как викинг. Он герой.
Диас-Уртадо, Джессика. «150 величайших альбомов, созданных женщинами» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 24 июля 2017 г.
Доден, Мэтт (2012). Американская латиноамериканская музыка: ритмы румбы, босса-нова и звук сальсы . Книги двадцать первого века . ISBN 978-1-4677-0147-1 .
Делаю, Деб (27 июля 2012 г.). «Лучшие техасские песни всех времен: № 59–40» . Далласский обозреватель . Архивировано из оригинала 24 апреля 2018 года . Проверено 13 апреля 2016 г.
Эрлевайн, Стивен Томас . «Amor Prohibido > Обзор альбома» . Вся музыка . Проверено 18 августа 2016 г.
Эрлевин, Стивен Томас. «Amor Prohibido > Список релизов» . Вся музыка . Проверено 18 августа 2016 г.
Эстевес, Мархуа (17 октября 2017 г.). «25 самых продаваемых латиноамериканских альбомов за последние 25 лет: Селена, Шакира и другие» . Рекламный щит . Прометей Глобал Медиа. Архивировано из оригинала 17 октября 2017 года . Проверено 18 октября 2017 г.
Флетчер, Майкл; Гетц, Роберт П.; Флетчер, Натан; Моралес, Джо (март 1999 г.). «В персоне: Селена». En Persona (на испанском и английском языках). 60 минут в сети TC. Галавидение. Авраам Кинтанилья: И когда она пела или записывала это, она вкладывала в это всю свою душу. И что у нее были слезы на глазах, вы знаете, ее глаза были слезящимися, потому что она знала, что чувствовал Рикки (Вела). Сюзетт Кинтанилья: Я думаю, "Si Una Vez", потому что я думаю, что Селене очень понравилось выражать такое отношение в этой песне.
Флорес, Адольфо (13 апреля 2015 г.). «Брат Селены рассказывает нерассказанную историю семи ее самых больших хитов» . Новости БаззФида . Архивировано из оригинала 28 октября 2016 года . Проверено 11 августа 2021 г. {{cite web}}: CS1 maint: ref дублирует дефолт ( ссылка )
Гонсалес, Каролина (31 июля 2015 г.). «Селена выступает вживую в Astroworld» . Хьюстонские хроники . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 20 сентября 2015 г.
Герра, Джоуи (25 марта 2005 г.). «Коллективные записи Селены охватывают несколько жанров» . Хьюстонские хроники . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 25 августа 2016 г.
Герра, Джоуи (1 ноября 2017 г.). «Истории о наследии Селены и ее главных хитах» . Хьюстонские хроники . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 2 апреля 2018 г.
Дэнсби, Эндрю; Герра, Джоуи; Дорогой, Кэри; Кирни, Сид; Грей, Крис; Мораст, Роберт (8 августа 2018 г.). «50 величайших техасских музыкантов всех времен» . Хьюстонские хроники . Архивировано из оригинала 12 августа 2018 года . Проверено 12 августа 2018 г.
Герра, Джоуи (14 марта 2019 г.). «Песня Селены «Amor Prohibido» вышла 25 лет назад» . Хьюстонские хроники . Проверено 31 мая 2019 г.
Ивонн Гидри (24 сентября 2020 г.). «Основной разговор с Сюзетт Кинтанилья на Дне испорченной латиноамериканки» . YouTube (подкаст). Событие происходит в 42:35 . Проверено 13 марта 2022 г.
Харрингтон, Ричард (26 июля 1995 г.). «Альбом Slain Tejano Singer возглавил поп-чарт» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 18 августа 2016 г.
Эрнандес, Элли Д. (2009). Постнационализм в литературе и культуре Чиканы (1-е изд.). Издательство Техасского университета . ISBN 978-0-292-71907-1 .
Эррера, Изабелия (26 марта 2023 г.). «Селена: Обзор альбома Forbidden Love» . Вилы . Проверено 26 марта 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: ref дублирует дефолт ( ссылка )
Хоффман, Фрэнк (2004). Энциклопедия записанного звука (1-е изд.). Рутледж. ISBN 1-135-94950-6 .
Холстон, Марк (сентябрь 1994 г.). «Обзоры: Музыка». Испанец . 7 (8): 90. ISSN 0898-3097 .
Джексон, Ла (2014). Музыковедение 2102: Краткое руководство по разнообразной синергии . Л.А. Джексон. ISBN 978-0-578-15469-5 .
Джейкобс, Салли (29 октября 1995 г.). «Святая Селена?» . Солнечный страж . Архивировано из оригинала 28 мая 2024 года . Проверено 24 ноября 2011 г.
Эчаваррия, Джеймс (февраль 1994 г.). «Селена записывает свой новый альбом». Чистый Теджано . Компания «Энтравидение Коммуникейшнс» .
Ясински, Лори Э. (2012). Справочник по техасской музыке . Дентон, Техас: Издательство Техасского университета A&M. ISBN 978-0-87611-297-7 .
Жакле, Жанна (10 мая 1995 г.). «Коннолли призвали уйти с поста ведущего «Форума»» . Сан-Антонио Экспресс-Новости .
Джонс, Стив (2000). Загробная жизнь как остаточный образ: понимание посмертной славы . Питер Лэнг . ISBN 0-8204-6365-5 .
Джонс, Веда Бойд (2013). Селена (Они умерли слишком молодыми) . Обучение информационным базам. ISBN 978-1-4381-4637-9 .
Кот, Грег (23 ноября 1994 г.). «Дар песни» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 12 июля 2017 г.
Кот, Грег (18 ноября 1995 г.). «Для некоторых рок-звезд сильный холод был тем, что им нужно, чтобы разгорячиться» . Штат (Колумбия, Южная Каролина) .
Лафоллет, Джон (8 января 2016 г.). «Селена / Грубый путеводитель по редкому латинскому ритму» . Монитор . Круглый Круглый. Архивировано из оригинала 16 ноября 2018 года . Проверено 20 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (18 июня 1994 г.). «Селена заняла первое место в Latin 50» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 25. с. 34. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (25 июня 1994 г.). «Латинские ноты» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 26. с. 66. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (23 июля 1994 г.). «Латинские ноты» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 30. с. 40. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (13 августа 1994 г.). «Secada превосходит Селену, занимает 5-е место под номером 1» (PDF) . Рекламный щит . Латинские ноты. Том. 106, нет. 33. с. 29. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон; Берр, Рамиро (26 ноября 1994 г.). «Сводка новостей по лейблу: текущие действия и деятельность» . Рекламный щит . Вива Мексика. Том. 106, нет. 48. с. 66. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон; Бронсон, Фред; Мэйфилд, Джефф (15 апреля 1995 г.). «Трагедия Селены отразилась в чартах» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 15. С. 72, 80, 82. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Лопетеги, Энрике (5 ноября 2013 г.). «Кумбия: Как Колумбия сделала Селену звездой» . Сан-Антонио Каррент . Проверено 14 августа 2015 г.
Мартинес, Уолтер (май 1995 г.). «Адиос Селена». Латинский стиль . 1 (5).
Мэлоун, Крис (4 января 2021 г.). «Селена была вдохновлена рыбой, когда писала «Bidi Bidi Bom Bom» » . Шпаргалка по шоу-бизнесу . Проверено 15 января 2021 г. {{cite web}}: CS1 maint: ref дублирует дефолт ( ссылка )
Мехиас-Рентас, Антонио (13 апреля 1995 г.). «Селена, номер один» . Мнение . 69 (210) . Проверено 17 января 2021 г.
Макинтайр, Хью (16 июля 2024 г.). «Селена занимает первое место в чартах почти через 30 лет после ее смерти» . Форбс . Архивировано из оригинала 16 июля 2024 года . Проверено 16 июля 2024 г.
Макнертни, Кейси (6 февраля 2013 г.). «Был ли в 1994 году лучший альбом 90-х?» . Сиэтлский пост-разведчик . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 25 августа 2016 г.
Мендизабал, Амайя (31 января 2017 г.). «Малума достиг редкого результата: № 1 и 2 в чарте Latin Airplay» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 12 мая 2017 г.
Морено, Каролина; Рамирес, Таниша (6 октября 2016 г.). «19 латиноамериканских песен 90-х, которые были вам полностью по душе» . Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 3 марта 2018 г.
Ланнерт, Джон (22 апреля 1995 г.). «Альбомы Селены растут; EMI торопит поставки» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 16. С. 8, 100. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (3 июня 1995 г.). «Посмертные свидетельства Селены» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 22. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (10 июня 1995 г.). «Ретроспектива» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 23. С. 54, 62. ISSN 0006-2510 . Проверено 18 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (5 августа 1995 г.). «Сет Селены «Dreaming of You» стал горько-сладким хитом для покойной звезды EMI» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 31. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Ланнерт, Джон (18 января 1997 г.). «Латинские ноты» . Рекламный щит . Том. 109, нет. 3. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Лил, Лиза. «Поклонники отдают дань уважения погибшей звезде Техано Селене» . КВТВ.com  . Архивировано из оригинала 4 апреля 2018 года . Проверено 19 апреля 2016 г.
Лайнер, Элейн (4 апреля 1995 г.). «Семья Селены не говорит о том, куда отсюда пойдут динозавры» . Корпус-Кристи Caller-Times . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 19 августа 2016 г.
Мэлоун, Билл С. (2003). Южная музыка/Американская музыка . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки . ISBN 0-8131-2635-5 .
Маркес, Херон (2001), Latin Sensation , Книги XXI века , ISBN 0-8225-4993-Х
Митчелл, Эндрю (21 апреля 2015 г.). «Редакционная статья: Как развивать этот город не только экономически» . Время звонков Корпус-Кристи . Проверено 20 сентября 2015 г.
Мигель, Гваделупе Сан (2002). Техано Гордый: техасско-мексикаская музыка в двадцатом веке . Издательство Техасского университета A&M . ISBN 1-58544-188-0 . - Читать онлайн, необходима регистрация.
Маклейн, Дайсанн (1997). Книга журнала Rolling Stone о женщинах в роке: «Трудные девчонки» . Случайный дом. ISBN 0-679-76874-2 .
Маккарти, Филип (15 апреля 1995 г.). «Перекрестный огонь» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 18 марта 2018 г. - через Newspapers.com.
Маклиз, Дон (13 июля 1995 г.). «Селена отказывается от песни «Dreaming», которая могла бы стать мультикультурным хитом, которого она добивалась». Остин Американ-Стейтсмен .
Моралес, Эд (2009). Латинский бит: ритмы и корни латиноамериканской музыки от босса-новы до сальсы и не только . Да Капо Пресс . ISBN 978-0-306-81018-3 .
Монтьель, Рафаэль (16 апреля 1995 г.). «Selena Morir Por Amor [Селена умерла из-за любви]». Импакт (2354): 37. Его первое появление в нашей стране произошло во время массового танца в Нуэво-Леоне, где народ устроил ему незабываемый прием. Их альбомы начали выпускаться сразу же, и продажи были немедленными. Постановками, которые в конечном итоге получили золотой рекорд, были Baila Esta Cumbia , Quiero , Selena Live! и Запретная любовь .
Моррис, Крис (13 мая 1995 г.). «Босс, ответственный за продажи, сертифицированные RIAA» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 19. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Мун, Том (2008). 1000 записей, которые стоит послушать перед смертью: жизненный список слушателя . Издательство Уоркман. ISBN 978-0-7611-3963-8 .
Морено, Синтия (23 марта 2011 г.). «Пять латиноамериканских знаменитостей отдали дань уважения марке» . Пчела Фресно (на испанском языке) . Получено 23 сентября 2021 г. - через Newspapers.com.
Молина, Алехандра (29 марта 2015 г.). «ЛГБТ-группа проведет дань уважения Селене в Санта-Ане» . Реестр округа Ориндж . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 14 августа 2015 г.
Нидия, Эльза (24 марта 2005 г.). «Наши любимые песни Селены» . Тусонский гражданин . Получено 29 сентября 2021 г. - через Newspapers.com.
Новас, Химилце (1995). Вспоминая Селену (1-е изд.). Образовательные ресурсы Полыни. ISBN 0-613-92637-4 .
Ороско, Гизела (26 марта 2015 г.). «Чикаго празднует Селену [Чикаго празднует Селену]» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 12 июля 2017 г.
Паредес, Дебора (2009). Селенидад: Селена, латиноамериканцы и эффективность памяти . Издательство Университета Дьюка . ISBN 978-0-8223-9089-3 .
Патоски, Джо Ник (1996). Селена: Как Ла Флор . Бостон: Литтл Браун и компания. ISBN 0-316-69378-2 .
Патоски, Хосе Ник (4 декабря 2020 г.). «Танцуй свой блюз 2020 года под лучшие песни Селены» . Элль . Проверено 7 декабря 2020 г.
Народ, Гленн. «Год спустя: огромное влияние Майкла Джексона на продажи» . Рекламный щит . Проверено 7 июля 2017 г.
Перальта, Эйдер (27 марта 2005 г.). «Запретная любовь». Хьюстонские хроники .
Перес, Крис (2012). Селене с любовью . Книги о пингвинах . ISBN 978-1-101-58026-4 .
Перес, Эмма (1999). Деколониальное воображение: вписание чикан в историю (1-е изд.). Издательство Университета Индианы . ISBN 0-253-21283-9 .
Пероне, Джеймс Э. (2012). Альбом: Путеводитель по самым провокационным, влиятельным и важным творениям поп-музыки . АВС-КЛИО. ISBN 978-0-313-37907-9 .
Филипс, Чак (28 февраля 1995 г.). «Индустрия трясется из-за Грэмми» . Остин Американ-Стейтсмен . Получено 21 апреля 2018 г. - через Newspapers.com.
Прамполини, Гаэтано; Пинацци, Аннамария (2013). Очерки литературных культур юго-запада Америки . Издательство Флорентийского университета. ISBN 978-88-6655-393-9 .
Прессли, Сью Энн (12 октября 1995 г.). «Защита указывает на роль отца Селены в споре» . Вашингтон Пост . Проверено 14 апреля 2016 г.
Квинтанс, Зак (25 марта 2010 г.). «Песни Селены далеко не забыты спустя 15 лет после ее смерти» . Монитор . Архивировано из оригинала 28 мая 2024 года . Проверено 12 июля 2017 г.
Кинтанилья, Селена (1994). Запретная любовь (Примечания СМИ). AB Кинтанилья (продюсер), Сюзетт Кинтанилья (продюсер устных аннотаций). ЭМИ латынь . 724354099403.
Рамирес, Эрика (8 октября 2011 г.). «Горячие латинские песни лучших исполнителей» . Рекламный щит . Том. 123, нет. 35. Нью-Йорк. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 апреля 2016 г.
Рамирес, Раули (2 апреля 2011 г.). «Восьмой номер 1 Джоан Себастьян» . Рекламный щит . Том. 123, нет. 11. с. 66. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Рамирес, Раули (31 марта 2015 г.). «Празднование 20-летия Селены» . Рекламный щит . ISSN 0006-2510 . Архивировано из оригинала 8 апреля 2018 года . Проверено 7 апреля 2018 г.
Рименшнайдер, Крис (27 июля 1995 г.). «Премьера альбома Селены Dreaming заняла первое место» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 24 апреля 2011 г.
Ричмонд, Клинт (1995). Селена! : Феноменальная жизнь и трагическая смерть королевы музыки Техано (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Карманные книги. ISBN 0-671-54522-1 .
Ривас, Хорхе (31 марта 2011 г.). «Вспоминая новаторскую музыку Селены» . Цветные линии . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 14 апреля 2011 г.
Робб, Жаклин (2000). Вперед, девочка!: Молодые женщины-суперзвезды поп-музыки (1-е изд.). Гринсборо, Северная Каролина: Avisson Press. ISBN 1-888105-45-3 .
Родригес, Бренда (1 апреля 1995 г.). «Ошеломленные местные фанаты спешат в музыкальные магазины». Монитор .
Родригес, Лори Бет (2008). Картирование эпистемологий Теджаны . ISBN 978-0-549-51061-1 .
Ройз, Джессика Люсия (17 сентября 2015 г.). «Попрощайтесь с Сабадо Гиганте и вспомните некоторые из его самых памятных моментов!» . Латинские времена . Архивировано из оригинала 19 сентября 2016 года . Проверено 13 апреля 2016 г.
Ройз, Джессика Люсия (8 июня 2015 г.). «Селена Кинтанилья на NBC Universo: когда и где смотреть подряд специальный выпуск Queen Of Tejano» . Латинские времена . Архивировано из оригинала 11 октября 2016 года . Проверено 19 августа 2016 г.
Ройз, Джессика. «Песне Селены «Amor Prohibido» исполняется 25 лет» . Рекламный щит . Проверено 15 марта 2019 г.
Ройз, Джессика. «20 вопросов Данне Паоле: мексиканская певица рассказывает о своем самом личном альбоме «KO» » . Рекламный щит . Проверено 26 января 2021 г.
Руис, Хульета (31 марта 2015 г.). чтобы «порезать вены » «Селена: 10 песен , De10.com.mx. Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 15 августа 2015 г.
Шоне, Марк (20 апреля 1995 г.). «Умершая звезда Postmortem, Селена - это кроссоверный успех» . Новостной день . Архивировано из оригинала 31 января 2013 года . Проверено 4 ноября 2011 г.
Шоне, Марк (20 апреля 1995 г.). «Посмертная звезда» . Новостной день . Получено 23 сентября 2021 г. - через Newspapers.com.
Сноу, Шона (22 апреля 1995 г.). «Утренний репортаж» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 июня 2017 г. - через Newspapers.com.
Шоу, Такер (2007). Художник по связям . Харпер Коллинз. ISBN 978-0-06-075620-8 .
Стейб, Мэтт (25 марта 2015 г.). «Наследие Tejano Music Queen все еще сильно, спустя 20 лет после ее кончины». Сан-Антонио Каррент . Все для Селены. п. 46.
Ставанс, Илан ; Аугенбраум, Гарольд (2005). Латинская энциклопедия: история, культура и общество в Соединенных Штатах (4-е изд.). Дэнбери, Коннектикут: Академический справочник Гролье. ISBN 0-7172-5815-7 .
Тарраделл, Марио (29 декабря 1994 г.). «Музыка Tejano находит массовую привлекательность на латинском и англоязычном рынках в 1994 году» . Хартфорд Курант . Проверено 2 июня 2017 г. - через Newspapers.com.
Тарраделл, Марио (29 июня 1994 г.). «Рецензии на альбомы» . Майами Геральд . Получено 29 сентября 2021 г. - через Newspapers.com.
Тарраделл, Марио (1 апреля 1995 г.). «Певец вышел за рамки традиционных ограничений в музыке Теджано». «Утренние новости Далласа» .
Тарраделл, Марио (17 июля 1995 г.). «Селена мечтает о тебе» . Эль-Пасо Таймс . Проверено 29 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
Тарраделл, Марио (16 марта 1997 г.). «Сила Селены: культурное слияние». «Утренние новости Далласа» .
Тарраделл, Марио (23 февраля 2000 г.). «10 лучших латинских альбомов 1990-х» . Газета Биллингса . Проверено 28 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
Тарраделл, Марио (31 марта 2005 г.). «Через 10 лет после ее смерти ее жизнь и музыка не забыты». «Утренние новости Далласа» .
Торрес, Марко (14 декабря 2012 г.). «Техас 30: 6 лучших латинских альбомов Техаса за последние 30 лет» . Хьюстон Пресс . Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Проверено 25 августа 2016 г.
Унтиедт, Кеннет Л. (2013). Ковбои, полицейские, убийцы и призраки: легенды и предания Техаса . Издательство Университета Северного Техаса . ISBN 978-1-57441-532-2 .
Вальдес-Родригес, Алиса (10 декабря 1999 г.). «Латиноамериканская музыка: больше, чем сообщалось?» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 апреля 2018 г.
Верховек, Сэм Хоу (1 апреля 1995 г.). «Обладательница премии «Грэмми» певица Селена убита в результате стрельбы в техасском мотеле» . Нью-Йорк Таймс . п. 1. Архивировано из оригинала 20 июля 2016 года . Проверено 18 августа 2016 г.
Велес, Эшли. «5 лучших песен Селены» . Неоновый Томми . Школа коммуникации и журналистики Университета Южной Калифорнии в Анненберге . Архивировано из оригинала 15 августа 2018 года . Проверено 1 октября 2014 г.
Верна, Пол (2 апреля 1994 г.). «Рецензии на альбомы» . Рекламный щит . Том. 106, нет. 14. с. 52. ISSN 0006-2510 . Проверено 18 августа 2016 г.
Верна, Пол (1 июня 1996 г.). «Рецензии на альбомы» . Рекламный щит . Том. 108, нет. 22. ISSN 0006-2510 . Проверено 19 августа 2016 г.
Уотрус, Питер (19 сентября 1994 г.). «Независимость Мексики в Нью-Йорке» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 27 августа 2016 года . Проверено 19 августа 2016 г.
Вимер, Сара (28 июня 1996 г.). «Amor Prohibido: Кроссоверные мечты Селены» . Остин Хроникл . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 июля 2017 г.
Уиллер, Джилл К. (1995). Селена: Королева Техано (1-е изд.). Эдина, Миннесота: Абдо и дочери. ISBN 1562395238 .
Зеллнер, Ксандер. «Золотой» Ромео Сантоса заработал самую крупную неделю 2017 года за латиноамериканский студийный альбом» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 26 октября 2017 года . Проверено 4 августа 2017 г.

Внешние ссылки

Запретная любовь на AllMusic
Amor Prohibido на Discogs (список релизов)

[2] Amor Prohibido — последний студийный релиз Селены, однако ее студийный альбом Dreaming of You был выпущен после ее смерти в июле 1995 года.

[18] По данным AB, на завершение всего производства Amor Prohibido ушло шесть месяцев, прежде чем он был выпущен в марте 1994 года, что соответствует сентябрю 1993 года. ^{[ 4 ]} По словам Криса Переса, группа исполнила оригинальную английскую версию "Bidi Bidi Bom Bom" на своем концерте в Нуэво-Леоне в сентябре 1993 года. Он прямо сказал, что не помнит точную дату, когда группа начала производство Amor Prohibido . Хотя он сказал, что на следующий день после концерта в Нуэво-Леоне группа начала работу над Amor Prohibido с последними штрихами к "Bidi Bidi Bom Bom" в испаноязычной песне Tejano кумбия. ^{[ 15 ]} Биограф Джо Ник Патоски написал, что концерт в Нуэво-Леоне состоялся 16 сентября 1993 года. ^{[ 16 ]}

[75] Авторы Прамполини и Пинацци (2013) и Патоски (2020) написали свою интерпретацию «Биди Биди Бом Бом» как звука трепещущего сердца, когда человек стремится стать объектом привязанности главного героя. Они назвали название «звукоподражательным», а текст — «бессмысленным». ^{[ 52 ]}^{[ 70 ]} Однако в интервью Sabado Gigante Селена сказала, что сердцебиение было у нее самой всякий раз, когда она думала о своем муже Крисе Пересе. ^{[ 26 ]}

[84] По данным музыкального авторитетного издания AllMusic , Amor Prohibido был выпущен 13 марта 1994 года. ^{[ 76 ]} хотя Рамиро Берр из San Antonio Express-News написал, что альбом был выпущен 14 марта 1994 года, ^{[ 77 ]} однако это противоречит примечаниям к переизданию обложки в 2002 году, где, как сообщается, альбом был выпущен 27 марта 1994 года. ^{[ 4 ]} Газеты на момент выхода указывали дату улицы - апрель 1994 года. ^{[ 78 ]}^{[ 79 ]} Самая ранняя рекламная реклама альбома была опубликована в The Galveston Daily News 15 апреля 1994 года. ^{[ 80 ]}

[120] По словам корреспондента San Antonio Express-News и Billboard, посвященного латинской музыке, Рамиро Берр обнаружил, что Селена «установила один из первых шаблонов для слияния поп-кумбия-рэп». ^{[ 113 ]} Эд Моралес обнаружил, что "Techno Cumbia" отметила работу Селены "с другим акцентом". ^{[ 114 ]} Мэтт Доден счел, что эта песня представляет собой «новый стиль» музыки. ^{[ 43 ]} в то время как Херон Маркес писал, что это «сигнализирует о новом стиле музыки Техано». ^{[ 115 ]}

[190] Nielsen Soundscan ранее сообщала, что Amor Prohibido . в ноябре 1994 года в США было продано 200 000 единиц ^{[ 148 ]}

[217] В марте 2005 года Billboard сообщил, что Amor Prohibido остался единственным альбомом, занявшим первое место в чарте региональных мексиканских альбомов за три разных календарных года. ^{[ 209 ]} После того, как Billboard снял запрет на названия каталогов в своих чартах латиноамериканской музыки в феврале 2017 года, Amor Prohibido занял первое место в чарте региональных мексиканских альбомов в мае того же года. ^{[ 210 ]}

[238] По словам Патоски, к июню 1995 года было продано 1,5 миллиона копий Amor Prohibido , источник, который он получил из журнала Time . ^{[ 225 ]} В то время как Бехар, тогдашний президент EMI Latin, сказал, что к ноябрю 1995 года альбом «почти был продан» на эту сумму. ^{[ 226 ]} По данным Nielsen SoundScan , Amor Prohibido . по состоянию на октябрь 2017 года было продано 1,246 миллиона копий ^[update]. Компания в какой-то момент в 1990-х годах не включала продажи таких гигантов розничной торговли, как Wal-Mart . ^{[ 227 ]} По словам Лейлы Кобо , Nielsen не сообщает о «многих» магазинах, специализирующихся на латиноамериканской музыке. ^{[ 228 ]} Кроме того, Nielsen SoundScan не учитывает продажи в торговых центрах (т. е. в КФГ ), компакт-диски со скидкой или по распродажной цене ниже 50 % от рекомендованной прейскурантной цены , оптовые закупки одним человеком, ^{[ 229 ]} мамины и поп-магазины , ^{[ 185 ]} небольших розничных торговцах без электронных кассовых аппаратов , а также о нетрадиционных торговых точках, таких как блошиные рынки и аптеки . SoundScan не сообщает о ^{[ 230 ]}

[FOOTNOTEMorenoRamirez2016-1] Морено и Рамирес 2016 .

[3] «РИАА» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки .

[FOOTNOTEPatoski1996120-4] Патоски 1996 , с. 120.

[FOOTNOTEQuintanilla1994-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х Кинтанилья 1994 года .

[FOOTNOTEArrarás199749–50-6] Аррарас 1997 , с. 49–50.

[FOOTNOTEFlores2015-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Флорес 2015 .

[FOOTNOTEBeamer1995-8] Jump up to: ^а ^б ^с Бимер 1995 .

[FOOTNOTEMalone2003158-9] Мэлоун 2003 , с. 158.

[FOOTNOTETarradell1997-10] Тарраделл 1997 .

[FOOTNOTERamirez2015-11] Jump up to: ^а ^б ^с Рамирес 2015 .

[FOOTNOTEDiaz-Hurtado2017-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Диас-Уртадо 2017 .

[FOOTNOTEAnon.201840-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Анон. 2018 , с. 40.

[FOOTNOTEPérez2012238-14] Jump up to: ^а ^б Перес 2012 , с. 238.

[FOOTNOTEPatoski1996125-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Патоски 1996 , с. 125.

[FOOTNOTEPérez2012226–228-16] Jump up to: ^а ^б Перес 2012 , стр. 226–228.

[FOOTNOTEPatoski1996103-17] Патоски 1996 , с. 103.

[FOOTNOTEDel_Toro200523-19] Jump up to: ^а ^б Дель Торо 2005 , с. 23.

[FOOTNOTEPérez2012232-20] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Перес 2012 , с. 232.

[FOOTNOTEJames1994-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Джеймс 1994 .

[FOOTNOTEPatoski1996105-22] Патоски 1996 , с. 105.

[FOOTNOTEPatoski1996106-23] Jump up to: ^а ^б Патоски 1996 , с. 106.

[FOOTNOTEArrarás199766-24] Аррарас 1997 , с. 66.

[FOOTNOTEAnon.2008_(a)-25] Анон. и 2008 (а) .

[FOOTNOTEArrarás199750-26] Аррарас 1997 , с. 50.

[FOOTNOTEGuerra2017-27] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Война 2017 .

[FOOTNOTEMalone2021-28] Jump up to: ^а ^б Мэлоун 2021 .

[FOOTNOTEPérez2012228-29] Перес 2012 , с. 228.

[FOOTNOTECobo2021-30] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кобо 2021 .

[FOOTNOTEWimer1996-31] Вимер 1996 .

[FOOTNOTEQuaintance2010-32] Jump up to: ^а ^б Знакомство 2010 .

[FOOTNOTEAnon.2008_(b)-33] Анон. и 2008 (б) .

[FOOTNOTELopetegui2013-34] Лопетеги 2013 .

[FOOTNOTERamirez2011_(a)21-35] Jump up to: ^а ^б ^с Рамирес и 2011 (а) , с. 21.

[FOOTNOTEFletcher1999-36] Jump up to: ^а ^б Флетчер 1999 .

[FOOTNOTEPerone201284–85-37] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пероне 2012 , с. 84–85.

[FOOTNOTEParédez2009163-38] Jump up to: ^а ^б Паредес 2009 , с. 163.

[FOOTNOTEPerez1999159-39] Jump up to: ^а ^б ^с Перес 1999 , с. 159.

[FOOTNOTELannert1995_(c)54,_62-40] Jump up to: ^а ^б Ланнерт и 1995 (с) , с. 54, 62.

[FOOTNOTEPerone201286-41] Jump up to: ^а ^б ^с Пероне 2012 , с. 86.

[FOOTNOTEBlanco-CanoUrquijo-Ruiz2011-42] Бланко-Кано и Уркихо-Руис 2011 .

[FOOTNOTEJones200030-43] Джонс 2000 , с. 30.

[FOOTNOTESchone_(a)199591-44] Jump up to: ^а ^б Шоне (а) 1995 , с. 91.

[FOOTNOTEDoeden201238-45] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Доден 2012 , с. 38.

[FOOTNOTEPerone2012-46] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Пероне 2012 .

[FOOTNOTEHoffman20041933-47] Jump up to: ^а ^б Хоффман 2004 , с. 1933 год.

[FOOTNOTEHolston199490-48] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Холстон 1994 , с. 90.

[FOOTNOTETarradell1995_(b)23-49] Тарраделл и 1995 (б) , с. 23.

[FOOTNOTETarradell19944-50] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Тарраделл 1994 , с. 4.

[FOOTNOTEMcLane1997408-51] Jump up to: ^а ^б Маклейн 1997 , с. 408.

[FOOTNOTEVerna199552-52] Jump up to: ^а ^б Верна 1995 , с. 52.

[FOOTNOTEAnon.2015-53] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. 2015 .

[FOOTNOTEPrampoliniPinazzi2013188-54] Jump up to: ^а ^б Прамполини и Пинацци 2013 , с. 188.

[FOOTNOTEMorales2009267-55] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Моралес 2009 , с. 267.

[FOOTNOTEClarke19981170-56] Кларк 1998 , с. 1170.

[FOOTNOTEBurr1994_(d)98-57] Берр и 1994 (d) , с. 98.

[FOOTNOTEBroughtonEllingham2000614-58] Бротон и Эллингем 2000 , с. 614.

[FOOTNOTEBlumenthal1997150-59] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Блюменталь 1997 , с. 150.

[FOOTNOTEMolina2015-60] Молина 2015 .

[FOOTNOTEVelezn.d.-61] Велес нд .

[FOOTNOTEHernández200995–97-62] Эрнандес 2009 , с. 95–97.

[FOOTNOTELaFollette2016-63] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Лафоллет 2016 .

[FOOTNOTENidia200568-64] Нидия 2005 , с. 68.

[FOOTNOTEGuidry2020-65] Гидри 2020 .

[FOOTNOTETarradell1994_(a)113-66] Jump up to: ^а ^б Тарраделл и 1994 (а) , с. 113.

[FOOTNOTEPerone201284-67] Jump up to: ^а ^б Пероне 2012 , с. 84.

[FOOTNOTERodriguez2008126-68] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Родригес 2008 , с. 126.

[FOOTNOTEBurr200785-69] Берр 2007 , с. 85.

[FOOTNOTEBurr2005_(b)-70] Берр и 2005 (б) .

[FOOTNOTEPatoski1996151-71] Jump up to: ^а ^б Патоски 1996 , с. 151.

[FOOTNOTEPatoski2020-72] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Патоски 2020 .

[FOOTNOTEShaw200711-73] Шоу 2007 , с. 11.

[FOOTNOTEAnon.2005388–390-74] Анон. 2005 , с. 388–390.

[FOOTNOTEPressley1995-76] Прессли 1995 .

[FOOTNOTECatlin1995-77] Кэтлин 1995 .

[FOOTNOTEMitchell2015-78] Митчелл 2015 .

[FOOTNOTEErlewinen.d._(a)-79] Jump up to: ^а ^б Эрлевин & nd(a) .

[FOOTNOTEBurr1994_(c)1F-80] Берр и 1994 (с) , с. 1Ф.

[FOOTNOTEBarrios1994377-81] Барриос 1994 , с. 377.

[FOOTNOTEBurr1994_(b)2H-82] Берр и 1994 (б) , с. 2Ч.

[FOOTNOTEAnon.1994_(e)25-83] Анон. и 1994 (е) , с. 25.

[FOOTNOTEJasinski2012-85] Ясински 2012 .

[FOOTNOTEAnon.2000116-86] Jump up to: ^а ^б Анон. 2000 , с. 116.

[FOOTNOTEErlewinen.d._(b)-87] Jump up to: ^а ^б ^с Эрлевин & nd (б) .

[FOOTNOTEPatoski1996123-88] Патоски 1996 , с. 123.

[FOOTNOTEJones201314-89] Джонс 2013 , с. 14.

[FOOTNOTEConstable1995-90] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Констебль 1995 года .

[FOOTNOTEClark2005-91] Jump up to: ^а ^б Кларк 2005 .

[FOOTNOTEJackson201420-92] Jump up to: ^а ^б Джексон 2014 , с. 20.

[FOOTNOTEColloff2010-93] Коллофф 2010 .

[FOOTNOTEAnon.1997_(b)-94] Анон. и 1997 (б) .

[FOOTNOTEPatoski1996154-95] Патоски 1996 , с. 154.

[FOOTNOTERoiz2015_(a)-96] Ройз и 2015 (а) .

[FOOTNOTEAlford2015-97] Алфорд 2015 .

[FOOTNOTEGonzales2015-98] Гонсалес 2015 .

[FOOTNOTEBurr200372-99] Берр 2003 , с. 72.

[FOOTNOTEHarrington1995-100] Харрингтон 1995 .

[FOOTNOTERuiz2015-101] Руис 2015 .

[FOOTNOTEAnon.1998_(a)LMQ3-102] Jump up to: ^а ^б ^с Анон. & 1998 (а) , с. ЛМК3.

[FOOTNOTERivas2011-103] Ривас 2011 .

[FOOTNOTEAnon.n.d._(a)-104] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Анон. & nd (а) .

[FOOTNOTEAnon.1994_(d)37,_51,_57,_60-105] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. и 1994 (г) , с. 37, 51, 57, 60.

[FOOTNOTEAnon.1995_(a)25-106] Анон. & 1995 (а) , с. 25.

[FOOTNOTEAnon.1995_(f)37-107] Анон. и 1995 (е) , с. 37.

[FOOTNOTEVerhovek19951-108] Jump up to: ^а ^б ^с Verhovek 1995 , p. 1.

[FOOTNOTEAnon.1995_(c)49-109] Анон. и 1995 (с) , с. 49.

[FOOTNOTEAnon.1995_(e)47-110] Анон. и 1995 (е) , с. 47.

[FOOTNOTETarradell1995-111] Тарраделл 1995 .

[FOOTNOTEDoing2012-112] Делаем 2012 год .

[FOOTNOTEBurr1999229-113] Берр 1999 , с. 229.

[FOOTNOTELeal2016-114] Леал 2016 .

[FOOTNOTEBurns2002289-115] Бернс 2002 , с. 289.

[FOOTNOTEJacobs1995-116] Джейкобс 1995 .

[FOOTNOTEBurr200323-117] Берр 2003 , с. 23.

[FOOTNOTEMorales2009266-118] Моралес 2009 , с. 266.

[FOOTNOTEMárquez200123-119] Маркес 2001 , с. 23.

[FOOTNOTEAnon.2016-121] Анон. 2016 .

[FOOTNOTECobo200220-122] Jump up to: ^а ^б Кобо 2002 , с. 20.

[FOOTNOTEMcLeese1995-123] МакЛиз 1995 .

[FOOTNOTEBogdanov2001933-124] Bogdanov 2001 , p. 933.

[FOOTNOTEBrowne1995-125] Jump up to: ^а ^б Браун, 1995 год .

[FOOTNOTEHerrera2023-126] Эррера 2023 .

[FOOTNOTEJakle1995-127] Жакле 1995 .

[FOOTNOTEAnon.1995_(g)96-128] Jump up to: ^а ^б Анон. & 1995 (г) , с. 96.

[FOOTNOTEWatrous1994-129] Уотрус 1994 .

[FOOTNOTEKot1994-130] По состоянию на 1994 год .

[FOOTNOTEMartinez199526,_28-131] Jump up to: ^а ^б Мартинес 1995 , стр. 26, 28.

[FOOTNOTEGuerra2018-132] Война 2018 .

[FOOTNOTEGuerra2019-133] Jump up to: ^а ^б ^с Война 2019 .

[FOOTNOTEBurr1999189-134] Jump up to: ^а ^б Берр 1999 , с. 189.

[FOOTNOTEStavansAugenbraum200591-135] Jump up to: ^а ^б Ставанс и Аугенбраум 2005 , с. 91.

[FOOTNOTEBurrSmith19961E-136] Берр и Смит 1996 , стр. 1Е.

[FOOTNOTEVerna199682-137] Верна 1996 , с. 82.

[FOOTNOTELiner1995-138] Лайнер 1995 .

[FOOTNOTEBruns2008465-139] Брунс 2008 , с. 465.

[FOOTNOTEGuerra2005-140] Война 2005 года .

[FOOTNOTESteib201546-141] Штайб 2015 , с. 46.

[FOOTNOTEJackson201419-142] Джексон 2014 , с. 19.

[FOOTNOTEPeralta20057-143] Перальта 2005 , с. 7.

[FOOTNOTERobb200082-144] Робб 2000 , с. 82.

[FOOTNOTEMcCarthy199595-145] Jump up to: ^а ^б Маккарти 1995 , с. 95.

[FOOTNOTENovas199563-146] Jump up to: ^а ^б Новас 1995 , с. 63.

[FOOTNOTERoiz2019-147] Ройз 2019 .

[FOOTNOTESchone1995-148] Jump up to: ^а ^б Чистый 1995 год .

[FOOTNOTEBisantzBisantz201839-149] Бизанц и Бизанц 2018 , с. 39

[FOOTNOTEMiguel2002110-150] Мигель 2002 , с. 110.

[FOOTNOTEAnon.1995_(i)-151] Анон. и 1995 (я) .

[FOOTNOTEParédez2009101-152] Паредес 2009 , с. 101.

[FOOTNOTELannertBurr199466-153] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Ланнерт и Берр 1994 , с. 66.

[FOOTNOTEBurns2002465-154] Бернс 2002 , с. 465.

[FOOTNOTETarradell2005-155] Тарраделл 2005 .

[FOOTNOTEMárquez200188-156] Маркес 2001 , с. 88.

[FOOTNOTEOrozco2015-157] Ороско 2015 .

[FOOTNOTEConstable1995_(b)-158] Констебль и 1995 (б) .

[FOOTNOTEMoon2008990-159] Луна 2008 , с. 990.

[FOOTNOTEMcNerthney2013-160] Макнертни 2013 .

[FOOTNOTETorres2012-161] Торрес 2012 .

[FOOTNOTETarradell20004-162] Тарраделл 2000 , с. 4.

[FOOTNOTEBriceño2014-163] Брицено 2014 .

[FOOTNOTERoiz2015_(b)-164] Ройз и 2015 (б) .

[FOOTNOTEBarron2019-165] Jump up to: ^а ^б Бэррон 2019 .

[FOOTNOTERoiz2021-166] Ройз 2021 .

[FOOTNOTEAnon.2020-167] Анон. 2020 .

[FOOTNOTEBurr1995_(a)39-168] Jump up to: ^а ^б ^с Берр и 1995 (а) , с. 39.

[FOOTNOTEAnon.n.d._(b)-169] Jump up to: ^а ^б Анон. & nd (б) .

[FOOTNOTEPhilips199547-170] Philips 1995 , с. 47.

[FOOTNOTEPatoski1996152-171] Jump up to: ^а ^б Патоски 1996 , с. 152.

[FOOTNOTESnow199560-172] Снег 1995 , с. 60.

[FOOTNOTEBurr1995_(c)-173] Берр и 1995 (с) .

[FOOTNOTEAnon.1994_(a)43-174] Jump up to: ^а ^б Анон. & 1994 (а) , с. 43.

[FOOTNOTEAnon.1994_(b)32-175] Jump up to: ^а ^б Анон. и 1994 (б) , с. 32.

[FOOTNOTELannert1994_(a)34,_103-176] Jump up to: ^а ^б Ланнерт и 1994 (а) , с. 34 ,

[FOOTNOTELannert1994_(b)66-177] Ланнерт и 1994 (б) , с. 66.

[FOOTNOTEBurr19942E-178] Берр 1994 , с. 2Е.

[FOOTNOTELannert1994_(c)40-179] Ланнерт и 1994 (с) , с. 40.

[FOOTNOTEAnon.1994_(c)19-180] Анон. & 1994 (с) , с. 19.

[FOOTNOTERichmond199560-181] Ричмонд 1995 , с. 60.

[FOOTNOTECohen199716-182] Коэн 1997 , с. 16.

[FOOTNOTEAnon.1997_(d)34-183] Анон. и 1997 (г) , с. 34.

[FOOTNOTEBeamer2021-184] Бимер 2021 .

[FOOTNOTELannert1994_(d)29-185] Ланнерт и 1994 (d) , с. 29.

[FOOTNOTEWheeler199522-186] Уиллер 1995 , с. 22.

[FOOTNOTEUntiedt2013127-187] Untiedt 2013 , с. 127.

[FOOTNOTEAnon.1995_(b)41-188] Анон. и 1995 (б) , с. 41.

[FOOTNOTELannertBronsonMayfield199572,_80,_82-189] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Ланнерт, Бронсон и Мэйфилд 1995 , с. 72, 80, 82.

[FOOTNOTERiemenschneider1995-191] Jump up to: ^а ^б Рименшнейдер 1995 .

[FOOTNOTEBurr1995_(b)-192] Берр и 1995 (б) .

[FOOTNOTELannert1995_(a)8,_100-193] Jump up to: ^а ^б Ланнерт и 1995 (а) , с. 8,

[FOOTNOTERichmond199548-194] Jump up to: ^а ^б ^с Ричмонд 1995 , с. 48.

[FOOTNOTEMontiel199537-195] Монтьель 1995 , с. 37.

[FOOTNOTEMejias-Rentas199531-196] Мехиас-Рентас 1995 , с. 31.

[FOOTNOTEAnon.1995_(k)-197] Анон. & 1995 (к) .

[FOOTNOTEAyres199513-198] Эйрс 1995 , с. 13.

[FOOTNOTERodriguez19952A-199] Родригес 1995 , с. 2А.

[FOOTNOTEAnon.1995_(d)116-200] Анон. и 1995 (г) , с. 116.

[FOOTNOTECaputo199557-201] Капуто 1995 , с. 57.

[FOOTNOTEAnon.1995_(l)365-202] Анон. & 1995 (л) , с. 365.

[FOOTNOTEAnon.1995_(m)118-203] Анон. & 1995 (м) , с. 118.

[FOOTNOTEAnon.1995_(n)25-204] Jump up to: ^а ^б Анон. & 1995 (н) , с. 25.

[FOOTNOTEPeoples2010-205] Народы 2010 .

[FOOTNOTEArrillaga199630-206] Аррилага 1996 , с. 30

[FOOTNOTELannert1995_(d)1,_33-207] Ланнерт и 1995 (d) , с. 1, 33.

[FOOTNOTEAnon.1995_(h)37-208] Анон. & 1995 (h) , с. 37.

[FOOTNOTEAnon.1995_(j)YE-64,_YE-66-209] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. и 1995(к) , с. ЙЕ-64, ЙЕ-6

[FOOTNOTEAnon.1996_(c)38,_41-210] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Анон. и 1996 (с) , с. 38, 41.

[FOOTNOTEAnon.1996_(a)47-211] Анон. & 1996 (а) , с. 47.

[FOOTNOTEAnon.1996_(b)36-212] Анон. и 1996 (б) , с. 36.

[FOOTNOTERamirez2011_(b)66-213] Рамирес и 2011 (б) , с. 66.

[FOOTNOTEBustios2018_(c)-214] Бустиос и 2018 (с) .

[FOOTNOTEBurr2005_(a)55-215] Берр и 2005 (а) , с. 55.

[FOOTNOTEAnon.2017_(c)-216] Jump up to: ^а ^б Анон. & 2017 (в) .

[FOOTNOTEAnon.1997_(c)YE-70-218] Jump up to: ^а ^б Аноним. и 1997 (с) , с. 70-Й.

[FOOTNOTEAnon.1998_(b)YE-83-219] Jump up to: ^а ^б Анон. и 1998 (б) , с. ЙЕ-83.

[FOOTNOTELannert199739,_86-220] Ланнерт 1997 , с. 39, 86.

[FOOTNOTEBen-Yehuda201012-221] Бен-Иегуда 2010 , с. 12.

[FOOTNOTEMendizabal2017-222] Мендисабаль 2017 .

[FOOTNOTEAnon.2017_(a)-223] Анон. & 2017 (а) .

[FOOTNOTEAnon.2017_(b)-224] Анон. & 2017 (б) .

[FOOTNOTECobo2016-225] Кобо 2016 .

[FOOTNOTEAnon.2017_(f)-226] Анон. & 2017 (е) .

[FOOTNOTEBustios2018_(b)-227] Бустиос и 2018 (б) .

[FOOTNOTEBustios2018-228] Бустиос 2018 .

[FOOTNOTEZellner2017-229] Зеллнер 2017 .

[FOOTNOTEMorris1995123-230] Моррис 1995 , с. 123.

[FOOTNOTELannert1995_(b)47-231] Ланнерт и 1995 (б) , с. 47.

[FOOTNOTEPatoski1996194-232] Патоски 1996 , с. 194.

[FOOTNOTEKot199542-233] Кот 1995 , стр. 42.

[FOOTNOTECollins199566-234] Коллинз 1995 , с. 66.

[FOOTNOTECobo200343-235] Кобо 2003 , с. 43.

[FOOTNOTEAnon.n.d._(c)-236] Анон. & nd (с) .

[FOOTNOTEVales-Rodriguez1999-237] Валес-Родригес 1999 .

[FOOTNOTEMoreno2011SB3-239] Морено 2011 , с. СБ3.

[FOOTNOTEAnon.2024-240] Jump up to: ^а ^б Анон. 2024 .

[FOOTNOTEMcIntyre2024-241] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Макинтайр 2024 .

[FOOTNOTEAnon.n.d._(d)-242] Анон. & nd (г) .

[FOOTNOTEEstevez2017-243] Jump up to: ^а ^б Эстевес 2017 .

[FOOTNOTEArrarás199734-244] Jump up to: ^а ^б Аррарас 1997 , с. 34.

[FOOTNOTECarlos2016-245] Карлос 2016 .

[FOOTNOTEAnon.1994_(g)48-246] Анон. & 1994 (г) , с. 48.

[FOOTNOTEAnon.1995_(b)88-247] Анон. и 1995 (б) , с. 88.

[FOOTNOTEAnon.2009-248] Jump up to: ^а ^б Анон. 2009 .

[FOOTNOTEAnon.1997_(a)52-249] Анон. & 1997 (а) , с. 52.

[FOOTNOTECaulfield2017-250] Колфилд 2017 .

[FOOTNOTEAnon.2012-251] Анон. 2012 .

[FOOTNOTEAnon.2013-252] Анон. 2013 .

[FOOTNOTEAnon.2014-253] Анон. 2014 .

[FOOTNOTEAnon.2015_(b)-254] Анон. & 2015 (б) .

[FOOTNOTEAnon.2016_(b)-255] Анон. & 2016 (б) .

[FOOTNOTEAnon.2017_(d)-256] Анон. & 2017 (г) .

[FOOTNOTEAnon.2017_(e)-257] Анон. & 2017 (е) .

[FOOTNOTEAnon.2017_(g)-258] Анон. & 2017 (г) .

[FOOTNOTEAnon.2018_(a)-259] Анон. & 2018 (а) .

[FOOTNOTEAnon.2018_(b)-260] Анон. & 2018 (б) .

[FOOTNOTEAnon.2019-261] Анон. 2019 .

[FOOTNOTEAnon.1995_(o)-262] Анон. & 1995 (о) .

[ 1 ]

[ Примечание 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ Примечание 2 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 15 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ Примечание 3 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ Примечание 4 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[ 102 ]

v т и Селена
Albums discography Singles discography Songs Videography Awards
Studio albums	Selena Ven Conmigo Entre a Mi Mundo Amor Prohibido Dreaming of You
Soundtrack albums	Selena: The Original Motion Picture Soundtrack Selena: The Series Soundtrack
Live albums	Selena Live! Live! The Last Concert Unforgettable: The Live Album Selena ¡Vive!
Remix albums	Siempre Selena Anthology Enamorada de Ti Moonchild Mixes
Compilation albums	16 Super Éxitos Originales Mis Mejores Canciones – 17 Super Éxitos 12 Super Éxitos Las Reinas del Pueblo Éxitos y Recuerdos All My Hits: Todos Mis Éxitos All My Hits: Todos Mis Éxitos Vol. 2 Ones Greatest Hits Momentos Intimos Unforgettable Dos Historias Through the Years / A Traves de los Años La Leyenda Lo Mejor de Selena
Video albums	Selena Remembered Live! The Last Concert Performances
Family	Abraham Quintanilla (father) A.B. Quintanilla (brother) Chris Pérez (husband)
Related articles	Selena y Los Dinos Fiesta de la Flor Mirador de la Flor To Selena, With Love Q-Productions Selena Etc. Selena Forever Selena ¡VIVE! Selenidad Murder of Selena El secreto de Selena Yolanda Saldívar Trial of Yolanda Saldívar Selena Selena: The Series Corpus: A Home Movie About Selena Ricky Vela Pete Astudillo
Category

v т и Музыкальная премия Теджано за альбом года - оркестр
1981-1989	Live for Schlitz – Little Joe (1981) Prieta Linda – Little Joe (1982) Honey – La Mafia (1983) Electrifying – La Mafia (1984) Hot Stuff – La Mafia (1985) No. 16 – La Mafia (1986) 1986 – La Mafia (1987) Beyond – Mazz (1988) Sold Out – David Marez (1989)
1990-1997	Breaking the Rules – Latin Breed (1990) No Te Olvidare – La Mafia (1991) Para Nuestra Gente – Mazz (1992) Entre a Mi Mundo – Selena (1993) Selena Live! – Selena (1994) Amor Prohibido – Selena (1995) Solo Para Ti – Mazz (1996) Como Te Extraño – Pete Astudillo (1997)