Офорт
Травление — это традиционно процесс использования сильной кислоты или протравы для разрезания незащищенных частей металлической поверхности (вырезанного) рисунка с целью создания глубокого на металле. [1] В современном производстве другие химикаты могут использоваться для обработки других типов материалов. Как метод гравюры , он, наряду с гравировкой , является наиболее важным методом гравюр старых мастеров и широко используется и сегодня. В ряде современных вариантов, таких как микротравление и фотохимическое фрезерование , это важнейший метод в современных технологиях, включая печатные платы .
При традиционном чистом травлении металлическая пластина (обычно из меди, цинка или стали) покрывается восковой грунтовкой , устойчивой к кислоте. [2] Затем художник царапает землю острой иглой для травления. [3] где художник хочет, чтобы в готовом изделии появилась линия, обнажающая голый металл. Эчопп, инструмент со скошенным овальным сечением, также используется для «разбухания» линий. [4] Затем пластину погружают в ванну с кислотой, известной как протрава ( по-французски «кусающая») или травитель , или промывают ее кислотой. [5] Кислота «вгрызается» в металл (претерпевает окислительно-восстановительную реакцию) на глубину, зависящую от времени и силы кислоты, оставляя после себя рисунок (вырезанный на воске) на металлической пластине. Оставшуюся землю затем счищают с тарелки. При первом и повторном использовании пластина покрывается любыми выбранными неагрессивными чернилами по всей поверхности, а поверхностные чернила сливаются и вытираются, оставляя чернила в выгравированных формах.
Затем пластину пропускают через печатную машину высокого давления вместе с листом бумаги (часто смачивают, чтобы смягчить его). [6] Бумага собирает чернила с выгравированных линий, создавая отпечаток. Процесс можно повторять много раз; обычно можно напечатать несколько сотен оттисков (копий), прежде чем на пластине появятся заметные признаки износа. Работу на пластине можно дополнить или отремонтировать путем повторного нанесения воска и дальнейшего травления; такое травление (пластина) могло использоваться более чем в одном штате . [7]
Офорт часто сочетался с другими методами глубокой печати , такими как гравюра (например, Рембрандт ) или акватинта (например, Франсиско Гойя ).
История
[ редактировать ]Источник
[ редактировать ]
Офорт в древности
[ редактировать ]Офорт уже использовался в древности в декоративных целях. Травленые бусины из сердолика — это разновидность древних декоративных бус из сердолика с гравированным узором белого цвета, которые, вероятно, были изготовлены цивилизацией долины Инда в 3-м тысячелетии до нашей эры. Они были изготовлены по технологии щелочного травления, разработанной хараппцами , и огромное количество этих бус было найдено в археологических памятниках цивилизации долины Инда. [9] [8] [10] Они считаются важным маркером древней торговли между долиной Инда , Месопотамией и даже Древним Египтом , поскольку эти драгоценные и уникальные промышленные изделия в большом количестве обращались между этими географическими областями в 3-м тысячелетии до нашей эры и были найдены в многочисленных гробницах. . [11] Шумерские цари, такие как Шульги ок. 2000 г. до н.э. , также создал гравированные бусины из сердолика для посвящений. [12]
Раннее офорт
[ редактировать ]Гравюра ювелиров и других мастеров по металлу с целью украшения металлических предметов, таких как ружья, доспехи, кубки и тарелки, известна в Европе, по крайней мере, со средневековья и , возможно, восходит к античности. Сложная отделка доспехов, по крайней мере в Германии, была искусством, вероятно, заимствованным из Италии где-то в конце 15-го века – немного раньше, чем зарождение гравюры как техники гравюры. Гравёры из немецкоязычных стран и Центральной Европы совершенствовали это искусство и передавали свои навыки через Альпы и по всей Европе.
Считается, что этот процесс применительно к гравюре был изобретен Даниэлем Хопфером ( ок. 1470–1536 ) из Аугсбурга, Германия. Хопфер был мастером, который украшал доспехи таким способом и применил этот метод к гравюрам, используя железные пластины (многие из которых существуют до сих пор). Помимо его гравюр, есть два проверенных образца его работ на доспехах: щит 1536 года, который сейчас находится в Real Armeria в Мадриде, и меч в Германском национальном музее в Нюрнберге. Аугсбургские конские доспехи в Немецком историческом музее , в Берлине датируемые 1512–1515 годами, украшены мотивами гравюр и гравюр на дереве Хопфера , но это не является свидетельством того, что над ними работал сам Хопфер, поскольку его декоративные гравюры в основном создавались как образцы. для других умельцев в различных СМИ. Самый старый датированный офорт принадлежит Альбрехту Дюреру в 1515 году, хотя он вернулся к гравюре после шести офортов вместо того, чтобы развивать свое мастерство. [13]
Переход на медные пластины, вероятно, произошел в Италии. [14] и после этого офорт вскоре стал бросать вызов гравюре как самому популярному средству для художников в гравюре . Большим ее преимуществом было то, что в отличие от гравюры, где сложная техника применения резца требует особого мастерства в обработке металла, основная техника создания изображения на пластине при травлении относительно легко освоится художнику, обученному рисованию. С другой стороны, обращение с землей и кислотой требует навыков и опыта и сопряжено с риском для здоровья и безопасности, а также с риском испортить тарелку.
Инновации Калло: срыв, твердый грунт, стоп-аут.
[ редактировать ]Жак Калло (1592–1635) из Нанси в Лотарингии (ныне часть Франции) добился важных технических достижений в технике офорта.
Калло также, по-видимому, был автором улучшенного, более твердого рецепта грунта для травления, в котором использовался лак, изготовленный лютневыми мастерами, а не формула на основе воска. Это позволило сделать линии более глубокими, что продлило срок службы формы при печати, а также значительно снизило риск «неправильного прокусывания», когда кислота проникает через землю на форму, где она не предназначена, образуя пятна или пятна на изображении. Раньше риск неправильного прикуса всегда был в глубине души гравёра, что не позволяло слишком долго тратить время на одну пластину, которая могла быть испорчена в процессе откусывания. Теперь офортисты могли выполнять высокодетализированную работу, которая раньше была монополией граверов, и Калло в полной мере воспользовался новыми возможностями.
Калло также более широко и изощренно использовал множественные «заглушки», чем предыдущие офортисты. Это техника, когда кислота слегка въедается в всю пластину, а затем закрывает те части работы, которые художник желает сохранить светлыми в тоне, покрывая их землей, прежде чем снова окунуть пластину в кислоту. Тщательно контролируя этот процесс, он достиг беспрецедентной тонкости эффектов расстояния, светотени. Большинство его отпечатков были относительно небольшими — примерно до шести дюймов или 15 см в самом длинном измерении, но насыщенными деталями.
Один из его последователей, парижанин Абрахам Боссе , распространил новации Калло по всей Европе, выпустив первое опубликованное руководство по офорту, которое было переведено на итальянский, голландский, немецкий и английский языки.
17 век был великим веком офорта, с Рембрандтом , Джованни Бенедетто Кастильоне и многими другими мастерами. В 18 веке Пиранези , Тьеполо и Даниэль Ходовецкий были лучшими из небольшого числа прекрасных офортистов. В 19 и начале 20 века возрождение офорта породило множество меньших художников, но не было крупных фигур. Офорт до сих пор широко практикуется.
Варианты
[ редактировать ]Aquatint использует кислотостойкую смолу для достижения тональных эффектов.
Для травления с мягким грунтом используется специальный, более мягкий грунт. Художник кладет лист бумаги (или ткани и т. д. в современном использовании) на землю и рисует на нем. Принт напоминает рисунок. Мягкий грунт также можно использовать для передачи текстуры или рисунка тканей или меха, прижатых к мягкой поверхности.
В качестве грунтов или резистов можно использовать и другие материалы, не изготовленные специально для травления. Примеры включают печатную краску, краску, аэрозольную краску, масляную пастель, свечной или пчелиный воск, липкий винил или наклейки, а также перманентные маркеры.
На рынке появилось несколько новых нетоксичных грунтов, которые действуют иначе, чем обычные твердые или мягкие грунты. [15]
Рельефный офорт был изобретен Уильямом Блейком примерно в 1788 году, и он оказался чуть ли не единственным художником, использовавшим его в первоначальном виде . [16] Однако с 1880 по 1950 год фотомеханический («линейный блок») вариант был доминирующей формой коммерческой печати изображений. Процесс аналогичен травлению, но печатается как рельефная печать , поэтому «белые» области фона подвергаются воздействию кислоты, а «черные» области печати покрываются грунтом. Точная техника Блейка остается спорной. Он использовал эту технику для печати текста и изображений вместе, написания текста и рисования линий кислотостойкой средой.
Травление карборундом (иногда называемое карбографической печатью) было изобретено в середине 20-го века американскими художниками, работавшими на WPA . [17] В этом методе металлическую пластину сначала покрывают зернами карбида кремния и пропускают через травильный пресс; затем на шероховатой пластине с помощью кислотостойкой среды рисуется рисунок. После погружения в кислотную ванну на полученной пластине печатается рельефный отпечаток. Шероховатая поверхность рельефа обеспечивает значительную тоновую гамму и позволяет добиться высокого рельефа, в результате которого получаются сильно тисненые отпечатки. [17]
Техника изготовления гравюры подробно
[ редактировать ]
наносят восковой кислотостойкий слой, известный как грунт, На металлическую пластину, чаще всего медную или цинковую, но стальная пластина является еще одним материалом с разными качествами. Существует два распространенных типа грунта: твердый грунт и мягкий грунт.
Твердую землю можно наносить двумя способами. Твердый твердый грунт представляет собой твердый восковой блок. Чтобы нанести твердую грунтовку этого типа, пластину для травления кладут на горячую плиту (с температурой 70 ° C, 158 ° F), своего рода нагретую металлическую столешницу. Пластина нагревается, и земля наносится вручную, тая на пластине по мере нанесения. Землю распределяют по плите максимально равномерно с помощью катка. После нанесения травильную пластину снимают с горячей пластины и дают ей остыть, что приводит к затвердеванию грунта.
После того, как земля затвердела, художник «закуривает» тарелку, классически, тремя свечами из пчелиного воска, применяя пламя к тарелке, чтобы затемнить землю и облегчить просмотр открытых частей тарелки. Курение не только затемняет тарелку, но и добавляет небольшое количество воска. После этого художник острым инструментом царапает землю, обнажая металл.
Второй способ нанесения твердого грунта – это жидкий твердый грунт. Он поставляется в баллончике и наносится кистью на пластину, подлежащую травлению. Под воздействием воздуха твердая земля затвердевает. Некоторые печатники используют на основе масла/гудрона асфальт [18] или битум в качестве твердого грунта, хотя часто битум используют для защиты стальных пластин от ржавчины, а медных пластин от старения.
Мягкая земля также бывает в жидкой форме, и ей дают высохнуть, но она не высыхает так сильно, как твердая земля, и оставляет впечатление. После высыхания мягкого грунта гравер может применять такие материалы, как листья, предметы, отпечатки рук и т. д., которые проникнут в мягкий грунт и обнажат находящуюся под ним пластину.
Грунт также можно наносить мелкодисперсным распылением, используя порошкообразную канифоль или аэрозольную краску. Этот процесс называется акватинтой и позволяет создавать тона, тени и сплошные цветные области.
Затем рисунок рисуется (в обратном порядке) с помощью иглы для травления или эхоппа. Острие «эхоппе» можно сделать из обычной травильной иглы из закаленной стали, заточив острие на карборундовом камне под углом 45–60 градусов. «Эчоппа» работает по тому же принципу, который делает линию перьевой ручки более привлекательной, чем линия шариковой ручки: небольшое изменение выпуклости, вызванное естественным движением руки, «разогревает» линию, и хотя оно едва заметно в каждой отдельной линии, оно имеет очень привлекательный общий эффект на готовой пластине. Рисовать ее можно так же, как обычной иглой.
Затем пластину полностью погружают в раствор, который разъедает оголенный металл. Хлорид железа можно использовать для травления медных или цинковых пластин, тогда как азотную кислоту можно использовать для травления цинковых или стальных пластин. Типичные растворы: 1 часть FeCl 3 на 1 часть воды и 1 часть азотной кислоты на 3 части воды. Сила кислоты определяет скорость процесса травления.
- Процесс травления известен как кусание (см. также кусание плевком ниже).
- Восковой резист предотвращает попадание кислоты на покрытые части пластины.
- Чем дольше пластина остается в кислоте, тем глубже становятся «укусы».
Во время процесса травления гравер использует птичье перо или аналогичный предмет, чтобы смахивать с поверхности формы пузырьки и мусор, образующиеся в процессе растворения, или пластину можно периодически поднимать из кислотной ванны. Если пузырю позволить остаться на пластине, это остановит кислоту, въедающуюся в пластину в том месте, где пузырь соприкасается с ней. Цинк производит больше пузырей гораздо быстрее, чем медь и сталь, и некоторые художники используют это для создания интересных круглых, похожих на пузыри кругов на своих отпечатках для создания эффекта Млечного Пути.
Детрит представляет собой порошкообразный растворенный металл, который заполняет протравленные канавки, а также может блокировать равномерное проникновение кислоты в открытые поверхности пластины. Другой способ удаления детрита с пластины - поместить пластину, подлежащую травлению, лицевой стороной вниз в кислоту на пластилиновые шарики или мраморные шарики, хотя недостатком этого метода является воздействие пузырьков и невозможность легкого их удаления.
Для акватинирования гравер часто использует металлическую тестовую полоску шириной от сантиметра до трех сантиметров. Полоску погружают в кислоту на определенное количество минут или секунд. Затем металлическую полоску удаляют, а кислоту смывают водой. Часть полосы засыпают землей, затем полосу повторно погружают в кислоту и процесс повторяют. Затем земля будет удалена с полосы, полоса будет покрыта чернилами и напечатана. Это покажет граверу различную степень или глубину травления и, следовательно, интенсивность цвета чернил в зависимости от того, как долго пластина остается в кислоте.
Пластину вынимают из кислоты и промывают водой для удаления кислоты. Землю удаляют растворителем, например скипидаром . Скипидар часто удаляют с формы денатурированным спиртом, поскольку скипидар жирный и может повлиять на нанесение чернил и печать на форме.
Прикусывание — это процесс, при котором гравер наносит кислоту на пластину с помощью кисти в определенных областях формы. Для этой цели пластину можно окрасить водой или подвергнуть непосредственному воздействию кислоты. Этот процесс известен как «кусание слюны» из-за использования слюны, которая когда-то использовалась в качестве среды для разбавления кислоты, хотя сейчас обычно используются гуммиарабик или вода.
Кусок матового картона, пластиковая «карточка» или комок ткани часто используются для нанесения чернил на надрезанные линии. Поверхность протирают куском жесткой ткани, известной как тарлатан , а затем протирают газетной бумагой; некоторые гравюры предпочитают использовать лезвие руки или ладонь у основания большого пальца. При протирании в разрезах остаются чернила. Вы также можете использовать сложенный кусок органзы для окончательной протирки. Если используются медные или цинковые пластины, то поверхность пластины остается очень чистой и, следовательно, белой при печати. Если используется стальная пластина, то естественный зуб пластины придает отпечатку серый фон, аналогичный эффекту акватинировки. В результате стальные пластины не нуждаются в акватонировании, поскольку постепенное воздействие пластины посредством последовательных погружений в кислоту даст тот же результат.
На пластину кладут влажный лист бумаги и пропускают его через пресс.
Нетоксичное травление
[ редактировать ]| Часть серии о |
| История печати |
|---|
 |
Растущая обеспокоенность по поводу воздействия кислот и растворителей на здоровье [19] [20] привело к разработке менее токсичных методов травления. [21] в конце 20 века. Ранним нововведением было использование воска для полов в качестве твердого основания для покрытия пластины. Другие, такие как граверы Марк Заффрон и Кейт Ховард, разработали системы, использующие акриловые полимеры в качестве грунта и хлорид железа для травления. Полимеры удаляются раствором карбоната натрия (стиральной соды), а не растворителями. При использовании для травления хлорид железа не выделяет едкий газ, как это делают кислоты, что устраняет еще одну опасность традиционного травления.
Традиционная акватинта, в которой используется либо порошкообразная канифоль, либо эмалевая аэрозольная краска, заменяется нанесением аэрографом твердого акрилового полимера. Опять же, никаких растворителей, кроме раствора кальцинированной соды, не требуется, хотя необходим вытяжной колпак из-за акриловых частиц из распылителя аэрографа.
Традиционный мягкий грунт, требующий удаления с пластины растворителями, заменяется красками для высокой печати на водной основе. Чернила дают отпечаток, как традиционный мягкий грунт, устойчивы к травлению хлоридом железа, но их можно очистить теплой водой с раствором кальцинированной соды или аммиака.
Анодное травление используется в промышленных процессах уже более века. Травящая сила является источником постоянного тока. Травливаемый элемент (анод) подключается к его положительному полюсу. К его отрицательному полюсу подключена приемная пластина (катод). Оба, на небольшом расстоянии друг от друга, погружаются в подходящий водный раствор подходящего электролита. Ток выталкивает металл из анода в раствор и откладывает его в виде металла на катоде. Незадолго до 1990 года две группы, работавшие независимо [22] [23] разработал различные способы его применения для создания пластин глубокой печати.
В запатентованном виде [24] [25] Система электротравления, изобретенная Марион и Омри Бер, в отличие от некоторых нетоксичных методов травления, травленую пластину можно переделывать так часто, как пожелает художник. [26] [27] [28] [29] В системе используется напряжение ниже 2 В, что обнажает неровные металлические кристаллы в областях травления, что приводит к превосходному удерживанию чернил и качеству отпечатанного изображения, эквивалентному традиционным кислотным методам. При обратной полярности низкое напряжение обеспечивает более простой метод изготовления пластин меццо-тинта, а также «стальную облицовку». [30] медные пластины.
Некоторые из первых мастерских гравюры, экспериментирующих, разрабатывающих и продвигающих нетоксичные методы, включают Grafisk Experimentarium в Копенгагене, Дания, Edinburgh Printmakers в Шотландии и New Grounds Print Workshop в Альбукерке, Нью-Мексико.
Фототравление
[ редактировать ]Светочувствительные полимерные пластины позволяют создавать фотореалистичные гравюры. Фоточувствительное покрытие на пластину наносится либо поставщиком пластины, либо художником. Свет проецируется на пластину в виде негативного изображения, чтобы экспонировать ее. Фотополимерные пластины моют либо в горячей воде, либо в других химикатах в соответствии с инструкциями производителей пластин. Области изображения, полученного фототравлением, можно закрыть перед травлением, чтобы исключить их из окончательного изображения на пластине, или удалить или осветлить путем соскабливания и полировки после протравливания пластины. После завершения процесса фототравления с пластиной можно работать дальше, как с обычной пластиной для глубокой печати, используя сухую иглу , дальнейшее травление, гравировку и т. д. Конечным результатом является пластина для глубокой печати, которая печатается, как и любая другая.
Виды металлических пластин
[ редактировать ]Медь — традиционный металл, и его по-прежнему предпочитают для травления, поскольку она равномерно прокусывается, хорошо держит текстуру и не искажает цвет чернил при протирании. Цинк дешевле меди, поэтому предпочтителен для начинающих, но он не так чисто, как медь, и меняет некоторые цвета чернил. Сталь становится все более популярной в качестве подложки для травления. Рост цен на медь и цинк привел к тому, что сталь стала приемлемой альтернативой. Качество линии стали хуже, чем у меди, но выше, чем у цинка. Сталь имеет естественный и насыщенный акватинт.
Тип металла, из которого изготовлена пластина, влияет на количество отпечатков, которые будет производить пластина. Сильное давление печатной машины медленно стирает мелкие детали изображения при каждом проходе. Например, при использовании относительно мягкой меди детали травления начнут очень быстро изнашиваться, а некоторые медные пластины сильно изнашиваются уже после десяти отпечатков. Сталь, с другой стороны, невероятно прочна. Это изнашивание изображения с течением времени является одной из причин, по которой гравированные отпечатки, созданные в начале нумерованных серий, обычно ценятся выше. Таким образом, при выборе металла художник учитывает общее количество отпечатков, которые он или она желает создать.
Промышленное использование
[ редактировать ]Травление также используется при производстве печатных плат и полупроводниковых приборов , а также при подготовке металлических образцов для микроскопических наблюдений.
До 1100 года нашей эры культура Хохокам Нового Света независимо использовала технику кислотного травления в дизайне морских раковин. [31] Раковины обмазали смолой, а затем облили кислотой, вероятно, приготовленной из перебродившего сока кактуса. [32]
Контроль воздействия кислоты
[ редактировать ]
У гравера есть много способов контролировать воздействие кислоты.
Твердые основания
[ редактировать ]Чаще всего поверхность пластины покрыта твердым восковым «грунтом», устойчивым к кислоте. Затем гравер царапает землю острым концом, обнажая линии металла, на которые воздействует едкая кислота.
Акватинта
[ редактировать ]Акватинта — это вариант, дающий при печати только тон, а не линии. Частицы смолы равномерно распределяются по всей пластине или ее частям, затем нагреваются с образованием сита однородной, но далеко не идеальной плотности. После травления любая открытая поверхность станет шероховатой (т. е. затемненной). Области, которые должны быть светлыми в окончательном отпечатке, защищаются лаком между кислотными ваннами. Последовательные этапы лакировки и помещения пластины в кислоту создают области тона, которые трудно или невозможно достичь путем рисования через восковую грунту.
Сахарный подъемник
[ редактировать ]Узоры, выполненные в сиропообразном растворе сахара или кофе Camp Coffee, наносятся на металлическую поверхность перед нанесением жидкого травильного грунта или лака. Когда пластину помещают в горячую воду, сахар растворяется, оставляя изображение. Затем пластину можно протравить.
Укус слюны
[ редактировать ]Смесь азотной кислоты и гуммиарабика (или, очень редко, слюны), которую можно капать, разбрызгивать или рисовать на металлической поверхности, давая интересные результаты. смесь азотной кислоты и канифоли Также можно использовать .
Печать
[ редактировать ]
Печать на пластине осуществляется путем покрытия поверхности печатной краской , затем стирания краски с поверхности тарлатановой тканью или газетной бумагой, оставляя чернила в шероховатых участках и линиях. На пластину кладут влажную бумагу, и обе прогоняют через печатный станок ; давление заставляет бумагу контактировать с чернилами, передавая изображение ( см . chine-colle ). К сожалению, давление слегка ухудшает изображение на пластине, сглаживая шероховатые участки и закрывая линии; пластина Медная рассчитана максимум на несколько сотен отпечатков сильно выгравированного изображения, прежде чем художник сочтет ухудшение качества слишком большим. В этот момент художник может вручную восстановить пластину, повторно протравив ее, по существу снова нанося грунт и повторяя их линии; в качестве альтернативы, перед печатью на пластины можно нанести гальваническое покрытие более твердым металлом, чтобы сохранить поверхность. Также используется цинк , поскольку из-за более мягкого металла время травления короче; однако эта мягкость также приводит к более быстрому ухудшению изображения в печати.
Неисправности
[ редактировать ]
Неправильный прикус или «чрезмерный прикус» часто встречается при травлении и является результатом просачивания незначительного количества кислоты через землю, вызывающей незначительные выбоины и ожоги на поверхности. Эту случайную шероховатость можно удалить путем сглаживания и полировки поверхности, но художники часто оставляют ложный прикус или намеренно добиваются его, грубо обращаясь с пластиной, потому что это рассматривается как желательный след процесса.
Эвфемизм «офорты»
[ редактировать ]Фраза «Хотите подойти и посмотреть мои офорты?» — романтический эвфемизм, с помощью которого человек соблазняет кого-то вернуться к себе предложением посмотреть что-то художественное, но со скрытыми мотивами. Эта фраза представляет собой искажение некоторых фраз из романа Горацио Алджера-младшего под названием «Мальчик из поезда Эри» , который был впервые опубликован в 1891 году. Алджер был чрезвычайно популярным писателем в 19 веке, особенно среди молодежи, и его книги получили широкое распространение. цитируется. В XXII главе книги женщина пишет своему парню: «У меня есть новая коллекция офортов, которую я хочу тебе показать. Не назовешь ли ты вечер, когда ты позвонишь, ведь я хочу быть уверена, что буду дома». домой, когда ты действительно придешь». Затем парень пишет в ответ: «Я, несомненно, получу удовольствие, рассматривая гравюры, которые вы предлагаете как стимул позвонить».
Об этом упоминается в карикатуре Джеймса Тербера 1929 года , в которой мужчина говорит женщине в вестибюле здания: «Подожди здесь, и я принесу гравюры». [33] Это также упоминается в романе Дэшила Хэммета » 1934 года «Тонкий человек , в котором рассказчик отвечает на вопрос жены, спрашивающей его о женщине, с которой он ушел, говоря: «Она просто хотела показать мне несколько французских гравюр». [34]
Эта фраза приобрела новую популярность в 1937 году: в широко разрекламированном деле скрипач Дэвид Рубинов был обвинен в том, что пригласил молодую женщину в свой гостиничный номер, чтобы посмотреть французские гравюры, но вместо этого соблазнил ее.
Еще в 1895 году Яльмар Сёдерберг использовал эту отсылку в своем « декадентском » дебютном романе «Заблуждения » (шве: Förvillelser) , когда он позволил денди Йоханнесу Холлу заманить младшую сестру главного героя Грету в свою комнату под предлогом, что они просматривают его гравюры. и гравюры (например, Die Sünde Франца Штука ). [35]
См. также
[ редактировать ]- Кислотный тест (золото)
- Электротравление
- Список художественных техник
- Список офортов Рембрандта
- Список печатников
- Отпечатки старых мастеров по истории метода.
- Фотолитография
Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Офорт | Определение офорта Мерриам-Вебстер» . Merriam-webster.com . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ «Мастерская художника: что такое офорт?» (PDF) . Cairnsregionalgallery.com.au. Архивировано из оригинала (PDF) 6 сентября 2015 г. Проверено 12 августа 2015 г.
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ «Эстамп - Литография | Британника» .
- ^ Перейти обратно: а б Примечание Британского музея: «Золотые и сердоликовые бусины. Две бусины с выгравированными белыми узорами, вероятно, были импортированы из долины Инда. Они были изготовлены по технологии, разработанной хараппской цивилизацией». Фотография рассматриваемого ожерелья.
- ^ О технике травления см. Маккей, Эрнест (1925). «Связи Шумера с Древней Индией». Журнал Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии (4): 699. JSTOR 25220818 .
- ^ Гиме, Музей (2016). Забытые города Инда: археология Пакистана (на французском языке). Цифровое переиздание FeniXX. п. 355. ИСБН 9782402052467 .
- ^ Искусство первых городов: третье тысячелетие до нашей эры от Средиземноморья до Инда . Метрополитен-музей. 2003. стр. 395–396.
- ^ Макинтош, Джейн (2008). Древняя долина Инда: новые перспективы . АВС-КЛИО. п. 185. ИСБН 978-1-57607-907-2 .
- ^ Коэн, Брайан Д. «Свобода и сопротивление в процессе гравюры (или почему Дюрер отказался от офорта)», Искусство в печати, том. 7 № 3 (сентябрь–октябрь 2017), 17.
- ^ итальянский термин acquaforte , который до сих пор иногда используется как синоним слова «травление» на английском языке.
- ^ «Большие эксперименты» . Кристен Необходимо . 8 июня 2015 г. Архивировано из оригинала 12 августа 2018 г.
- ^ «Световая печать» . Архив Уильяма Блейка . 2003 . Проверено 31 января 2013 г.
- ^ Перейти обратно: а б Медли-Бакнер, К. (1999). «Карборундовое меццотинто и карборундовое травление». Print Quarterly , 16 (1): 34–49.
- ^ «Глоссарий | Магические секреты: сообщество эстампов» . Магические секреты . Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ «Добро пожаловать в Управление по охране окружающей среды и безопасности | Управление по охране окружающей среды и безопасности» . Веб-сайтprinceton.edu. Архивировано из оригинала 26 августа 2012 г. Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ Бабин, Анжела; Макканн, Майкл. «Здоровье и безопасность глубокой печати: обзор» . Ресурс художников Чикаго . Архивировано из оригинала 25 августа 2012 года.
- ^ «Традиционные методы глубокой печати, их опасность для здоровья, новые нетоксичные заменители» . Гринарт.инфо. 14 марта 2013 г. Проверено 11 августа 2015 г.
- ^ Бер, Мэрион; Бер, Омри (1991), «Экологически безопасное травление», Chemtech , 21 (4): 210.
- ^ Ник, Семенов; Кристоф, К. (1999). «Использование сухих тонеров для копировальных аппаратов при глубокой печати и электротравлении металлических пластин». Леонардо . 24 (4). Массачусетский технологический институт Пресс: 389–394. дои : 10.2307/1575513 . JSTOR 1575513 . S2CID 191386942 .
- ^ US 5102520 , Behr, Marion & Behr, Omri, «Процесс электролитического травления и устройство для него», опубликовано 7 апреля 1992 г. Напряжение должно регулироваться для точной работы в довольно узком диапазоне напряжений, при этом минимальное напряжение должно быть не ниже потенциала ионизации металлического объекта в выбранном электролите, а максимальное не должно существенно превышать сумму напряжений разложения. водного электролита и перенапряжения катода.
- ^ US 5112453 , Behr, Omri & Behr, Marion, «Способ и устройство для изготовления травленых пластин для графической печати», опубликовано 12 мая 1992 г.
- ^ Бер, Мэрион; Бер, Омри (1993), «Травление и создание тона с использованием низковольтного анодного электролиза», Leonardo , 26 (#1): 53–, doi : 10.2307/1575781 , JSTOR 1575781 , S2CID 100716855
- ^ Бер, Мэрион (1993), «Электротравление, безопасная система травления», Printmaking Today , 3 (#1): 18–
- ^ Бер, Мэрион (1995), «Электротравление II», Printmaking Today , 4 (№ 4): 24–
- ^ Бер, Мэрион; Бер, Омри (1998), «Установив истину», Printmaking Today , 7 (4): 31–32.
- ^ Бер, Омри (1997), «Улучшенный метод травления медных пластин со стальной поверхностью», Леонардо , 30 (№ 1), The MIT Press: 47–48, doi : 10.2307/1576375 , JSTOR 1576375 , S2CID 139028601
- ^ Питер Фарб , Восхождение человека к цивилизации (1978), стр. 205, со ссылкой на Эмиля Уолтера Хори , Хохокам: фермеры и мастера пустыни (1976)
- ^ Биллард, Жюль Б. (1989). «Джесс Д. Дженнингс, «Через арктический мост» ». Мир американских индейцев, Том истории человека . Библиотека. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное географическое общество. п. 47. ИСБН 0870447998 .
- ^ Роберт Манкофф (14 сентября 2011 г.). «Моя сексуальная революция» . Житель Нью-Йорка . Ньюйоркер.com . Проверено 12 августа 2015 г.
- ^ Хэмметт, Дэшил, Тонкий человек , (1934) в пяти полных романах, Нью-Йорк: Avanel Books, 1980, стр. 592.
- ^ Заблуждения, Lind & Co., 2012, стр. 158-163.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Гравюры и люди: социальная история печатных изображений , каталог выставки из Метрополитен-музея, содержащий материалы по гравюре.
- Каталог справочной библиотеки Print Australia
- Офорт из хронологии истории искусств ММА
- Метрополитен-музей, материалы и техника: офорт.
- Информация Музея современного искусства о технике печати и примеры гравюр.
- Коллекция оцифрованных книг и изображений Венцеслава Холлара в Университете Торонто.
- Кэррингтон, Фицрой . Гравюры и их создатели: очерки о граверах и офортах старых и современных . США: The Century Co., 1911 г., авторские права 1912 г.
