Нечто (фильм, 1982 г.)

Вещь
Афиша театрального релиза Дрю Струзана
Режиссер	Джон Карпентер
Автор сценария	Билл Ланкастер
На основе	Кто туда ходит? Джон В. Кэмпбелл
Продюсер:	Дэвид Фостер Лоуренс Турман
В главных ролях	Курт Рассел
Кинематография	Дин Канди
Под редакцией	Тодд Рамзи
Музыка	Эннио Морриконе
Производство компания	Компания Турман-Фостер
Распространено	Универсальные картинки
Дата выпуска	25 июня 1982 г. ( 25 июня 1982 г. )
Время работы	109 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	15   миллионов долларов
Театральная касса	19,9   миллиона долларов (Северная Америка)

«Нечто» — американский научно-фантастический фильм ужасов 1982 года режиссёра Джона Карпентера по сценарию Билла Ланкастера . На основе Джона Кэмпбелла-младшего новеллы 1938 года «Кто туда идет?» В нем рассказывается история группы американских исследователей в Антарктиде, которые столкнулись с одноименным « Существом », внеземной формой жизни, которая ассимилирует, а затем имитирует другие организмы. Группу одолевают паранойя и конфликт, когда они узнают, что больше не могут доверять друг другу и что любой из них может быть Существом. В фильме снимались Курт Рассел в роли пилота вертолета команды Р. Дж. Макриди , А. Уилфорд Бримли , Т. К. Картер , Дэвид Кленнон , Кит Дэвид , Ричард Дайсарт , Чарльз Халлахан , Питер Мэлони , Ричард Мазур , Дональд Моффат , Джоэл Полис и Томас Дж. Уэйтс в ролях второго плана.

Производство началось в середине 1970-х годов как точная адаптация новеллы, последовавшей за «Существом из другого мира» 1951 года . «Нечто» прошло через нескольких режиссеров и сценаристов, у каждого из которых были разные идеи о том, как подойти к истории. Съемки длились примерно двенадцать недель, начиная с августа 1981 года, и проходили на охлаждаемых съемочных площадках в Лос-Анджелесе, а также в Джуно, Аляска , и Стюарте, Британская Колумбия . Из бюджета фильма в 15   миллионов долларов 1,5   миллиона долларов были потрачены на эффекты существ Роба Боттина : смесь химикатов, пищевых продуктов, резины и механических деталей, превращенная его большой командой в инопланетянина, способного принимать любую форму.

The Thing была выпущена в 1982 году и получила негативные отзывы, в которых она описывалась как «мгновенный мусор» и «ужасное излишество». Критики как хвалили достижения в области спецэффектов, так и критиковали их визуальную отталкиваемость, в то время как другие сочли эту характеристику плохо реализованной. фильм собрал 19,6 миллиона долларов   За время проката . Было названо множество причин того, что фильм не смог произвести впечатление на аудиторию: конкуренция со стороны таких фильмов, как «Инопланетянин: Инопланетянин» , который предлагал оптимистичный взгляд на посещение инопланетян; лето, наполненное успешными научно-фантастическими и фэнтезийными фильмами; и аудитория, переживающая рецессию , диаметрально противоположная Нечто » нигилистическому и мрачному тону « .

Фильм нашел аудиторию, когда был выпущен на домашнем видео и телевидении. В последующие годы его переоценили как один из лучших когда-либо созданных научно-фантастических фильмов и фильмов ужасов, и он приобрел культ поклонников . Кинематографисты отметили его влияние на свою работу, и о нем упоминали в других средствах массовой информации, таких как телевидение и видеоигры. «Нечто» породило множество товаров, в том числе новеллизацию 1982 года, аттракционы «дом с привидениями», настольные игры, а также сиквелы комиксов, одноименную видеоигру и одноименный фильм-приквел 2011 года .

Сюжет

В Антарктиде норвежский вертолет преследует ездовую собаку до американской исследовательской станции. Американцы становятся свидетелями того, как пассажир случайно взорвал вертолет и себя. Пилот стреляет из винтовки и кричит на американцев, но они не могут его понять, и в целях самообороны его застреливает командир станции Гарри. Американский пилот вертолета Р. Дж. Макриди и доктор Коппер отправляются исследовать норвежскую базу. Среди обгоревших руин и замороженных трупов они находят сгоревший труп уродливого гуманоида, который передают на американскую станцию. Их биолог Блэр вскрывает останки и находит нормальный набор человеческих органов.

Кларк содержит ездовую собаку, и вскоре она трансформируется и поглощает нескольких станционных собак. Это беспокойство предупреждает команду, и Чайлдс использует огнемет, чтобы сжечь существо. Блэр вскрывает Существо-собаку и предполагает, что это организм, который может идеально имитировать другие формы жизни. Данные, полученные с норвежской базы, приводят американцев к большому месту раскопок, где находится частично закопанный инопланетный космический корабль, который, по оценкам Норриса, был похоронен более ста тысяч лет назад, а также к месту раскопок меньшего размера, размером с человека. Блэр становится параноиком после запуска компьютерного моделирования, которое показывает, что это существо может поглотить всю жизнь на Земле за считанные годы. Группа осуществляет контроль, чтобы снизить риск ассимиляции.

Останки уродливого гуманоида ассимилируют изолированного Беннингса, но Windows прерывает процесс, и Макриди сжигает Беннингс-Существо. Команда также заключает Блэра в сарай для инструментов после того, как он саботирует все транспортные средства, убивает оставшихся ездовых собак и уничтожает радио, чтобы предотвратить побег. Коппер предлагает провести тестирование на инфекцию, сравнив кровь экипажа с незараженной кровью, хранящейся в хранилище, но, узнав, что запасы крови были уничтожены, люди теряют веру в лидерство Гарри, и Макриди берет на себя командование. Он, Windows и Наулс находят сгоревший труп Фукса и предполагают, что он покончил жизнь самоубийством, чтобы избежать ассимиляции. Windows возвращается на базу, пока Макриди и Наулс исследуют хижину Макриди. Во время их возвращения Наулс бросает Макриди во время снежной бури, полагая, что он ассимилировался после того, как нашел в хижине его порванную одежду.

Команда обсуждает, впустить ли Макриди внутрь, но он врывается и сдерживает группу динамитом. Во время встречи у Норриса, похоже, случился сердечный приступ. Когда Коппер пытается провести дефибрилляцию Норриса, его грудь превращается в большой рот и откусывает Копперу руки, убивая его. Макриди сжигает Существо Норриса, но его голова отрывается и пытается убежать, прежде чем тоже сгорает. Макриди выдвигает гипотезу, что Норрис-Существо продемонстрировало, что каждая часть Существа представляет собой индивидуальную форму жизни со своим собственным инстинктом выживания. Он предлагает протестировать образцы крови каждого выжившего с помощью нагретого куска проволоки и связать каждого мужчину, но вынужден убить Кларка после того, как он бросается на Макриди со скальпелем. Испытание проходят все, кроме Палмера, у которого кровь отскакивает от жары. Обнаруженная Палмер-Тинг трансформируется, вырывается из своих оков и заражает Windows, вынуждая Макриди сжечь их обоих.

Чайлдса оставляют на страже, пока остальные идут проверить Блэра, но они обнаруживают, что он сбежал и использовал компоненты автомобиля, чтобы собрать небольшую летающую тарелку , которую они уничтожают. По их возвращению Чайлдс пропал, а генератор энергии разрушен, в результате чего люди остались без тепла. Макриди предполагает, что, не имея возможности спастись, Существо намеревается вернуться в спячку до прибытия спасательной команды. Макриди, Гарри и Наулс соглашаются, что Существу нельзя позволить сбежать, и устанавливают взрывчатку, чтобы уничтожить станцию, но Существо Блера убивает Гарри, и Наулс исчезает. Существо из Блера превращается в огромное существо и ломает детонатор, но Макриди приводит в действие взрывчатку с помощью динамитной шашки, разрушая станцию.

Пока Макриди сидит у горящих остатков, Чайлдс возвращается, утверждая, что он заблудился во время шторма, преследуя Блер. Измученные и медленно замерзающие до смерти, они осознают тщетность своего недоверия и делят бутылку шотландского виски .

Бросать

Курт Рассел (слева, на фото 2016 г.) и Кит Дэвид (2015 г.)

• Курт Рассел в роли Р. Дж. Макриди , пилота вертолета
• А. Уилфорд Бримли — Блэр, старший биолог
• Т. К. Картер , как Наулс, повар
• Дэвид Кленнон — Палмер, помощник механика
• Кейт Дэвид — Чайлдс, главный механик
• Ричард Дайсарт, как доктор Коппер, врач
• Чарльз Халлахан , как Норрис, геолог
• Питер Мэлони в роли Джорджа Беннингса, метеоролога
• Ричард Мазур , как Кларк, кинолог
• Джоэл Полис — Фукс, помощник биолога
• Дональд Моффат — Гарри, командир станции
• Томас Уэйтс — Windows, радист

В «Существе» также фигурирует Норберт Вайссер как один из норвежцев. и не указанная в титрах собака Джед в роли Собаки. Единственное женское присутствие в фильме — это голос шахматного компьютера Макриди, озвученный тогдашней женой Карпентера, Адриенн Барбо . Продюсер Дэвид Фостер, помощник продюсера Ларри Франко и писатель Билл Ланкастер вместе с другими членами съемочной группы появляются в эпизодической роли на восстановленной фотографии норвежской команды. Оператор Рэй Стелла заменял кадры, где иглы брали кровь, говоря Карпентеру, что он может делать это весь день. Франко также сыграл норвежца, вооруженного винтовкой и свисающего из вертолета во вступительной части. Постановщик трюков Дик Уорлок также сыграл в фильме несколько эпизодических ролей, особенно в закадровом появлении в виде тени на стене во время сцены, где Собака-Существо входит в одно из жилых помещений исследователя. Первоначально предполагалось, что в этой сцене будет присутствовать Кленнон, но из-за того, что его тень легко узнать, Карпентер решил вместо этого использовать Чернокнижника. Уорлок также играл Палмера-Тинга и заменял Бримли в нескольких сценах с участием Блэра.

Производство

Разработка

Режиссер Джон Карпентер в 2010 году

Разработка фильма началась в середине 1970-х годов, когда Дэвид Фостер и его коллега-продюсер Лоуренс Терман предложили Universal Pictures экранизацию повести У. Кэмпбелла Джона 1938 года «Кто идет?» . Однажды он был в общих чертах адаптирован в фильме Говарда Хокса и Кристиана Найби 1951 года «Существо из другого мира» , но Фостер и Тёрман хотели разработать проект, который бы более точно соответствовал исходному материалу. Сценаристы Хэл Барвуд и Мэтью Роббинс владели правами на экранизацию, но упустили возможность снять новый фильм, поэтому Universal получила от них права. В 1976 году Уилбур Старк приобрел права на ремейки 23 фильмов RKO Pictures , включая «Вещь из другого мира» , у трех финансистов с Уолл-стрит, которые не знали, что с ними делать, в обмен на возврат денег, когда фильмы будут произведены. Universal, в свою очередь, приобрела права на ремейк фильма у Старка, в результате чего ему было предоставлено право исполнительного продюсера всей печатной рекламы, плакатов, телевизионных рекламных роликов и материалов студийной прессы.

Джону Карпентеру впервые предложил проект в 1976 году сопродюсер и друг Стюарт Коэн. но Карпентер был в основном независимым кинорежиссером, поэтому Universal выбрала режиссера «Техасской резни бензопилой» (1974) Тобе Хупера , поскольку у них уже был с ним контракт. Продюсеры в конечном итоге были недовольны концепцией Хупера и его партнера по сценарию Ким Хенкель . После еще нескольких неудачных предложений разных авторов и попыток привлечь других режиссеров, таких как Джон Лэндис , проект был приостановлен. Несмотря на это, успех научно-фантастического фильма ужасов Ридли Скотта 1979 года «Чужой» помог оживить проект, и в этот момент Карпентер стал слабо привязан к нему после успеха своего влиятельного слэшера « Хэллоуин » (1978).

Карпентер не хотел присоединяться к проекту, так как считал, что адаптацию Хоукса будет трудно превзойти, хотя и считал монстра фильма ничем не примечательным. Коэн предложил ему прочитать оригинал новеллы. Карпентер нашел интересными «жуткие» имитации, проводимые этим существом, и вопросы, которые оно поднимало. Он провел параллели между новеллой и Агаты Кристи детективным романом «И тогда никого не было» (1939) и отметил, что история « Кто идет?» было для него «своевременным», то есть он мог сделать это «верным [своему] дню», как это сделал Хоукс в свое время. Карпентер, поклонник адаптации Хоукса, отдал ей должное на Хэллоуине посмотрел «Существо из другого мира» в поисках вдохновения перед началом съемок. и несколько раз Карпентер и оператор Дин Канди впервые работали вместе на Хэллоуине , и «Нечто» стало их первым крупнобюджетным проектом для крупной киностудии .

После найма сценариста и съемочной группы фильм снова застопорился, когда Карпентер чуть не ушел, полагая, что его страстный проект « Эль Диабло» (1990) вот-вот будет снят EMI Films . Продюсеры обсуждали различные замены, включая Уолтера Хилла , Сэма Пекинпу и Майкла Ричи , но развитие « Эль Диабло» не было столь неизбежным, как считал Карпентер, и он остался с «Нечто» .

Первоначально Universal установила бюджет в 10   миллионов долларов, из которых 200 000 долларов на «эффекты существ», что на тот момент было больше, чем студия когда-либо выделяла на фильм о монстрах. Съемки планировалось завершить в течение 98 дней. По оценкам продюсерских студий Universal, для этого потребуется не менее 17   миллионов долларов без учета маркетинговых и других расходов, поскольку план включал в себя строительство большего количества декораций, включая внешние декорации и большую декорацию для оригинальной сценария смерти Беннингса, которая, по оценкам, только стоила 1,5   миллиона долларов. . Когда раскадровка и дизайн были завершены, съемочная группа подсчитала, что на эффекты существ им потребуется не менее 750 000 долларов, и с этой цифрой руководители Universal согласились, увидев количество рабочих, нанятых под руководством Роба Боттина , дизайнера спецэффектов макияжа . Ларри Франко отвечал за бюджет фильма; он сократил график съемок на треть, исключил внешние декорации для съемок на месте и удалил более экстравагантную сцену смерти Беннингса. Коэн предложил повторно использовать разрушенный американский лагерь в качестве разрушенного норвежского лагеря, сэкономив еще 250 000 долларов. Когда в августе начались съемки, Бюджет «Нечто» составлял 11,4   миллиона долларов, а косвенные затраты довели его до 14   миллионов долларов. Бюджет на создание эффектов превысил и в конечном итоге составил 1,5   миллиона долларов, что привело к удалению некоторых сцен, в том числе противостояния Наулса с существом, получившим название «Существо из коробки». К концу производства Карпентеру пришлось лично обратиться к исполнительному директору Неду Танену с просьбой предоставить 100 000 долларов для завершения упрощенной версии «Вещи Блэра». Окончательная стоимость составила 12,4   миллиона долларов, а накладные расходы довели ее до 15   миллионов долларов.

Письмо

Писатель Билл Ланкастер в 1967 году.

Несколько писателей разработали черновики «Нечто» до того, как в дело вмешался Карпентер, в том числе писатель «Бег Логана» (1967) Уильям Ф. Нолан , писатель Дэвид Уилтс , а также Хупер и Хенкель, действие которых происходило, по крайней мере, частично под водой, и которое Коэн назвал « Моби- История в стиле Дика , в которой «Капитан» сражался с большим существом, не меняющим форму. Как сказал Карпентер в интервью 2014 года, «они просто пытались заставить это работать». Сценаристы ушли до того, как к проекту присоединился Карпентер. Он сказал, что сценарии были «ужасными», поскольку они превратили историю в нечто, чем она не была, и игнорировали хамелеоноподобный аспект Существа. Карпентер не хотел писать проект сам после того, как недавно завершил работу над «Побегом из Нью-Йорка» (1981) и изо всех сил пытался завершить сценарий к «Филадельфийскому эксперименту» (1984). Он опасался брать на себя писательские обязанности, предпочитая, чтобы это делал кто-то другой. После того, как Карпентер был утвержден в качестве режиссера, нескольким сценаристам было предложено написать сценарий «Нечто» , в том числе Ричарду Мэтисону , Найджелу Нилу и Дерику Уошберну .

Билл Ланкастер первоначально встретился с Турманом, Фостером и Коэном в 1977 году, но у него сложилось впечатление, что они хотели точно воспроизвести «Существо из другого мира» , а он не хотел переделывать фильм. В августе 1979 года с Ланкастером снова связались. К этому времени он прочитал оригинал «Кто идет туда?» новелла, и Карпентер принял участие в проекте. описал свое видение фильма и свое намерение придерживаться оригинальной истории . Ланкастер был нанят для написания сценария после того, как Карпентер, который был поклонником работы Ланкастера над «Медведями плохих новостей» (1976), Ланкастер задумал несколько ключевых сцен в фильме, в том числе Существо Норриса, кусающее доктора Коппера, и использование анализов крови для идентификации Существа, что Карпентер назвал причиной, по которой он хотел работать над фильмом. Ланкастер сказал, что у него возникли трудности с переводом « Кто идет туда?» снимать, так как в нем очень мало действия. Он также внес некоторые существенные изменения в историю, например, сократил количество персонажей с 37 до 12. Ланкастер сказал, что 37 было чрезмерным и зрителям будет трудно уследить за ними, из-за чего на экранное время остается мало времени для описания персонажей. Он также решил изменить структуру истории, решив начать ее в середине действия , вместо использования воспоминаний, как в новелле. Некоторые персонажи были модернизированы для современной аудитории; Макриди, первоначально метеоролог, стал крутым одиночкой, описанным в сценарии как «35. Пилот вертолета. Любит шахматы. Ненавидит холод. Хорошая зарплата». Ланкастер стремился создать ансамбль, в котором героем выступал бы один человек, вместо того, чтобы Дока Сэвиджа . с самого начала иметь героя типа

Ланкастер написал от тридцати до сорока страниц, но у него возникли проблемы со вторым актом фильма, и ему потребовалось несколько месяцев, чтобы закончить сценарий. После того, как он был закончен, Ланкастер и Карпентер провели выходные в северной Калифорнии, дорабатывая сценарий, каждый из которых имел разные взгляды на то, как должен звучать персонаж, и сравнивая свои идеи по поводу сцен. В сценарии Ланкастера существо было по большей части скрыто на протяжении всего фильма, и именно Боттин убедил Карпентера сделать его более заметным, чтобы оказать большее влияние на зрителей. В оригинальном финале Ланкастера Макриди и Чайлдс превратились в Существо. Весной персонажей спасают на вертолете, приветствуя своих спасителей словами: «Эй, где поесть горячей еды?». Карпентер посчитал этот финал слишком поверхностным. Всего Ланкастер написал четыре варианта сценария. Повесть заканчивается тем, что люди явно победили, но обеспокоены тем, что птицы, которых они видят, летящими к материку, могли быть заражены Существом. Карпентер решил закончить фильм тем, что выжившие медленно замерзают насмерть, чтобы спасти человечество от инфекции, полагая, что это высший героический поступок. Ланкастер написал этот финал, который избегает поворотов в стиле «Сумеречной зоны» или уничтожения монстра, поскольку вместо этого он хотел, чтобы между парой возник неоднозначный момент доверия и недоверия, страха и облегчения.

Кастинг

Актер Уилфорд Бримли в 2012 году. Он был выбран на роль обычного человека , что позволило бы зрителям не замечать его отсутствия в истории до нужного момента.

Анита Данн работала директором по кастингу. Курт Рассел уже дважды работал с Карпентером и участвовал в постановке еще до того, как его утвердили на роль, помогая Карпентеру развивать его идеи. Рассел был последним актером, которого выбрали на роль в июне 1981 года, когда второй части , начались съемки в Джуно, Аляска . Карпентер хотел, чтобы его варианты для главного героя Р. Дж. Макриди оставались открытыми, и в ходе обсуждений со студией рассматривались Кристофер Уокен , Джефф Бриджес и Ник Нолти , которые либо были недоступны, либо отказались, а также Сэм Шепард , который проявил интерес, но так и не был преследован. Том Аткинс и Джек Томпсон были сильными претендентами на роль Макриди как в начале, так и в конце, но в конечном итоге было принято решение выбрать Рассела. Частично Карпентер сослался на практичность выбора человека, которого он раньше считал надежным и который не откажется от сложных условий съемок. Расселу потребовалось около года, чтобы отрастить волосы и бороду для этой роли. В разные моменты продюсеры также встречались с Брайаном Деннехи , Крисом Кристофферсоном , Джоном Хердом , Эдом Харрисом , Томом Беренджером , Джеком Томпсоном, Скоттом Гленном , Фредом Уордом , Питером Койотом , Томом Аткинсом и Тимом Макинтайром . Некоторые поддержали идею сняться в фильме о монстрах, а Деннехи выбрал роль Коппера. Каждому актеру должны были платить по 50 000 долларов, но после того, как на роль был выбран более авторитетный Рассел, его зарплата увеличилась до 400 000 долларов.

Джеффри Холдер , Карл Уэзерс и Берни Кейси На роль механика Чайлдса рассматривались , а Карпентер также присматривался к Айзеку Хейсу , работавшему с ним над «Побегом из Нью-Йорка» . Эрни Хадсон был фаворитом, и его почти взяли на роль, пока они не встретились с Китом Дэвидом . «Нечто» было первой значимой ролью Дэвида в кино, и, имея опыт работы в театре, ему пришлось на съемочной площадке учиться сдерживать себя и не показывать все эмоции, которые испытывал его персонаж, под руководством Ричарда Мазура и Дональда Моффата в частности . Мазур (кинолог Кларк) и Дэвид на репетициях обсуждали своих персонажей и решили, что они не понравятся друг другу. В качестве старшего биолога Блэра команда выбрала тогда еще неизвестного Уилфорда Бримли , так как им нужен был обычный человек , отсутствие которого не будет подвергаться сомнению со стороны аудитории до подходящего момента. Намерение персонажа состояло в том, чтобы заразить его в начале фильма, но за кадром , чтобы его статус был неизвестен зрителям, скрывая его намерения. Карпентер хотел взять на роль Дональда Плезенса , но было решено, что он слишком узнаваем, чтобы соответствовать этой роли. Т. К. Картер был выбран на роль повара станции Наулса, но комик Франклин Аджай также пришел, чтобы прочитать эту роль. Вместо этого он произнес длинную речь о том, что этот персонаж является стереотипом, после чего встреча закончилась.

Боттин активно лоббировал роль помощника механика Палмера, но для него было сочтено невозможным сделать это наряду с его существующими обязанностями. Поскольку у персонажа есть несколько комедийных моментов, Universal пригласила, среди прочих, комиков Джея Лено , Гарри Шендлинга и Чарльза Флейшера , но предпочла актера Дэвида Кленнона , который лучше подходил для исполнения драматических элементов. Кленнон читал роль Беннингса, но он предпочел роль Палмера «синего воротничка-стоунера» «белому воротничку-ученому». Пауэрс Бут , Ли Ван Клиф , Джерри Орбах и Кевин Конвей рассматривались на роль командира станции Гарри, а Ричард Маллиган также рассматривался, когда продюсеры экспериментировали с идеей сделать персонажа ближе к Макриди по возрасту. Мазур также читал Гарри, но вместо этого попросил сыграть кинолога Кларка, так как ему нравились диалоги персонажа, а также он был поклонником собак. Мазур ежедневно работал с волкособом Джедом и его дрессировщиком Клинтом Роу во время репетиций, пока Роу знакомил Джеда со звуками и запахами людей. Это помогло Мазуру и Джеду сыграть на экране, поскольку собака стояла рядом с ним, не ища своего проводника. Мазур описал своего персонажа как человека, не интересующегося людьми, но любящего работать с собаками. Он пошел в магазин выживших, купил складной нож для своего персонажа и использовал его в противостоянии с персонажем Дэвида. Мазур отказался от роли в фильме «Инопланетянин», чтобы сыграть Кларка. Уильям Дэниэлс и Деннехи оба были заинтересованы в роли доктора Коппера, и Карпентер принял решение в последнюю секунду выбрать Ричарда Дайсарта .

В ранних черновиках Windows называлась Санчес, а позже Сандерс. Название «Окна» появилось, когда актер этой роли, Томас Уэйтс, был в примерке костюма и примерил большие темные очки, которые персонаж носит в фильме. Рассел описал эту историю, в которой участвовали только мужчины, как интересную, поскольку мужчинам не для кого было позировать без женщин.

Съемки

Перед началом съемок «Существо» тщательно раскадровывали Майк Плуг и Ментор Хюбнер . Их работа была настолько детальной, что многие кадры фильма полностью повторяют макет изображения. Канди настаивал на использовании соотношения сторон анаморфного формата , полагая, что это позволяет разместить нескольких актеров в окружающей среде и использовать доступные живописные виды, при этом создавая ощущение ограниченности внутри изображения. Это также позволило использовать негативное пространство вокруг актеров, чтобы создать впечатление, что что-то скрывается за кадром.

Основные съемки начались в августе 1981 года в Джуно, Аляска .

Основные съемки начались 24 августа 1981 года в Джуно, Аляска. Съемки длились около двенадцати недель. Карпентер настоял на двухнедельных репетициях перед съемками, так как хотел посмотреть, как будут развиваться сцены. В то время это было необычно из-за больших затрат. Затем съемки переместились на площадку Universal , где температура на улице превышала 100 ° F (38 ° C). Внутренние комплекты имели климат-контроль до 28 ° F (-2 ° C), чтобы облегчить их работу. Команда рассматривала возможность построить декорации внутри существующей холодильной конструкции, но не смогла найти достаточно большую. Вместо этого они собрали как можно больше портативных кондиционеров, закрыли сцену и использовали увлажнители и увлажнители , чтобы увлажнить воздух. Посмотрев примерно собранную на сегодняшний день часть съемок, Карпентер был недоволен тем, что в фильме было слишком много сцен, в которых мужчины стояли и разговаривали. Он переписал некоторые уже законченные сцены, чтобы они происходили на открытом воздухе и снимались на месте, когда основные операторы переехали в Стюарт, Британская Колумбия .

Карпентер был полон решимости использовать аутентичные локации вместо студийных декораций, и его успехи в фильмах «Хэллоуин» и «Туман» (1980) дали ему уверенность в том, что он сможет взяться за гораздо более бюджетное производство « Нечто» . Киноразведчик обнаружил участок недалеко от Стюарта, на канадском побережье, который предлагал проекту как легкий доступ, так и живописную ценность в течение дня. 2 декабря 1981 года около 100 американских и канадских членов съемочной группы переехали в этот район, чтобы начать съемки. Во время поездки автобус с экипажем заскользил по снегу к незащищенному краю дороги, чуть не сбив его с насыпи высотой 500 футов (150 м). Некоторые члены съемочной группы во время съемок оставались в небольшом шахтерском городке, а другие жили на жилых баржах на Портлендском канале . Им предстояло проехать 27 миль (43 км) по небольшой извилистой дороге к месту съемок на Аляске, где были построены внешние декорации.

Декорации были построены на Аляске летом, на вершине скалистой местности с видом на ледник, готовясь к тому, что выпадет снег и покроет их. Их использовали как для внутренних, так и для наружных съемок, то есть их нельзя было нагревать внутри выше нуля, чтобы на крыше всегда был снег. На улице температура была настолько низкой, что линзы фотоаппаратов замерзали и ломались. Экипажу пришлось оставить камеры при минусовой температуре, так как хранение их внутри в тепле приводило к запотеванию линз, на прояснение которых уходили часы. Съемки, сильно зависящие от погоды, заняли три недели. из-за сильного снегопада в некоторые дни съемка была невозможна. Установка взрывчатки, необходимой для уничтожения декораций в финале фильма, заняла 8 часов.

Кит Дэвид сломал руку в автокатастрофе за день до начала съемок. На следующий день Дэвид присутствовал на съемках, но когда Карпентер и Франко увидели его опухшую руку, они отправили его в больницу, где ее проткнули двумя булавками. Он вернулся в хирургической перчатке под черной перчаткой, окрашенной в цвет его лица. Его левую руку не видно в первой половине фильма. Карпентер снимал сцены норвежского лагеря после финальных сцен, используя поврежденную американскую базу в качестве замены обугленного норвежского лагеря. Взрывное разрушение базы потребовало, чтобы ассистенты камеры стояли внутри декорации со взрывчаткой, которая активировалась дистанционно. Затем помощникам пришлось отбежать на безопасное расстояние, пока семь камер фиксировали разрушение базы. Снималось, когда интенсивное использование спецэффектов было редкостью, актерам приходилось приспосабливаться к тому, чтобы Карпентер описывал им, на что смотрят их персонажи, поскольку эффекты не добавлялись до постпродакшена. Некоторые куклы использовались для создания впечатления того, что происходит в сцене, но в других случаях актеры смотрели на стену или объект, отмеченный X. знаком

Художественный руководитель Джон Дж. Ллойд курировал проектирование и строительство всех декораций, поскольку в фильме не было никаких существующих локаций. Канди предложил, чтобы в декорациях потолки и трубы были видны на камеру, чтобы пространство выглядело более клаустрофобным.

Постпродакшн

Несколько сцен из сценария были исключены из фильма, иногда из-за слишком большого количества диалогов, которые замедляли темп и подрывали интригу. Карпентер обвинил в некоторых проблемах свой режиссерский метод, отметив, что некоторые сцены, похоже, повторяют события или информацию. Еще одну сцену погони на снегоходах с преследующими собаками исключили из сценария съемок, так как снимать ее было бы слишком дорого. Одна сцена, присутствующая в фильме, но не в сценарии, представляет собой монолог Макриди. Карпентер добавил это отчасти для того, чтобы прояснить, что происходит в истории, и потому, что он хотел подчеркнуть героический характер Рассела после захвата лагеря. Карпентер сказал, что опыт Ланкастера в написании ансамблевых произведений не делал акцента на отдельных персонажах. После Хэллоуина в нескольких фильмах ужасов были воспроизведены многие элементы страха из этого фильма, от чего Карпентер хотел отказаться в «Нечто» . Он удалил сцены из сценария Ланкастера, которые были сняты, например, тело, внезапно появившееся в поле зрения в норвежском лагере, которые, по его мнению, были слишком банальными. По сценарию Ланкастера, в котором подробно рассказывается о биографии персонажей, было снято около трех минут сцен.

Сцена, в которой Макриди рассеянно надувал надувную куклу во время просмотра норвежских записей, была снята, но не использовалась в готовом фильме. Позже кукла появилась как пугалка с Наулсом. В других сценах были расширенные или альтернативные смерти различных персонажей. В законченном фильме обнаруживаются обугленные кости Фукса, что показывает, что он умер за кадром, но в альтернативном варианте его труп пронзён лопатой на стене. По сценарию Наулс должен был появиться в финале как частично ассимилированная масса щупалец, но в фильме он просто исчезает. Карпентер изо всех сил пытался донести до аудитории, что на самом деле означает ассимиляция этого существа. В первоначальном сюжете Ланкастера о смерти Беннингса Существо утащило его под ледяной покров, а затем снова появилось в разных местах на разных стадиях ассимиляции. Сцена требовала построить декорацию на одной из крупнейших сцен Universal со сложной гидравликой, собаками и огнеметами, но ее производство было сочтено слишком дорогостоящим. Была снята сцена убийства Беннингса неизвестным нападавшим, но было сочтено, что ассимиляция, приведшая к его смерти, не была объяснена достаточно. В кратчайшие сроки и из-за того, что внутренних наборов не осталось, был построен небольшой набор, Мэлони был покрыт KY Jelly , оранжевой краской и резиновыми щупальцами. Перчатки монстра для другого существа были перепрофилированы, чтобы продемонстрировать частичную ассимиляцию.

Карпентер снял несколько финалов для «Нечто» , включая «более счастливый» финал, потому что редактор Тодд Рамзи считал, что мрачный, нигилистический вывод не понравится зрителям. В альтернативном варианте Макриди спасают и сдают анализ крови, который доказывает, что он не заражен. Карпентер сказал, что стилистически этот финал был бы «дрянным». Редактору Верне Филдс было поручено переработать финал, чтобы добавить ясности и разрешения. В конце концов было решено создать совершенно новую сцену, в которой не было бы подозрений в заражении Чайлдса, полностью удалив его, оставив Макриди одного. Этот новый финал показался публике лишь немногим лучше, чем оригинал, и продюсерская группа согласилась на просьбу студии использовать его. Его собирались печатать в кинотеатрах, когда продюсеры, Карпентер и исполнительный директор Хелена Хакер решили, что фильму лучше оставить двусмысленность, а не вообще ничего. Карпентер дал добро на восстановление неоднозначного финала, но над взрывом заставы был вставлен крик, констатирующий смерть монстра. Исполнительному директору Universal Сидни Шейнбергу не понравился нигилизм финала, и, по словам Карпентера, он сказал: «Подумайте, как отреагирует публика, если мы увидим, как [Вещь] умирает под звуки гигантского оркестра». Позже Карпентер отметил, что и оригинальный финал, и финал без Чайлдса не вызвали положительных отзывов у зрителей, что он интерпретировал как фильм просто недостаточно героический.

Музыка

Эннио Морриконе написал музыку к фильму, поскольку Карпентер хотел, чтобы «Нечто» имело европейский музыкальный подход. Карпентер прилетел в Рим, чтобы поговорить с Морриконе и убедить его согласиться на эту работу. К тому времени, когда Морриконе прилетел в Лос-Анджелес, чтобы записать партитуру, он уже разработал кассету, наполненную множеством синтезаторной музыки, потому что не был уверен, какой тип партитуры хочет Карпентер. Морриконе написал полные отдельные оркестровые и синтезаторные партитуры, а также объединенную партитуру, которую, как он знал, предпочитал Карпентер. Карпентер выбрал отрывок, очень похожий на его собственные партитуры, который стал основной темой, используемой на протяжении всего фильма. он также сыграл для Морриконе музыку из «Побега из Нью-Йорка» В качестве примера . Морриконе предпринял еще несколько попыток, приблизив партитуру к собственному музыкальному стилю Карпентера. В общей сложности Морриконе написал музыку продолжительностью около часа, которая практически не использовалась, но позже была выпущена как часть саундтрека к фильму. Карпентер и его давний соратник Алан Ховарт по отдельности разработали несколько произведений в стиле синтезатора, использованных в фильме. В 2012 году Морриконе вспоминал:

Я спросил [Карпентера], когда он вместе с помощником готовил электронную музыку для монтажа фильма: «Почему ты позвонил мне, если хочешь сделать это самостоятельно?» Он меня удивил, он сказал: «Я женился на твоей музыке. Вот почему я позвонил тебе».   ... Потом, когда он показал мне фильм, потом, когда я написал музыку, мы не обменялись идеями. Он убежал, почти стыдясь того, что показал это мне. Я написал музыку самостоятельно, без его советов. Естественно, поскольку с 1982 года я стал довольно умным, я написал несколько партитур, касающихся моей жизни. И я написал одну — электронную музыку. И [Карпентер] взял электронную партитуру.

Карпентер сказал:

[Морриконе] сделал все оркестровки и записал для меня 20 минут музыки, которую я мог использовать где захочу, но не просматривая никаких отснятых материалов. Я врезал его музыку в фильм и понял, что есть места, в основном напряженные сцены, в которых его музыка не будет работать   ... Я тайком сбежал и за пару дней записал несколько пьес для использования. Мои произведения были очень простыми электронными пьесами – почти тонами. На самом деле это была вообще не музыка, а просто фоновые звуки, которые сегодня можно даже назвать звуковыми эффектами.

Дизайн

Эффекты существ

Спецэффекты « Существа » были в основном разработаны Боттином. который ранее работал с Карпентером над «Туманом» (1980). Когда Боттин присоединился к проекту в середине 1981 года, подготовка к производству уже шла, но дизайн инопланетянина еще не был согласован. Художник Дейл Койперс создал несколько предварительных изображений внешнего вида существа, но он покинул проект после того, как попал в больницу после дорожно-транспортного происшествия, прежде чем смог проработать их дальше с Боттином. Карпентер задумал Существо как единое существо, но Боттин предположил, что оно должно постоянно меняться и быть способным выглядеть как угодно. Карпентер первоначально посчитал описание своих идей Боттином «слишком странным» и вместо этого поручил ему работать с Плугом, чтобы набросать их. В рамках дизайна Существа было решено, что любой, ассимилированный им, будет идеальной имитацией и не будет знать, что он Существо. Во время репетиций актеры часами обсуждали, узнают ли они, что они Существо, когда их захватят. Кленнон сказал, что это не имеет значения, потому что все действовали, выглядели и пахли одинаково до (или после) захвата власти. На пике своего развития у Боттина была команда художников и технических специалистов из 35 человек, и ему было трудно работать с таким количеством людей. Чтобы помочь управлять командой, он нанял Эрика Дженсена, продюсера линии спецэффектов, с которым он работал над «Вой» (1981), чтобы он возглавил отдел спецэффектов грима. В команду Боттина также входили супервайзер по механическим аспектам Дэйв Келси, координатор по макияжу Кен Диас, изготовитель форм Гуннар Фердинансен и давняя подруга Боттина Маргарет Бесерра, которая руководила малярными работами и прическами.

Существо ассимилирует собак. Стэн Уинстон был привлечен, чтобы помочь завершить эффект. Его эксплуатировали на возвышении, а внизу работали кукловоды.

Создавая различные формы Существа, Боттин объяснил, что существо объездило всю галактику. Это позволяло ему при необходимости использовать различные атрибуты, такие как желудки, превращающиеся в гигантские рты, и паучьи ноги, вырастающие из голов. Боттин сказал, что давление, которое он испытал, заставило его мечтать о работе над проектами, некоторые из которых он записывал после пробуждения. Одна из заброшенных идей включала серию мертвых детенышей-монстров, что было сочтено «слишком грубым». Боттин признался, что понятия не имеет, как его проекты будут реализованы на практике, но Карпентер не отверг их. Карпентер сказал: «Чего я не хотел видеть в этом фильме, так это парня в костюме   … В детстве я смотрел научно-фантастические фильмы о монстрах, и это всегда был парень в костюме». По словам Канди, Боттин очень трепетно ​​относился к своим проектам и беспокоился о том, что в фильме их будет показано слишком много. В какой-то момент, в качестве превентивного шага против любой цензуры, Боттин предложил сделать жестокие трансформации существа и внешний вид внутренних органов более фантастическими, используя цвета. Было принято решение смягчить цвет крови и внутренностей, хотя к этому моменту большая часть съемок уже была завершена. Для создания эффектов существ использовались различные материалы, включая майонез, кукурузные сливки, жевательную резинку, приготовленную в микроволновой печи, и желе KY.

Во время съемок 21-летний Боттин был госпитализирован из-за истощения, двусторонней пневмонии и кровоточащей язвы, вызванной большой рабочей нагрузкой. Сам Боттин объяснил, что будет «приберегать работу», предпочитая принимать непосредственное участие во многих сложных задачах. Благодаря своей преданности проекту он провел больше года, живя на участке Universal. Боттин сказал, что в это время он не брал выходных и спал на съемочной площадке или в раздевалках. Чтобы снять некоторое напряжение со своей команды, Боттин заручился помощью создателя спецэффектов Стэна Уинстона, чтобы завершить некоторые проекты, в первую очередь Собачью тварь. Не имея времени на создание сложного механического существа, Уинстон решил создать ручную куклу . Был сделан слепок руки и головы визажиста Лэнса Андерсона , вокруг которого из глины на масляной основе была вылеплена Собака-Существо. Последняя кукла из пенолатекса, которую носил Андерсон, имела радиоуправляемые глаза и ноги, управляемые по кабелю. и управлялся снизу приподнятой установки, на которой был построен питомник. Слизь из марионетки протекла на Андерсона в течение двух дней, которые потребовались для съемок сцены, и ему пришлось носить шлем, чтобы защитить себя от взрывных пиропатронов, имитирующих стрельбу. Андерсон втянул щупальца в Собачью тварь и использовал обратное движение , чтобы создать эффект их выскальзывания из ее тела. Уинстон отказался признать свою работу, настаивая на том, что Боттин заслуживает исключительной похвалы; Вместо этого Уинстону было сказано «спасибо» в титрах.

Дело Норриса. К инвалиду с двумя ампутированными конечностями были прикреплены ложные руки, что позволило «откусить» их за грудную клетку.

В сцене «чавка в груди» доктор Коппер пытается реанимировать Норриса с помощью дефибриллятора. Раскрывая себя как Существо, грудь Норриса-Существа превращается в большой рот, который отрубает Копперу руки. Боттин завершил эту сцену, наняв инвалида с двумя ампутированными конечностями и оснастив его протезами рук, наполненными восковыми костями, резиновыми венами и желе. Затем руки поместили в практичный «желудочный рот», где их зажали механические челюсти, после чего актер отстранился, оторвав ложные руки. Эффект отделения головы Норриса-Существа от тела для спасения занял много месяцев испытаний, прежде чем Боттин был достаточно удовлетворен, чтобы снять это на видео. На сцене возник эффект пожара, но съемочная группа не знала, что пары химикатов из пенорезины внутри марионетки легковоспламеняющиеся. Огонь воспламенил дым, создав большой огненный шар, который поглотил марионетку. После того, как пожар был потушен, ему был нанесен лишь минимальный ущерб, и съемочная группа успешно сняла сцену. по покадровой анимации Эксперт Рэндалл Уильям Кук разработал сцену для конца фильма, где Макриди сталкивается с гигантской Тварью из Блер. Кук создал миниатюрную модель декорации и снял широкоугольные кадры монстра в покадровой анимации, но Карпентера эффект не убедил, и он использовал его всего несколько секунд. Чтобы управлять настоящей марионеткой Блэра, потребовалось пятьдесят человек.

В постановке предполагалось использовать центрифугу для камеры - вращающийся барабан с фиксированной платформой для камеры - для сцены с Палмером, что позволяло ему казаться бегущим прямо вверх по стене и по потолку. И снова цена оказалась слишком высокой, и от этой идеи пришлось отказаться в пользу каскадера, падающего в кадре на пол, похожий на потолок аванпоста. Каскадер Энтони Сесере заменил Палмер-Тинг после того, как Макриди поджег его, и он врезался в стену заставы.

Визуальные эффекты и освещение

Канди работал с Боттином, чтобы определить подходящее освещение для каждого существа. Он хотел продемонстрировать работу Боттина из-за ее деталей, но осознавал, что слишком большая демонстрация раскроет ее искусственную природу и разрушит иллюзию. Каждая встреча с существом планировалась в тех местах, где можно было использовать серию небольших источников света для выделения поверхности и текстур конкретной модели существа. Канди освещал область позади существа, чтобы детализировать его общую форму. Он работал с Panavision и несколькими другими компаниями над разработкой камеры, способной автоматически регулировать экспозицию света при различной светочувствительности пленки. Он хотел попробовать снять существо на быстрой и медленной скорости, думая, что это создаст более интересный визуальный эффект, но в то время им это не удалось. В остальной части съемочной площадки Канди создал контраст, осветив интерьеры более теплыми светильниками, подвешенными над головой в конических плафонах, чтобы они могли контролировать освещение и затемнять участки на съемочной площадке. Снаружи постоянно заливался холодный синий свет, который, как обнаружил Канди, использовался на взлетно-посадочных полосах аэропорта. Отражающая поверхность снега и синий свет помогали создать впечатление холода. Команда также использовала огнеметы и сигнальные ракеты пурпурного цвета, которыми пользовались актеры, для создания динамического освещения.

Первоначально команда хотела снять фильм в черно-белом режиме , но Universal сопротивлялась, поскольку это могло повлиять на их способность продавать телевизионные права на фильм. Вместо этого Канди предложил максимально приглушить цвета. Внутренняя часть декораций была окрашена в нейтральные цвета, такие как серый, и многие реквизиты также были окрашены в серый цвет, а костюмы представляли собой смесь мрачных коричневых, синих и серых оттенков. Они полагались на освещение, чтобы добавить цвета. Альберт Уитлок предоставил матовые фоны, включая сцену, в которой американцы обнаруживают погребенный во льду гигантский космический корабль инопланетян. Сцена, где Макриди подходит к яме во льду, где был похоронен инопланетянин, была снята в Universal, а все окрестности, включая космический корабль инопланетян, вертолет и снег, были нарисованы.

Друг Карпентера Джон Уош, который разработал вступительную компьютерную симуляцию для «Побега из Нью-Йорка» , использовал Cromemco Z-2 для разработки компьютерной программы, показывающей, как Существо ассимилирует другие организмы. Цвета добавлялись путем размещения фильтров перед анимационной камерой, с помощью которой снимались компьютерные кадры. Создатель моделей Сьюзен Тернер построила приближающийся к Земле инопланетный корабль в эпизоде ​​перед титрами, в котором было 144 стробоскопических огня . Дрю Струзан разработал постер к фильму. Он завершил его за 24 часа, основываясь только на брифинге, мало зная о фильме.

Выпускать

Маркетинг

Смотрите также: 1982 год в кино

Специальная премьера-открытие «Нечто» состоялась в Голливудском Тихоокеанском театре , которую вела Эльвира, Хозяйка Тьмы .

Отсутствие информации о спецэффектах фильма привлекло внимание кинопрокатчиков в начале 1982 года. Они хотели убедиться в том, что «Нечто» - первоклассная постановка, способная привлечь публику. Коэн и Фостер вместе со специально нанятым редактором и музыкальным архивом Universal создали 20-минутный шоурил, в котором особое внимание уделяется действию и напряжению. Они использовали доступные кадры, в том числе альтернативные и расширенные сцены, отсутствующие в готовом фильме, но максимально избегали раскрытия спецэффектов. Реакция экспонентов, состоящих исключительно из мужчин, была в целом положительной, и исполнительный директор Universal Роберт Реме сказал Коэну, что студия рассчитывает на успех «Нечто » , поскольку они ожидали, что «Инопланетянин: Инопланетянин» понравится только детям. Завершая работу над фильмом, Universal отправила Карпентеру демографическое исследование, показывающее, что зрительская привлекательность фильмов ужасов снизилась на семьдесят процентов за предыдущие шесть месяцев. Карпентер посчитал это предложением снизить свои ожидания от фильма. После одного показа исследования рынка Карпентер поинтересовался у аудитории их мыслями, и один из зрителей спросил: «Ну, что же произошло в самом конце? Какая из них была Вещь   …?» Когда Карпентер ответил, что это зависит от их воображения, зритель ответил: «О Боже. Я ненавижу это».

После возвращения с показа «Инопланетянина: Инопланетянин» молчание аудитории в трейлере « Нечто» заставило Фостера заметить: «Мы мертвы». В результате реакции на публичные предварительные показы « Нечто» студия сменила одобренную продюсерами мрачную черно-белую рекламу на цветное изображение человека со светящимся лицом. Слоган также был изменен с «Человек — самое теплое место, где можно спрятаться» — написанного Стивеном Франкфортом, написавшим слоган «Чужого »: «В космосе никто не услышит, как ты кричишь» — на «Наивысший инопланетный террор», пытаясь извлечь выгоду из аудитории « Чужого » . Карпентер в последнюю минуту попытался изменить название фильма на « Кто туда идет?» , безрезультатно. За неделю до выхода Карпентер продвигал фильм с помощью клипов « Поздно вечером с Дэвидом Леттерманом» . В 1981 году журнал ужасов Fangoria провел конкурс, в котором читателям предлагалось присылать рисунки того, как будет выглядеть Существо. Победители были награждены поездкой в ​​Universal Studios . состоялся специальный показ В день открытия в Голливудском Тихоокеанском театре под председательством Эльвиры, Хозяйки Тьмы , с бесплатным входом для тех, кто был в костюмах монстров.

Театральная касса

The Thing был выпущен в США 25 июня 1982 года. В первые выходные фильм заработал 3,1   миллиона долларов в 840 кинотеатрах (в среднем 3699 долларов на кинотеатр), став восьмым фильмом выходных после сверхъестественного ужаса «Полтергейст» (4,1   миллиона долларов), выход которого был в четвертый уик-энд, и впереди. боевика «Мегафорс» (2,3   миллиона долларов). он выпал из 10 самых кассовых фильмов.  Спустя три недели и завершил свой тираж, заработав в общей сложности 19,6   миллиона долларов при бюджете в 15   миллионов долларов, что сделало его лишь 42-м самым кассовым фильмом 1982 года. Это не был кассовый провал и не стал хитом. Последующие театральные релизы увеличили кассовые сборы до 19,9   миллионов долларов по состоянию на 2023 год. .

Прием

Критический прием

Я тяжело воспринимаю каждую неудачу. Больше всего я воспринял «Нечто» . Моя карьера сложилась бы иначе, если бы фильм имел большой успех   ... Фильм ненавидели. Даже поклонники научной фантастики. Они подумали, что я предал какое-то доверие, и наваливание было безумным. Даже режиссер оригинального фильма Кристиан Найби меня диссигировал.

- Джон Карпентер в 2008 году о современном восприятии Существа.

После выхода фильм получил негативные отзывы и враждебность за циничный, антиавторитарный тон и графические спецэффекты. Некоторые рецензенты пренебрежительно отнеслись к фильму, назвав его «типичным идиотским фильмом 80-х», «мгновенным мусором». и «жалкое излишество». Starlog Алан Спенсер из назвал его «холодным и бесплодным» фильмом ужасов, пытающимся нажиться на жанровой аудитории, вопреки «оптимизму « Инопланетянина» , обнадеживающему возвращению «Звездного пути II» , техническому совершенству «Трона » и чистой целостности фильма. Бегущий по лезвию ».

Сюжет раскритиковали как «скучный». и подорван спецэффектами. было « Существо Линда Гросс из Los Angeles Times сказала, что обездоленным , отчаявшимся и нигилистическим» и лишенным чувств, а это означает, что смерть персонажей не имела значения. Спенсер сказал, что в нем присутствует небрежная непрерывность, ему не хватает темпа, а также теплоты и человечности. Дэвид Ансен из Newsweek считал, что в фильме использование эффектов путается с созданием интриги, и что ему не хватает драмы, поскольку «приносится в жертву все на алтарь крови». Chicago Reader Дэйв Кер из считал диалоги банальными и взаимозаменяемыми, из-за чего персонажи кажутся и звучат одинаково. Гэри Арнольд из Washington Post сказал , что было остроумно начать с того, что Существо уже преодолело норвежскую базу и преодолело ловушки, которые видели в версии 1951 года. в то время как Нью-Йорка посетовал из Дэвид Денби , что угроза Существа проявляется только внешне, не сосредотачиваясь на том, каково это для того, кто думает, что он захвачен. Роджер Эберт считал фильм пугающим, но не предлагающим ничего оригинального, кроме спецэффектов. в то время как The New York Times из сказал , Винсент Кэнби что это было интересно только в том случае, если зрителю нужно было увидеть головы с паучьими ногами и вскрытие собак.

Отзывы об игре актеров в целом были положительными. критикуя изображения изображенных ими персонажей. Эберт сказал, что им не хватает характеристик, и они предлагают базовые стереотипы, которые существовали только для того, чтобы их убили, а Спенсер назвал персонажей скучными, хотя актеры стараются использовать материал как можно лучше. Time из . Ричард Шикель назвал Рассела «стойким» героем, в то время как другие персонажи не были так резко и остроумно охарактеризованы и Variety заявили, что героический статус Рассела был подорван «суицидальным» отношением к финалу фильма. В других обзорах критиковалась неправдоподобность, например, персонажи, блуждающие в одиночестве. Керу не понравилось, что люди не объединились против Существа, и в нескольких обзорах отмечалось отсутствие духа товарищества и романтики, что, по словам Арнольда, снижало любой интерес, кроме спецэффектов.

Спецэффекты фильма одновременно хвалили и критиковали за то, что они были технически блестящими, но визуально отталкивающими и чрезмерными. Cinefantastique написала, что Существо «может быть самым нелюбимым монстром в истории кино   … но это также самая невероятная демонстрация грима со спецэффектами по крайней мере за десятилетие». Рецензии назвали работу Боттина «гениальной». отметив, что дизайн был новым, незабываемым, «ужасающим красочно», и назвал его «мастером жуткого». Арнольд сказал, что сцена с «укусом груди» продемонстрировала «ужасающую креативность», а последующая сцена с отрубленной головой была «безумно жуткой», сравнив их со Чужом ». в « сценами разрыва груди и отрубленной головы Variety назвал его «самым ярким фильмом ужасов, когда-либо выходившим на экраны». Денби, наоборот, назвал их скорее отвратительными, чем пугающими, и посетовал, что тенденция фильмов ужасов открывать человеческое тело все больше граничит с непристойностью. Спенсер сказал, что забота и гордость Боттина своим ремеслом проявились в эффектах, но и они, и Шикель сочли их подавляющими и «растраченными» без сильных персонажей и истории. Несмотря на это, Кэнби сказал, что эффекты были слишком «фальшивыми, чтобы быть отвратительными». Кэнби и Арнольд заявили, что отсутствие у существа единой, различимой формы нанесло ему вред, а сокрытие его внутри людей затрудняло его отслеживание. Арнольд сказал, что версия 1951 года была менее универсальной, но ее легче было держать в фокусе.

Гросс и Спенсер высоко оценили технические достижения фильма, особенно «отмороженную» кинематографию Канди, звук, монтаж и музыку Морриконе. Спенсер критически отнесся к режиссуре Карпентера, заявив, что это была его «тщетная» попытка дать зрителям то, что, по его мнению, они хотят, и что Карпентер не был предназначен для постановки научной фантастики, а вместо этого подходил для постановки «дорожно-транспортных происшествий, крушений поездов и общественных событий». порки». Ансен сказал, что «зверство ради злодеяния» не подобает Карпентеру.

«Нечто» часто сравнивали с аналогичными фильмами, особенно «Чужой» , «Вторжение похитителей тел» (1978) и «Существо из другого мира» . Эберт и Денби сказали, что «Нечто» казалось производным по сравнению с теми фильмами, в которых история была изображена лучше. Variety назвал его уступающим версии 1951 года. Арнольд считал «Нечто» результатом того, что «Чужой» поднял требования к ужасающему зрелищу.

«Существа из другого мира» Актер Кеннет Тоби и режиссер Кристиан Найби также раскритиковали фильм. Найби сказал: «Если вам нужна кровь, идите на бойню   … В общем, это потрясающая реклама J&B Scotch ». Тоби выделил визуальные эффекты, заявив, что они «были настолько явными, что фактически разрушили то, как вы должны были относиться к персонажам   ... Они сами по себе стали почти фильмом и были немного слишком ужасающими». В книге Фила Харди 1984 года «Научная фантастика» рецензент охарактеризовал фильм как «неожиданный провал» и назвал его «самым неудовлетворительным фильмом Карпентера на сегодняшний день». В обзоре отмечалось, что повествование «кажется не более чем оправданием различных наборов спецэффектов, а герой Рассела - не более чем шифр по сравнению с округлым персонажем Тоби в « Нечто » Говарда Хокса ». Кленнон сказал, что вступительные сцены с персонажами, исключенные из фильма, затрудняют общение зрителей с ними, лишая его некоторой более широкой привлекательности « Чужого» .

Похвалы

«Нечто» получило номинации от Академии научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов за лучший фильм ужасов и лучшие спецэффекты . но проиграл Полтергейсту и Инопланетянину соответственно. Фильм был номинирован на премию Razzie Awards за худшее музыкальное сопровождение .

Пост-релиз

Анализ производительности и последствия

В интервью 1999 года Карпентер сказал, что зрители отвергли «Нечто» из-за его нигилистической, депрессивной точки зрения в то время, когда Соединенные Штаты находились в разгаре рецессии . Когда он открылся, он конкурировал с критически и коммерчески успешным фильмом «Инопланетянин: Инопланетянин» (619   миллионов долларов), семейным фильмом, выпущенным двумя неделями ранее и предлагающим более оптимистичный взгляд на посещение инопланетянами. Карпентер охарактеризовал его как полную противоположность своему фильму. «Нечто» открылось в тот же день, что и научно-фантастический фильм «Бегущий по лезвию» , который дебютировал как фильм номер два в тот уик-энд, собрав 6,1   миллиона долларов, а затем заработал 33,8   миллиона долларов. В то время это также считалось критическим и коммерческим провалом. Другие обвиняли перенасыщение научно-фантастическими и фэнтезийными фильмами, выпущенными в том году, включая «Конан-варвар» (130   миллионов долларов), «Полтергейст» (121,7   миллиона долларов), «Звездный путь 2: Гнев Хана» (97   миллионов долларов), «Безумный Макс 2» (34,5   миллиона долларов), и Трон (33   миллиона долларов). Некоторые аналитики обвиняли Universal в плохом маркетинге, который не смог конкурировать с массовым продвижением известных фильмов, выпущенных тем летом. Еще одним фактором был присвоенный ему рейтинг R , ограничивающий аудиторию лицами старше 17 лет, если только их не сопровождает взрослый. Напротив, другой фильм ужасов «Полтергейст» получил рейтинг PG, что позволяет его смотреть семьям и детям младшего возраста.

Влияние на Карпентера было немедленным: он потерял работу режиссёра научно-фантастического фильма ужасов 1984 года «Огнестартер» из-за «Существа » . плохой работы Его предыдущий успех принес ему контракт на несколько фильмов с Universal, но вместо этого студия решила выкупить его. После этого он продолжал снимать фильмы, но потерял уверенность и не говорил открыто о провале « Нечто » до интервью Starlog в 1985 году , где он сказал: «Меня называли «порнографом насилия»   … Я понятия не имел, что так будет». быть воспринятым таким образом   ... «Нечто» было слишком сильным для того времени. Я знал, что оно будет сильным, но не думал, что оно будет слишком сильным   ... Я не принял во внимание вкусы публики. ." Вскоре после его выпуска Уилбур Старк подал в суд на Universal на 43   миллиона долларов за «клевету, нарушение контракта, мошенничество и обман», утверждая, что он понес финансовые потери из-за того, что Universal не указывала ему должным образом в своем маркетинге и показывала его имя в финальных титрах. , менее престижная должность. Старк также сказал, что он «внес большой вклад в [сценарий]». Дэвид Фостер ответил, что Старк никоим образом не участвовал в производстве фильма и получил должное признание во всех материалах. Позже Старк подал в суд на еще 15   миллионов долларов из-за комментариев Фостера. Исход судебных процессов неизвестен.

Домашние СМИ

Хотя «Нечто» изначально не имело успеха, оно смогло найти новую аудиторию и признание на домашнем видео , а затем и на телевидении. Сидни Шейнберг отредактировал версию фильма для трансляции по сетевому телевидению, в которую добавлено повествование и другой финал, в котором Существо подражает собаке и сбегает из разрушенного лагеря. Карпентер отверг эту версию и предположил, что Шейнберг разозлился на него за то, что он не воплотил свои творческие идеи в театральной версии.

«Нечто» было выпущено на DVD в 1998 году и содержало дополнительный контент, такой как «Нечто: Террор принимает форму» - подробный документальный фильм о производстве, удаленных и альтернативных сценах, а также комментарии Карпентера и Рассела. В 2006 году последовала версия HD DVD , содержащая те же функции: и версия Blu-ray 2008 года, включающая только комментарии Карпентера и Рассела, а также некоторые закулисные видеоролики, доступные в режиме «картинка в картинке» во время фильма. В выпуске Blu-ray 2016 года в разрешении 2K фильм был восстановлен под руководством Дина Канди. Помимо предыдущих функций, таких как комментарии и «Террор принимает форму» , в него добавлены интервью с актерами и съемочной группой, а также фрагменты, посвященные музыке, написанию, монтажу, оформлению Плуга, интервью с Аланом Дином Фостером , написавшим сценарий к фильму. новеллизация и телевизионная версия « Нечто» , которая длится на пятнадцать минут короче театральной версии. Восстановление разрешения 4K было выпущено в 2017 году на Blu-ray, первоначально как эксклюзив для Великобритании ограниченным тиражом в восемь тысяч экземпляров. Реставрация была создана с использованием оригинального негатива пленки под наблюдением Карпентера и Канди. Blu-ray 4K   Ultra HD был выпущен в сентябре 2021 года.

MCA выпустила саундтрек к фильму «Нечто» в 1982 году. Варез Сарабанда переиздала его в 1991 году на компакт-диске и компакт-кассете . Эти версии со временем прекратили производство. В 2011 году Ховарт и Ларри Хопкинс восстановили партитуру Морриконе, используя обновленные цифровые методы, и расположили каждый трек в том порядке, в котором он появляется в фильме. В альбом также вошли треки, написанные Карпентером и Ховартом для фильма. Обновлённая версия партитуры была выпущена на виниле 23 февраля 2017 года; роскошное издание включало эксклюзивное интервью с Карпентером. В мае 2020 года мини-альбом (EP) Lost Cues: The Thing вышел . EP содержит вклад Карпентера в The Thing ; музыку он перезаписал музыку, потому что оригинальные мастеринги были утеряны.

Другие СМИ

Новеллизация фильма была опубликована Аланом Дином Фостером в 1982 году. Он основан на более раннем варианте сценария и имеет некоторые отличия от готового фильма. Включена сцена, в которой Макриди, Беннингс и Чайлдс выгоняют зараженных собак в снег. и исчезновение Наулса объясняется: загнанный в угол Существом Блэра, он предпочитает самоубийство ассимиляции.

В 2000 году компания McFarlane Toys выпустила две фигурки «Киноманьяков»: Вещь из Блэра. и Существо Норриса, включая его бестелесную голову с паучьими ногами. SOTA Toys выпустила набор, включающий фигурку Макриди и собачку, основанную на сцене в питомнике из фильма. а также бюст паучьей головы Норриса-Существа. В 2017 году Mondo и подразделение Project Raygun компании USAopoly выпустили The Thing: Infection at Outpost 31 настольную игру . Игроки берут на себя роль персонажей из фильма или «Нечто», каждый из которых стремится победить другого с помощью уловок и саботажа.

В апреле 2023 года было объявлено, что Существо и персонажи из фильма будут представлены в будущей видеоигре Funko Fusion , которая выйдет в 2024 году. В игру войдут Р. Дж. МакРиди , Чайлдс и Доктор Коппер.

В ноябре 2023 года было объявлено, что Существо будет показано в видеоигре Pinball M. Стол The Thing Pinball, основанный на фильме, был выпущен 30 ноября 2023 года. Стол включает в себя Р. Дж. Макриди и различные другие элементы из фильма.

Тематический анализ

Центральная тема «Нечто» касается паранойи и недоверия. По сути, фильм об эрозии доверия в небольшом сообществе. спровоцировано различными формами паранойи, вызванной возможностью того, что кто-то не тот, кем он себя называет, или что ваш лучший друг может быть вашим врагом. Он представляет собой недоверие, которое люди всегда испытывают к кому-то другому, и страх предательства со стороны тех, кого мы знаем, и, в конечном итоге, нашего тела. Тема остается актуальной, поскольку предмет паранойи адаптируется к возрасту. Существо фокусируется на неспособности доверять своим сверстникам, но это можно интерпретировать как недоверие ко всем институтам.

Фильм, снятый в эпоху напряженности времен холодной войны между Соединенными Штатами и Советским Союзом , обращается к угрозе ядерного уничтожения путем взаимно гарантированного уничтожения . Diabolique Дэниел Кларксон Фишер из отмечает, что предпочтение уничтожения поражению является повторяющимся мотивом, как в уничтожении Макриди шахматного компьютера после того, как ему поставили мат , так и в его клятве уничтожить Существо даже за счет команды. Кларксон Фишер и Майкл Эдвард Тейлор из Screen Rant рассматривают обвинительное недоверие и страх ассимиляции команды как выражение американской красной паники 1950-х и 1960-х годов, в то время как Тейлор также видит комментарий к изоляционизму поколения «я» в 1970-х годах. Slant Magazine Джон Лингсан из журнала сказал, что эти мужчины демонстрируют уровень «усталого контркультурализма» после войны во Вьетнаме (1955–1975 гг.) – неприятия традиционных социальных норм , каждая из которых определяется своей собственной эксцентричностью.

Произведения писателя Лавкрафта послужили источником вдохновения для творчества Карпентера. Бесформенную, неопределимую Вещь сравнивали с неописуемыми потусторонними силами Лавкрафта.

The Atlantic Ной Берлацкий из сказал, что, в отличие от типичных фильмов жанра ужасов, женщины исключены, что позволяет идентифицировать Существо как страх не быть мужчиной или быть гомосексуалистом. Существо « Патрик Мальборо из Vice считал » «резким испытанием» мужественности, отмечая, что идентификация Существа требует близости, признания и сочувствия, чтобы выявить существо, но «мужская слабость» не позволяет сделать это как вариант. Попавшие в ловушку гордости и замедленного эмоционального роста, мужчины не могут противостоять правде из-за страха смущения или разоблачения. Берлацкий отметил, что Макриди избегает эмоциональных привязанностей и является самым параноиком, что позволяет ему быть героем. Эта отстраненность работает против него в финале, в результате чего Макриди оказывается в бесполезном недоверии к Чайлдсу, каждый из которых на самом деле не знает другого.

Nerdist Кайл Андерсон из Strange Horizons проанализировали и Оррин Грей из «Нечто» как пример Лавкрафта автора космического ужаса . Анализ Андерсона включает в себя идею космического ужаса, в значительной степени возникшую «из-за страха быть настигнутым», связывая ее с ксенофобией Лавкрафта и характером Блэра, стремящимся стать тем, чего он больше всего боится. Напротив, Андерсон сравнивает Блэра с Макриди, который представляет собой более традиционного главного героя голливудского фильма. Грей описывает это существо как страх потери себя, используя в качестве примера характер Блер. Обсуждая «Существо» в контексте первого из трех фильмов « Апокалиптической трилогии » Карпентера, Грей заявляет, что угроза, которую монстр представляет для мира, «менее сбивает с толку, чем угроза, которую представляет индивидуальное представление о себе».

Существо никогда не говорит и не мотивирует свои действия и безжалостно преследует свою цель. Марк Харрисон и Райан Ламби из Den of Geek сказали , что суть человечества - это свободная воля, которую Существо лишило, возможно, даже без того, чтобы человек осознавал, что он захвачен. В интервью 1982 года, когда ему дали возможность описать «Нечто» как «пронаучное», например, « Кто идет туда?» или «антинаучный», как «Существо из другого мира» , Карпентер выбрал «прочеловеческий», заявив: «Лучше быть человеком, чем имитацией, или позволить этому существу, которое не обязательно зло, но чья природа – просто подражать, как хамелеон». Дальнейшие намеки были сделаны между сценой анализа крови и эпидемией ВИЧ в то время, которую можно было выявить только с помощью анализа крови.

С момента его выхода было разработано множество теорий, пытающихся дать ответ на неоднозначный финал фильма, разделяемый Макриди и Чайлдсом. Некоторые предполагают, что Чайлдс был заражен, ссылаясь на заявление Дина Канди о том, что он намеренно подсвечивал глаза незараженных персонажей, чего нет у Чайлдса. Точно так же другие отметили отсутствие видимого дыхания персонажа на холодном воздухе. Хотя оба аспекта присутствуют в «Макриди», их отсутствие в «Чилдсе» объясняется технической проблемой съемок. Во время производства Карпентер предполагал, что Макриди может быть заражен. а альтернативный финал показал, что Макриди был спасен и окончательно проверен на незараженность. Рассел сказал, что анализировать сцену на предмет улик «упускает суть». Он продолжил: «Мы с [Карпентером] долгое время вместе работали над финалом этого фильма. Мы оба возвращали зрителей к исходной точке. В конце концов, именно в таком положении оказались эти люди. просто ничего не знали   ... Они не знали, знали ли они, кто они такие   ... Мне нравится, что с годами этот фильм получил должное, потому что люди смогли преодолеть ужас монстра   . ...увидеть, о чем фильм, это была паранойя». Однако Карпентер поддразнил: «Теперь я, в конце концов, знаю, кто такая Существо, но не могу вам сказать».

Наследие

Ретроспективная переоценка

За годы, прошедшие после его выхода, критики и фанаты переоценили «Нечто» как веху в жанре ужасов. В дальновидной рецензии Питера Николлса в 1992 году «Нечто» было названо «мрачным, запоминающимся фильмом, [который] еще можно считать классикой». Его назвали одним из лучших фильмов Карпентера. Джон Кеннет Мьюир назвал это «самой совершенной и недооцененной режиссерской работой Карпентера». а критик Мэтт Золлер Зейтц сказал, что это «один из величайших и наиболее элегантно построенных фильмов категории B, когда-либо созданных».

Трейс Турман назвал его одним из лучших фильмов всех времен. а в 2008 году журнал Empire включил его в список 500 величайших фильмов всех времен. под номером 289, назвав его «несравненным шедевром безжалостного ожидания, разрушающего сетчатку визуального излишества и откровенного нигилистического ужаса». Сейчас этот фильм считается одним из величайших фильмов ужасов, когда-либо созданных. и классика жанра. Несколько изданий назвали его одним из лучших фильмов 1982 года, в том числе Filmsite.org . Film.com , и еженедельник развлечений . Мьюир назвал его «лучшим научно-фантастическим фильмом ужасов 1982 года, невероятно конкурентоспособного года и, возможно, даже лучшим жанровым фильмом десятилетия». Комплекс назвал его девятым лучшим за десятилетие, назвав его «величайшим жанровым римейком всех времен». Многочисленные издания оценили его как один из лучших научно-фантастических фильмов, в том числе четвертое место по версии IGN (2016); номер 11 по версии Rotten Tomatoes (2024); номер   12 по версии Thrillist (2018); номер   17 по версии GamesRadar+ (2018); номер 31 по версии Paste (2018); номер 32 по версии Esquire (2015) и «Популярная механика» (2017).

Точно так же «Нечто» появилось в нескольких списках лучших фильмов ужасов, в том числе номер один по версии The Boston Globe ; номер два от Bloody Disgusting (2018); четвертый номер по версии Empire (2016); и шестое место по версии Time Out (2016). Empire назвала свой постер 43-м лучшим постером к фильму за всю историю. В 2016 году Британский институт кино назвал его одним из десяти великих фильмов об инопланетянах, посещающих Землю. , он был признан девятым лучшим фильмом ужасов всех времен . журнала Rolling Stone По результатам опроса читателей и считается одним из лучших примеров боди-хоррора . GamesRadar+ включил его финал в число 25 лучших за все время. агрегирования обзоров Веб-сайт Rotten Tomatoes , на котором собраны старые и современные рецензии, сообщает, что 84% из 83 критиков дали фильму положительные отзывы со средней оценкой 7,4 из 10. По мнению критиков сайта, «Нечто» Джона Карпентера «Нечто» — более мрачный и устрашающий, чем фильм 1950-х годов, — это напряженный научно-фантастический триллер, полный непреодолимого напряжения и некоторых замечательных эффектов грима». На Metacritic , аналогичном веб-сайте, объединяющем как прошлые, так и нынешние рецензии, фильм имеет средневзвешенную оценку 57 из 100 на основе 13 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы».

В интервью 2011 года Карпентер заметил, что это, пожалуй, его любимый фильм из его собственной фильмографии. потребовалось много времени Он посетовал, что «Нечто» , чтобы найти более широкую аудиторию, сказав: «Если бы «Нечто» стало хитом, моя карьера сложилась бы по-другому. Мне не пришлось бы делать тот выбор, который я сделал. Но Мне нужна была работа. Я не говорю, что ненавижу фильмы, в которых снимался. Мне нравилось сниматься в фильмах «Кристина» (1983), «Звездный человек» (1984) и «Большая проблема в маленьком Китае» (1986), но моя карьера была бы другой. ."

Культурное влияние

Фильм оказал значительное влияние на массовую культуру. а к 1998 году «Нечто» уже считалось культовой классикой . Он внесен в справочник фильмов « 1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть », в котором говорится: «Один из самых влиятельных фильмов ужасов 1980-х годов, которому много подражают, но редко улучшают   … Это один из первых фильмов, в котором непоколебимо показано разрывы и деформации плоти и костей в гротескные картины сюрреалистической красоты, навсегда поднимающие планку кинематографического ужаса». О нем упоминалось в различных средствах массовой информации, от телевидения (включая «Секретные материалы» , «Футураму» и «Очень странные дела» ) до игр ( Resident Evil 4 , Tomb Raider III , Долина Ледяного Ветра: Иней Ледяной Девы , и среди нас ), и фильмы ( «Факультет» , «Скольжение» , «Туман» ).

«Нечто» ежегодно демонстрируется на Южнополярной станции Амундсен-Скотт .

Некоторые режиссеры выразили свою признательность «Нечто» или отметили его влияние на их собственные работы, в том числе Гильермо дель Торо . Джеймс ДеМонако , Джей Джей Абрамс , Нил Бломкамп , Дэвид Роберт Митчелл , Роб Харди , Стивен С. ДеНайт , и Квентин Тарантино . В 2011 году The New York Times спросила известных режиссеров фильмов ужасов, какой фильм они считают самым страшным. Двое, Джон Сейлс и Эдгар Райт , процитировали «Нечто» . В фильме Тарантино 2015 года «Омерзительная восьмерка» используются многочисленные реплики из «Нечто» : от Рассела в главной роли до воспроизведения тем паранойи и недоверия между персонажами, ограниченными одним местом, и даже дублирования определенных ракурсов и макетов, использованных Карпентером и Канди. Части неиспользованной партитуры Морриконе к «Нечто» были перепрофилированы для «Омерзительной восьмерки» . Тарантино также назвал «Существо» источником вдохновения для своего фильма 1992 года «Бешеные псы» .

Фильм демонстрируется ежегодно в феврале по случаю начала зимы на Южнополярной станции Амундсен-Скотт . В январе 2010 года журнал Clarkesworld Magazine опубликовал « Вещи рассказ Питера Уоттса », рассказанный с точки зрения Вещи; он не может понять, почему люди враждебно относятся к нему, и приходит в ужас, узнав, что они не меняют форму. История получила на премию Хьюго номинацию 2011 года . В 2017 году был выпущен 400-страничный артбук, в котором представлены произведения искусства, вдохновленные «Нечто» , с участием 350 художников, предисловием режиссера Элая Рота и послесловием Карпентера.

2007 года На мероприятии «Хэллоуинские ночи ужасов» «Нечто: Ассимиляция», в студии Universal Studios в Орландо, Флорида, был представлен аттракцион основанный на фильме. В число аттракционов входили Макриди и Чайлдс, оба содержались в стазисе, Блэр-Тинг и питомник на заставе.

Сиквелы

Dark Horse Comics опубликовала четыре сиквела комиксов с Макриди в главной роли, начиная с декабря 1991 года с двухсерийного «Существа из другого мира» Чака Пфаррера , действие которого происходит через 24 часа после фильма. Сообщается, что Пфаррер представил Universal свой комикс как продолжение в начале 1990-х годов. последовал четырехчастный фильм «Вещь из другого мира: Климат страха» . За этим в июле 1992 года четырехчастный фильм «Существо из другого мира: Вечные клятвы» в декабре 1993 года, и «Вещь из другого мира: сомнительное исследование» . В 1999 году Карпентер заявил, что никаких серьезных обсуждений относительно продолжения не велось, но он был бы заинтересован в том, чтобы основать его на адаптации Пфаррера, назвав эту историю достойным продолжением. 2002 года Одноименная видеоигра была выпущена для Microsoft Windows , PlayStation 2 и Xbox и получила в целом положительные отзывы. Сюжет игры повествует о команде американских солдат, расследующих последствия событий фильма.

В 2005 году канал Syfy запланировал продолжение четырехчасового мини-сериала, продюсером которого выступил Фрэнк Дарабонт по сценарию Дэвида Лесли Джонсона-МакГолдрика . История рассказывает о российской команде, которая нашла трупы Макриди и Чайлдса, а также остатки Существа. История переносится на 23 года вперед, когда Существо сбегает в Нью-Мексико и следует за попытками его сдерживания. Проект так и не был продолжен, и Universal решила продолжить работу над продолжением художественного фильма. Фильм-приквел, также названный «Нечто» , был выпущен в октябре 2011 года и   собрал в мировом прокате 31 миллион долларов и получил неоднозначные отзывы. История рассказывает о событиях, произошедших после того, как норвежская команда обнаружила Существо. В 2020 году Universal Studios и Blumhouse Productions объявили о разработке ремейка « Нечто » Карпентера . Ремейк был описан как включающий в себя элементы «Существа из другого мира» и «Нечто» , а также повести « Кто идет туда?» и его расширенная версия Frozen Hell , включающая несколько дополнительных глав.

Несмотря на то, что «Нечто» выпущено с разницей в несколько лет и не связано ни с точки зрения сюжета, персонажей, съемочной группы или даже продюсерских студий, Карпентер считает, что «Нечто» является первой частью его «Трилогии Апокалипсиса», серии фильмов, основанных на космических ужасах , сущностях, неизвестных человеку. , которые представляют угрозу как для человеческой жизни, так и для самоощущения. За «Существом» последовали «Принц тьмы» в 1987 году и «В пасти безумия» в 1994 году. На все три фильма большое влияние оказала оценка Карпентером произведений Лавкрафта.

Ссылки

Цитируемые работы

• Абрамс, Саймон (26 сентября 2014 г.). «Джон Карпентер рассказывает о своей легендарной кинокарьере, творческих разногласиях и термине «слэшер» » . Стервятник.com . Архивировано из оригинала 5 января 2015 года . Проверено 4 января 2015 г.
• Абрамс, Саймон (13 октября 2016 г.). «Люди, которые были вещью, оглядываются на современную классику ужасов» . Лос-Анджелес Еженедельник . Архивировано из оригинала 3 февраля 2018 года . Проверено 3 февраля 2018 г.
• Абрамс, Саймон; Золлер Зейтц, Мэтт (13 октября 2016 г.). «Люди, которые были «Существом», оглядываются назад на современную классику ужасов» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 6 декабря 2021 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• Адамс, Сэм (4 ноября 2011 г.). «Джон Карпентер» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 22 мая 2018 года . Проверено 22 мая 2018 г.
• «Счетовод может быть, а может и не быть тем, но последний релиз Bsx Records определенно таков! Я тоже раздаю десять копий !!» . Разве это не крутые новости . 15 октября 2011. Архивировано из оригинала 15 октября 2011 года . Проверено 12 февраля 2018 г.
• Андерсон, К. (19 января 2015 г.). «Режиссерские версии: 5 лучших фильмов с Джоном Карпентером» . Нердист . Архивировано из оригинала 12 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Андерсон, К. (19 июня 2017 г.). «Вещь Джона Карпентера более лавкрафтовская, чем вы думали» . Нердист . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Андерсон, Мартин (3 июня 2008 г.). «Интервью Den of Geek: Джон Карпентер» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 22 октября 2012 года . Проверено 9 февраля 2018 г.
• Анкерс, Адель (28 января 2020 г.). «Нечто: Universal и Blumhouse совместно работают над новым римейком классики ужасов» . ИГН . Архивировано из оригинала 28 января 2020 года . Проверено 28 января 2020 г.
• Ансен, Дэвид (28 июня 1982 г.). «Замороженная слизь» . Newsweek . Нью-Йорк. ISBN  978-0-7864-9348-7 . OCLC   463876256 . Проверено 6 марта 2018 г.
• Арнольд, Гэри (25 июня 1982 г.). «Переделанная форма вещи» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 23 апреля 2018 года . Проверено 6 марта 2018 г.
• Бакле, Ариана (22 апреля 2014 г.). « 'ET': Лучшие блокбастеры лета, №6» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 10 февраля 2018 г.
• Бароне, Мэтт (12 августа 2013 г.). «50 лучших фильмов 80-х» . Сложный . Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Бароне, Мэтт (22 августа 2014 г.). «Permanent Midnight: Body Horror становится намного глубже и намного отвратительнее, чем «The Strain» на канале FX » . Сложный . Архивировано из оригинала 14 апреля 2018 года . Проверено 14 апреля 2018 г.
• Бауэр, Эрик (январь 1999 г.). «Джон Карпентер о Нечто» . творческий сценарий . Архивировано из оригинала 27 января 2018 года . Проверено 27 января 2018 г.
• Бересфорд, Джек (10 мая 2017 г.). «18 вещей, которые вы не знали о «Нечто» Джона Карпентера . Экранная ругань . Архивировано из оригинала 10 февраля 2018 года . Проверено 10 февраля 2018 г.
• Бересфорд, Джек (24 июня 2022 г.). «Нечто: в каком порядке инопланетянин заразил актеров?» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 26 ноября 2022 года . Проверено 26 ноября 2022 г.
• Берлацкий, Ной (13 октября 2011 г.). «Что теряет «Вещь» от добавления женщин» . Атлантика . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Биллсон, Энн (1997). Вещь . Британский институт кино . ISBN  978-0-85170-566-8 .
• Биллсон, Энн (27 августа 2009 г.). «Вещь, основанная на выживании» . Хранитель . Архивировано из оригинала 3 февраля 2016 года . Проверено 24 января 2018 г.
• « Изначально действие «Нечто» происходило под водой; плюс Карпентер подробно описывает день смерти Ужаса…» Чертовски отвратительно . 1 октября 2014 года. Архивировано из оригинала 9 октября 2014 года . Проверено 25 января 2018 г.
• «Внутренние валовые доходы за 1982 год» . Касса Моджо . 1982. Архивировано из оригинала 27 мая 2012 года . Проверено 30 января 2018 г.
• «Бегущий по лезвию» . Касса Моджо . 2018. Архивировано из оригинала 21 июля 2012 года . Проверено 30 января 2018 г.
• « Нечто» (1982) – Результаты кассовых сборов по выходным . Касса Моджо . 1982. Архивировано из оригинала 19 декабря 2008 года . Проверено 11 июня 2009 г.
• Баучер, Джефф (22 апреля 2011 г.). «Джей Джей Абрамс: семь фильмов, которые сформировали «Супер 8» » . Вилы . Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• «Нечто (1982)» . Касса Моджо . 2018. Архивировано из оригинала 29 января 2018 года . Проверено 29 января 2018 г.
• «25–27 июня 1982 года» . Касса Моджо . 1982. Архивировано из оригинала 4 июля 2003 года . Проверено 29 января 2018 г.
• «Бокс-офис Моджо» . Касса Моджо . 1 ноября 2011 года. Архивировано из оригинала 31 октября 2011 года . Проверено 1 ноября 2011 г.
• «Бокс-офис Моджо» . Касса Моджо . 21 декабря 2023 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2023 года . Проверено 23 декабря 2023 г.
• Брэдли, Билл (1 мая 2016 г.). «Курт Рассел фактически опровергает эту теорию в «Нечто» » . ХаффПост .
• Бриганте, Рики (19 июля 2011 г.). «В «Ночи ужасов Хэллоуина 2011» будет показан дом с привидениями «Нечто» в студии Universal Studios как в Орландо, так и в Голливуде» . InsidetheMagic.com . Архивировано из оригинала 22 июля 2011 года . Проверено 19 июля 2011 г.
• Кэнби, Винсент (25 июня 1982 г.). « Нечто», ужасы и научная фантастика . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 октября 2013 года . Проверено 6 марта 2018 г.
• Карл Великий, Эллен (август 1982 г.). «Роб Боттин и Существо» . Фангория . Нет. 21.
• «Нечто» Джона Карпентера: история научно-фантастического ужастика, изменившего правила игры» . синефилия за гранью . 2 ноября 2017 года. Архивировано из оригинала 31 октября 2017 года . Проверено 24 января 2018 г.
• Кларксон Фишер, Дэниел (13 августа 2017 г.). « Просто подожди»: к 35-летию выхода фильма Джона Карпентера «Нечто» (1982)» . Журнал Диаболик . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Коутс, Лорен (2 ноября 2020 г.). « Среди нас» — это «Нечто» Джона Карпентера, но весело» . Сифы . Архивировано из оригинала 8 января 2021 года . Проверено 8 марта 2021 г.
• Коэн, Стюарт (6 декабря 2011 г.). «Путеводитель продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто – Трансформация Палмера» и фильма за 25 миллионов долларов» . Оригинальный вентилятор . blogspot.co.uk. Архивировано из оригинала 14 февраля 2018 года . Проверено 14 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (28 октября 2011b). «Руководство продюсеров по эволюции и производству «Нечто» Джона Карпентера – Кастинг МакРиди» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (2 ноября 2011c). «Руководство продюсеров по эволюции и производству «Нечто» Джона Карпентера – Кастинг Чайлдс» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (6 декабря 2011 г.). «Путеводитель продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто» - норвежское фото» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (6 октября 2011 г.). «Путеводитель для продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто: три смерти Беннингса»» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 24 июня 2013 года . Проверено 14 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (2 октября 2011f). «Руководство для продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто» - финал, который вы почти видели» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 14 февраля 2018 года . Проверено 14 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (28 сентября 2011 г.). «Путеводитель продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто – Последние дни»» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 14 февраля 2018 года . Проверено 14 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (6 декабря 2011 г.). «Путеводитель для продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто» - ролик с продуктом «Нечто»» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 14 февраля 2018 года . Проверено 14 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (6 декабря 2011 г.). «Путеводитель продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Существо - Тень на стене»» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 29 января 2023 года . Проверено 29 января 2023 г.
• Коэн, Стюарт (7 апреля 2012 г.). «Путеводитель продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто» - Кастинг Блэр» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (7 апреля 2012 г.). «Путеводитель продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто» - Наулс в черном и белом» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (13 сентября 2012c). «Путеводитель для продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто» - мог бы этот человек сыграть Палмера?» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (7 апреля 2012 г.). «Руководство продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто» - кастинг Гарри и Меди» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (7 апреля 2012 г.). «Путеводитель продюсеров по эволюции и производству «Нечто» Джона Карпентера – Que Viva Windows» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (5 апреля 2012 г.f). «Путеводитель для продюсеров по эволюции и производству романа Джона Карпентера «Нечто» - новеллизация» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 20 февраля 2018 года . Проверено 20 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (25 июня 2013 г.). «Путеводитель для продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Нечто – Бюджет»» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Коэн, Стюарт (25 июня 2013b). «Путеводитель для продюсеров по эволюции и производству фильма Джона Карпентера «Существо – Где Дик?» . Оригинальный вентилятор . Архивировано из оригинала 29 января 2023 года . Проверено 29 января 2023 г.
• Корриган, Калин (31 октября 2017 г.). «Все фильмы Джона Карпентера от худшего к лучшему» . Коллайдер . Архивировано из оригинала 7 февраля 2018 года . Проверено 7 февраля 2018 г.
• Кроу, Джерри (24 июня 1995 г.). «Репортажи об искусстве и развлечениях из The Times, национальных и международных новостных служб и национальной прессы» . Лос-Анджелес Таймс . OCLC   78230037 . Архивировано из оригинала 26 июня 2015 года . Проверено 25 июня 2015 г.
• «Вещь из другого мира №1 (из 2)» . Комиксы о тёмной лошадке . 2018а. Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• «Вещь из другого мира: Климат страха №1 (из 4)» . Комиксы о тёмной лошадке . 2018. Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• «Вещь из другого мира: Вечные клятвы №1 (из 4)» . Комиксы о тёмной лошадке . 2018. Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• «Ямато, Джен. «Джон Карпентер: вопросы и ответы: почему «Хэллоуину» не нужны сиквелы и что пугает мастера ужасов » . Крайний срок Голливуд . 31 октября 2014 года. Архивировано из оригинала 21 февраля 2016 года . Проверено 26 января 2016 г.
• Денби, Дэвид (28 июня 1982 г.). «Битва стереотипов» . Нью-Йорк . Том. 15, нет. 26. ОСЛК   29827364 . Архивировано из оригинала 19 мая 2015 года . Проверено 6 марта 2018 г.
• Дауд, А.А. (2 ноября 2017 г.). «Оцените тщательно продуманный проект Джона Карпентера для «Нечто»» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 25 января 2018 года . Проверено 24 января 2018 г.
• Эберт, Роджер (1 января 1982 г.). «Вещь» . РоджерЭберт.com . Архивировано из оригинала 10 февраля 2016 года . Проверено 6 марта 2018 г.
• Эдди, Шерил (7 апреля 2017 г.). «Даже инопланетянам, меняющим форму, понравится это великолепное искусство, вдохновленное «Нечто» Джона Карпентера . ио9 . Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
• Эдди, Шерил (3 мая 2013 г.). «Таинственный финал романа Джона Карпентера «Нечто может наконец получить ответ» . ио9 . Архивировано из оригинала 6 сентября 2016 года . Проверено 12 мая 2019 г.
• Эдвардс, Рич (15 августа 2019 г.). «25 лучших концовок фильмов всех времен, от «Касабланки» до «Мстителей: Война бесконечности» . Игровой радар+ . Архивировано из оригинала 21 сентября 2019 года . Проверено 10 января 2020 г.
• «500 величайших фильмов всех времен по версии Empire» . Империя . 2008. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 21 мая 2010 г.
• Евангелиста, Крис (19 октября 2017 г.). «Антология Джона Карпентера: Темы фильмов 1974–1998 годов» воскрешает классическую музыку Мастера ужасов» . /Фильм . Архивировано из оригинала 19 октября 2017 года . Проверено 2 февраля 2018 г.
• Фолкнер, Джейсон (31 октября 2017 г.). «25 фильмов ужасов о теле, от которых болят кости» . Сифы . Архивировано из оригинала 1 ноября 2017 года . Проверено 14 апреля 2018 г.
• «10 лучших фильмов 1982 года» . Film.com . 2018. Архивировано из оригинала 18 июня 2010 года . Проверено 21 мая 2010 г.
• «Величайшие фильмы 1980-х – 1982 годов» . Сайт Filmsite.org . 2018. Архивировано из оригинала 24 июля 2010 года . Проверено 8 апреля 2018 г.
• Фишер, Расс (4 января 2018 г.). «50 величайших научно-фантастических фильмов всех времен» . Триллерист . Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Фостер, Алан Дин (1982a). Дело: Роман . Бантамские книги. ISBN  978-0-553-20477-3 .
• Фостер, Дэвид (1982b). «Правда о Старке». Календарь. Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес. OCLC   78230037 .
• Фрир, Ян (7 января 2016 г.). «Паранойя, клаустрофобия, много мужчин: как Нечто вдохновило Тарантино на создание «Омерзительной восьмерки»» . Телеграф . Архивировано из оригинала 9 августа 2017 года . Проверено 28 января 2018 г.
• Френч, Филип (27 августа 2009 г.). «Хэллоуин – обзор» . Хранитель . Архивировано из оригинала 27 января 2018 года . Проверено 27 января 2018 г.
• Фуиано, Клаудио; Курчи, Лорис (август 1994 г.). «Чтобы успокоить дикого зверя» . Фангория . № 135. OCLC   46637019 .
• «Интервью Джона Карпентера» . Игровой радар+ . 10 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 г. Проверено 3 февраля 2018 г.
• Гликсман, Джош (20 октября 2017 г.). «Нечто» Джона Карпентера на кинофестивале EW в Кейптауне» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Проверено 12 мая 2019 г.
• «Вещь из другого мира: Омнибус» . Гудриддс . Архивировано из оригинала 27 апреля 2017 года . Проверено 18 февраля 2018 г.
• Грин, Энди (8 октября 2014 г.). «Опрос читателей: 10 лучших фильмов ужасов всех времен» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 8 февраля 2018 года . Проверено 7 февраля 2018 г.
• Грей, Оррин (24 октября 2011 г.). «Космический ужас в «Апокалиптической трилогии» Джона Карпентера » . Странные горизонты . Архивировано из оригинала 27 января 2018 года . Проверено 27 января 2018 г.
• Ламби, Райан (25 июня 2019 г.). «В удаленных сценах из сериала «Нечто» была пропавшая надувная кукла» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 21 марта 2022 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• Лестон, Райан (22 февраля 2022 г.). «Нечто: Джон Карпентер говорит, что были« дискуссии »о продолжении «Нечто» . ИГН . Архивировано из оригинала 18 марта 2022 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• Гросс, Линда (25 июня 1982 г.). «Вещь» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес. ISBN  978-0-7864-9348-7 . OCLC   78230037 . Проверено 6 марта 2018 г.
• Холл, Чарли (18 июня 2020 г.). «Следующая кампания Dungeons & Dragons сочетает в себе Существо с адским взглядом на Холодное сердце» . Полигон . Архивировано из оригинала 12 июля 2020 года . Проверено 11 октября 2020 г.
• Хаммонд, Джеймс (22 августа 2014 г.). «10 важных записей, которые показывают, как Эннио Морриконе произвел революцию в саундтреке к фильму» . Виниловый завод . Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Харди, Фил, изд. (1984). Научная фантастика . Нью-Йорк: Морроу. ISBN  978-0-688-00842-0 .
• Харрисон, Марк (29 января 2016 г.). «Темы апокалиптической трилогии Джона Карпентера» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 25 июля 2016 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Харрисон, Марк (29 января 2016b). «Трилогия Джона Карпентера об Апокалипсисе: взгляд назад» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 30 января 2016 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Хемфилл, Джим (2015). «Вещь» . Американский кинематографист . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Хемфилл, Джим (29 октября 2017 г.). «Флэшбэк: Нечто» . Американский кинематографист . Архивировано из оригинала 28 января 2018 года . Проверено 28 января 2018 г.
• Хендерсон, Эрик (30 октября 2004 г.). «Вещь» . Журнал «Слант» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2018 года . Проверено 8 февраля 2018 г.
• Хоффман, Джордан (12 октября 2015 г.). «100 лучших научно-фантастических фильмов всех времен» . Эсквайр . Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Хоффман, Джордан; Келли, Тиффани (1 мая 2017 г.). «100 лучших научно-фантастических фильмов всех времен» . Популярная механика . Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Хоган, Дэвид Дж. (ноябрь – декабрь 1982 г.). «Кинефантастика - Содержание» . Синефантастика . Проверено 1 сентября 2022 г.
• Хортон, Х. Перри (18 ноября 2016 г.). «Дело о ненавистной восьмерке: влияние Джона Карпентера на последнее произведение Тарантино» . Киношкола отвергает . Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Хаддлстон, Том (19 сентября 2016 г.). «100 лучших фильмов ужасов» . Тайм-аут . Архивировано из оригинала 12 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Хантер, Роб (10 октября 2016 г.). «Нечто» Джона Карпентера наконец-то получило заслуженную обработку на Blu-ray» . Киношкола отвергает . Архивировано из оригинала 8 февраля 2018 года . Проверено 8 февраля 2018 г.
• Джагернаут, Кевин (11 декабря 2015 г.). «Квентин Тарантино раскрывает, что в саундтреке к «Ненавистной восьмерке» использована неиспользованная музыка Эннио Морриконе из «Нечто» Джона Карпентера » . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 13 декабря 2015 года . Проверено 14 декабря 2015 г.
• Джон Агнелло, Энтони (27 октября 2016 г.). «В продолжении видеоигры Существа все сделано правильно, кроме Существа» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Кер, Дэйв (1982). «Вещь» . Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 6 марта 2018 года . Проверено 6 марта 2018 г.
• Ким, Ук (10 августа 2012 г.). «Тайна Голливуда раскрыта: объяснение 29 головоломок в фильмах» . Время . Архивировано из оригинала 6 сентября 2013 года . Проверено 12 мая 2019 г.
• Кирк, Джереми (13 июля 2011 г.). «36 вещей, которые мы узнали из комментария Джона Карпентера к «Нечто»» . Киношкола отвергает . Архивировано из оригинала 30 января 2018 года . Проверено 30 января 2018 г.
• Ламби, Райан (28 ноября 2011 г.). «В защиту приквела Существа» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 27 сентября 2012 года . Проверено 3 февраля 2018 г.
• Ламби, Райан (26 июня 2012 г.). «Нечто в 30 лет Джона Карпентера» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 28 июня 2012 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Ламби, Райан (22 января 2014 г.). «10 загадочных номинаций Раззи» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 25 января 2014 года . Проверено 6 февраля 2018 г.
• Ламби, Райан (17 февраля 2016 г.). «Джон Карпентер: анализ его стиля и растущее влияние» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 18 февраля 2016 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Ламби, Райан (9 ноября 2017 г.). «Пропавшая надувная кукла Существа и другие удаленные сцены» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 9 ноября 2017 года . Проверено 31 января 2018 г.
• Ламби, Райан (26 июня 2017 г.). «Изучение критической реакции на Вещь» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 26 июня 2017 года . Проверено 10 февраля 2018 г.
• Ламби, Райан (4 января 2018 г.). «Нечто Джона Карпентера было встречено ледяной критикой» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 26 июня 2016 года . Проверено 31 января 2018 г.
• Ламби, Райан (16 февраля 2018b). «Фильмы, которые привели к отмене других фильмов» . Логово Компьютерщика . Архивировано из оригинала 17 февраля 2018 года . Проверено 25 февраля 2018 г.
• «Ставки в иске продюсера повышаются». Календарь. Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес. 8 мая 1983 г. OCLC   78230037 .
• «25 лучших фантастических фильмов, которые не от мира сего» . Игровой радар+ . 9 февраля 2018. Архивировано из оригинала 24 марта 2016 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• «100 лучших научно-фантастических фильмов – № 4 «Нечто»» . ИГН . 2016. Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• «150 главных научно-фантастических фильмов» . Гнилые помидоры . 2017. Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 18 февраля 2024 г.
• «1. «Нечто» (1982) (50 лучших страшных фильмов всех времен по версии Boston.com)» . Бостон Глобус . 25 октября 2007 года. Архивировано из оригинала 25 октября 2007 года . Проверено 5 июня 2016 г. - из Интернет-архива.
• Лейтч, Уилл; Грирсон, Тим (6 сентября 2017 г.). «Все фильмы Стивена Кинга: от худшего к лучшему» . Стервятник.com . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 3 февраля 2018 г.
• Либман, Мартин (23 сентября 2008 г.). «Нечто, Blu-ray» . ИГН . Архивировано из оригинала 8 февраля 2018 года . Проверено 8 февраля 2018 г.
• Линган, Джон (4 августа 2010 г.). «Возьмите два №1: Существо из другого мира (1951) и Существо (1982)» . Журнал «Слант» . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Липтак, Эндрю (12 июля 2017 г.). «Нил Бломкамп о создании ужасающего существа в своем последнем короткометражном фильме «Зигота»» . Грань . Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Лозано, Кевин (14 февраля 2017 г.). «Партитура Эннио Морриконе к переизданию книги Джона Карпентера «Вещь»» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 2 февраля 2018 года . Проверено 2 февраля 2018 г.
• Литтелтон, Оливер (25 июня 2012 г.). «5 вещей, которые вы могли не знать о «Нечто» Джона Карпентера » . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 4 июня 2016 года . Проверено 31 января 2018 г.
• Мачек III, JC (21 ноября 2012 г.). «Создание идеального звездного зверя: предшественники «Чужого» » . ПопМатерс . Архивировано из оригинала 27 ноября 2012 года.
• Махон, Кристофер (16 января 2018 г.). «Как вещь Джона Карпентера превратилась из мусора D-списка в классику ужасов» . Сифы . Архивировано из оригинала 17 января 2018 года . Проверено 24 января 2018 г.
• Манна, Сал (22 августа 1982 г.). «Старк: «Нечто» Кредита ». Календарь. Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес. OCLC   78230037 .
• Мальборо, Патрик (29 августа 2016 г.). «Спустя 35 лет «Нечто» по-прежнему остается нашим самым удушающим фильмом ужасов» . Порок . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Мартин, Майкл (28 февраля 2018 г.). «Собака Стэна Уинстона из «Нечто» - создание культового инопланетянина» . Школа Стэна Уинстона . Архивировано из оригинала 3 марта 2018 года . Проверено 3 марта 2018 г.
• Маклейн, Мари (8 марта 2013 г.). «Южный полюс вступает в зиму с экипажем из 44 человек» . Антарктическое Солнце . Архивировано из оригинала 26 февраля 2015 года . Проверено 31 августа 2014 г.
• «Вещь – релизы» . AllMovie . Архивировано из оригинала 16 января 2013 года . Проверено 28 февраля 2018 г.
• «Вещь» . Амазонка . 2018. Архивировано из оригинала 8 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Вещь . 2018. ISBN  978-0-7832-2750-4 .
• "Обзор Blu-Ray "Нечто"" . ИГН . 29 сентября 2008 г. Архивировано из оригинала 8 февраля 2018 г. Проверено 8 февраля 2018 г.
• Мензис, Джеймс Л. (25 июня 2017 г.). «13 увлекательных фактов об этой штуке» . Ментальная нить . Архивировано из оригинала 23 января 2018 года . Проверено 23 января 2018 г.
• «Нечто: Монстр из Блэр» . Spawn.com . 2018. Архивировано из оригинала 29 сентября 2011 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• «Нечто: Существо Норриса и Паук» . Spawn.com . 2018. Архивировано из оригинала 29 сентября 2011 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• «Квинт смотрит на чертовски крутые игрушки из будущего фильма: Город грехов, Дарко, Клоуны, Существо, Ам. Оборотень и многое другое!!» . Разве это не крутые новости . 27 февраля 2005 года. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Меслоу, Скотт (23 марта 2018 г.). «Стивен ДеНайт прошел путь от фаната Тихоокеанского региона до директора восстания в Тихоокеанском регионе» . GQ . Архивировано из оригинала 23 марта 2018 года . Проверено 23 марта 2018 г.
• «Обзоры вещей» . Метакритик . 2011. Архивировано из оригинала 8 октября 2011 года . Проверено 14 октября 2011 г.
• «Обзоры, рейтинги, авторы и многое другое The Thing for PlayStation 2 на Metacritic» . Метакритик . 2002. Архивировано из оригинала 20 марта 2014 года . Проверено 31 января 2012 г.
• «The Thing для обзоров ПК, рейтингов, кредитов и многого другого на Metacritic» . Метакритик . 2002. Архивировано из оригинала 20 марта 2014 года . Проверено 31 января 2012 г.
• Мьюир, Джон Кеннет (2013). Фильмы ужасов 1980-х годов . МакФарланд и компания . ISBN  978-0-7864-5501-0 .
• Мерфи, Шон (18 марта 2018 г.). « Они живут» — это самая резкая критика неограниченного капитализма, когда-либо посвященная целлулоиду» . ПопМатерс . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• «Нечто [Оригинальная партитура]» . Вся музыка . 2018. Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Макриди, Мелоди (9 октября 2021 г.). «11 лучших персонажей из романа Джона Карпентера «Нечто» в рейтинге» . Экранная ругань . Архивировано из оригинала 20 октября 2021 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• Нашавати, Крис (25 июня 2020 г.). «38 лет назад сегодня в кинотеатрах взорвали два лучших научно-фантастических фильма всех времен. Что случилось?» . Эсквайр . Архивировано из оригинала 21 октября 2022 года . Проверено 29 декабря 2022 г.
• Наварро, Миган (10 сентября 2019 г.). «Сцена с анализом крови в «Нечто» — это мастер-класс по созданию интриги» . /Фильм . Архивировано из оригинала 7 мая 2022 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• Николлс, Питер (28 июня 2016 г.). «Вещь, The» . Энциклопедия научной фантастики . Архивировано из оригинала 28 июня 2016 года . Проверено 8 июля 2016 г.
• Нордин, Майкл (23 мая 2016 г.). «Гильермо дель Торо восхваляет Джона Карпентера в эпическом марафоне в Твиттере» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 12 июня 2016 года . Проверено 31 января 2018 г.
• Ньюджент, Джон; Дайер, Джеймс (19 октября 2017 г.). «50 лучших киноплакатов всех времен» . Империя . Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
• О'Каллаган, Пол (4 ноября 2016 г.). «10 великих фильмов о пришельцах, посещающих Землю» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 5 июня 2015 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
• О'Нил, Фелим (31 октября 2013 г.). «Джон Карпентер: «Хэллоуин» — очень простой фильм » . Телеграф . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• «100 лучших научно-фантастических фильмов всех времен» . Вставить . 13 ноября 2018 года. Архивировано из оригинала 19 ноября 2018 года . Проверено 19 ноября 2018 г.
• Пол, Закари (7 октября 2011 г.). «ЭКСКЛЮЗИВ [Интервью] Сценарист «Нечто 2011» объясняет, как фильм превратился в то, что вы видели !!!» . Чертовски отвратительно . Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 28 февраля 2018 г.
• Пол, Закари (25 июня 2017 г.). «От «Мгновенного мусора» к «Мгновенной классике» – критический прием «Нечто» » . Чертовски отвратительно . Архивировано из оригинала 7 февраля 2018 года . Проверено 7 февраля 2018 г.
• Пайцман, Луи (26 ноября 2014 г.). «44 фильма ужасов о теле, которые убьют аппетит» . БаззФид . Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 года . Проверено 14 апреля 2018 г.
• Пензи, Кейтлин (14 декабря 2017 г.). «Настольная игра The Thing так же заразительна, как и фильм» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 1 января 2018 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
• Фалин, Майк (28 сентября 2008 г.). «Отчет о событии: Хэллоуинские ночи ужасов Universal Orlando 18» . Дред Централ . Архивировано из оригинала 13 января 2016 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
• «Нечто 1982» . Метакритик . 2018. Архивировано из оригинала 9 июня 2017 года . Проверено 3 февраля 2018 г.
• Райф, Кэти (19 июля 2017 г.). «Взгляните эксклюзивно на настольную игру Mondo The Thing, выпущенную ограниченным тиражом» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 30 декабря 2017 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
• Рим, Эмили (3 мая 2013 г.). «Нечто» Джона Карпентера на кинофестивале EW в Кейптауне» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 27 февраля 2015 года . Проверено 12 мая 2019 г.
• Розенбаум, Джонатан (10 июля 1982 г.). «На натуре фильма Джона Карпентера «Существо»» . ДжонатанРозенбаум.net . Архивировано из оригинала 8 октября 2013 года . Проверено 29 января 2018 г.
• Роффман, Майкл (9 апреля 2020 г.). «Джон Карпентер анонсирует новый EP Lost Cues: The Thing» . Последствие звука . Архивировано из оригинала 14 апреля 2020 года . Проверено 6 июля 2020 г.
• Роткопф, Джошуа (2018). «Уличные бои» . Тайм-аут . Архивировано из оригинала 8 октября 2012 года . Проверено 6 сентября 2014 г.
• « Нечто (1982)» . Гнилые помидоры . 2023. Архивировано из оригинала 11 февраля 2010 года . Проверено 18 февраля 2024 г.
• Премия Сатурн (1982). «Бывшие лауреаты премии Сатурн» . Saturnawards.org . Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов . Архивировано из оригинала 24 февраля 2018 года . Проверено 24 февраля 2018 г.
• Сауриоль, Патрик (16 февраля 2009 г.). «Эксклюзив: взгляд на сценарий «Возвращение вещи»» . Грядущие достопримечательности Короны . Архивировано из оригинала 10 июля 2012 года . Проверено 8 апреля 2018 г.
• Шедин, Джесси (25 июня 2017 г.). «15 вещей, которые вы никогда не знали о «Нечто» Джона Карпентера » . Кивифон . Архивировано из оригинала 9 февраля 2018 года . Проверено 8 февраля 2018 г.
• Шайдер, Стивен Джей (2013). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть . Мердок Букс Пти Лимитед. п. 681. ИСБН  978-0-7641-6613-6 .
• Шикель, Ричард (28 июня 1982 г.). «Кино: Сквимер» . Время . Архивировано из оригинала 10 февраля 2010 года . Проверено 6 марта 2018 г.
• Шомер, Джейсон (26 января 2022 г.). « Объяснение концовки фильма «Нечто»» . Коллайдер . Архивировано из оригинала 25 февраля 2022 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• Смит, Адам (1 января 2000 г.). «Обзор вещи» . Империя . Архивировано из оригинала 14 апреля 2018 года . Проверено 14 апреля 2018 г.
• Спенсер, Алан (ноябрь 1982 г.). «Нечто Джона Карпентера» . Старлог . №64. OCLC   932845198 .
• Спрай, Джефф (17 июля 2017 г.). «Появились новые подробности о выпуске The Thing от Arrow Crystalline 4K» . Сифы . Архивировано из оригинала 18 июля 2017 года . Проверено 9 февраля 2018 г.
• Спрай, Джефф (25 июня 2017 г.). «Нечто в 35 лет: неизгладимые впечатления от инопланетного террора» . Сифы . Архивировано из оригинала 26 июня 2017 года . Проверено 30 января 2018 г.
• Сквайрс, Джон (9 июля 2021 г.). «В сентябре в фильме Джона Карпентера «Нечто» появятся великолепные практические эффекты в формате 4K Ultra HD!» . Чертовски отвратительно . Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Проверено 17 сентября 2021 г.
• Штейн, Эллиотт (20 июня 1982 г.). «Не зашли ли фильмы ужасов слишком далеко?» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Свитил, Торене (6 июня 1990 г.). «Роб Боттин: Волшебник в мире спецэффектов: Кино: Художник по гриму создает еще более высокотехнологичную иллюзию в футуристическом боевике «Вспомнить все». " . Лос-Анджелес Таймс . OCLC   78230037 . Архивировано из оригинала 24 января 2018 года . Проверено 24 января 2018 г.
• Свайрс, Стив (май 1982 г.). «Билл Ланкастер о написании сценария «Нечто» или «Чудовище плохих новостей » . Старлог . № 58. OCLC   932845198 .
• Свайрс, Стив (июнь 1982b). «Интервью с оператором Дином Канди» . Старлог . № 59. OCLC   932845198 .
• Свайрс, Стив (июль 1982c). «Джон Карпентер режиссирует «Нечто» » . Старлог . №60. OCLC   932845198 .
• Таллерико, Брайан (31 октября 2017 г.). « То, что не умрет: о наследии классического фильма Джона Карпентера» . РоджерЭберт.com . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Тейлор, Дрю (12 марта 2015 г.). «Режиссер Дэвид Роберт Митчелл раскрывает 5 самых больших факторов, повлиявших на фильм «Оно следует» » . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 5 июня 2016 года . Проверено 13 февраля 2018 г.
• Тейлор, Майкл Эдвард (29 августа 2016 г.). «15 причин, почему фильм Джона Карпентера «Нечто» — лучший римейк всех времён» . Экранная ругань . Архивировано из оригинала 18 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• «Производственные заметки» . Официальный Джон Карпентер . 2008. Архивировано из оригинала 15 мая 2008 года . Проверено 28 февраля 2018 г.
• Турман, Трейс (25 июня 2017 г.). «Сегодня «Нечто» Джона Карпентера исполняется 35 лет!» . Чертовски отвратительно . Архивировано из оригинала 4 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Турман, Трейс (20 февраля 2018 г.). «100 лучших когда-либо созданных фильмов ужасов (рейтинг)» . Чертовски отвратительно . Архивировано из оригинала 7 февраля 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
• Томпкинс, Дэйв (4 марта 2015 г.). «Растерянность прошлого» . Парижское обозрение . Архивировано из оригинала 4 марта 2015 года . Проверено 3 февраля 2018 г.
• Топольский, Джошуа (2 сентября 2012 г.). «Классика: «Апокалиптическая трилогия» Джона Карпентера » . Грань . Архивировано из оригинала 16 декабря 2016 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Тёрк, Райан (30 сентября 2011 г.). «Возвращаясь к продолжению «Нечто» Джона Карпентера . ComingSoon.net . Архивировано из оригинала 31 августа 2016 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
• Твеллс, Джон (31 октября 2013 г.). «Руководство для начинающих по Джону Карпентеру, Мастеру ужасов» . Факт . Архивировано из оригинала 12 февраля 2018 года . Проверено 12 февраля 2018 г.
• Тайлер, Эдриенн (1 сентября 2019 г.). «Дело: Кто дошёл до крови?» . Экранная ругань . Архивировано из оригинала 6 апреля 2021 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• « Инопланетяне» и «Звездный путь» номинированы на главные научно-фантастические фильмы» . Юнайтед Пресс Интернэшнл . 1983. Архивировано из оригинала 24 февраля 2018 года . Проверено 24 февраля 2018 г.
• Эстрада (31 декабря 1981 г.). «Вещь» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 15 июля 2018 года . Проверено 6 марта 2018 г.
• Властелика, Райан (25 октября 2017 г.). «Нечто» показывает, как создаются неметафорические фильмы о монстрах» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
• Уоттс, Питер (январь 2010 г.). «Художественная литература Питера Уоттса» . Журнал Clarkesworld . Архивировано из оригинала 7 сентября 2016 года . Проверено 8 апреля 2018 г.
• Вайс, Джош (3 августа 2020 г.). «Кит Дэвид, Ричард Мазур и другие ветераны фильма Джона Карпентера «Нечто помнит Уилфорда Бримли»» . Сифы . Архивировано из оригинала 7 мая 2022 года . Проверено 7 мая 2022 г.
• Вайс, Джош (27 сентября 2022 г.). « Нечто в 40 лет: полная история шедевра Джона Карпентера актерами и съемочной группой» . Сифы . Архивировано из оригинала 30 октября 2022 года . Проверено 29 декабря 2022 г.
• Уиттакер, Ричард (10 мая 2014 г.). «Джон Карпентер, освещенный Эль Рей» . Остинские хроники . Архивировано из оригинала 9 февраля 2018 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
• Уильямс, Оуэн (16 сентября 2016 г.). «50 лучших фильмов ужасов всех времен» . Империя . Архивировано из оригинала 11 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Вудс, Кевин (3 мая 2014 г.). «Крутой ужастик: SOTA теперь разыгрывает мини-бюст The Thing Spiderhead» . JoBlo.com . Архивировано из оригинала 9 марта 2014 года . Проверено 11 февраля 2018 г.
• Зиноман, Джейсон (19 августа 2011 г.). «Что пугает мастеров ужасов?» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 21 августа 2011 года . Проверено 23 августа 2011 г.
• Золлер Зейтц, Мэтт (9 октября 2016 г.). «30 минут спустя: «Нечто» (1982)» . РоджерЭберт.com . Архивировано из оригинала 10 августа 2017 года . Проверено 11 февраля 2018 г.

Внешние ссылки

• «Нечто» в каталоге художественных фильмов AFI
• Вещь в AllMovie
• Вещь на IMDb
• Нечто в базе данных фильмов TCM
• The Thing на Discogs (список релизов)
• Вещь в Letterboxd
• Вещь на theofficialjohncarpenter.com
• Кто туда ходит? Джона В. Кэмпбелла, новелла, по которой «Нечто» основана