Ганс фон Бюлов

Чтобы узнать о генерале, см. Ганс фон Бюлов (генерал) .

Ганс фон Бюлов

барон Ганс Гвидо фон Бюлов (8 января 1830 г. - 12 февраля 1894 г.) немецкий дирижер, пианист и композитор эпохи романтизма. Его деятельность как одного из самых выдающихся дирижеров XIX века имела решающее значение для установления успехов нескольких крупных композиторов того времени, особенно Рихарда Вагнера и Иоганна Брамса . Наряду с Карлом Таузигом , Бюлов был, пожалуй, самым выдающимся из первых учеников венгерского композитора, пианиста и дирижера Ференца Листа ; он дал первое публичное исполнение Сонаты Листа си минор в 1857 году. Он познакомился, влюбился и в конце концов женился на дочери Листа Козиме , которая позже оставила его ради Вагнера. Известный своей интерпретацией произведений Людвига ван Бетховена , он был одним из первых европейских музыкантов, совершивших поездку по Соединенным Штатам.

Жизнь и карьера

Недатированный портрет Ганса фон Бюлова

Бюлов родился в Дрездене в старом и известном доме Бюловов . Он был сыном писателя Карла Эдуарда фон Бюлова (1803–1853) и его жены Франциски Элизабет Столль фон Бернек (1800–1888). С девяти лет он был учеником профессора Фридриха Вика (отца Клары Шуман ). Однако родители настояли, чтобы он изучал право, а не музыку, и отправили его в Лейпциг. Там он встретил Ференца Листа и, услышав музыку Рихарда Вагнера — в частности, премьеру «Лоэнгрина» в 1850 году — решил игнорировать диктат своих родителей и вместо этого сделать себе музыкальную карьеру. Он учился игре на фортепиано в Лейпциге у известного педагога Луи Плейди . Свою первую дирижерскую работу он получил в Цюрихе по рекомендации Вагнера в 1850 году.

У Бюлова был очень резкий характер и острый язык; это оттолкнуло многих музыкантов, с которыми он работал. По этой причине его уволили с работы в Цюрихе, но в то же время он начал завоевывать известность благодаря своему умению вести новые и сложные произведения без партитуры. В 1851 году он стал учеником Листа, женившись на его дочери Козиме в 1857 году. У них было две дочери: Даниэла, 1860 года рождения, и Бландина, 1863 года рождения. В 1850-х и начале 1860-х годов он активно работал как пианист, дирижер, и писатель, и стал хорошо известен как в Германии, так и в России. Листа состоялась премьера Сонаты для фортепиано си минор В 1857 году в Берлине .

В 1864 году он стал хофкапельмейстером в Мюнхене и именно на этом посту добился своей главной известности. Он дирижировал премьерами двух опер Вагнера, «Тристан и Изольда» и «Нюрнбергские мейстерзингеры» в 1865 и 1868 годах соответственно; оба имели огромный успех. Тем временем, однако, у Козимы был роман с Рихардом Вагнером, и в 1865 году у них родилась дочь Изольда. Два года спустя у них родилась еще одна дочь, Ева. Хотя роман Козимы и Вагнера теперь стал общеизвестным, Бюлов по-прежнему отказывался дать жене развод. И только когда она родила третьего ребенка, Зигфрида, дирижер наконец уступил. Их развод был оформлен в 1870 году, после чего Козима и Вагнер поженились. Бюлов больше никогда не разговаривал с Вагнером и не видел свою бывшую жену в течение 11 лет после этого. Однако он, видимо, продолжал уважать композитора на профессиональном уровне, так как по-прежнему дирижировал его произведениями и оплакивал смерть Вагнера в 1883 году. В июле 1882 года он женился на актрисе. Мари Шанцер .

Ганс фон Бюлов, ок. 1889 г.

В 1867 году Бюлов стал директором недавно открывшейся Королевской музыкальной школы в Мюнхене. Он преподавал там фортепиано в манере Листа. Он оставался директором консерватории до 1869 года. Среди студентов Бюлова в Берлине были Асгер Хамерик и Йозеф Паче .

Помимо поддержки музыки Вагнера, Бюлов был сторонником музыки Брамса и Чайковского . Он был солистом на мировой премьере Фортепианного концерта № 1 си-бемоль минор Чайковского в Бостоне в 1875 году. Он также был поклонником Фредерика Шопена музыки ; он придумал эпитеты ко всем прелюдиям опуса 28 Шопена , но они, как правило, вышли из употребления. Только Прелюдия № 15 ре-бемоль мажор широко известна под названием «Капля дождя».

Он был первым, кто исполнил (по памяти) полный цикл фортепианных сонат Бетховена . и вместе с Зигмундом Лебертом он стал со-продюсером издания сонат.

На зимний сезон 1877–1878 годов он был назначен дирижером оркестровых подписных концертов, проводимых в недавно открытом Сент-Эндрюс-холле в Глазго Хоровым союзом Глазго, и гастролировал со своим оркестром, чтобы повторить эти программы в других шотландских городах. Среди дирижируемых им произведений была недавно переработанная версия Первой симфонии Брамса .

С 1878 по 1880 год он был Хофкапельмейстером в Ганновере, но был вынужден уйти после борьбы с тенором, исполнявшим роль «Рыцаря Лебедя [ Швана ]» в «Лоэнгрине » ; Бюлов называл его «Рыцарем свиней [ Швайном ]». В 1880 году он переехал в Майнинген , где занял аналогичную должность и превратил Майнингенский придворный оркестр в один из лучших в Германии; Среди прочих своих требований он настаивал на том, чтобы музыканты научились играть все свои партии по памяти.

За пять лет своего пребывания в Майнингене он познакомился с Рихардом Штраусом (хотя на самом деле встреча состоялась в Берлине). Его первое мнение о молодом композиторе было неблагосклонным, но он изменил свое мнение, когда ему попался образец «Серенады» Штрауса. Позже он использовал свое влияние, чтобы дать Штраусу первую постоянную работу в качестве дирижера. Как и Штрауса, Бюлова привлекали идеи Макса Штирнера , которого он, по общему мнению, знал лично. В апреле 1892 года Бюлов завершил свое последнее выступление с Берлинской филармонией , где он был главным дирижером с 1887 года, речью, «возвышающей» идеи Штирнера. Вместе с Джоном Генри Маккеем , биографом Штирнера, он установил мемориальную доску на последней резиденции Штирнера в Берлине.

Некоторые из его оркестровых новшеств включали добавление пятиструнного контрабаса и педальных литавр ; педальные литавры с тех пор стали стандартными инструментами симфонического оркестра. Его точные, чуткие и глубоко музыкальные интерпретации сделали его прототипом дирижеров-виртуозов, процветавших в более позднее время. Он также был проницательным и остроумным музыкальным журналистом.

В конце 1880-х он поселился в Гамбурге, но продолжал гастролировать, дирижируя и выступая на фортепиано.

Бюлов страдал хроническими невралгиформными головными болями, вызванными опухолью шейных корешковых нервов. Примерно после 1890 года его психическое и физическое здоровье начало ухудшаться, и для выздоровления он искал более теплый и сухой климат; он умер в отеле в Каире , Египет , в возрасте 64 лет, через десять месяцев после своего последнего концертного выступления.

Котировки

• «Тенор – это не человек, а болезнь».
• Тромбонисту: «Ваш тон звучит как соус к ростбифу, стекающий по канализации».
• На вручении лаврового венка : «Я не вегетарианец».
• «Всегда дирижируйте, держа партитуру в голове, а не голову в партитуре».
• «Бах — это Ветхий Завет, а Бетховен — Новый Завет музыки».
• «Вначале был ритм».

Заметные премьеры

Как дирижер

• Вагнер , Тристан и Изольда , Мюнхен, 10 июня 1865 года.
• Вагнер, «Нюрнбергские мейстерзингеры» , Придворная опера, Мюнхен, 21 июня 1868 г.

Как пианист

• Бетховен , полный цикл фортепианных сонат.
• Лист , Соната си минор , Берлин, 22 января 1857 г.
• Лист, «Танец смерти» для фортепиано с оркестром
• Чайковский , Концерт для фортепиано с оркестром № 1 , Бостон, 25 октября 1875 г.

Композиции

• 6 песен, соч. 1
• Риголетто – Арабески, соч. 2
• Мазурка-Экспромт. Оп. 4
• 5 песен, соч. 5
• Приглашение к польке, соч.
• Фантастическая мечтательность , соч.
• Цикл песен «Отречение» , соч. 8
• Увертюра и марш к опере Шекспира «Юлий Цезарь» , соч. 10
• Баллада, соч. 11
• Chant polonais (по Ф. Г. Труну), соч. 12
• Мазурка-фантазия, соч. 13
• Эльфийская охота. Экспромт, соч. 14
• Проклятие певца , Баллада для оркестра, соч. 16
• Воспоминания об опере «Бал-маскарад» , соч.
• Три характерных вальса , соч.
• Тарантелла , соч.
• Нирвана: картина симфонического настроения , соч. 20
• Миланский карнавал, фортепиано, соч.
• Четыре характерные пьесы , оркестр, соч. 23
• Два романса, соч. 26
• Ящерицы Экспромт, соч. 27 . Impromptu, Op. 27
• Королевский марш, соч. 28
• 5 Gesänge для смешанного хора, соч. 29
• 3 песни Августа барона фон Лоена, соч. 30

Транскрипции для фортепиано

• Кристоф Виллибальд Глюк – Ифигения в Авлиде
• Рихард Вагнер :
  • Тристан и Изольда
  • Увертюра из оперы «Нюрнбергские мейстерзингеры»
  • Парафраз квинтета из третьего акта «Мейстерзингеров»
  • Фауст Увертюра
• Карл Мария фон Вебер :
  • Концертная пьеса фа минор
  • Оба фортепианных концерта

Примечания и ссылки

Примечания

Ссылки

Источники

• Шенберг, Гарольд К. (1987). Великие пианисты от Моцарта до наших дней . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
• Уокер, Алан (1987). Ференц Лист: Веймарские годы, 1848–1861 . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN  9780801497216 .

Дальнейшее чтение

• Файфилд, Кристофер ; Лотт, Р. Аллен (2013). «Бюлов, Ганс (Гвидо) барон фон». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.A2282274 . ISBN  978-1-56159-263-0 .
• Холден, Рэймонд (2005). Виртуозные дирижеры: Центральноевропейская традиция от Вагнера до Караяна . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-09326-8 .
• Уокер, Алан (2009). Ганс фон Бюлов: Жизнь и времена . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-536868-0 .

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Гансом фон Бюловом, на Викискладе?
• Цитаты, связанные с Гансом фон Бюловом, в Wikiquote
• Работы Ганса фон Бюлова или о нем в Интернет-архиве
• Бесплатные партитуры Ганса фон Бюлова в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)