Стереофонический звук

Time difference in a stereophonic recording of a car going past

Стереофонический звук , или более часто стерео , является методом воспроизведения звука, который воссоздает многонаправленную 3-мерную аудируемую перспективу. Это обычно достигается с помощью двух независимых аудиоканалов посредством конфигурации двух громкоговорителей (или стерео наушников ) таким образом, чтобы создать впечатление звука, услышанного из разных направлений, как на естественном слухе.

Поскольку многомерная перспектива является важным аспектом, термин стереофонический также применим к системам с более чем двумя каналами или динамиками, такими как квадфонический и объемный звук . Бинауральные звуковые системы также стереофонические .

Stereo Sound используется с 1970 -х годов в области развлекательных медиа, таких как радиовещание, записала музыку, телевидение, видеокамеры , кино, компьютерный аудио и Интернет.

Etymology

The word stereophonic derives from the Greek στερεός (stereós, "firm, solid")^[1] + φωνή (phōnḗ, "sound, tone, voice")^[2] and it was coined in 1927 by Western Electric, by analogy with the word stereoscopic.^{[citation needed]}

Description

Stereo sound systems can be divided into two forms: the first is true or natural stereo in which a live sound is captured, with any natural reverberation present, by an array of microphones. The signal is then reproduced over multiple loudspeakers to recreate, as closely as possible, the live sound.

Secondly artificial or pan stereo, in which a single-channel (mono) sound is reproduced over multiple loudspeakers. By varying the relative amplitude of the signal sent to each speaker, an artificial direction (relative to the listener) can be suggested. The control which is used to vary this relative amplitude of the signal is known as a pan-pot (panoramic potentiometer). By combining multiple pan-potted mono signals together, a complete, yet entirely artificial, sound field can be created.

In technical usage, true stereo means sound recording and sound reproduction that uses stereographic projection to encode the relative positions of objects and events recorded.^{[citation needed]}

During two-channel stereo recording, two microphones are placed in strategically chosen locations relative to the sound source, with both recording simultaneously. The two recorded channels will be similar, but each will have distinct time-of-arrival and sound-pressure-level information. During playback, the listener's brain uses those subtle differences in timing and sound level to triangulate the positions of the recorded objects. Since each microphone records each wavefront at a slightly different time, the wavefronts are out of phase; as a result, constructive and destructive interference can occur if both tracks are played back on the same speaker. This phenomenon is known as phase cancellation. Coincident-pair microphone arrangements produce stereo recordings with minimal phase difference between channels.^[3]

History

Early work

"Wandering Dragon Plays with Phoenix" Part One of Twelve, possibly the earliest "accidental stereo", made as a field recording by Berthold Laufer for Franz Boaz in 1901

Clément Ader demonstrated the first two-channel audio system in Paris in 1881, with a series of telephone transmitters connected from the stage of the Paris Opera to a suite of rooms at the Paris Electrical Exhibition, where listeners could hear a live transmission of performances through receivers for each ear. Scientific American reported:

Every one who has been fortunate enough to hear the telephones at the Palais de l'Industrie has remarked that, in listening with both ears at the two telephones, the sound takes a special character of relief and localization which a single receiver cannot produce... This phenomenon is very curious, it approximates to the theory of binauricular audition, and has never been applied, we believe, before to produce this remarkable illusion to which may almost be given the name of auditive perspective.^[4]

This two-channel telephonic process was commercialized in France from 1890 to 1932 as the Théâtrophone, and in England from 1895 to 1925 as the Electrophone. Both were services available by coin-operated receivers at hotels and cafés, or by subscription to private homes.^[5]

There have been cases in which two recording lathes (for the sake of producing two simultaneous masters) were fed from two separate microphones; when both masters survive, modern engineers have been able to synchronize them to produce stereo recordings from a time before intentional stereophonic recording technology existed.^[6]

Modern stereophonic sound

Modern stereophonic technology was invented in the 1930s by British engineer Alan Blumlein at EMI, who patented stereo records, stereo films, and also surround sound.^[7] In early 1931, Blumlein and his wife were at a local cinema. The sound reproduction systems of the early talkies invariably only had a single set of speakers – which could lead to the somewhat disconcerting effect of the actor being on one side of the screen whilst his voice appeared to come from the other. Blumlein declared to his wife that he had found a way to make the sound follow the actor across the screen. The genesis of these ideas is uncertain, but he explained them to Isaac Shoenberg in the late summer of 1931. His earliest notes on the subject are dated 25 September 1931, and his patent had the title "Improvements in and relating to Sound-transmission, Sound-recording and Sound-reproducing Systems". The application was dated 14 December 1931, and was accepted on 14 June 1933 as UK patent number 394,325.^[8] The patent covered many ideas in stereo, some of which are used today and some not. Some 70 claims include:

A shuffling circuit, which aimed to preserve the directional effect when sound from a spaced pair of microphones was reproduced via stereo headphones instead of a pair of loudspeakers;
The use of a coincident pair of velocity microphones with their axes at right angles to each other, which is still known as a Blumlein Pair;
Recording two channels in the single groove of a record using the two groove walls at right angles to each other and 45 degrees to the vertical;
A stereo disc-cutting head;
Using hybrid transformers to matrix between left and right signals and sum and difference signals;

Blumlein began binaural experiments as early as 1933, and the first stereo discs were cut later the same year, twenty-five years before that method became the standard for stereo phonograph discs. These discs used the two walls of the groove at right angles in order to carry the two channels. In 1934, Blumlein recorded Mozart's Jupiter Symphony conducted by Sir Thomas Beecham at Abbey Road Studios in London using his vertical-lateral technique.^[7] Much of the development work on this system for cinematic use did not reach completion until 1935. In Blumlein's short test films (most notably, "Trains at Hayes Station", which lasts 5 minutes 11 seconds, and, "The Walking & Talking Film"), his original intent of having the sound follow the actor was fully realized.^[9]

In the United States, Harvey Fletcher of Bell Laboratories was also investigating techniques for stereophonic recording and reproduction. One of the techniques investigated was the wall of sound, which used an enormous array of microphones hung in a line across the front of an orchestra. Up to 80 microphones were used, and each fed a corresponding loudspeaker, placed in an identical position, in a separate listening room. Several stereophonic test recordings, using two microphones connected to two styli cutting two separate grooves on the same wax disc, were made with Leopold Stokowski and the Philadelphia Orchestra at Philadelphia's Academy of Music in March 1932. The first (made on March 12, 1932), of Scriabin's Prometheus: Poem of Fire, is the earliest known surviving intentional stereo recording.^[10] The performance was part of an all-Russian program including Mussorgsky's Pictures at an Exhibition in the Ravel orchestration, excerpts of which were also recorded in stereo.^[11]

Bell Laboratories gave a demonstration of three-channel stereophonic sound on April 27, 1933, with a live transmission of the Philadelphia Orchestra from Philadelphia to Constitution Hall in Washington, D.C. over multiple Class A telephone lines. Leopold Stokowski, normally the orchestra's conductor, was present in Constitution Hall to control the sound mix. Five years later, the same system would be expanded onto multichannel film recording and used from the concert hall in Philadelphia to the recording labs at Bell Labs in New Jersey in order to record Walt Disney's Fantasia (1940) in what Disney called Fantasound.^{[citation needed]}

Later that same year, Bell Labs also demonstrated binaural sound, at the Chicago World's Fair in 1933 using a dummy with microphones instead of ears.^[12] The two signals were sent out over separate AM station bands.^[13]

Carnegie Hall demonstration

Utilizing selections recorded by the Philadelphia Orchestra, under the direction of Leopold Stokowski, intended for but not used in Walt Disney's Fantasia, the Carnegie Hall demonstration by Bell Laboratories on April 9 and 10, 1940, used three huge speaker systems. Synchronization was achieved by making the recordings in the form of three motion picture soundtracks recorded on a single piece of film with a fourth track being used to regulate volume expansion. This was necessary due to the limitations of dynamic range on optical motion picture film of the period, however, the volume compression and expansion were not fully automatic, but were designed to allow manual studio enhancement; i.e., the artistic adjustment of overall volume and the relative volume of each track in relation to the others. Stokowski, who was always interested in sound reproduction technology personally participated in the enhancement of the sound at the demonstration.

The speakers produced sound levels of up to 100 decibels, and the demonstration held the audience "spellbound, and at times not a little terrified", according to one report.^[14] Sergei Rachmaninoff, who was present at the demonstration, commented that it was "marvellous" but "somehow unmusical because of the loudness." "Take that Pictures at an Exhibition", he said. "I didn't know what it was until they got well into the piece. Too much 'enhancing', too much Stokowski."

Motion picture era

In 1937, Bell Laboratories in New York City gave a demonstration of two-channel stereophonic motion pictures, developed by Bell Labs and Electrical Research Products, Inc.^[15] Once again, conductor Leopold Stokowski was on hand to try out the new technology, recording onto a special proprietary nine-track sound system at the Academy of Music in Philadelphia, during the making of the movie One Hundred Men and a Girl for Universal Pictures in 1937, after which the tracks were mixed down to one for the final soundtrack.^[16]^[17] A year later, MGM started using three tracks instead of one to record the musical selections of movie soundtracks, and very quickly upgraded to four. One track was used for dialogue, two for music, and one for sound effects. The very first two-track recording MGM made (although released in mono) was "It Never Rains But What It Pours" by Judy Garland, recorded on June 21, 1938, for the movie Love Finds Andy Hardy.

In the early 1940s, composer-conductor Alfred Newman directed the construction of a sound stage equipped for multichannel recording for 20th Century Fox studios. Several soundtracks from this era still exist in their multichannel elements, some of which have been released on DVD, including How Green Was My Valley, Anna and the King of Siam, The Day the Earth Stood Still and Sun Valley Serenade which, along with Orchestra Wives, feature the only stereophonic recordings of the Glenn Miller Orchestra as it was during its heyday of the Swing Era.

Fantasound

Walt Disney began experimenting with multichannel sound in the early 1930s as noted above.^[18] The first commercial motion picture to be exhibited with stereophonic sound was Walt Disney's Fantasia, released in November 1940, for which a specialized sound process (Fantasound) was developed. As in the Carnegie Hall demonstrations six months earlier, Fantasound used a separate film containing four optical soundtracks. Three of the tracks were used to carry left, center and right audio, while the fourth track carried three tones which individually controlled the volume level of the other three.^[19]^[20] The film was not initially a financial success, however, after two months of road-show exhibition in selected cities, its soundtrack was remixed into mono sound for general release. It was not until its 1956 re-release that stereo sound was restored to the film.

Cinerama

A Cinerama demonstration film by Lowell Thomas and Mike Todd titled This is Cinerama was released on September 30, 1952. The format was a widescreen process featuring three separate 35 mm motion picture films plus a separate sound film running in synchronization with one another at 26 fps, adding one picture panel each to the viewer's left and right at 45-degree angles, in addition to the usual front and center panel, creating a truly immersive panoramic visual experience, comparable in some ways to today's curved screen IMAX OMNI.

The Cinerama audio soundtrack technology, developed by Hazard E. Reeves, utilized seven discrete sound tracks on full-coat magnetic 35 mm film. The system featured five main channels behind the screen, two surround channels in the rear of the theater, plus a sync track to interlock the four machines, which were specially outfitted with aircraft servo-motors made by Ampex.

The advent of multitrack magnetic tape and film recording of this nature made high-fidelity synchronized multichannel recording more technically straightforward, though costly. By the early 1950s, all of the major studios were recording on 35 mm magnetic film for mixing purposes, and many of these so-called individual angles still survive, allowing for soundtracks to be remixed into stereo or even surround.

In April 1953, while This is Cinerama was still playing only in New York City, most moviegoing audiences heard stereophonic sound for the first time with House of Wax, an early 3-D film starring Vincent Price and produced by Warner Bros. Unlike the 4-track mag release-print stereo films of the period which featured four thin strips of magnetic material running down the length of the film, inside and outside the sprocket holes, the sound system developed for House of Wax, dubbed WarnerPhonic, was a combination of a 35 mm fully coated magnetic film that contained the audio tracks for left, center and right speakers, interlocked with the two dual-strip Polaroid system projectors, one of which carried a mono optical surround track and one that carried a mono backup track use in the event anything should go wrong.

Only two other films featured this unique hybrid WarnerPhonic sound: the 3-D production of The Charge at Feather River, and Island in the Sky. Unfortunately, as of 2012, the stereo magnetic tracks to both these films are considered lost forever. In addition, a large percentage of 3-D films carried variations on three-track magnetic sound: It Came from Outer Space; I, the Jury; The Stranger Wore a Gun; Inferno; Kiss Me, Kate; and many others.

Widescreen

Inspired by Cinerama, the movie industry moved quickly to create simpler and cheaper widescreen systems, the first of which, Todd-AO, was developed by Broadway promoter Michael Todd with financial backing from Rodgers and Hammerstein, to use a single 70 mm film running at 30 frames per second with 6 magnetic soundtracks, for their screen presentation of Oklahoma!. Major Hollywood studios immediately rushed to create their own unique formats, such as MGM's Camera 65, Paramount Pictures' VistaVision and Twentieth Century-Fox Film Corporation's CinemaScope, the latter of which used up to four separate magnetic soundtracks.

VistaVision took a simplified, low-cost approach to stereophonic sound; its Perspecta system featured only a monaural track, but through subaudible tones, it could change the direction of the sound to come from the left, right or both directions at once.

Because of the standard 35 mm-size film, CinemaScope and its stereophonic sound was capable of being retrofitted into existing theaters. CinemaScope 55 was created by the same company in order to use a larger form of the system (55 mm instead of 35 mm) to allow for greater image clarity onscreen, and was supposed to have had 6-track stereo instead of four. However, because the film needed a new, specially designed projector, the system proved impractical, and the two films made in the process, Carousel and The King and I, were released in 35 mm CinemaScope reduction prints. To compensate, the premiere engagement of Carousel used a six-track magnetic full-coat in an interlock, and a 1961 re-release of The King and I, featured the film printed down to 70 mm with a six-channel soundtrack.

Eventually, 50 complete sets of combination 55/35 mm projectors and penthouse reproducers were completed and delivered by Century and Ampex, respectively, and 55 mm release print sound equipment was delivered by Western Electric. Several samples of 55 mm sound prints can be found in the Sponable Collection at the Film and Television Archives at Columbia University. The subsequently abandoned 55/35 mm Century projector eventually became the Century JJ 70/35MM projector.

Todd-AO

After this disappointing experience with their proprietary CinemaScope 55 mm system, Fox purchased the Todd-AO system and re-engineered it into a more modern 24 fps system with brand-new 65 mm self-blimped production cameras (Mitchell BFC ... "Blimped Fox Camera") and brand-new 65 mm MOS cameras (Mitchell FC ... "Fox Camera") and brand-new Super Baltar lenses in a wide variety of focal lengths, first employed on South Pacific. Essentially, although Todd-AO was also available to others, the format became Fox's premier origination and presentation apparatus, replacing the CinemaScope 55 mm system. Current DVDs of the two CinemaScope feature titles were transferred from the original 55 mm negatives, often including the separate 35 mm films as extras for comparison.

Back to mono

Beginning in 1957, films recorded in stereo (except for those shown in Cinerama or Todd-AO) carried an alternate mono track for theatres not ready or willing to re-equip for stereo.^[21] From then until about 1975, when Dolby Stereo was used for the first time in films, most motion pictures – even some from which stereophonic soundtrack albums were made, such as Zeffirelli's Romeo and Juliet – were still released in monaural sound,^[22] stereo being reserved almost exclusively for expensive musicals such as West Side Story,^[23] My Fair Lady^[24] and Camelot,^[25] or epics such as Ben-Hur^[26] and Cleopatra.^[27] Stereo was also reserved for dramas with a strong reliance on sound effects or music, such as The Graduate.^[28]

Dolby Stereo

The Westrex Stereo Variable-Area system was developed in 1977 for Star Wars, and was no more expensive to manufacture in stereo than it was for mono. The format employs the same Western Electric/Westrex/Nuoptix RA-1231 recorder, and coupled with QS quadraphonic matrixing technology licensed to Dolby Labs from Sansui, this system can produce the same left, center, right and surround sound of the original CinemaScope system of 1953 by using a single standard-width optical track. This important development, marketed as Dolby Stereo, finally brought stereo sound to so-called flat (non-anamorphic) widescreen films, most commonly projected at aspect ratios of 1.75:1 or 1.85:1.

70 mm projection

Producers often took advantage of the six magnetic soundtracks available for 70 mm film release prints, and productions shot in either 65 mm or to save money, in 35 mm and then blown up to 70 mm. In these instances, the 70 mm prints would be mixed for stereo, while the 35 mm reduction prints would be remixed for mono.

Some films shot in 35 mm, such as Camelot, featured four-track stereophonic sound and were then blown up to 70 mm so that they could be shown on a giant screen with six-track stereophonic sound. Unfortunately however, many of these presentations were only pseudo stereo, utilizing a somewhat artificial six-track panning method. A process known somewhat derogatorily as the Columbia Spread was often used to synthesize Left Center and Right Center from a combination of Left and Center and Right and Center, respectively, or, for effects, the effect could be "panned" anywhere across the five stage speakers using a one-in/five-out pan pot. Dolby, who did not approve of this practice, which results in loss of separation, instead used the left center and right center channels for LFE (low-frequency enhancement) utilizing the bass units of the otherwise redundant intermediate front speakers, and later the unused HF capacity of these channels to provide for stereo surround in place of the mono surround.

Dolby Digital

Dolby Stereo was succeeded by Dolby Digital 5.1 in the cinema, which retained the Dolby Stereo 70 mm 5.1 channel layout, and more recently with the introduction of digital cinema, Dolby Surround 7.1 and Dolby Atmos in 2010 and 2012 respectively.

Modern home audio and video

The progress of stereophonic sound was paced by the technical difficulties of recording and reproducing two or more channels in synchronization with one another and by the economic and marketing issues of introducing new audio media and equipment. A stereo system cost up to twice as much as a monophonic system since a stereo system contains two preamplifiers, two amplifiers, and two speaker systems. In addition, the user would need an FM stereo tuner, to upgrade any tape recorder to a stereo model, and to have their phonograph fitted with a stereo cartridge. In the early days, it was not clear whether consumers would think the sound was so much better as to be worth twice the price.

Stereo experiments on disc

Боковая и вертикальная запись

Томас Эдисон записывал в формате с холмом и далевой (вертикально модулированным) на своих цилиндрах и дисках с 1877 года, и Берлинер регистрировал в формате сбоку в сторону (боковой) с вскоре после этого. Каждый формат развивался на своей собственной траектории до конца 1920 -х годов, когда электрическая запись на диске, используя микрофон, превзошла акустическая запись, которая требовала громкой производительности в том, что составляло мегафон в обратном направлении.

В то время AM Radio существует около десяти лет, и вещатели искали лучшие материалы, из которых можно было бы сделать рекорды с фонографом, а также лучший формат, в котором они должны играть над узким и, следовательно, по своей природе шумным радиоканалом. Поскольку радио играли те же диски Shellac, доступные для публики, было обнаружено, что, хотя система воспроизведения теперь была электрической, а не акустической, поверхностный шум на диске замаскирует музыку только после нескольких игр.

Разработка ацетата, бакелита и винила, а также производство транскрипций радиовещания помогли решить это. После того, как эти значительно более тихие соединения были разработаны, было обнаружено, что резиновые повороты, управляемые колесом, имели большой низкочастотный грохот, но только в боковом самолете. Таким образом, несмотря на то, что, поскольку все остальные факторы были равны, вертикальная плоскость записи на DISC имела более высокую верность, было решено записать вертикально для получения более высоких знакомых записей на этих новых материалах, по двум причинам увеличение верности, избегая Боковой грохот и создание несовместимости с домашними фонографами, которые с их системами воспроизведения, только с боковым воспроизведением будут создавать только молчание из вертикально модулированного диска.

После 33 + 1 ~ 3 об / мин записи была усовершенствована для фильмов в 1927 году, скорость транскрипций радиопрограммы была снижена до совпадения, еще раз, чтобы препятствовать воспроизведению дисков на обычном потребительском оборудовании для дома. Несмотря на то, что размер стилуса оставался таким же, как и записи потребителей в 3 миллионах (76 мкм) или 2,7 мил (69 мкм), размер диска был увеличен с 12 дюймов (30 см) до тех же 16 дюймов (41 см) Используется в ранних разговорных картинках, чтобы создать дальнейшую несовместимость. Теперь записи не только могут быть сыграны на домашнем оборудовании из -за несовместимого формата записи и скорости, но и не подходили бы игроку, который подходил для владельцев авторских прав.

Двухканальная высокая верность и другие эксперименты

Экспериментальный формат в 1920-х годах разделил сигнал на две части, бас и высокие частоты и записывая высокие частоты на собственной трассе возле края диска в боковом формате, минимизирующем высокочастотные искажения и записывая бас на своем собственном пути в Вертикальная мода, чтобы минимизировать грохот. Накладные расходы в этой схеме ограничивали игровое время немного дольше, чем один даже в 33 + 1 ~ 3 об / мин на 12-дюймовом диске.

Другой неудачный эксперимент в конце 1920 -х и начале 30 -х годов включал запись левого канала на одной стороне диска и запись правого канала на другой стороне диска. Они были изготовлены на планах записывания с двумя пленочной компанией, которые работали в идеальной синхронизации друг с другом и были способны к зарядной часовой стрелке, а также в обычной записи по часовой стрелке. Каждый мастер был запускается отдельно через процесс покрытия, выстроился в соответствие с соответствием и впоследствии устанавливал в прессе. Двухсторонний стерео диск затем воспроизводился вертикально, сначала в системе, в которой были два тонирма на том же посте, стоящем друг за другом. У системы были проблемы с поддержанием двух тонеров в соответствующих синхронных революциях.

Пять лет спустя Bell Labs экспериментировала с двухканальной боковой вертикальной системой, где левый канал был записан в боковом направлении, а правый канал регистрировался вертикально, все еще используя стандартную 3-мильную канавку 78-rpm, более чем в три раза больше, чем Современный стилус LP конца 20 -го века. В этой системе весь низкочастотный грохот находился в левом канале, и все высокочастотные искажения были в правом канале. Спустя четверть века было решено наклонить рекорду знать сегодня.

Эмори Кук

В 1952 году Эмори Кук (1913–2002), который уже прославился, разработав новые головки дисков с обратной связью, чтобы улучшить звук с ленты к виниле, взяла двухканальную систему с высокой точки зрения, описанную выше и разработала бинауралеру ^{[ Примечание 1 ]} Запись из этого. Это состояло из двух отдельных каналов, разрешенных на две отдельные группы канавок, бегущих рядом друг с другом, один из края диска до на полпути, а другая начинается с полпути и в конечном итоге в сторону метки. Он использовал две боковые канавки с кроссовером 500 Гц во внутренней дорожке, чтобы попытаться компенсировать более низкую верность и высокочастотные искажения на внутренней дороге.

Каждому канавку нужна была собственная монофоническая игла и картридж на собственной ветви тонеарма, и каждая игла была подключена к отдельному усилителю и динамику. Эта установка была предназначена для демонстрации головок Кука на нью -йоркской аудио -ярмарке. Он не был предназначен для продвижения бинаурального процесса; Но вскоре после этого спрос на такие записи и оборудование для их воспроизведения росли, и компания Кука, Cook Records, начала коммерчески производить такие записи. Кук записал огромный спектр звуков, от звуков железной дороги до гроз. К 1953 году у Кука была каталог около 25 стереописок для аудиофилов . ^{[ 29 ]}

Магнитная ленточная запись

Первые стереозаписи с использованием магнитной ленты были сделаны в Германии в начале 1940 -х годов с использованием магнитофонных рекордеров. Около 300 записей были сделаны из различных симфоний, большинство из которых были захвачены Красной Армией в конце Второй мировой войны. Записи были относительно высокой точностью , благодаря открытию предвзятости переменного тока . Запись Симфонии № 8 в 1944 году в 1944 году, режиссер Герберт фон Караджан и оркестер дер-Берлинер Стаатсопер и запись 1944 или 1945 года, зерновым играя в с концерте на фортепиано в 1944 или 1945 годах ( пожаром в фон) ^{[ 30 ]} единственные записи, которые все еще известны. ^{[ Цитация необходима ]}

В США была продемонстрирована стерео магнитная ленточная запись на стандартной 1/4-дюймовой ленте впервые в 1952 году, используя два набора головок записи и воспроизведения, перевернутыми и смещением друг от друга. ^{[ 31 ]} Год спустя Remington Records начала записывать ряд своих сессий в стерео, включая выступления Тора Джонсона и Симфонического оркестра Цинциннати . ^{[ 32 ]}

Позже, в 1952 году, было проведено больше экспериментальных стереозаписей с Леопольдом Стоковским и группой нью -йоркских студийных музыкантов в RCA Victor Studios в Нью -Йорке . В феврале 1954 года лейбл также записал исполнение Берлиоза шедевра « Проклятие Фауста Бостонским симфоническим оркестром» под руководством Чарльза Мунка , успех которого привел к практике регулярной записи сеансов в стерео. ^{[ Цитация необходима ]}

Вскоре после этого RCA Victor записал два последних концертов NBC Blue Network вещания знаменитого дирижера Артуро Тосканини и симфонического оркестра NBC на стереофонической магнитной ленте, однако они никогда не были официально выпущены, хотя они давно доступны на пиратских LPS и CD. ^{[ Цитация необходима ]} В Великобритании Decca Records начала записывать сеансы в стерео в середине 1954 года, и к тому времени даже меньшие этикетки в США, такие как концерты, Бел Канто и Вестминстер, а также крупные этикетки, такие как RCA Victor, начали выпускать стереофонические записи на двух треке Записанная магнитная лента с катушкой в два раза больше стоимости записей Monaural, которые продавали примерно от 2,95 до 3,95 долларов за штуку для стандартного Monaural LP. Даже двуспальная монахальная лента, которую нужно было пролистать на полпути и носить точно такую же информацию, как и Monaural LP, но без трещин и всплываний, продавались за 6,95 доллара. ^{[ 33 ]}

Стереофонический звук добрался как минимум несколько избранных гостиных в середине 1950-х годов. ^{[ 34 ]} Стереозапись стала широко распространенной в музыкальном бизнесе в 3 -м квартале 1957 года. ^{[ Цитация необходима ]}

Стерео на диск

В ноябре 1957 года лейбл Small Audio Fidelity Records выпустил первый массовый стереофонический диск. У Сидни Фрей, основателя и президента, были инженеры Westrex, владельцы одной из двух конкурирующих систем, вырезающих стерео, вырезали диск для выпуска, прежде чем любой из основных записей может сделать это. ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]} Сторона 1 показала герцоги Dixieland, а сторона 2 имела железную дорогу и другие звуковые эффекты, предназначенные для вовлечения и охвата слушателя. Этот демонстрационный диск был представлен для публики 13 декабря 1957 года в The Times Auditorium в Нью -Йорке. ^{[ 37 ]} Только 500 экземпляров этой первоначальной демонстрационной записи были нажаты, а три дня спустя Фрей объявил в журнале Billboard , что он отправит бесплатную копию любому в отрасли, которая написала ему на фирменном фирмене компании. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} Этот шаг породил такую большую рекламу ^{[ 40 ]} Эти ранние дилеры стереофонографов были вынуждены продемонстрировать на аудио Fidelity Records.

Также в декабре 1957 года Bel Canto Records , еще один маленький лейбл, создал свой собственный стереофонный демонстрационный диск на разноцветном виниле ^{[ 41 ]} Таким образом, у стерео дилеров будет более одного выбора для демонстрации. С предоставленными специальными поворотными столами, в которых появилось чистое блюдо, освещенное снизу, чтобы показать цвет, а также звук, трюк работал еще лучше для Bel Canto, чей список джаза, легкого прослушивания и лаунж-музыки , прижавшись к своей торговой марке Caribbean-Slue Винил хорошо продавался в течение 1958 года и в начале 1959 года.

не было доступного магнитного картриджа, Когда Audio Fidelity выпустила свой стереофонный демонстрационный диск, на рынке способного играть в него. После выпуска других демонстрационных дисков и соответствующих библиотек, из которых они были отобраны, другой подход к популярности стерео дисков стал снижение цены на стерео картридж, чтобы играть на диски - от 250 до 29,95 долл. США в июне 1958 года. ^{[ 42 ]} Первые четыре массовые стереофонические диски, доступные для покупки публики, были выпущены в марте 1958 года- Джонни Пулео и его банда Harmonica Volume 1 (AFSD 5830), железная дорога-звуки исчезающей эры (AFSD 5843), Лайонел-Лайонел Хэмптон и его его Оркестр (AFSD 5849) и марширование вместе с герцогами Диксиленда Том 3 (AFSD 5851). К концу марта у компании было еще четыре стерео -LPS, вкрапленные с несколькими релизами Bel Canto. ^{[ 43 ]}

Несмотря на то, что в течение первых десяти лет стерео на диске были изготовлены как Monaural, так и стерео LP Records, основные звукозаписывающие лейблы выпустили свои последние монаховые альбомы в 1968 году, в результате чего формат до 45 оборотов в минуту, Flexidiscs и радиопромологические материалы, которые продолжались до 1975 года. Полем ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}

Вещание

Радио

Ранние эксперименты

Самый ранний подход к стерео (затем обычно называемому бинауральному ) радио использовался две отдельные передачи для индивидуальной отправки левых и правых аудиоканалов, которые требовали от слушателей управлять двумя приемниками, чтобы услышать стереоэффект. В 1924 году Франклин М. Дулиттл был выпущен патентом США 1 513 973 ^{[ 47 ]} Для использования двойных радиопередач для создания стереосистема. В том же году Дулиттл начал годичную серию тестовых передач, используя свою средней волны станцию вещания , WPAJ в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, которая была временно уполномочена одновременно управлять вторым передатчиком. Слева и правый звук был распределен по двум передатчикам с помощью двойных микрофонов, расположенных на расстоянии около 7 дюймов (18 см), чтобы имитировать расстояние между ушами человека. ^{[ 48 ]}^{[ 49 ]} Дулиттл закончил эксперименты, прежде всего, потому что отсутствие доступных частот на перегруженной полосе вещания AM, что означало, что станции не практично занимать две частоты, ^{[ 50 ]} Кроме того, для слушателей было громоздко и дорого управлять двумя радиоприемниками. ^{[ 50 ]}

В 1925 году сообщалось, что в Берлине были проведены дополнительные экспериментальные стерео передачи, опять же с двумя трансмиссиями средней волны. ^{[ 51 ]} В декабре того же года в первой стереопалсной британской трансляции - 5XX в Давентри, Нортгемптоншир , участвовал в первой британской стереопрокате - концерте из Манчестера , проведенном сэром Гамильтоном Харти - с 5xx, передаваемым на национальном уровне правый канал и местные станции BBC. вещание левого канала на средней волне. ^{[ 52 ]} Би -би -си повторила эксперимент в 1926 году, используя 2LO в Лондоне и 5XX в Давентри. 12 июня 1946 года в Голландии была проведена аналогичная экспериментальная трансляция с использованием двух станций, которые по ошибке считали первым в Европе и, возможно, в мире. ^{[ 53 ]}

В 1952 году возобновил интерес к Соединенным Штатам в стереораверном вещании, все еще используя две станции для двух каналов, частично в ответ на разработку двухканальных магнитофонных записей. Федеральная комиссия по коммуникациям (FCC) Duopoly Rue Leagult Limited владельцев станций на одну станцию AM на рынок. Но многие владельцы станций теперь имели доступ к совместной FM-станции, и большинство из этих испытаний в сочетании с станциями AM и FM. 18 мая Комо и Комо-ФМ в Сиэтле, штат Вашингтон, провели экспериментальную трансляцию, ^{[ 54 ]} и четыре дня спустя Чикагская радиостанция WGN и ее родственная станция FM, WGNB, сотрудничали на часовой стереофонической демонстрации. ^{[ 55 ]} 23 октября 1952 года две станции в Вашингтоне, округ Колумбия, WGMS-FM и Wash , провели свою собственную демонстрацию. ^{[ 56 ]} из Нью-Йорка Позже в том же месяце WQXR в паре с WQXR-FM инициировал свою первую стереофоническую трансляцию, которая была передана в WDRC ^{[ Примечание 2 ]} и WDRC-FM . ^{[ 57 ]}^{[ 58 ]} К 1954 году WQXR транслировала все свои живые музыкальные программы в стереофоническом звучании, используя свои станции AM и FM для двух аудиоканалов. ^{[ 59 ]} Политехнический институт Rensselaer начал еженедельную серию живых стереофонических трансляций в ноябре 1952 года, используя две станции AM, в сочетании с очень низким мощным с текущей станцией местного перевозчика , что означало, что область стерео прослушивания не вышла за пределы кампуса колледжа. ^{[ 60 ]}

Возрожденные тесты с двойным передатчиком имели ограниченный успех, потому что им все еще требовались два приемника, а при паре AM-FM качество звука передачи AM, как правило, значительно уступало сигналам FM.

FM Стандарты

HH Scott Model 350, CA. 1961: Первый мультиплексный стереонергический тюнер FM, проданный в США

Стерео-система Zenith-GE- тона используется по всему миру вещательными станциями FM .

В конечном итоге было установлено, что пропускная способность, назначенная на отдельные станции FM, была достаточной для поддержки стерео передачи от одного передатчика. В Соединенных Штатах ФЦК контролировали сравнительные тесты, проведенные Национальным комитетом по стереофоническому радио, шести предлагаемых стандартов FM. Эти тесты были проведены KDKA-FM в Питтсбурге, штат Пенсильвания, в июле и августе 1960 года. ^{[ 61 ]} В апреле 1961 года FCC принял стереофонические технические стандарты FM, в основном основанные на электрическом предложении Генерального зенита, с лицензированным регулярным стереофоническим радиовещанием FM, которое должно начаться в Соединенных Штатах 1 июня 1961 года. ^{[ 62 ]} В полночь в их соответствующих часовых поясах 1 июня WGFM Zenith General Electric в Шенектади, Нью -Йорк, WEFM в Чикаго и KMLA в Лос -Анджелесе стала первыми тремя станциями, которые начали вещание, используя новые стерео стандарты. ^{[ 63 ]}

После экспериментальных FM Stereo Transmissions в лондонском районе в 1958 году и регулярной субботней утренней демонстрационных передач с использованием телевизионного звучания и радиоурочного радио (AM) для предоставления двух каналов, первые обычные передачи BBC с использованием FM Stereo Signal, началась в третьей программы BBC. сети 28 августа 1962 года. ^{[ 64 ]}

В Швеции Televerket изобрел другую систему стереорадования под названием Compander System . Он имел высокий уровень разделения каналов и мог даже использоваться для трансляции двух отдельных моносигналов - например, для изучения языка (с двумя языками одновременно). Но тюнеры и приемники с системой пилотных тонов были проданы, чтобы люди на юге Швеции могли слушать, например, датское радио. В конце концов Швеция (Televerket) решила начать вещание в стерео по системе пилота в 1977 году.

AM Стандарты

Для AM вещание очень мало станций передает в стерео, отчасти из -за ограниченного качества звука большинства приемников и дефицита стерео -приемников AM. Различные схемы модуляции используются для Am Stereo , из которых наиболее известным является Motorola от C-Q-Quam , официальный метод для большинства стран мира, который передает в AM Stereo. Больше станций AM использует цифровое HD -радио , которое позволяет передавать стерео звук на станциях AM; Отсутствие совместимости Radio Radio с C-Quam наряду с другими проблемами помех препятствовало использованию HD Radio на Dial AM. Для цифрового звукового вещания MP2 используются аудиотоки . DAB является одним из цифровых радиоформатов, который используется для трансляции цифрового аудио через наземные вещательные сети или спутниковые сети. DAB распространяется на видео, а новый формат называется DMB .

Телевидение

11 декабря 1952 года телевизионное выступление Carmen с закрытым цирком от столичного оперного театра в Нью-Йорке до 31 кинотеатров по всей территории Соединенных Штатов, включала стереофоническую звуковую систему, разработанную RCA . ^{[ 65 ]} Первые несколько шоу сезона 1958–59 годов в Plymouth Show (AKA The Lawrence Welk Show ) в сети ABC (Америка) транслировались со стереофоническим звуком на 75 медиа -рынках , с одним аудиоканалом, транслируемым по телевизору, а другой за АБК радиосеть. ^{[ 66 ]}^{[ 67 ]} Тот же метод, NBC Television и Radio Network NBC предлагали стерео звучание для двух трехминутных сегментов шоу Джорджа Гобель 21 октября 1958 года. ^{[ 68 ]} 30 января 1959 года ABC Walt Disney Presents сделал стереопрокатуру истории Питера Чайковского , в том числе сцены из последней анимационной функции Disney, Sleepberation Beauty , с использованием станций AM и FM, связанных с ABC, для левых и правых аудиоканалов. ^{[ 69 ]}

После появления FM Stereo Transcasts в 1962 году небольшое количество музыкальных телешоу транслировалось с помощью стерео звучания с использованием процесса, называемого Simulsing , в котором аудио-часть шоу была перенесена над локальной FM Stereo Station. ^{[ 70 ]} В 1960-х и 1970-х годах эти шоу обычно были вручную синхронизированы с катушкой , записываемой на станции FM (если только концерт или музыка не происходили локально). В 1980 -х годах доставка спутников как телевизионных, так и радиопрограмм сделала этот довольно утомительный процесс синхронизации ненужной. Одна из последних из этих одновременных программ было видео в пятницу вечером на NBC, незадолго до того, как MTS Stereo был одобрен FCC.

Би -би -си широко использовал одновременную трансляцию между 1974 и примерно в 1990 году. Первая такая передача была в 1974 году, когда Би -би -си транслировала запись лондонского концерта Ван Моррисона в лондонском радуге на BBC2 TV и Radio 2. После этого он использовался для многих других музыкальных программ. , в прямом эфире и записано, включая ежегодные концерты BBC Promenade и конкурс песни Евровидения . Появление Necam Stereo Sound с телевидением сделало это ненужным.

Системы кабельного телевидения поставляли много стереопрограммы, используя этот метод в течение многих лет, пока цены на стереомодуляторы MTS не упадут. Одной из первых стерео кабельных станций был канал фильма , хотя самой популярной кабельной телевизионной станцией, которая способствовала использованию стерео -одновременного вещества, была MTV .

Японское телевидение начало мультиплексные (стерео) звуковые трансляции в 1978 году, ^{[ 71 ]} И регулярные передачи со стерео звучанием произошли в 1982 году. ^{[ 72 ]} К 1984 году около 12% программирования, или около 14 или 15 часов на станцию в неделю, использовали мультиплексную технологию. Западной Германии Вторая телевизионная сеть , ZDF , начала предлагать стерео программы в 1984 году. ^{[ 71 ]}

Для аналогового телевидения (PAL и NTSC) различные схемы модуляции используются в разных частях мира для трансляции более одного звукового канала. Иногда они используются для обеспечения двух моно -звуковых каналов, которые находятся на разных языках, а не стерео. Многоканальный телевизионный звук используется в основном в Америке. Никам широко используется в Европе, за исключением Германии, где Zweikanalton используется . Система субсиры EIAJ FM/FM используется в Японии. Для цифрового телевидения звуковые потоки MP2 широко используются в потоках программ MPEG-2. Dolby Digital - это звуковой стандарт, используемый для цифрового телевидения в Северной Америке, с возможностью от 1 до 6 дискретных каналов.

MTS: стерео для телевидения

В 1979 году New York Times сообщила: «То, что побудило [телевизионную] индустрии приступить к установлению стандартов высокой точки [звука] сейчас, согласно инженерным руководителям, вовлеченным в проект, в основном является быстрым маршем новых телевизионных технологий , особенно те, которые бросают вызов вещательному телевидению, такие как видео -диск ». ^{[ 73 ]}

Многоканальный телевизионный звук , более известный как MTS (часто все еще как BTSC , для Комитета вещательных телевизионных систем , который создал его), является методом кодирования трех дополнительных аудиоканалов в NTSC -формат аудио -носитель . Он был принят FCC в Соединенных Штатов качестве стандарта для передачи стерео -телевидения в 1984 году. Спорадическая сеть передачи стерео аудио началась на NBC 26 июля 1984 года, а The Tonight Show с Джонни Карсоном - хотя в то время только новая сеть новой сети в сети. Флагманская станция Йорка, WNBC-TV , обладала возможностями стереопродажи. ^{[ 74 ]} Регулярная стереопродукция программ началась в 1985 году.

Методы записи

AB Technique: Стереофония времени брака

Это использует два параллельных всенаправленных микрофонов на некотором расстоянии друг от друга, захватывая информацию о разнице временного брака, а также некоторую информацию о разнице в уровне (амплитуда), особенно если они используются в непосредственной близости от источника звука. На расстоянии около 60 см (24 дюйма) задержка по времени (разница в времени прихода) для сигнала, достигающего первого микрофона, а затем другой со стороны составляет приблизительно 1,5 мс (от 1 до 2 мс). Если вы увеличиваете расстояние между микрофонами, вы эффективно уменьшаете угол набора. На расстоянии 70 см (28 дюймов) оно приблизительно эквивалентно углу настройки настройки около удержания ORTF.

Этот метод может создавать фазовые проблемы, когда стереосигнал смешан с моно.

Техника XY: стереофония интенсивности

Здесь два направленных микрофона находятся в одном и том же месте, как правило, указывают под углом между 90 ° и 135 ° друг к другу. ^{[ 75 ]} Эффект стерео достигается за счет различий в уровне звукового давления между двумя микрофонами. Разница в уровнях 18 дБ (от 16 до 20 дБ) необходима для прослушивания направления громкоговорителя. Из-за отсутствия различий в неоднозначностях по времени прихода/фазы звуковая характеристика записей XY имеет меньшее чувство пространства и глубины по сравнению с записями, использующими установку AB. Когда используются два микрофона восьми, обращенные к ± 45 ° по отношению к источнику звука, установка XY называется парой Blumlein . Произведенное звуковое изображение является реалистичным.

M/S Техника: Стереофония средней/боковой

В этом совпадении метод используется двунаправленный микрофон, обращенный в сторону, и еще один микрофон под углом 90 °, обращенный к источнику звука. Второй микрофон, как правило, является разнообразным кардиоидом, хотя Алан Блумляйн описал использование всенаправленного преобразователя в своем первоначальном патенте.

Левые и правые каналы производятся через простую матрицу: левая = mid + side; Справа = середина-сторона (боковой сигнал, реверсированный полярностью). Эта конфигурация дает полностью моно-совместимый сигнал, и, если записываются средние и боковые сигналы (а не матриксированную левую и справа), ширина стерео можно манипулировать после того, как запись произошла. Это делает его особенно полезным для фильмов на основе кино.

ТЕХНИКА ПРИСКЛЮЧЕНИЯ

Эти методы сочетают в себе принципы методов как AB , так и XY ( совпадающая пара ). Например, стерео -техника ORTF Office De Radiodiffusion Télévision Française ( Radio France ) требует пары кардиоидных микрофонов, расположенных на 17 см друг от друга под общим углом между микрофонами 110 °, что приводит к углу стереофонического пикапа 96 ° (96 ° (96 ° (96 ° Угол записи стерео , или SRA). ^{[ 76 ]} В NOS Stereo Technique of Nederlandse Omroep Stichting (Голландская вещательная организация) общий угол между микрофонами составляет 90 °, а расстояние составляет 30 см, что захватывает стерео информацию о времени прихода, а также информацию о уровне. Следует отметить, что все расположенные микрофона и все методы, связанные с близкими укоренившими, используют расстояние не менее 17 см или более. 17 см примерно равняется расстоянию человеческого уха и, следовательно, обеспечивает одинаковую межоверную разницу во времени (ITD) или более, в зависимости от расстояния между микрофонами. Хотя записанные сигналы, как правило, предназначены для воспроизведения над стереодиапестранами, воспроизведение наушников может дать удивительно хорошие результаты, в зависимости от расположения микрофона.

Псевдо-Стерео

В ходе реставрации или ремастеринга монофонических записей различные методы псевдостерео , квазитео-стерео или переоценка стерео использовались, чтобы создать впечатление, что звук был первоначально записан в стерео. Эти методы сначала включают аппаратные методы (см. Duophonic ) или, в последнее время, комбинация аппаратного и программного обеспечения. Multitrack Studio, от Bremmers Audio Design (The Netherlands), ^{[ 77 ]} Использует специальные фильтры для достижения псевдо-стерео-эффекта: фильтр полки направляет низкие частоты на левый канал и высокие частоты на правый канал, а фильтр гребня добавляет небольшую задержку в синхронизации сигнала между двумя каналами, задержка едва заметна ухо, ^{[ Примечание 3 ]} но способствуя влиянию расширения оригинальной плоской записи моно. ^{[ 78 ]}^{[ 79 ]}

Специальная псевдо-стерео, изобретенная Киший и Норо из Японии, была запатентована в Соединенных Штатах в 2003 году, в 2003 году, ^{[ 80 ]} с уже ранее выпущенными патентами на аналогичные устройства. ^{[ 81 ]} Искусственные стерео -техники использовались для улучшения опыта прослушивания монофонических записей или для того, чтобы сделать их более «продаваемыми» на сегодняшнем рынке, где люди ожидают стерео. Некоторые критики выразили обеспокоенность по поводу использования этих методов. ^{[ 82 ]}

Бинауральная запись

Инженеры проводят техническое различие между «бинауральной» и «стереофонической» записью. Из них бинауральная запись аналогична стереоскопической фотографии . В бинауральной записи пара микрофонов помещается в модель головы человека , которая включает в себя внешние уши и ушные каналы; Каждый микрофон - это то, где барабанная перепонка была бы . Затем запись воспроизводится через наушники, так что каждый канал представлен независимо, без смешивания или перекрестных помех. Таким образом, каждая из барабанных перепот слушателя приводится в действие с копией слухового сигнала, который он бы испытал в месте записи. Результатом является точное дублирование слуховой пространственности , которое было бы испытано слушателем, если бы он или она были в том же месте, что и модель. Из -за неудобства ношения наушников, настоящие бинауральные записи остались лабораторными и аудиофильными курьями. Однако «громкоговоритель-бинауральный» прослушивание возможно с амбиофоникой .

Многочисленные ранние кастрюли с двумя треками-снео-релами, а также несколько экспериментальных стерео дисковых форматов начала 1950-х годов зарватировались как бинауральные, однако они были просто различными воплощениями вышеуказанного стерео или двухпулярного моно-записи ( ведущий вокал или инструмент, изолированный на одном канале и оркестре на другом без лидерства.)

Воспроизведение

Стереофонический звук пытается создать иллюзию местоположения для различных источников звука (голоса, инструменты и т. Д.) В рамках оригинальной записи. Цель инженера -записи, как правило, состоит в том, чтобы создать стерео «изображение» с информацией о локализации. Когда стереофоническая запись слышит через системы громкоговорителей (а не на наушники), каждое ухо, конечно, слышит звук от обоих динамиков. Аудиоинженер может и часто использует более двух микрофонов (иногда еще много) и может смешивать их с двумя треками способами, которые преувеличивают разделение инструментов, чтобы компенсировать смесь, которая возникает при прослушивании через динамики Полем

Описания стереофонического звучания, как правило, подчеркивает способность локализовать положение каждого инструмента в космосе, но это будет верно только в тщательно разработанной и установленной системе, где принимается во внимание размещение динамиков и акустика помещений. На самом деле, многие системы воспроизведения, такие как все в одном блоках Boombox и тому подобное, не способны воссоздать реалистичный стереоизображение. Первоначально, в конце 1950-х и 1960-х годов, стереофонический звук был продан как кажущийся «более богатый» или «более полное звучание», чем монофонический звук, но эти виды утверждений были и являются очень субъективными, и, опять же, в зависимости от оборудования, используемого для воспроизведения звук. Фактически, плохо записанный или воспроизводимый стереофонический звук может звучать намного хуже, чем хорошо сделанный монофонический звук. Тем не менее, многие звукозаписывающие компании выпустили записи «демонстрации», чтобы помочь продвигать стерео. Эти записи часто включали в себя инструкции по настройке стереосистемы, «балансировки» динамиков и различные записи окружающей среды, чтобы показать стерео -эффект. ^{[ 83 ]} При воспроизведении стереозаписей, наилучшие результаты получаются с использованием двух идентичных динамиков, перед слушателем, при этом слушатель расположен на центральной линии между двумя динамиками. По сути, образуется равенственный треугольник , с углом между двумя динамиками около 60 градусов, как видно с точки зрения слушателя. Многие высококачественные многоканальные (двухканальные и не только) системы динамиков, тогда и сейчас, включают подробные инструкции, указывающие на идеальные углы и расстояния между динамиками и положением прослушивания, чтобы максимизировать эффект на основе, часто обширного тестирования конструкции конкретной системы. Полем

Виниловые пластинки

Компиляция стерео баннеров LP

Хотя DECCA зарегистрировала в мае Эрнеста Ансерме в мае 1954 года, проводя ANTAR в стерео, потребовалось четыре года для продажи первых стерео -LPS. ^{[ 84 ]} В 1958 году была выпущена первая группа стерео- виниловых пластин с массовым производством в США и PYE в Великобритании, используя Westrex систему с одной Groove Systere «45/45». Принимая во внимание, что стилус движется горизонтально при воспроизведении монофонического диска, на стереозаписях стилус движется вертикально, а также горизонтально. Можно представить систему, в которой левый канал был записан в боковом направлении, как на монофонической записи, с правой информацией о канале, записанной с вертикальным движением «Хилл и Дейл»; Такие системы были предложены, но не приняты из -за их несовместимости с существующими проектами фоно -пикапа (см. Ниже).

В системе WestRex каждый канал управляет резкой головкой под углом 45 градусов к вертикали. Во время воспроизведения комбинированный сигнал определяется левой канатной катушкой, установленной по диагонали напротив внутренней стороны канавки и правой канатной катушкой, установленной по диагонали напротив внешней стороны канавки. ^{[ 85 ]} Система WestRex, предусмотренная для инвертирования полярности одного канала: таким образом, большое смещение канавки произойдет в горизонтальной плоскости, а не в вертикальной. Последнее потребует больших экскурсий вверх и вниз и поощряло бы пропуск картриджа во время громких проходов.

Комбинированное движение стилуса, с точки зрения вектора, сумма и разницу двух стереоканалов. Эффективно, все горизонтальное движение стилуса передают сигнал SUM L+R, а движение вертикального стилуса несет разностный сигнал L - R. Преимущества системы 45/45 заключаются в том, что она имеет большую совместимость с монофонической систем записи и воспроизведения.

Несмотря на то, что монофонический картридж технически воспроизводит равную смесь левых и правых каналов, вместо того, чтобы воспроизводить только один канал, это не было рекомендовано в первые дни стерео из -за более крупного стилуса (1,0 млн или 25 микрометров против 0,7 мил. или 18 микрометрии для стерео) в сочетании с отсутствием вертикального соответствия моно -патронов, доступных в первые десять лет стерео. Эти факторы приведут к тому, что стилус «копается в» стерео винил и вырезает стерео -часть канавки, уничтожив его для последующего воспроизведения на стерео картриджах. Вот почему кто -то часто замечает, что баннер играет только со стерео картриджем и стилусом на стерео виниле, выпущенном между 1958 и 1964 годами.

И наоборот, и без какого -либо ущерба для любого типа диска даже с самого начала, стерео картридж воспроизводит боковые канавки монофонической записи в равной степени через обоих каналов, а не через один канал. Кроме того, это дает более сбалансированный звук, потому что два канала имеют равную верность, а не обеспечивают один более высокий записанный в боковом канале и один из более низких вертикально зарегистрированных каналов. В целом, этот подход может привести к более высокой верности, потому что дифференциальный сигнал обычно имеет низкую мощность и, следовательно, меньше влияет на внутреннее искажение записи в стиле Хилл и Дейл .

Кроме того, поверхностный шум, как правило, поднимается в большей емкости в вертикальном канале, поэтому моно -запись, воспроизводимая в стереосистеме, может быть в худшей форме, чем та же запись в стерео и при этом приятная. (См. Запись граммофона, чтобы узнать больше о боковой и вертикальной записи.)

Хотя эта система была задумана Аланом Блумляном из EMI в 1931 году и была запатентована в Великобритании в том же году, не был сведен к практике, изобретатель как это было требованием для патента в США и в других местах в то время. (Блумляйн был убит в авиакатастрофе во время тестирования радиолокационного оборудования во время Второй мировой войны , и поэтому он никогда не уменьшал систему до реальной практики как с помощью записи, так и воспроизводительных средств.) EMI вырезал первые стерео-тестовые диски, используя эту систему в 1933, но это не было применено в коммерческих целях до четверти столетия спустя, и другой компанией полностью ( Westrex Division of Litton Industries Inc, как преемник Western Electric Company) и дублировал стереодиск. Stereo Sound обеспечивает более естественный опыт прослушивания, поскольку пространственное расположение источника звука (по крайней мере частично) воспроизводится.

В 1960 -х годах это была обычная практика, чтобы генерировать стерео -версии музыки из монофонических мастер -лент, которые обычно отмечались «в электронном виде» или «электронном улучшенном» стерео в списках стерео. Они были получены различными методами обработки, чтобы попытаться отделить различные элементы; Это оставило заметные и неудовлетворительные артефакты в звуке, как правило, звучащие «фасоли». Тем не менее, по мере того, как многоканальная запись становилась все более доступной, становятся все проще освоить или ремастер, более правдоподобные стереозаписи из архивных многочисленных мастер -лент.

Компактный диск

Спецификация CD Red Book CD включает в себя два канала по умолчанию, и поэтому монозапись на компакт -диске имеет один пустой канал, либо один и тот же сигнал, передаваемый в обоих каналах одновременно.

Распространенное использование

По общему использованию, «стерео» представляет собой двухканальную систему воспроизведения звука, а «стереозапись»-это двухканальная запись. Это является причиной большей путаницы, поскольку пять (или более)-канальные системы домашнего кинотеатра широко описываются не как «стерео», а как «окружение». ^{[ необходимо разъяснение (см. Разговор ) ]}

Большинство многоканальных записей представляют собой стереозаписи только в том смысле, что они являются стерео «миксами», состоящими из коллекции моно и/или настоящих стереозаписей. Современная популярная музыка, в частности, обычно записывается с использованием методов близкого мияния , которые искусственно разделяют сигналы на несколько треков. Отдельные треки (из которых могут быть сотни), затем «смешаны» в двухканальную запись. Аудио-инженеры определяют, где каждый трек будет помещен в стерео «изображение», используя различные методы, которые могут варьироваться от очень простых (таких как «левые направления» контроля ) до более сложных и широко основанных на психоакустических исследованиях (таких как Выравнивание канала , обработка средней стороны и использование задержки для использования эффекта приоритета ). Конечный продукт, использующий этот процесс, часто имеет мало или не сходство с фактическими физическими и пространственными отношениями музыкантов во время оригинального исполнения; Действительно, нередко, что разные треки одной и той же песни записываются в разное время (и даже в разных студиях), а затем смешаны в последнюю двухканальную запись для коммерческого выпуска.

Записи классической музыки являются заметным исключением. Они с большей вероятностью будут записаны, не имея треков, прозвученных позже, как в поп -записях, так что фактические физические и пространственные отношения музыкантов во время оригинального исполнения могли быть сохранены на записи. ^{[ Цитация необходима ]}

Баланс

Баланс может означать количество сигнала от каждого канала, воспроизводимое в стереоауто -записи . Как правило, контроль баланса в своей центральной позиции будет иметь 0 дБ усиления для обоих каналов и будет ослаблять один канал, когда элемент управления повернут, оставляя другой канал при 0 дБ. ^{[ 86 ]}

Смотрите также

3D audio effect
5.1 Слушательный звук
Акустическое расположение
Ambisonics -генерализованный MS-STEREO до трех измерений
Дуооооооофон
Совместное кодирование
Локализация звука
Стереоскопия
Сабвуфер (стерео -разделение)
Суммирование локализации
Сладкое пятно (акустика)
Синтез волнового поля - физическая реконструкция пространственного звукового поля

Примечания

^ Термин «бинауральный», который использовал повар, не следует путать с современным использованием слова, где «бинауральная»-это запись внутреннего уха с использованием небольших микрофонов, помещенных в ухо. Кук использовал обычные микрофоны, но использовал то же слово «бинауральное», которое Алан Блумляйн использовал для своих экспериментальных стереозаписей почти 20 лет назад.
^ Бывший WPAJ Franklin Doolittle, теперь расположенный в Хартфорде, штат Коннектикут
^ Фильтр гребня допускает диапазон манипуляций от 0 до 100 миллисекунд .

Ссылки

^ στερεός , архивное 28 августа 2023 года, в The Wayback Machine , Генри Джордж Лидделл, Роберт Скотт, греко-английский лексикон , на цифровой библиотеке Персея
^ φωνή Архивировано 9 марта 2021 года, в The Wayback Machine , Генри Джордж Лидделл, Роберт Скотт, грек-английский лексикон , на цифровой библиотеке Персея
^ Липшиц, Стэнли (9 ноября 1986 г.). "Стерео -микрофонные методы: неверны пуристы?" (PDF) . Журнал Аудиоинженерного общества . 34 (9): 716–743.
^ «Телефон в Парижской опера», архивное 25 февраля 2021 года, в The Wayback Machine , Scientific American , 31 декабря 1881 года, страницы 422–23.
^ «Кругский кругур», «Таймс» (Лондон), 6 ноября 1895 г., с. 7. «Инженеры по электротехнике почтового отделения. Электрофонная служба», The Times (Лондон), 15 января 1913 г., с. 24. «Wired Wireless», The Times (Лондон), 22 июня 1925 г., с. 8
^ Elgar Remastered, Somm CD 261 и случайный стерео, нетронутый классический CD PASC422).
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Ранние стереозаписи восстановлены» . Би -би -си . 1 августа 2008 года. Архивировано с оригинала 7 августа 2008 года . Получено 7 августа 2008 года . Блумляйн подал патент на «Бинауральный звук», в 1931 году, в газете, которая запатентовала стереозаписи, стерео фильмы, а также объемный звук. Затем он и его коллеги сделали серию экспериментальных записей и фильмов, чтобы продемонстрировать технологию, и посмотреть, был ли какой -либо коммерческий интерес со стороны молодой индустрии фильмов и аудио.
^ Патент GB 394325 , Алан Дауэр Блумляйн, «Улучшения и связанные с системами передачи звука, рекордной звуковой и звуковой репродукции», выпущенного 1933-06-14, назначенного Алану Дауэру Блумляйну и музыкальной промышленности, ограниченное.
^ Роберт Александр (2013). «Изобретатель стерео: жизнь и работы Алана Даура Блумляйна». п. 83. CRC Press,
^ Фокс, Барри (24–31 декабря 1981 г.). «Сто лет стерео: пятьдесят hi-fi» . Новый ученый . п. 911. Архивировано из оригинала 29 марта 2023 года . Получено 1 марта 2012 года .
^ Stokowski, Harvey Fletcher и The Bell Labs Экспериментальные записи архивировали 28 ноября 2010 года в The Wayback Machine , Stokowski.org, 1 марта 2012 года.
^ BB Bauer, «Некоторые методы для лучшей стереофонической перспективы», IEEE Transactions на аудио , май - июнь 1963, с. 89
^ « Радио добавляет третье измерение », популярная наука , январь 1953 г., с. 106
^ "Звуковые волны" рок "Карнеги Холл в качестве« улучшенной музыки »играет», The New York Times , 10 апреля 1940 г., с. 25
^ «Новые звуковые эффекты, достигнутые в фильме», The New York Times , 12 октября 1937 г., с. 27
^ Нельсон Б. Белл, «Быстрые шаги достигаются в разработке звуковой дорожки», The Washington Post , 11 апреля 1937 г., с. TR1.
^ Motion Picture Herald , 11 сентября 1937 г., с. 40
^ Т. Холман, объемное звучание: вверх и бег , второе издание, Elsevier, Focal Press (2008), 240 стр.
^ Эндрю Р. Бун, « Микки Маус становится классической », популярная наука , январь 1941 г., с. 65
^ "Fantasound" We, Garity и Jnahawkins. Журнал SMPE Vol 37 августа 1941 г.
^ "Кин -крыло Cinemascope 5" . Широкоэкранный музей . Получено 17 октября 2011 года .
^ «Ромео и Джульетта» . 8 октября 1968 года. Архивировано с оригинала 22 декабря 2016 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.
^ «История Вестсайда» . 23 декабря 1961 года. Архивировано с оригинала 23 ноября 2016 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.
^ "Моя прекрасная леди" . 25 декабря 1964 года. Архивировано с оригинала 25 ноября 2015 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.
^ "Камелот" . 25 октября 1967 года. Архивировано с оригинала 16 декабря 2016 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.
^ "Бен-Хур" . 29 января 1960 года. Архивировано с оригинала 12 апреля 2007 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.
^ "Клеопатра" . 31 июля 1963 года. Архивировано с оригинала 3 декабря 2003 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.
^ "Выпускник" . 22 декабря 1967 года. Архивировано с оригинала 8 ноября 2020 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.
^ « Коммерческий бинауральный звук недалеко », Billboard , 24 октября 1953 г., с. 15
^ «Уолер Гизекинг играет Бетховена: концерт на фортепиано № 1 в C, Op. 15 & Piano Concerto № 5 в E-Flat, Op. 73,« Император » . Архивировано из оригинала 27 февраля 2024 года . Получено 11 февраля 2024 года .
^ « Приключения в звуке », Популярная механика , сентябрь 1952, с. 216
^ «Тор Джонсон (1913-1975)» . Архивировано с оригинала 27 апреля 2019 года . Получено 21 февраля 2021 года .
^ « Торговая группа для установления стандартов », Billboard , 10 июля 1954 г., с. 34
^ "Hi-Fi: Двухканальный коэффициент", The New York Times , 17 ноября 1957 г., с. Xx1.
^ "Джазбет 26 октября 2007 года" . Jazzology.com. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ «Гарри Р. Портер История» . Thedukesofdixieland.com. Архивировано с оригинала 26 января 2004 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ « Стерео -диск с массовым производством», продемонстрирован », Billboard , 16 декабря 1957 г., с. 27
^ Audio Fidelity Реклама , Billboard , 16 декабря 1957 г., с. 33.
^ « Стерео -диск, продуцированный массовый стерео », Billboard , 16 декабря 1957 г., с. 27
^ Альфред Р. Зипсер, «Стереофонический звук, ожидающий бума», The New York Times , 24 августа 1958 г., с. F1.
^ "Бел Канто Стереофоническая демонстрационная запись" . Дискогии . Получено 12 марта 2024 года .
^ « Audio Fidelity Bombshell имела отрасль Agog », Billboard , 22 декабря 1962 г., с. 36
^ « CBS раскрывает стерео шаг », Billboard , 31 марта 1958 г., с. 9
^ Сильван Фокс, «Диски сегодня: новые звуки и технологии вращаются длинные рекорды процветания», The New York Times , 28 августа 1967 г., с. 35
^ RCA Victor Red Seal Labelography (1950–1967) .
^ « Mfrs. Удушительны монаральский архив 6 августа 2024 года, на The Wayback Machine », Billboard , 6 января 1968 г., с. 1
^ США 1513973 "радиотелефония". Патент, выпущенный 4 ноября 1924 года Франклину М. Дулиттлу для подачи заявки 21 февраля 1924 года.
^ «Бинауральное вещание», архивное 6 августа 2024 года, на машине Wayback от FM Doolittle, Electrical World , 25 апреля 1925 года, страницы 867–870. Распускающие длины волн 268 и 227 метров соответствуют частотам 1120 (нормальная частота WPAJ) и 1320 кГц соответственно.
^ «Стереоскопическое или бинауральное вещание в экспериментальном использовании в Нью -Хейвене» , архивировав 7 января 2022 года, в The Wayback Machine (переписка Франклина М. Дулиттла), Цинциннати (Огайо) Enquirer , 22 марта 1925 года, раздел 6, стр. 6.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Бинауральное вещание» Франклина М. Дулиттла, вещание , 3 ноября 1952 года, стр. 97.
^ «Радиотереофония» , архивная 25 июня 2024 года на машине Wayback от Ludwig Kapeller, Radio News , октябрь 1925 г., стр. 416, 544–546. Длина волн передачи 430 и 505 метров соответствует приблизительно 698 и 594 кГц соответственно.
^ «Стереоскопическое вещание», архивное 10 марта 2021 года, на машине Wayback от капитана HJ Round, Wireless , 26 сентября 1925 года, страницы 55–56.
^ «Голландский уважение к стереофоническому вещанию» Эксперимент как значительный для будущего » , архивировав 11 марта 2021 года, на Wayback Machine Foreign Commerce Weekly , 24 августа 1946 г., стр. 16.
^ «Комо бинауральный» , 2 июня 1952 г., стр. 46.
^ «Бинауральная функция на выставке запчастей» , вещание , 26 мая 1952 г., стр. 73.
^ «2 станции, 2 Mikes, 2 Radios дают . звезду вечернюю звука вечернего
^ «Две станции WDRC представит« бинауральные »демонстрации системы», Хартфорд Курант , 29 октября 1952 г., стр. 26.
^ "WDRC" (реклама), вещание , 8 декабря 1952 г., стр. 9.
^ «Новости телевидения и радио», The New York Times , 26 октября 1952 г., с. X-11. «Бинауральные устройства», The New York Times , 21 марта 1954 г., с. XX-9.
^ « Бинауральная музыка в кампусе архивирована 6 августа 2024 года, на The Wayback Machine », «Популярная наука » , апрель 1953 г., с. 20
^ «Комментарий: Дик бремя на FM Stereo Revisited» . Радио -мир. 1 февраля 2007 года. Архивировано с оригинала 10 сентября 2012 года . Получено 10 февраля 2021 года . {{cite web}}: Cs1 maint: непредвзятый URL ( ссылка )
^ «Наконец, FCC OKS STEREO» , Broadcasting , 24 апреля 1961 года, страницы 65–66.
^ «Три FMS Date Date для мультиплексной стерео» , вещание , 5 июня 1961 г., стр. 58.
^ Начало экспериментального стерео вещания 28 августа 1962 г. Архивировано 19 ноября 2018 года в The Wayback Machine , BBC
^ «Театр, чтобы иметь специальную звуковую систему для телевидения», Los Angeles Times , 5 декабря 1952 г., с. B-8.
^ «Сначала телевидение! Уэлк идет стереофоническим» (реклама), Los Angeles Times , 10 сентября 1958 г., с. A-7.
^ « Дилеры: Лоуренс Велк ведет в стерео! » (Реклама), Billboard , 13 октября 1958 г., с. 23
^ « Ожидайте гигантского телевизионного стерео -аудитории, архивное 6 августа 2024 года, на The Wayback Machine », Billboard , 20 октября 1958 г., с. 12
^ Седман, Дэвид. Наследие вещательного стерео звука. Журнал звуковых исследований . Октябрь 2012 года на http://journal.sonicstudies.org/vol03/nr01/a03 Архивировано 15 октября 2014 года на машине Wayback
^ Например: Джек Гулд, «ТВ: счастливый брак с FM Stereo», The New York Times , 26 декабря 1967 г., с. 67
^ Jump up to: ^а ^{беременный} « Японская стерео -телевизионная система архивировала 1 июля 2017 года на The Wayback Machine », The New York Times , 16 июня 1984 года.
^ Chronomedia: 1982 Архивировал 22 сентября 2009 г., на машине Wayback .
^ Les Brown, «Hi-Fi Stereo TV на 2-4 года», The New York Times , 25 октября 1979 г., с. C-18.
^ Питер У. Каплан, «ТВ -заметки», New York Times , 28 июля 1984 г., гл. 1, с. 46
^ « Стереофонный зум» Майкла Уильямса » (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 31 мая 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ Эберхард Сенгспиль. «Форум для записи и записи микрофона . Sengspielaudio.com. Архивировано из оригинала 17 октября 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ «Псевдо-стерео» . Multitrackstudio.com. Архивировано из оригинала 4 октября 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ «Стерео процессов Hyperprism-DX-квази стерео» . 31 марта 2008 года. Архивировано с оригинала 31 марта 2008 года.
^ Обзор и расширение псевдо-стерео ... Архивировано 6 декабря 2007 года на машине Wayback
^ «Псевдо-стерео схема-патент 6636608» . Freepatentsonline.com. 21 октября 2003 года. Архивировано с оригинала 15 июня 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ «Психокустическая псевдо-стерео-система сгиба» . Patentstorm.us. Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ « Псевдо стерео , журнал Time, 20 января 1961 года» . Время . 20 января 1961 года. Архивировано с оригинала 8 марта 2008 года . Получено 17 октября 2011 года .
^ Боргерсон, Джанет; Шредер, Джонатан (12 декабря 2018 г.). «Как стерео было впервые продано скептической публике» . Разговор . Архивировано с оригинала 24 декабря 2018 года . Получено 23 декабря 2018 года .
^ Грэмми пульс - тома 2 à 3 - страница VI Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук (США) - 1984 »В конце концов, в 1931 году был разработан стерео -звук, но для продажи первых стереоэлементов. Mind Corporate и бюрократическая красная лента, мы могли бы легко пройти долгий путь, прежде чем стерео -телевизор настолько естественно, как и два уша ».
^ "Стерео дисковая запись" . Архивировано из оригинала 25 сентября 2006 года . Получено 4 октября 2006 года .
^ «AES Professional Audio Справочник» . Архивировано из оригинала 2 октября 2017 года . Получено 20 января 2008 года .

[29] Термин «бинауральный», который использовал повар, не следует путать с современным использованием слова, где «бинауральная»-это запись внутреннего уха с использованием небольших микрофонов, помещенных в ухо. Кук использовал обычные микрофоны, но использовал то же слово «бинауральное», которое Алан Блумляйн использовал для своих экспериментальных стереозаписей почти 20 лет назад.

[58] Бывший WPAJ Franklin Doolittle, теперь расположенный в Хартфорде, штат Коннектикут

[80] Фильтр гребня допускает диапазон манипуляций от 0 до 100 миллисекунд .

[1] στερεός , архивное 28 августа 2023 года, в The Wayback Machine , Генри Джордж Лидделл, Роберт Скотт, греко-английский лексикон , на цифровой библиотеке Персея

[2] φωνή Архивировано 9 марта 2021 года, в The Wayback Machine , Генри Джордж Лидделл, Роберт Скотт, грек-английский лексикон , на цифровой библиотеке Персея

[3] Липшиц, Стэнли (9 ноября 1986 г.). "Стерео -микрофонные методы: неверны пуристы?" (PDF) . Журнал Аудиоинженерного общества . 34 (9): 716–743.

[4] «Телефон в Парижской опера», архивное 25 февраля 2021 года, в The Wayback Machine , Scientific American , 31 декабря 1881 года, страницы 422–23.

[5] «Кругский кругур», «Таймс» (Лондон), 6 ноября 1895 г., с. 7. «Инженеры по электротехнике почтового отделения. Электрофонная служба», The Times (Лондон), 15 января 1913 г., с. 24. «Wired Wireless», The Times (Лондон), 22 июня 1925 г., с. 8

[6] Elgar Remastered, Somm CD 261 и случайный стерео, нетронутый классический CD PASC422).

[Blumlein-7] Jump up to: ^а ^{беременный} «Ранние стереозаписи восстановлены» . Би -би -си . 1 августа 2008 года. Архивировано с оригинала 7 августа 2008 года . Получено 7 августа 2008 года . Блумляйн подал патент на «Бинауральный звук», в 1931 году, в газете, которая запатентовала стереозаписи, стерео фильмы, а также объемный звук. Затем он и его коллеги сделали серию экспериментальных записей и фильмов, чтобы продемонстрировать технологию, и посмотреть, был ли какой -либо коммерческий интерес со стороны молодой индустрии фильмов и аудио.

[8] Патент GB 394325 , Алан Дауэр Блумляйн, «Улучшения и связанные с системами передачи звука, рекордной звуковой и звуковой репродукции», выпущенного 1933-06-14, назначенного Алану Дауэру Блумляйну и музыкальной промышленности, ограниченное.

[9] Роберт Александр (2013). «Изобретатель стерео: жизнь и работы Алана Даура Блумляйна». п. 83. CRC Press,

[Fox-10] Фокс, Барри (24–31 декабря 1981 г.). «Сто лет стерео: пятьдесят hi-fi» . Новый ученый . п. 911. Архивировано из оригинала 29 марта 2023 года . Получено 1 марта 2012 года .

[11] Stokowski, Harvey Fletcher и The Bell Labs Экспериментальные записи архивировали 28 ноября 2010 года в The Wayback Machine , Stokowski.org, 1 марта 2012 года.

[12] BB Bauer, «Некоторые методы для лучшей стереофонической перспективы», IEEE Transactions на аудио , май - июнь 1963, с. 89

[13] « Радио добавляет третье измерение », популярная наука , январь 1953 г., с. 106

[14] "Звуковые волны" рок "Карнеги Холл в качестве« улучшенной музыки »играет», The New York Times , 10 апреля 1940 г., с. 25

[15] «Новые звуковые эффекты, достигнутые в фильме», The New York Times , 12 октября 1937 г., с. 27

[16] Нельсон Б. Белл, «Быстрые шаги достигаются в разработке звуковой дорожки», The Washington Post , 11 апреля 1937 г., с. TR1.

[17] Motion Picture Herald , 11 сентября 1937 г., с. 40

[18] Т. Холман, объемное звучание: вверх и бег , второе издание, Elsevier, Focal Press (2008), 240 стр.

[19] Эндрю Р. Бун, « Микки Маус становится классической », популярная наука , январь 1941 г., с. 65

[20] "Fantasound" We, Garity и Jnahawkins. Журнал SMPE Vol 37 августа 1941 г.

[21] "Кин -крыло Cinemascope 5" . Широкоэкранный музей . Получено 17 октября 2011 года .

[22] «Ромео и Джульетта» . 8 октября 1968 года. Архивировано с оригинала 22 декабря 2016 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.

[23] «История Вестсайда» . 23 декабря 1961 года. Архивировано с оригинала 23 ноября 2016 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.

[24] "Моя прекрасная леди" . 25 декабря 1964 года. Архивировано с оригинала 25 ноября 2015 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.

[25] "Камелот" . 25 октября 1967 года. Архивировано с оригинала 16 декабря 2016 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.

[26] "Бен-Хур" . 29 января 1960 года. Архивировано с оригинала 12 апреля 2007 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.

[27] "Клеопатра" . 31 июля 1963 года. Архивировано с оригинала 3 декабря 2003 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.

[28] "Выпускник" . 22 декабря 1967 года. Архивировано с оригинала 8 ноября 2020 года . Получено 1 января 2017 года - через IMDB.

[30] « Коммерческий бинауральный звук недалеко », Billboard , 24 октября 1953 г., с. 15

[31] «Уолер Гизекинг играет Бетховена: концерт на фортепиано № 1 в C, Op. 15 & Piano Concerto № 5 в E-Flat, Op. 73,« Император » . Архивировано из оригинала 27 февраля 2024 года . Получено 11 февраля 2024 года .

[32] « Приключения в звуке », Популярная механика , сентябрь 1952, с. 216

[33] «Тор Джонсон (1913-1975)» . Архивировано с оригинала 27 апреля 2019 года . Получено 21 февраля 2021 года .

[34] « Торговая группа для установления стандартов », Billboard , 10 июля 1954 г., с. 34

[35] "Hi-Fi: Двухканальный коэффициент", The New York Times , 17 ноября 1957 г., с. Xx1.

[36] "Джазбет 26 октября 2007 года" . Jazzology.com. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .

[37] «Гарри Р. Портер История» . Thedukesofdixieland.com. Архивировано с оригинала 26 января 2004 года . Получено 17 октября 2011 года .

[38] « Стерео -диск с массовым производством», продемонстрирован », Billboard , 16 декабря 1957 г., с. 27

[39] Audio Fidelity Реклама , Billboard , 16 декабря 1957 г., с. 33.

[40] « Стерео -диск, продуцированный массовый стерео », Billboard , 16 декабря 1957 г., с. 27

[41] Альфред Р. Зипсер, «Стереофонический звук, ожидающий бума», The New York Times , 24 августа 1958 г., с. F1.

[42] "Бел Канто Стереофоническая демонстрационная запись" . Дискогии . Получено 12 марта 2024 года .

[43] « Audio Fidelity Bombshell имела отрасль Agog », Billboard , 22 декабря 1962 г., с. 36

[44] « CBS раскрывает стерео шаг », Billboard , 31 марта 1958 г., с. 9

[45] Сильван Фокс, «Диски сегодня: новые звуки и технологии вращаются длинные рекорды процветания», The New York Times , 28 августа 1967 г., с. 35

[46] RCA Victor Red Seal Labelography (1950–1967) .

[47] « Mfrs. Удушительны монаральский архив 6 августа 2024 года, на The Wayback Machine », Billboard , 6 января 1968 г., с. 1

[48] США 1513973 "радиотелефония". Патент, выпущенный 4 ноября 1924 года Франклину М. Дулиттлу для подачи заявки 21 февраля 1924 года.

[49] «Бинауральное вещание», архивное 6 августа 2024 года, на машине Wayback от FM Doolittle, Electrical World , 25 апреля 1925 года, страницы 867–870. Распускающие длины волн 268 и 227 метров соответствуют частотам 1120 (нормальная частота WPAJ) и 1320 кГц соответственно.

[50] «Стереоскопическое или бинауральное вещание в экспериментальном использовании в Нью -Хейвене» , архивировав 7 января 2022 года, в The Wayback Machine (переписка Франклина М. Дулиттла), Цинциннати (Огайо) Enquirer , 22 марта 1925 года, раздел 6, стр. 6.

[binaural-51] Jump up to: ^а ^{беременный} «Бинауральное вещание» Франклина М. Дулиттла, вещание , 3 ноября 1952 года, стр. 97.

[52] «Радиотереофония» , архивная 25 июня 2024 года на машине Wayback от Ludwig Kapeller, Radio News , октябрь 1925 г., стр. 416, 544–546. Длина волн передачи 430 и 505 метров соответствует приблизительно 698 и 594 кГц соответственно.

[53] «Стереоскопическое вещание», архивное 10 марта 2021 года, на машине Wayback от капитана HJ Round, Wireless , 26 сентября 1925 года, страницы 55–56.

[54] «Голландский уважение к стереофоническому вещанию» Эксперимент как значительный для будущего » , архивировав 11 марта 2021 года, на Wayback Machine Foreign Commerce Weekly , 24 августа 1946 г., стр. 16.

[55] «Комо бинауральный» , 2 июня 1952 г., стр. 46.

[56] «Бинауральная функция на выставке запчастей» , вещание , 26 мая 1952 г., стр. 73.

[57] «2 станции, 2 Mikes, 2 Radios дают . звезду вечернюю звука вечернего

[59] «Две станции WDRC представит« бинауральные »демонстрации системы», Хартфорд Курант , 29 октября 1952 г., стр. 26.

[60] "WDRC" (реклама), вещание , 8 декабря 1952 г., стр. 9.

[61] «Новости телевидения и радио», The New York Times , 26 октября 1952 г., с. X-11. «Бинауральные устройства», The New York Times , 21 марта 1954 г., с. XX-9.

[62] « Бинауральная музыка в кампусе архивирована 6 августа 2024 года, на The Wayback Machine », «Популярная наука » , апрель 1953 г., с. 20

[63] «Комментарий: Дик бремя на FM Stereo Revisited» . Радио -мир. 1 февраля 2007 года. Архивировано с оригинала 10 сентября 2012 года . Получено 10 февраля 2021 года . {{cite web}}: Cs1 maint: непредвзятый URL ( ссылка )

[64] «Наконец, FCC OKS STEREO» , Broadcasting , 24 апреля 1961 года, страницы 65–66.

[65] «Три FMS Date Date для мультиплексной стерео» , вещание , 5 июня 1961 г., стр. 58.

[66] Начало экспериментального стерео вещания 28 августа 1962 г. Архивировано 19 ноября 2018 года в The Wayback Machine , BBC

[67] «Театр, чтобы иметь специальную звуковую систему для телевидения», Los Angeles Times , 5 декабря 1952 г., с. B-8.

[68] «Сначала телевидение! Уэлк идет стереофоническим» (реклама), Los Angeles Times , 10 сентября 1958 г., с. A-7.

[69] « Дилеры: Лоуренс Велк ведет в стерео! » (Реклама), Billboard , 13 октября 1958 г., с. 23

[70] « Ожидайте гигантского телевизионного стерео -аудитории, архивное 6 августа 2024 года, на The Wayback Machine », Billboard , 20 октября 1958 г., с. 12

[71] Седман, Дэвид. Наследие вещательного стерео звука. Журнал звуковых исследований . Октябрь 2012 года на http://journal.sonicstudies.org/vol03/nr01/a03 Архивировано 15 октября 2014 года на машине Wayback

[72] Например: Джек Гулд, «ТВ: счастливый брак с FM Stereo», The New York Times , 26 декабря 1967 г., с. 67

[Japan's_Stereo_TV_System-73] Jump up to: ^а ^{беременный} « Японская стерео -телевизионная система архивировала 1 июля 2017 года на The Wayback Machine », The New York Times , 16 июня 1984 года.

[74] Chronomedia: 1982 Архивировал 22 сентября 2009 г., на машине Wayback .

[75] Les Brown, «Hi-Fi Stereo TV на 2-4 года», The New York Times , 25 октября 1979 г., с. C-18.

[76] Питер У. Каплан, «ТВ -заметки», New York Times , 28 июля 1984 г., гл. 1, с. 46

[77] « Стереофонный зум» Майкла Уильямса » (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 31 мая 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .

[78] Эберхард Сенгспиль. «Форум для записи и записи микрофона . Sengspielaudio.com. Архивировано из оригинала 17 октября 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .

[79] «Псевдо-стерео» . Multitrackstudio.com. Архивировано из оригинала 4 октября 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .

[81] «Стерео процессов Hyperprism-DX-квази стерео» . 31 марта 2008 года. Архивировано с оригинала 31 марта 2008 года.

[82] Обзор и расширение псевдо-стерео ... Архивировано 6 декабря 2007 года на машине Wayback

[83] «Псевдо-стерео схема-патент 6636608» . Freepatentsonline.com. 21 октября 2003 года. Архивировано с оригинала 15 июня 2011 года . Получено 17 октября 2011 года .

[84] «Психокустическая псевдо-стерео-система сгиба» . Patentstorm.us. Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Получено 17 октября 2011 года .

[85] « Псевдо стерео , журнал Time, 20 января 1961 года» . Время . 20 января 1961 года. Архивировано с оригинала 8 марта 2008 года . Получено 17 октября 2011 года .

[86] Боргерсон, Джанет; Шредер, Джонатан (12 декабря 2018 г.). «Как стерео было впервые продано скептической публике» . Разговор . Архивировано с оригинала 24 декабря 2018 года . Получено 23 декабря 2018 года .

[87] Грэмми пульс - тома 2 à 3 - страница VI Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук (США) - 1984 »В конце концов, в 1931 году был разработан стерео -звук, но для продажи первых стереоэлементов. Mind Corporate и бюрократическая красная лента, мы могли бы легко пройти долгий путь, прежде чем стерео -телевизор настолько естественно, как и два уша ».

[88] "Стерео дисковая запись" . Архивировано из оригинала 25 сентября 2006 года . Получено 4 октября 2006 года .

[89] «AES Professional Audio Справочник» . Архивировано из оригинала 2 октября 2017 года . Получено 20 января 2008 года .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[ Примечание 1 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ Примечание 2 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ Примечание 3 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]