Конгресс американских художников

Конгресс американских художников (AAC)
Предшественник	Джон Рид Клубы
Преемник	Американская лига артистов
Формация	1936
Основатель	Хосе де Киттс , Вернер Дрюс , Тодрос Геллер , Эйтаро Ишигаки , Роквелл Кент , Джером Кляйн , Барбара Морган , Александр Трачтенберг
Слияние	1942
Штаб -квартира	Нью -Йорк
Официальный язык	Английский

Конгресс американского художника (AAC) был организацией, основанной в феврале 1936 года в рамках популярного фронта Коммунистической партии США, как средство объединения графических художников в проектах, помогающих бороться с распространением фашизма . Во время Второй мировой войны организация была объединена в Совет художников за победу, который эффективно написал конец организации.

Организационная история

Происхождение

Великая депрессия и рост фашизма в 1930 -х годах привели к тому, что политика и искусство сталкивались как культурные либералы, объединенные для работы над общими целями. Коммунистические партии приняли политику формирования широких альянсов с кем -либо, кто хочет противостоять фашизму, и стали известны как популярный фронт . После официального формирования Объединенного фронта в 1935 году художники в США начали рассматривать себя как «опекуны либеральных и демократических идеалов» ^{[ 1 ]}

Социальное искусство стало значимым: 1933–38 гг. Видя о формировании клубов Джона Рида , Союза художников , Гильдии художников Гарлема и конгресса американских художников. ^{[ 1 ]} Художники имели идеалистический взгляд на культуру рабочего класса и использовали рабочее движение как своего рода прототип для своей миссии. В это время произошел сдвиг в покровительстве, предмете и позиции искусства, произведенного. ^{[ 1 ]}

К 1934 и 1935 годам стало ясно, что политика сектантских клубов Джона Рида не была совпадала с популярным фронтом. На встрече клуба Джона Рида была обсуждена идея конгресса американского художника, и двенадцать присутствующих получили задачу его организации. ^{[ 2 ]} Стюарт Дэвис был назначен ответственным за формирование своего комитета. Почти все, кто связан с созданием AAC, были установлены фигуры коммунистов слева и имели некоторую связь с клубами Джона Рида. ^{[ 1 ]}

Миссия

AAC надеялся создать группу художников, которые поняли, что коллективная организация необходима для борьбы с фашизмом . ^{[ 1 ]} Политически и художественно Конгресс попытался отличить себя от клубов Джона Рида, которые были специально радикальными и жестко придерживались определенного набора взглядов. Создавая группу, которая была несэктантской и терпимой ко всем принадлежностям, AAC вписывается в цель популярного фронта. ^{[ 3 ]}

В 1936 году председатель Конгресса заявил, что «Конгресс не требует никаких политических выравниваний… все, что мы просим, это то, что художники, которые осознают угрозу фашизма, объединяются, обсуждают ситуацию и создают организацию художников для своей собственной страховки… Мы не хотим акцента на экстремальном радикализме ». ^{[ 1 ]}

AAC был направлен на артистов, которые считали, что культурный кризис является отражением мирового экономического кризиса. Их конкретные проблемы были нарушениями международных гражданских свобод , неадекватность государственных программ, цензура и снижение традиционных форм покровительства. ^{[ 1 ]}

Ранняя деятельность

Членская брошюра AAC гласила: «Членство в Конгрессе открыто для любого художника первого звания, живущего в США, без учета того, как он рисует, или на предмет, с которым он решает иметь дело в своей работе. Единственный стандарт для членства заключается в том, достиг ли он позиции в своей профессии и единственное требование, чтобы он поддерживал программу Конгресса против войны и фашизма ». ^{[ 2 ]}

На первом собрании Конгресса в 1936 году лозунг был «против войны и фашизма». ^{[ 2 ]} К следующему году AAC смягчил свою платформу и изменил лозунг на «для мира, для демократии, для культурного прогресса». ^{[ 2 ]} Конгресс был антифашизмом и про-демократией, и он не занимал позицию в пользу пролетарской революции, как это сделали клубы Джона Рида. В результате Конгресс привлек широкую группу художников с различным опытом, стилями и политическими обязательствами. В ноябре 1936 года в Конгрессе было 550 членов с филиалами в Кливленде, Сент -Луисе, Новом Орлеане и Лос -Анджелесе. ^{[ 2 ]}

Их первое занятие было бойкотировать выставку картин, которые будут проходить в сочетании с Олимпийскими играми 1936 года в Берлине. На международном уровне Конгресс осудил нацистские репрессии в Германии и фашистскую агрессию в Испании и Китае. Они осудили цензуру в доме и на произведении искусства, а также выставляли ежегодные антифашистские экспонаты. ^{[ 3 ]}

Из -за статуса многих его членов AAC смог получить рекламу и большее влияние в мире искусства. Он лоббировал постоянную федеральную художественную программу, сражался за плату за прокат музея для экспонентов и работал над тем, чтобы получить современное американское искусство на Нью -Йоркской мировой ярмарке. ^{[ 1 ]} В 1938 году результаты республиканцев на среднесрочных выборах привели к тому, что такие федеральные художественные проекты стали более консервативными. ^{[ 3 ]}

Лоялистское движение в Испании

На международном уровне страдания в Испании под фашизмом имели особое приоритет для AAC. Они посвятили много политических и художественных усилий для лоялистского дела . Организация призвала поднять американское эмбарго оружия в лоялистов и пересмотреть Закон о нейтралитете 1937 года , который запретил такую помощь. ^{[ 1 ]} Также в 1937 году они организовали тематические выставки, относящиеся к гражданской войне в Испании , которая собрала деньги для отправки машин скорой помощи, еды и одежды для лоялистов. Эти выставки ясно показывают, что наиболее выдающиеся антифашистские художники концентрировались на тяжелом положении в Испании. ^{[ 1 ]}

Наряду с несколькими организациями, AAC сформировал американские художники и писатели скорой помощи для Испании. В 1939 году AAC смог привезти картину Пабло Пикассо в Гунику в Нью -Йорк для выставки в галерее Валентина, чтобы собрать деньги для кампании по оказанию помощи испанским беженцам. ^{[ 1 ]} Эти попытки помочь лоялистскому делу создали организационную мотивацию для антифашистских произведений искусства, которые изображали изображения в Испании. Полученные картины были не буквальными представлениями о противоречивых сторонах в Испании, а образами сущности человеческих страданий. Различные стили картин отражают разнообразие эстетических вкусов и техник художников. ^{[ 1 ]}

Растворение

AAC имел тесную связь с Коммунистической партией и в конечном итоге испытал фундаментальные разногласия в убеждениях. На встрече в 1940 году в шоке многих членов Конгресс поддержал российское вторжение в Финляндию . ^{[ 3 ]} Считалось, что это неявно защищало позицию Гитлера, назначив ответственность за войну Англии и Франции. Кроме того, согласно письму на преемственности, Конгресс ослабил свою политику бойкота фашистских и нацистских экспонатов. ^{[ 1 ]}

В настоящее время 17 видных членов покинули Конгресс, написав письмо о правопреемстве, в котором подробно описывается почему. AAC продолжал функционировать в первую очередь с другими организациями до 1941 года, но вскоре после входа в войну вступила в войну. ^{[ 2 ]} Затем Конгресс участвовал в собрании под названием «Общества художников по национальной обороне», в котором был создан Совет по победе художников, организацию, которая объединила двадцать три общества художников. ^{[ 1 ]}

В мае 1942 года Конгресс американских художников объединился с Союзом художников, создав таким образом Америку художников . ^{[ 4 ]}

Люди

Основатели

Члены

Партнеры

Большинство из этих художников были либо делегатами на мероприятиях AAC, либо выставлены на шоу AAC:

Сноски

^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k ^л ^м ^не Эндрю Хемингуэй, художники слева: американские художники и коммунистическое движение. Нью -Хейвен, CT: Yale University Press, 2002.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Сесиль М. Уайтинг, Антифашизм в американском искусстве. Нью -Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1989.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Джулия Уильямс, художники против войны и фашизма. Нью -Брансуик, Нью -Джерси: издательство Университета Рутгерса, 1986.
^ Джеральд М. Монро (1972). Союз художников Нью -Йорка . Art Journal 32 (1, осень 1972): 17–20. (требуется подписка)
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k ^л ^м ^не ^а ^п ^Q. ^{ведущий} «1940: Конгресс американских художников не осуждает вторжение в Финляндию» . Уорхол звезды. Архивировано с оригинала 2 апреля 2013 года . Получено 28 мая 2013 года .
^ Это я Господь: Автобиография Роквелла Кента (Нью-Йорк: Додд, Мид и Компания, 1955), с.501-2.
^ Конгресс первого американского художника, Нью -Йорк (1936)
^ Ломбарди, Сюзанна Вудбери (1984). Политика и гуманизм в эпоху депрессии фрески Виктора Арнауфу . Беркли, Калифорния. {{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Линков, Дэвид А. (осень -WINTER 2004). «Радикальная публикация, чтобы« достичь миллионов масс »: Александр Л. Трачтенберг и международные издатели, 1906–1966» . Слева История : 87. HDL : 1811/24792 .
^ Антифашистский, Дансе Мейкре (1933) и антикапиталистические торговцы смерти (1935) являются ее двумя самыми известными политическими работами. (Робинсон, Сьюзен Барнс и Джон Пирог. Мейбл Дуайт: каталог «Разонне из литографий». Вашингтон, округ Колумбия, Смитсоновская институциональная издательство, 1997)
^ «Конгресс американских художников и современных художников» . Искусство и социальные проблемы в американской культуре . Получено 2020-04-23 .
^ «Джордж Харрис, американский, 1913-1991, биография» . Приложения галереи . Получено 5 ноября 2014 года .
^ «Художники WPA на выставке художественного конгресса». Ежедневный работник . Нью -Йорк, Нью -Йорк. 1940-04-18. п. 7
^ Фальк, Питер Х. (1999). Кто был в американском искусстве 1564-1975 гг.: 400 лет художников в Америке . Звуковое представление пресса. п. 3148. ISBN 978-0-932087-55-3 .
^ "Герберт Фербер" .
^ Кливлендский музей искусств (1996). Преобразования в Кливлендском искусстве, 1796-1946 гг.: Сообщество и разнообразие в ранней современной Америке . Кливленд, Огайо: Распространена издательством Университета Огайо. п. 230.
^ Kretzschmar, Sabine (1996). «Искусство для всех: производители печати Кливленда и WPA». Преобразования в Кливлендском искусстве, 1796-1946 гг.: Сообщество и разнообразие в ранней современной Америке . Кливленд, Огайо: Распространена издательством Университета Огайо. С. 188, 189.

Смотрите также

[Hemingway-1] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k ^л ^м ^не Эндрю Хемингуэй, художники слева: американские художники и коммунистическое движение. Нью -Хейвен, CT: Yale University Press, 2002.

[Whiting-2] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Сесиль М. Уайтинг, Антифашизм в американском искусстве. Нью -Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1989.

[Williams-3] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Джулия Уильямс, художники против войны и фашизма. Нью -Брансуик, Нью -Джерси: издательство Университета Рутгерса, 1986.

[monroe-4] Джеральд М. Монро (1972). Союз художников Нью -Йорка . Art Journal 32 (1, осень 1972): 17–20. (требуется подписка)

[WarholStars-5] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k ^л ^м ^не ^а ^п ^Q. ^{ведущий} «1940: Конгресс американских художников не осуждает вторжение в Финляндию» . Уорхол звезды. Архивировано с оригинала 2 апреля 2013 года . Получено 28 мая 2013 года .

[6] Это я Господь: Автобиография Роквелла Кента (Нью-Йорк: Додд, Мид и Компания, 1955), с.501-2.

[7] Конгресс первого американского художника, Нью -Йорк (1936)

[8] Ломбарди, Сюзанна Вудбери (1984). Политика и гуманизм в эпоху депрессии фрески Виктора Арнауфу . Беркли, Калифорния. {{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка )

[Lincove87-9] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Линков, Дэвид А. (осень -WINTER 2004). «Радикальная публикация, чтобы« достичь миллионов масс »: Александр Л. Трачтенберг и международные издатели, 1906–1966» . Слева История : 87. HDL : 1811/24792 .

[10] Антифашистский, Дансе Мейкре (1933) и антикапиталистические торговцы смерти (1935) являются ее двумя самыми известными политическими работами. (Робинсон, Сьюзен Барнс и Джон Пирог. Мейбл Дуайт: каталог «Разонне из литографий». Вашингтон, округ Колумбия, Смитсоновская институциональная издательство, 1997)

[11] «Конгресс американских художников и современных художников» . Искусство и социальные проблемы в американской культуре . Получено 2020-04-23 .

[12] «Джордж Харрис, американский, 1913-1991, биография» . Приложения галереи . Получено 5 ноября 2014 года .

[Daily_Worker_Apr_1940-13] «Художники WPA на выставке художественного конгресса». Ежедневный работник . Нью -Йорк, Нью -Йорк. 1940-04-18. п. 7

[14] Фальк, Питер Х. (1999). Кто был в американском искусстве 1564-1975 гг.: 400 лет художников в Америке . Звуковое представление пресса. п. 3148. ISBN 978-0-932087-55-3 .

[15] "Герберт Фербер" .

[16] Кливлендский музей искусств (1996). Преобразования в Кливлендском искусстве, 1796-1946 гг.: Сообщество и разнообразие в ранней современной Америке . Кливленд, Огайо: Распространена издательством Университета Огайо. п. 230.

[17] Kretzschmar, Sabine (1996). «Искусство для всех: производители печати Кливленда и WPA». Преобразования в Кливлендском искусстве, 1796-1946 гг.: Сообщество и разнообразие в ранней современной Америке . Кливленд, Огайо: Распространена издательством Университета Огайо. С. 188, 189.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]