Цифровое аудио

Цифровое аудио — это представление звука, записанного или преобразованного в цифровую форму . аудио звуковая волна аудиосигнала В цифровом обычно кодируется в виде числовых выборок в непрерывной последовательности. Например, в аудио CD семплы берутся 44 100 раз в секунду 16 бит , каждый с глубиной семпла . Цифровое аудио — это также название всей технологии записи и воспроизведения звука с использованием аудиосигналов, закодированных в цифровой форме. После значительных достижений в области цифровых аудиотехнологий в 1970-х и 1980-х годах они постепенно заменили аналоговые аудиотехнологии во многих областях аудиотехники , производства пластинок и телекоммуникаций в 1990-х и 2000-х годах.

В цифровой аудиосистеме аналоговый электрический сигнал, представляющий звук, преобразуется с помощью аналого-цифрового преобразователя (АЦП) в цифровой сигнал, обычно с использованием импульсно-кодовой модуляции (ИКМ). Этот цифровой сигнал затем можно записывать, редактировать, модифицировать и копировать с помощью компьютеров , устройств воспроизведения звука и других цифровых инструментов. При воспроизведении цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) выполняет обратный процесс, преобразуя цифровой сигнал обратно в аналоговый сигнал, который затем передается через усилитель мощности звука и, в конечном итоге, на громкоговоритель .

Цифровые аудиосистемы могут включать в себя сжатия , хранения , обработки и передачи компоненты . Преобразование в цифровой формат позволяет удобно манипулировать, хранить, передавать и извлекать аудиосигнал. В отличие от аналогового звука, при котором копирование записи приводит к потерям генерации и ухудшению качества сигнала, цифровой звук позволяет создавать бесконечное количество копий без какого-либо ухудшения качества сигнала.

Обзор

Звуковая волна (красный цвет) представлена в цифровом виде, синий цвет (после дискретизации и 4-битного квантования ).

Цифровые аудиотехнологии используются при записи, обработке, массовом производстве и распространении звука, включая записи песен , инструментальных произведений, подкастов , звуковых эффектов и других звуков. Современное распространение музыки в Интернете зависит от цифровой записи и сжатия данных . Доступность музыки в виде файлов данных, а не физических объектов, значительно снизила затраты на распространение, а также облегчила обмен копиями. ^{[ 1 ]} До появления цифрового звука музыкальная индустрия распространяла и продавала музыку, продавая физические копии в виде пластинок и кассет . С помощью систем цифрового аудио и онлайн-распространения, таких как iTunes , компании продают потребителям цифровые звуковые файлы, которые потребитель получает через Интернет. Популярные потоковые сервисы, такие как Apple Music , Spotify или YouTube , предлагают временный доступ к цифровому файлу и в настоящее время являются наиболее распространенной формой потребления музыки. ^{[ 2 ]}

Аналоговая аудиосистема преобразует физические формы звуковых сигналов в электрические представления этих сигналов с помощью преобразователя , например микрофона . Звуки затем сохраняются на аналоговом носителе, таком как магнитная лента , или передаются через аналоговый носитель, такой как телефонная линия или радио . При воспроизведении процесс обратный: электрический аудиосигнал усиливается , а затем преобразуется обратно в физические сигналы через громкоговоритель . Аналоговый звук сохраняет свои фундаментальные волновые характеристики при хранении, преобразовании, дублировании и усилении.

Аналоговые аудиосигналы подвержены шуму и искажениям из-за врожденных характеристик электронных схем и связанных с ними устройств. Помехи в цифровой системе не приводят к ошибке, если только они не настолько велики, что приводят к неправильной интерпретации символа как другого символа или к нарушению последовательности символов. Таким образом, в целом возможно иметь полностью безошибочную цифровую аудиосистему, в которой между преобразованием в цифровой формат и обратным преобразованием в аналоговый не возникает шума или искажений. ^{[ а ]}

Цифровой аудиосигнал может быть закодирован для исправления любых ошибок, которые могут возникнуть при хранении или передаче сигнала. Этот метод, известный как канальное кодирование , необходим для цифровых систем вещания или записи для поддержания точности битов. Модуляция от восьми до четырнадцати — это код канала, используемый для аудиокомпакт -диска (CD).

Процесс конвертации

Если аудиосигнал является аналоговым, цифровая аудиосистема начинается с АЦП, который преобразует аналоговый сигнал в цифровой сигнал. ^{[ б ]} АЦП работает с заданной частотой дискретизации и выполняет преобразование с известным битовым разрешением. CD-аудио , например, имеет частоту дискретизации 44,1 кГц (44 100 выборок в секунду) и 16-битное разрешение для каждого стереоканала . Аналоговые сигналы, которые еще не были ограничены по полосе, должны быть пропущены через фильтр сглаживания перед преобразованием, чтобы предотвратить искажение наложения спектров , вызываемое аудиосигналами с частотами выше частоты Найквиста (половина частоты дискретизации).

Цифровой аудиосигнал может храниться или передаваться. Цифровое аудио можно хранить на компакт-диске, цифровом аудиоплеере , жестком диске , флэш-накопителе USB или любом другом устройстве хранения цифровых данных . Цифровой сигнал может быть изменен посредством цифровой обработки сигнала , где он может быть отфильтрован или к нему применены эффекты . Преобразование частоты дискретизации , включая повышающую и понижающую дискретизацию, можно использовать для изменения сигналов, которые были закодированы с другой частотой дискретизации, на общую частоту дискретизации перед обработкой. методы сжатия аудиоданных, такие как MP3 , Advanced Audio Coding , Ogg Vorbis или FLAC Для уменьшения размера файла обычно используются . Цифровое аудио может передаваться через цифровые аудиоинтерфейсы, такие как AES3 или MADI . Цифровое аудио может передаваться по сети с использованием аудио через Ethernet , аудио через IP или других стандартов и систем потокового мультимедиа .

Для воспроизведения цифровой звук необходимо преобразовать обратно в аналоговый сигнал с помощью ЦАП. Согласно теореме выборки Найквиста-Шеннона , с некоторыми практическими и теоретическими ограничениями, версия исходного аналогового сигнала с ограниченной полосой частот может быть точно восстановлена из цифрового сигнала.

Во время преобразования аудиоданные могут быть снабжены цифровым водяным знаком для предотвращения пиратства и несанкционированного использования. Нанесение водяных знаков осуществляется с использованием метода расширения спектра прямой последовательности (DSSS). Затем аудиоинформация модулируется псевдошумовой (PN) последовательностью, затем формируется в частотной области и возвращается в исходный сигнал. Сила встраивания определяет силу водяного знака в аудиоданных. ^{[ 4 ]}

История

Кодирование

Импульсно-кодовая модуляция (ИКМ) была изобретена британским ученым Алеком Ривзом в 1937 году. ^{[ 5 ]} В 1950 году К. Чапин Катлер из Bell Labs подал патент на дифференциальную импульсно-кодовую модуляцию (DPCM). ^{[ 6 ]} алгоритм сжатия данных . Адаптивный DPCM (ADPCM) был представлен П. Каммиски, Никилом С. Джаянтом и Джеймсом Л. Фланаганом в Bell Labs в 1973 году. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Перцептивное кодирование было впервые использовано для кодирования речи сжатия с помощью кодирования с линейным предсказанием (LPC). ^{[ 9 ]} Первоначальные концепции LPC восходят к работам Фумитады Итакура ( Университет Нагои ) и Сюдзо Сайто ( Nippon Telegraph and Telephone ). ^{[ 10 ]} В 1970-е годы Бишну С. Атал и Манфред Р. Шредер из Bell Labs разработали форму LPC, названную адаптивным предсказательным кодированием (APC), алгоритм перцептивного кодирования, который использовал маскирующие свойства человеческого уха, за которым в начале 1980-х годов последовало алгоритм линейного предсказания с кодовым возбуждением (CELP). ^{[ 9 ]}

Кодирование с дискретным косинусным преобразованием (DCT) — метод сжатия с потерями , впервые предложенный Насиром Ахмедом в 1972 году. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} обеспечил основу для модифицированного дискретного косинусного преобразования (MDCT), которое было разработано Дж. П. Принсеном, А. В. Джонсоном и А. Б. Брэдли в 1987 году. ^{[ 13 ]} MDCT является основой большинства стандартов кодирования звука , таких как Dolby Digital (AC-3), ^{[ 14 ]} MP3 ( MPEG Layer III), ^{[ 15 ]}^{[ 9 ]} Advanced Audio Coding (AAC), Windows Media Audio (WMA) и Vorbis ( Ogg ). ^{[ 14 ]}

Запись

PCM использовался в телекоммуникационных приложениях задолго до его первого использования в коммерческом вещании и записи. Коммерческая цифровая запись была впервые внедрена в Японии компаниями NHK и Nippon Columbia и их брендом Denon в 1960-х годах. Первые коммерческие цифровые записи были выпущены в 1971 году. ^{[ 16 ]}

BBC . также начала экспериментировать с цифровым звуком в 1960-х годах К началу 1970-х годов компания разработала двухканальный рекордер, а в 1972 году внедрила систему цифровой передачи звука, которая связала центр вещания с удаленными передатчиками. ^{[ 16 ]}

Первая 16-битная запись PCM в США была сделана Томасом Стокхэмом в Опере Санта-Фе в 1976 году на записывающем устройстве Soundstream . Усовершенствованная версия системы Soundstream использовалась Telarc для создания нескольких классических записей в 1978 году. 3M цифровой многодорожечный рекордер Разрабатываемый в то время был основан на технологии BBC. Первым полностью цифровым альбомом, записанным на этом аппарате, стал альбом Рая Кудера « Bop Till You Drop» в 1979 году. Британский лейбл Decca начал разработку собственных двухдорожечных цифровых аудиорекордеров в 1978 году и выпустил первую европейскую цифровую запись в 1979 году. ^{[ 16 ]}

Популярные профессиональные цифровые многодорожечные записывающие устройства, произведенные Sony/Studer ( DASH ) и Mitsubishi ( ProDigi ) в начале 1980-х годов, помогли добиться признания цифровой записи крупными звукозаписывающими компаниями. Машины для этих форматов также имели свои собственные встроенные транспортеры, использующие катушечную ленту шириной 1/4", 1/2" или 1 дюйм, при этом аудиоданные записывались на ленту с помощью мультикассеты. стационарная магнитофонная головка с дорожкой PCM позволяла осуществлять запись цифрового стереозвука на обычный видеомагнитофон NTCS или PAL .

Выпуск компакт-диска компаниями Philips и Sony в 1982 году популяризировал цифровое аудио среди потребителей. ^{[ 16 ]}

ADAT стал доступен в начале 1990-х годов, что позволяло записывать восемь дорожек с частотой 44,1 или 48 кГц на кассеты S-VHS, а DTRS выполнял аналогичную функцию с лентами Hi8.

Такие форматы, как ProDigi и DASH, назывались форматами SDAT ( цифровая ) головкой со стационарной аудиокассета ) . , в отличие от таких форматов , как системы на базе адаптеров PCM и DAT, которые назывались RDAT ( с вращающейся головкой D igital Audio Tape ) из-за их процесса записи со спиральной разверткой.

Как и кассета DAT , машины ProDigi и DASH также поддерживают обязательную частоту дискретизации 44,1 кГц, но также и 48 кГц на всех машинах и, в конечном итоге, частоту дискретизации 96 кГц. Они преодолели проблемы, из-за которых типичные аналоговые записывающие устройства не могли удовлетворить требования к полосе пропускания (диапазону частот) цифровой записи за счет сочетания более высоких скоростей ленты, более узких зазоров между головками, используемых в сочетании с лентами с металлическим составом, и распределения данных по нескольким параллельным каналам. треки.

В отличие от аналоговых систем, современные цифровые звуковые рабочие станции и аудиоинтерфейсы позволяют использовать столько каналов с таким количеством различных частот дискретизации, сколько компьютер может эффективно работать одновременно. Avid Audio и Steinberg выпустили первые программы для рабочих станций цифрового аудио в 1989 году. ^{[ 17 ]} Рабочие станции цифрового аудио значительно упрощают многодорожечную запись и микширование для крупных проектов, которые в противном случае были бы затруднительны с аналоговым оборудованием.

Телефония

Быстрое развитие и широкое распространение цифровой телефонии PCM стало возможным благодаря (SC) металл-оксид-полупроводник (МОП) технологии переключаемых конденсаторов , разработанной в начале 1970-х годов. ^{[ 18 ]} Это привело к разработке чипов-фильтров кодеков PCM в конце 1970-х годов. ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} Микросхема (дополнительная MOS) с кремниевым затвором кодека-фильтра PCM CMOS , разработанная Дэвидом А. Ходжесом и У. К. Блэком в 1980 году. ^{[ 18 ]} с тех пор стал отраслевым стандартом цифровой телефонии. ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} К 1990-м годам телекоммуникационные сети , такие как коммутируемая телефонная сеть общего пользования (PSTN), были в значительной степени оцифрованы с помощью VLSI (очень крупномасштабной интеграции CMOS PCM-кодеков-фильтров ), широко используемых в электронных системах коммутации для телефонных станций на стороне пользователя , модемов и ряд приложений цифровой передачи , таких как цифровая сеть с интеграцией услуг (ISDN), беспроводные телефоны и сотовые телефоны . ^{[ 19 ]}

Технологии

Цифровое аудио используется при трансляции звука. Стандартные технологии включают цифровое аудиовещание (DAB), мировое цифровое радио (DRM), HD-радио и внутриполосное внутриканальное радиовещание (IBOC).

Цифровой звук в приложениях записи хранится на специальных аудиотехнологиях, включая компакт-диски, цифровые аудиокассеты (DAT), цифровые компакт-кассеты (DCC) и мини-диски . Цифровое аудио может храниться в стандартных форматах аудиофайлов и храниться на рекордере с жестким диском , Blu-ray или DVD-Audio . Файлы можно воспроизводить на смартфонах, компьютерах или MP3-плеерах . Разрешение цифрового звука измеряется глубиной сэмпла . Большинство цифровых аудиоформатов используют глубину выборки 16, 24 или 32 бита.

Интерфейсы

Для персональных компьютеров USB и IEEE 1394 предусматривают передачу цифрового звука в реальном времени. USB-интерфейсы становятся все более популярными среди независимых аудиоинженеров и продюсеров благодаря своим небольшим размерам и простоте использования. В профессиональных архитектурных или монтажных приложениях передачи звука через Ethernet существует множество протоколов и интерфейсов . В радиовещании более общей технологии передачи звука по IP- предпочтение отдается сети. В телефонии передача голоса по IP используется в качестве сетевого интерфейса для цифрового аудио для голосовой связи.

Несколько интерфейсов предназначены для совместной передачи цифрового видео и аудио, включая HDMI и DisplayPort . Некоторые интерфейсы поддерживают MIDI , а также XLR и TRS аналоговые порты .

Интерфейсы, предназначенные для цифрового аудио, включают в себя:

A2DP через Bluetooth
AC'97 Интерфейс (Audio Codec 1997) между интегральными схемами на материнских платах ПК.
ADAT Lightpipe Интерфейс
Интерфейс AES3 с разъемами XLR , распространенный в профессиональном аудиооборудовании.
AES47 — профессиональное цифровое аудио в стиле AES3 по с асинхронным режимом передачи сетям
Intel High Definition Audio — современная замена AC'97
Интерфейс I²S (звук Inter-IC) между интегральными схемами в бытовой электронике
MADI (многоканальный цифровой аудиоинтерфейс)
MIDI — низкоскоростное соединение для передачи данных инструмента; не может передавать звук, но может передавать данные цифровых сэмплов не в реальном времени
S/PDIF — либо по коаксиальному кабелю , либо по TOSLINK , распространен в потребительском аудиооборудовании и получен на основе AES3.
TDIF , TASCAM собственный формат D-sub с кабелем

См. также

Примечания

^ Фильтрация сглаживания и дополнительная цифровая обработка сигнала могут ухудшить аудиосигнал из-за пульсаций в полосе пропускания, нелинейного фазового сдвига, шума числового прецизионного квантования или временных искажений переходных процессов. Однако эти потенциальные ухудшения могут быть ограничены тщательным цифровым проектированием. ^{[ 3 ]}
^ Некоторые аудиосигналы, например, созданные с помощью цифрового синтеза, полностью происходят в цифровой области, и в этом случае аналого-цифровое преобразование не происходит.

Ссылки

^ Янссенс, Йелле; Стейн Вандаэле; Том Вандер Бекен (2009). «Музыкальная индустрия на линии? Как пережить музыкальное пиратство в цифровую эпоху» . Европейский журнал преступности, уголовного права и уголовного правосудия . 77 (96): 77–96. дои : 10.1163/157181709X429105 . hdl : 1854/LU-608677 .
^ Лийкканен, Ласси А.; Оман, Пиркка (май 2016 г.). «Сервисы перетасовки: текущие тенденции взаимодействия с цифровой музыкой» . Взаимодействие с компьютерами . 28 (3): 352–371. дои : 10.1093/iwc/iwv004 . ISSN 0953-5438 .
^ История, Майк (сентябрь 1997 г.). «Предлагаемое объяснение (некоторых) звуковых различий между аудиоматериалами с высокой частотой дискретизации и обычной частотой дискретизации» (PDF) . dCS Ltd. Архивировано (PDF) оригинала 28 ноября 2009 г.
^ Сок, Чонвон; Хун, Джин Ву; Ким, Джинун (1 июня 2002 г.). «Новый алгоритм нанесения водяных знаков на аудио для защиты авторских прав на цифровое аудио» . Журнал ЭТРИ . 24 (3): 181–189. дои : 10.4218/etrij.02.0102.0301 . ISSN 1225-6463 . S2CID 3008374 .
^ Гений непризнанный , BBC, 27 марта 2011 г. , получено 30 марта 2011 г.
^ Патент США 2605361 , К. Чапин Катлер, «Дифференциальное квантование сигналов связи», выдан 29 июля 1952 г.
^ П. Каммиски, Никил С. Джаянт и Дж. Л. Фланаган, «Адаптивное квантование в дифференциальном ИКМ-кодировании речи», Bell Syst. Тех. Дж. , вып. 52, стр. 1105–1118, сентябрь 1973 г.
^ Каммиски, П.; Джаянт, Никил С.; Фланаган, Дж. Л. (1973). «Адаптивное квантование при дифференциальном ИКМ-кодировании речи». Технический журнал Bell System . 52 (7): 1105–1118. дои : 10.1002/j.1538-7305.1973.tb02007.x . ISSN 0005-8580 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Шредер, Манфред Р. (2014). «Лаборатории Белла» . Акустика, информация и связь: Мемориальный том в честь Манфреда Р. Шредера . Спрингер. п. 388. ИСБН 9783319056609 .
^ Грей, Роберт М. (2010). «История цифровой речи в реальном времени в пакетных сетях: Часть II линейного прогнозирующего кодирования и интернет-протокола» (PDF) . Найденный. Процесс сигналов трендов . 3 (4): 203–303. дои : 10.1561/2000000036 . ISSN 1932-8346 .
^ Ахмед, Насир (январь 1991 г.). «Как я придумал дискретное косинусное преобразование» . Цифровая обработка сигналов . 1 (1): 4–5. дои : 10.1016/1051-2004(91)90086-Z .
^ Насир Ахмед; Т. Натараджан; Камисетти Рамамохан Рао (январь 1974 г.). «Дискретное косинусное преобразование» (PDF) . Транзакции IEEE на компьютерах . С-23 (1): 90–93. дои : 10.1109/TC.1974.223784 . S2CID 149806273 .
^ Дж. П. Принсен, А. В. Джонсон и А. Б. Брэдли: Кодирование поддиапазонов/преобразований с использованием конструкций банка фильтров на основе отмены наложения псевдонимов во временной области , IEEE Proc. Международный Конференция по акустике, речи и обработке сигналов (ICASSP), 2161–2164, 1987.
^ Перейти обратно: ^а ^б Ло, Фа-Лонг (2008). Стандарты мобильного мультимедийного вещания: технологии и практика . Springer Science & Business Media . п. 590. ИСБН 9780387782638 .
^ Гукерт, Джон (весна 2012 г.). «Использование БПФ и MDCT в сжатии аудио MP3» (PDF) . Университет Юты . Проверено 14 июля 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хорошо, Томас (2008). Барри Р. Эшпол (ред.). «Рассвет коммерческой цифровой записи» (PDF) . Журнал АРСК . Проверено 2 мая 2010 г.
^ Рейтер, Андерс (15 марта 2022 г.). «Кто выпустил DAW? Цифра в новом поколении цифровой аудио рабочей станции» . Популярная музыка и общество . 45 (2): 113–128. дои : 10.1080/03007766.2021.1972701 . ISSN 0300-7766 . S2CID 242779244 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Олстот, Дэвид Дж. (2016). «Фильтры с переключаемыми конденсаторами» (PDF) . В Малоберти, Франко; Дэвис, Энтони К. (ред.). Краткая история схем и систем: от экологически чистых, мобильных, всеобъемлющих сетей к вычислениям больших данных . Общество схем и систем IEEE . стр. 105–110. ISBN 9788793609860 . Архивировано из оригинала (PDF) 30 сентября 2021 г. Проверено 29 ноября 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Флойд, Майкл Д.; Хиллман, Гарт Д. (8 октября 2018 г.) [1-й паб. 2000]. «Кодек-фильтры импульсно-кодовой модуляции» . Справочник по коммуникациям (2-е изд.). ЦРК Пресс . стр. 26–1, 26–2, 26–3. ISBN 9781420041163 .

Дальнейшее чтение

Борвик, Джон, редактор, 1994: Практика звукозаписи (Оксфорд: Oxford University Press)
Боси, Марина, и Голдберг, Ричард Э., 2003: Введение в кодирование и стандарты цифрового звука (Springer)
Ифичор, Эммануэль К., и Джервис, Барри В., 2002: Цифровая обработка сигналов: практический подход (Харлоу, Англия: Pearson Education Limited)
Рабинер, Лоуренс Р. и Голд, Бернард, 1975: Теория и применение цифровой обработки сигналов (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc.)
Уоткинсон, Джон, 1994: Искусство цифрового аудио (Оксфорд: Focal Press)

Внешние ссылки

Монти Монтгомери (24 октября 2012 г.). «Мнение гостя: почему загрузка музыки 24/192 не имеет смысла» . разработчик.fm. Архивировано из оригинала 10 декабря 2012 г. Проверено 7 декабря 2012 г.
Дж. РОБЕРТ СТЮАРТ. «Кодирование высококачественного цифрового звука» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 27 июня 2007 г. Проверено 7 декабря 2012 г.
Дэн Лаври. «Теория дискретизации цифрового звука» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 16 сентября 2012 г. Проверено 7 декабря 2012 г.

Послушайте эту статью ( 9 минут )

Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 12 марта 2016 г. и не отражает последующие изменения.

[4] Фильтрация сглаживания и дополнительная цифровая обработка сигнала могут ухудшить аудиосигнал из-за пульсаций в полосе пропускания, нелинейного фазового сдвига, шума числового прецизионного квантования или временных искажений переходных процессов. Однако эти потенциальные ухудшения могут быть ограничены тщательным цифровым проектированием. ^{[ 3 ]}

[5] Некоторые аудиосигналы, например, созданные с помощью цифрового синтеза, полностью происходят в цифровой области, и в этом случае аналого-цифровое преобразование не происходит.

[Janssens-1] Янссенс, Йелле; Стейн Вандаэле; Том Вандер Бекен (2009). «Музыкальная индустрия на линии? Как пережить музыкальное пиратство в цифровую эпоху» . Европейский журнал преступности, уголовного права и уголовного правосудия . 77 (96): 77–96. дои : 10.1163/157181709X429105 . hdl : 1854/LU-608677 .

[2] Лийкканен, Ласси А.; Оман, Пиркка (май 2016 г.). «Сервисы перетасовки: текущие тенденции взаимодействия с цифровой музыкой» . Взаимодействие с компьютерами . 28 (3): 352–371. дои : 10.1093/iwc/iwv004 . ISSN 0953-5438 .

[3] История, Майк (сентябрь 1997 г.). «Предлагаемое объяснение (некоторых) звуковых различий между аудиоматериалами с высокой частотой дискретизации и обычной частотой дискретизации» (PDF) . dCS Ltd. Архивировано (PDF) оригинала 28 ноября 2009 г.

[6] Сок, Чонвон; Хун, Джин Ву; Ким, Джинун (1 июня 2002 г.). «Новый алгоритм нанесения водяных знаков на аудио для защиты авторских прав на цифровое аудио» . Журнал ЭТРИ . 24 (3): 181–189. дои : 10.4218/etrij.02.0102.0301 . ISSN 1225-6463 . S2CID 3008374 .

[7] Гений непризнанный , BBC, 27 марта 2011 г. , получено 30 марта 2011 г.

[DPCM-8] Патент США 2605361 , К. Чапин Катлер, «Дифференциальное квантование сигналов связи», выдан 29 июля 1952 г.

[9] П. Каммиски, Никил С. Джаянт и Дж. Л. Фланаган, «Адаптивное квантование в дифференциальном ИКМ-кодировании речи», Bell Syst. Тех. Дж. , вып. 52, стр. 1105–1118, сентябрь 1973 г.

[10] Каммиски, П.; Джаянт, Никил С.; Фланаган, Дж. Л. (1973). «Адаптивное квантование при дифференциальном ИКМ-кодировании речи». Технический журнал Bell System . 52 (7): 1105–1118. дои : 10.1002/j.1538-7305.1973.tb02007.x . ISSN 0005-8580 .

[Schroeder2014-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с Шредер, Манфред Р. (2014). «Лаборатории Белла» . Акустика, информация и связь: Мемориальный том в честь Манфреда Р. Шредера . Спрингер. п. 388. ИСБН 9783319056609 .

[12] Грей, Роберт М. (2010). «История цифровой речи в реальном времени в пакетных сетях: Часть II линейного прогнозирующего кодирования и интернет-протокола» (PDF) . Найденный. Процесс сигналов трендов . 3 (4): 203–303. дои : 10.1561/2000000036 . ISSN 1932-8346 .

[Ahmed-13] Ахмед, Насир (январь 1991 г.). «Как я придумал дискретное косинусное преобразование» . Цифровая обработка сигналов . 1 (1): 4–5. дои : 10.1016/1051-2004(91)90086-Z .

[DCT-14] Насир Ахмед; Т. Натараджан; Камисетти Рамамохан Рао (январь 1974 г.). «Дискретное косинусное преобразование» (PDF) . Транзакции IEEE на компьютерах . С-23 (1): 90–93. дои : 10.1109/TC.1974.223784 . S2CID 149806273 .

[15] Дж. П. Принсен, А. В. Джонсон и А. Б. Брэдли: Кодирование поддиапазонов/преобразований с использованием конструкций банка фильтров на основе отмены наложения псевдонимов во временной области , IEEE Proc. Международный Конференция по акустике, речи и обработке сигналов (ICASSP), 2161–2164, 1987.

[Luo-16] Перейти обратно: ^а ^б Ло, Фа-Лонг (2008). Стандарты мобильного мультимедийного вещания: технологии и практика . Springer Science & Business Media . п. 590. ИСБН 9780387782638 .

[Guckert-17] Гукерт, Джон (весна 2012 г.). «Использование БПФ и MDCT в сжатии аудио MP3» (PDF) . Университет Юты . Проверено 14 июля 2019 г.

[Fine-18] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хорошо, Томас (2008). Барри Р. Эшпол (ред.). «Рассвет коммерческой цифровой записи» (PDF) . Журнал АРСК . Проверено 2 мая 2010 г.

[:0-19] Рейтер, Андерс (15 марта 2022 г.). «Кто выпустил DAW? Цифра в новом поколении цифровой аудио рабочей станции» . Популярная музыка и общество . 45 (2): 113–128. дои : 10.1080/03007766.2021.1972701 . ISSN 0300-7766 . S2CID 242779244 .

[Allstot-20] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Олстот, Дэвид Дж. (2016). «Фильтры с переключаемыми конденсаторами» (PDF) . В Малоберти, Франко; Дэвис, Энтони К. (ред.). Краткая история схем и систем: от экологически чистых, мобильных, всеобъемлющих сетей к вычислениям больших данных . Общество схем и систем IEEE . стр. 105–110. ISBN 9788793609860 . Архивировано из оригинала (PDF) 30 сентября 2021 г. Проверено 29 ноября 2019 г.

[Gibson26-21] Перейти обратно: ^а ^б ^с Флойд, Майкл Д.; Хиллман, Гарт Д. (8 октября 2018 г.) [1-й паб. 2000]. «Кодек-фильтры импульсно-кодовой модуляции» . Справочник по коммуникациям (2-е изд.). ЦРК Пресс . стр. 26–1, 26–2, 26–3. ISBN 9781420041163 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ а ]

[ б ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 3 ]

v т и Цифровая электроника
Components	Transistor Resistor Inductor Capacitor Printed electronics Printed circuit board Electronic circuit Flip-flop Memory cell Combinational logic Sequential logic Logic gate Boolean circuit Integrated circuit (IC) Hybrid integrated circuit (HIC) Mixed-signal integrated circuit Three-dimensional integrated circuit (3D IC) Emitter-coupled logic (ECL) Erasable programmable logic device (EPLD) Macrocell array Programmable logic array (PLA) Programmable logic device (PLD) Programmable Array Logic (PAL) Generic Array Logic (GAL) Complex programmable logic device (CPLD) Field-programmable gate array (FPGA) Field-programmable object array (FPOA) Application-specific integrated circuit (ASIC) Tensor Processing Unit (TPU)
Theory	Digital signal Boolean algebra Logic synthesis Logic in computer science Computer architecture Digital signal Digital signal processing Circuit minimization Switching circuit theory Gate equivalent
Design	Logic synthesis Place and route Placement Routing Transaction-level modeling Register-transfer level Hardware description language High-level synthesis Formal equivalence checking Synchronous logic Asynchronous logic Finite-state machine Hierarchical state machine
Applications	Computer hardware Hardware acceleration Digital audio radio Digital photography Digital telephone Digital video cinematography television Electronic literature
Design issues	Metastability Runt pulse

v т и Музыкальные технологии
Music technology	Mechanical Electrical Electronic and digital
Sound recording	Audio channel Mixing console Binaural recording Digital audio workstation (DAW) Effects unit Equalizer Headphones Microphone Microphone preamplifier Monitor speaker Multitrack recording Music production Music sequencer Outboard gear
Recording media	Phonograph record Magnetic tape Compact cassette Compact disc DAT Hard disk MiniDisc MP3 Opus
Analog recording	8-track cartridge Amplifier Cassette deck Comparison of analog and digital recording Experimental musical instrument Phonograph Player piano Reel-to-reel audio tape recording Tape recorder
Playback transducers	Loudspeaker Headphones Monitor speaker PA system Sound reinforcement system Speaker enclosure Subwoofer
Digital audio	Digital recording Digital signal processing
Live music	Mixing console Bass amplifier Effects unit Foldback Guitar amplifier Keyboard amplifier PA system Reverb Sound reinforcement system
Electronic music	Chiptune Circuit bending Drum machine Electronic drums Electronic musical instrument MIDI MIDI controller Music workstation Sampler Sequencer Sound module Synthesizer Theremin
Software	Digital audio editor Digital audio workstation GarageBand ProTools Scorewriter Software effect processor Software sampler Software synthesizer
Professions	Audio engineer DJ Guitar technician Mixing engineer Monitor engineer Piano tuner Record producer Re-recording mixer Sound designer Sound follower Sound operator Sound recording engineer Tape op
People and organizations	Audio Engineering Society Goji Electronics Institute of Broadcast Sound Lejaren Hiller IRCAM Max Mathews Musical Electronics Library Professional Lighting and Sound Association Robert Moog SMPTE STEIM
Related topics	Audiophile High fidelity Home audio Home cinema Music store Professional audio store New Interfaces for Musical Expression (NIME) Vehicle audio
Record production portal