«Фокусник» , 1475–1480, работа Иеронима Босха или его мастерской. Обратите внимание, как мужчина в заднем ряду крадет сумочку другого мужчины, сбивая направление, глядя на небо.
Термин «магия» этимологически происходит от греческого слова магея (μαγεία). В древние времена греки и персы воевали на протяжении веков, и персидские жрецы, которых по-персидски называли магошами , по-гречески стали называться магоями . Ритуальные действия персидских жрецов стали известны как магея , а затем магика , что в конечном итоге стало означать любую иностранную, неортодоксальную или незаконную ритуальную практику. Для широкой публики успешные иллюзорные действия могли восприниматься так, как если бы они были похожи на магический подвиг, который, как предполагалось, могли совершить древние магои. Исполнение иллюзий или магических иллюзий, а также очевидное действие и эффекты таких действий часто называют «магией», особенно магическими трюками.
Одна из самых ранних известных книг, объясняющих тайны магии, «Открытие колдовства » была опубликована в 1584 году. Она была создана Реджинальдом Скоттом, чтобы предотвратить убийство людей за колдовство. В 17 веке было издано множество книг, в которых описывались фокусы. До 18 века магические шоу были распространенным развлечением на ярмарках . «Отцом» современной магии развлечений был Жан Эжен Робер-Уден был магический театр , у которого в 1845 году в Париже . [11] Джон Генри Андерсон был пионером такого же перехода в Лондоне в 1840-х годах. К концу XIX века большие магические представления, постоянно проводившиеся на больших театральных площадках, стали нормой. [12] Как форма развлечения, магия легко перешла из театральных площадок в телевизионные специальные передачи.
Представления, которые современные наблюдатели сочли бы фокусами, практиковались на протяжении всей истории. Например, трюк с тремя чашками и шарами исполняется с 3 г. до н.э. [13] и до сих пор исполняется на сцене и в шоу уличных фокусников . На протяжении многих веков маги ассоциировались с дьяволом и оккультизмом. В XIX и XX веках многие фокусники сцены даже использовали это понятие в своей рекламе. [14] Тот же уровень изобретательности, который использовался для создания знаменитых древних обманов, таких как Троянский конь, также использовался бы для развлечения или, по крайней мере, для мошенничества в денежных играх . Они также использовались представителями различных религий и культов с древних времен, чтобы запугать необразованных людей и заставить их повиноваться или превратить их в приверженцев. Однако профессия иллюзиониста набрала силу только в 18 веке и с тех пор приобрела несколько популярных мод. [ нужна ссылка ]
Мнения магов о том, как классифицировать тот или иной эффект, различаются, но было разработано несколько категорий. Волшебники могут вытащить кролика из пустой шляпы, заставить что-то исчезнуть или превратить красный шелковый платок в зеленый шелковый платок. Маги также могут что-то уничтожить, например, отрубить голову, а затем «восстановить» ее, создать впечатление, что что-то перемещается из одного места в другое, или они могут сбежать из-под удерживающего устройства. Другие иллюзии включают в себя создание видимости того, что что-то бросает вызов гравитации, создание иллюзии, что твердый объект проходит через другой объект, или предсказывание выбора зрителя. Многие магические процедуры используют комбинации эффектов.
Среди самых ранних книг на эту тему — работа Ганциони 1489 года « Естественная и неестественная магия» , в которой описываются и объясняются старинные трюки. [15] В 1584 году англичанин Реджинальд Скот опубликовал «Открытие колдовства» , часть которого была посвящена опровержению утверждений о том, что маги использовали сверхъестественные методы, и показу, как на самом деле совершались их «волшебные трюки». Среди обсуждавшихся фокусов были ловкие манипуляции с веревкой, бумагой и монетами. В то время страх и вера в колдовство были широко распространены, и в книге была предпринята попытка продемонстрировать, что эти страхи были необоснованными. [16] Распространено мнение, что все доступные копии были сожжены при вступлении на престол Якова I в 1603 году. [17]
В течение 17 века было издано множество подобных книг, подробно описывающих методы ряда фокусов, в том числе «Искусство колдовства» (1614) и «Анатомия Лежедемена: Искусство жонглирования» ( ок. 1675 ).
Реклама шоу Исаака Фокса 1724 года, в котором он хвастается успехом своих выступлений перед королем и принцем Джорджем.
До 18 века магические шоу были обычным источником развлечений на ярмарках , где странствующие артисты развлекали публику фокусами, а также более традиционными зрелищами глотания меча , жонглирования и огнедышания . В начале 18 века, когда вера в колдовство пошла на убыль, искусство становилось все более респектабельным, и для богатых частных покровителей стали проводиться выставки. Заметной фигурой в этом переходе был английский шоумен Исаак Фоукс , который начал рекламировать свой номер в рекламе с 1720-х годов — он даже утверждал, что выступал для короля Георга II . В одной из рекламных объявлений Фоукса его распорядок дня описывался довольно подробно:
Он берет пустой мешок, кладет его на стол и несколько раз выворачивает, затем приказывает вытащить из него 100 яиц и несколько дождей настоящего золота и серебра, затем мешок начинает раздуваться, из него выбегают несколько видов диких птиц. на столе. Он подбрасывает колоду карт и превращает их в живых птиц, летающих по комнате. Он заставляет живых зверей, птиц и других существ появляться на столе. Он сдувает и включает пятна Карты и меняет их на любые картинки. [18]
«Отцом» современной магии развлечений был Жан Эжен Робер-Уден , по происхождению часовщик, открывший в 1845 году волшебный театр в Париже . [11] Он превратил свое искусство из ярмарочного в спектакль, за просмотр которого публика платила в театре. Его специальностью было создание механических автоматов, которые двигались и действовали как живые. Многие из механизмов создания иллюзий Робера-Удена были украдены его помощником и попали в исполнения его соперников Джона Генри Андерсона и Александра Херрманна .
Джон Генри Андерсон был пионером такого же перехода в Лондоне . В 1840 году он открыл театр «Нью-Стрэнд», где выступил в роли Великого Волшебника Севера . Его успех был достигнут благодаря рекламе его шоу и увлечению аудитории профессиональным зрелищем . Он стал одним из первых фокусников, достигших высокого уровня мировой известности. В 1845 году он открыл второй театр в Глазго .
К концу века большие магические шоу, постоянно проводившиеся на больших театральных площадках, стали нормой. [12] Британский и исполнитель Дж. Н. Маскелин и его партнер Кук были основаны в Египетском зале на лондонской Пикадилли в 1873 году своим менеджером Уильямом Мортоном проработали там 31 год. Шоу включало в себя сценические иллюзии и заново изобретало традиционные трюки с помощью экзотических (часто восточных ) образов. Потенциал сцены был использован для создания скрытых механизмов и помощников, а также для контроля над точкой зрения публики.Маскелин и Кук изобрели множество иллюзий, которые до сих пор используются, одна из самых известных его иллюзий — левитация . [19]
Образцом облика «типичного» фокусника — человека с волнистыми волосами, в цилиндре, бородке и фраке — был Александр Херрманн (1844–1896), также известный как Герман Великий. Херрманн был французским фокусником и входил в фамилию Херрманн, которая является «первой магической семьей».
Эскаполог и фокусник Гарри Гудини (1874–1926) взял свой сценический псевдоним у Робер-Удена и разработал ряд сценических фокусов, многие из которых основаны на том, что после его смерти стало известно как эскапология . Гудини был по-настоящему искусен в таких техниках, как взлом замков и побег из смирительных рубашек, но также в полной мере использовал ряд техник колдовства, включая поддельное оборудование и сговор с отдельными людьми в аудитории. Смекалка Гудини в шоу-бизнесе была столь же велика, как и его исполнительское мастерство. музей Гудини , ему посвящен В Скрэнтоне, штат Пенсильвания .
Магический круг был основан в Лондоне в 1905 году для продвижения и развития искусства сценического фокуса. [20]
Многие принципы сценического волшебства устарели. Существует выражение «все сделано с помощью дыма и зеркал», которое используется для объяснения чего-то непонятного, но сегодня в эффектах зеркала используются редко из-за объема монтажных работ и трудностей с транспортировкой. Например, знаменитый «Призрак Пеппера» , сценическая иллюзия, впервые использованная в Лондоне 19-го века, требовал специально построенного театра. Современные артисты исчезли с помощью других видов оптического обмана таких больших объектов, как Тадж-Махал, Статуя Свободы и космический челнок.
Фокусник, с точки зрения зрителя, словно бы зажигающий из ниоткуда огонь из ладони, что можно считать либо сценическим, либо шоковым волшебством. Оно может даже пропагандировать религию.
Магию часто описывают по различным специальностям или жанрам.
Менталист . на сцене во время спектакля по чтению мыслей, 1900 год
Салонная магия предназначена для более широкой аудитории, чем магия крупным планом (которая предназначена для нескольких человек или даже одного человека), и для меньшей аудитории, чем магия на сцене. В салонной магии исполнитель обычно стоит на одном уровне со зрителями, которые могут сидеть на стульях или даже на полу. Согласно « Энциклопедии магии и волшебников» Т.А. Уотерса, «фраза [салонная магия] часто используется как уничижительное слово, подразумевающее, что обсуждаемый эффект не подходит для профессионального исполнения». Кроме того, многие фокусники считают термин «гостиная» старомодным и ограничивающим, поскольку этот тип магии часто совершается в комнатах, намного больших, чем традиционная гостиная, или даже на открытом воздухе. Лучшим термином для этой отрасли магии может быть «платформа», «клуб» или «кабаре». Примеры таких фокусников включают Джеффа Макбрайда , Дэвида Эббота , Ченнинга Поллока , Черного Германа и Фреда Кэпса .
Эскапология — это отрасль магии, которая занимается побегами из заключения или ограничений. Гарри Гудини — известный пример мастера побега или эскаполога .
Фокусники -карманники используют магию, чтобы сбить с толку зрителей, забирая кошельки, ремни, галстуки и другие личные вещи. Его можно представить на сцене, в обстановке кабаре, перед небольшими группами крупным планом или даже для одного зрителя. Среди известных карманников — Джеймс Фридман , Дэвид Авадон , Боб Арно и Аполло Роббинс .
Театральные сеансы имитируют спиритуалистические или медиумические явления для достижения театрального эффекта. Этот жанр сценической магии время от времени использовался не по назначению шарлатанами, которые притворялись, что действительно находятся в контакте с духами или сверхъестественными силами. По этой причине некоторые известные фокусники, такие как Джеймс Рэнди, [21] [22] (AKA «Удивительный Рэнди») поставили перед собой цель развенчать такие паранормальные явления и продемонстрировать, что любые подобные эффекты могут быть достигнуты естественными или человеческими средствами. Рэнди был «передовым скептиком» в этом отношении в Соединенных Штатах. [23]
Фокусник- любитель исполняет «детское волшебство» перед публикой на дне рождения.
Детское волшебство исполняется для публики, состоящей преимущественно из детей. Обычно его проводят на днях рождения, в дошкольных учреждениях, начальных школах, воскресных школах или библиотеках. Этот тип магии обычно носит комедийный характер и предполагает взаимодействие с аудиторией, а также помощников-добровольцев.
Онлайн-фокусы были созданы для работы на экране компьютера. Экран компьютера позволяет объединить магию, начиная с волшебной палочки и заканчивая компьютерной мышью. Использование компьютерных технологий в производительности можно проследить до презентации Дэвида Копперфилда в 1984 году , который использовал Commodore 64 для создания «магического шоу» для своей аудитории. Совсем недавно виртуальные артисты экспериментировали с захватывающей цифровой анимацией и иллюзиями, которые стирают грань между фокусами и реальностью. В некоторых случаях компьютер существенно заменяет онлайн-мага.
В выступлении на TED в 2008 году Пенн Джиллетт обсудил, как технологии будут продолжать играть роль в магии, влияя на средства массовой информации и коммуникации. По словам Джиллетта, фокусники продолжают внедрять инновации не только в цифровую коммуникацию, но и в живые выступления с использованием цифровых эффектов. Карантинные меры, введенные в 2020 году из-за COVID-19, вывели на мировую арену волну онлайн-магических шоу. Эти шоу проводятся через платформы видеоконференций , такие как Zoom .
Некоторые онлайн-фокусы воссоздают традиционные карточные фокусы и требуют участия пользователя, в то время как другие, такие как «Проклятый треугольник Платона», основаны на математических, геометрических и/или оптических иллюзиях. Один из таких онлайн-фокусов называется «Хрустальный шар Эсмеральды». [24] стал вирусным явлением , которое заставило так много пользователей компьютеров поверить в то, что их компьютер обладает сверхъестественными способностями, что сайт проверки фактов Snopes посвятил страницу разоблачению этого трюка. [25]
Немецкий фокусник Виттус Витт исполнял интерактивные фокусы в прямом эфире по телевидению с 1993 по 1997 год. Зрители могли позвонить Виттусу Витту в прямом эфире в телестудию и выполнить фокус напрямую с ним. Всего Витт совершал это особое волшебство 87 раз, раз в две недели. [26]
«Театральная магия» описывает драматургически продуманный спектакль, специально созданный для театра и подобных ему ситуаций. Речь идет не об отдельных трюках, сплетенных воедино, а о логических связях трюков, которые приводят к истории. Главными героями этого волшебного сценического искусства были немецкий фокусник Фредо Марвелли , Панкс (Фокусник) и Александр Адрион . В США в их число входили Ричард Хэтч (Фокусник) и Макс Мейвен .
Корпоративная магия или магия торговых выставок использует магию как инструмент общения и продаж, а не простое развлечение. Корпоративные волшебники могут иметь опыт работы в бизнесе и обычно присутствуют на встречах, конференциях и презентациях продуктов. Они проводят семинары, и их иногда можно встретить на торговых выставках, где их болтовня и иллюзии усиливают интересную презентацию продуктов, предлагаемых их корпоративными спонсорами. Среди пионеров на этой арене - Эдди Таллок. [27] и Гай Бавли . [28] [29]
Евангельская магия использует магию для катехизации и евангелизации. Евангельская магия была впервые использована святым Иоанном Боско, чтобы заинтересовать детей в Турине . 19-го века (Италия) вернуться в школу, принять помощь и посетить церковь Еврейский эквивалент называется магией Торы.
Уличная магия - это форма уличных представлений или уличных выступлений , в которой используется гибрид сценической магии, помоста и магии крупным планом, обычно исполняемая « кругом » или в окружении публики. Известные современные исполнители уличного фокуса включают Джеффа Шеридана , Гаццо и Виттуса Витта . С тех пор, как в 1997 году вышел в эфир первый Дэвида Блейна телевизионный специальный выпуск «Волшебство улицы », термин «уличное волшебство» стал также обозначать стиль «партизанских» представлений, в которых фокусники приближаются и выполняют действия для ничего не подозревающих представителей публики на улице. В отличие от традиционной уличной магии, этот стиль почти полностью создан для телевидения и получает свое влияние от бурной реакции публики. К фокусникам этого типа относятся Дэвид Блейн и Сирил Такаяма .
Причудливая магия — это отрасль сценической магии, которая создает жуткие эффекты за счет использования повествований и эзотерических образов. [30] Этот опыт может быть больше похож на небольшой уютный театр или на обычное магическое шоу. [31] В причудливой магии часто используются образы ужасов, сверхъестественного и научной фантастики в дополнение к стандартным подходам коммерческой магии, таким как комедия и чудо. [32]
Шокирующая магия — жанр магии, шокирующий публику. Иногда его называют «магией компьютерных фанатов», оно берет свое начало в цирковых представлениях , в которых публике демонстрировались «причудливые» представления. Обычные эффекты шоковой магии или магии компьютерщиков включают в себя поедание бритвенных лезвий, прокалывание иглы в руке , веревку через шею и перо через язык.
Магия быстрой смены — это использование магии в сочетании с очень быстрой сменой костюмов. Среди известных быстро меняющихся артистов Сос и Виктория Петросян.
Магия камеры (или «магия видео») — это магия, направленная на зрителей, просматривающих передачи или записи. Он включает в себя трюки, основанные на ограниченных углах обзора камер и умном монтаже. В магии камеры часто участвуют платные статисты, изображающие из себя зрителей, которые, возможно, даже помогают в представлении. Волшебство камеры можно творить вживую, как, например, Деррена Брауна предсказание лотереи . Известные примеры волшебства камеры включают «Плавание над Гранд-Каньоном» Дэвида Копперфильда и многие иллюзии Крисса Энджела .
Классическая магия — это стиль магии, который передает ощущение элегантности и мастерства, свойственное выдающимся фокусникам девятнадцатого и двадцатого веков.
Ambigram Magic / Dream с ручным узором, дающим перевернутую тень за счет зеркальной симметрии. «Все это сделано с помощью дыма и зеркал», как мы говорим, чтобы объяснить что-то непонятное.
Механическая магия — это форма сценической магии, в которой фокусник использует различные механические устройства для выполнения действий, которые кажутся физически невозможными. с ложным дном Примеры включают такие вещи, как ступка , в которую фокусник помещает часы зрителя только для того, чтобы позже оказаться на расстоянии нескольких футов внутри деревянной рамы. [33] Механическая магия требует определенной ловкости рук и тщательно функционирующих механизмов и устройств для убедительного исполнения. Эта форма магии была популярна на рубеже 19-го века - сегодня многие из оригинальных механизмов, используемых для этой магии, стали предметами антикварного коллекционирования, и для их функционирования может потребоваться значительная и тщательная реставрация.
Фокусники по-разному описывают виды трюков, которые они выполняют. Мнения относительно того, как классифицировать тот или иной эффект, расходятся, а также существуют разногласия относительно того, какие категории существуют на самом деле. Например, некоторые маги считают «проникновения» отдельной категорией, а другие считают проникновения формой восстановления или телепортации. Некоторые современные фокусники, такие как Гай Холлингворт [34] и Том Стоун [35] начали оспаривать представление о том, что все магические эффекты подпадают под ограниченное количество категорий. Среди фокусников, которые верят в ограниченное число категорий (таких как Дариел Фицки , Харлан Тарбелл , С.Х. Шарп), существуют разногласия относительно того, сколько существует различных типов эффектов. Некоторые из них перечислены ниже.
Производство: фокусник производит что-то из ничего — кролика из пустой шляпы, карточного веера из воздуха, дождь монет из пустого ведра, голубя из кастрюли или самого фокусника, появляющегося в затяжке. дыма на пустой сцене — все эти эффекты — постановки .
Исчезновение: Волшебник заставляет что-то исчезнуть — монету, клетку с голубями, молоко из газеты, помощника из шкафа или даже Статую Свободы . Исчезновение, являющееся противоположностью производства, может использовать аналогичную технику в обратном порядке.
Трансформация: фокусник переводит что-то из одного состояния в другое — шелковый платок меняет цвет, дама превращается в тигра , безразличная карта меняется на карту, выбранную зрителем. Продолжительность: 12 секунд. 0:12 Трансформация: Изменение цвета
Реставрация: фокусник уничтожает предмет — перерезает веревку, рвет газету, разрезает женщину пополам , взятые напрокат часы разбивает на куски — затем восстанавливает его в исходное состояние.
Транспозиция: транспозиция включает в себя два или более объекта. Маг заставит эти объекты поменяться местами столько раз, сколько ему заблагорассудится, а в некоторых случаях заканчивается сенсацией, превращая объекты во что-то другое.
Телепортация: фокусник заставляет что-то перемещаться из одного места в другое: одолженное кольцо находится внутри клубка шерсти, канарейка внутри лампочки, помощник из шкафа в задней части театра или монета из одной руки. другому. Когда два объекта меняются местами, это называется транспозицией: одновременная двойная транспортировка. Транспортировку можно рассматривать как сочетание исчезновения и производства. Если это выполняет менталист, это можно назвать телепортацией.
Побег: фокусник (или реже помощник) помещается в удерживающее устройство (например, наручники или смирительную рубашку ) или смертельную ловушку и сбегает в безопасное место. Примеры включают в себя помещение в смирительную рубашку и в переполненный резервуар с водой, а также связывание и помещение в автомобиль, проходящий через автомобильную дробилку.
Левитация : маг бросает вызов гравитации, либо заставляя что-то плавать в воздухе, либо с помощью другого объекта (подвеска) — серебряный шар плавает вокруг ткани, помощник плавает в воздухе, другой подвешивается на метле, шарф танцует в запечатанной бутылке, фокусник парит в воздухе. Существует множество популярных способов создания этой иллюзии, включая левитацию Азры , левитацию Бальдуччи , невидимую нить и левитацию Кинга . [ нужна ссылка ] Иллюзию полета часто исполнял Дэвид Копперфильд . Гарри Блэкстоун водил лампочкой над головами публики.
Проникновение: маг заставляет твердый объект пройти сквозь другой - набор стальных колец соединяются и разъединяются, свеча проходит через руку, меч проходит через помощника в корзине, солонка проходит через столешницу или человек проходит через зеркало. . Иногда его называют «твердым телом».
Предсказание: фокусник точно предсказывает выбор зрителя или исход события — заголовок газеты, общее количество мелочи в кармане зрителя, картинку, нарисованную на грифельной доске — при, казалось бы, невозможных обстоятельствах.
Многие магические процедуры используют комбинации эффектов. Например, в « Чашках и шарах » фокусник может использовать исчезновения, постановки, проникновения, телепортации и трансформации как часть одного представления.
Методологию магии часто называют наукой (часто разделом физики), тогда как аспект исполнения — это скорее форма искусства.
Сценический фокусник, использующий цилиндр в качестве реквизита.
Преданность магии может научить уверенности и творчеству, а также трудовой этике, связанной с регулярной практикой, и ответственности, связанной с преданностью искусству. [36] Преподавание магии перформанса когда-то было секретной практикой. [37] Профессиональные маги не желали делиться знаниями с кем-либо за пределами профессии, чтобы не дать мирянам узнать их секреты. [38] Из-за этого заинтересованному ученику часто было трудно изучить что-либо, кроме основ магии. У некоторых были строгие правила, запрещающие участникам обсуждать магические секреты с кем-либо, кроме признанных магов.
С момента публикации в 1584 году « » Реджинальда Скота до Открытия колдовства конца XIX века магам было доступно лишь несколько книг для изучения этого ремесла, тогда как сегодня книги массового рынка предлагают множество наименований. Видео и DVD — более новые носители, но многие из методов, представленных в этом формате, легко найти в ранее опубликованных книгах. Однако они могут служить наглядной демонстрацией.
Лица, желающие научиться магии, могут вступить в магические клубы . Здесь маги, как опытные, так и новички, могут работать вместе и помогать друг другу во взаимном совершенствовании, изучать новые техники, обсуждать все аспекты магии, действовать друг для друга, обмениваясь советами, поддержкой и критикой. Прежде чем фокусник сможет присоединиться к одному из этих клубов, ему обычно приходится пройти прослушивание. Цель состоит в том, чтобы показать участникам, что они волшебники, а не просто люди с улицы, желающие открыть магические секреты.
Крупнейшая в мире магическая организация — Международное Братство Магов ; он издает ежемесячный журнал The Linking Ring . Старейшей организацией является Общество американских фокусников , издающее ежемесячный журнал MUM которого Гудини и членом и президентом был в течение нескольких лет. В Лондоне , Англия , находится Волшебный круг , в котором находится крупнейшая магическая библиотека в Европе. Также PSYCRETS — Британское общество любителей мистических развлечений. [39] - специально предназначен для менталистов, эксцентриков, рассказчиков, читателей, спиритуалистов и других любителей мистических развлечений. Магия Давенпорта [40] в лондонском районе Стрэнд был старейшим в мире семейным магическим магазином. [41] Сейчас он закрыт. Волшебный замок в Голливуде , штат Калифорния, является домом для Академии магических искусств .
Традиционно фокусники отказываются раскрывать публике методы своих фокусов. Членство в организациях профессиональных магов часто требует обязательства никогда не раскрывать секреты магии не-магам. Когда в 2020 году Джастин Флом , как работают трюки начал раскрывать в видеороликах Facebook , другие фокусники публично и в частном порядке раскритиковали его и подвергли остракизму. [42]
Магические представления, как правило, делятся на несколько специальностей или жанров. В сценических иллюзиях используется масштабный реквизит и даже крупные животные. Магия платформы рассчитана на среднюю и большую аудиторию. Магия крупным планом разыгрывается со зрителями, близкими к фокуснику. Эскапология предполагает побеги из заключения или ограничений. Фокусники -карманники отбирают у зрителей кошельки, наручные часы, ремни и галстуки. Ментализм создает иллюзию, что маг может читать мысли. Комедийная магия — это использование магии в сочетании со стендап-комедией, примером может служить Penn & Teller . Некоторые современные иллюзионисты считают, что неэтично давать представление, которое претендует на что-либо иное, чем умный и умелый обман. Другие утверждают, что могут утверждать, что эффекты вызваны магией. Эти, казалось бы, непримиримые разногласия привели к некоторым конфликтам среди исполнителей. Другая проблема – использование обманных практик в личных целях за пределами места проведения магического представления. Примеры включают мошеннические среды, мошенники и мошенники, использующие обман для мошенничества в карточных играх .
Некоторые современные иллюзионисты считают, что неэтично давать представление, которое претендует на что-либо иное, чем умный и умелый обман. Поэтому большинство этих исполнителей избегают термина «волшебник» (который, по их мнению, претендует на сверхъестественную силу) в пользу «иллюзиониста» и подобных описаний; например, исполнитель Джейми Ян Свисс подчеркивает это, называя себя «честным лжецом». [43] С другой стороны, многие артисты говорят, что магические действия как форма театра нуждаются в оговорках не больше, чем любая пьеса или фильм; эту политику отстаивал маг и менталист Джозеф Даннингер , который заявил: «Для тех, кто верит, никаких объяснений не требуется; для тех, кто не верит, никаких объяснений будет недостаточно». [44]
Эти, казалось бы, непримиримые разногласия привели к некоторым конфликтам среди исполнителей. Например, спустя более тридцати лет после того, как иллюзионист Ури Геллер впервые появился на телевидении в 1970-х годах, чтобы продемонстрировать свою самопровозглашенную экстрасенсорную способность сгибать ложки, его действия по-прежнему вызывают споры среди некоторых фокусников, поскольку он утверждал, что то, что он сделал, было не иллюзия. С другой стороны, поскольку Геллер сгибал – и продолжает сгибать – ложки в контексте перформанса и читал лекции на нескольких магических конвенциях , можно сказать, что цитата Даннингера применима.
В 2016 году самопровозглашенному экстрасенсу Удивительному Крескину запретили отправлять мошеннические письма с целью вымогательства денег у пожилых людей. «Это соглашение положило конец попыткам обмануть наиболее уязвимых жителей Айовы», — заявил генеральный прокурор Том Миллер . «Письма были бесстыдно грабительскими и манипулятивными, в них обещались богатства, защита от болезней и даже личная дружба каждому получателю – и все это для того, чтобы заставить жертву отправить деньги». [45]
Однако менее противоречивым может быть использование обманных практик теми, кто использует методы сценической магии для личной выгоды за пределами места проведения магического представления.
К. Александер писал об обмане мошенников, использующих свою заклятую духовную магию, чтобы ограбить каждого клиента, которого они обманули, в «Книге доктора К.». Однако группа людей считает, что Александр тоже мошенник.
Мошеннические медиумы уже давно воспользовались распространенной верой в паранормальные явления, чтобы охотиться на скорбящих ради финансовой выгоды. С 1840-х по 1920-е годы, во время наибольшей популярности религиозного движения спиритизма , а также общественного интереса к сеансам , ряд мошеннических медиумов использовали методы сценической магии для создания иллюзий, таких как стук по столу, письмо на грифельной доске и телекинетические эффекты. которые они приписывали действиям призраков или других духов. Великий эскаполог и иллюзионист Гарри Гудини посвятил большую часть своего времени разоблачению таких мошенников. [46] Фокусник Джеймс Рэнди , магический дуэт Пенн и Теллер и менталист Деррен Браун также посвятили много времени исследованию и опровержению утверждений о паранормальных, оккультных и сверхъестественных явлениях . [47] [48]
мошеннические целители Также было показано, что используют ловкость рук , чтобы создать видимость удаления «опухолей» куриных потрохов из живота пациентов. [49]
Мошенники и мошенники тоже могут использовать приемы сценической магии в мошеннических целях. Мошенничество в карточных играх является очевидным примером, и неудивительным: один из самых уважаемых учебников карточных техник для фокусников, «Эксперт за карточным столом» Эрднасе, был написан в первую очередь как инструкция по эксплуатации карточных шулеров . Карточные фокусы, известные как «Найди даму» или « Трехкарточный Монте », — давний фаворит уличных мошенников, которые заманивают жертву сделать ставку на то, что кажется простым предложением: идентифицировать после, казалось бы, легкого отследить последовательность смешивания, в которой одна из трех закрытых карт является Королевой. Другим примером является игра в ракушки , в которой горошину прячут под одной из трех скорлупок грецкого ореха, а затем перемещают по столу (или тротуару) так медленно, что положение горошины кажется очевидным. Хотя это хорошо известно как мошенничество, люди все равно теряют на них деньги; Совсем недавно, в декабре 2009 года, в Лос-Анджелесе был разгромлен клуб по игре в ракушки. [50]
Из-за скрытной природы магии исследования могут оказаться непростой задачей. [51] Многие магические ресурсы находятся в частной собственности, и в большинстве библиотек есть лишь небольшие популистские коллекции магии. Однако существуют организации, объединяющие независимых коллекционеров, писателей и исследователей истории магии, в том числе Ассоциация коллекционеров магии. [52] который издает ежеквартальный журнал и проводит ежегодный съезд; и Исследовательский центр волшебных искусств , [53] который издает ежемесячный информационный бюллетень и журнал, выходящий два раза в год, а также предлагает своим членам использовать доступную для поиска базу данных редких книг и периодических изданий.
Магия перформанса особенно примечательна как ключевая область популярной культуры середины 19-середины 20 веков. За многими выступлениями и исполнителями можно следить через газеты. [54] того времени.
О фокусах написано много книг; каждый год пишется столько, что хоть один волшебный автор [55] предположил, что о магии написано больше книг, чем о любом другом исполнительском искусстве. Хотя большую часть этих книг нельзя увидеть на полках библиотек или общественных книжных магазинов, серьезный студент может найти множество наименований в специализированных магазинах, отвечающих потребностям магов.
Несколько известных публичных исследовательских коллекций по магии - это WG Alma Conjuring Collection. [56] в Государственной библиотеке Виктории; Сборник сценической магии и фокусов Р.Б. Роббинса [57] в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса; Смита Сборник колдовства и магии Х. Адриана [58] в Университете Брауна; и Волшебная коллекция Карла В. Джонса, 1870–1948 гг. [59] в Принстонском университете.
^ Алмонд, Филип К. (2009). «Король Джеймс I и сожжение книги Реджинальда Скотта «Открытие колдовства: изобретение традиции». Примечания и запросы . 56 (2): 209–213. дои : 10.1093/notesj/gjp002 .
^ Кристофер, Милбурн (1991) [1962]. Магия: история в картинках . Нью-Йорк: Публикации Courier Dover. п. 16. ISBN 0486263738 .
^ Полуправда - целое удовольствие, книга Франца Шиффера, Eppe Co., ISBN 978-3-89089-861-2, 2008, стр. 125
^ Билл Херц с Полом Харрисом. Секреты удивительного руководителя (Нью-Йорк: Avon Books, 1991). [ ISBN отсутствует ]
^ «Гай Бавли – Биография» . Все о Magicians.com. Архивировано из оригинала 3 января 2011 года . Проверено 2 января 2011 г. {{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
^ Джонс, Грэм (2011). Торговля трюками: внутри ремесла фокусника . Издательство Калифорнийского университета. п. 125. ИСБН 978-0520950528 .
^ Бургер, Юджин (1989). «Полуночный разговор». Новый призыв (49): 558–593.
^ Тейлор, Ник; Нолан, Стюарт. «Исполнение сказочных монстров: новое изобретение готических персонажей в причудливой магии». Чудовищные медиа/спектральные сюжеты: изображение готики от девятнадцатого века до наших дней . Боттинг, Фред, Спунер, Кэтрин. Манчестер. стр. 128–142. ISBN 978-0719098130 . OCLC 921217998 .
Arc.Ask3.Ru Номер скриншота №: ceadb7f4fe7bd693252190f03843a818__1722391920 URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ce/18/ceadb7f4fe7bd693252190f03843a818.html Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1: Magic (illusion) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)
