шестнадцатисложный

В поэзии шестнадцатеричный слог (иногда шестнадцатеричный ) — это строка из одиннадцати слогов. Этот термин может относиться к нескольким различным поэтическим размерам, более старые из которых являются количественными и используются в основном в классической ( древнегреческой и латинской ) поэзии, а более новые из них являются слоговыми или ударно-слоговыми и используются в средневековой и современной поэзии.

Классический

В классической поэзии «шестнадцатисложные» или «шестнадцатисложные» могут относиться к любому из трех отдельных 11-сложных эоловых размеров: использовался сначала в Древней Греции, а затем, с небольшими изменениями, римскими поэтами.

Эоловые метры характеризуются эоловой основой. × × за которым следует хориамб – u u –; где – = долгий слог, u = короткий слог, и × = anceps , то есть долгий или краткий слог. Три эоловых десятисложных слова (основа и хориамб выделены жирным шрифтом):

Фалекийский шестнадцатисложный

( лат . hendecasyllabus phalaecius ):

× × – u u – u – u – –

Эта строка названа в честь Фалека, второстепенного поэта, вероятно, жившего в IV веке до нашей эры, который использовал ее в эпиграммах; хотя он не изобрел его, поскольку ранее его использовали Сафо и Анакреон .

Фалекийский 10-слог был любимым словом Катулла ; его также очень часто использовал Марсьяль . Примером Катулла является первое стихотворение в его сборнике (с формальным эквивалентом, в котором латинская длина заменена английским ударением):

Кому я представляю новый хороший законопроект
засушливый модо пумик (е) эксполитум?
Корнилий, тебе: ибо ты оплакивал
Ты, должно быть, думаешь обо мне как о чем-то

Кому посвящаю эту мою очаровательную новую книгу,
Только что отполированный пемзой до блеска?
К Корнелиусу! ты, который всегда привык
Думаю, моя болтовня была, ну, было чем-то.

— Катулл: « Катулл 1 », строки 1–4.

Эоловая основа (т.е. первые два слога строки) с – – является, безусловно, наиболее распространенным у Катулла, а у более поздних поэтов, таких как Статий и Боевой, был единственным, который использовался, но иногда Катулл использует u – или – u как в строках 2 и 4 выше. стоит цезура . Обычно в строке после 5-го или 6-го слога

В первой части своего сборника стихов Катулл использует фалекийский шестнадцатеричный слог, указанный выше в 41 стихотворении. Кроме того, в двух своих стихотворениях (55 и 58б) Катулл использует вариант метра, в котором 4-й и 5-й слоги иногда могут сокращаться в один длинный слог. В стихотворении 55 двенадцать десятисложных слов и десять обычных строк:

Давай послушаем, если ты не против
Ты покажешь, где твоя тьма...

Умоляем, если, быть может, это не неприятно,
что ты должен показать нам, где твое логово...

— Катулл: « Катулл 55 », строки 1–2.

Некоторые ученые считают, что стихотворение 58b является фрагментом, который раньше был частью этого стихотворения; хотя другие считают это самостоятельным стихотворением.

Алкайский шестнадцатисложный

Дополнительная информация: Оды (Гораций).

( лат . hendecasyllabus alcaicus ):

× – u – × – u u – u –

Здесь эоловая основа сокращена до одного анцепса. Этот размер обычно появляется как первые две строки строфы Alcaic . (Пример на английском языке см. в §English ниже.)

Сапфический 10-сложный

Рукопись папируса , сохраняющая «Фрагмент 5» Сапфо , стихотворение, которого используется одна из эоловых семисложных букв. в сапфических строфах

( лат . hendecasyllabus sapphicus ):

– u – × – u u – u – –

Опять же, эоловая основа усечена. Этот размер обычно появляется как первые три строки сапфической строфы , хотя он также иногда использовался в стихах , например, Сенекой и Боэцием . Например, Сафо написала многие строфы, впоследствии названные в ее честь (с формальным эквивалентом, заменяющим греческую длину английским ударением):

мне кажется, что космос равен божественности
ἔμmen' ὤνηρ, ὔττις ναντιος τοι
это еще немного, это убивает
он подчиняется тебе

Он, мне кажется, совершенно богоподобен:
Ах, тот мужчина, который сидит напротив тебя, вот,
Наклонившись и слушая твой сладкий голос,
Очарован твоим смехом.

—Сафо: Фрагмент 31, строки 1–4.

итальянский

Гендекаслог ( итал . endecasillabo ) является основным размером в итальянской поэзии . Его определяющей особенностью является постоянное ударение на десятом слоге, поэтому количество слогов в стихе может варьироваться, равняясь одиннадцати в обычном случае, когда ударение в последнем слове приходится на предпоследний слог. В стихе также есть ударение, предшествующее цезуре , либо на четвертом, либо на шестом слоге. Первый падеж называется endecasillabo a majore , или меньшим hendecasillab, и имеет первое полустихие, эквивалентное quinario ; второй называется endecasillabo a maiore , или большим hendecasillaable, и имеет settenario . в качестве первого полустишия

Существует сильная тенденция к тому, чтобы 10-сложные строки заканчивались женскими рифмами (в результате чего общее количество слогов составляло одиннадцать, отсюда и название), но десятисложные строки ( строки ( «Ciò che 'n grembo a Benaco star non può» «Ciò che 'n grembo a Benaco star non può» ) и двенадцатисложные двусложные строки ( «Ergasto mio, perché solingo e tacito» ) Встречаются и ). В рифмованных стихах чаще встречаются строчки из десяти или двенадцати слогов; versi sciolti , которые в большей степени полагаются на приятный ритм для достижения эффекта, имеют тенденцию к более строгому формату из одиннадцати слогов. Новинкой стало то, что строки длиной более двенадцати слогов могут быть созданы за счет использования определенных глагольных форм и прикрепленных энклитических местоимений ( «Ottima è l'acqua; ma le piante abbeverinosene». ).

Дополнительные акценты помимо двух обязательных обеспечивают ритмическую вариацию и позволяют поэту выразить тематические эффекты. Строка, в которой ударения последовательно падают на четные слоги ( «Al còr gentìl rempàira sèmpre amóre» ), называется ямбом ( giambico ) и может быть большим или меньшим шестнадцатеричным слогом. Эта линия — самая простая, распространенная и музыкальная, но может повторяться, особенно в более длинных произведениях. В меньших хендекаслогах часто бывает ударение на седьмом слоге ( «fàtta di giòco in figùra d’amóre» ). Такая линия называется дактилической ( dattilico ), а ее менее выраженный ритм считается особенно подходящим для изображения диалога. Другой вид большего хендекасилла имеет ударение на третьем слоге ( «Se Mercé fosse amìca a' miei disìri» ) и известен как анапестический ( anapestico ). Такая строка имеет эффект крещендо и придает стихотворению ощущение скорости и плавности.

Считается неправильным использовать в меньшем шестнадцатеричном слоге слово с ударением на предпоследнем слоге ( parola sdrucciola ) для ударения в средней строке. Строка типа «Più non sfavìllano quegli òcchi néri» , в которой цезура задерживается до шестого слога, не считается допустимым шестнадцатеричным слогом.

Большинство классических итальянских стихотворений составлены из 10 слогов, включая основные произведения Данте , Франческо Петрарки , Людовико Ариосто и Торквато Тассо . Используемые системы рифм включают терцарима , оттава , сонет и канцону , а в некоторых стихотворных формах используется смесь шестнадцатеричных слогов и более коротких строк. С начала 16 века хендекасиллоги часто используются без строгой системы, с небольшим количеством рифм или без них, как в поэзии, так и в драме. Это известно как verso sciolto . Ранним примером является Le Api («Пчелы») Джованни ди Бернардо Ручеллаи , написанная около 1517 года и опубликованная в 1525 году (с формальным эквивалентным парафразом, который отражает слоговой счет оригинала, разнообразные цезуры, а также профили ударений в финальных строках и полустишиях). :

Пока он должен был петь твои дары
С высокими рифмами или целомудренными девами,
Неясные ангелочки травянистых берегов,
Взятый сном, на рассвете
Мне явился хор твоего народа,
И с языка, где яблоко получено,
Эти слова выражены ясным голосом:
О дружелюбный дух, который спустя тысячу лет,
И пятьсот, тебе это снова нравится
И наши труды, и наша учеба,
Бегите от рифм и оглушительного грохота.

Пока ваши восхитительные подарки | Я стремился петь
В высоком инее | О, маленькие весталки,
Милый маленький серафим | травянистых окраин,
Сон меня восхитил | в первых лучах утра,
И я увидел хор | из твоих людей,
Кто своими языками | который в последнее время пил мед,
Прогудел в чистом воздухе | это серьезное сообщение:
«О дружелюбная душа, которая | (после тысячи лет
И еще пятьсот) | очаровывает нас пением
Наш кропотливый труд | наш душный кабинет…
Отказаться от инея | и его отдающееся эхо!"

—Ручеллаи: Пчелы , строки 1–11. -адаптировано из Ли Ханта . перевода белого стиха

Как и другие ранние итальянские трагедии , «Софонисба» Джана Джорджио Триссино (1515) состоит из пустых шестнадцатеричных слогов. Более поздние примеры можно найти в Канти Джакомо Леопарди , где хендекасиллоги чередуются с сеттенари .

Польский

Гендекасиллабический размер ( польский : jedenastozgłoskowiec ) был очень популярен в польской поэзии, особенно в семнадцатом и восемнадцатом веках, благодаря сильному итальянскому литературному влиянию. Его использовал Ян Кохановский , Петр Кохановский (который перевел « Иерусалим, доставленный Торквато Тассо »), Себастьян Грабовецкий , Веспажан Коховский и Станислав Ираклиуш Любомирский . Величайший польский поэт-романтик Адам Мицкевич поставил свою поэму «Гражина» именно на эту меру. Польский шестнадцатеричный слог широко используется при переводе английского белого стиха .

Одиннадцатисложная строка обычно представляет собой строку из 5+6 слогов с средней цезурой , первичными ударениями на четвертом и десятом слогах и женскими окончаниями в обеих полустрочках. Хотя форма может вместить полностью ямбическую строку, на практике такой тенденции нет: словесные ударения по-разному падают на любой из начальных слогов каждой полустихи.

o o o S s | o o o o S so=any syllable, S=stressed syllable, s=unstressed syllable

Популярной формой польской литературы, в которой используется шестнадцатеричный слог, является сапфическая строфа : 11/11/11/5.

Польский шестнадцатеричный слог часто сочетается с 8-сложной строкой: 11a/8b/11a/8b. Подобную строфу использовал Мицкевич в своих балладах, как в следующем примере (с формальным эквивалентным парафразом):

Кто бы ты ни был со стороны Новогрудка,
 В темный лес Плужины
Когда войдете, не забудьте остановить лошадей.
 Чтобы ты посмотрел на озеро.

Посетитель, проходящий курсы Новогрудка
 В тени Плужинского леса,
Придя, не забудьте приструнить лошадей:
 Осмотр озера с восхищением.

- Адам Мицкевич : «Свитез», строки 1–4.

португальский

Гендекаслог ( португальский : hendecassílabo ) — распространенный размер в португальской поэзии. Самым известным португальским стихотворением, написанным 10-сложными словами, является « Луиша де Камоэнса » Лузиады , которое начинается следующим образом:

Герб и отмеченные бароны,
От пляжа Вестерн Лузитана,
По морям, никогда прежде не плававшим,
Они прошли даже за Тапробаной,
В опасностях и войнах боролись,
Больше, чем обещала человеческая сила.
Среди отдаленных людей они построили
Новое Царство, которое так сильно сублимировало.

Оружие и люди выше вульгарного файла,
Кто с западного лузитанского берега
Прошло даже за Трапобанским островом,
Через моря, о которых еще никогда не говорил корабль;
Кто (смелый в действии, терпеливый в длинной Тойле,
За пределами того, что носила сила человеколюбивой природы)
 «Монгстские нации под другими звездами приобрели
 Современный скипетр, стремящийся к Небесам.

— Камоэнс: Os Lusíadas , Песнь I, строки 1–8. — пер. сэр Ричард Фэншоу

В португальском языке хендекасильный размер часто называют «десятисложным» ( decassílabo ), даже когда в рассматриваемом произведении используются преимущественно женские рифмы (как в случае с « Лузиадами »). Это связано с тем, что португальская просодия считает, что стихи заканчиваются на последнем ударном слоге, поэтому вышеупомянутые стихи фактически являются десятисложными в соответствии с португальским сканированием.

испанский

Гендекаслог ( испанский : endecasílabo ) менее распространен в испанской поэзии, чем в итальянской или португальской, но он обычно используется с итальянскими стихотворными формами, такими как сонеты и оттава рима (как это встречается, например, в Алонсо де Эрсильи эпической поэме «Ла Араукана »). .

Испанские драматурги часто используют шестнадцатеричные слоги в тандеме с более короткими строками, например семисложными, как это можно увидеть во вступительной речи Розауры из « Кальдерона La vida es sueño» :

жестокий гиппогриф,
Что вы бежали в паре с ветром,
Где молния без лиама,
Птица без нюансов, рыба без чешуи,
И зверь без инстинкта
Естественно, в запутанный лабиринт
Эти голые камни
Вы убегаете, тащите и падаете?

Дикий гиппогриф стремительно мчится,
Ты, бегущий, с ветром крылатым,
Болт, который не освещает вспышка,
Рыба без чешуи, птица без шевелящихся перьев,
И скотина на некоторое время лишилась
Естественного инстинкта, зачем в эту дикую расщелину,
Лабиринт голых скал, дост проносится
Необузданный, необузданный, чтобы сбросить тебя с крутизны?

- Кальдерон : Жизнь - это мечта II1-8 — пер. Денис Флоренс Мак-Карти

Английский

Термин «шестнадцатисложный» чаще всего относится к имитации греческих или латинских метрических линий, особенно Альфреда Теннисона , Суинберна и Роберта Фроста («На один раз, потом что-то»). Современные американские поэты Энни Финч («Осознанное пробуждение») и Патрисия Смит («Возрождение петли») опубликовали недавние примеры. В английском языке, которому не хватает фонематической длины, поэты обычно заменяют длинные - безударные ударные слоги, а короткие . Теннисон, однако, попытался сохранить количественные характеристики метра (подкрепляя их совпадающим ударением) в своих алкаических строфах , первые две строки которых представляют собой алкейские шестнадцатеричные слоги:

О могучий изобретатель гармоний,
О, умеющий петь о Времени и Вечности,
 Одаренный Богом орган-голос Англии,
 Мильтон – имя, которое будет звучать веками;

- Теннисон: «Милтон», строки 1–4.

Иногда «шестнадцатисложный» используется для обозначения строки пятистопного ямба с женским окончанием , как в первой строке Джона Китса : «Эндимиона» «Красота — это радость навеки».

См. также

• шестисложный
• восьмисложный
• десятисложный
• двенадцатисложный

Дальнейшее чтение

Итальянские тексты

• Раффаэле Спонгано, Понятия и примеры итальянской метрики , Болонья, Р. Патрон, 1966 г.
• Анджело Маркезе, Словарь риторики и стилистики , Милан, Мондадори, 1978 г.
• Марио Паццалья, Руководство по итальянской метрике , Флоренция, Сансони, 1990 г.

Польские тексты

• Виктор Ярослав Дарас, Маленький путеводитель по польским стихам , Краков, 2003.