Национальная мануфактура Севра

Национальная мануфактура Севра — одна из ведущих европейских фарфоровых фабрик. Он расположен в Севре , Верхняя де-Сен , Франция. Это продолжение Винсеннского фарфорового производства , основанного в 1740 году и переехавшего в Севр в 1756 году. С 1759 года он принадлежит французской короне или правительству.

Его производство и сегодня во многом основано на создании современных предметов. Он стал частью Cité de la Céramique в 2010 году вместе с Национальным музеем керамики , а с 2012 года — с Национальным музеем Адриана Дюбуше в Лиможе .

История

Происхождение

Ваза со слоном и подсвечниками, ок. 1760 г.

В 1740 году Венсенская мануфактура была основана благодаря поддержке жены Людовика XV, родившейся в Польше, королевы Марии Лещиньской, которая в первые годы своего правления была известна как страстная коллекционерка фарфора. Согласно мемуарам герцога де Люина, именно королева Мария первоначально продвигала фарфор в Версале, регулярно получая заказы, такие как первые цветные фарфоровые цветы, подаренные ей компанией в ее королевских покоях в апреле 1748 года, чтобы конкурировать с Шантильи. фарфор и мейсенский фарфор в Германии. Затем последовала любовница Людовика XV мадам де Помпадур и стала покровительницей в 1751 году. К 1756 году мануфактура была перенесена в здание в Севре, построенное по инициативе мадам де Помпадур, недалеко от ее замка Бельвю .

Здание длиной сто тридцать метров и высотой в четыре этажа было построено в 1753–1756 годах архитектором Лораном Линде на месте фермы под названием «де ла Гюард». На четвертом уровне находился центральный павильон, увенчанный фронтоном с часами старых королевских стеклодувов, с двумя длинными крыльями, оканчивающимися угловыми павильонами на каждом конце. Перед павильоном находился «общественный» двор, огороженный кованой оградой. Эту переднюю часть украшали дважды в месяц для проведения вечеринок для посетителей.

На первом этаже здания находились запасы глины, книги и кладовые сырья. На первом этаже располагались мастерские формовщиков, штукатуров, скульпторов, граверов и печи. На втором этаже работали скульпторы, токари, ремонтники и упаковщики. Наконец, на чердаке работали художники, позолотчики и изготовители животных и фигурок.

Жан-Клод Шамбеллан Дюплесси был художественным руководителем Венсенской фарфоровой мануфактуры и ее преемника в Севре с 1748 года до своей смерти в 1774 году. Мануфактура была куплена королем в 1759 году, хотя мадам де Помпадур получила полную свободу действий, чтобы контролировать ее. Последовал период превосходного качества как в дизайне, так и в производстве, что создало большую часть прочной репутации французского фарфора . Беззаботному рококо придали более серьезный вид, часто ограничивая его живописью, а не фарфоровой формой.

Разработка твердого фарфора

Фарфоровая тарелка из твердого фарфора из набора 8 штук с монограммой (латинскими буквами) "ПП" для Павла I (Павела Петровича), 1773 г.

Деталь дворцовой урны работы Севра

Первоначально мануфактура производила фарфор мягкой пасты . В 1768 году бордоский химик Виларис и его друг Жан-Батист Дарне обнаружили первое месторождение каолина на французской земле в Сен-Ирье-ла-Перш к югу от Лиможа . 13 февраля 1771 года граф де Тю де Милли из Королевской академии наук направил в академию отчет о создании твердого фарфора . Этот отчет был опубликован в 1777 году в седьмом томе энциклопедии « Искусство фарфора» . Эта работа основана на его наблюдениях за различными мануфактурами Германии, особенно Мейсена. «До сих пор французские мануфактуры, за исключением Севра, производили только стеклянный фарфор, который имеет лишь некоторые качества настоящего...».

Фарфор с твердой пастой начал производиться в Севре после 1770 года, но производство мягкой пасты также продолжалось, и окончательно от нее отказались только в 1804 году. Венсен изготовил определенное количество расписных табличек, которые были проданы мебельщикам для вставки в мебель, но в Севре они стали значительной частью производства. Фигурки почти полностью были выполнены из неглазурованного бисквитного фарфора , «изобретения» Венсенна.

Луи-Симон Буазо был директором между 1774 и 1800 годами. Еще до Французской революции первоначально строгий стиль неоклассицизма начал становиться грандиозным и богато украшенным товарами для дворов Ancien Régime . Эта тенденция усилилась с приходом к власти Наполеона, который последовал за трудным периодом для французских фарфоровых заводов. Стиль ампир отличался щедрой позолотой , яркими цветами и отсылками к военным завоеваниям; Неудачная экспедиция Наполеона в Египет породила моду на «неоегипетские» изделия.

В 1800 году Наполеон в качестве министра внутренних дел назначил Александра Броньяра директором Севра; ему предстояло остаться 47 лет, внеся множество изменений. Фабрика сосредоточилась на производстве столовой посуды и более крупных декоративных предметов, таких как вазы и центральные предметы для столов, большая часть которых предназначалась правительству для использования или дарения в качестве дипломатических подарков.

С течением столетия стиль ампир становился все более сложным и показным, развивая большинство аспектов «викторианского» вкуса во французском стиле. Во время Второй империи с 1852 по 1870 год в Севре произошло возрождение стиля Людовика XVI, часто более сильно окрашенного и позолоченного. Многие из старых форм, хранившихся на фабрике, были использованы снова. Анри Виктор Рено стал директором в 1854 году.

В 1875 году мануфактуру перевели в здания, специально построенные французским государством рядом с парком Сен-Клу . Он до сих пор находится на этом месте и классифицируется как исторический памятник , но все еще действует.

Севр обратился к более разбавленной версии японизма после 1870 года, а в 1897 году новый художественный руководитель А. Сандье представил новые стили модерна , за которыми примерно десять лет спустя последовали стили, ведущие к ар-деко .

В 1920 году Севрский мирный договор между Османской империей и союзниками по окончании Первой мировой войны на заводе был подписан .

Женщины на королевской мануфактуре

На Венсенской мануфактуре в 1748 году была создана «флористика», состоящая из двадцати молодых девушек под руководством мадам Граван. Она продолжала свою деятельность до 1753 года, когда женщинам запретили работать на фабрике. В 1756 году в Севре работало двести рабочих-мужчин.

«...Те немногие женщины, которые после этого [флористики] продолжали работать в Венсенне, а затем в Севре, отныне работали из дома, собирая товары, забирая их домой и принося обратно каждый день, несмотря на риск сломать тонкие предметы, которые они расписывали и полировали».

Производство фарфора

Извлечение деталей формы из вазы

Фабрика хранит огромную коллекцию форм, начиная с ее начала, и совмещает производство старых и новых форм. Литье скольжением — основной метод изготовления «полых» изделий, таких как вазы.

Каолин традиционно привозили из Сен-Ирье недалеко от Лиможа. В настоящее время существует множество источников. Глазурь, наносимая в качестве эмали на каолиновую пасту после обжига, изготавливается в основном из марконьячного пегматита , смешанного с полевым шпатом и квартой .

Синий Севрский цвет — характерный цвет мануфактуры. Он изготовлен из оксида кобальта , который включен в состав глазури.

печи 19 века

Двухэтажная Севрская печь, 1864 г.

Керамист Амбруаз Миле был директором обжиговых печей и начальником производства на мануфактуре, прежде чем покинул ее в 1883 году в возрасте 53 лет. Одной из ключевых задач Амбруаза Миле было строительство шести больших печей Анагама в 1877 году. Эти печи сегодня классифицируются как исторические памятники Франции .

Печи состоят из цилиндрического корпуса, разделенного на три уровня. Самая нижняя из них называется «первой лабораторией» и имеет диаметр 2,6 м и высоту 3 м. Средний уровень называется «второй лабораторией» и имеет диаметр 2,6 метра и высоту 2 метра. Верхний уровень — конус дымохода высотой 2 метра. Топка представляет собой отверстие в нижней части первой лаборатории высотой 1 метр, шириной 0,58 метра и глубиной 0,29 метра. В хранилище между первой и второй лабораториями находится большой дымоход в центре и 9 маленьких по краям. Эти дымоходы служат для направления пламени и выпуска нагретого газа. Для разделения пламени предназначены решетки, называемые «защитниками дымохода». В основании второй лаборатории небольшая топка помогает еще больше повысить температуру. Духовка содержит четыре топки для эффективного распределения тепла.

только березовые Для топки печи используются дрова. Его сильное и быстрое сгорание равномерное, пламя длинное и выделяет мало золы. Только эта древесина способна довести печь до требуемых высоких температур (800°С на небольших костях, около 1300°С на основных). Бревна длиной 73 см. Печь способна обжигать бисквитный фарфор за 15–16 часов, а стеклянный или глазурованный фарфор – за 11–12 часов. Для одного обжига требуется 25 кубометров древесины, которую с целью повышения температуры сжигают в течение 48 часов по специальной технологии. Затем духовке требуется от пятнадцати до двадцати дней, чтобы остыть. Стенку, закрывающую дверцу духовки, демонтируют, чтобы опорожнить духовку. Одновременно выстреливается сто штук, в зависимости от их точного размера.

Процесс обжига придает фарфору несравненное качество эмали, которое невозможно получить другими методами. Причиной этого является высокая равномерность нагрева в духовке и крайне постепенный процесс охлаждения. Помимо прочего, эти печи обладают уникальной способностью производить изделия большого размера, что является специализацией Севра.

Последний крупный обжиг дровами состоялся в октябре 2006 года. Около 180 произведений было произведено для l'Epreuve du Feu («испытание пламенем»), названия выставки, на которой эти изделия были представлены в парижской галерее мануфактуры. , прежде чем они были рассеяны. Открытие печи, когда она начала гореть, транслировалось в прямом эфире по телевидению. О следующих стрельбах будет объявлено на официальном сайте мануфактуры.

Помимо этих исключительных обжигов, мануфактура использует электрические печи для всей современной продукции.

Производство сегодня

Чайные чашки от сервиза Литрон, производства «белой печи» с клеймом производителя.

До 2009 года Севрская национальная мануфактура была «Национальной службой» (национальной службой), находящейся в ведении Министерства культуры и коммуникаций Франции .

В результате постановления от 26 декабря 2009 года с 1 января 2010 года на мануфактуре образована общественная организация Севр – Cité de la Céramique (Севр – Город керамики) вместе с Национальным музеем керамики. 1 мая 2012 года в состав этой общественной организации также вошел Национальный музей фарфора Адриена-Дюбуше, название которого было изменено на Cité de la verre – Sèvres et Limoges .

С тех пор, как она стала общественной организацией, ее миссия, в соответствии с ее возникновением в 1740 году, заключается в производстве керамических произведений искусства с использованием ремесленных техник, включая как репродукции старых моделей, так и современные творения. Он производит изделия как для государственных нужд, так и для коммерческой продажи, а также занимается продвижением технологических и художественных исследований в области керамики. Его работа сосредоточена на элитных изделиях, сохраняя высокое качество ремесленных изделий, игнорируя при этом массовое производство в промышленных масштабах.

Творения производителя выставлены всего в двух галереях: одна в Севре и другая в самом сердце Парижа, в 1-м округе , между Лувром и Комеди-Франсез . Производитель также организует многочисленные выставки по всему миру и участвует в ряде фестивалей современного искусства.

Известные художники

Бюст Наполеона работы Антуана-Дени Шоде ( Лувр , 1811 г.)

Благодаря своей репутации и престижу мануфактура всегда привлекала лучших керамистов. Среди наиболее известных:

• Пьер Алешинский
• Арман
• Жан Арп
• Луи-Симон Буазо
• Франсуа Буше
• Луиза Буржуа
• Феликс Бракемон
• Александр Колдер
• Альбер-Эрнест Каррье-Беллёз (художественный руководитель)
• Эрнест Чаплет
• Авраам Константин , руководитель живописи с 1813 года.
• Гермиона Дэвид
• Теодор Дек , директор мануфактуры с 1887 года.
• Мартин Дроллинг , руководитель живописи 1802-1813 гг.
• Жан-Клод Дюплесси (или отец Дюплесси )
• Этьен Морис Фальконе
• Александр-Эварист Фрагонар , сын Жана Оноре Фрагонара
• Виола Фрей
• Эктор Гимар
• Этьен Хайду
• Яёи Кусама
• Франсуа-Ксавье Лаланн
• Эсперанс Ланглуа
• Поликле Ланглуа
• Роберто Матта
• Жан-Луи Морен
• Уильям Ноэль
• Ричард Педуцци
• Шарль Персье
• Серж Поляков
• Анри Рапен
• Огюст Роден
• Жак-Эмиль Рульманн
• Адриан Сакс
• Этторе Соттсасс
• Луи Жан Тевене , отец
• Джованни Баттиста Тьеполо
• Бетти Вудман
• Филипп Xруэ

Галерея

Пот-Пурри Мирт с фламандскими сценами и пейзажами, ок. 1762 г., фарфор с мягкой пастой на позолоченном бронзовом постаменте, из коллекции Фрика , Нью-Йорк.

Севрская ваза для цветов XVIII века выставлена ​​в музее Салара Юнга в Хайдарабаде , Индия.

Фарфоровая ваза из Севра, выставленная в музее Салара Юнга в Хайдарабаде, Индия.

• 
  Севрская ваза-попурри в форме корабля , или Vase à vaisseau , 1764 год. Одна из самых известных форм, из которых сохранилось всего 10 экземпляров.
• 
  Веерообразная жардиньерка и подставка, 1758 год, поместье Уоддесдон.
• 
  Аннет и Любен, бисквитный фарфор , ок. 1764 год в поместье Уоддесдон .
• 
  Ваза для попурри, 1763 год, поместье Уоддесдон.
• 
  Севрский сукьер и крышка – сахарница, форма Буре – ок. 1770 г.
• 
  Овальная ваза для попурри Mercure в стиле раннего неоклассицизма, ок. 1770 ( Художественный музей Уолтерса )
• 
  Письменный стол со вставкой из фарфоровых бляшек ( Музей Галуста Гюльбенкяна , 1772 г.)
• 
  Туалет мадам : твердый фарфор, мрамор, основание из ормолу , 1775 год, домашняя сцена из жизни высшего сословия.
• 
  Супница Жака-Франсуа Мико (1732/1735–1811), Национальная галерея Виктории, Австралия.
• 
  Вазы для Людовика XVI, 1778–1782 гг.
• 
  Предметы сервиза «с ярким декором и золотом», изготовленные мануфактурой для королевы Марии-Антуанетты в 1784 году.
• 
  Фигура Венеры , венчающей Красавицу ( Лувр , конец XVIII века)
• 
  Чашка в стиле ампир с серебряной ручкой из сервиза для завтрака.
• 
  Одна из пары ваз, 1809 г.
• 
  Чайник, 1817 г.
• 
  Ваза с изображением Луи-Филиппа I ( Лувр , 1837 г.)
• 
  Чашка, 1837 г., имитирующая металлоконструкции эпохи Возрождения и лиможскую эмаль.
• 
  Фигура из печенья для Парижской Всемирной выставки (1900 г.)
• 
  Лебединая ваза для Парижской Всемирной выставки (1900 г.)
• 
  Севрская мануфактура 1817 года (не нынешнее здание), работа Ахилла-Этны Мишаллон.

См. также

• Севр – город керамики
• Компании-производители фарфора в Европе
• Севрская египетская служба

Библиография

• Бэтти, Дэвид , редактор, Краткая энциклопедия фарфора Sotheby's , 1990, Conran Octopus. ISBN   1850292515
• Жорж Лешевалье-Шевиньяр, Севрская фарфоровая мануфактура: история, организация, мастерские, музей керамики, каталог брендов и монограммы художников , Париж, Книга истории, 2013, онлайн по адресу [1]
• Тамара Прео и Гильем Шерф (ред.), Производство светильников. Скульптура Людовика XV в Севре во время революции , [Каталог выставки], Éditions Faton, 2015, ISBN   978-287844-206-9
• Заручки, Жанна Морган, «Прогресс пастушки: от Фавара до Буше и Севра», Konsthistorisk tidskrift (Журнал истории искусств) , Vol. 85, нет. 2 (2016), стр. 141–58.

Внешние ссылки

• Севр - Город керамики - официальный сайт (на французском языке)
• Усадьба Уоддесдон – основные моменты Севра