Поездка

Чтобы узнать об итальянских деревнях, расположенных в Умбрии, см. Пассаж (Беттона) и Ассизи .

Чтобы узнать о типах орнаментов или вариаций, распространенных в музыке 16 и 17 веков, см. Раздел (музыка) .

Поездка ( Итальянское произношение: [pasˈsaddʒo] ) — термин, используемый в классическом пении для описания области перехода между голосовыми регистрами . Passaggi головной (множественное число) голоса находится между различными голосовыми регистрами, такими как грудной голос , где любой певец может воспроизводить мощный звук, средний голос и голос , где проникающий звук доступен, но обычно только через вокальная подготовка. Историческая итальянская школа пения описывает primo passaggio и Secondo Passaggio, соединенные посредством zona di passaggio в мужском голосе и primo passaggio и Secondo passaggio в женском голосе. Основная цель классической тренировки голоса в классических стилях — сохранить ровный тембр на протяжении всего пассажио. Благодаря правильной тренировке можно издавать звучный и мощный звук.

Вокальные регистры

Вокальные регистры можно охарактеризовать как «перцептивно различимые области качества голоса, которые можно поддерживать в определенных диапазонах высоты и громкости». Существуют расхождения в терминологии между различными областями изучения вокала, такими как учителя и певцы, исследователи и врачи: например, исследователи голоса могут в первую очередь рассматривать регистрацию как «акустические события». Певцы чаще объясняют события регистрации физическими ощущениями, которые они испытывают во время пения. Существуют также расхождения в терминологии, используемой при разговоре о регистрации голоса между логопедами и преподавателями пения. Поскольку в этой статье обсуждается passaggio , термин, используемый классическими певцами, регистры будут обсуждаться в области пения, а не патологии речи и науки.

Большинство голосов можно условно разделить на три основных регистра.

1. Голова
2. Средний или смешанный
3. Грудь

Эти три основных регистра характеризуются богатым тембром из-за обертонов, обусловленных симпатическим резонансом в человеческом теле. Их названия происходят от области, в которой певец ощущает эти резонансные вибрации в теле. Грудной регистр, чаще называемый грудным голосом, является самым низким из регистров. При пении грудным голосом певец ощущает в груди сочувственную вибрацию. Это регистр, который люди чаще всего используют во время разговора. Средний голос находится между грудным и головным голосом. Головной регистр, или головной голос, является самым высоким из основных голосовых регистров. При пении головным голосом певец может чувствовать симпатическую вибрацию, возникающую в области лица или другой части головы. Расположение этих регистров в голосе зависит от пола и типа голоса каждого пола.

Есть еще два регистра, называемые регистром фальцета и флажолета , которые расположены над их главным регистром. Для доступа к высотам в этих регистрах часто требуется обучение. Мужчины и женщины с более низкими голосами редко поют в этих регистрах. Женщины с более низким голосом, в частности, получают очень мало обучения игре на флажолетах, если вообще получают его. У мужчин есть еще один дополнительный регистр, называемый стробассом , который лежит ниже грудного голоса. Пение в этом регистре тяжело воздействует на голосовые связки, поэтому его практически никогда не используют.

Переходы между этими регистрами известны как passaggi .

Регистрация диапазонов

Мужские голоса

Вот диапазоны регистров, предложенные Ричардом Миллером для лирического тенора :

• Штробасс – от G2 до C3
• Грудь — от C3 до G3
• Средний (или смешанный) – от G3 до G4
  • Нижний средний – от G3 до D4
  • Верхний средний – от D4 до G4
• Голова – от G4 до C5
• Фальцет – от C5 до G5

Миллер описывает нижний средний голос как смесь преимущественно грудного голоса с небольшим количеством головного голоса. Верхнюю середину он описывает как смесь преимущественно головного голоса с небольшим количеством грудного голоса. Эта концепция справедлива для всех типов голоса, как мужского, так и женского. У мужчин есть 3 регистра, разделенные 2 пассаджи. Изображение и форма каждого регистра могут быть выражены в форме буквы V (3 буквы V или двойные песочные часы являются приемлемыми изображениями). У мужчин есть 2 пассаджи для открытых гласных и один пассаджи для закрытых гласных. Теноровые голоса - самые высокие из мужских типов голоса, за исключением голоса контртенора , в котором гораздо чаще используется регистр фальцета . Баритоны — следующий самый низкий голос после теноров, за ними следуют бас-баритоны , а затем басы . Из-за более низких голосов диапазоны этих партий будут ниже, чем диапазоны, перечисленные выше для тенора.

Женские голоса

Диапазоны регистров «обычного голоса сопрано », данные Ричардом Миллером в книге «Обучение сопрано голосам» , следующие:

• Грудь – от G3 до E ♭ 4
• Средний (или смешанный) – от E ♭ 4 до F ♯ 5.
  • Нижний средний – от E ♭ 4 до C ♯ 5
  • Верхний средний – от C ♯ 5 до F ♯ 5
• Голова – от F ♯ 5 до C6 или C ♯ 6.
• Флажоле - D6 или D ♯ 6 до «самых высоких оборотных полей».

Диапазоны регистров голоса меццо-сопрано следующие:

• Грудь — от E3 или F3 до E4 или F4.
• Средний (или смешанный) – от C4 до E5 или F5.
  • Нижний средний – от C4 до B ♭ 4 или B4.
  • Верхний средний – от B4 до E5 или F5.
• Голова – от F5 или F ♯ 5 до B ♭ 5 или B5.
• Флажоле – B5 или C6 и выше

Диапазоны регистров контральто следующие:

• Грудь – от D3 до G4 или A ♭ 4.
• Средний (или смешанный) – от F4 до D5.
  • Нижний средний – от F4 до A4
  • Верхний средний – от B ♭ 4 до D5
• Голова – от E ♭ 5 до A ♭ 5.
• Флажоле – А5 и выше

Разница между диапазонами разных типов женского голоса относительно невелика, но именно эти небольшие различия часто определяют тип голоса певца. Есть некоторые области, где регистры, по-видимому, дублируют друг друга. Ноты в этих областях можно петь либо грудным, либо средним голосом, в зависимости от певца. Это требует обучения и контроля. Эти ноты лучше петь смесью грудного и головного голоса. Слишком высокое повышение грудного голоса может нанести серьезный вред женскому голосу. Основные изменения регистра происходят в нотах пассаджи .

Типы голосов и пассажи

Переходы между регистрами в классическом пении известны как пассаджи . Есть несколько других распространенных названий пассаджио . «Лифт» — слово, используемое в некоторых школах обучения вокалу для описания пассажио . Одним из наиболее распространенных терминов для пассаджио является «перерыв». Мэрили Дэвид в своей книге «Педагогика нового голоса» объясняет: «Область, где голос должен менять регистры, часто называют перерывами, потому что необученный голос, кажется, врывается в новый тип производства. Этот перерыв представляет собой внезапный перерыв в звуке, который происходит, когда Тирочерпаловидные мышцы внезапно снижают свою активность, и перстнещитовидные мышцы начинают функционировать. Умелое переключение этой мышечной активности является одним из признаков тренированного певца». Дэвид проделал замечательную работу, описывая науку, лежащую в основе пассажио ; однако термин «брейк», хотя он часто используется в коммерческих стилях пения, таких как поп, рок, кантри и т. д., в классическом обучении обычно избегают. Как утверждает Миллер: «Терминологию регистров следует выбирать тщательно. «Разрывы» и «подъемы» вполне могут относиться к существующим явлениям регистров в голосе, но психологически они имеют тенденцию указывать на разделение между регистрами, а не на их объединение».

Лусеро и др. предложили другую теорию возникновения голосовых пауз с точки зрения акустического взаимодействия между колебаниями голосовых связок и резонансами речевого тракта (формантами). Взаимодействие может вызвать скачки частоты и амплитуды, когда основная частота колебания или гармоники пересекает форманту. Возникновение таких скачков зависит от площади поперечного сечения надгортани, соединяющей гортань с нижележащим голосовым трактом, и этому способствует более узкий участок.

Специалист по голосу Инго Титце объясняет: «Изменения в реестре могут происходить добровольно или непроизвольно». Для всех певцов, в основном классических, согласование пассаджи может быть трудным, и могут потребоваться годы, чтобы научиться хорошо это делать. Классическая тренировка голоса направлена ​​на то, чтобы предоставить певцу инструменты, необходимые для прохождения пассаджи , чтобы переход между регистрами звучал плавно и был неузнаваем для аудитории. В своих многочисленных книгах о развитии различных типов мужского и женского голоса Ричард Миллер дает множество упражнений для развития регистров и переходов между ними.

Мужские голоса

В книге Ричарда Миллера «Структура пения: система и искусство в вокальной технике » Миллер определяет мужские вокальные пассаги следующим образом:

1. Первый шаг
2. Второй шаг
3. Площадь прохода

Primo passaggio — это первый регистровый переход. В мужском голосе Миллер указывает, что это пассажио происходит между нижним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно грудного голоса и некоторого количества головного голоса, и верхним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно головного голоса и некоторого количества грудного голоса. Важно отметить, что primo passaggio согласован не всеми специалистами по вокалу. Как отмечает Джеймс Старк в книге «Бельканто : история вокальной педагогики », «Ричард Миллер, посетивший многочисленные итальянские студии вокала, описывает мужские голоса как имеющие primo passaggio и Secondo passaggio с zona di passaggio между ними. Однако он цитирует неопубликованная литература, касающаяся этой теории, и в большинстве письменных источников обсуждается только одно пассаджио в мужских голосах... и два пассаджи у женщин (одно между грудью и серединой, и одно между средним и средним голосами). головные регистры)». Хотя количество пассаджи у мужчин является предметом споров, большинство, похоже, согласны с существованием хотя бы одного пассаджи . Наиболее часто обсуждаемый пассажио в опубликованных работах - это то, что Миллер называет Secondo passaggio , которое находится между верхним средним голосом и головным голосом. Из-за разногласий вокруг первого прохода Миллера зона прохода также является предметом споров. Миллер описывает зону прохода как территорию между первым и вторым проходом , и, по его словам, это область, о которой необходимо тщательно договориться.

Вот пассаджи для тенора, предложенные Миллером:

• Тенорино :
  • Первый шаг – E4
  • Второй шаг – А4
• Tenore leggiero ( тенор грации ):
  • Первый проход – Е ♭ 4
  • Второй проход – А ♭ 4
• Игра на теноре :
  • Первый проход – E ♭ 4 или D4.
  • Второй проход – A ♭ 4 или G4.
• Лирический тенор :
  • Первый шаг – D4
  • Второй шаг – G4
• Движимый лирический тенор :
  • проход – C♯4 Первый
  • проход – F♯4 Второй
• Крепкий тенор , драматический тенор :
  • Первый шаг – C4
  • Второй шаг – F4
• Хелдентенор :
  • Первый проход – C4 или B ♭ 3
  • Второй проход – F4 или E ♭ 4

Вот пассаджи для баритона, бас-баритона и баса, предложенные Миллером:

• Лирический баритон:
  • Первый шаг – B3
  • Второй шаг – E4
• Драматический (Верди) баритон:
  • Первый проход – Б ♭ 3
  • Второй проход – Е ♭ 4
• Бас-баритон:
  • Первый шаг – А3
  • Второй шаг – D4
• Лирический бас:
  • Первый проход – А ♭ 3
  • Второй проход – Д ♭ 4
• Глубокий бас :
  • Первый проход – G3
  • Второй шаг – C4

Женские голоса

В той же книге « Структура пения: система и искусство в вокальной технике » Миллер определяет женские вокальные пассаги следующим образом:

1. Первый шаг
2. Второй шаг

В отличие от мужских пассаги двух женских пассаги , широко распространены мнения о . В своей книге «Структура пения: система и искусство в вокальной технике » Миллер также утверждает: «Многие сопрано испытывают дополнительную поворотную точку в середине длинного среднего регистра около до-диез5, при этом нижний средний регистр лежит ниже этого тона, а верхний – ниже среднего. средний регистр, лежащий над ним».

Вот пассаджи для женских голосов, предложенные Миллером:

• Сопрано:
  • Первый проход – Е ♭ 4
  • Второй проход – F ♯ 5
• Меццо-сопрано:
  • Первый проход – E4 или F4
  • Второй шаг – E5 или F5
• Контральто:
  • Первый проход – G4 или A ♭ 4
  • Второй шаг – D5

Ссылки

Примечания

Источники

• Оуэн Джандер и др. "Сопрано." Гроув Музыка онлайн. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 15 сентября 2016 г., http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/26243 .
• «Бассо». В Oxford Music Online. Oxford University Press, 2014. По состоянию на 7 декабря 2014 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e923 .
• "Баритон." В Oxford Music Online. Oxford University Press, 2014. По состоянию на 7 декабря 2014 г. * http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e846?q=baritone&search=quick&pos=2&_start=1#firsthit .
• Дэвид, Мэрили. Педагогика нового голоса. 2-е изд. Лэнхэм, Мэриленд: The Scarecrow Press, Inc., 2008.
• Миллер, Ричард. Закрепление баритона, бас-баритона и баса. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2008.
• Миллер, Ричард. Структура пения: система и искусство в вокальной технике. Нью-Йорк: Schirmer Books: подразделение Macmillan, Inc., 1986.
• Миллер, Ричард. Обучение сопрано. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000.
• Миллер, Ричард. Обучение теноровому голосу. Нью-Йорк: Книги Ширмера, 1993.
• Старк, Джеймс. Бельканто: история вокальной педагогики. Буффало: Университет Торонто Press, 2003.
• Титце, Инго Р. Принципы производства голоса. Второе издание. Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2000.