✖


Jump to content

Нельсон Родригес

В этом португальском имени первая, или материнская, фамилия — Фалькао , а вторая, или отцовская, — Родригеш .
Нельсон Родригес
Нельсон Родригес в 1971 году
Нельсон Родригес в 1971 году
Рожденный Крещен 23 августа 1912 г.
Ресифи , Пернамбуку , Бразилия
Умер 21 декабря 1980 г. (68 лет)
Рио-де-Жанейро , Бразилия
Занятие Драматург, журналист и прозаик
Супруг Эльза Бриттани (1940–1950)
Иоланда душ Сантос (1952–1962)
Люсия Крус Лима (1963–1965)
Дети Пауло Родригес, еще 5
Подпись

Нельсон Фалькао Родригес (23 августа 1912 — 21 декабря 1980) — бразильский драматург , журналист и писатель . В 1943 году он помог открыть новую эру в бразильском театре своей пьесой Vestido de Noiva («Свадебное платье») , которую считали революционной из-за сложного исследования психологии персонажей и использования разговорного диалога. Он написал множество других плодотворных пьес и сегодня широко известен как величайший драматург Бразилии.

Ранняя жизнь и работа

[ редактировать ]

Нельсон Родригес родился в Ресифи , столице бразильского штата Пернамбуку (на северо-востоке Бразилии), в семье журналиста Марио Родригеса и его жены Марии Эстер Фалькао. В 1916 году семья переехала в Рио-де-Жанейро после того, как Марио попал в беду из-за критики влиятельного местного политика. В Рио Марио поднялся по карьерной лестнице в одной из крупнейших газет города и в 1925 году основал свою собственную газету, ежедневную сенсационную газету. К четырнадцати годам Нельсон прикрывал полицию для своего отца; к пятнадцати годам он бросил школу; а к шестнадцати годам он уже вел собственную колонку. Экономическое положение семьи неуклонно улучшалось, что позволило им переехать из Зона Норте, где жили представители низшего среднего класса, в эксклюзивный район Копакабана .

Менее чем через два года судьба семьи резко изменилась. В 1929 году старший брат Роберто, талантливый художник-график, был застрелен в редакции газеты светской дамой, которая возражала против непристойного освещения ее развода, предположительно связанного с супружеской изменой с местным врачом. На суде женщина призналась, что намеревалась убить отца Родригеса Марио, владельца газеты; не сумев его найти, она вместо этого остановилась на его сыне. [ 1 ]

Опустошенный смертью сына, Марио Родригес умер через несколько месяцев от инсульта, а вскоре после этого семейная газета была закрыта военными, поддерживавшими Революцию 1930 года , против которой газета яростно выступала в своих редакционных статьях. Последующие годы были мрачными для семьи Родригес, и Нельсон и его братья были вынуждены искать работу в конкурирующих газетах за низкую заработную плату. Что еще хуже, в 1934 году Нельсону поставили диагноз туберкулез, болезнь, которая мучила его с перерывами в течение следующих десяти лет.

За это время Родригес занимал различные должности, в том числе редактором комиксов, спортивными обозревателями и оперным критиком.

В 1941 году Родригес написал свою первую пьесу «A Mulher Sem Pecado» («Женщина без греха»), получившую неоднозначные отзывы.

Его следующая пьеса «Vestido de Noiva» («Свадебное платье») была провозглашена переломным моментом в бразильском театре и считается одним из его шедевров. Началось плодотворное сотрудничество с польским режиссером-эмигрантом Збигневом Зембинским, который, как сообщается, сказал, прочитав «Свадебное платье» : «Я не знаю ничего в современном мировом театре, что напоминало бы это».

В пьесе, действие которой происходит после того, как главную героиню сбила машина и она перенесла операцию, драматург раскрыл мастерство своего ремесла, перекрывая моменты времени и места, чтобы создать более динамичное видение реальности. Сцена разделена на три плана: один для действий в реальном времени, происходящих вокруг персонажа, другой для ее воспоминаний, третий для ее предсмертных галлюцинаций. Поскольку три плана пересекаются, реальность сливается с воспоминаниями и заблуждениями. [ 2 ] Пьесу описывают как пазл: нам предстоит интерпретировать правду из бессвязных галлюцинаций женщины, лежащей на операционном столе, которая смешивает историю своей жизни с историей проститутки, дневник которой она когда-то читала. Постепенно мы раскрываем тайну несчастного случая с женщиной.

Семья

[ редактировать ]

Среди детей Нельсона Пауло Родригес, Жоффе Бретанья и еще четверо, в том числе немой, парализованный и слепой при рождении. Его внуки - Кайо, Алиса Альтман (урожденная Родригес), Леон, Жоао «Хока» (мертва), Наталья «Катарина» и Флора. Его единственный правнук - Джеймс Альтман, а Джефф Альтман - его отец.

Письмо

[ редактировать ]
Нельсон Родригес, 1967. Национальный архив Бразилии.

Нельсон Родригес написал 17 полнометражных пьес, 9 романов и тысячи рассказов. Он был самым влиятельным драматургом, и его пьесы включают Toda Nudez Será Castigada (« Вся нагота должна быть наказана» ), Dorotéia и Beijo no Asfalto («Асфальтовый поцелуй», или «Поцелуй на асфальте»), которые считаются классикой бразильской сцены. .

Критик Сабато Магальди разделил пьесы Родригеса на три категории: психологические, мифические и трагедии Кариоки. Последние пьесы, в которые входят некоторые из его более поздних и самых известных постановок, в основном представляют собой трагикомедии, в которых Родригес исследует жизнь представителей низшего среднего класса Рио, населения, которое до него никогда не считалось достойным сцены. Пьесы Родригеса с самого начала шокировали публику и привлекали внимание цензоров.

Третья пьеса Родригеса (1945) «Album de família» ( Семейный альбом ) повествует о полумифической семье, живущей на задворках общества и погрязшей в инцесте, изнасилованиях и убийствах. Его сочли настолько противоречивым, что подвергли цензуре и разрешили к постановке только 21 год спустя.

Другие важные ранние пьесы включали «Анджо Негро» ( «Черный ангел» ), взрывную пьесу 1946 года, которая проводилась со сцены цензурой до 1948 года и затрагивала вопросы расы и инцеста. В пьесе, действие которой происходит в полумифической обстановке, которая так и не была определена. [ 3 ] — успешный черный врач женится на белой женщине, и их брак не может не отражать дисфункциональные расовые отношения в обществе в целом. Женщина медленно убивает их чернокожих детей одного за другим, а муж не вмешивается. Когда приезжает белый брат доктора, его жена спит с ним в надежде родить белого сына.

В пьесе 1960 года «O Beijo no Asfalto» («Поцелуй на асфальте» или «Поцелуй на асфальте») Родригес затронул проблему гомофобии. В пьесе недавно женившийся мужчина утешает умирающего незнакомца, которого только что сбило дорожно-транспортное происшествие. Репортер газеты становится свидетелем поцелуя и рассказывает непристойную историю о том, что они были любовниками. Поцелуй происходит до того, как пьеса действительно начинается, и, как и в случае с Расёмоном, он принимает разные характеристики в зависимости от того, кто его описывает. Постепенно инсинуации и ложь начинают разрушать брак молодого человека. Пьеса была написана в 1960 году по заказу актрисы Фернанды Монтенегро . Сообщается, что Родригес написал его за три недели. [ 4 ]

«Os Sete Gatinhos» ( «Семь котят ») драматург охарактеризовал как «божественную комедию». Будучи преисполнен решимости напомнить нам, что вещи не всегда такие, какими кажутся, Родригес создал семью Норонья, казалось бы, нормальную бразильскую семью из низшего среднего класса, возглавляемую семейным патриархом, сотрудником низкого уровня в бразильском конгрессе. По мере развития действия мы понимаем, что все не так, как кажется. Четыре из пяти дочерей - проститутки, а одна дочь-подросток, которую семья считает символом целомудрия, уже не девственница. В атмосфере, где, казалось бы, реалистичное мировоззрение становится нереальной вульгарностью (мать пишет непристойности на стене ванной, отец запрещает семье пользоваться туалетной бумагой), многие невысказанные семейные тайны достигают кульминации в ужасной последней сцене. [ 5 ]

«Доротея» (1949) — одна из пяти пьес Магдали, отнесенных к мифическим. Это сюрреалистическая пьеса, в которой Родригес предвосхищает театр абсурда Ионеско и Беккета. [ 6 ] Исполненная чувством вины после смерти сына, Доротея отказывается от проституции и ищет искупления в доме трех своих кузенов, все вдовы. Кузены презирают всякую чувственность и ведут пуританскую жизнь, полную целомудрия и лишений. Чтобы принять Доротею, они ставят одно условие: она должна изуродовать свой внешний вид и стать безобразной. В спектакле полностью отсутствуют мужчины, если не считать пары ботинок на сцене, призванных изобразить жениха дочери одной из вдов, Дас Дореса, который на самом деле является призраком мертворожденного ребенка.

«Toda Nudez Será Castigada» («Вся нагота должна быть наказана») — это трагедия Кариоки, написанная в 1965 году, и наряду со «Свадебным платьем» одна из его самых популярных пьес. Это история унылого вдовца Эркулано, который пообещал никогда не делать этого. Его сын, Сержиньо, является самопровозглашенным хранителем безбрачия своего отца, когда брат Эркулано знакомит его с. оживленная проститутка и певец ночного клуба, он очарован и приводит ее домой, чтобы жить с ним, невольно создавая menage á trois со своим собственным сыном и сея хаос во всем доме. Большая часть юмора в фильме вращается вокруг потребности Эркулано сделать все правильно и красиво. принадлежащий его буржуазным соседям и друзьям. В 1973 году по пьесе был снят одноименный фильм, получивший серебряного медведя на 23-м Берлинском международном кинофестивале. . [ 7 ]

Несмотря на свои успехи как драматург, Родригес никогда не посвящал себя исключительно театру. В 1950-х годах Родригес начал публиковать ежедневные рассказы в рамках весьма успешной колонки A Vida Como Ela É (Жизнь как она есть). Родригес вел колонку шесть дней в неделю одиннадцать лет, написав около 2000 таких рассказов. [ 8 ] Рассказы в колонке стали лабораторией для многих его полнометражных пьес. [ 9 ] С тех пор они были переизданы в нескольких сборниках.

Родригес также писал мыльные оперы, сценарии фильмов и романы. В 1960-70-е годы он стал известным телеведущим и спортивным комментатором. , его причудливые колонки о футболе , в которых он сочетал скудные комментарии к событиям игр со своими литературными пристрастиями и стандартными фразами, По словам Алекса Беллоса вывели футбольную журналистику «в новое измерение». [ 10 ]

В этот период Родригес наслаждался своей ролью иконоборца и постоянно враждовал с крупными фигурами бразильских левых и правых.

Смерть

[ редактировать ]

В 1970-х годах, на пике своей репутации журналиста и драматурга, здоровье Родригеса начало ухудшаться из-за продолжавшихся на протяжении всей жизни гастроэнтерологических и сердечных проблем. Родригес умер воскресным утром 1980 года в возрасте 68 лет от сердечных и респираторных осложнений. Он похоронен на кладбище Сан-Жуан Батиста в Ботафого.

Споры, литературные и политические

[ редактировать ]

Большая часть карьеры Родригеса была полна противоречий, и он часто добивался этого положения и даже наслаждался им. Он называл свой театр «театром неприятного» и имел почти мессианское убеждение, что его долг — показать зеркало лицемерия общества и обнажить тьму в сердцах зрителей. [ 11 ] «Мы должны заполнить сцену убийцами, прелюбодеями, безумцами; короче говоря, мы должны запустить залп монстров в публику», - сказал он. «Это наши монстры, от которых мы временно освободимся только для того, чтобы встретить новый день». [ 12 ] По словам критика Пауло Фрэнсиса Родригеса, постоянная тема разговора была простой: «люди являются пленниками непреодолимых страстей, воспринимаются обществом как постыдные [...] и обычно наказываются [...] Нельсон был моральным консерватором с талант изображения эмоций ниже пояса». [ 13 ]

С самого начала карьеры драматурга консервативные критики называли Родригеса «извращенцем» за его почти навязчивое исследование сексуальных табу (прелюбодеяние, гомосексуальность, инцест) в своих пьесах, романах и колонках. Однако, как отмечают различные критики, театральная и повествовательная проза Родригеса сами по себе имеют глубоко ощущаемую консервативную направленность, которую разделяют и другие бразильские писатели-модернисты ( Рауль Помпея , Октавио де Фариа , Лусио Кардозу и другие), моральные страдания перед современным обществом и угрозы, исходящие от него традиционной религиозности и морали: выставление напоказ традиционных сексуальных табу, в частности, ощущается как резко увеличивающее осознание моральной вины за жизнь в обществе, которое воспринимается как все более аморальное; [ 14 ] где активно разрушались старые иерархии и табу. Стремление к порядку, которое можно резюмировать знаменитой цитатой Родригеса: «Все женщины любят, когда их шлепают» ( Toda mulher gosta de apanhar ). [ 15 ] В 1960-е годы Родригес написал, что предоставление молодежи возможности высказывать свое мнение означает перевернуть общество с ног на голову и что Бетти Фридан следует запереть в психиатрической больнице. [ 16 ]

Именно это имплицитное осознание аморальности существующих социальных отношений — изображение семьи как священной и несостоявшейся одновременно. [ 17 ] - это не вызвало симпатии к Нельсону Родригесу среди его коллег-консерваторов: после прочтения «Альбома де Фамилия » его близкий друг, поэт Мануэль Бандейра , предложил ему совет попробовать свои силы в написании статей о «нормальных людях». [ 18 ] В начале 1950-х годов миф о Родригесе как о призраке-извращенце уже был устоявшимся: в 1953 году политик Карлос Ласерда сравнил отрывки из колонки Родригеса с « Манифестом Коммунистической партии» , чтобы «доказать», что колонка Родригеса была частью коммунистического заговора по подрыву семейных ценностей. ; [ 19 ] В 1957 году консервативный член совета Рио-де-Жанейро, присутствовавший на премьере пьесы Родригеса Perdoa-me por me traíres (Прости меня за измену), направил пистолет на аплодирующую публику за то, что она потворствовала тому, что он считал аморальной пьесой. [ 20 ] Во время военной диктатуры роман Родригеса 1966 года «О Казаменто» о бизнесмене средних лет, который постепенно осознает свою кровосмесительную любовь к дочери накануне ее свадьбы, был изъят из обращения государственной цензурой по обвинению в непристойности.

Как драматург, Родригеса часто считают реалистом , главным образом из-за общепризнанного влияния, оказанного на него драматическим творчеством Юджина О'Нила. [ 21 ] - особенно в его ранних, «мифических» пьесах. [ 22 ] На самом деле, с точки зрения стиля, работы Родригеса представляют собой своего рода запоздалый экспрессионизм , сочетающий в себе видимость эмпирической реальности (точное изображение мелких повседневных событий и использование современного бразильского языка ), окружающую ядро ​​мифологизированного, интенсивного и нереалистичного - до "мультяшного абсурда" [ 23 ] - психологическое драматическое действие. [ 24 ] В нем всегда рассматривается точка зрения маленького человека, выступающего в роли альтер-эго писателя, с его «тупыми, фанатичными, бредовыми навязчивыми идеями». [ 25 ] - маленький человек из низшего среднего класса Рио-де-Жанейро 1950-х годов, у которого, как и у самого Родригеса, был «один костюм, одна пара туфель», [ 26 ] и разрывался между тоской по утраченному моральному порядку - особенно, когда он был мужчиной, и угрозой, которую представляла для его авторитета зарождающаяся женская эмансипация, вызванная развитием городской среды и ее возможностями неочевидных встреч. [ 27 ] и его (или ее) сексуальные влечения. Короче говоря, его работы отображают «насильственное, предвзятое патриархальное общество», столкнувшееся со «всеми видами сексуальных репрессий, извращений и табу». [ 28 ]

Именно эта точка зрения объяснила антипатию Родригеса к интеллигенции высшего среднего класса, которая составляла большую часть политических левых того периода («Меня не трогают марши правящих классов», - сказал он перед маршем протестующих). против военной диктатуры [ 29 ] ). И наоборот, для тех бразильских писателей, которые приравнивали модернизм в литературе к поддержке социальных перемен, тоска Родригеса по утраченному старому порядку не позволяла принять реальность его формальных новшеств: для модерниста Освальда де Андраде литература Родригеса была «ничем». но жалкий газетный фельетон», а сам Родригес «малообразованный, [хотя и] прославленный извращенец». [ 30 ] Однако в 1962 году должна была быть поставлена ​​пьеса Родригеса «Бока де Ору» («Золотой рот») 1958 года — трагедия бандита из нелегальной бразильской лотереи животных ( jogo do bicho ), известного своим набором золотых вставных зубов (отсюда и название). адаптированный для экрана левым режиссером Нельсоном Перейрой душ Сантосом , который пытался объединить морализаторскую жилку Родригеса с брехтианской социальной драмой и американским фильмом о мафии . [ 31 ]

Будучи ярым и спонтанным антикоммунистом еще до военного переворота 1964 года , Родригес в целом считался аполитичным до диктатуры, во время которой ему приходилось участвовать в постоянных столкновениях и вражде с левыми. На протяжении большей части 1960-х и начала 1970-х годов он включал в свою газетную колонку зажигательные нападения на различных противников диктатуры — список, который варьировался от лидеров левых движений и партизанских организаций до епископа Олинды Хелдера Камары и католического литературного критика Альсеу Аморосо. Лима , в конечном итоге возглавивший обвинения в апологете диктатуры. Один из его сборников статей, где он почти ежедневно предлагал изысканную смесь преклонения перед диктатурой. [ 32 ] и осуждение якобы коммунистических заговоров [ 33 ] - он гордо называл себя «Реакционером» .

Однако его поддержка диктатуры ни в коем случае не была безоговорочной. В 1968 году он участвовал в митинге против цензуры в знак протеста против закрытия восьми пьес военной цензурой и подписал петицию, в которой официально требовалось отменить такую ​​цензуру. [ 34 ] Он также успешно вмешался, чтобы помочь освободить из тюрьмы известного левого сторонника Хелио Пеллегрино, и дал показания перед военным трибуналом в пользу заключенного в тюрьму студенческого активиста Владимира Палмейры. [ 35 ] Ему удалось сохранить среди своих друзей несколько человек, которые в то время были убежденными левыми, таких как театральный режиссер Аугусто Боал , актер и чернокожий активист Абдиас ду Насименту и режиссер Арнальдо Хабор . [ 36 ]

В последние годы его жизни такая поддержка диктатуры была смягчена арестом и пытками его сына, воинственного противника режима. В одном из своих последних политических выступлений он потребовал всеобщей амнистии политических заключенных. [ 37 ] Впоследствии, в плохом состоянии здоровья и неспособности писать в течение большей части конца 1970-х годов, Родригес умер в 1980 году в Рио-де-Жанейро.

После его смерти знаменательные постановки его пьес в 1980-х и 90-х годах, а также публикация нескольких сборников его сочинений помогли закрепить за ним репутацию великого драматурга и литературного деятеля.

Он также поддержал «Флуминенсе» .

Работает

[ редактировать ]

Работает на английском языке

[ редактировать ]
  • Жизнь как она есть (перевод рассказов, 2009 г.)
  • Театр Нельсона Родригеса I. Текст выбран и оформлен Жоффром Родригесом и переведен на английский язык. Рио-де-Жанейро: Funarte, 2001. ISBN   85-7507-013-4
  • Избранные пьесы (в том числе «Свадебное платье », «Вальс № 6» , «Вся нагота будет наказана », «Прости меня за предательство », «Семейные портреты» , «Черный ангел » и «Семь маленьких котят» ). Лондон: Оберон Букс, 2019. ISBN   978-1786827159

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Роберт Генри Мозер, Карнавальный Дефунто: Смерть и мертвецы в современной бразильской литературе . Издательство Университета Огайо: 2008, ISBN   978-0-89680-258-2 , страницы 1/2
  2. ^ См.
  3. ^ Эудинир Фрага, экспрессионист Нельсон Родригес, Сан-Паулу: Ateliê Editorial, 1998, ISBN   85-85851-53-8 , стр. 89.
  4. ^ Порнографический ангел: Жизнь Нельсона Родригеса, Companhia das Letras (1992), с. 313- 314, ISBN   857164277X
  5. ^ Фрага, 147/154.
  6. ↑ Кастро, Порнографический ангел, стр. 218.
  7. ^ Порнографический ангел: Жизнь Нельсона Родригеса, Companhia das Letras (1992), с. 410, ISBN   857164277X
  8. ^ Жизнь как она есть --: Верный человек и другие сказки (Сборник сочинений Нельсона Родригеса), Cia das Letras, задняя обложка, ISBN   8571642834
  9. ^ Жизнь как она есть, Host Publications, с. iv, ISBN   0924047615
  10. ^ Джон Тернбулл, Том Саттерли, Алон Рааб, ред., «Глобальная игра: писатели о футболе». Издательство Университета Небраски: 2008 г., ISBN   978-0-8032-1078-3 , стр. 121
  11. ^ См. Руй Кастро, O Anjo Pornografico , Сан-Паулу: Cia das Letras, 1992, стр. 213.
  12. ^ Кастро, O Anjo Pornografico , 273.
  13. ^ Цитируется Винисиусом да Силвой Родригесом: «Фундаментальные темы Нельсона Родригеса в жизни как она есть и построение« автора-персонажа » ». Монография бакалавра, UFRGS, Порту-Алегри, 2009 г., доступна по адресу [1]
  14. ^ См., например, Денилсон Лопес и Ана Мария де Бульойнс Карвалью, «Uma Issueática Gay na Literatura Brasileira: Os Séculos XIX e XX», статья для Программы перспективных исследований в области современной культуры Федерального университета Рио-де-Жанейро, доступна по адресу [2] [ постоянная мертвая ссылка ]
  15. ^ О происхождении этого знаменитого тега см. [3] ; по мнению Родригеса, «ничто не может более расстраивать женщин, чем свобода, о которой они не просили, не хотят и в которой они не находят никаких достижений», - цитирует Адриана Фачина, Santos e canalhas: uma anthropológica Análise da Trabalho de Nelson Родригес , Рио-де-Жанейро: Editora Record, 2004, 285; ISBN   85-200-0657-4 , частично доступен в Интернете по адресу [4]
  16. ^ См. Адриана Фачина, Сантос и Канальяс , 249–250.
  17. ^ Антониу Марсио да Силва, «Роковая женщина» в бразильском кино: вызов голливудским нормам . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2014. ISBN   978-1-137-39920-5 , стр. 76.
  18. ^ Как рассказал Сабато Магальди, цитируется Хосе Фернандо Маркишем де Фрейтасом Фильо, «Comicidade da Desilusão: o юмор на трагедиях кариока Нельсона Родригеса», докторская диссертация, Университет Бразилиа, 1997, стр. 8, доступно по адресу [5]. ] [ постоянная мертвая ссылка ]
  19. ^ См. Карин Клауссен Ваннучи, «Журналистика Нельсона Родригеса: хроника как пространство для вмешательства в социальный мир», магистерская диссертация, Федеральный университет Флуминенсе, доступно по адресу [6] , стр. 77.
  20. ↑ Пауло Франсис, Diário Carioca , 25 августа. 1957, воспроизведено в Джордже Моуре, O Soldado Fanfarrão , Рио-де-Жанейро: Objetiva, 1997, ISBN   85-7302-089-X , стр.170
  21. ^ См. Марию Инес Мартинес де Ресенде, « Жизнь как она есть : коммуникативный феномен», докторская диссертация, Государственный университет Сан-Паулу, стр. 40, доступно по адресу [7].
  22. ^ Северино Жоао Альбукерке, «Бразильский театр двадцатого века», IN Роберто Гонсалес Эчеваррия, изд. Кембриджская история латиноамериканской литературы, том 3 . Издательство Кембриджского университета: 1996, ISBN   0-521-41035-5 , стр. 279
  23. ^ См. несимпатичный комментарий американского журналиста Колина Брайтона «Нельсон Родригес: Высокая мелодрама и захихикающие соседи», [8] который подводит итог, описывая текст Родригеса как «жестоко невыносимый с литературной точки зрения. сюжет комикса Джека Чика или более дешевый вариант трагедии якобинского мстителя»
  24. ^ «Эудинир Фрага, экспрессионист Нельсон Родригес »; . Архивировано из оригинала 8 апреля 2009 г. Проверено 17 июня 2009 г.
  25. ^ Родригес, Гребец Бен-Гура: Культурные признания . Сан-Паулу: Companhia das Letras, 1996,77 цитируется Анхелой Марией Диас, «Нельсон Родригес и Рио-де-Жанейро: воспоминания страстного человека», Alea vol.7 no.1, Рио-де-Жанейро, январь / июнь 2005 г., доступно по адресу [9] . Метафора, отождествляющая писателя с «Гребцом из Бен-Гура», была одним из навязчивых сравнений, которые снова и снова появлялись в творчестве Родригеса.
  26. ↑ Родригес, Гребец Бен-Гура , 119.
  27. ^ Беатрис Полидори Зехлински, «Жизнь как она есть...»: образы брака и любви у Нельсона Родригеса», Cadernos Pagu no. 29 Кампинас июль/декабрь. 2007, доступно по адресу [10]
  28. ^ Альбукерке, 280 г.
  29. ^ Сука-сука , Сан-Паулу: Cia das Letras, 1995, 175.
  30. ↑ Освальд де Андраде, «Неграмотный, увенчанный лаврами», Correio da Manhã , 8 июня 1952 г., доступно по адресу [11]
  31. ^ См. Исмаил Ксавьер, O Olhar e a Cena , Сан-Паулу: Cosac & Naify, 2003, ISBN   85-7503-231-3 , глава 8; частично доступно по адресу [12]
  32. ↑ Его самые изысканные хвалебные речи были посвящены президенту Гаррастасу Медичи , которого он назвал «профилем, подходящим для монеты, банкноты, печати [...] нашего первого высокого президента» («Nomes e Homens», хроника, доступна на сайте [13] Архивировано 4 апреля 2012 г. в Wayback Machine.
  33. ↑ См., например, хронику, доступную по адресу
  34. ↑ Кастро, Порнографический ангел , 370.
  35. ^ Кастро, O Anjo Pornografico , 377 и 380.
  36. ^ Кастро, O Anjo Pornografico , 375.
  37. ^ Или Гребец из Бен-Гура , 289 г.
[ редактировать ]
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Нельсоном Родригесом .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nelson_Rodrigues&oldid=1233691033"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 6dcf5cb0097c83eab323512dbdabc54a__1720600800
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/6d/4a/6dcf5cb0097c83eab323512dbdabc54a.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Nelson Rodrigues - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)