Канонические вариации на тему «Я пришел с небес».

Канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm' ich her» («С небес на землю я прихожу»), BWV 769, представляют собой набор из пяти канонических вариаций для органа с двумя руководствами и педалями Иоганна Себастьяна Баха на гимн одноименного Мартина Лютера Рождественский . Вариации были подготовлены как экспонат для вступления Баха в качестве четырнадцатого члена Музыкального общества Мицлера в Лейпциге в 1747 году. Оригинальное печатное издание 1747 года, в котором в первых трех вариациях была отмечена только одна строка канона, было опубликовано Бальтазаром Шмидом. в Нюрнберге . Другая версия BWV 769a появляется в более поздней рукописи с автографом P 271, которая также содержит шесть трио-сонат для органа BWV 525–530 и Великие восемнадцать хоральных прелюдий BWV 651–668. В этой более поздней версии Бах изменил порядок вариаций, переместив пятую вариацию на центральное место, и выписал все части полностью с некоторыми небольшими изменениями в партитуре.

Эти [вариации] полны страстной жизненной силы и поэтического чувства. Небесные воинства парят вверх и вниз, их прекрасная песня звучит над колыбелью Младенца Христа, а множество искупленных «присоединяется к сладкой песне с радостными сердцами». Но опыт плодотворной шестидесятилетней жизни переплелся с эмоциями, овладевавшими им в прежние годы... В произведении есть элемент торжественной благодарности, как взгляд старика, наблюдающего за своими внуками, стоящими вокруг рождественской елки. и вспоминает свое детство.
- Филипп Спитта , Иоганн Себастьян Бах , Vol. II, 1880 г. (перевод: Том III, стр. 221 ).

Блестящие масштабные переходы не только изображают восходящих и нисходящих ангелов, но и звучат радостными перезвонами со многих звонниц, звенящими в честь рождения Спасителя.
- Чарльз Сэнфорд Терри , Хоралы Баха , стр. 307, Vol. 3, 1921.

Движения

На титульном листе печатной версии BWV 769 написано:

Некоторые канонические изменения в песне Вейнахта: Я прихожу высоко в небе, перед органом со вторым фортепиано и педалью Иоганна Себастьяна Баха Кенигля: Поль: И chur Saechss: Hoff Compositor Capellm. и Директ. Хор.Муз. Губы. Нюрнберг в переезде Балт: Шмидс.

В английском переводе это звучит так: ^{[ 1 ]}

Некоторые канонические вариации на тему рождественского гимна «С небес на землю прихожу». Для органа с двумя мануалами и педалью Иоганна Себастьяна Баха, королевского польского и саксонского придворного композитора, капельмейстера и руководителя музыкального ансамбля Лейпцига. Нюрнберг, опубликовано Бальтазаром Шмидом.

Существует пять вариаций:

1. Канон алл'оттава ( Канон в октаве )

2. Алио Модо в Canon at the Fifth

3. Канон на Седьмой, кантабиле ( Канон на Седьмой )

4. Канон за аугментацию ( Augmentation Canon )

5. Другая судьба Канона наоборот, 1) у Шестого, 2) у Третьего, 3) у Второго и 4) у Девятого ( Канон с обращениями ).

В BWV 769a изменения происходят в измененном порядке 1, 2, 5, 3, 4. ^{[ 2 ]}

История, происхождение и генезис

В июне 1747 года он вступил в Общество музыкальных наук... Он представил Обществу полностью разработанный хорал «Vom Himmel hoch da komm' ich her», который впоследствии был выгравирован на меди. ^{[ 1 ]}

Лоренц Кристоф Мицлер , 1754 г. ^{[ 3 ]}

В июне 1747 года Бах был принят четырнадцатым членом «Correspondierende Societät der musicischen Wissenschaften» ( Корреспондентского общества музыкальных наук ), общества, посвященного музыкальным наукам, основанного в Лейпциге в 1738 году Лоренцем Кристофом Мицлером . В ознаменование своего признания он не только представил версию «Канонических вариаций», но и портрет Элиаса Готлоба Османа, на котором Бах держит копию своего канонического триплекса a 6 voci BWV 1076, обращенную к зрителю. В течение последних десяти лет своей жизни Бах в музыкальном отношении был озабочен канонами и каноническими фугами , которые уже получили большое развитие в частях III и IV «Клавир-обунга» — Органной мессе BWV 552, BWV 669–689, четырех канонических дуэтах. BWV 802–805 и вариации Гольдберга BWV 988, а также музыкальное предложение BWV. 1079 и Искусство фуги BWV 1080. Сам триплексный канон стал частью Четырнадцати канонов BWV 1087, сохранившихся в одном сохранившемся экземпляре «Вариаций Гольдберга». Мизлер, похоже, не осознавал нумерологического значения числа четырнадцать для Баха (B+A+C+H=14). ^{[ 4 ]}

Мартин Лютер : *Я пришёл с небес* , Сборник гимнов Бапста в Лейпциге , 1567 г.

Канонические вариации основаны на рождественском гимне « Vom Himmel hoch, da komm ich her », текст и мелодия которого, написанные Мартином Лютером , были опубликованы в 1539 году: ^{[ 5 ]}

Сам хорал трижды ставился Бахом в его «Рождественской оратории» , BWV 248, а до этого как дополнение к Рождеству в его «Магнификате ми-бемоль мажор», BWV 243a . Бах также использовал мелодию гимна в более ранних хоральных прелюдиях , особенно в BWV 606 ( Orgelbüchlein ), 700, 701 и 738, с сопровождающими мотивами выше и ниже мелодической линии, которые должны были повторяться в BWV 769. Есть также сходства с некоторыми из Гольдберга. Вариации, особенно третья и тринадцатая, с общими мотивами, клавишными техника и общая структура. Однако в случае более раннего произведения для клавесина вариации написаны поверх фиксированной басовой партии, а BWV 769 основан на мелодии. ^{[ 6 ]}

В этот период Бах подвергался громкой критике со стороны датского композитора Иоганна Адольфа Шайбе за создание слишком старомодной, абстрактной и искусственной музыки. Шайбе охарактеризовал творчество Баха как «слишком много искусства» и назвал каноны устаревшими безумиями («Торхайтен»). Однако, несмотря на логику канона, лежащую в основе «Канонических вариаций», Баху удалось создать произведение, далеко не абстрактное и суровое, а проникнутое аффектом «красоты» и «естественности», вполне современное для своего времени и в сохраняя дух галантной музыки . ^{[ 7 ]} Музыкальный язык Баха в BWV 769 так же отличается от другой его органной музыки, как язык Гольдберг-вариаций от его более ранней музыки для клавесина. Сочетая сложный контрапункт с духовными ассоциациями Адвента и Рождества, гармония и клавишная техника Баха создают музыкальный стиль, «иногда удивительно новый, иногда очень доступный», но «достаточно неуловимый, чтобы побудить поклонников искать подходящую выразительную метафору вне музыки». Как Уильямс (2003 выразился , стр. 518), «каноны создают гармонии, мелодии и прогрессии, не только неслыханные иначе, но и удивительно захватывающие и интенсивные».

Различные стилистические элементы «Канонических вариаций» напоминают сочинения предшественников и современников Баха. Бегущие фигуры в первой вариации можно встретить в Токкате №12 Георга Мюффа (1690) и в клавирных сонатах Доменико Скарлатти . Канон во второй вариации по духу близок к Canons Mélodieux для двух инструментов Георга Филиппа Телемана . Галантные фигуры свободной линии в третьем варианте аналогичны тем, которые продвигал Иоахим Кванц в его трактате 1752 года об игре на флейте. В тщательно продуманном орнаменте четвертой вариации использованы многие приемы из его сына Карла Филиппа Эммануила Баха трактата о клавишной технике (1753, 1762); последняя точка педали восходит к прелюдиям к хоралу Дитриха Букстехуде , например, в его постановке «Durch Adams Fall ist ganz verdebt», BuxWV 183. Шагающий педальный бас под каноном в начале пятой вариации: похоже на Георга Фридриха Кауфмана в его постановку «Vom Himmel hoch» Гармоничная похоть души (ок. 1733). ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Батлер (2000) подробно изучил сохранившиеся рукописи, чтобы определить способ составления и публикации «Канонических вариаций». Похожий процесс был установлен Брейгом (2010) . Единственными источниками были гравюра Бальтазара Шмида и рукопись с автографом Баха, гораздо более крупная коллекция, известная как P271. Кроме того, существовали и другие рукописи Баха, использованные для черновой обработки, и эскизы, которые не сохранились. Хронология показывает, что четыре из пяти вариантов были выгравированы в середине 1746 года, начиная с варианта I, II и III и заканчивая вариантом V. Только в 1747 году, по прошествии года, был выгравирован вариант IV. Как следствие, не все вариации могли быть исполнены Мизлером в Обществе; и в критическом отчете НБА Ганса Клотца 1957 года было невозможно сначала напечатать вариант I, II, III и IV, за которым последовала бы более поздняя расширенная версия варианта V. ^{[ 10 ]}

Небольшой орган в Томаскирхе в Лейпциге , где Бах был органистом и кантором в 1723–1750 годах. Орган с позолоченной монограммой Баха представляет собой реконструкцию Джеральда Веля барочного органа, на котором Бах играл в Паулинеркирхе.

«Канонические вариации», по-видимому, были сочинены, не обязательно в окончательном виде, в 1746 году или, по крайней мере, к новогодней ярмарке 1747 года. В гравированной версии первые три вариации, написанные в аннотированной форме, не могли быть исполнены непосредственно с копию, так как была предоставлена только одна часть канона, а другую пришлось дорабатывать «ручкой дома». Для вариантов 1–3 аннотация канонов включала подавление второй канонической записи, так что подсчет очков становился головоломкой, которую иногда называют «загадкой» или «загадкой». Как предполагает Брейг (2010) , возможно, первые три варианта изначально включали в себя некоторую форму представления; одним подходящим праздничным событием, подходящим для такого выступления, могло бы стать крещение внука Баха Иоганна Августа, отмечавшееся в начале декабря 1745 года. Версия с гравировкой, вероятно, также была разработана для минимизации перелистывания страниц и экономии места, поэтому сочетание этих факторов говорит против какого-либо особого значения в порядке движений. Неясно также, какой из оставшихся двух канонов был подготовлен специально для Общества Мизлера. ^{[ 11 ]}^{[ 10 ]}

Яркий Канон с Инверсиями (Вариация V) достигает совокупной кульминации, но изначально не содержал мимолетной ссылки на мотив БАХА в заключительных тактах. В рукописи-автографе она становится центральной вариацией, сравнимой с ролью, которую играет центральная масштабная шестнадцатая вариация Гольдберга. Этот вариант в трех отдельных разделах был выгравирован после вариантов 1–3; возможно, его планировалось разместить между 2-м и 3-м вариантами; и с четырьмя вариациями, которые теперь находятся в распоряжении Баха, это ознаменовало новый этап в развитии Баха, когда расцвет Variatio V начал приобретать ощущение завершенности. С другой стороны, более спокойный Канон Аугментации (Вариация IV), похожий на тринадцатую вариацию Гольдберга, имеет явную отсылку к мотиву БАХА в своем 39-м такте, его мучительные гармонии мирно разрешаются к последней точке педали . Из-за постоянных переработок теперь считается, что Бах никогда не намеревался создать окончательную фиксированную версию. В частности, комментаторы отметили, что хотя порядок вариаций в версии с автографом придает ей определенную эстетическую симметрию, порядок в гравированной версии может быть более подходящим для исполнения. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ 10 ]}

В течение примерно 20 лет исследований музыковед Татлоу (2015) разработала собственную теорию нумерологии и пропорций применительно к сочинениям Баха. Основываясь на том, что она назвала «пропорциональным параллелизмом», Татлоу описала три единых признака: во-первых, общее количество тактов в печатных или рукописных произведениях кратно десяткам, сотням или тысячам; во-вторых, инициалы Баха и различных членов семьи численно, с использованием алфавитного кода, соответствуют осмысленно идентифицируемым значениям, таким как 14 (для B=2, A=1, C=3 и H=8) и 41; и, наконец, общее количество тактов в основных произведениях Баха почти всегда можно разделить на пропорции 1:1 и 1:2. В первой части книги Татлоу дается описание восемнадцатого века с точки зрения музыкальной теории и теологии. Вторая часть иллюстрирует конкретные произведения или сборники работ, включая подробное и подробное обсуждение пяти вариантов BWV 769 с шестью тщательно сведенными в таблицы цифрами. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}

Текст и перевод

Благовещение пастухам, английский витраж, ок. 1340, Музей Виктории и Альберта , Лондон.

Ниже приведены первый, второй и последний (пятнадцатый) куплеты рождественского гимна Vom Himmel hoch, da komm ich her Мартина Лютера , изданного в 1539 году, с английским переводом 1855 года Кэтрин Винкуорт . ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

С неба, вот откуда я.

Я предлагаю вам новую хорошую историю,

Я так много привношу в добрую сказку,

Вот что я хочу спеть и сказать.

Сегодня у тебя родился маленький ребенок

Избранный девственницей,

Маленький ребенок, такой нежный и прекрасный,

Это будет вашей радостью и наслаждением.

Хвала, слава Богу на престоле вышнем,

Он дарит нам своего единственного сына.

Ангелы этому обрадуются

И спойте нам такой Новый год.

С Небес выше на землю я прихожу

Нести благую весть в каждый дом;

Радостную весть о великой радости я приношу

О чем я сейчас скажу и спою:

У тебя этой ночью родился ребенок

О Марии, избранной матерью кроткой;

Этот маленький ребенок, простого происхождения,

Будет радостью всей земли твоей.

Слава Богу в вышних небесах,

Кого человеку Сына Своего дал!

Пока ангелы поют с благочестивым весельем

Радостного Нового года всей земле.

Музыкальная структура

Описания, приведенные ниже, основаны на подробном анализе Уильямса (2003) , Годсли (2002) и Батта (2008) .

Печатная версия первой модификации BWV 769.

Вариант I

Двухчастный канон образован из первой и последней строк cantus Firmus. Несмотря на «загадочные» обозначения печатной версии в каноне, музыкальный стиль Баха производит впечатление простоты, изящности и красоты: никакая дисгармония не нарушает всепроникающего настроения умиротворения. Нисходящая шкала, с которой он начинается, аналогична сопровождающим фигурам в Christe, du Lamm Gottes , BWV 619 , из Orgelbüchlein . Падающие весы были истолкованы как символ сошествия Христа с Небес на Землю, что является отсылкой к тексту последнего стиха. Повторение в тексте «Вести великой радости» (II, 2–3, стих 1) обеспечивает аналогичный повтор музыки в каноне. Задействованные полукваверные пассажи с имитацией октав, наряду с медленно развивающимися гармониями, создают эффект звучной и звенящей торжественности. Бах избегает монотонности и отсутствия темпа, переходя в минор, за которым следует краткий отрывок соль-мажор в третьей строке cantus Firmus. Изящная вступительная ритурнель повторяется перед последней строкой педального кантуса фирмы, играемой в теноровом регистре с 8-ми минутной остановкой. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}

Вариант II

Рукопись с автографом первого варианта BWV 769a

Двухчастный канон основан на первой и второй строках cantus Firmus. Компактный имитационный отрывок следует той же схеме, что и Variatio I, но теперь с каноном на пятом месте. И снова устаревшее обозначение канона в виде «головоломки» в печатной версии противоречит современному «естественному» стилю с приятным письмом и изящными оскорблениями. Имитация следует другой схеме, менее обширной и более короткой, причем два различных мотива отвечают по очереди. При 23 тактах в Variatio II по сравнению с 18 в Variatio I тональное разнообразие гораздо больше, например минорная модуляция в такте 3. Вторичный мотив возникает из полукваверных фигур на параллельных терциях: начиная с такта 9, они развиваются в кульминацию в такте 3. начало 16-го такта в cantus Firmus. Артикуляция как печатной, так и автографической версии производит более спокойное впечатление от полукваверов в Variatio II, чем в Variatio I. С последнего дрожания такта 4 приостановки в Variatio II начинают появляться ; далее, приостановки Баха в нисходящих гаммах также намекают на начало вариации I. Как и в вариации I, перед последней строкой cantus Firmus происходит повторение вступительной ритурнели - но теперь в синкопе с более быстрыми нотными значениями. что это при той же регистрации. Энергичный рост гамм выше точки закрытия педали контрастирует с падающими арпеджио в конце вариации I. Восходящие гаммы в коде вариации II интерпретировались как уходящие ангелы или подъем души (опять отсылка к последнему стиху текста). ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}

Вариант III

Орган Зильбермана , Софиенкирхе, Дрезден

Variatio III — более длинная композиция продолжительностью 27 тактов. Поскольку нижние голоса тенора и баса канонов служат аккомпанементом, вступление тенора снова задерживается на два четверика . Мелодия в альте отмечена как cantabile как в печатной версии, так и в версии с автографом, при этом cantus Firmus сопрано начинается с четных минимов на оптимистичной доле четвертого такта. Сами каноны принимают форму остинато ритурнели, полученного из первой строки кантуса. фирма с перерывами, когда кантус фирма рецидивирует. Два канона, составляющие Variatio II и III, схожи, подвески развиваются одинаково. Напротив, музыкальный материал в отрывках кантабиле содержит замечательный диапазон выразительных фигур, типичных для современного стиля галанте , с тщательно продуманным орнаментом, мелизматическими эпизодами и случайными диссонирующими апподжиатурами , напоминающими сольную партию в арии . Он также имеет сходство с фигурами в сольной линии медленной части Концерта для клавесина фа минор: БВВ 1056 . Среди примечательных украшений - «вздохающие» подвесы и синкопированные анапесты (быстро играемые в такт). Кантабильная . мелодия была самым существенным различием между печатной и рукописной версией Практикой Баха была свободная импровизация орнаментов, так что ни одно исполнение не было одинаковым. Из всех вариантов второй строки хорала музыкальная напряженность возросла, мотивы стали короче и чаще: наиболее интенсивный диссонанс возникает в такте 19, окрашенном извилистым хроматизмом . присутствует модуляция субдоминанты : Как и в Variatio II, в такте 26 в педальной точке восходящие фигуры кантабильной мелодии контрастируют с нисходящими мотивами в каноне. В такте 19 хроматизм двух канонических частей напоминает перетаскивание креста (еще один пример музыкальной иконографии); Напряженность этого эпизода постепенно снимается по мере того, как вариация подходит к мирному и гармоничному завершению. ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}

В «Вариации III», третьей гравюре печатного текста BWV 769 , Годсли (2002) фокусируется на том, что он называет «самым современным из набора». Канон на седьмой ступени насчитывается регулярными дрожаниями с голосами тенора (нижний мануал) и баса (педаль). «Загадочные» обозначения в печатной версии упрощают партитуру, поэтому партию кантабиле в альтовом голосе легче читать. Таким образом Бах противопоставляет свой устаревший способ записи современному стилю письма. В верхних руководствах звучит альт с маркировкой Cantabile , в то время как сопрано играет cantus Firmus в простых минимах . Нижние голоса в каноне в основном играют с интервалами в терции и шестые. стиль Баха Йерсли описывает галантный , характерный для альтовой мелодии, как полный музыкальных мотивов, содержащих «спонтанные и непредсказуемые орнаменты». При упрощении орнаментации основные ноты «скелета» гармоничны: это различные орнаменты — будь то подвесы, трели или appoggiaaturas — вызывающие дисгармонию и создающие выразительность стиля Баха. Музыкальный теоретик Шайбе, бывший ученик Баха, называл этот современный музыкальный стиль деликатным Sachen («деликатные вещи»). В случае с Variatio III, особенно с орнаментом Баха в конце тактов 26–27, Годсли описывает новый стиль как «отмечающий апогей этой естественной элегантности». ^{[ 25 ]}

Вариант IV

Софиенкирхе, Дрезден : Си Джей Хаммер , около 1850 г.

Variatio IV — это канон дополнения в руководствах по игре на сопрано и басе. ^{[ 26 ]} Он предъявляет гораздо более высокие требования к композиционной технике, чем более ранний 4-частный вариант III. Средний альт в Variatio IV теперь играет как аккомпанемент, создавая замечательный мотивный диалог между басом канона Comes . ^{[ 27 ]}

Variatio IV представляет собой недавно сочиненную мелизматическую сольную линию ариозо в правой руке — элегантную и тщательно украшенную — за которой в левой руке следует басовый канон на половинной скорости. В отличие от строгого контрапункта устойчивой басовой партии, голос сопрано принимает современный выразительный стиль со свободно добавляемыми деталями, такими как лиги , морденты , повороты и апподжиатуры , которые больше не соответствуют жесткому канону. Между двумя голосами канона находится свободная альтовая линия с кантусом фирмы в теноре. Голос альт иногда возвышается над линией сопрано, создавая эффект «ореола». Все три части руководства происходят от элементов фирмы cantus. Когда они происходят в сложной и необычной партии сопрано, это, по-видимому, открывает новые способы услышать мелодию хорала. ^{[ 28 ]}

Variatio IV более музыкально развита, чем Variatio III. В свободно составленном альтовом голосе Variatio III теперь доминирует канон сопрано Dux в верхнем руководстве Variatio IV с его многочисленными тщательно продуманными мотивами, заимствованными из tenor cantus Firmus. Основные музыкальные особенности III вариации — орнаментация в многочисленных мотивах и удлинение фраз, как будто воображаемый вокалист делает паузу между вдохами, — усиливаются в IV вариации. Завершив сопрано-канон в 21-м такте, Бах создает свободно составленную линию с необычайно длинными фразами и такой же искусно украшенной фактурой. В отличие от этого, Бах затем акцентирует длинные витиеватые фразы несколькими краткими и акцентированными барочными мотивами: в такте 23 безошибочно угадывается реприза канона Дукса в голосе сопрано, служащая барочной ритурнелью , краткой и фрагментарной, с уменьшенными полукваверс вместо трепетания ; есть легко узнаваемая цитата из первых строк cantus Firmus: «Vom Himmel hoch da komm' ich her», в diminutio semiquavers вместо минимов ; и еще одна реприза короткой ритурнели в такте 34. ^{[ 27 ]}

Последняя страница рукописи с автографом, BWV 769a, заключительные такты канона *per augmentationem* . Завершает рукописный сборник Р 271 сохранившимся фрагментом так называемого «хорала на смертном одре», *Vor deinen Thron tret'ich* , BWV 668 (не рукописью Баха).

По словам Уильямса (2003) , композиционный стиль аналогичен стилю тринадцатой вариации Гольдберга , BWV 988, ^{[ 28 ]} включая тщательно продуманное украшение мелодии сопрано. Необычная смена тембра инструмента от клавесина к органу неожиданно хорошо сочетается с Variatio IV. ^{[ 27 ]}

В конце Variatio IV, над четвертой линией cantusfirmus, правая рука ткет сложную колоратурную линию. В средних частях более медленный, тянущийся мотив Баха достигает кульминации: ^{[ 28 ]} альтовый голос воспроизводит мотив BACH в последних дрожаниях такта 39, а затем, в четырех полукваверах с оптимистичной долей в тактах 40–41, обратный (или ретроградный) мотив HCAB. Бах еще больше усиливает музыкальный материал, закрывая последние такты каноном Comes Variatio IV, по сути, теми же начальными тактами, что и начальный канон Dux Variatio I. ^{[ 27 ]} В мирной коде элегические мотивы труб повторяются через педаль . ^{[ 28 ]} Как описывает Уильямс (2003) , заключительные отрывки Variatio IV отражают «огромную мотивную изобретательность» Баха, которая в такте 39 содержит «один из лучших тактов во всем P 271». ^{[ 28 ]}^{[ 27 ]}^{[ 29 ]}

Variatio V

В этой вариации каноном является сама мелодия хорала. Он состоит из трех частей, первая и вторая подразделяются на две части, образуя величественную и сложную кульминацию в заключительных тактах третьей части. В первом разделе две ручные партии исполняют хорал построчно в перевернутом каноне под ходячий бас- континуо, оттачиваемый педалью, сначала с интервалом в шестую, а затем в третью. Во втором и третьем отделах педальная часть возвращается к плавным линиям твердого кантуса. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}

Для нетренированного уха голосовое начало в каноне Variatio IV малозаметно и незаметно после 3-х тактов; Однако музыкальная структура канонов в Variatio V гораздо яснее, чем в любой другой вариации. Зеркальная инверсия между каноническими голосами шестого голоса сразу слышна, главным образом в простых промежутках cantus Firmus; это одинаково верно и для обычных канонических частей, и для их обращений в третьей, второй и девятой. В третьем и девятом канонах хоральная мелодия изначально исполняется отраженно: удовольствие и предвкушение слушателя усиливаются от слышания впоследствии истинной мелодии. В рукописной версии с автографом, BWV 769a, последовательность Variatio II, а затем Variatio V значительно облегчает следование каноническим частям. Однако шагающие дрожащие фигуры в педальной партии необычны и являются ответом на развитие Баха от барочного стиля к более современному. ^{[ 32 ]}

Во втором разделе педаль и отдельные руки вновь построчно играют хорал в перевернутом каноне, разделенном интервалом в секунду, а затем в девятую, со свободной подражательной партией в руке, играющей канон, и свободным бегущим полуквавером. часть в другую руку. Полукваверы сначала происходят в правой руке, а имитационная часть — над левой рукой; затем в левой руке с подражательной частью ниже канона. ^{[ 30 ]} Благодаря дрожащим каноническим голосам, которые теперь сопровождаются непрерывными полукваверами, ощущение бесконечного движения в Variatio III и IV теперь ощущается в Variatio V, новой форме moto perpetuo . ^{[ 32 ]} Музыкальная текстура аналогична использованной ранее в Vom Himmel kam der Engel Schar , BWV 607 , из Orgelbüchlein , еще одной хоральной прелюдии к пришествию на тему нисходящих ангелов. ^{[ 30 ]}

Вывод пятой вариации BWV 769; на оригинальной гравюре мотив БАХа не встречается во внутренних частях последнего такта. ^{[ 12 ]}

В последнем разделе, отмеченном как forte , педальная партия играет последнюю линию cantusfirmus, причем первая строка в истинной и перевернутой формах in diminutio находится над ней. Кульминацией вариации является финальная точка педали стретто из всех четырех строк, опять же с инверсиями и уменьшением . На этом этапе части руководства переместятся на одну клавиатуру: ^{[ 30 ]} в обширном proorgano pleno теперь пять голосов, к которым в самом конце присоединился новый шестой голос, который возвещает повторение мелодической темы. ^{[ 32 ]} Предполагаемое появление мотива BACH, общего между двумя внутренними частями ручного управления в последнем такте, не произошло в оригинальном печатном издании BWV 769, где есть си-бемоль (B на немецком языке) вместо B естественного (H на немецком языке); это было изменено редакторами в более поздних выпусках. ^{[ 30 ]}

Композиционную технику Variatio V можно сравнить с пятичастным органным произведением « Nun komm der Heiden Heiland» Георга Фридриха Кауфмана и с более ранней партитой Баха « O Gott, der piouse Gott» , BWV 767. ^{[ 32 ]} Ссылаясь на «возвышенный огонь» Шайбе, Годсли (2002) описывает ошеломляющую кульминацию в заключительном отрывке стретто Variatio V: «Эта контрапунктическая плотность порождает расширение текстуры и с сопровождающим ее динамическим усилением разрывает оковы контрапункта, перерастая в выразительную блеск и величие — высшая риторическая сумма». ^{[ 30 ]}^{[ 32 ]}^{[ 31 ]}

Регистрация органов

Первые три варианта касаются высоты голоса cantus Firmus. В Variatio I это нижний голос: согласно Хаасу (2008) , при регистрации на 16-й стопе cantusfirmus будет соответствовать басовой партии со множеством пересечений в левой руке мануала. Точно так же Variatio II предназначен для партии баса, а Variatio III — для сопрано. Эти более ранние варианты важны для понимания производительности и баланса канона аугментаций. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}

В каноне увеличения верхний голос сопрано играет в два раза быстрее, а нижний голос медленнее. Имеет смысл поместить более быстрый канонический голос в верхний мануал, длинный канонический – в нижний мануал, а свободный альт – также в нижний мануал. Некоторые примечания в правой части можно использовать в верхних и нижних руководствах; Уильямс (2003) даже указал, что теоретически три голоса — два канонических голоса и свободный альт — могут исполняться по трем различным руководствам. Согласно предыдущему наблюдению о расположении хоральной мелодии, наиболее подходящее место для cantusfirmus находится в среднем регистре, т. е. в теноре или альте. Что касается конкретного выбора регистрации педали (тенор или альт, 8 футов или 4 минуты), Бернхард Хаас еще раз дал подробные советы по доступным вариантам. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}^{[ 28 ]}

Регистрация пятичастного Variatio V более сложна: изначально задействованы два мануала и педаль; в заключительной педальной точке шесть партий исполняются в органо-плено в одном мануале с педалью, возможно, с транспонированием октав в некоторых удвоенных партиях. ^{[ 33 ]}^{[ 30 ]}

Прием

«Канонические вариации» были среди произведений, включенных в четырехтомную антологию органной музыки Баха И. Г. Шихта (1803–1806) до публикации полного собрания органных сочинений Баха в 1847 году Грипенкерлем и Ройчем в Лейпциге. Феликс Мендельсон , Роберт Шуман и Иоганнес Брамс изучали «Вариации», комментируя свои личные копии Шихта. Сам Мендельсон сочинил шестичастную кантату на тему «Vom Himmel hoch» в 1831 году для сопрано, баритона, смешанного хора и оркестра, начавшуюся теми же нисходящими фигурами, что и в Первой вариации Баха. ^{[ 35 ]}

Транскрипции

Иван Карлович Черлицкий (1799–1865), органист Мальтийской капеллы при Воронцовском дворце в Санкт-Петербурге , сделал аранжировку «Канонических вариаций» для фортепиано соло. ^{[ 36 ]}
В 1951 и 1958 годах швейцарский органист, дирижер и композитор Роже Вуатас (1898–1988) сделал две аранжировки «Канонических вариаций» для оркестра. ^{[ 37 ]}
В 1956 году Игорь Стравинский сделал аранжировку «Канонических вариаций» для оркестра и смешанного хора, добавив дополнительные контрапунктические линии. ^{[ 38 ]}

Избранные записи

Орган Зильбермана , 1780, Сен-Пьер-ле-Жен, Страсбург.

Гельмут Вальха , Bach Great Organ Works, Deutsche Grammophon, набор из двух дисков, обновленный на основе записей между 1947 и 1950 годами, сыгранный на органе Зильбермана, Сен-Пьер-ле-Жен, Страсбург.
Антон Хайллер с четырьмя компакт-дисками, , Хайллер в Гарварде, Моран-Фиск-Кент, содержится на первом диске коробки мастеринг которого сделан на основе живых концертов, записанных между 1967 и 1973 годами на первом органе Фиска в Мемориальной церкви.
Мари-Клер Ален , Собрание сочинений Баха для органа, Эрато, 1986.
Андре Исуар , L'Oeuvre pour Orgue (15 дисков), Calliope, CAL 3703–3717 (бюджетное издание на 2008 г.). «Канонические вариации» и «Великие восемнадцать хоральных прелюдий», записанные в 1990 году на органе Г. Вестенфельдера в Фер-ан-Тарденуа , содержатся на двух последних дисках, которые доступны отдельно.
Кристофер Херрик , Партиты и канонические вариации, Гиперион, 1991.
Бернар Фоккрулль , Лейпцигские хоралы, Ricercar, RIC212 (2 диска). Записано в 2002 году на большом органе Зильбермана во Фрайбергском соборе , Германия, датируемом 1714 годом. Запись также включает Прелюдии и фуги BWV 546 и 547 и Великие восемнадцать хоральных прелюдий.
Роберт Куинни , записано на органе Мецгера в 1976 году в Тринити-колледже, Кембридж , Дж. С. Бах, Organ Works Vol.III, BWV 769a, CORO , 2015.

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б Уильямс 2003 , с. 513
^
См.:
- Уильямс 2003 , стр. 512–524.
- Кирпич 2010г.
^ Бах и Агрикола 1754 , с. 173
^ Уильямс 2003 , стр. 512–516.
^ Уильямс 2003 , стр. 250–251.
^ Уильямс 2003 , с. 512–526
^ Годсли 2002 , стр. 112–113.
^ Уильямс 2003
^ Годсли 2002 , с. 112
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Кирпич 2010 , с. 18–29
^ Перейти обратно: ^а ^б Батлер 2000
^ Перейти обратно: ^а ^б Уильямс 2003 , с. 516
^ Tatlow 2015 , стр. 204–217.
^
Рецензии на книгу Татлоу см.:
^ Уильямс 2003 , с. 250
^ Винкворт, Кэтрин (1855). Лира Германика . Лондон: Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс. стр. 12–14 .
^ Уильямс 2003 , стр. 518–519.
^ Батт 2008 , с. 957
^ Годсли 2002 , стр. 111–112.
^ Уильямс 2003 , стр. 519.
^ Батт 2008 , стр. 957–958.
^ Годсли 2002 , с. 122
^ Уильямс 2003 , стр. 519–520.
^ Батт 2008 , стр. 958–959.
^ Годсли 2002 , стр. 115–119.
^ Уильямс 2003 , с. 520–921
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Батт 2008 , стр. 959–960.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Уильямс 2003 , стр. 520–522.
^ Годсли 2002 , стр. 113–114.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Уильямс 2003 , стр. 522–524.
^ Перейти обратно: ^а ^б Годсли 2002 , стр. 114–115.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Батт 2008 , стр. 960–961.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Хаас 2008
^ Перейти обратно: ^а ^б Эссл 2014 , с. 128
^ Стинсон 2006
^ Аранжировки Баха-Черлицки на www.bach-cantatas.com
^ Аранжировки Баха-Вуатаза на www.bach-cantatas.com
^ Штраус, Йозеф Н. (1986), «Рекомпозиции Шёнберга, Стравинского и Веберна», Musical Quarterly , LXXII (3): 301–427, doi : 10.1093/mq/lxxii.3.301

Ссылки

Бах, Карл Филипп Эммануэль ; Агрикола, Иоганн Фридрих (1754 г.), « Некролог Баха », в Мицлере, Лоренц Кристоф (редактор), Musikalische Bibliothek (на немецком языке), том. IV, 1, стр. 158–176.
Барбер, Элинор (1986), Clavierübung Part IV (Гольдберговские вариации) BWV 988 и канонические вариации BWV 769 , Riemenschnedier Bach Facsimiles, vol. 2
Брейг, Вернер (2010), Полное собрание сочинений для органа - Breitkopf Urtext (новое издание в 10 томах), Том 6: Clavierübung III / Schübler Chorales / Canonical Changes on "Vom Himmel hoch" , Breitkopf & Härtel , английское введение и сноски, страницы 18–20.
Батлер, Грегори Г. (1990), Clavier-Ubung III Дж. С. Баха: Создание гравюры с сопутствующим исследованием канонических вариаций Vom Himmel Hoch BWV 769 , Duke University Press, ISBN 9780822310099
Батлер, Грегори Г. (2000), «Канонические изменения И.С. Баха к «Vom Himmel hoch» (BWV 769). Заключение к дебатам по вопросу об «окончательной версии» », Ежегодник Баха (на немецком языке), 86 : 9–34, номер домена : 10.13141/bjb.v20001694.
Батт, Джон (2008), «Канонические изменения в «Vom Himmel hoch» », в Рампе, Зигберт (ред.), Сочинения Баха для фортепиано и органа , Справочник Баха (на немецком языке), Laaber – Verlag, стр. 949–961. , ISBN 9783890074597
Эссл, Юрген (2014), Питер Волльни (редактор), «Канон аргументации в BWV 769: Реконструкция возможного процесса вычисления», Bach-Jarbuch , 100 : 27–43, doi : 10.13141/bjb.v20143015 , S2CID 232797416
Хаас, Бернхард (2008), «О регистрации канонических изменений над« С небес я прихожу », BWV 769–769a И. С. Баха», Ars Organi , 56 : 165–167.
Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717-1750: Музыка для наслаждения духа , Oxford University Press , ISBN 978-0199696284
Ледбеттер, Дэвид (2016), « Считай Баха , Обзор «Чисел Баха» Рут Татлоу: композиционная пропорция и значение », Early Music , 44 : 341–343, doi : 10.1093/em/caw035 über
Стинсон, Рассел (2006), Прием органных произведений Баха от Мендельсона до Брамса , Oxford University Press , ISBN 0195171098
Сабо, Золтан (2016), «Обзор «Чисел Баха» Рут Татлоу: композиционные пропорции и значение» , Институт Рименшнайдера Баха , 47 (1): 70–74, doi : 10.1353/bach.2016.a808466 , JSTOR 10.22513/bach.47.1.0070 , S2CID 259592299
Татлоу, Рут (2015), Числа Баха: композиционная пропорция и значение , Cambridge University Press , стр. 204–217, ISBN 978-1107088603
Томита, Йо (2016), «Обзор Рут Татлоу «Числа Баха: композиционная пропорция и значение», Music and Letters , 97 : 506–507, doi : 10.1093/ml/gcw070
Уэллс, Роберт Л. (2017), «Обзор Рут Татлоу «Числа Баха: композиционная пропорция и значение», Music Analysis » , 36 : 268–281, doi : 10.1111/musa.12092
Уильямс, Питер (2003), Органная музыка Дж. С. Баха (2-е изд.), Cambridge University Press , стр. 512–524, ISBN 0521891159
Вольф, Кристоф (1991), Бах: очерки о его жизни и музыке , издательство Гарвардского университета , ISBN 0-674-05926-3
Годсли, Дэвид Гейнор (2002), Бах и значения контрапункта , Новые перспективы в истории музыки и критике, том. 10, Издательство Кембриджского университета, стр. 110–120, ISBN. 0521803462

Внешние ссылки

Канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm' ich her» : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Бесплатная оценка в Мутопии
Commons канонических вариаций Джеймсом Кибби на Готфрида / Захариаса органе церкви Германия Дрездена Хильдебрандта : 1755 в записанных католической Бесплатная загрузка с Creative Зильбермана , , года BWV 769 в /

[Williams_2003_page=513-1] Перейти обратно: ^а ^б Уильямс 2003 , с. 513

[2] См.:
Уильямс 2003 , стр. 512–524.

Кирпич 2010г.

[3] Уильямс 2003 , стр. 512–524.

[4] Кирпич 2010г.

[3] Бах и Агрикола 1754 , с. 173

[4] Уильямс 2003 , стр. 512–516.

[5] Уильямс 2003 , стр. 250–251.

[6] Уильямс 2003 , с. 512–526

[7] Годсли 2002 , стр. 112–113.

[8] Уильямс 2003

[9] Годсли 2002 , с. 112

[harvnb|Breig|2010-10] Перейти обратно: ^а ^б ^с Кирпич 2010 , с. 18–29

[Butler_2000-11] Перейти обратно: ^а ^б Батлер 2000

[Williams_2003_page=516-12] Перейти обратно: ^а ^б Уильямс 2003 , с. 516

[13] Tatlow 2015 , стр. 204–217.

[14] Рецензии на книгу Татлоу см.:
Ледбеттер 2016

Сабо 2016

Завершено в 2016 г.

Уэллс 2017

[17] Ледбеттер 2016

[18] Сабо 2016

[19] Завершено в 2016 г.

[20] Уэллс 2017

[15] Уильямс 2003 , с. 250

[16] Винкворт, Кэтрин (1855). Лира Германика . Лондон: Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс. стр. 12–14 .

[17] Уильямс 2003 , стр. 518–519.

[18] Батт 2008 , с. 957

[19] Годсли 2002 , стр. 111–112.

[20] Уильямс 2003 , стр. 519.

[21] Батт 2008 , стр. 957–958.

[22] Годсли 2002 , с. 122

[23] Уильямс 2003 , стр. 519–520.

[24] Батт 2008 , стр. 958–959.

[25] Годсли 2002 , стр. 115–119.

[26] Уильямс 2003 , с. 520–921

[F-le-B-3-27] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Батт 2008 , стр. 959–960.

[Williams-IV-28] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Уильямс 2003 , стр. 520–522.

[29] Годсли 2002 , стр. 113–114.

[F-le-B-30] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Уильямс 2003 , стр. 522–524.

[F-le-B2-31] Перейти обратно: ^а ^б Годсли 2002 , стр. 114–115.

[F-le-B1-32] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Батт 2008 , стр. 960–961.

[Haas-33] Перейти обратно: ^а ^б ^с Хаас 2008

[Essl-34] Перейти обратно: ^а ^б Эссл 2014 , с. 128

[35] Стинсон 2006

[36] Аранжировки Баха-Черлицки на www.bach-cantatas.com

[37] Аранжировки Баха-Вуатаза на www.bach-cantatas.com

[38] Штраус, Йозеф Н. (1986), «Рекомпозиции Шёнберга, Стравинского и Веберна», Musical Quarterly , LXXII (3): 301–427, doi : 10.1093/mq/lxxii.3.301

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

v т и Баха Публикации
Music / lyrics	Printed during the composer's lifetime: cantata Gott ist mein König (1708); Clavier-Übung I (1726–1730; 1731); Picander's 1728–29 cycle of cantata librettos; Clavier-Übung II (1735); Clavier-Übung III (1739); Goldberg Variations (1741); Canonic Variations on "Vom Himmel hoch da komm' ich her" (1747); The Musical Offering (1747); Schübler Chorales (1748) After 1750: The Art of Fugue (1751); Four-part chorales (1765–1787); Bach-Gesellschaft edition (1851-1899); New Bach Edition (1954–2007)
Biography / scholarship	Nekrolog (1754) Forkel's Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke (1802) Spitta's Johann Sebastian Bach (Vol. I: 1873; Vol. II: 1880) Bach-Jahrbuch (1904–...) Schmieder's Bach-Werke-Verzeichnis (1950; ²1990; ^2a1998) Bach Digital (2010–...)
Bach Gesellschaft Neue Bachgesellschaft Bach Archive Johann Sebastian Bach Institute

v т и Произведения для органа , клавишных инструментов и лютни Иоганна Себастьяна Баха
Organ	Fugue in G minor, BWV 131a (doubtful) Sonatas, BWV 525–530 Prelude and Fugue in C major, BWV 531 Prelude and Fugue in D major, BWV 532 Fantasia and Fugue in C minor, BWV 537 Toccata and Fugue in D minor ("Dorian"), BWV 538 Toccata and Fugue in F major, BWV 540 Fantasia and Fugue in G minor ("Great"), BWV 542 Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 Prelude and Fugue in B minor, BWV 544 Prelude and Fugue in C minor, BWV 546 Prelude and Fugue in E minor ("Wedge"), BWV 548 Eight Short Preludes and Fugues, BWV 553–560 (doubtful) Fantasia and Fugue in C minor, BWV 562 Toccata, Adagio and Fugue in C major, BWV 564 Toccata and Fugue in D minor, BWV 565 (doubtful) Prelude (Toccata) and Fugue in E major, BWV 566 Fantasia ("Pièce d'Orgue") in G major, BWV 572 Fugue in G minor ("Little"), BWV 578 Passacaglia and Fugue in C minor, BWV 582 Concertos, BWV 592–597 Orgelbüchlein, BWV 599–644 Schübler Chorales, BWV 645–650 Great Eighteen Chorale Preludes, BWV 651–668 Chorale partita Sei gegrüßet, Jesu gütig, BWV 768 Canonic Variations on "Vom Himmel hoch da komm' ich her", BWV 769 Neumeister chorales, BWV 1090–1120 Chorale fantasia Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, BWV 1128
Keyboard	Inventions and Sinfonias, BWV 772–801 English Suites, BWV 806–811 French Suites, BWV 812–817 Partitas, BWV 825–830 No. 2 No. 4 No. 6 Overture in the French style, BWV 831 Well-Tempered Clavier, BWV 846–893 Book 1 No. 1 in C major No. 2 in C minor No. 3 in C♯ major No. 4 in C♯ minor No. 7 in E♭ major No. 10 in E minor No. 16 in G minor No. 21 in B♭ major No. 22 in B♭ minor Book 2 No. 1 in C major No. 2 in C minor No. 3 in C♯ major No. 4 in C♯ minor No. 5 in D major No. 6 in D minor No. 12 in F minor No. 13 in F♯ major No. 18 in G♯ minor No. 22 in B♭ minor No. 24 in B minor Chromatic Fantasia and Fugue Fantasia and Fugue in C minor, BWV 906 Toccatas, BWV 910–916 Six Little Preludes, BWV 933–938 Italian Concerto Harpsichord solo concertos Goldberg Variations discography Gould recording Aria variata alla maniera italiana Capriccio on the departure of a beloved brother
Lute	Suite in G minor, BWV 995 Suite in E minor, BWV 996 Bourrée Suite in C minor, BWV 997 Prelude, Fugue and Allegro in E♭ major, BWV 998 Prelude in C minor, BWV 999 Fugue in G minor, BWV 1000
Mixed collections	Clavier-Übung III: Prelude and Fugue in E♭ major ("St. Anne"), BWV 552, Chorale preludes, BWV 669–689, Duets, BWV 802–805 Concerto transcriptions, BWV 592–596 and 972–987 Klavierbüchlein W. F. Bach Notebook A. M. Bach Twelve Little Preludes
List of compositions by Johann Sebastian Bach List of fugal works by Johann Sebastian Bach List of concertos by Johann Sebastian Bach